×姐

×姐（精选10篇）

×姐 篇1

我是来自人口只有1万的美国一个叫做亚历克西斯的小城的女孩。在我20岁的时候, 我打算到法国巴黎从事时尚模特杂志的工作。但是像我这样的普通女孩, 没有钱也没有靠山, 只能从打工开始自己的创业之路。

我的第一信念:我一定会拥有这样的别墅

我从小跟随我的妈妈和我的三个姐姐一起长大, 6岁时, 我的父母离婚了, 至今, 我们还一直经常联系。我的妈妈是一位小学音乐教师, 从我们出生起, 她就言传身教, 让我们增强抵御物质的诱惑力。每当过节的时候, 她送给我们的礼物, 不是从我们家的花园里采摘的鲜花, 就是她为我们创作的诗歌。

我从小就是一个勇敢进取、外向开朗和富有信念的女孩, 并且到现在还是如此。我在7岁时, 被附近邻居的一座维多利亚式的房子深深地迷住了……我长大之后也会拥有这座豪华的别墅吗?我请求房主——一位我不认识的女士, 能不能在她家待上一宿。在经过她和我妈妈的同意后, 我终于如愿以偿。

在校打工的岁月

后来, 我去了纽约, 在维那斯大学进修时装美学。但是, 作为小学音乐教师的妈妈不可能帮我支付那高昂的学费, 就连我的生活费用也得自己来承担。于是, 我收起满脸的稚气和娇气, 咬牙到一家法国人开的餐厅打工。餐馆免费提供午餐, 我的工作时间是从放学后一直到晚上10点, 每天5～6个小时, 周五和周六得干到深夜12点, 洗碗、洗菜、配菜、端盘子, 样样都做。我常常会累得浑身发软, 甚至直掉眼泪。但是后来, 我还找到老板娘对她说:“给我一个住的地方, 我愿意不要钱给你榨橙汁。”老板娘说:“行, 你就每天早上替餐厅榨橙汁, 我让你住在餐厅楼上。”于是, 我退掉了租的房子, 这节约了一大笔开支。每天早上4点半, 天刚蒙蒙亮, 我就下楼榨橙汁。榨橙汁是纯粹的体力活, 对一个过惯了优越生活的娇弱女孩来说, 简直苦不堪言。榨完橙汁休息一下, 我就去学校上课, 下课后接着在餐厅里做每小时5美元的其他工作。

然而, 刷盘子也是有点“技术含量”的活儿, 并非谁愿干就能干的。由于我一直在妈妈与姐姐们的呵护中成长, 很少参加什么劳动, 干起洗盘子、摘苹果之类的小活儿也显得笨手笨脚, 结果没几天就被人家炒了鱿鱼。不久, 一个同学又为我介绍了一份不需要什么技巧的纯体力活——给一家商场卸集装箱, 每小时能挣18美元。上工后, 我第一次体会到什么叫累, 平均每件40千克重的货物, 那沉甸甸的箱子压在我的肩膀上, 总觉得像是扛了一座大山。几十分钟下来, 我早已经是气喘吁吁、头晕眼花了, 有几次甚至差点栽倒在地上。但要强的我对自己说:“如果今天是你人生中最糟糕的一天, 那明天的每一刻都应该比现在好。”

第二天一早, 我又挎着个书包, 装上一瓶水和几个面包, 再次踏上了找工作的征程。听说一家中餐馆正需要招洗碗工, 我当场报了名。面试时, 老板看我神采飞扬的样子, 答应让我试工5个小时, 于是我边干活边快乐地唱了起来。这时一位吃饭的客人看到我的精神状态如此之好, 把我叫过去:“你每周末到我家打扫房子, 每小时15美元, 干4个小时。”我没有料到自己竟能一下揽到两份工作, 不由喜出望外。

这两份工, 我一干就是一年。此后我又做过洗车工、超市理货员, 还四处推销过清凉油、新型电子产品等。后来, 凭着一时的兴致和年轻时所拥有的锐气, 我来到了世界时尚之都巴黎, 想真正开始开拓自己的事业。

在巴黎做艰辛外卖

我那时对时装十分感兴趣, 但是, 要想在巴黎进入高薪的时尚业, 必须要有业界认可的相关职业证书与中介人渠道, 而这一切需数万法郎去打理才行。所以我只能还是去服务业打工赚钱。

两年前的圣诞节前夕, 巴黎市中心广场又如往年一样, 临时搭建了一个“圣诞市场”, 主要卖些特色食品和各种小商品。我的女老板租用了圣诞市场的一个小房子, 我的工作就是现做现卖一些用面包做成的类似三明治的食品、烤土豆以及用蔬菜、牛肉煮在一起的称为阿尔萨斯特产的烩牛肉。

我长这么大, 别说到街头卖小吃, 就连起码的家务也从没做过, 可如今我一天就切了10多千克牛肉、炖10多千克土豆, 第一次用这么大的锅炒起了菜, 从买面包、切牛肉、洗菜、切菜, 到把这些东西做熟、卖给客人, 再到收钱、找零钱, 都由我全权负责。重要的是还要把它卖出, 为老板多挣些钱。当然, 忙了多天的“圣诞外卖”也让我赚了一大笔钱。

巴黎市电视台“外来打工者”节目记者来采访时, 我充满自信地说:“法国的生存竞争很激烈, 我觉得像在跨寒、温、热带的森林, 所有的昆虫、蘑菇、参天大树都可以在其中很好地成长, 只要你的生命力足够坚强!”

美国小女孩成了“大牌”老板

我小时候就曾经发誓, 要开遍世界上所有的名车。在法国打工两年后, 我终于拿到了当地驾照, 并利用放暑假的机会, 到一家五星级酒店当泊车宝贝, 每天的工作就是把客人的车子开到停车位上。短短3个月内, 我如愿开过了几十款世界名车——劳斯莱斯、渥斯利、宝马、奔驰、林肯……一天, 我接待了一位车行销售经理戴维先生, 对方见我机灵, 口才又很棒, 就让我做“车姐”——汽车销售员。

头脑灵活的我边学边干了两个星期, 就卖出了两辆汽车, 这成绩虽算不上惊人, 但对一个新手来说已十分不简单。经理就告诉我卖车主要就是靠“叫客人”, 所谓“叫客人”实际上就是两眼盯着车行的大门, 如果有客人进来, 第一个发现并且热情地叫喊“请进”的人, 便有权接待这位客人, 除直接叫喊客人获取生意机会外, 抢接电话也是一个得到客户的办法。按规矩, 顾客打来电话时, 谁先接到, 跟客人做过交谈, 谁便“拥有”该客户。如果这个客户后来到车行买车, 理应由接过电话的销售员接待。

干了几个月后, 我就摸索出一套自己的经验:要叫到客人, 第一要反应快, 必须时刻等在公司大楼门口;第二是眼神活, 要提前看出马路上过往车辆的企图。比如一辆车子接近门口时明显减了速, 或者汽车行驶的时候向车行这边靠近, 遇到这两种情况我都会大声向客人打招呼。除此外, 我还特别会掌握张弛力度, 既要放松精神, 又要保持高度警惕。平时该聊天时聊天, 该喝咖啡喝咖啡, 只是处处留些神, 用眼睛余光注意马路上的动静。

叫到了客户, 还得尽快上前招呼。不管自己的心情怎样, 一定要让客人感到舒服。这里的诀窍就是必须让客户精神放松。因为买车对于每一个人来说, 都是计划了很长时间的大笔开销, 一下花这么多钱, 自然要小心翼翼。所以, 和客人说早上好或下午好之后, 就要让对方忘记这里是车行。另外我还悟出, 要避免对客人讲“买”字, 售车员绝不应说“您打算买什么车”, 而是问“您打算看什么车”, 谈价钱时也是说“如果价钱满意, 您今天是不是把这辆车开走?”因为“买”字会让人联想到付钱, 而“看”字则让客人放松:不过看看而已, 买不买完全由着自己。用“开走”是给客人一种心理暗示:这辆你看中的车子马上就是你的了。

凭着在实践中渐渐总结出的这套经验, 我做到年底, 不仅从经理手中拿到一笔极可观的销售奖金, 而且我琢磨出的那套“售车经”还得以在车行推广, 大家都用上了我的售车绝招, 且屡试不爽。同事们不由夸赞我说:“你不愧是美国的犹太人!”

