词中的易安美文随笔（共2篇）
词中的易安美文随笔 篇1
词至李清照，始见婉约，方知本心，每阕词由景至情，由情入心，矜柔里不失善感，因是女子，因有知性，把原本花自漂零的自如点缀上了灵韵，使得婉约派的瑰丽自然带上了丝丝清新，吟阕时，感慨字字珠玑，声声内涵，言尽意不尽，有质感，有画面。掩卷后，想着这个芳华绝代的词中大家该是怎样丰神如玉？置身文学巅峰，一词终了，竟引无数才子折腰，天下失声！你自号“易安”，可风雨飘摇的乱世中何安可易？最后只得叹息国家不幸诗家幸亦。慨然之余，捻点点丹青，挥毫或浓或淡，只为在人比黄花瘦的枝桠上摹刻你远走的轮廓。
卿本佳人，用“此情无计可消除”来形容易安的文风才情，必然还要加上一句“暗香盈袖”，浅浅几笔的词笺上，情感透字而出，意境层层迭送，仿佛随着悠悠古筝在风中的清鸣，得见你在莲花河畔怡然陶醉，低头撷花嗅清香的醉呓笑语；发钗搔头，于深闺以铜镜相衬，胭脂含情的待嫁娇羞；盼君归兮，隔江遥遥望却不得见的相思深苦；国破家亡，流离中不知何从，无计与谁言的哀愁；丽人迟暮发渐白，幽幽叹平生，欲语泪先流的无奈和落寞。于是，顺着易安起落纷呈的秀词，窥到了有着千古第一才女美誉的易安，一个融于世俗却脱俗的婉约代表。
梨花浆，生波漾
两行鸥鹭在云霄中穿梭，掠过下方幽谷明湖，停留在挽亭水榭前的藕花丛中休憩，莲花似开未开，收敛着剔透的花瓣，阳光的照射下，在凌波中汾汾粼粼，煞是好看。
远处。有兰舟在一汪明澈中缓缓前行，船两侧的平木破开水面，卷起细波，叠叠铺开，将涓流碾于细碎。置身兰舟上的你说春风不渡，春意不看，实则可惜了这朗朗美景，眉宇间透出的玩味，更添了几分俏皮灵动，言毕，你一手扶着斜桅杆，一手舀起湖中清水，于半空中倾洒而下，落入湖面，发出哒哒声的涟漪向周围散开。盈盈一笑的面容真如前方芙蓉般清澈，沁入出游郊游的美好时光里，谁可望见，莲花出淤泥，清丽绝尘，如你。
一叶扁舟愈行愈远，游兴未尽之时，却发现迷途不知归路，梨花桨的波动频率骤然加快，惊起了在停栖在洲渚上的满滩鸥鹭，争渡，争渡。
小轩窗，正梳妆
帷幔重重的闺阁里的青瓷香熏，炉生烟，烟渺渺，氤氲升腾。釉胎雕刻出的镂孔青花呈迎风娇放的姿态。香炉旁的绣榻上有一片丝帕，一把鸢梳，一方拜帖，还有他赠送的一支流苏碧簪，观起来精美巧工。
你端坐在铜镜前，两腮如桃花般羞涩，皓齿紧抿着唇角，手中摩挲着那只流云碧簪，思绪回到了那一日的灯会上，一个温润如玉的男子与你挑灯猜谜，斗诗作乐，那一日，高谈论阔，相见恨晚，也是那一日，情愫渐生，芳心暗许。临走时，他的默默惜别的双眸，倒影着你的影子，虽无言，但已知晓双方的心意。后来，他揽你入怀，共乘快马，惜春春去，几点催花雨。今时今日，那方拜帖上面写着的红色“囍”字醒目明亮。落款上赫然是你和他的名字。
铜镜前的你，缓缓将流苏碧簪插入如绸缎般的发髻中，画眉妆，点绛唇，披红霞，坐花轿，举案齐眉至白首，知否？知否？
靖康役，乱世起
残月如钩，天地肃杀，北风呼啸，将客栈竖挂着的织旗吹得猎猎作响，像怒号，似乎将寒意催的更浓了些，风已满楼，偶尔有风尘仆仆的过客在此停歇，打着哈欠的小厮裹了裹身上的蓑衣，用低不可闻的声音咒骂着兵荒马乱的世道。
