只言片语

只言片语（精选7篇）

只言片语 篇1

从学习到创作之间的战略安排需从长计议, 宜深谋远虑。准备多道“招牌菜”, 以吸引顾客。或以万变应万变, 如张大千等;或以不变应万变, 如倪云林等, 条条大路通“笔墨”, 变可生, 守则死。《面孔系列》是我这一时期准备的一道菜, 如若将其成为“招牌”, 目前火候欠缺, 调料不足, 烹制方法仍需改进。

(2008年8月28日)

造型的处理决定笔墨的形质, 造型的整合决定画面的骨架, 造型的突破决定创作的提升, 造型的舒适程度决定受众的多寡。造型是群山之巅, 江河之源, 万变型为首。

(2009年2月23日)

不论是坚持传统原则, 还是借鉴西方观念;不论是继承“笔墨”语言体系, 还是发挥“色彩”语言魅力。问题的关键在于如何活学活用, 并将自己的感觉很好地表达出来。即使继承、借鉴的都很好, 却走不出属于自己的路子来, 终究是“竹篮打水”。如何权衡好这个度, 巧妙的找到平衡点, 营造出和谐的气氛, 要靠个人的“造化”来见分晓。

(2010年1月25日)

传统文化中讲究一个“养”字, 诸如养心、养花草等等, 色彩同样需要用心“养”的。古今中外都不应拒绝、排斥, 不论是修养成绚烂也罢, 素雅也罢, 土也罢, 洋也罢, 作为色彩学养, 都需要用心养, 用心对待。传统文化中还讲究一个“润”字, 例如温润中和、凝如玉脂等词汇, 色彩同样也需求得一个“润”字。“润”色的过程, 就是把颜色的品质不停地“去伪存真”的过程, 这样一来, 颜色便没有了火气, 使用起来才会温润、厚重。在当前画面中, 对于色彩运用的品质格调上, 问题多多, 还需我用心推敲, 耐心揣摩, 细心对待, 尽量把色彩“养”“润”些。“设色好者无定法, 合色妙者无定方, 明慧人多能变通之” (方薰《山静居画论》) , “无定法”、“无定方”需要的是“明慧人”的“变通之”。

(2010年5月28日)

无论艺术创作语言的重点是立足于“笔墨”还是“色彩”, 要想二者得以“相安无事”, 都需要我们自身加以变通而后为之。伴随着我以后的学习创作的继续, 在遵循“色不碍墨, 墨不碍色”这一古训的前提下, 依靠“色彩”这个帮手, 尽其能, 显其位, 协调好二者之间的关系, 使得“色彩”点缀“笔墨”其间, 定能活跃画面气氛, 增加亮点。当然首当其冲需要解决的问题依然是造型。“只要人夸颜色好”也是不可取的。“色彩”最终要依附笔法, 融合造型, 为型效力, 尽其本分, 方显本色。

(2010年6月2日)

宋代的绘画有着很多“实验”的成份, 无论人物、山水、花鸟, 从审美取向, 从造型立意, 从风格面貌, 从表现手法, 无一不充满了鲜活的思想, 生动的笔墨, 没有“官场作派”, 百家齐放, 较之后朝的作品绝对“创新”, 后来者当膜拜!

(2010年10月6日)

炽热的盛夏突然漂来一块冷艳的冰川, 停靠在芥墨废旧的水泥和钢构之间, 制作手法的精致和艺术馆本身强化了材质自身的美感, 图示的隐喻凸显了七零后对于个体情感的塑写, 西方美学的片段和题材的舶来对于传统精神有着不能承受的血统之轻, 倪云林和八大山人同样对于图示敏感, 而载体则依赖于文脉的传承和笔墨的追求中得以升华, 我的感觉应该具备接上地气的深呼吸?致“呵幻为真”。

(2013年8月1日)

“自在”邀请展结束返徐, 三梁兄弟约会于三易老师处, 谈及各自近况后, 贺弟驱车前往汉王散心, 后至于一石刻工作室, 其简陋之处令吾不以为然, 后得知是其远房老舅, 老中央工艺毕业, 精于雕刻, 众宾落座之后, 老舅谈及绘画艺术情绪甚是激扬, 其表述富于泥土气息, 其中几句甚是触动, 其一笔墨的质量呈现如同农田灌溉小麦, 要慢慢渗入, 其二只有谷粒饱满的麦穗才会低下谦虚的面孔, 为吾的不以为然追悔!

(2013年8月26日)

任何丰富的精神内涵的完美呈现都需要与之相应的技术高度的精妙结合, 谈“天”说“地”的人多, 谈玄说法的人亦多, 一个没有在技术语言层面有所体悟的人怎能在精神层面能有所支撑, 即使有也便是空谈, 实践方是检验真理的唯一标准, 八大、云林是个完美的演出, 面对这些精神言论, 我选择多画少说, 争取进步!

