描写母子之间关系的作文：远和近

描写母子之间关系的作文：远和近（通用6篇）

描写母子之间关系的作文：远和近 篇1

黄昏，六点。

她隐隐约约有些不舒服。

大约是老毛病犯了吧，睡一觉就好了。她一面暗自思忖，一面将手戳进冰凉腻滑的薄荷油中，缓缓揉在太阳穴上。

她慢慢地切着菜，砧板上一噔一噔的声响与隔壁房间里键盘飞快的哒哒声、鼠标不断的压按声显得突兀地和谐。

胃里翻江倒海，口里索然无味。

吃饭了!她大喊道。

紧闭的房门里边一如既往地传出短而急促的声音：“唉，等我打完这一盘，我自己出来吃，用不着你管。”

她沉默了，没有再唠叨。

那边也再没有传出声响。

八点。

她幽幽叹了口气，抱着尚残存几分余热的饭菜在儿子的椅子后站定。

他戴着耳机，手指娴熟地在键盘与鼠标间按动，操作着她一无所知的一切。儿子眼里昔日灵动的光被电脑屏中一个巨大的黑洞吞噬了，透着痴狂。那些红色紫色绿色灰色刺眼的移动的光斑灼伤了她的眼，她呆呆地愣在那儿。

她渐渐感到一个母亲的苍白无力了，唯有等待，等待，无休止的等待。

一些片段在她脑中如电影胶片般滑过。

“妈妈-妈妈-妈妈。”那天，他刚满一岁，牙牙学语之时，奶声奶气地对她叫个没完。小小的身子依偎着她，她微笑着闻着他的奶香，长发温柔地散落在他的脸蛋上。

“妈妈，我觉得同学的妈妈都没有你好看，你是最美的!”7岁那年，他参加完同学的生日聚会，颇有些扬扬自得地叉着腰。她高兴地假装打一脸坏笑的他，阳光漾在他们脸上，泛起了金色的涟漪。

“妈妈，你别伤心，我是男子汉，以后换成我保护你!”那天她听闻千里之外打工的丈夫出车祸的恶讯瞬间哭得瘫软在地上，近乎晕死过去。十岁的他抹干泪，胖胖的小手搭在她的肩上，为痛彻心扉坠入冰谷的她添上了一点点温暖。

可现在，18岁的他，留给她的是一个冰冷的后背。

她的眼眶再也衔不住泪水，一滴，一滴，一滴地往下掉……

“吃饭吧!”她那样苍白无力地喊道，没有原因。

那边的他讶异地愣了片刻，接着躁动起来。随着鼠标烦躁地砸在桌面上的声音，一切归于平静。

她呆呆地站在那儿，直到泪水被风吹干。

手里的饭菜，冷了热，热了冷。

她的心，冷了热，热了冷。

他们这么近，这么近，伸手就可以触到他冰冷的脊柱近在咫尺，她却无法也无力抬起手。

他们那么远，那么远，遥不可及。

夜，十点。

她觉得有些累了，今天不知为什么，特别犯困。

踉踉跄跄地去卧室，途经儿子的书房，她仿佛不忍似的探进头，眼里燃起点点粲然的希冀的光。“吃饭吗?天冷，把脚炉打开，别冻着了。”她轻轻喊道。那个沉默的背影丝毫未动，恍若未闻，却浑身遍布着寒冷的锋芒。

她苦笑着，沉沉地睡去了。

胸口剧烈的疼痛将她从梦中惊醒，她支撑着想起来上厕所，不料身子颤抖着，一股无形的力将她狠狠推回床。那种排山倒海的疼痛是她从未感受过的，心脏仿佛被千吨铅石拉扯着，痉挛着，疼痛得几乎窒息，她的眼珠可怕地暴起，身体蜷缩成一团。看到儿子房中从门缝里倾泄的灯光，她想呼救，张大了嘴却发不出半点声响。她闭上眼，使尽全身气力狠狠地将整个人砸在木地板上，巨大的声响惊走了黑暗中一群栖息的鸦雀。

头朝着儿子的房间，她倒下了。

他正一头栽进眼花缭乱的游戏世界里无法自拔，在各个弹窗之间应接不暇。

一声巨响。

他惊了一下。

仅此而已?