一天下午3点, 车行的电铃通知全体销售员到会议厅开会。总经理威廉主持会议:“汽车销售业有这样一句话:20%的销售员卖出80%的汽车, 而另有80%的销售员只卖出20%的汽车。是做那卖出20%的员工, 还是做80%的销售员, 完全是看自己的努力。我这里有一张新开出的卖车提成单, 上面写的是2000法郎, 这是刚才苏珊 (我的昵称) 卖出去那辆小宝马的所得, 迈克, 上周你卖了同样的一辆车子, 你挣了多少钱?”“600。”迈克回答。“同样的车子, 为何有人挣600的提成, 有人却拿到2000呢?苏珊, 你给大家讲一下这笔生意是怎么做的。”当时我感到很吃惊, 没料到威廉会点名让自己讲话, 我一阵慌乱:“什么怎么做的?”总经理指着我说:“你们不要看这个美国小女孩在公司会议上不言不语的, 其实她比你们精明十倍, 现在她是在装傻。我告诉你们她今天的战术, 我清清楚楚地看见她在停车场上对客人展示汽车。客人先是要看渥斯利轿车, 苏珊能够看出, 这位时髦大学生绝对相不中笨头笨脑的渥斯利, 所以她很快就把客人带到小宝马那里。”“这就是我过去常说的掌握主动, 控制客人。有些人卖了三四年汽车还是不懂这一点, 卖车就是要牵着客人的鼻子走, 而不能让客人牵着走。”“苏珊就懂得这一点。我一再说, 你们卖的是汽车, 不是价钱。每一个客人进来都要问有没有好价钱, 为了讨好客人你们就发誓给人家最优惠的价, 客人当时高兴了, 接下来卖车的时候你们就谈不下去了, 即使勉强谈成也是没有赚头的小生意。今天苏珊就不是这样, 从不在价钱上哄着客人, 而是突出展示汽车的优特点, 让客人从心里爱上汽车, 从而吊起客人的胃口, 让客人心甘情愿地掏钱。”

威廉又耸耸肩说:“对于这辆车, 苏珊没有费多大力气就一法郎不减地按标价卖了出去, 你们听了像是神话吧?这还不算, 由于客人已经掏钱了, 苏珊在后面又下了一番功夫, 卖出了汽车警报系统、车内装饰品等附件, 并向客户推荐了我们公司下属的加油站, 又为车行多赚了一笔钱……”大家听了面面相觑, 此后, 同事们开始对我这个美国小女孩刮目相看……此后不久, 我在巴黎市郊独资开了一家轿车直销的大型超市。

“车姐皇后”的生活

现在法国, 我拥有30多家汽车直销超市, 我的创业成功了, 而且是美国人远在法国的创业成功。最近, 我选择了巴黎最著名的时装杂志—《伊莱》, 和他们签订了合同, 当它的封面模特。在《伊莱》每期精美的封面上都有我的写真画像, 并标明“车姐皇后”、“新派名模”等美誉。

《伊莱》杂志社为我提供了一套宽敞的有三间卧室的公寓房, 和我住在一起的, 还有几位来自瑞士和芬兰的姑娘。我们互相照顾, 相处得十分融洽。在巴黎的那些日子里, 我生活得无忧无虑, 确实令我一直都念念不忘。

我那时还是一个天真无邪的小女孩, 第一次和世界著名的大牌时装设计师克里斯蒂安·塔埃尔等人一起合作, 刚开始还有点不知所措。我还记得第一次和他们工作的时候, 自己没有化妆, 就来到巴黎最著名的圣劳恩大街的一所豪华高楼。那里简直是一个金碧辉煌的世界。无论是来自欧洲大陆的一流设计师和名模, 还是那里的美食—一切都令我感到新奇和兴奋。但即使是在这样的场合, 我也一点都不感到怯场。

后来, 我用在巴黎做模特时赚的钱, 在靠近纽约南部的一座小城购置了一套房子。我让妈妈和姐姐们居住在那里, 让她们过上安定的生活。作为一名创业成功的女性, 我深信, 最好的生活方式是怀着一颗真诚的爱心, 和亲人们聚在一起。这样, 生活也会回报你同样的快乐和幸福, 无论你是富有或是贫穷、年轻还是老迈……

×姐 篇2

桃姐的人物形象就是一个非常尽心尽责的女佣，把主家的人已经看做亲人对待，把罗杰看成自己的孩子一样呵护关心，自己却坚持在女佣人这样的角色上，并不要求主家给予自己太多利益、关爱和地位。接下来的主要人物就是罗杰了，罗杰的人物形象主要是一个非常好的少爷，把桃姐认作干妈，而且一直非常好地照顾桃姐，直到她安然离开人世，这样把主要人物关系说出来后，突然发现其实这部片的首要人物并没有足够多的内心需求，故事也没有设置足够的障碍去对抗人物的需求，在这样的环境下，矛盾冲突就弱下来了。唯一可以算得上冲突的也许只有桃姐不愿意把自己的位置摆得太高和罗杰要求对她的给予之间的冲突，因此整部片故事节奏比较缓慢，内容也比较平淡，很难找到高潮点。

根据类型电影要求，生活的矛盾零散而孤立，戏剧冲突应该注重因果关系和递进关系。所谓因果关系是每一次冲突都源于上一次冲突，所谓递进是每一次冲突都比上一次更为激烈，这样的联系和递进才保持了戏剧张力。

我们看一下桃姐的剧情，主要的故事线索是桃姐年老病倒，罗杰把她送到老人院并给予很多帮助和照顾，桃姐在极力不想麻烦主家的情况也在主家的坚持下接受了许多关心和照顾，最后在医生征求罗杰同意下减少药物维持静静离开人世。在故事中我们可以挖出很多感人的细节，罗杰小学同学问候电话、罗杰母亲回来看望桃姐、桃姐和罗杰整理陈年物品、罗杰带桃姐看他的电影首映，(这些细节在文章后面会提到)虽然这些细节做得很成功，但是我们发现这些细节故事悬挂在故事线上仿佛没有足够的动力和支持作为情节点，把故事向最终方向推进，即使把这些“情节点”交换位置，仿佛也不影响整部片的结构，这样就说明了影片情节点之间的因果关系和递进关系并不强烈，像树状结构而不是纵向结构发展。

在人物塑造方面，罗杰和桃姐是很成功的，但一些角色只表现了一些枝节却不够有力，没有集中烘托主题，轻轻带过后来又不讲了。比如蔡姑娘的家庭身世，桃姐问她她不想回答，后面也没交代。我们把明星效应抛开不谈，但从人物作用分析，徐克和洪金宝扮演的这两个角色好像除了说明罗杰是监制就没什么用了，黄秋生扮演的这个角色作用也难以理解的，教罗杰收回深水的屋子找人去恐吓房客一顿。可能真的反映了一些现实，但对《桃姐》的主题表现作用不大。

当然，总而言之，《桃姐》还是很成功的，前面说到影片的故事细节偏于平淡，但也许正是这种偏向平淡的故事细节成就了《桃姐》，人们观看的时候总会在影片里面找到许多自己生活中一些人一些事的影子，因为这些故事太真实了，有点像生活的记录，这些故事很有可能会发生在每个观影者的身上。从桃姐身上，很多人都看到了许多自己家中的老人的影子。的确，这个善良朴实真诚的女佣，把梁家的人当做自己的亲人，不求回报地付出，这些优点正是许多中国老年妇女的标志。下面看看几个影片中感人的细节。

影片第51分钟，罗杰的几个小学同学一起在罗杰家中怀念桃姐的饭菜，打电话给桃姐唱了一首俏皮歌，桃姐一一认出他们的声音，并很亲切地交谈，话筒递给罗杰时，她不想让罗杰耽误时间看望她。一个充满慈爱的女佣人，在时隔多年后竟然还记得罗杰的小学朋友，可以联想到当年他们小时的欢乐时光和桃姐对待他们就像自己的孩子一般真挚的感情。

影片第60分钟，桃姐整理物品细数很多伴随罗杰成长的故事，细数背带、香皂、旧钞票等等。相信这点家中有老人的观众都深有感触，老人喜欢怀旧，喜欢讲过去的事情，东西不舍得扔掉，桃姐此刻就像我们家中的老人，絮絮叨叨却倍感亲切。

影片第65分钟，桃姐和罗杰在公园里看到新婚的夫妇然后互相调侃对方的情感生活。虽然双方都在嬉笑，但是背后的情况是：桃姐为罗杰大龄未婚的状况担忧，罗杰害怕桃姐老年单声孤独。两人亲如母子却又没有年龄的隔膜。

影片第86分钟，罗杰带桃姐看自己监制的电影首映，桃姐虽然不会欣赏这部电影，在电影中打瞌睡，但看到罗杰在事业上的成功，万分高兴，一路兴奋地说：“我看到你的名字了，好大个。”“你爸爸如果还在看到这景象的话，他开心死了。”罗杰说：“他不会，你才会。”两人手挽手，情如母子，罗杰让桃姐走人行道里面。看到这里我们看出罗杰的父亲并不十分支持罗杰的事业，但是桃姐却一直为罗杰事业默默加油。

影片第94分钟，神父在桃姐病重的时候抓住罗杰和桃姐的手，说：“生有时死有时”，罗杰说：“血管手术有时，胆囊手术有时。”桃姐说：“吃奶嘴有时，进棺材有时。”两人都不禁笑了起来。桃姐此时已经很从容地等待死亡的到来，而罗杰想在桃姐临走时多给予一些欢乐，安然离去，以致于最后他同意让医生减少药物维持，而不想桃姐忍受太多痛苦。

细节还有很多，来不及一一列出。

《桃姐》被定为文艺片，用商业片的套路分析可能并不中肯。但总体而言，个人觉得由于细节出彩，《桃姐》还是一部很优秀的影片。

范文二

听说《桃姐》是一部真人真事改编的电影故事，荣获了第四十八届金马奖三大奖项，最佳导演、最佳男主角、最佳女主角。香港电影金像奖除了最佳男、女主角奖外，还获得最佳剧本奖。

是一部好片，不会错过我要看的。

电影中朴实的画面，朴素的人物，没有刻意煽情的眼泪，讲述桃姐在罗生家做佣人几十年，在她步入黄昏，走进老人院，走向末日之前的经过。桃姐是幸运的，罗生和他的家人知道感恩，知道对一个孤寡老人应尽的责任和义务，罗生在众人面前叫桃姐为干妈，挽着手陪桃姐看电影请吃饭，家人也给桃姐送燕窝等等细节，让我看到了人性的闪光点。

在桃姐身上看到了自己的影子，看到现实中存在的诸多问题，老龄化的社会，丁克家庭，生老病死，亲情淡漠，残酷的现实如何去面对，不得不引起我对生命的思考，对社会机制的反思。

我常听一些人说，我们老了就去养老院。养老院是老人们最终的归宿吗?

