不是我不明白

2024-11-09

不是我不明白（精选7篇）

不是我不明白篇1

朋友我不明白？

我从小到大一直认为友谊是最纯真，最可信，但

我自认我是个朋友不多的人，但在广安交了几个知心朋友（我个人认为）。

今天放学是我陪一个同学回家，在路上她告诉我说我很傻，居然对友谊一点也不防备，也不保留。这让我有点摸不着头脑，难道交朋友不是应该用真心去交，没有隐瞒，让彼此看清对方吗？我问她。她说你没有看出来有人在利用你吗？你就一点也没有察觉？她又给我说除了自己的父母对其余的人都不能付出百分百，至少要保留百分之十。

她的话让我陷入了沉思，我反复问自己我真的该这样去对自己的朋友吗？如果像她所说那人活着到处都要防备，这样活着会快乐吗？有意思吗？再者世界上就真的没有真正的友谊？

答案什么我不知道，我也不知道我的朋友真的和会利用我，但我知道如果真的处处防备是永远不会得但真正的友谊的。

不是我不明白，这世界变化快篇2

4月中旬的有一天，台湾策展人陆蓉之在公众媒体上大大方方地宣布，“我真的认为独立策展人的时代over了，结束了。”在此之前的2012年秋天，她以青年艺术家群展“未来通行证”完成了自己的封山之作，潇洒地跟大家道别。

“curator”这个上世纪60年代才在西方出现的词，鼻祖是曾连任威尼斯双年展总策展人的瑞士人赫拉德·史泽曼。陆蓉之在上世纪80年代首次将其译成“策展人”，将这一概念引入了台湾。短短几十年，“独立策展人”逐渐被中国艺术界熟悉并接纳，经历了从荣耀加身到斯文扫地的巨大变化。仿佛一夜间，各路人马都自称为独立策展人，标榜独立的艺术身份，到后来，就连艺术家自己也做起了策展人。“独立策展人”已经成为一个模糊的词，代表一种不被官方要求束缚的身份作用逐渐被削弱，一些人对这个词唯恐避之不及。

在年轻气盛的朝气之后，许多当年以“独立策展人”自居的人，已经从在野的身份逐渐介入到主流机构当中，甚至掌握了主流艺术的话语权。中国的美术馆逐渐壮大，每一个馆长都富有企图心，他们对展览的收藏、展览和各种活动都有更丰富、更有内容的见解和独到做法。独立策展人的飘忽身份，已经很难适应于这个多变的艺术世界的即行规则了。几无门槛而泛滥成灾的策展人，则在各种艺术的、非艺术的机构，以专业的、非专业的方式组织展览，以各自的观念达到各自的目的。

陆蓉之大可以从从容容地退休了，尽管她还顶着那头酷似草间弥生的红头发，抛开策展人的身份继续拜访艺术家、担任各种艺术展览的学术支持。留给那些“独立策展人”的摊子，自然还是要有人来收拾。遗憾的是，尽管许多人并不赞同陆蓉之关于独立策展人的观点，却至今也难以提出具有说服力的驳词来，只能在集体失语里寻找可能的出路。

我们不需要太多的观察力就能看到艺术世界从低调严肃瞬间进入到光怪陆离。突然有一天，人们被一堆艺术数据刺激了，798挤满了咖啡厅，在艺术区穿着婚纱满大街摆造型拍婚纱照的人越来越多，尤伦斯夫妇卖掉了中国的收藏跑去了印度，画廊逐渐搬往更偏远的、被村民用红色或者灰色的砖砌得规规矩矩的新场地。艺术家则住在更偏远的、却仍然面临拆迁的宋庄里指望着有一天能咸鱼翻身。威尼斯双年展的神话终于在今年的春天里被扎堆去的中国策展人和艺术家扎破了。老调重弹的事情倒也不少，“广州红专厂要拆迁”的新闻依然吸引了众多关注。当然，这条新闻引起观众的重要原因之一还在于，红专厂的拆迁，让人们不免对历来与北京、上海有些疏远的广州艺术圈感到更加难以捉摸。