仅此而已。

游戏界面不断弹出的字幕和开启时的摇滚乐不容置疑地将他从惊讶中拉了回来，他撇撇嘴，恶狠狠地咒骂着，不时飚出肮脏的字眼。

深夜，十二点。

他站起身来，按下了暂停键。

伸了个长长的懒腰，红肿的眼尚未适应屋中刺眼的光线，脑子中还充斥着游戏中的刀光剑影。兴奋地看着一阶段挑战完成的字幕，颇有些自鸣得意。“嘿，真他妈的难玩，老子今天准备打通宵了。”

忽觉饥肠辘辘，看着桌上的饭菜——不知道冷过多少次，也不知道热过多少回。“妈，给我热一下饭。”他嚷嚷着，并未打算移步。

半晌，没有声响。

他颇有些讶异，母亲一向失眠，这个点定然没睡，今天怎么回事?

他有些恼怒，疾步跑进母亲的房间。

门被暴虐地推开，“吱呀”。

像是撞到什么似的弹了回来。

他这才感到几分恐惧了。

“妈?”

他凄厉地尖叫起来。朝着书房的方向，母亲像一只散了架的木偶僵直地躺在地上，暴起的眼珠定定地看着他，往日温柔地盛满晶莹的笑意的眼中只有无助与绝望。因门的挤压而变形扭曲的身体隐没在房间晦涩的一端。

他似乎失去了思考的能力，僵死地站在那儿，凭着本能麻木地拨打120。

凌晨，零点三十分。

救护车凄怆的尖叫回荡在夜空中，诉说着多少哀怨。

这让他打游戏时最为心烦的声音，竟成为了他唯一的希望。

他背着瘦小的母亲站在呼啸的夜风中。

她的手，好冷。好冷。

救护车来了，医生匆忙让他将母亲放在车上的移动担架上，略略扫了一眼母亲的面容，冰冷得如机器般的声音“拔了针吧，没活路了。”他疯了，哭着喊着将针管重新插入母亲的手。“怎么会，不可能!”医生淡然地坐着，一片死寂。他们已经见惯了生死，已经失去情感的温度了。

“早死了。”医生欲言又止，凛冽地瞥了一眼这个失控的年轻人。

凌晨，一点。

急救中心。

晚班的医生打着哈欠，看着这个眼里没有光的年轻人，他羸弱的身子在黑夜中像一片摇曳的树叶。“嗯，这是心肌梗塞，都没有温度了，死了很久对吧?”

医生侦探似的目光扫视着他的全身，“不过，应该有十几分钟黄金救援时间才对啊，你母亲没有什么特别的举动吗?”

新的救护车呼啸而来，医生快步走了出去。

他的心，轰然崩塌。

那声巨响。

母亲的头，是朝着他房间的方向的。

一只手搭上他的肩，年轻的护士颇有几分怜悯地说：“快去给你妈告个别，等会儿人得送去太平间。”

他这才魔怔似的跑到母亲的身旁，轻轻抚上了她的眼。他有很多话要说，涌上心头，却哑然无声。他把头缩进母亲的臂弯，像小时候那样渴求温暖，可母亲的身上再没有能融化一切的和煦的阳光。

这个世上，

再没有人会在乎他吃没吃饭了。

再没有人会担心他冷不冷了。

再没有人在他面前絮絮叨叨了。

再没有人固执地站在他身后让他一回头就可以依靠了。

……

他大哭起来，在这条长得没有尽头的长廊上，他贪婪地吻着母亲冰冷的面颊。这么多年，第一次这么贴近母亲的面容，他才发现，什么时候起，母亲竟变得如此苍老与颓然，脸上遍布着突兀而生硬的沟壑，眼角满是细细密密的皱纹，曾经她引以为傲的黑发白了一大半，稀疏干枯。

他已经许久，许久，没有这样认真地看过母亲了。

他们这么近，这么近，脸贴着脸。

他们那么远，那么远，天人永隔。

远和近的作文800字 篇2

为何要逃?还如此这般狼狈地逃。整个肺腑都在疼，这一棍抡过来伤在哪儿了，我心知肚明。我不是不知道，可既然什么都知道，知道主人不喜欢我，知道这天下容不得我，却仍奢望着柳暗花明。

经脉仍是麻木的，在并不是那么稳固的瓦檐上几乎站立不稳。我想回去找他，继续伏在那人脚边，或是靠着暖融融的壁炉蜷成一团。可我更想问一句“为什么“?

