音频预处理

2024-11-06

音频预处理（共10篇）

音频预处理篇1

节传机房的任务是监听发射机房节目播出情况。一方面根据节目运行图 , 使用相应的技术设备 , 如电缆、短波、微波、卫星、光缆等收转多路广播节目信号 , 准确、及时地分配、切换和传输 , 为发射机房提供高质量 , 不间断的广播节目信号源。另一方面 , 在播出过程监听 , 监测广播信号 , 保证节目信号的传输质量。

随着数字技术不断的成熟 , 节传机房在音频传输方面采用了数字音频调度系统软件 , 基本上实现了数字自动化 , 质量可靠 , 运行安全 , 大大提高传输给发射机房的音频质量 , 能满足未来数字广播的需要。但是由于新设备、新软件 , 运行过程还会出现这样或那样的问题 , 需要加强维护和应用 , 才能保证高质量的传输和监听。数字音频调度系统由接收系统、数字音频调度系统、电源系统、监听系统和网管系统组成。实时监视数字音频调度系统各个设备的运行状况及信号传输情况 , 出现异常现象时提供报警。节目运行图在节传网管计算机运行图编辑界面编辑好后 , 通过监控软件编辑完成后提前下载到接收机存储器中 ;运行图存入接收机后 , 即便接收机出现断电 , 节目运行图也不会丢失。本文结合工作实际 , 对数字音频调度系统GPS时钟与本地时钟时间不一致产生的问题及处理进行探讨。

1 故障现象

数字音频调度系统监视屏出现GPS时钟与本地时钟时间不一致。框图出现 :中央五套1主 , 设备通信故障 ;中央五套2备 , 设备通讯故障 ;省台 , 设备通讯故障 ;音频选择控制模块有告警指示 ;TX指示灯会闪 , RX指示灯不会闪 ;数字音频调度系统与pc机交互出现故障 , 不能交换以致串口服务器不工作 , pc机闪烁灯不闪 , 不能接收和发送数据。机器其他的设备一切正常 , 节目源正常输出到发射机房。正常情况是设备显示正常 , 数字音频调度柜中四选一数字接口模块正常 , 电源模块正常。

2 故障判断

产生这种问题 , 主要有七种可能 :数字音频调度系统监控软件出故障 ;音频调度系统与pc机之间的数据传输线故障 ;pc交换机故障 ;音频选择控制模块损坏 ;数据接口模块损坏 ;网线接触不良 ;串口服务器出问题。

3 故障处理

首先 , 保障节目信号正常输送到发射机房。由于运行图在节传网管计算机运行图编辑界面编辑好后通过监控软件编辑完成后提前下载到接收机存储器中。当运行图存入接收机后 , 即便接收机出现断电 , 节目运行图也不会丢失。这样在保障节目信号正常输出到发射机房 , 确保安全播出情况下 , 作应急处理。

其次 , 在音频调度系统监控软件上校对GPS时钟与本地时钟。发现校对不了 , 数字音频调度控制模块还不停地报警 , 可能是该模块损坏。在主用优先且C波段正常播音情况下 , 对该模块进行更换 , 发现仍不能解决出现的问题 , 情况照旧。这种情况 , 只能待节目播出完检修处理。

然后 , 在第一次播音结束后重启起电脑。当前播音任务完成后 , 及时重启监控软件 , 看是否能正常。虽数字接收机可存储运行图且能自动播出节目 , 为了保障其它节目可靠和准确 , 在重启电脑时 , 仍然要注意做好数字与模拟节目源倒换工作 , 以防万一。同时让发射机房也做好数字与模拟信号源的转换工作 , 目的是确保其它节目播出万无一失。因为 , 在这当前节目播音结束时间一到 , 不知道数字接收机时间与GPS时钟是否相一致。如果不一致 , 当前节目就不能按照运行图自动切断节目源 , 仍有当前信号播出 , 照成人为多播事故。只有一到关机时间在音频四选一上执行应急操作 , 立即切断当前节目源 , 并通知发射机房关机 , 然后关机重启电脑和监控软件。一般情况下 , 重启电脑和监控软件后 , 故障会消除 , 只要再重新校验接收机运行图和同步接收机时钟即可。