中国人常说，有人的地方就有江湖。一切看似单纯的环境里，都暗藏无法预知的变故。当人们在怀想上个世纪80年代充满激情的艺术事件与艺术家时，还有一些人在挖掘其中鲜有提及的曲折。艺术批评家栗宪庭曾在一篇名为《往事如烟》的文章中如此写道：“我常常想江湖这个空间形成的原因，是不是由于莫名其妙的梦想，或者由于无数个小人物的梦想，不能在正统的社会层面存身，江湖才得以形成？”

其实我不是潴,其实我不笨篇3

然而我只是想做你的瀦

是我對你要求太多了所以才變成這樣

我不是無理我在乎你對我的在乎

我還是以前那樣從一而終

我以爲我不變就沒事

每天不變的留言喜歡囿事情和你分享

喜歡跟你說晚安喜歡管下你

再笨的我也能感覺出來最近的不同

和上次不一樣誤會越來越多只會讓我更難過

爲了你我改了2個月的習慣

我現在變回來可是你能把回憶還給我嘛

沒有什麽承諾比得上真正做的舉動

答應的事情不在意所以你會遺忘

我不是瀦只是爲了你成爲瀦

不是我不乖只是不想听话记叙文篇4

走过了很多地方，也看到了许多地方。最平常的小巷子里，才有最不平凡的生活。一缕袅袅的炊烟，升起朴实的人生。一碗清洌洌的水，盛满了朴实老人家的心。而热闹的街区里，又有什么…?车水马龙，尘埃蒙蒙。沦落街头的人，满眼的对世界的冷淡，只有闪动的眸子，才告诉我他也有一丝希望。

我又不是不会说话，丢了又能怎么样，还不是回来了么?世界上坏人哪有那么多，没有坏人，哪来的好人?

我走的很远，我去看看外面的世界又有什么错?就是不想听话，任性也都不被充许了么?

不是我不明白篇5

——读刘墉《我不是教你诈》有感

“我不是教你诈，是教你认清一个人，包括你自己的人性。”刘墉在他的文章《我不是教你诈》里如是说。

人性可以去谅解，诈术则要去应对。人之初，性本善。性相近，习相远。人的本性并不坏，只是后天被慢慢熏染成了与他人的截然不同的品格。如此这般，社会也就复杂了起来。人要明白身边都是些什么人，自己又是什么人，而不能如行尸走肉般混日子。读刘墉此书，相信很多走入迷途或正在迷途而不知的人都会有如醍醐灌顶，豁然开朗——我们需要明白生活要怎么活，活着要怎么活，自己要怎么活，别人会怎么活。

《我不是教你诈》是一本开头结尾都很短而正文很长很长的书。它有着鲜活的人物、动人的故事，原是小说，却不像一般小说般每每悬念迭起或者长叹爱恨情仇；它有着教书育人的内涵，堪比教科书，却比教科书教授得更深入骨髓。它之中的每一小节都蕴含着一个大道理，每一个道理都以一两个形象的故事情节暗示明示。故事本身皆来自生活，就好比故事里的演员们都来自我们身边，甚至自己本身可能就是其中一人。简简单单的一本书，语言平实，毫无华丽的辞藻——那种种为赋新词强说愁那种令人反感的语句，自然也挑不出一个多余的字。

书是一本幽默诙谐的书。书是一本用生活教会生活的书。书是一本超越了小说和学堂的书。血迹斑斑的残忍的现实，才是我们所在的真正的社会。书里的文字的确是直白露骨，诚然已经触碰到了你所不知道的黑暗，但是又为了你不使你失去信心，书把道理讲得十分委婉。书是一本书，书里的人却不是一个人。每一个活跃在字里行间的参与者都有着自己的品行素质，有着真情实感，有着鲜活的生命。他们有的无情，有的博爱，有的豪放，有的内敛，有的自私，有的慷慨，有的真，有的假。为人处事，待人接物，这些自小在成长中已经接触并无法避免，塑造了独一无二的每一个人。于是亿万万的人的言行就形成了规律，而教刘墉写成了这篇引导大家认识世界的社会教科书。