后来，我很久没有回家了。不，认真算来是回过的，只是总那么小心翼翼。蹲在草丛间偷偷向屋里张望过几回，赌气般认为只要我消失得久了，他们一定会大呼小叫地来寻我罢了。如今，若有人问我何为痴心妄想，我必当义不容辞对她道：“喏，我这样的就是。”

作为一只猫，贪不得、求不得谅解，更念不得那所谓的亲情。是我不该任性攀上桌子，盯着那两只黄鸟。我也曾嘲讽过自己这一生，竟比不过一只巴掌大的鸟。可到底是我咎由自取，最后无处可藏，纵使一身伤痛由我扛，也吐不出分毫怨言。

心脏那一处又开始疼了，是当年那一棍留在我身上的唯一东西，却是可以索命的。原本早已料到结局该是如此，却仍慌乱无章地、拖着四条不再容易使唤的腿，没命奔跑，在死亡面前，我仍无法做到所想的那般镇定从容。

在一处屋顶上，我看到了那与我反隔几丈外的熟悉的老房子，檐下站着熟悉的人。心口不由得一暖，却再没有胆量上前一步。脑中昏昏沉沉地，闪过一幅又一幅画面，然后我颓然伏下身，面朝那个我曾经无数次想回去的地方。

我死的时候，地平线上有一处光不断地铺散开，越过庭院折射在灰色的墙面上，照得我眼睛有些微疼。脑子像浆糊一样什么都理不清了，却觉着，就这样也未必不好。

远和近的作文800字 篇3

同样风景，两种心情。消极的人们沉浸在自己的悲悯情怀中，乐观的人们则心中想念着美丽的桃花源。生活也是如此，一样的事物往往因为人们观看的角度不同而呈现出不同的模样。

一株玫瑰，因为自己提前于同伴们凋谢而悲伤不已。在一片幸灾乐祸声中，它的主人却说：“你会比它们活得更久。”他把这朵玫瑰制成了干花，于是，这株原本不幸的花儿成了那一年所有玫瑰中香气保持最持久的一朵。生活的智慧正在于此，换个角度，一个难题或许就迎刃而解了，迎来的将是更美好的前程。

上世纪七十年代左右，人们经历了灰暗的十年。钱钟书与杨绛作为高级知识分子，深受迫害。他们被要求在胸前挂上“反动学术权威”的牌子，他们被惩罚去打扫厕所。这对于清高的知识分子来说，是多么有辱人格的事!但对于这对夫妻来说，苦难是人生的一场修炼。杨绛书中写到，钱钟书从女厕所跑来，兴奋地喊着：“curiosity!cu-riosity!”还与妻子分享自己新想到的妙点。读到这，一股辛酸而又歆羡的感情油然而生。这便是大家气度吧。可见，我们只要以超然旷达的心态看待人生的逆境，便能轻巧地穿过泥潭。

从积极乐观的角度出发，专注于一个美好的小细节，一个广阔的新世界便会呈现在我们眼前。有人说老子消极避世，柔顺无为。依我看，不尽然，他不过是对动荡的政治感到失望，于是，他在无垠宇宙中倾听属于自己灵魂的小小回声。否则，哪来庄周梦蝶的浪漫传说?又怎会有神龟曳尾于涂中的自在安乐?