最后 , 如果重启电脑和监控软件 , 故障仍不能消除 , 就要再续查是不是网线或交换机有故障等其他原因。

4 故障原因

数字音频调度系统的监控软件有问题 , 引起系统时间无法校对 , 接收机时钟和GPS时钟不一致 , 要执行的运行图不能按当前运行图运行时间运行。会照成人为多播 , 少播或停播事故。

处理完故障后 , 认真分析 , 可以发现采用数字音频调度系统的优点较多 , 更能保证节目安全播出。一是具有广播级音频指标。可同时进行多路专业音频的处理 , 拥有多种功能模式 , 面板标识清晰 , 操作简单 , 直观易于维护。二是质量可靠 , 运行稳定。采用数字音频电缆传输信号 , 抗干扰能力强 , 设备运行出现异态可通过声音和指示报警 , 让人很直观知道故障的出处。三是具有直观的网管系统 , 使用方便。可实时监控各个设备的运行状态 , 同时网管系统能自动上载运行图至各个设备 , 接收设备一旦被上载运行图后 , 整个调度系统即可脱离网管独立运行 , 任何时候都有传输音频信号的能力 , 节目传输有保障。四是节目运行图是通过监控软件编辑完成已提前下载到接收机存储器中 , 数字接收机是按预先存入接收机中的节目运行图自动播出节目。主要是由于数字接收机具有存储功能, 可存储已编制的节目运行图, 即使断电也不会丢失 , 不受干扰的准确执行。同时 , 数字接收机本身内部有高精度时钟 , 不需要外部电源具有实时性 , 时钟不会因为断电而丢失。

即便这么先进的数字音频调度系统 , 但也会出现使GPS时钟与本地时钟不一致问题 , 可能导致多播或少播问题。在实践中 , 为了保证播出准确和可靠 , 还必需通过系统给它校时。数字音频调度系统的监控软件出问题, 使GPS时钟与本地时钟不一致 , 而且不可以校正 , 分析这个故障产生的原因是接收机的时钟是本地时间 , 而本地时间存在与GPS时间不一致的可能 , 势必影响运行图运行时间。

5 故障防范

为了杜绝这种情况发生 , 一方面 , 值班员在上班时就要查看接收机内部的时钟和当前运行图 , 若发现时钟或运行图不正确 , 就应执行同步接收机时钟或校验接收机运行图。平时开展应急演练 , 提高操作技能 :一是熟练音频调度系统电脑操作 , 定时给电脑系统监控刷新 ;二是熟练设备运行不正常倒换备份操作 ;三是熟悉接收机可通过串口进行设置 , 也可通过面板手动设置操作。此外 , 值班员要加强巡视 , 做到看、听、闻 , 及早发现及时处理保证节目不间断的播出。

另一方面 , 数字音频调度系统生产商对软件进行改进 , 使显示器上能出现两个小指示 :一个是显示数字接收机的时间 , 如有与GPS时间不同可快速校对 , 就像校对GPS与本地时间一样 ;另一个是显示在播音当中 , 数字接收机按预先存入运行图运行与现在正常播音的运行图是不是相一致。有了这样的指示 , 值班员巡视设备的时候就可迅速发现和处理 , 在播音中发现不是当前的运行图也可立即校验接收机运行图 , 同步接收机时钟 , 保障节目源的可靠性和准确性。