(2013年1月26日)

在做和说的高度上, 我跪拜宋人!

(2013年12月26日)

只言片语 篇2

1. 若非亲眼所见，就不要急着用嘴巴证明。

对不知道的事，直说“不知道”才是最轻松。

2.遇事缓一缓，说话停一停，忍得一时风亦静，容得万事心自清。

3.发自己的光，但不要吹熄别人的灯。

4.很多人都在做的事，自己不做，不代表是错。

5.不盲目骄傲，不刻意渺小。

6.宁可保持沉默像傻子，也不要一开口就证明自己是傻瓜。

7.无法判断别人是好人坏人，但自己一定做好人。

8.果实熟透了方可采摘，思考沉稳了再去表达。简单事不争吵，复杂事不烦恼，发火时不讲话，生气时不决策。

9.有招则亮招，无招别出手。

10.如果想往高处走，就要迈开自己的`腿，不要让别人把你抬着，更不要趴在别人背上、骑在别人头上。

11.做人要自信，但不能过于狂妄；做人应低调，但不能失去自信。

12.不要急于表达自己，那不是有见地的体现；也不要急于否定别人，和谐共存才是生存之道。

13.不要欺骗人，因为能骗到的人，都是相信你的人。

14.笨人的自知之明，在于能够巧妙地运用其傻劲。

15.与其说别人让你痛苦，不如说自己的修养不够。

16. 如果别人朝你扔石头，就不要扔回去，留着做你建高楼的基石。

17. 人红是非多，如果你斗不过“是非”，不如暂时放弃“当红人”，以退为进。

18. 忍得了就忍，忍不了就改变，改变不了就默认。

19. 莫与小人为仇，小人自有对头。

20. 每个人总有不愿意公开的秘密，千万不要苦苦相逼。

21. 求神不如求人，求人不如求己，求己不成还要求人，因为自己不是万能。

22.沉默是反击无耻的无声风暴，愤怒是抗击外辱的有效“自残”。

23. 心中有敌，天下皆为敌；心中无敌，无敌于天下。

24. 欲胜人者先自胜，欲卑人者先自卑。

25. 诺不轻信，故人不负我；诺不轻许，故我不负人。

28. 如不识货，一时穷；如不识人，一世苦。

29.了解你的人未必是关心你的人，也许他只是个聪明人。

伤害你的人不是比你强大就是比你弱小。如果他比你弱小，宽恕他；如果他比你强大，宽恕自己。

只言片语的境界 篇3

情景一

丈夫打来电话说：“我没有带出入证，需要你明早七点到大院门口来接我。”

妻子：“你先试试能不能不用出入证进来，我到大院门口要走好久。”

丈夫：“你一点也没有诚意。我回来你都不愿意来接一下。”

妻子：“你先试试不用证怎么了?从来不考虑别人。只顾自己方便。”

情景二

丈夫打来电话说：“亲爱的，我好想早点儿见到你。我没有带出入证，明早到了大院门口恐怕进不来，怎么办呢?”

妻子高高兴兴说：“这好办，我明早出去接你。我也想早点儿见到你。”

情景一里，丈夫直接提出要求，口气生硬，妻子感觉是被丈夫命令去接。“是你要我去接，不是我要去接”，这两种感受有很大差别，因为我们都不喜欢被别人要求或命令做事。所以，妻子感觉不愿去接。接下来，丈夫对妻子不愿去接的反应是指责，给妻子扣上一顶“没有诚意”的帽子来施加压力。而指责通常使对方反感，于是开始相互指责，陷入僵局。

情景二里，丈夫用的是询问的口气，问妻子怎么办。妻子当然会主动提出来去接，而因为妻子感觉“是我要去接”，所以结局愉快顺畅。

片语差异，效应截然不同。只是，情景一里的丈夫为什么会那样提要求，情景二里的丈夫又为什么有所不同呢?

我们生活中，会遇到很多像情景一或情景二里的丈夫那样的人。

情景一里的丈夫说话直接，一方面反映了思维方式的直线形特点，另一方面反映了他自己没有意识到的一些习惯：与人交往时自我中心，不去体会别人的感受。很多年轻人，男人，尤其是理工科的，容易这个样子。他们可能内心真诚而善良，人品没有问题，却常常不经意间就得罪了人，或伤害了家人朋友。因此，他们经常会感到苦恼，与周围环境格格不入。总之，他们给人感觉“不够成熟”。

而情景二里的丈夫为人更谦恭柔顺。他提要求用询问而不是命令口气，体现的是一贯的对别人意愿的尊重。越是用询问口气，尊重对方的意愿，越是容易达到目的；反之，对方本来愿意去，你命令她去，她就不愿去了。自然之道很少是直线形的，这真是，欲速而不达。