心只有一颗，怎能用来盛载悲伤，只有转换视角，才能迎来柳暗花明又一村的喜悦。

而我，也愿意安坐在偏僻的小山村中，看阡陌间牛马行人，赏青山白水绕村庄。

顾城作品《远和近》赏析 篇4

你，

一会看我，

一会看云。

我觉得，

你看我时很远，

你看云时很近。

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这首诗很像摄影中的推拉镜头，利用“你”、“我”、“云”主观距离的变换，来显示人与人之间习惯的戒惧心理和人对自然原始的亲切感。

这组对比并不是毫无倾向的，它隐含着诗人对人性复归自然的愿望。

——顾 城

【鉴赏一】

《远和近》虽只有短短的六句，却容纳了对历史反思的丰富内涵。“远”、“近”：是物理距离概念，这是客观存在，有科学的衡量标准。但在情感作用下产生的心理距离却不同，“远”可以变“近”，“近”可以变“远”。诗中用“你”、“我”、“云”心理距离的变换，曲折地反映了人与人之间的`隔阂、戒备以及诗人对和谐、融洽的理想人际关系的向往、追求。

诗中的“你”、“我”、“云”三个意象都具有一定的象征意义。“你”、“我”都生活在客观现实中、同属于社会的组成人员，“云”则象征着美丽淳朴的大自然。“你看我时很远”，这是地近心远，“咫尺天涯”：“你看云时很近”，这是地远心近，“天涯若比邻”。诗人这种“人远天涯近”的辩证感情方式已成为人审美理想的发展的方式，即“由客体的真实，趋向主体的真实，由被动的反映，趋向主观的创造。”

这首诗看似信手拈来，实则匠心独运，给人的印象是：自然而不自然，工巧而不矫饰。

【鉴赏二】

《远和近》一诗，是诗人对不正常生活的本质发现。此诗初发表时，被视为难懂的怪诗。按照当时僵化的阅读方式，人们已被习惯钝化的思维模式，此诗确实难于解读。因为在目光可视之间，你与我的距离不可能远于你与云的距离。可诗人为什么觉得“你看我时很远，你看云时很近”呢?原因是诗人所写的是一种非正常的生活，是一种被扭曲了的人际关系。在这扭曲了的关系中，一切都颠倒了。本应相亲相近的人与人的关系，由于心的阻隔而疏远了，显得那么孤寂而不可接近;因为人际关系的疏远，人与自然反而拉近了距离，显得十分亲近。也许，正是由于人与自然的亲切可近，更进一步显示出人的孤寂;也许，正是这孤寂，常使顾城想到梦的天国。可顾城应该知道，在这个充满矛盾的世界上，梦的天国是不存在的。

【鉴赏三】

顾城的《远与近》，在一九八三年前后曾经作为难懂的“怪诗”而引起争议。实际上这是一首揭示人际关系的小诗。诗的人物形象是“你”与“我”相对而坐，由“我”发言，“你”则无言以对。“我”的发言，抓住“你”的视线，正如孟子所说：察其人也，观其眸子。从目光透视内心。“我”的发言，只是把自己对 “你”的印象(感觉)告诉“你”，语气和平，但责备却很尖锐。“你看我时很远，/你看云时很近。”如见其人，如闻其声，形象是鲜明的。

诗是写情的。这首诗写的是人情;而人情的核心，莫若友情与爱情。从“我”的责备看，“我”与“你”之间，不是友情出现了裂痕，就是爱情潜伏着危机。而细听“我” 的声口，此诗所写，似是后者。由于“你”未答腔，似在思索：如果真是这样，只好默认;如果不是这样，便须答辩。然而，诗人没有再写下云，似乎“我”的斥责已一语中的，只好默认了。

诗的内涵，富有思辨力与批判力。但毫无说理气息，全凭形象发言。一个“看我”与“看云”的对比，就令对方哑口无言了。

本来，人际关系，一般是“合”则“天涯若比邻”，“离”则“肝胆如胡越”。这首诗所表现的，正是“肝胆如胡越”的距离。换句话说，也就是咫尺天涯，貌合神离。

诗是半格律体，语言精炼，找不出一个累赘的字。

远和近语文阅读答案 篇5

远和近

(美)托马斯沃尔夫

一个小镇，坐落在一个以铁路沿线连绵而来的高地上。它的郊外，有一座明净整洁装有绿色百叶窗的小屋。小屋一边，有一个园子，整齐地划成一块块，种着蔬菜。还有一架葡萄棚，到了8月底，葡萄就会成熟。屋前有三棵大橡树，每到夏天，大片整齐的树阴，就会遮蔽这座小屋。另一边则是一个鲜花盛开的花坛。