摘要：本文结合工作实际, 对数字音频调度系统GPS时钟与本地时钟时间不一致产生的问题及处理进行探讨。

关键词：数字音频,调度系统,故障

音频预处理篇2

第一，课件的易操作性。具有交互性，教师与课件交互，学生与课件交互，并能实时反馈。这样才能吸引学生，调动学生的积极性。

第二，音、视频的插入是为了教学服务的，不要为了多媒体而画蛇添足，喧宾夺主，如过多使用音、视频，有时会影响学生对教学内容的注意力。

第三，课件中要注意让画面上的字、图、声、动画等媒体的混合协调，要使学习者产生美感。

第四，对于课件中音、视频的设计要能根据教学实际，可以重复播放，增强学生对相关知识的理解。

第五，课件制作中要注意信息量不能超量，展示时速度不要过快，音响效果不能对学生的思考造成干扰。

总之，一个好的多媒体课件在视音频的设计与处理上不仅要做到内容丰富，还要所占的存储空间少，因此，制作多媒体教学课件时要选择合适的格式。如背景音乐用MIDI文件，音频用MP3格式文件，视频选择V较为理想。

视频和音频在多媒体教学课件中所传递的丰富的信息是其他媒体不可替代的，在实际教学中视音频信息的作用是非常大的，它对教学的效果有着多方面的影响。不断研究视音频技术并充分发挥其特长，对提高多媒体教学的课堂教学效果有着重要的意义。

音频预处理篇3

【中图分类号】TN912.3 【文献标识码】A 【文章编号】1672-5158（2013）03-0109-03

1前言

在中短波调幅广播中采用音频处理器提高发射机的平均调幅度，可以增加边带功率，扩大广播覆盖，改善收听效果。音频处理器的电路结构虽然是多种多样，但音频加工的基本方式可分为电平加工，能量加工，频谱加工和相位加工等。其音频加工处理的原理如下图所示。

2 OPTIMOD-AM 处理

从我们机房改造以来一直使用美国orban公司的OPTIMOD-AM音频处理器，OPTIMOD-AM的处理在模拟信号时有七个重要阶段，在数字信号时五个重要阶段。

第一阶段是立体声增强：这项操作仅处理有失真的立体声和没有进行折中处理MONO传送。

第二阶段gentle AGC，AGC平常用于slowly ride gain，保持长期平均激励电平到下一多波段压缩阶段常数。经过处理后信号被分解为：analog AM 和HD AM独立处理。

第三阶段是分部的均衡器，可以进行低音，中音和高频均衡。也可以进行EQ （in dB），bandwidth，the center frequency的设置

第四阶段是一个五波段压缩器配有Orban专利的多波段去除失真削波器。

第五阶段是：智能削波器（模拟信号处理）

第六阶段是安全削波器和过辐射补偿器，可以准确地控调制峰值而无需加波段外频率，像削波器一样简单。

第七阶段是：过辐射补偿器为每个输出设定发射均衡，设定决定低频均衡器修正的最大数值控制器设定频率，在该频率上延迟均衡器开始加周相移动以修正发射机和天线系统的非连续性延迟。控制器设定频率，在该频率上高频均衡器开始复制高频响应以补偿发射机和天线系统的过辐射。