情景一里的丈夫们，尤其是遇到不顺利不愉快时，需要时时反省自身，才会渐渐圆熟通达。

只言片语 篇4

气势磅礴,层次井然

文章起笔不凡,大气磅礴,以无比开阔的视野、无限豪迈的气概,“精骛八级,心游万仞”,先是从上到下,而后又从下到上,大笔勾勒出七百里三峡的全景: “自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处。重岩叠嶂,隐天蔽日。自非亭午夜分,不见曦月。”这短短的三十来字,便将七百里三峡风光尽收眼底: 夹岸高山,绵延不绝,山高崖峻,遮天蔽日,层峦叠嶂,鬼斧神工,景色峥嵘,气象万千。在介绍了三峡险峻的地理形势之后,作者接下来着重描写了三峡四季的景物,按照夏、冬、春、秋的顺序分别描绘,模山范水,精雕细刻,绘形绘神,有声有色。纵观全文,先写山,后写水,先总写,后分写,思路清晰,结构严谨,布局合理,层次井然。

特征鲜明,描写传神

作者在写景时善于抓住景物的特征,往往寥寥数语,无不精妙传神,境界全出,使读者恍若身临其境。写山,抓住山高峡深的特点,突出山势雄伟险峻。“自非亭午夜分,不见曦月”,形象的写出了峡谷的幽深曲折,山崖的高峻陡峭。写水,则根据不同季节,描绘江水的不同景象。夏季,作者抓住江水暴涨、水流湍急的特点。“朝发白帝,暮到江陵”,令人遥想一叶扁舟,穿行在波峰浪尖之上,迅捷如飞,惊心动魄,这从侧面生动表现了江水奔腾澎湃、一泻千里的气势。写春冬景色,抓住水绿潭清、风景秀丽的特点,“素湍绿潭,回清倒影。绝巘多生怪柏,悬泉瀑布,飞漱其间”。那雪白的激流、回旋的清波、美丽的倒影,那高耸的山崖、怪异的柏树、凌空的瀑布,令人叹为观止,流连忘返。写秋天的三峡,则抓住山野寂静肃穆、猿声哀婉的特点,表现秋景的凄清萧瑟。结尾以长啸的猿声作结,又引渔者之歌,更觉余音袅袅,倍感凄凉。

手法多样,摇曳多姿

文章在写景时调动了各种手法,从不同角度写出了三峡的特色,运笔富于变化。从描写的角度看,有正面描写,有侧面烘托; 从着墨的浓淡看,有粗线勾勒,有工笔细绘; 从观察的视角看,有全景鸟瞰,有特写镜头,有仰观远景,有俯察近物; 从描写的对象看,有绘行状貌,有摹声拟音; 从运用的修辞手法看,有比喻、有夸张、有互文、有引用; 从艺术的效果看,作者不只是把三峡进行了静态的描绘,而且用悬泉的“飞漱”和高猿长啸的“空谷传响”,进行了动态的写真,使读者在视觉和听觉上都产生强烈的感受。因此,文章尽管十分简短,却尺幅千里,包容四季,不仅写出了三峡险峻奇特的全貌,而且写出了四季变化中三峡雄伟壮丽的景色,给人以无穷的美感。

车窗外只言片语网络散文 篇5

公车上，任由微风与发丝缠绵，睬一眼青翠，闭目微醺，跟着车轮的滚动，思绪随意飘远。 若有若无的念想，断断续续地在指尖流淌。

往事坐在流年里，与你相视无语。熟悉的路，熟悉的一砖一瓦，一幕幕重演，不知不觉已离开四个多月了。

雨滴亲附在窗檐上，稀稀落落，好生慵懒。曾经很抗拒敞开心扉，惧怕，流淌在指尖的不是释然，而是压抑，闷疼。也不曾如此喜欢文字，许是静默的时间长了，渐渐地就喜欢徜徉在字里行间，寻找那份深深浅浅的懂得，寻找那份若有若无的释然。

不是消极避世，只想让心沉淀下来，去感受生命最纯，最淡的本真。或许有点舞文弄墨笔的嫌疑，也全然不在乎了！

林花谢了春红，太匆匆。有那么多的话想说，那么多的事想做，那么多的地方想去。总是怕来不及。有人曾对我说，要尝试一个人去爬一次人迹稀少的山，去感受一个人的绝处逢生，去感受林荫蔚霞的阴森，去感受独自找路的怆然，去感受蛇虫出没的.惊吓，去感受百鸟错落的嘶鸣，去感受大自然的野性。当时，想都没想就拒绝了这个疯狂的建议。许是，习惯了依赖，绝不出席不可预知的未来。或许，可以选择一座熟悉的荒山，去体验一 个人的彷徨与无助，于山穷水尽处重生，才有继续前行的勇气。