我曾亲眼目睹养老院的生活。一位是我的后奶奶，爷爷过世了，奶奶自己要求进养老院，我们小辈看在曾经照顾我爷爷十几年的情分上，每周轮换去看望她。四人一间居室，每人一个大柜，其中一人才五十多岁，为了儿子结婚腾出房子，自己住进了养老院，可怜天下父母心啊，这些人每天的生活内容就是打牌打麻将看电视。后来奶奶患了老年痴呆，渐渐地不认识我们了，一次不知顾忌地吃完了一大串香蕉引发了又拉又吐，于是，我们接回家中，雇了保姆专职伺候奶奶，直到过世。养老院不是慈善机构，人欺负人的事情常有发生。

还有一位是远亲的姑姑，姑父过世后，一个人独过。在生活无法自理的情况下被儿子送进了养老院。我去看她时，她语无伦次，目光呆痴，嘴里反复念叨着她女儿的名字......没有生活质量的活着，苟延喘息地活着，睹之伤感，年轻人是无法感受人近黄昏的悲凉境遇，尤其是看到养老院里那些木然的，吃力挪动着的老人，老无所依这种悲情的画面让我联想不已，世风日下，亲情一文不值!人老了只是包袱而已，养老院难道就是暮日老人的寄放所吗?!父母把儿女含辛茹苦当心肝宝贝地抚养大，就该如此下场吗?亲情责任、感恩奉献，平等尊严何在呢?或许家家都有一本难念的经，有着压抑和无奈，有着这样或那样无法调和的问题。

几年前，朋友的父母卖了小洋楼得了一大笔钱，这老两口的子女都在国外，他们不想打扰儿女的生活，住进了高级养老院，每月6000元生活费，有营养师和保健医生。靠房款的钱可以吃住好多年了，如果花完之后，将由子女支付。这种情况只是少数而已。

阿星姐信箱 篇3

你好！我是一名初二的学生，这学期我转到了另一个学校。我感觉在这个学校很孤独，我很想回家，每天都想着这件事。班上的一些同学经常在我背后指指点点说这说那，我心里特别难受，都没精力学习，我该怎样才能摆脱这种心理负担呢？

受束缚的希望钥匙

希望钥匙：

你好，要适应新的环境需要一个过程，离开了熟悉的校园和朋友，到了这里发现其他人都已经有了自己的圈子，只有自己一个人孤零零的，想家的感觉当然会有了。这都是你还没有融入这个新集体的表现。你因为不知道怎么和新同学相处就把自己包裹起来，让别人无法了解你，有时候就难免有些猜测了。你要做的是坦然面对他们的谈论。更重要的是多和他们接触，有时一句话一个微笑就能拉近你们的距离。在你和他们相处的过程中，也让他们渐渐了解你，他们熟悉你了就不会再有那么多猜测了。

而你，认识了新朋友，熟悉了新环境，就不会感到孤独整天想着回家了。

阿星姐

阿星姐：

见信Happy！我是一个很内向的女孩，而我现在的同桌却格外活跃，她的成绩不怎么样，上课经常和我讲话，害得我天天被老师点名。我的成绩也渐渐下滑，可我又不好向老师说明，怕影响我和同桌的友谊。阿星姐，我该怎么办？

无奈的女孩

无奈的女孩：

你好！

朋友间是应该相互包容，可并不是纵容。你知道上课讲话是不好的行为，被老师批评、成绩下滑都让你难过。那你为什么还要让这种不好的状况继续下去呢？这不仅仅让你感到难受，也并没有维护好你们的友谊。真正的朋友是坦诚相见，共同进步的。

你可以先找个时机把你心中的话婉转地告诉她，如果她还是改不了，那就要告诉老师了。你当然可以把你的顾虑告诉老师，相信你的老师，她会知道怎样妥善处理的。

阿星姐

阿星姐：

最近老师批评了我和我几个好朋友，原因是我们和一个被全年级都认为是坏女孩的同学玩，老师怕我们跟她学坏了。可我并不这样认为，我希望和这个女生作朋友，但我知道老师对和这个女生走得近的人都很反对，我该怎么啊？

茗妹

茗妹：

你好。阿星姐首先要告诉你的是，“坏学生”的提法是不妥当的，是违背《未成年人保护法》和《教育法》有关精神的，老师的嘴里更不应该有“坏学生”一说。不过，交友需慎重，如果一个人的做法不能被少数人接收，我们可以说他可能被误解了；可如果所有人都觉得他做得不对，那么他是不是应该反省一下呢？

想想看，为什么那个女孩会被全年级的人都认为是“坏学生”？再想想你们在一起时都是怎么玩的呢？你有没有因此而对学习有些放松？还有你的老师，为什么他就专门针对“和这个女生走得近的人”？而你其实也明白老师这么做无非是担心你们学坏。

当然，阿星姐也相信，在她身上一定有没被人发现的优点，我们应该客观地对待每一个同学，甚至帮她改正缺点。可是和她相处一段时间后，你觉得你改变了她吗？还是她渐渐在同化你呢？

老师小小的责备并没有什么，重要的是你未来的路很长，该怎么走下去还掌握在你的手中。

阿星姐

阿星姐：

我们班有个同学快要辍学了，因为他家境不好，现在交不起学费了，我很想帮他，可我应该怎么办呢？

一个好心的女孩

好心的女孩：

你好！

你的真诚和善良让阿星姐很感动。可是帮助别人也要量力而为，你现在还是一个学生，你不能出钱资助他继续学业。当然你可以发动班上的同学或全校师生为他捐款，虽然这些钱对于他家庭的困难而言，可能只是杯水车薪，但是你们给他的更多的还是一份关怀。

每个人都有自己困难的时候，可能这就是你的同学在人生道路上的第一个磨难。除了钱，你可以给他的还有真诚的鼓励。经常和他保持联系，告诉他虽然你们不常见面，但你们依然是朋友，告诉他“逆境出英才”，用友谊的力量支持他走过艰难的日子。

×姐 篇4

关键词：传媒消费主义,消费文化,网络,“哥”“姐”

“哥”“姐”之热

“我九岁开始博览群书, 二十岁达到顶峰。”“主要读人文社科类的书, 比如《知音》、《故事会》。”2009年底, 一个说出以上“语录”、人称“凤姐”的人物罗玉凤不断出现在公众视野中, 一时间引起网民围观式的关注及传统媒体乃至全社会的热烈讨论。同时风行的还有“妖娆哥”、“犀利哥”等人物。而早在2005年, 就有经由网络引起关注的“芙蓉姐姐”。这种网络的“哥”“姐”现象隐藏着网络以及传统大众传播媒介的某种发展取向, 而对这些人物的关注经由网络和大众传媒而呈现向全社会范围传播的趋势, 这种关注度的火热揭示了传媒的消费主义倾向影响下畸形的传播景观。

传媒消费向度与符号景观的共谋

让·鲍德里亚在他的《消费社会》中开篇写道:“今天在我们的周围存在着一种由不断增长的物、服务和物质财富所构成的惊人的消费和丰盛现象。它构成了人类自然环境中的一种根本变化。恰当地说, 富裕的人们不再像过去那样受到人的包围, 而是受到物的包围。”中国人也早已处在物的包围之中, 且不说改革开放为中国人带来了极其丰富的生活物质, 中国目前已是世界上最大的奢侈品消费国之一。对物的欲望和无休止的崇拜转移了人类对人本身的关注, 人作为物的附属品, 更多的以符号的形式存在于物与物的关系之中, 而指向于人的欲望的物逐渐异化为控制人的物。在大众传媒尤其是低门槛、匿名的网络媒介的影响下, 作为物的附属品的人也通过对符号的消费完成对物的消费的最彻底的感受, 在布满物与符号的虚拟世界里, 人的存在剩下只有眼睛、耳朵和点击鼠标的手指的存在。这种存在如齐格蒙特·鲍曼所说, 也可以称为碎片式的存在———一种不确定性的存在, 每种行为都努力逃避这种不确定性, 然而每一种行为只是成功地加深了它。

在大众传媒尤其是网络极为发达的中国社会, 传媒消费主义倾向已到了十分严重的地步。当媒介出于商业化的意图并作用于人时, 人被裸露在商业和非商业的诱导性信息之下, 被抛掷于温柔富裕的陷阱之中, 使受众于不自觉的状态中既消费着媒介同时也“消费”着自我, 销蚀着人的精神与意义。 (1) 在消费主义文化的影响下, 大众传媒却渐渐将一切信息消费化、符号化和商品化, 将文化和知识排斥在外。它绝不可能让那些真正象征性或说教性的过程发生作用, 因为那将会损害这一仪式意义所在的集体参与———这种参与只有通过一种礼拜仪式、一套被精心抽空了意义内容的符号形式编码才能得以实现。 (2) 这种排斥的过程缺乏有效的监督, 因此公众无从得知它的运作, 更不用说参与这样的过程。