3 ORBAN9300功能键说明

ORBAN9300音频处理器目前是我们机房所使用的音频处理器，由于按键和菜单都是英文，为了便于我们熟悉掌握其功能，我们先从按键进行说明（如下图所示）：

Screen Display 标注四个屏幕按键，提供控制设置的信息。显示各个菜单功能项。

Contrast 键调整液晶屏幕显示最佳效果。按此键转动调整对比度。

四个软按键分别对应显示屏四个显示区域，不同显示区域对应不同的功能菜单项，按动后进入其对应的功能菜单项。

Next和Pre键有的屏幕有许多页面，用来显示更多的页面，向前或往后翻动页面，在修改数据时，也可以用这两键字符间的位置Control 旋钮用于改变数据。

Escape 键回到先前的屏幕，重复按动则回到主屏。

Recall 键显示当前的预设和下一个预设（可以通过转动控制旋钮改变）。要使用不同的预设播音，转动控制旋钮找到需要的预设，然后按RECALL NEXT屏幕按键。

Modify 键出现的屏幕用于修改LISS-MORE，EQ 和所有当前播音的预设控制参数。

Setup 键出现的屏幕用于修改系统设置。

4 ORBAN9300的系统设置

为了使ORBAN9300能在播音中起到关键的作用，对其进行运行前的设置也是很关键的，其步骤如下：

1）确定发射机没有被连接

因为是刚开始设置参数，所以先不要连接到发射机，等到完全调整好参数后再连接发射机

2）加上电，9300开始自检，并初始化

3）按动前面板SETUP键

4）按动显示屏幕上“QUICKTAME SETUP”对应的软按键，就进入到了快速安装的菜单画面，按动NEXT和PRE键就可以前翻和后翻菜单项。

5）设定时间、日期、（夏时制的时间）：

按 NEXT 键，出现设置时间的画面

按住对应的软键，转动KNOB键设定小时、分、秒，并

定好准确的秒钟，以确保时间的准确性。

按 NEXT键，出现设置日期的画面

按住对应的软键，转动KNOB键设定日期、月份、年份

按 NEXT键进入夏时制的开始和结束的日期时间

6）设定输出带宽

按 NEXT键，出现设置低通滤波器带宽的画面低通滤波器是十分重要的参数，直接关系到发射射频信号的带宽，设定值一定要符合国家的要求规范。

设置范围是：4.5khz --9.5khz，步进为：0.5khz，系统默认的是：NRSC。按住对应的软键，转动KNOB就可以改动数值。

7）设置高通滤波器

设置范围是：50hz—100hz，步进为：10hz，默认是：50hz

按住对应的软键，转动KNOB就可以改动数值了

8）设置外部AGC模式

假如连接有外部AGC设备，如：Orban 8200ST

OPTIMOD-Studio，464A Co-Operator，则在NEXT出现的画面中选择”YES”；如没有则选择“NO”，系统将启用9400自身的AGC

9）设置首要音频输入的信号源状态（数字还是模拟）

三个选项：digital，digital +j17，analog . 模拟的选择模拟

数字的一般选择digital

10）设置立体声、MONO模式

设置声音处理模式。供选择的模式有：STEREO（立体声），Mono L，Mono R，Mono L+R输入为数字信号一般都选择立体声模式，选择MONO模式时，应选择MonoR+L；输入为模拟信号时，如果只有单声道（L或R）则选择Mono（L或R），如果L，R都有则选择MonoR+L

11）设置输入电平值

根据输入的信号，这项功能分为两个选项：ANALOG（模拟）和digital（数字）设置的办法是：按住相应的软键不放，同时转动KNOB键进行调整数值，调整的范围都是：10DB

12）设置数字信号的采样率

Set the digital output sample rate. 可提供的数字信号的采样

率为：32，44.1，48，88.2，96KHZ

如输入为模拟信号则不会出现这项功能设置项

13）准备设置输出电平

按动“NEXT”，出现是否要使用”TONE”的选项

选”YES”是进入到“TONE”（自动调音状态）

选“NO”是进入到“program material”（节目素材状态）

14）设置数字输出电平

Set the digital output level.此项为设置数字输出的电平，转

动KNOB键，就可设定相匹配的输出电平值。如选择模拟

输出则跳过此项。在快速设置中，都是默认设置第一路的

信号输出，如果要想用第二路输出，那将在快速设置完后

再到相应的设置项中进行设置

15）设置模拟输出电平

Set the analog output level.此项为设置模拟输出信号的电平

值，如果使用的是数字输出，则可跳过此项。在快速设置中，都是默认设置第一路的信号输出，如果要想用第二路输出，那将在快速设置完后再到相应的设置项中进行设置。

说明：快速安装，只对一些基本的或是重要的参数做了设置，是完成输入输出节目处理的最基本的一些设置。如果用户需要定制一些个性化参数，或是需要做一些更为细致，专业的设置，就需要进行一些专项的设置了。