或者有时会感觉生活很累。别人很假，自己很真，则觉得吃亏；别人很假，自己也很假，则觉得人生毫无意义。会探求生活的人都是性情中人，而性情中人最是无奈。你与我的相处，我与他的相处，说不定会坦诚相对，也说不定会仇深似海，乃至冤冤相报，这都是人活着导致的。活，即便是活着，也得活得明明白白不是？有人说糊糊涂涂好过人生，我却认为不然。我觉得人活着就要知道自己因何而活，因谁而活，而不能活得迷茫；人死前必须明白谁对你好，谁不待见你。你从他人的言行里了解了他意欲何为，你便能进退自如，而不会觉得生命好无奈，同样的，你也不得不学习认识自己，操控自己，掌握交际规律，如此，何愁不能摆脱厌世情怀的折磨？

书说，没有永远的朋友与永远的敌人，只有利益至上；书说，一个负责的和尚，即使中午要还俗，早上也不会误了该他敲响的钟；书说，不能贪小便宜，小心因小失大。书说，人人都爱戴高帽子，其实你也不例外。书说，这世界上最难改变的是别人的人性，最可以信任的只有自己。

爸，不是我不叠被子！其实…… 篇6

我问母亲那小家伙跟她说了些什么，母亲总是笑笑，“这是我跟她之间的秘密。”母亲不愿意说，我也就不再追问。有天刚上班不久，我想起有个文件忘在家里，于是匆匆忙忙地回家。母亲一个人在家，正在给小乐整理房间，早上乱做一团的床铺已经被母亲整理得整整齐齐。“好你个小乐，原来每天早上跟奶奶说悄悄话就是为了这样啊，看我晚上回来怎么收拾你。” 我对母亲说，“您都这么大年纪了，要多休息休息，别给小乐整理那些，她自己会弄的。”我心疼地把母亲扶到客厅坐着。

母亲说：“干活干习惯了，突然歇息下来很不适应。”

我让母亲到小区的老年活动室去走走，跟小区的那些大叔大妈们一起跳跳舞，耍耍剑，打打麻将。别一个人在家呆着，那多无聊啊。

晚上回来时，把女儿叫到书房里，“审问”了她一顿，并给她一本关于如何孝顺老人的书。并让她看完后写一份读后感，顺便提高她的写作能力。

晚饭吃完后，小乐把读后感交给了我，让我好好“拜读”她的文章。然后牵着她奶奶和妈妈的手一块去散步。着看她们嘻嘻哈哈地走开，我摇摇头，哎，这个小精灵鬼。坐在客厅里，打开了这篇“读后感”。

敬爱的爸爸：

那么点的被子我怎么会发愁呢?其实，人老了怕的就是没用，奶奶老了，在咱家挺好，您和妈是挺尊重她，准备好吃的喝的，把所有家务弄好，什么都不用奶奶操心了。按理说，奶奶这是在享福，可是……

爸爸，你们一上班，我一上学去，屋子里空荡荡的，就奶奶一个。奶奶老了，她不会上网聊天，在城市里，没有人像农村一样互相串门聊天。奶奶对着电视，大多都是青春偶像剧，她只能独自发呆……

于是，我会很可怜无助的跟奶奶说：我的布娃娃脏了，帮我洗一洗吧，我不会洗这个呀!奶奶很开心的答应着。

我会把那只有一条鱼的鱼缸交给奶奶说：“奶奶，我不想养了，不管它了，您弄吧!我太讨厌给它换水了，麻烦死了!”奶奶很小心的把它接过来，说：“多好的鱼啊，怪可怜，就剩一条了。”当然，我还让奶奶帮我叠被子