每天下午两点过几分，两个城市间的特快列车驶过这里。

20多年来，每天，当列车驶近小屋时，司机总要拉响汽笛。每天，一个妇人一听到鸣笛，便从小屋的后门出来向他挥手致意。当初她有一个小孩缠着她的裙子，现在这孩子已长成大姑娘，也每天和她母亲一起出来挥手致意。

司机多年操劳，已经白发苍苍，渐渐变老了。他驾驶长长的列车载着旅客横贯大地已上万次。那座小屋，那两个妇女用勇敢从容的动作向他挥手致意的景象，始终印在他的心里，看作美丽，不朽，万劫不变和始终如一的象征，纵使灾难，悲哀和邪恶，可能打破他的铁的生活规律。

他一看到小屋和两个妇女，使他感到从未有过的非凡幸福。一千次的阴晴明晦，一百次的风重雨雪，他总是看到她们。通过冬天严峻单调的灰蒙蒙的光线，穿过褐色冰封的茬地，他看见她们。在妖艳诱人的绿色的四月里，他又看见她们。

他感到她们和她们所住的小屋无限亲切，好像父母对于自己的子女一样，他觉得她们生活的图画已深深地印在他的心中。他决定，一旦他退休了，他一定要去找她们，最后要和她们畅谈生平，因为她们的生活已经和他自己的生活深深交融在一起了。

这一天终于来到了。司机在她们居住的小镇的车站下了车，走到月台上。司机慢慢地走出车站，来到小镇的街上。但所有的东西对他来说都是陌生的，好像他从未看到过这小镇似的。他走着走着，渐渐感到迷惑与慌乱。这就是他经过千万次的小镇么?这些是他从高高的车厢窗口老是看见的房子么?一切是那么陌生，使他那么不安，好像梦中的城市似的。他越向前行，他的心里越是疑虑重重。

他看到了那屋前高大的橡树，那花坛，那菜园和葡萄棚，再远，那铁轨的闪光。不错，这是他要找寻的房子，这地方他经过了不知有多少次，这是他梦寐以求的幸福的目的地。现在，他找到了，他到了这里，但他的手为什么在门前却抖了起来?为什么这小镇、这小路、这田地，以及他所眷恋的小屋的门口，变得如此陌生，好像噩梦中的景物?为什么他会感到惆怅、疑虑和失望?

他终于进了大门，慢慢沿着小径走去。不一会儿，他踏上通向门廊的三步石级，敲了敲门。一会儿，他听到客厅的脚步声，门开了，一个妇女站在他面前。

霎时，他感到极度的失望和懊丧，深悔来此一行。他立刻认出站在他面前用怀疑的眼光瞧他的妇人，正是那个向他千万次挥手致意的人。但是她的脸严峻、枯萎、消瘦;她那皮肤憔悴、灰黄，松弛地打成褶皱。她那双小眼睛，惊疑不定地盯着他。原先从她那挥手的姿态所想像的勇敢、坦率、深情，在看到她和听到她冷冷的声音后，刹那间消失得无影无踪。

而现在，他向她解释他是谁和他的来意时，他自己的声音听来却变得虚伪、勉强了。但他还是结结巴巴地说下去，拼命抑制着涌上心头的那种悔恨、慌乱和疑惧，丧失了他当初的一切欢乐，并为自己那充满希望和温情的举动感到羞愧。

最后，这女人几乎是不情愿地邀请他进屋，高声刺耳地叫进了她的女儿。他感到一阵难堪，坐在一间又小又丑的客厅里，竭力找一些话说，而两个女人看着他，目光里含有呆滞的、困惑不解的敌意和阴沉的、畏怯的拘谨。

最后他结结巴巴简单地和她们道别。他从小径出来沿着大路朝小镇走去。对着那伸向远方的、熟悉的铁轨时，他内心曾是那样勇敢，充满自信，现在，在这片陌生而又不容置疑的大地面前，他心里充满了怀疑、恐惧和厌倦。他知道一切有关迷途获得光屋顶明的神话，闪光的铁路的远景，希望的美好小天地中的幻想之地，都已一去不复返，再也得不到了。 (有删节)

16.下列对文章有关内容的分析和概括，正确的两项是(两项都选对给4分，只选一项且正确给2分，有选错的.给0分)(4分)