三更时分，廊舍内，昏暗的红烛蜡油无息划落烛台，映出你倚着窗凝望的身影，人无眠，心不安，脸上浓现一抹憔悴的你用手抚了抚干枯的发梢，已有几丝银线悄然滋生，是愁，是忧。你低头沉湎，欲语泪先流，微颤的双肩和轻声抽泣声在房间中空寂，花溅泪，鸟惊心的国殇，回首成空，天人永离的家痛，每每都让你于恐慌中惊醒，无法安然，无法忘怀，终了，只剩薄薄的一盏樽，一玉箫，一如当年。
清酒怎浇愁，恨多徒添忧。你将满腹才情触于笔尖挥毫，遥想昨日黄花，风华正茂时戛然而止，行文至此，奈何，奈何。
尘已断，随风散
江南的三月天乍暖还寒，绿草依依之上有青葱杜翠，并排而立的几棵斑驳的柳树嫩枝袭来诗意，在弯弯窄窄石拱桥下的河里垂落，一丝柳，一处情，又是一年新的轮回。
漂泊一途，颠沛半生，岁月无情，载不动几多愁，可记否悄然青梅嗅？韶华不在，孤独至老的半生，可忘却暗香盈袖？有些话，终将掩于年华，止于唇齿。你在树下抬起布满褶皱的手，将银发归捋于后耳，看着从枝条渗透出来的朦胧光线，帘幕无重数。如梁上悬挂的层层珠帘，等风起时叮铃作响，透着数列珠坠，依稀有他穿着一袭锦衣，在骏马之上向你缓缓伸出了手，你头上插着流云碧簪，在一片芳菲中和他一起，归去，归去。
词中的易安美文随笔 篇2
一.少妇时期:以酒寄相思
李清照十八岁时与二十一岁的赵明诚结婚。婚后, 李清照与丈夫情投意合, 如胶似漆, 过着幸福美好的生活。她把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上。她同赵明诚琴瑟和鸣, 一道进行词的创作。然而人有悲欢离合, 婚后两年, 也就是1103年赵明诚出仕, 两人少则小别数月, 多则一年半载, 李清照不得不面临夫妇分离、独居深院的生活。李清照初尝离别情怀, 为了减轻自己的孤独感, 她选择了用酒来抚慰自己, 以此得到些许的安慰。这时候易安之愁主要是相思之愁, 她满腹的思念和闺怨只能用酒来冲淡。酒成为了愁的代言词, 酒之多, 正是愁之多的体现;而酒之醉, 则是愁之深的反映。
“薄雾浓云愁永昼, 瑞脑销金兽。佳节又重阳, 玉枕纱橱, 半夜凉初透。东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。莫道不销魂, 帘卷西风, 人比黄花瘦。”[2]一曲《醉花阴》正是她早期以酒品愁的代表作。新婚才不久, 丈夫就要外出, 思念之情无可排遣。李清照就用这首词, 把这种情怀告诉自己的丈夫。“东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖”, “暗香”指菊花。“有暗香盈袖”一定是饮酒赏花, 看到这样的良辰美景, 不由得折一朵来嗅。一折花, 思远人的情绪又蓦地产生了。本来要“把酒”以解愁, 不想因“暗香盈袖”想起了“路远莫致之”[3]的远人, 于是愁更重了。易安用这句表示思念丈夫, 既巧妙又含蓄, 极耐人寻味。靳极苍在《李煜李清照词详解》一书中这样分析, “离愁是最不好排遣的情绪, 黄昏是最难将息的时刻, 所以这句的意思是在黄昏的时候, 将离愁折磨得太厉害, 因而到东篱边把酒以解愁。她在这里塑造了一个多愁善感的闺阁少妇的形象, 既是作者自己的形象, 也是士大夫阶层家庭妇女的共同形象。”[4]黄昏时刻, 耕作的人们忙了一天, 都盼着回家和家人团聚, 李清照却无法和丈夫相见, 只能对着东篱独自饮酒。这个画面不禁让人联想到李白“举杯邀明月, 对影成三人”的孤独, 一个因思念夫君而借酒消愁的女子的无比凄苦的形象跃然于纸上。李清照借助“酒”意象使全词不着一个“念”字, 却将思念之情溢于言表, 具有婉约词的艺术特色。