在传媒此种倾向下, 公众在以网络为主体的信息世界中, 逐渐分不清现实与虚拟、物与符号、真与假、严肃与戏谑的界限, 逐渐失去自主思考和自主判断的能力, 沦为狂欢文化、戏谑文化的奴隶, 进而对诸如颠覆主力价值乃至于在形象上都十分不堪的“哥”“姐”们趋之若鹜, 在立体的符号环境中, 将“哥”“姐”们当成快餐和娱乐来消费, 然而这种消费却是“无味的快餐”和“虚无的娱乐”。笔者想起法兰克福学派针对二战时期的德国而提出的“悲观的大众社会论”, 该理论把社会的崩溃归咎于传统关系和结构的松散化;而这种松散化使得人们更加“原子化”, 使人们暴露于外部影像之下, 尤其是暴露于强有力的大规模宣传的压力之下, 而这种宣传最有效的代理人, 就是大众媒体。 (3)

人对符号景观的关注对应于传媒的消费向度, 而传媒的消费主义文化也带来了畸形的符号化的“哥”“姐”们。

在浩渺的信息的团团包围之下, 公众的关注向度不再以价值、有用性、深度为指导, 反代之以戏谑、娱乐化、符号化为取向, 而在海量信息的簇拥下“昏睡”了的大众, 对“哥”“姐”们的关注更是一种心理需要。网络“哥”“姐”们实际上是以符号景观的姿态存在着, 他们是谁并不重要, 他们代表的戏谑的意义才是公众关注的焦点。这种从人到物再到景观的过渡, 实际上是随着人们的“眼球的移动”而产生的。而“眼球的移动”正是对填补网络时代内心空虚的意义的探寻。这种探寻过程的形成伴随着传媒的消费主义倾向, 传媒倡导的商品拜物教极端夸大了物而忽略了人, 而对物的崇拜又进一步通过信息的方式表现为对符号景观的崇拜, 从此意义上讲, 对“哥”“姐”们趋之若鹜的现象是传媒消费主义文化倾向与符号景观共谋的结果。

围观景象的危机与传媒社会责任

大众传媒所关注的各种“哥”“姐”明星, 也许有的属于胡泳在《众声喧哗》中所说的“脱星”, 有些属于“平民明星”, 更有些是“被明星”, 但是无论以何种方式获取公众的注意力, 他们在消费文化视角下, 都是作为一种景观被围观着。作为一个表面生活的专家, 明星是那些补偿他们自己真实生活的碎片化和生产专门化的人们所认同的表面化生活的证明物。 (4) 因此, 对无厘头式的“哥”“姐”们的围观, 实际上隐藏的是现代人深深的不安全感和内心的虚无感, 而当面对消费主义文化浸淫的传媒倡导的各种犬儒主义化的信息时, 他们只得 (也仅有这一种可能) 选择一种愤世嫉俗的、戏谑的、飘摇不定的犬儒的方式来消费相对应的符号景象, 进而以此掩盖内心的不安全感、填补内心的虚无。在此情况下, 主流文化得不到推崇, 人文精神得不到坚守, 传统价值观遭遇颠覆, 精英文化被无厘头的平民明星抢占, 这是一个潜移默化的过程, 围观效应亦具有很强的传染性, 它在网络上的传播是以无辜的娱乐的形式进行的, 而公众也容易在眼花缭乱的画面转换、图片跳跃、声音连续中无意识地接受这样的传染, 从而群起围观。这种围观逐渐削弱了理性的力量。这正是这种景象围观的危机之所在。

大众传媒难辞其咎。以网络为首的大众传播媒介通过文字、图像、声音、视频等方式宣传着它的消费主义文化, 并以商业利益追逐者自居, 而忽略了作为构建公共领域重要一环的角色所应担负的传播主流文化、弘扬时代精神、引导理性的公共意见的传播的社会责任。大众传媒反而在将现代社会变成一座以商业利益为驱动的“娱乐之城”, 任何新闻人物、事件都可以娱乐、可以戏谑, 一切都成为大众传媒娱乐化的附庸, 但娱乐到最后, 内容是什么已经不重要了, 人们脸上只有娱乐的表情, 却没有了任何意义。诚如麦克卢汉所说, 媒介即信息, 对信息的消费实际上是对媒介的消费, 从此意义上看, 大众传媒在传播信息的过程中作为信息本身被消费了, 而它的“顾客”们也在眼花缭乱的影像消费中模糊了信息与媒介之间的界限, 使得这种消费直接而富有成效。传媒在消费主义文化倾向的影响下的社会责任缺失、传播品位退化以及商业趋向的增强, 是导致不正常的、过热的对“哥”“姐”的围观的主要原因。

结语

新媒介时代的受众在消费习惯、消费水平和消费环境等方面与传统媒介时代有着很大的差异。 (5) 消费环境面临着结构性弱化和秩序弱化的危险, 加之我国目前正处于剧烈的社会转型期, 各种价值观横流, 而在西方标榜的自由多元的观点影响下, 中国特有的文化环境难免藏污纳垢, 因此, 对主流价值和主流文化的宣扬和坚守便显得尤为重要。当前对各种“哥”“姐”的过分围观, 显示的是我国大众传媒传播品位的退化和主流文化的式微, 对这种本应属于“非主流”范畴的现象进行有效的引导, 对大众传媒消费主义文化倾向的防治, 对中国当前社会主义精神文明健康、有序的发展具有迫切的现实意义。大众传媒应当深刻认识自己社会公器的角色, 利用好自己的社会功能, 从国家和民众的长远利益出发, 理性认识消费文化的精神特征, 倡导健康、理性的消费方式, 营造健康有序的消费文化环境, 弘扬时代精神和主流文化, 让悲观者收获乐观, 让戏谑者关注严肃, 让围观者重拾自我, 让迷失者找回方向。

注释

1[1]秦志希、刘敏:《新闻传媒的消费主义倾向》, 《现代传播》, 2002 (1) 。

2[2]让.鲍德里亚[法]著, 刘成富、全志钢译:《消费社会》, 南京大学出版社, 2000年版, 第106页。

3[3]罗钢、王中忱:《消费文化读本》, 中国社会科学出版社, 2003年版, 第462页。

4[4]居伊.德波[法]著, 王昭凤译:《景观社会》, 南京大学出版社, 2007年版, 第7页, 第22页。

凤姐经典语录 篇5

2、失业很正常，可是。只要我在职一天，我就要负一天的责。或者，很多人会以为是我炒了公司，可是，我知道，公司不要我。它怎样会要我呢？（我们都知道是公司炒了你，恩。）

3、过了岁自我滚蛋。

4、罗玉凤在谈自我最喜欢的一首诗，是凤姐自我写的：天还没有黑，天已经黑了。

5、这个标准不高，这个标准很低。

6、我弟弟长得很阳光帅气。你弟弟长得和你很像？对，很像！

7、主持人：你觉得爱因斯坦也不及你聪明么？罗玉凤：不及我不及我，差远了，他是一名科学家主持人：对，他是一名科学家，可是你知道他所知道的东西么？罗玉凤：我不知道他知道的东西，我不能发明电灯

8、我是重庆人，沿海地区离我比较远，这样两人在一齐才能比较稳固，比较有新鲜感。有一天我看到一本奥巴马演讲的书，我只看了一页，觉得还能够。

9、我用的是A纸，因为A是十分标准的纸。

10、本人找伴侣，一不求帅，二不求富。

11、世界上有一半的男人看到我就想逃跑，另一半我看到他就想逃跑。

12、必须具备国际视野，有征服世界的欲望。

13、中国人民银行花旗银行渣打银行汇丰银行交通银行中国人寿等金融公司驻中国区首席执行官向我表达爱意，愿意与我结婚，而本人觉得他们年老色衰，所以不愿意。

14、看到其他女的就他妈花痴一样。（疯了上电视说脏话）

15、两个人走在马路上，一遇到有男孩，我立刻就故作惊奇的喊一声：帅哥来了。

16、岁博览群书，岁到达顶峰，往前年往后推年，没有人会超过我，在智力上他们是不可能比我强的，那就在身高和外貌上弥补吧。

17、帅哥，远处望一眼。近处抱一抱。

18、我喜欢蓝莓的味道。蓝莓是一种优雅的水果，即使我毫无姿态的坐在路边的水泥地。拣起没有洗过的蓝莓塞进嘴里。我依然认为我是优雅的。因为优雅的蓝莓。

19、以我的智商和以我的本事的话，往前推三百年，往后推三百年，总共六百年之内不会有第二个人超过我。

20、罗指着台下众人说：你们这些普通院校的，如果撇开这上头的七条，你们肯定有人会愿意娶我……

21、我九岁博览群书，岁到达顶峰。我此刻都是看社会人文类的书，例如《知音》《故事会》……往前推三百年，往后推三百年，总共六百年没有人超过我。没有男孩子能在智商上超越我了，只能在身高和相貌上来弥补。