其实，我只是想让奶奶知道，我们离不开她罢了，只是想让奶奶感觉，人老了，并不是不中用。

虽然我的耐心不够，但我还是很认真地听奶奶讲了好几百遍的故事。

虽然我想减肥，但还是在晚上吃好多奶奶做的饭菜，因为这样做奶奶能高兴……

看完女儿的“大作”，我忽然觉得有些惭愧。母亲刚来这里的时候，常常发呆，并且吃不好、睡不好。我以为是她健康出了问题，带她到医院检查，并没有什么。后来女儿给她奶奶“布置”了很多事务，并带她渐渐融入社区的老人俱乐部，还和奶奶玩一些很简单的游戏……

不是我不明白篇7

用了这么一个绕口令似的标题，并不是我要抓尖儿卖乖，故弄玄虚，实在是只有这么多的双重否定，才能略微体现出一点我对这张大碟那种欲说还羞、半遮半掩、勉为其难的肯定心态。

随便翻翻豆瓣上的乐评，十之八九都在忙不迭发泄对黄小琥这张2012年全新大碟的不满之情，说她被商业化毁了，被一年一张唱片毁了，被不停复制粘贴自己的成功模式毁了……

以上观点我完全赞同。跟她的上一张、上上一张、上上上一张专辑比起来，《愈爱愈美丽》实在有点平淡，平淡得犹如这个自行扩展了的漫长冬季里，每天马不停蹄下着的绵绵小雨。春天迟迟不来的时候，我们自然希望听一点飞沙走石、激情四射的音乐，那种一个前奏，就能唤醒雨中行人麻木脸庞的歌，如果曲终人散时却发现自己竟然已经忘了刚才听过什么，不能不说不是不失望的。

可是你为什么会失望呢?是因为失望之前，曾有过期望吧。黄小琥的确是一个容易给人期望的歌手，因为她可以把一些从词到曲都挺弱智的歌，唱得像六七十年代的老调一样沧桑妖媚。这就是传说中的黄金圣斗士嘛，不但自身格斗技能全满，还能负责给队友加血，得此良将，实乃组团杀怪者之福啊!犹记得在听黄小琥上一张专辑时，我还说过，有些歌，若给十七八岁的小女生唱，就显得特傲娇没劲，但拿给黄小琥这样被时间历练过的女人，则是开口就很动人心弦的。所以说一张唱片成功与否，歌很重要，歌者当然更是首当其冲的重要。

我们没有在这张唱片里听到太多叫人难忘的歌曲，只感觉《对爱期待》像《没那么简单》的翻版，《不忍心》则整篇复述《重来》的中心思想，也就是主打歌《愈爱愈明白》，一改黄小琥惯有的慢悠悠的腔调，让听歌人萌发了点冲出雨幕挤上公交车的勇气。可是，在听了那么多雷人的“大热手机铃声歌曲”后，能听到这样水准的作品，我是很满足的，甚至恨不得能跳到电脑屏幕里跟狂给差评的各位豆友大喊：“亲，知足吧!你不知道凤凰传奇的出场价都已经是60万元上下了吗?还有人肯正正常常地唱歌给你听，你就从了吧!”

是的，为了主流流行乐坛的未来，各位哀其不幸，怒其不争的粉丝们，你们就从了吧。这张专辑再没突破，再复制粘贴，也至少保证了流畅悦耳，偶尔还能看到一两句如“为什么能够牵手度过层层难关／最后却不能相拥度过生活平淡／是不是少了危机感／就不浪漫／爱都怕沦为习惯”(《不讲道理》)这样的小警句，数算下来，虽然新意欠奉，但诚意尚可。更何况，我在列表循环播放了一个下午后发现，它实在不能不说不是不好听的呀!