在宋代, 词人喜欢用诗言志, 用词来抒情。李清照前期词作借酒表现的愁绪大多都是对丈夫的思念之愁, 道出了闺阁中的女性最真实的心声。少妇时期的“愁”, 是一种新婚女人的闲愁, 没有包含太多复杂的情绪, 相比于后面两个时期的“愁”, 这时候的“愁”要相对淡一点, 包含了埋怨和娇嗔, 而没有痛苦和凄凉之感。所谓“酒后吐真言”, 经过酒的沉淀, 李清照对丈夫的感情更加深厚, 更能引起作者的共鸣。酒使少妇时期的李清照真挚浓烈的情思挥洒得更加淋漓尽致, 酒深情更浓。
二.南渡时期:把酒伤离别
南渡时期是李清照词作创作的高峰, 在遭遇了一系列人生的巨大变故之后, 易安词增添了沧桑厚重感, 沉郁苍凉, 语言虽然平淡却涵义蕴深。公元1127年, 北方金族攻破了汴京, 宋徽宗、宋钦宗父子被俘, 宋高宗南逃。李清照夫妇也随难民流落江南。在漂流异地的途中, 李清照夫妇多年来搜集的字画丧失殆尽, 给他们带来沉重的打击和极大的痛苦。第二年, 赵明诚在赴湖州太守的路上因病离世, 更给易安增添了难以忍受的悲痛。丧夫之痛, 颠簸之苦, 把李清照推进了痛苦的深渊。
李清照作的《菩萨蛮》是其借酒写愁情的代表作。这首词的写作时间是春天到来的二、三月间;地点是作者家中;内容是抒发怀乡爱国之情。“风柔日薄春犹早, 夹衫乍著心情好。睡起觉微寒, 梅花鬓上残。故乡何处是?忘了除非醉。沉水卧时烧, 香消酒未消。”[5]早春季节, 风和日丽, 阳光明媚, 但李清照的内心却是一片荒凉。那种不能忘怀又望不见故乡的愁闷心情, 只有借酒来排遣, 而且一直要到酒醉方休。浓睡醒来, 沉香已经烧尽, 宿醉后的酒意却还未消失, 足见易安饮酒之多。饮酒是为了消愁, 想从心头暂时忘却思乡之情, 然而乡情比酒味浓烈, 比香气更持久。曹济平在《菩萨蛮》的赏析中写道, “早春时节, 万物生发, 那些隐藏在心底深处的回忆如萌动的春芽又渐渐浮现, 拨动着词人敏感的心弦, ”[6]“故乡何处是?忘了除非醉”的长啸声, 散发着作者的故土之思, 亡国之痛。“故乡何处是?忘了除非醉”, 感觉到梅花残, 该换了, 于是想起了故乡“簪花”[7]的风俗, 因而引起了对故乡的思念。“何处是”, 不知故乡在何处, 这是思念极深的意思。这想念深在心中, 要忘了, 除非喝酒喝醉了。曹操诗:“何以解忧, 惟有杜康。”[8]“杜康”就是酒。这时候的酒, 可是一杯苦酒, 但李清照还是饮到酩酊大醉, 无非就是想借它来麻痹自己那不堪承受的心。因为只有在醉了的时候, 才能得到片刻的解脱, 忘记所遭受的痛苦。