A.小说叙述了一个列车司机在退休后去拜20多年一直向他挥手致意的母女的传奇而浪漫的经历，情节曲折委婉，引人入胜。

B.老司机从远处所看到的勇敢、坦率、深情的妇人，在接近后却是冰冷、呆滞、畏怯、并充满敌意的人，在这远近对比中反映出现代社会人性的一些弱点。

C.老司机误解了这对母女的挥手行为，这母女俩或者只是无意间的行为，后来老司机为他的自作多情而羞愧。

D.老司机刚到小镇，还没有见到那母女，已经渐渐感到迷惑与慌乱，这表现了他在即将到达梦寐以求的幸福的目的地前的紧张和兴奋的心情。

E.小说以第三人称来叙述故事，既从老司机观察的角度塑造两个妇女的形象，也便于对老司机的心理活动进行生动细致地描绘，展现其情感的变化。

17.文中画线部分三次写到他看见她们，这样写有什么表达效果?(4分)

18.请简要概述小说所表达的思想主旨。(4分)

19.老司机经历的远和近既有空间的，也有心理的。我们从中可获得什么启示?请结合原文并联系现实加以探究。(8分)

参考答案：

16.(4分)B E (A项传奇而浪漫的经历，情节曲折委婉，引人入胜错。C项母女俩的行为及心理和老司机如出一辙，都觉得远方的是美好的。D项老司机的迷惑与慌乱是对近在咫尺的真实的东西充满恐惧的心理的真实再现)

17.(4分)①使用反复的修辞手法，强调了老司机在任何时间，任何环境中都关注着她们以及见到她们时的非凡幸福感。②欲抑故扬(或对比)，这时突出老司机的幸福与下文见到她们后的悔恨、慌乱和疑惧形成鲜明的对比，表现其心理的失落。(一个要点2分)

18.(4分)小说通过司机和那对每天和他挥手致意的母女的经历的叙述，提示了在现代社会，人际关系变得越来越冷漠的现实：当大家和自己离得很近的人在一起的时候，会感觉不能以诚相待，只能把希望寄托在本来就不存在的虚无的事物上。(或揭示了世上美好的东西，只可欣赏，而不一定要拥有的道理)(意思对即可)

19.(8分)①远望时，火车司机将小镇母女当作心灵寄托，感觉很亲近;面对时，却发现对方的丑陋、冷漠与排斥，感觉很遥远;

②火车司机与小镇母女，活在现实中却对现实世界感到厌恶，虽近却远;心中向往的美好世界虽无法抵达，却支撑着他们的生活，虽远却近。(每点2分)

赏析题顾城远和近 篇6

远和近

顾城

你，

一会看我，

一会看云。

我觉得，

你看我时很远，

你看云时很近。

一九八O年六月

赏析

(注：这就是顾城写于1980年6月的一首小诗。顾城就是20世纪80年代中国诗坛出现的一个著名诗歌流派——朦胧诗派的代表人物之一，这一类诗歌，从形式上看追求整体象征，其意象多具有不透明性和多义性;从内容上看追求自我价值，常有对历史、传统的批判意识和忧患意识。整体上朦胧诗正因为其意象本身的不透明性及组合时的片段性，而产生众多空白点和不确定性，也给读者预留了众多的想象的空间和思考余地，让人常读常新。它以平凡简单的意象，朴实平易的语言，简短的诗行结构，给读者展现出最大的想象空间，赋予诗歌以无限的张力。)

在我看来，这确实就是一首表现爱情的诗，却又不单单就是写爱情的，更蕴含了诗人强烈的精神寄托和追求。下面就具体从以下三个方面来解读此诗：

一、单纯而复杂的特殊感情：

从诗行建构来看，顾城这首《远和近》，仅两节6行24个字，如此短小的篇幅中，“你”字却独占一行，这不得不引起人的注意，从而起到了突出强调的作用。“我觉得”也独占一行，在形式上与第一行“你”呈现一种呼应，同时暗示了“我”的一切内心活动和感觉都就是以“你”为中心的，“我”从你的动作和飘忽的眼神中读出了“你”的内心。