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《文艺犯》

作者：王恺

定价：28.00元类型：随笔

出版：中国言实出版社

王恺大约是他这个年龄层人中，少有的对物质与精神生活都保有贪婪兴趣的爱好者。他走南闯北频繁地采访，每进入一个新-领域，他都会沉溺其中——去了一趟莫斯科，带回很多前苏联钢琴家里赫特的唱片；到云南采访赌石，结识了翡翠专家，恶补玉石知识后，替家人买了一堆玉石；到福建采访茶商，迷上了茶文化，又混入品茶圈与一帮老茶骨成了朋友；到上海采访越剧老人，成了半个越剧票友，进而又将兴趣扩展到昆曲、京剧……本书正是作者王恺在社会报道本行之外的闲散文章结集，“犯”乃“范”的谐音，亦为不务正业的自嘲之谓。

《她比烟花寂寞》

作者：[英]希拉里／皮尔斯·杜普蕾

定价：39.80元类型：传记

出版：同心出版社

杰奎琳·杜普蕾，二十世纪天才大提琴家，5岁初展过人禀赋，16岁惊艳音乐界，28岁因多发性硬化症告别舞台，在烟花绚烂之际，寂寞离去。杰奎琳的短暂一生堪比传奇，被称为“集上帝的恩宠和撒旦的苦难于一身的，绝无仅有的被神选中的人”。无人能及的天赋让她迅速登上荣誉之巅，也让她长期陷于抑郁与痛苦的深渊，以致于对家人恶语相向，甚至与姐夫发生不伦之恋。她家庭中的每一个人都成就了她传奇的一部分，以爱互饲，因爱受伤。当时间抚平伤痛，杰奎琳的姐姐希拉里和弟弟皮尔斯，合著了这本传记，它系于成长、音乐、家庭，生死之外，琴音依旧。

《泪流不止》(上、下)

作者：[日]岛田庄司

定价：28.00元类型：推理小说

出版：新星出版社

警视厅搜查一课刑警吉敷竹史，在公园偶遇一名对着虚空做诡异演讲的妇女，仔细一听才发现，原来她是在为丈夫伸冤。妇女声称自己的丈夫蒙受了不白之冤，已被关押40年之久，目前随时可能执行死刑!身为刑警的吉敷已不知经历过多少次这种场面，然而这次，面对妇女淡定而决绝的语气，他有些犹豫了。经过长时间的思想斗争，吉敷竹史决心为老妇人伸冤。他来到事发地盛冈，开始调查发生在40年前的“恩田事件”，无意间却发现此事与前妻通子童年时的恐怖经历有着千丝万缕的联系。旧案牵连出本已埋葬了的记忆，孤身奋战的吉敷，能否厘清事实的真相，并与通子再续前缘?

《风云人物采访记I》(上、下)

作者：[意]奥里亚娜·法拉奇

定价：68.80元类型：访谈录

出版：译林出版社

本书是意大利著名女记者法拉奇的访谈录，受访者都是上世纪60年代至80年代间，掌控世界政坛风云变幻的人物。作为新闻史上最著名的女记者，法拉奇对这些大人物咄咄逼人，穷追不舍——她责问基辛格到底是君子还是小人；她声称卡扎菲偷窃了她的录音带；她认为阿拉法特的超凡魅力是由于媒体的炒作；她与美国中情局局长争吵，控诉美国以自由的名义支持所有扼杀民主的人……她迫使许多受访者事后否认自己曾说过的话，她的发问，让世人看到决定我们命运的人并不比我们优秀，并不比我们聪明，也不比我们强大和理智，充其量，只是比我们有胆量、有野心。

新碟速递

《想象空间》

陈洁仪(新加坡)

陈洁仪自从2010年重出华语歌坛后，多以独立制作和自资形式推出她的唱片，同时积极投身音乐剧表演，并与新加坡乐团合作演唱会，作多元化的舞台演出尝试。《想像空间演唱会》是陈洁仪复出以来的第2次个人售票演唱会，她在台上演唱了出道18年以来的经典歌曲，也重新演绎其他歌手的口碑金曲，还以“戏剧王后”的绚丽服装形象，吟唱法语爵士歌曲《Sympathique》。专辑全程记录了演唱会的每一个环节，丝毫感觉不到歌手因为年纪而产生的疲态，反而在音色上更有层次感。