22、我经常看的都是人文社会的书！例如，《知音》《故事会》。

23、掌握了经济就掌握了世界。经济学是所有学科中最先进的，管理学次之。我期望将来的另一半能是一个精通经济学的人，这样才能一齐打拼创造出完美的未来。

24、山东走出去的我能够研究一下，目前还在山东工作的不予研究。

25、象我这样的一个人，独自在外面闯荡。很引人注目，可是自我想想。论交际，论人际关系，论工作本事。实在是不但女人，就是男人，也很难和我相比。论健康状况，却是一天不如一天的。我想我不能在这么下去了。

26、聪明是征婚条件中最重要的一条，我阅人无数，少说两三百人，经过我的比较，北大和清华毕业的人比一般人聪明。

27、很多人都说我漂亮。我也知道我漂亮。

28、我爱干净，比较洁癖，男朋友看到女的别他妈花痴样。

29、我这个人有点洁癖，以前读书时衣服每一天要洗，此刻基本上过两三天就洗一次，洗头也这样，此刻很多时间都浪费在这上头。

30、不知道从时候起，我学会了吸烟。坐在学校的台阶上。静静的吸着。然后，任凭泪水从脸侠上头滑过，没有人知道的。

31、我在上海的时候，一向会有人在我肩膀上摸一摸什么的，有目的性的佧我油

32、我在家乐福超市工作，世界强

33、征婚者：“你从哪里来？”罗玉凤：“我从地球来”征婚者：“好巧我也是”。

34、因为留恋徐家汇公园的黑天鹅。我留在了徐家汇。虽然换了很多份工作，搬了很多次家，可是依然围绕着徐家汇转圈。

35、男人过了岁就没看点了就人老珠黄了。

36、我一般按长相将人分五等。我是第三等。

37、凭我的智慧，我的相貌，我完全能够找一个比他（指前男友）更优秀的男朋友。

38、我平常接触的朋友多，因为我交际面广嘛。

39、我最喜欢的诗人是顾城顾城（强调）你知道吧？

40、他太老了，并且身高也不够，他也不可能是北大清华，更不可能是经济学专业，我不会选他（陈坤）。

41、我最大的爱好就是跳槽，频繁的跳，一旦到了新公司，看谁谁谁不顺眼了，跳槽。（哇，我忍不住要“哇”一声了）

42、要说我写诗的风格嘛，比较像顾城，写文章嘛，人家都说我像鲁迅。

43、你看看你的身高你的长相，我觉得你配不上我，我们之间差距太大了，带回家的话，我家里的人肯定会嘲笑我的，他们会说，罗玉凤，你找的男朋友怎样这么丢脸啊，连话都不会讲，我觉得我们还是算了吧，我必须能够找到一个比你好的多的男朋友。

44、因为上海是一个经济中心。我这个人对征服经济世界蛮有兴趣的。

45、有一次我到法资企业应聘经理助理。人家按照销售总监助理的规格接待了我。而我记得他们总监助理的要求是已婚已育优先。可能是见我嘴巴会说，不愿让我在经理助理的位置上屈才。

46、如果说他（指陈坤，凤姐的偶像之一）向你求婚了，跪在你面前了，玉凤你嫁给我吧，你会同意吗？—我不会同意的。首先他年龄三了，我觉得这个太老了额。然后他身高可能应当也不足，然后他不是北大清华的，他根本就不可能是经济学专业的。

47、吾日三省吾身（凤姐念错字了）省应当读xǐng她读shěng。

48、你去死，他必须具备国际视野，有征服世界的欲望。奥巴马才贴合我的征婚标准。

49、爱因斯坦发明电灯。

50、真的美女真多啊。我对面的一位男孩，开始很仔细的打量我，我想我应当还没有出名到他已经看过我的视频吧。有次有人对我说你上电视了，我说什么电视？人家说东方卫视啊。我打开电视，东方卫视正在播奥巴马的新闻。我觉得我和奥巴马之间还有很大的距离。做人，自知之明还是有的。

阿星姐信箱 篇6

你好，我是一名性格比较内向的女生，总是把心事藏在心里，因此在班上没什么朋友。

有位名人说过：没有真正的朋友，则斯世一片荒野。正如我一样。我希望可以结交到很多能给予我帮助的知心朋友，我该怎么把自己的性格由内向转为外向呢？

阳阳心语

■阿星姐：其实一个人无论外向与否，都可以交到知心朋友的，问题的关键还在于你“总是把心事藏在心里”。你都不愿说出你心里的话，怎么能得到别人的信任，加深他们对你的了解呢？从你身边前后左右的同学开始，当他们聚在一起讨论的时候，你可以适当加入自己的一些观点和看法；在别人需要帮助的时候，热情地伸出援手，久而久之，生疏感消除，友谊就这样慢慢建立起来了。

不要刻意要求自己变成什么样的人，不同的人有不同的精彩。

■石头：性格内向其实没什么，只要不是孤僻。你渴望友谊，只是缺乏勇气而已，勇气这个东西每个人都有，不用白不用。有时候大方一点，遇到好笑的事情就和大家一起开怀大笑，遇到感兴趣的话题就积极参与讨论，让别人感受到你的真诚，自然就愿意和你成为好朋友了。

■点点：我倒觉得过分内向的人都是对自己缺乏信心，担心自己的意见不能引起别人的注意，担心别人会拒绝自己，所以即使有很好的想法也会选择沉默。有个比较妥当的办法就是多看点书，多积累知识，总不会错吧。不过人际交往这方面光靠理论还是不行的，要自己多试几次才知道。

阿星姐：

你好，我是一名初一的学生，遇到了一些不顺心的事情。班上总有几个女生一起欺负我，我不想把事情闹大，每次都忍了下来，但她们还是越吵越凶。有句话说：退一步海阔天空，为什么我退了那么多步，还是不见海阔天空呢？阿星姐，等你的回答。

伶星雨

■阿星姐：海阔天空其实说的是一种心境，是要我们有宽广的心胸。没必要和她们计较，更没必要因此生气。不是也有人说：生气就是拿别人的错来惩罚自己。相信你也有自己的朋友，多想想和朋友在一起的快乐，至于她们，不接触也罢。让她们吵去吧，没人理睬的独角戏她们也一定会越来越乏味的。

■石头：遇上这样的人逃避不是办法，告诉老师是方法之一，但是如果经常这样倒显出自己的软弱，毕竟上了初中，很多事情都要自己学着解决。首先要弄清楚她们为什么会这样针对你，是不是有什么误会？如果她们是无理取闹，你就要学会据理力争，有理不在声高，不吵架一样可以解决问题。

×姐 篇7

关键词：新加坡餐饮企业,大家姐制,前台,后厨

众所周知, 在饭店用餐的高峰期, 我们经常会遇到这样一种情况, 有的餐桌客人点的菜品接二连三地上桌, 使之应接不暇;而有的餐桌客人点食的菜品却迟迟不来, 这势必会造成客人“撑死“的“撑死”, “饿死”的“饿死”的尴尬局面, 而笔者因为有在新加坡餐饮企业实际工作一年的经历, 笔者个人认为新加坡餐饮企业所采取的“大家姐”制能够有效地避免这种情况的发生, 值得国内同行企业的学习与借鉴, 使客人在点餐之后可以很快的就品尝到自己的菜肴, 这样就避免了客人因无法及时享有菜品而造成流失, 从而在一定程度上保证了餐饮企业客流量的稳定性。

那么究竟什么是“大家姐制”呢?其实所谓的“大家姐制”是这样一个概念, 它是酒店餐饮部门在前厅和厨房两个职能部门之间设立的一个职位, 它一般由一个年龄稍长、有丰富生活阅历的中年女性担当, 她的主要工作是根据前厅的服务人员下达的点菜单督促并协调后厨出菜, 从而保证每桌点餐的客人都会在最短的时间内有菜可吃。并且, 当前厅的服务人员和后厨的工作人员之间有了小摩擦的时候, 在其中帮助协调解决。她的基本工作程序是:标识点菜单, 查阅点菜单, 督促出菜, 协助配料, 检查出菜。其具体操作是这样的:首先“大家姐”在服务员点菜后, 第一时间拿到点菜单, 并根据下单时间与其菜单比较后标好顺序号, 如:1号菜单、2号菜单、3号菜单……依次类推, 即标识菜单;然后认真阅读菜单, 对客人点食菜品做到心中有数;然后按菜单下达的先后顺序逐一督促后厨根据菜单轮流给每桌客人出菜;同时, 大家姐根据点菜单为某些菜品准备必须的配料, 如:帮“北京烤鸭”配甜酱、黄瓜条、葱丝, 帮“烤乳猪”准备甜酱、葱段等;当菜品正式上菜前认真检查, 看看其是否与点菜单的实际相符, 并核准出菜。当然, 大家姐还有一项重要的工作, 当前厅服务人员因客人不满意厨师所做菜品而与后厨的工作人员出现小摩擦时, 大家姐能仪仗她得天独厚的地理位置和与厨师之间的关系, 帮助在其中斡旋, 使问题得到最完美的解决, 避免了“前厅不能领导后厨”的尴尬局面。

那么酒店采用“大家姐”制会有哪些好处呢?首先, 其最大的好处就是可以避免出现我们上述提到的经常遇到尴尬局面, 使每一位入店的客人都能在最短的时间内品尝到自己所点的菜肴。从而就避免了部分客人由于等餐时间过长而出现不满情绪, 造成离店或下次不再选择光临, 从而在一定程度上为酒店稳定了客源。这在全球都面临经济危机的严峻考验下, 为稳定酒店的收入起到了良好的保障作用。