5 ORBAN9300模拟和数字 I/O设置

这部分主要说明有关9300 I/O方面的一些参数设置。具体的操作步骤如下：

1）确定没有连接发射机

在修改参数时，不要连接到发射机，以免发生错误。

2）临时设置外部的AGC为“no”

操作：按SETUP键 >按NEXT >按NEXT >进入到EXT

AGC，设置为：no

如果使用了外部扩展的AGC如：8200ST，你将要在这项

设置完成后，再将AGC设为“yes”

3）输入选项参数设置

操作：按SETUP键 >选择IO CALIB对应的软件> ANLG

IN/DIG IN. 选择输入信号的性质（模拟还是数字），在没

有数字信号输入时，系统默认是模拟输入

4）调整模拟参考输入电平

调整范围9dBu 到+13dBu （VU），或者–2 to +20dBu （PPM）]

步进0.5 dB （如为数字信号输入则跳过此步）

5）调整右声道平衡度

这项设置旨在调整右声道的平衡度，已达到左右声道的相对

平衡。设置范围是：-3 dB t到+3dB]，步进0.1 dB这项设置对模拟和数字信号处理都有效，如果设置的是MONO模式，则将看不到这项设置，如果设置的是：MONO+L/R模式，则能出现这项设置。

6）调整数字输入参考电平和右平衡度设置

在 3）中选择数字输入后，就进入了数字电平设置界面和右

平衡度设置，和模拟时设置一样。

7）设置输出带宽和高通滤波频率

这项设置可以以下几项参数：

lowpass filter cutoff frequency（低通滤波频率），lowpass filter

shape（低通滤波波形调整），highpass filter cutoff frequency（高通滤波频率），positive peak threshold （asymmetry）（非对称的正峰值设定），six transmitter equalizer con-trols.（六种发射机均衡器设置）

A、设置低通滤波频率

操作：按住显示屏中lowpass所对应的软键，转动KNOB键选

择所需要设定的owpass filter cutoff frequency值；其范围是：4.5

kHz to 9.5 kHz （NRSC）步进0.5 kHz . 这项设置要和所在国的相关规定相匹配

B、设置lowpass filter shape（低通滤波波形调整）

操作：按住显示屏中LPF SHAP 所对应的软键，转动knob键

确定输入的低通滤波是否在设置的低通滤波频率上下降0.1db，3db或是6db。

C、设置高通滤波频率

操作：按住显示屏中HIGH PASS 所对应的软键，转动knob键，选择合适的highpass filter cutoff frequency值；设置范围：50到100Hz 步进10Hz . 默认为50 Hz.

D、发射机的均衡设置

操作：按ESC键；

按住屏幕中显示的需要设置的发射机参数设置项所对应的

软键；设置方式和上面的步骤相同；

8）配置模拟输出

操作：按SETUP 键>按IO CALIB对应的软键> 按

OUTPUT对应的软键> ANALOG1，按动NEXT键将会显示出

此菜单下所有的参数设置项

设置节目源特征，选项有：AM PROC，HD PROC和ONITOR，AM PROC是指所选择的输出处理是为模拟发射机的；HD PROC是指所选择的输出处理是为HD Radio或是其他的数字传输频道，比如：netcasts； MONITOR则为监控所用。

如果需要使用第二模拟口输出，则进行如下操作

SETUP > IO CALIB > OUTPUT > ANALOG2

其他设置和ANALOG1 一样

9）配置数字输出

操作：按SETUP键 >按IO CALIB所对应的软键> 按OUTPUT所对应的软键> DIGITAL1. 按动NEXT键将会显示出此菜单下所有的参数设置项设置节目源特征，选项有：AM PROC，HD PROC和MONITOR

A、设置数字输出PRE-EMPH（预加重）到J.17 或者FLAT（平滑）几乎所有的系统都要求平滑输出（即flat），J.17仅仅在驱动一个使用了J.17预加重的STL，默认选择FLAT