南渡时期, 李清照生活逐渐开始经历各种变化, 平静的生活的状态被彻底打破。先是和丈夫颠沛流离, 心爱的字画丧失殆尽;然后丈夫的去世, 成了李清照最大的打击;再者政权变更, 社会动荡不安。这一切的变化导致了李清照的“愁”从少妇时期的相思之愁转变为背井离乡之愁、丧夫之愁, 这时候的愁, 比起前期的愁, 多了几分无奈, 更多了几分无助。而一路走来, 酒成了她一起成长成熟的朋友, 它理解李清照, 尤其在国破家亡的困境中, 酒更是成了李清照唯一可以倾诉心事的知己。李清照的人生, 因为南渡而陷入到无尽的黑暗和孤寂绝望之中, 但因为丈夫临终前的嘱托, 她不能因此轻易放弃自己的生命, 她带着见证了他们美满婚姻生活的收藏字画漂泊, 形单影只。在这段艰辛的岁月里, 酒是她所有情感的出口, 是她不可或缺的伴侣, 酒更赋予了她创作的冲动。这也是为什么南渡时期成了李清照创作高峰的原因。国恨家愁, 思夫之痛, 只有在酒醉以后, 才会暂时地忘却, 忘记故乡, 忘记流离失所的颠簸之苦。生活给予她精神的压力这般沉重, 酒成了她最重要的陪伴。酒能解愁, 亦能诉衷肠。
三.晚年时期:借酒消离愁
李清照的晚年, 金兵入侵, 北宋灭亡, 国家陷入苦难, 人民流离失所。这一时期最具代表性的作品应是《声声慢》, 它是李清照的名篇之一, 张端义的《贵耳集》[9]也曾指出《声声慢》是易安晚年之作。全词透过描写残秋所见、所闻、所感, 抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。南渡以后, 志趣相投的丈夫死了, 这对李清照来说无疑是最沉重的打击。在杭州金华一带, 李清照又遭到了金兵的侵扰, 所存的金石字画, 一切荡尽, 这又是对她的一个很大的打击, 而且此后就一直受着孤零飘泊生活的煎熬。晚年的李清照已经是一个孤独无依的老妇, 有旁人不能理解的痛苦。这首词就是在这种境况和心情中写出来的。词的开头“寻寻觅觅, 冷冷清清, 凄凄惨惨戚戚”[10]十四个叠字, 抒写了无尽的悲凉, 表达了词人空虚迷惘、孤寂沉痛的心理境况。“三杯两盏淡酒, 怎敌他、晚来风急?”到夜晚冷的时候, 易安只能喝酒来御寒, 可是三杯两盏清淡的小酒, 怎么能敌得住晚上吹来的疾风呢?“淡酒”是作者自己的主观感受, 真的淡么?不一定, 只是这哀愁太深重, 酒不能解, 所以觉得酒味也淡了。淡酒不敌风寒, 饮酒也无法排解忧愁。这里的“酒”意象, 相比较这些年来经历的沧海桑田的人生变故而言, 已变得寡淡至极, 即便是饮尽千杯, 也已丝毫不能排遣盈满于胸的愁思。酒之淡, 恰恰说明了愁之浓。敌不过的不仅仅是一阵紧似一阵的寒凉, 更是扎根于心底的越来越深重的思念与悲痛。“这次第、怎一个愁字了得!”这是李清照心中的强烈哀叹。通过酒, 我们感受到了李清照那无依无靠、饱受煎熬的痛苦的情感世界。“淡酒”二字, 正表明了作者晚年的凄凉, 心境的凄苦。
南渡之后, 李清照遭受家破人亡、沦落异乡、山河破碎、人民离乱等惨痛的现实。一首《忆秦娥》 (临高阁) 就是作者凭吊半壁河山, 对死去的亲人和昔日幸福温馨生活所发出的祭奠之辞, 它所表达的情绪是是忧深无望。亲人已死, 家不可回, 触景伤情, 不知道前方的路该如何走下去。全词只有“断香残酒情怀恶”[11]这一句直接抒写作者的情怀, 但它却是贯穿和笼罩全篇的感情, 一切都与此密切相关。这句话说的是天晚了, 从高阁下来回到卧室。卧室里的情形是断香残酒, 因而使李清照情绪低落。“乱山平野烟光薄”使词人倍感“情怀恶”, 而“情怀恶”更增添了秋日黄昏的萧索冷落。“断香残酒”四个字暗示出易安对以往生活的深切怀念。在那温馨的往日, 易安曾经“沉醉不知归路”, 而今却香断酒残, 美好的过去与悲惨的现状形成鲜明对比, 物是人非事事休, 欲语泪先流。全词通过“一杯残酒”抒写了作者长期积郁的孤独之感, 亡国之痛。