其次“大家姐”可以协助厨师理顺上菜的先后顺序, 使一桌菜肴当中, 那些比较节约时间的、帮助客人开胃的菜肴先上, 而那些需要耗费一定时间, 需要客人耐心等待一会儿的菜品稍后出菜, 这样可以使客人边吃边等, 因而不会觉得等待的时间太长, 避免了不满情绪的产生, 从而在一定程度上提升了客人的满意度。

再次, “大家姐”还可以帮助客人调整合理进食顺序, 在尽可能的情况下, 使客人点食的菜肴按科学合理的顺序上菜, 更有利客人的营养膳食, 能够更好的体现饭店的个性化服务和人文关怀, 使用客人进一步提升对饭店满意度, 从而更愿意选择到酒店就餐, 这样在一定程度上又稳定了客源。

第四, “大家姐”制可以有效的防止服务员下错菜。由于菜肴正式出菜之前, 是要先到大家姐面前的, 她可以先核对客人所点的菜单当中是否有这道菜, 有则准出, 没有则不出, 这样就避免了用餐高峰时由于服务员因工作繁忙而疏于核对而下错菜, 或者是新来的服务员因对菜品不熟悉而下错菜。这样, 可以为酒店避免不必要的麻烦, 节约了成本, 并在一定程度上保证了酒店的声誉。

第五, “大家姐”可以全面的了解后厨材料的剩余情况, 并传达给服务员, 使之在点菜的时候能做到心中有数, 避免出现客人点食并等待用餐时才通知客人所点菜品已售完的尴尬局面, 从而使酒店的运营更有章程。

同时“大家姐”还可以在工作之余帮助其它同事做一些力所能及的工作。比如, 她可以帮助厨师为菜品配料;可以帮助前厅的服务员为客人盛米饭, 为客人吃剩下的食物打包;可以帮助后厨装筷套, 摘菜等等。

那么酒店采用“大家姐”制应该注意些什么呢?

1、酒店应该给予“大家姐”充分的信任与权力, 这样才能保证其在工作时说话有分量, 办事有力度。

2、担任“大家姐”职务的人员, 应该尽量选取年龄稍长, 有一定生活阅历的人, 最好能具有一定的餐饮知识, 这样能更好的协助两部门工作。

3、“大家姐”工作场所最好在厨房靠近前厅入口处, 这样便于“大家姐”与后厨的厨师相处, 这样有利于协助前厅好与后厨的沟通工作。

4、“大家姐”其他工作量的设定要适度, 不能为了尽可能多的节约劳动力资源而给她安排过多的工作, 这样反而顾此失彼, 影响了其主要工作。

×姐 篇8

在看戏和研究地方戏的过程中,我们都有一个印象,就是不同的剧种却经常上演相同的剧目,剧情相同,人物相同,甚至服装道具都没有区别,只是在唱腔方面,我们才能分辨出是晋剧还是秦腔,是豫剧还是河北梆子。

(一)哪些剧目趋同性较强

文章不厌百回改,好戏不厌百回看。喜新厌旧这个词语在戏曲欣赏方面是行不通的。一台好戏,人人爱看,喜闻乐见,好评如潮。好戏的生命力是非常旺盛的,人们为了欣赏,为了交流,为了发展,移植剧应运而生。戏台上,因为唱出了老百姓对贪官污吏的憎恨,唱出了他们保家卫国的激情,唱出了他们对理想、对爱情的渴望和追求。所以大量的包公戏、杨家将戏、生活爱情戏成为各剧种移植趋同的内容。以下以灵丘罗罗腔为例,说明哪些剧目更容易移植趋同。

灵丘罗罗腔适合排演生活小戏,生活小戏中又以爱情戏为人们所津津乐道。灵丘罗罗腔中的爱情生活剧情结比较简单,地方色彩浓厚,特别能联系当下的生活实际。剧中的主人公渴望爱情,大胆追求爱情,但往往被一些矛盾冲突所阻,在阴错阳差中取得喜剧效果,但往往能给人正面的引导和启示。既是是古代作品也着上了时代色彩。反传统,反礼教的意味较浓。代表作是传统剧目《小二姐做梦》和现代移植剧《嫁不出去的姑娘》。

灵丘罗罗腔公案戏的故事和其它剧种一样,也是能够迎合普通百姓的愿望,反映了淳朴的善恶观,表现在相信青天大老爷和侠客义士来解民于倒悬。这些剧目共同的情结特点是:清官大老爷往往和被害人有亲缘关系,因此为之报仇雪恨就顺理成章,或者是清官能够做到铁面无私秉公执法。总之,最后恶人终究受到惩处,好人终得好报。代表剧目是《描金柜》等。

灵丘罗罗腔中的历史剧所占比重最大,其中《杨家将》故事是保留剧目,几乎每个台口必演。雁北地方人们更崇拜杨家将,是因为历史上的杨家确实在这块土地上征战过,至今金沙滩乡的潘、杨两姓仍不通婚往来,可见传说故事经过戏剧的推演,具有多大的影响力。

(二)传统剧、现代戏和新编历史剧与移植剧

传统剧也叫“传统戏”,泛指解放前各个历史时期编写,并经过长期舞台实践保留下来的戏曲剧目。这些剧目在解放前已经诞生并出名,在这个意义上传统剧目与现代戏相对;各剧种都有自己的代表性剧目,在这个意义上传统剧目与移植剧目相对。由于时间的久远,还有古代戏曲缺乏产权意识,很多剧目没有明确何人首创,由什么剧种首演,因此各剧种可能都说是自己的传统剧目,让人难辨源流。不像现在的新编剧目,特别是新编廉政题材的历史剧目,如大同市晋剧院的《河清海晏(栗毓美)》等,原创、编剧、导演、配器等等,版权森严,专利一般,想演,我们去巡回,如果想移植,那肯定得原创授权同意才可以。《廉吏于成龙》本由上海京剧院创作,2002年首演,最初的表现形式是京剧,迄今已演出数百场,先后获得戏曲界几乎所有重要奖项。为扶持基层地方院团,吕梁青年晋剧院于2007年以“一块钱”的版权费向上海京剧院移植学习。成功将其改编为晋剧,编成后,不仅在全国各地巡演,更登上了晋剧艺术网与山西网络广播电视台等新媒体。

(三)《小二姐做梦》的特殊性

《小二姐做梦》是个独角戏,一个人一口气唱四五十分钟。这个独角戏中人物角色很多,但都需要小二姐一个人搬演,什么青衣、小生,彩旦、花旦,小丑、老旦,分别对应了刘二姐、嫂嫂、新郎、小二姐、娶客婆、母亲等十多个人物形象。小二姐的艺术形象可以说前无古人后无来者,非常独特,个性鲜明,给人留下非常深刻的印象。她不是循规蹈矩的大家闺秀,而是个古怪精灵的小家碧玉。她后不掩饰自己青春的烦恼和思春盼嫁的心情。没有林黛玉那么复杂,也不像崔莺莺那样犹疑。她是青春的、美丽的、阳光的,没有遭受的大的挫折,没有承受不白之冤,而仅仅是一点小小的青春的闲愁。小二姐形象在于她首先是一个农家少女形象(罗罗腔、丝弦都是如此,豫剧里是个城市姑娘),小二姐性格的活泼、开朗、健康、乐观、机灵、顽皮,是以往文学作品中所没有的。

二、《小二姐做梦》剧本分析与比较

河南豫剧《小二姐做梦》2520字,是字数最多,内容最全的。应该是这个剧目的原始底本,而其他剧种移植过程中根据自身剧中特点和地域特色做了改动。河南豫剧是大戏,剧本一开头就大段描述风景:

“谯楼上打罢了更鼓锣,小二姐在绣房睡呀睡不着。小二姐我家住在汴梁城,汴梁城里古迹多;铁塔繁塔相国寺,琉璃店紧对着藏经阁;在城南有一个禹王台,龙亭高立在城北角;鄱阳湖就在龙亭以下,包府坑本在那西南城坡。在城南四十五里朱仙镇,城北里有一个老黄河,城东有个招讨营,城西四十五里是瓦子坡……”①

这样大段的风景描写是为豫剧作为一个大戏必须有的,且我们得知这个小二姐是个城市闺秀。

河北丝弦《小二姐做梦》1921字,比豫剧版少500多字,比罗罗腔多400来字,虽然也是脱胎于豫剧,但明显有了河北的地方特色,一出场这样描述:

“春暖化冻开了河,河水弯弯流下坡。河坡上有一祝家镇,靠山顺水人烟多。小二姐一家人河南里住,打柴种地过生活……”②

灵丘罗罗腔《小二姐做梦》1547字,一出场这样描述:

“春风吹寒冬过,桃杏花儿开满坡。南去的燕子飞回来,庄户人又在忙农活。种罢了山药回家转,高高兴兴过了河。小二姐我一家人对岸上住,打柴种地过生活……”③

简单明了,大家闺秀的“小二姐”成了一农家“小二姐”。地方性非常突出,春暖花开,南燕北归,庄户人犁地播种,地道的雁北农村的春天景色,灵丘为山区,“山药”是家家农户都要种的食物。(这里的“山药”是为“土豆”,学名为“马铃薯”,与学名所说的长“山药”是不一样的。)在描写小二姐埋怨家里不给找婆家时,豫剧用一定的篇幅与隔壁的刘二姐做比较,灵丘罗罗腔则直接进入主题,从接待客人、二姐上轿、坐轿、下轿等过程中,豫剧都有详细的环境、心理描写。灵丘罗罗腔环境描写则少的多,主要突出二姐的心理。灵丘罗罗腔全剧仅四十分钟,用在豫剧中显然不合适,但灵丘罗罗腔就足以表现了。总之,灵丘罗罗腔剧本不管是由大戏改编而成,还是自编自演,都没有脱离当地民众的生活和语言,用当地民众的语言表达着当地民众的喜、怒、哀、乐,与当地民众的审美情调深深相连,有着深厚的民众基础。

【介板】春风吹,寒冬过,【数词】桃杏花儿开满坡。南去的燕子飞回来,庄户人又在忙农活……

这段唱腔,除去开头一句用﹝介板﹞外,其余都是女腔﹝数词﹞的反复运用,但它不拘泥于传统唱腔的固有格式,行腔时旋律忽高忽低,节奏忽疏忽密,虽是单曲反复,却给人以千变万化的感觉。为何如此?关键还是乐器不托腔伴奏,就给演员演唱很大的灵活余地,可以根据唱词内容临时处理。

【散板】胡思乱想心烦闷,梦梦悠悠躺进被窝。【甩板头】耳旁忽听锣鼓响【娃子】人声吵闹却是为何?

﹝娃子﹞是灵丘罗罗腔的主要唱腔之一,也称﹝娃娃儿﹞,实际上就是﹝耍孩儿﹞的别称。罗罗腔的﹝娃子﹞以“5”为主音,系徵调式唱腔。罗罗腔的﹝娃子﹞有鲜明的特色,那就是风趣、热烈、明快。

灵丘罗罗腔和河北丝弦在《小二姐做梦》剧本内容上有很大的相似之处,只是个别字词的出入而已。二者都是从春回大地、万物复苏这个早春季节开始,有一定的象征意味。罗罗腔略去了与小三姐对比的文字,却在后边加了幸福一家子的诱惑;丝弦突出小二姐能干是针线织布纺花,而罗罗腔是蒸糕擀面;罗罗腔娶亲队伍前是一对纱灯,丝弦是一对炮手;给新女婿吃的也不一样,灵丘少不了油炸糕白馍馍,而丝弦是杂烩菜、粉皮、白菜汤;小姑耍笑一段,罗罗腔不如丝弦细致生动;最后,罗罗腔用扫帚煽灭了灯,丝弦用瓢捂灭了灯。基本上大同小异。灵丘罗罗腔与石家庄丝弦的《小二姐做梦》明显是经过专门的修整改变,更接近地方特色。在唱腔上,灵丘罗罗腔有说唱意味,在这个独角戏中充分发挥了这一点,载歌载舞中,小二姐的性格得意充分展现。

晋剧《小二姐做梦》729字,在比较的四个剧种里是字数最少的。但它最接近豫剧原版,估计是直接把豫剧剧本剪裁,留下最基本的内容而成。晋剧一开始几乎不差一字的照搬豫剧写景。相较豫剧版《小二姐做梦》,晋剧略去了与对门刘二姐对比、哥哥迎客、娶客婆打扮吃相、嫂子耍笑、母亲嘱托、小姑闹洞房、嫂子劝饭、丈夫心疼等段落和场面,基本上只保留了小二姐自己的心理、行为和动作。看晋剧版《小二姐做梦》,除了有些唱句比较冗长外,整体来说小二姐还是演出了特点,特别是舞蹈动作很生动。值得一提的是,晋剧把小二姐对父母一腔的怨恨化成了掌上明珠的高不成低不就,批判性随之降低,但也别具一格。

三、如何看待戏曲剧目的移植问题

(一)移植剧目符合戏曲的传统和发展规律

“移植剧目是戏曲院团演出剧目的一个重要方面。剧目的移植(或本剧种之间相互搬演或改编),既是戏曲的传统,也是戏曲艺术发展的规律。”④当前面临的现实问题是,原创新剧目困难重重,特别是基层戏曲院团,由于编导力量的缺乏和经费投入的拮据,难于满足观众的需求。比如灵丘罗罗腔剧团2014年花大力气排演原创剧目《乡村法官》,编剧、导演、配器全部外请,投入经费近百万元,花光了剧团的积蓄,但该剧却只能在剧院上演,而且并不叫座,至于在乡村露天舞台上,根本出不了效果,费力不讨好,难于满足观众的需求。戏曲发展史上,移植剧目是是很普遍的,这些作品,经过多次移植,影响空前扩大,艺术上更臻于完美,逐渐成为剧坛上经典。其实,中国戏曲发展史可以看成是各剧种之间互相学习、交流,剧目相互移植的历史。

(二)移植剧目的重要作用和规范发展

移植剧目在戏曲院团中具有重要的地位,如果说传统剧目是该剧种看家本领保留剧目,那么移植剧目则是新鲜的血液,是刺激剧团创新发展的源头活水,可以说移植剧目最大限度地利用了优质资源,提高了自身的水平,普及了优秀文化,直接推动了戏曲艺术的发展。所以我们要倡导各剧种之间相互借鉴、互相学习、共享成果。应该清醒地认识到,移植剧目目前的法规还不健全,版权意识还不强。剧目移植不仅仅是戏曲院团的实践活动,也是戏曲研究工作者的一个理论话题,我们要在艺术实践的基础上研究有关的理论问题,既要尊重原著,又要充分发挥自身剧种的优势,还要深入研究文学脚本和声腔音乐的协调与配合问题。移植剧目还应该特别注意声腔设计,设计出不同的声腔。移植剧目要取其精华,去其糟粕,不能失去原作的精华。

参考文献

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[2]安芳.罗罗腔研究综述[J].太原师范学院学报(社会科学版),2014,06:89-93.

[3]廖奔.论地方戏[J].戏剧艺术,2011,04:4-20.

[4]沈勇.“趋同化”是戏曲发展的必然过程——对“趋同化”现象及本质的思考[J].戏剧文学,2012-01-15.

[5]张安娜,王鹏龙.灵丘罗罗腔文化特征的解读[J].山西大同大学学报(社会科学版),2012,05:42-43+47.

[6]王鑫.从历时性角度对灵丘罗罗腔的剧目考察[J].戏剧之家,2015,10:29-30.

[7]焦春梅.“罗罗腔”唱腔典型性艺术特色释读[J].音乐与表演,2012,04:123-126.

[8]杨红莉.石家庄地方戏曲文化解读——以丝弦《小二姐做梦》为例[J].石家庄学院学报,2007,01:99-104.

[9]李晓洁.“石家庄丝弦”旦角演唱探究[D].中央民族大学,2009.

×姐 篇9

淮剧《张四姐下凡》舞美设计由我创作, 这台戏曾为团里创造了极大的财富, 这台戏演到哪里哪里便轰动起来, 观众都夸舞美既真实又漂亮, 其实舞美的成功是我与灯光设计的默契配合的成果。该剧是描写一位善良、美貌的天仙与凡人相爱的故事。当时接到剧本时对我来说是一次考验也是一次挑战, 因为之前已进行过两稿设计, 于是我反复阅读、分析推敲剧本、这出戏是神话戏, 舞台舞美必须要把神仙的“仙境”凸显出来, 把特定的场景表现得亦真亦幻, 这于灯光色调变化处理是密不可分的, 在进行舞美设计时我与灯光设计共同商讨、不断地反复推敲、共同确定了舞美、灯光设计方案, 在排练中又不断地推敲改进, 紧扣主题, 使舞美与灯光较好的包融于剧本的立意之中, 让观众觉得充满着好奇神奇、绚丽而又有美感, 有一种身置仙境的感觉, 恰如其分地营造了对剧情的环境氛围的渲染起到了推波助澜的作用。最后把美感、艺术感体现得淋漓尽致。

该剧刚拉开大幕, 便使观众坠入迷人的仙境中去。通过灯光的处理, 晨雾中的仙山被铺上蓝光、绿光后若虚若实, 飘渺的云雾淡淡地染上蓝光、紫光, 更增添上仙境色彩, 翩跹在云雾中的仙女们在烟雾缭绕下若隐若现, 仙池里波光鳞鳞、美不胜收, 形成了特有的美感和艺术魅力, 点明了剧情发生的环境的特征, 特定的环境场景给出了剧情人物的特定身份。这些手段场景成功地抓住了观众的注意力自然地向特定的场景里想象, 使其很快地就自然地进入了舞台画面给他们所营造的犹如身临其境的环境氛围中, 他们的情绪也随着剧情的发展产生了好奇和期待, 这样一个开场处理为剧情的展开进行了很好的铺垫。