B、设置the DO1 RATE to 32，44.1，48，88.2，or 96 kHz（声音采样频率）

C、设置数字输出的格式AES3 or SPDIF一般设为：AES3

D、设置output WORD LGTH （word length）（输出字长度）

有如下几项：[14]，[16]，[18]，[20]，和[24]，单位为bit

E、设置抖动DITHER IN OR OUT

如果设置为IN，9300将在任何输出字断裂处加上高通抖动。如果节目源已经经过去抖动校正处理，这项设置可以设为OUT；使用Noise Reduction feature（噪声降低特性）也有显著的效果，但是处理器有时能够消弱输入信号抖动，将导致信号偏弱不足以进行输出去抖动校正。这时，应该加入9400内部去抖动的功能。

E、设置the DO SYNC（时钟同步）

选项为：INTERNAL（输出采样同步采用9300内部时钟，EXTERNAL（输出采样同步采用外部时钟，即采用AES3输入信号的时钟）

F、假如需要使用第二路输出口，则进行以下操作

按 SETUP键 > IO CALIB > OUTPUT > DIGITAL2其他的参数设置和DIGITAL1 一样

6 音频处理的一些概念

响度和覆盖可以通过降低音频的峰值与平均值之比来提高。如果降低峰值，平均值可以在调制允许的范围内提高。这个效果可以实现而无讨厌的副作用（如修剪失真），这是提高音频处理效果的最好的单一措施。

密度是短期音频幅度变化图峰值的RMS振幅均衡化的范围（以动态幅度为代价）。具有大量短期动态幅度的节目的密度低；高度压缩的节目密度高。压缩降低柔合声音与喧闹声音之间的电平差别以更有效地利用峰值电平的限制，从而主动地提高柔合声音的响度。它不会使喧闹声更大。压缩以类似于“驾驭增益”的方式相对缓慢地降低动态幅度，限幅，修剪，另一方面降低音频短期峰值与平均值的比。限幅提高音频密度。密度提高会使喧闹声好像更大，但是也会产生不引人注意的，忙碌，密集和缺乏动态的声音。当设置会影响处理声音的密度的控制器时，必须意识到密度过大所带来的负面的主动性副作用。另一方面，当存在实质噪音时，高密度处理可以改善清晰度，因为那些通常会以低于噪音电平复制的语音波型的低能量部分会被放大而可以听到。因此高密度节目内容听起来可以很好或者不引人注意，这取决于接收条件！

音频处理器的调试篇4

然而,音频处理设备是综合利用声音的物理特性和人的心理声学特点而设计的复杂音频设备,不仅会受到调试者的听觉感官和个人偏爱等主观因素的影响产生不同的效果,如若调试不当,不但不能改善声音效果,还会劣化声音的音质。本文就以我台使用的Orban300数字音频处理器为例,浅谈音频处理器的相关概念、调试原理和我的一些调试心得。

1音频处理器的使用

根据人的心理声学特点:高低起伏的声音更容易刺激人耳的听觉灵敏度,特别是声音的动态范围超过15dB时,易引起听者的紧张情绪,造成听者的困倦。不利于长时间听音。播出链路的音频处理器主要是对声音信号进行频域和幅度处理,以改善声音的音质、增强节目的响度、保持节目响度的一致性,满足听众对声音的心理倾向。

音频处理器既可以用在广播中心,也可以用在发射机的前端。理论上,处理器离发射机越近,对于改善节目的效果更好。

我台由于有多套节目全省覆盖,地、市、州的调频发射点较多。因此,为了节约投入成本,我台的音频处理器设置在广播中心,在信号传输前即对信号进行归一化处理。下图为我台广播中心的信号流程架构,图中加灰的位置为音频处理器在整个播出链路中的位置。