《To My Love影音馆》

田馥甄(中国台湾)

作为另一张收录演唱现场的专辑，田馥甄所热爱和擅长的声嘶力竭式的高音被制作人一一抹去，这源于唱片公司的过于谨慎，也是所挑选作品发挥余地不大所致。专辑大多数曲目都来自田馥甄单飞后的两张唱片，值得称道的是田馥甄现场对自己歌曲的驾驭能力非常强，各种唱腔真假音转音的娴熟轮换，可令人大呼过瘾。然而《开门见山》、《将爱》、《尼古拉

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斯》这样似是而非、诡异惊悚的翻唱，则让听众有些不知所措，因为尽管她表现得已经含泪甩肺，却还是无法触及原唱者的精彩。

剧集速递

《夫妻那点事》(中国)

主演：黄磊陈数

类型：剧情／爱情

林君和唐鹏飞是坚定的丁克一族，夫妻俩都算得上事业有成，两人结婚十年，感情还是一如既往。然而唐父的去世打破了他们平静的生活，唐父留下遗嘱让唐鹏飞生个孩子，夫妻俩陷入两难选择。历经了生活的种种，夫妻俩决定还是生个孩子，但是几经努力无果。机缘巧合，他们认识了怀有身孕却惨遭抛弃的旗乌兰，夫妻俩提出收养旗乌兰的孩子。然而孩子出生后，母性的力量却让旗乌兰反悔了，唐、林夫妇落得个鸡飞蛋打，却又无可奈何。随着几次失败的试管婴儿手术，两人的婚姻也经历了几番考验，当他们最终决定放弃生孩子时，却没有意识到生活正在悄悄地变化。

《On Call 36小时》(中国香港)

主演：马国明杨怡

类型：剧情／医务

即将毕业的神经外科见习医生张一健，为了让双腿瘫痪的弟弟张一康顺利到外国求学，一直专心工作赚钱，不碰感情事，直到遇上同样对医学充满热诚的见习医生范子妤。子妤是名医之后，她深深地被一健的能力与个性吸引，主动向他展开追求攻势。当一健仍在犹豫之际，弟弟突然病逝，一健性情大变，医院上下乃至一群新来的实习生都对他敬而远之。就在一健低迷之时，子妤被确诊患上重病。医疗是TVB剧的常见题材，这次新剧的重点则是放在了实习医生群体，一群未来准医生同历生老病死，与疾病日夜拼搏，为生命争分夺秒，但他们真正的使命以及可掌握的到底是什么?

《分身》(日本)

主演：长泽雅美

类型：剧情／悬疑

这世间是否还有一个一模一样的自己?迄今为止的人生，难道仅仅是一场残酷的骗局?改编自东野圭吾“这本推理小说了不起”年度十佳小说《分身》的同名剧，以奇绝瑰丽的想象、对重重悬念的出色把握，以及直击人心的情感表达，将两位女主角离奇跌宕的命运娓娓道来：两场事故，两位诡异离世的母亲，让她们的女儿——氏家鞠子和小林双叶，开始追查事故背后的秘密。在不断的追寻中，街头偶遇的鞠子和双叶发现，当她们越靠近真相，却越觉得真相不堪。生命本来是应该由两个相爱的人爱的产物，不应是实验室里冷冰冰的数据，分身的出现，讽刺地成为加速本体毁灭的理由。

成都热映

《情谜》(中国香港)

导演：黎妙雪

主演：舒淇余文乐陈数

类型：爱情／剧情／悬疑

上映日期：3月8日

《异星战场》(美国)

导演：安德鲁·斯坦顿

主演：泰勒·克奇琳恩·柯林斯威廉·达福

类型：科幻／奇幻／动作／冒险

上映日期：3月16日

《嫁个100分男人》(中国香港)