晚年的李清照, 经历了常人所不能承受的境遇, 但因为她已历经沧桑, 生活的磨砺让她选择了坚强面对。这时候的“愁”, 虽然依然是无可奈何, 但比起南渡时期的“愁”, 却带着一种岁月的厚重感。到了晚年, 李清照孤身一人, 喝酒不再有侍女相伴, 更不会有亲人相随, 因而饮酒的方式也成了独酌。独酌加重了李清照的哀思, 但酒醒之后李清照的情感得到了必要的沉淀。酒无法彻底排解李清照的痛苦, 一番痛饮过后愁情更浓了, 就像李白诗中所感慨的“抽刀断水水更流, 举杯浇愁愁更愁”[12]。但正是这浓浓的愁情赋予了李清照无限的创作灵感, 为易安词增添了高雅的情绪。
酒文化对唐宋词的影响非常大, 它不仅仅推动了词的繁荣兴盛, 还直接影响到了词人创作的风格、词的审美特色, 甚至在词的社会文化功能、抒情功能上都有着不同程度的影响。除了以上几首词外, 易安词中还有多处提到了“酒”这个重要的意象, 在这里就不再一一分析。笔者认为, “酒”意象已经被李清照固定为“愁”的替代者。虽然易安好酒, 但并不一定她写到“酒”就一定是在饮酒。就像“月亮”这个意象一般作为“思乡”之意, “柳树”作为“离别”之意等等, 这是一种意象定式。意象是用来寄托主观情思的客观物象, 所以酒意象的出现是李清照抒发用来自己内心的愁情意绪。在李清照的词中, “酒”总是与她的愁情意绪紧密结合在一起。酒意象在李清照的词作中被赋予了太多的言外之意, 体现出独特的艺术美, 也正是有了这词中之酒, 才使易安词的内容更加空灵, 也更容易表现她复杂的情绪。酒确实贯穿于李清照的一生, 没有酒, 李清照便少了许多人生韵味, 更不会有男子般的豪迈之气。李清照既能将酒的奔放豪迈牵引出来, 还可以用人生的网过滤出酒的伤感凄凉, 更能用超凡的心境沉淀出苦酒中的别样滋味, 这滋味中包含了她说不清道不尽的伤心与无奈。而这些纷繁复杂的愁情意绪都通过酒醉之姿表现得淋漓尽致, 值得我们好好去研究、去品味。
参考文献
[1]李清照著, 徐培均笺注.李清照集笺注[M].上海:上海古籍出版社, 2002.4
[2]王仲闻.李清照集校注[M].北京:人民文学出版社, 2000.11
[3]陈祖美.李清照词新释辑评[M].北京:中国书店, 2003.1
[4]靳极苍.李煜李清照词详解[M].山西:山西古籍出版社, 2002.1
[5]平慧善.李清照及其作品[M].长春:长春时代文艺出版社, 1985:167.
[6]徐北文.李清照全集评注[M].济南出版社, 1990.
[7]唐圭璋.李清照词鉴赏[M].齐鲁书社, 1986.52.
[8]赵晓辉.中国古典诗词精品鉴赏[M].五洲传播出版社, 2005.41.
[9]陈廷焯.白雨斋词话[M].上海古籍出版社, 1984.67.
[10]王灼.碧鸡漫志[M].上海古籍出版社, 1988.88.
[11]杨慎.词品[M].上海古籍出版社, 2009.205.