如若，一个人变化极大，那他肯定是个有故事的人。是要经历怎样的殇恸，才会如此决绝？是要经历怎样的无助，才会如此冷漠？要经历怎样的涅槃，才能如此泰然？有些殇，需要一辈子去淡忘，有些错，需要一辈子去承担。这个社会最不缺的就是眼泪，听故事的人或许不少，但也都是茶余饭后的消遣，断然不会去铭记，去感同身受，亦或者去宽慰。无非，是让原本要结痂的伤口再次暴露在空气中任由病菌侵蚀，感染，发炎。

桃红逐于流水，往事淡于流年，将不快，诉予微风吹散，将快乐，倾予阳光安暖。心情，与自己有关，与他人无染，不渴望聆听，不渴望同情，亦不渴望懂得。懂得，无非是经历相似的人不用言语的感知罢了。

笑侃年轻人的只言片语 篇6

2.理想很丰满，现实很骨感。那为嘛现实的女孩子却往往长得很丰满呢？

3.萍水相逢的面红耳赤，你以为是一见钟情，其实是没见过世面。

4.胖女孩都是潜力股，减肥成功了就是美女！又胖又丑的不算！

5.“你爱我么？”“你觉得这件衣服好看么？”“你看我胖了么？”“我老了，难看了，你还会爱我么？”这些统称为恋爱中的送分题。

6.衣服这东西就是看脸，长得好看的女孩子批件雨衣都能穿出魔法师的感觉，长得难看的女孩子，就算穿上世界上最优雅的衣服，都能穿出郭德纲的味道。

7.知道为什么吸烟有害健康吗？因为，男人一抽烟，女人就唠叨，女人一唠叨，男人就折寿。

8.每个问你穿没穿秋裤的女生，都是在等你回一句“你穿了秋裤腿还这么细啊！”

9.女人之间的友谊，源于共同讨厌一个女人，止于共同喜欢一个男人。

10.对付女人只要八个字就够了：美、行、买、不胖、我的错。

11.知道备胎为什么是圆的么？因为方便滚！

12.自从你离开了我，我的心一直在下雪，你却隔三差五的，还和你相好的来打雪仗。

13.男人不是喜欢素颜的女孩，是喜欢素颜也漂亮的女孩；不是女人哭解决不了问题，是丑女哭才解决不了问题；男人不是不喜欢女汉子，是喜欢漂亮的女汉子。

14.电灯泡的4个等级

初级灯泡：站在旁边十分尴尬，情侣秀恩爱十分开心。

高级灯泡：主导谈话内容，情侣在一旁无法秀恩爱。

大师灯泡：站在情侣中间，情侣感觉十分不舒服。

王者灯泡：你和哥们秀恩爱十分开心，他女友在一旁思考：究竟谁才是灯泡？

海天片语 篇7

——帕拉纽克

读书分为谋生和谋心两种：谋生的读书是从小学一直读到大学，为的是找个工作，这不是真正的读书；而谋心的读书是为了心灵的寄托和安慰，这才是真正的读书。

—— 易中天

你能留给岁月的，岁月能留给你的，除了一个最好的自己，别无他物。

——饶雪漫

如果人生必须失败，那失败来得早一点未必是坏事，因为我们有足够的时间，把失败变成成功的资本

——乐嘉

令人反感的，远不是世界的丑陋，而是这个世界所戴的漂亮面具。

——刘瑜

生活往往会这样，用时常来让你明白偶然的美丽，用寂寞来让你懂得热闹的珍贵，用缺失来评价存在的意义。

——白岩松

如果青春是暖伤的，那它最大的意义就在于“错得起”：青春是美好的，一辈子都值得回味；如果青春是残酷的，那也一切都还来得及。

——辛夷坞

长大这件事最遗憾的，不是梦想越来越小，也不是渐渐甘于平凡，是不得不对过去的自己说：“对不起，我没有成为你想成为的那种人。”

——刘若英

最快的脚步不是跨越，而是继续；最慢的步伐不是小步，而是徘徊。

——诗人阿诺德

每一个人都以为自己是游戏控制师，掌握着游戏的规则和走向。当你这么想的时候，你已经中了游戏的魔法，被游戏所控制。

——李愫生

有的人可以一条路一直走到底，有的人却注定要曲曲折折，不过谁也不需要羡慕谁。最重要的是我们迟早会遇上。

——作家亦舒

很多事不用问值不值得，只用问，它对你来说，是不是有如珍宝。

——柴静

每一个矜持淡定的现在，都有一个很傻很天真的曾经。

——陈奕迅

青春是一场大雨，即使感冒了，还盼望回头再淋它一次。