上节主要客观描述“你”的举动，展示的就是“你”的世界，就是自由自在的世界;下节主要描述“我”对“你”的举动的内心感受，就是完全自主的、“我”的世界，也可以说就是“我”对“你”的世界的一种主观介入。而诗的基本功能就是“主情”、“言志”，因而很明显，下节才就是诗歌的重点。整体来看，“你”的举动就是通过“我”的眼睛才得以展示出来的，就是“我”的看赋予了“你”在这首诗里的所有举动。这一方面表现了我对你一举一动、一点一滴的在乎，另一方面也表现了我对自己内心感受的尊重。试想如果就是一位完全陌生的人，“我”能如此在乎吗?因而说这就是一首表达恋情的诗，充斥于其中的感情既单纯又复杂。

二、两种距离的悖反：

在这首诗中，远与近既就是物理距离，也就是心理距离，物理距离可以衡量，具有固定性，而心理距离确实模糊的，不可度量的，作者把这两种不同性质，也不可比较的两种距离放到一起做比较，这本身就就是一种荒谬，一种悖反。然而这也正就是诗意的体现之处，因为诗意往往就是从违背常理的地方开始。这种悖反的另一表现就是，这远与近的对比对象“我”和“云”就是异质的，不对等的，“我”就是客观存在的、实实在在的人，而“云”就是飘渺的、虚幻的自然物。

按常理，“你”与“云”的距离当然要比与“我”的距离远，然而“你”却让“我”觉得“你”与“我”的距离更远，这就是物理感觉与心理距离的一种偷换。“你”面对“我”就是那么的神秘莫测，让我捉摸不透;而当面对“云”，面对自然时确实那么的坦露无疑，感觉“你”“我”间永远都有一道无形的隔膜，阻隔着我们心灵的交流。

全诗重复运用了两个副词，“一会”的重复使用表现出你眼神的飘忽不定，似躲闪，又似刻意;“很”包含越来越的意思，重复使用则使得距离的差异感更强烈，也更清晰，带给诗无穷的余韵。

三、灵与肉的永恒冲突

用意象抒情诗现代诗的一种传统，在这首诗中，“云”就是中心意象，就是诗眼，它象征着别处的、梦幻的生活;“我”象征着现实真切的生活。而人总会对现实心存不满，认为美好的永远都在远处。就像诗中的“我”和“云”，象征着现实与理想，此岸与彼岸、物质与精神的冲突。

歌德说过，每个人都有两种精神：一个沉溺在爱欲之中，执拗地固执着这个尘面，另一个则猛烈地要离去尘面，向那崇高的灵的境界飞驰。灵与肉的冲突时诗歌中一个永恒的母题，因而在这首诗歌中，可以说“你”看“云”实际就是在看自己内心的某种幻想，而“我”却就是在看你的举动，所以“我”就是在看“你”看云，所以事实上“你”就就是我内心的某种幻想，“你”就像一个还没有受到任何世俗污染的纯人、真人，就是我永远的梦幻和追求。

综上，这首诗就是一首表现爱情的.诗，但又不单单就是表现爱情，还蕴藏着作者一种精神的追求和向往，揭示出人世间一个永恒不变的矛盾冲突，即灵与肉的冲突和对立。

眼睛给我们以看的功能，而看什么与怎样看却因人而异，各不相同。诗中的你，“一会看我/一会看云”，看云和看人实际上就是在云与人之间进行选择，择其美者而爱之。诗中的你，令“我觉得”：看人时很远，看云时很近，冰清玉洁与云为伴，与大自然相亲和。诗中的你——这一高洁而又飘逸的抒情形象，既具有优美的人格力量，也寄托着诗人的美学理想和美学追求。被称为“童话诗人”的顾城，以一种柔弱的孩子气深爱着大自然中那一切难以言说，超然、神秘而又永恒、无穷的美。看人时很远，看云时很近，这正就是诗人这种美学趣味的表证。这虽就是一首现代诗，但其中的精神内涵，却承继着我国传统的诗心与文心：天人合一，与自然融为一体，在大自然的无限中逍遥有限的人生，寄情于山水天地之间，遨游于长空飞云之时，从而获得精神的长驻与永恒。