第三场描述张四姐与凡人崔文瑞在水边相遇产生了爱情, 这一场戏的灯光设计倒是费了些时间, 开始为了剧情的需要导演要求尽量表现出夜间气氛, 于是便把灯光处理得很暗, 结果舞台沉浸在夜雾蒙蒙之中, 我当时提出这样处理虽然把夜色表现出来了但是演员的面部表情不太清楚, 景也无法凸出来, 诚然为了剧情需要环境适当暗一点这是应该的, 这是一种表现自然生活的反映。然而舞台上的真绝对不能和自然生活中的真浑淆起来, 舞台真实是从现实生活中提炼出来的假定形象, 是一种想象的存在, 不可能和逼真的生活一样的, 所以即使表现漆黑的夜晚也应该让观众看到演员的面部表情, 这样我和灯光设计说服了导演, 于是把面光加强些最后演员的面部表情是出来了, 结果问题又出来了, 画得很漂亮的山水景却一点都不漂亮黯然无光, 干巴巴地呆在人物背后更无一丝夜景气氛。我又和灯光设计进行了研究, 最后在全部景片上铺上一层有明暗的浅蓝、深蓝、紫色的柔光, 并使布景的边缘隐藏在黑暗的空间中, 然后再以明度强的淡蓝照亮表演区这效果便出来了。第七场的灯光与景配合的也很成功, 剧情是芙蓉花仙被树妖囚禁在山洞里, 我们把整个舞台处理在绿色的冷光之中, 阴森恐怖的气氛把每个观众的思绪和注意力代入舞台画面中去犹如身临其境、毛骨悚然, 当书生秋林与众花仙赶来打败了树妖, 救下花仙后, 陡然旭日东升使满台沐浴在金黄色的色调之中, 把观众的思绪情结又带到充满欢乐一片谐和充满希望的情景氛围之中。

所以说一台剧目舞台舞美如果不考虑因素, 不与灯光谐调配合, 舞美创作是不可能获得成功的, 舞美和灯光都是专业性很强的门类, 两者是相互统一、不可或缺、不可取代的, 灯光在舞美中占有如此重要地位而舞美也更好的使得灯光艺术效果展现得淋漓尽致。如果说把舞台灯光比作一幅立体的油画, 那么光色就象是画家手中的颜料, 舞台美术大师斯沃博达曾经说过:“利用灯光代替颜料的布景, 这就是未来。”虽说这有点绝对, 但戏曲艺术是高度的综合艺术, 表现剧情发生的环境空间塑造人物的外部形象它所用的表现手段是无比丰富多彩的。舞台舞美和灯光的结合, 使舞台完整、完美起来, 创造了很强的视觉效果传达于观众, 达到很强的观赏性, 并增强了舞台艺术体现的份量。

舞台艺术是对舞美和灯光的要求是以变换的景和变化的光来休现舞台艺术之美的, 以表现剧情发生的环境空间塑造人物的外部形象并使光景随人物情感的转变而转换, 它们给戏曲艺术增添了不可估量的艺术魅力, 我们以后在随着戏剧艺术的发展中要不提高自己的综合艺术修养与审美能力, 在艺术追求的道路上要不断探索, 不断创新, 互相密切配合, 才能达到理想的艺术境界。

摘要：舞美和灯光都是专业性很强的门类, 两者是相互统一、不可或缺、不可取代的。

关键词：舞美,必须,灯光,配合,完美

参考文献

阿星姐信箱 篇10

你好，我读《课堂内外》很久了，很羡慕那些受你开导的朋友，从困境中走出是多么快乐和轻松啊。

我是一个开朗自信的女孩，但是我渐渐发现我最好的朋友和我越来越合不来，我们一起背书、写作、打饭……的美好时光已经过去，现在我就是看不惯她，她总是不顾别人的感受，觉得只有自己才是对的。每次我们总会争得面红耳赤，我们在一起什么都会比较，都不服输。我们已经冷战很久了，但是我并不愿失去这份友谊，我该怎么办呢？

快乐雪人

阿星姐：谢谢你的支持，也希望我们能带你走出困境。你和你的好友是一个和谐的整体，但是也是独立的个体，你有自己的生活方式和思维模式，并不能要求她也和你一样。刚开始遇到知己，当然感情很好，渐渐地了解越多，彼此也就更加随意，袒露出了最真实的一面。这个时候就需要包容和体谅，不要放大别人的缺点，多想想她对你的好，一切就会释然了。

和好友私底下暗暗叫劲也不是坏事，当然得表现在学习上或者你们都爱好的写作上。要是攀比吃穿那就没意思了。

友谊是可以维系很久的东西，和你的好友谈谈，告诉她你真的很珍惜这段友谊，也提醒彼此都学会控制，把心里的话说出来会舒服很多。

风鸣剑：再好的朋友之间也应该保持一点距离，给朋友和自己足够的空间自由呼吸，这样友谊才能健康成长。你们女生一旦成为好姐妹，就巴不得成为连体婴儿，形影不离。但是遇到一点小事情又互不理睬，真是麻烦，我还是觉得朋友没有隔夜仇，言语不需太多，有时一个微笑就能化解小矛盾。

雪 花：女生的心思要细密一些，想得也就多一些。我交朋友，刚开始的时候就是靠直觉，觉得很合拍，谈得来就多来往，但是久了之后难免会有摩擦，所以就需要相互的包容，还要把对她的意见坦诚而婉转地告诉她。

阿星姐：

我是一名初二的学生，我们班很多女生都准备写小说，还特意去买了很精美的笔记本。其实写小说这个念头我从六年级就有了，只是没有写出像样的作品，真是惭愧。这次被她们带动，我想问问阿星姐，你是怎么看待这件事情的呢?

小A

阿星姐：你让我想起了一段很美好的时光，记得我读书那阵也有过这样的念头，但总是因为这样那样的事情搁置。到现在都没有成文，更加惭愧。不过我很享受构思时美妙的心情，把自己幻想成万能的女主角，可以去任何地点，在过去与未来里做很多现实中无法完成的事情。后来大学里和室友谈起，原来她们很多人也写过小说，虽然现在读起来幼稚得可笑，但是那种畅想、写作带来的乐趣。是旁人不能体会的。

如果你们高兴，那就写吧，与其说是在严肃地写作，还不如说是快乐地做梦，你们这样的年纪，当然有做梦的权利!

雪 花：写作不是一件功利的事情。优秀的作品既能愉悦别人，也能愉悦自己。你们可以这样为自己为写作，很了不起啊。呵呵，我那时候也写过一些小说．虽然不是很好，但是像宝贝一样珍藏着。那时候还没这么多青少年作家，也没有更多的书籍，现在读书、写作的环境真是令我羡慕。

风鸣剑：写作归写作，但是别耽搁了学习。一位优秀的作家可不只是文笔好，他还应该有渊博的知识。丰富的阅历。就像金庸写武侠，他的历史学可是相当扎实；柯南道尔写福尔摩斯，那可是生物化学逻辑学推理学……样样都得精通。要让你的作品得到别人的欣赏和关注，那就要有过人之处，过人之处来自不断地丰富和完善自己。

星星公告板

真情告白留言版

最近真情告白留言版有不少“歌星”登录，一展歌喉留下杰作。现在正式通知，本期真情告白留言板暂时改名为“真情K歌榜”，欢迎各位拨打电话，唱出你的精彩!南方的同学请拨打16838339，北方的同学请拨打116998358，按4号键即可进入“真情K歌榜”。如果你的唱功有限，不愿意“当众表演”，你也可以通过电话收听其他同学的歌曲，并且留下你的精彩评论！

特别行动：寻找陈芳续

用爱心将善良传递

微寒的季节，我们却被阿星姐信箱的来信温暖着……

亲爱的阿星姐：

见信好，感谢您给我的鼓励，也请代表我向杂志社的大哥大姐们致谢，谢谢你们给我的帮助。阿星姐，在我眼里，你就像我的亲姐姐一样疼爱我。

从生病到治疗到康复，真的像是一场梦，一本杂志改变了我的命运，重获新生的我再一次感受到世界的美丽。

哥哥又去杭州打工了，现在我又坐在教室里，我一定会更加珍惜这来之不易的学习机会。磨难让我坚强，你们的帮助更让我成长。虽然这些苦难让我的家境更加困难，但是它们都是我的经历，在你们的鼓励下我会让我的人生更加充实的。

再次感谢您，还有和您一样关心我帮助我的人。下次再写吧。

陈春芳

陈春芳康复了，陈春芳又重回了她最爱的校园，一切似乎应该画上圆满的句号。然而，故事还没有结束。

春芳：

你好，首先请允许我叫你一声姐姐。我是重庆巫溪县城厢职业教育中心初一(3)班的一名小女孩。我看到你的故事流下了感动的泪水，希望这封信能带去我对你深深的祝福。

命运真是很会捉弄人，我妈妈在我6岁那年受不了生活的窘迫，永远地离开了人世。我爸爸也在我11岁的时候被人残忍地杀害了，我成了一名孤儿……听到这里你一定会觉得我很可怜。但是你错了，我从来都没觉得自己可怜，我是幸运的。社会各界纷纷向我伸出援手，我的伯母收养了我，让我享受温暖的母爱。

有机会到我们这里来玩吧，我们全班同学都会欢迎你的。送你一片栀子花的叶子，栀子花象征纯洁，代表我们纯洁的友谊，而叶子就象征着周围关心我的人。

春芳姐姐，相信你也不会为自己的不幸而自卑．因为在妹妹心目中，你是一个快乐的天使，让我们一起牵手笑对人生吧，相信世界会因为你我变得更加精彩!

永远祝福你的妹妹：卢虹宇

这也是一个不幸的女孩，但是她坚强而自信，她有着一颗感恩的心，在得到别人帮助后，也不忘鼓励和帮助别人。