2音频处理器的工作原理

没经任何处理的声音才是最保真的声音。对音频信号进行处理,必然会造成信号失真。音频处理的本质就是以牺牲节目的保真度为代价,在响度和失真两者之间寻求一个平衡。调试音频处理器的原则就是以最小的失真获得最终的响度和音质改善。

音频处理器主要通过自动增益控制、压缩、限幅和削波等处理来降低不同响度声音之间的电平差,增加音频密度,从而降低峰值平均值的比率来主观提升声音的平均响度和保持响度的一致性。

3音频处理器的调试

压限会相应地减小声音的动态范围,过度的压限会导致明显的边带效应,引起互调失真;过度的削波则会引起可察的削波失真,产生大量的爆音;而过度密集的声音会使听起来忙乱,令人烦闷、不快。由于音频处理的这些负面效应,对音频处理器的调试务必要十分谨慎,调试时应多选择几段典型的音源片段,反复调试对比,尽量确保音频处理引起的失真不可察觉。

在处理器调试前,应首先明确待处理节目的类型,了解它的听众群体。语音节目或语音占主导的节目要求低频干净、中频明亮、高频柔和;音乐节目或音乐占主导的节目则要求低频厚重有力、中频清晰明亮、高频通透宽广而不刺耳。年轻人倾向于雄浑有力、金属感强、层次丰富的声音,老年人则可能倾向于安静、柔和、清晰的声音。

了解了节目类型和听众群体后,就需要参考发射机的满刻度电平对处理器输出的满刻度电平进行相应的调整,然后选择一个适当的工厂预设模式,再根据需要对预设进行微调。Orban 6300中内置了2段和5段的30多种预设模式,这些模式都是经过音频专家长时间的听音测试和精心调试的结果,适用于不同语音、音乐风格的各种通用应用场景。5段比2段更为灵活,要定义最佳的广播声音应选择5段处理模式,并从如下几个方面进行调试:

(1)自动增益控制(AGC):

自动增益控制是指随输入信号强度变化而自动调整增益衰减的过程,因此,AGC又称为自动增益衰减。

AGC通常有AGC Drive、AGC Attack/Release和AGC Gate等几个重要参数。

AGC Drive(自动增益控制驱动电平):设定增益衰减的最大值。Orban 6300中的AGC Drive取值范围-10～25dB。它和MB Drive (多段压缩器驱动电平)一起决定节目增加的响度和响度的一致性。AGC Drive值太小,对改善峰值平均值比率和提升响度效果不太明显;太大会造成信号的过调,过度降低信号的动态,增加音频失真。根据声音动态对人的心理影响,典型节目源衰减9～15dB较为理想。

MB Drive:调节多段压缩器的信号电平,决定多段压缩器增益衰减的平均值。压缩器因为兼顾限幅作用比AGC更利于提高平均响度,但压缩器也更易引起音频密度的陡然增加,导致负面的边带效应。因此,在设置音频处理器时,应尽量使AGC代替压缩器进行增益控制。并利用典型节目源在响度表(Loundness Meter).中显示的增益衰减约为3dB作为MB Drive调试的依据。

在以上两参数的调试过程中,我借助了Cool edit软件对处理前后的信号进行了录音,通过反复比较录音波形的幅度和密度来确定最佳的增益衰减值(AGC drive和MB drive)。对比音频处理前后的录音波形不难发现,调音台输出的瞬时大电平信号得到有效衰减和压缩,同时,音频密度有一定的增加,节目的平均响度得到了提升。

AGC Attack/Release:AGC的触发/恢复时间,决定AGC的响应速度。时间越短,AGC的响应速度越快,平均响度就越高。但速度过快将引起音频密度一定程度的增加。因此,在确保不引起听者心理负面影响的条件下可选择较快的响应时间。

AGC Gate:触发AGC响应的门限值,取值范围-44～-15dB,门限过高,低于门限值的信号不能触发AGC,不利于平均响度的提升;门限过低,随机噪声被相应放大。视信号的随机噪声,通常设为-40 dB左右。

(2)多段压缩(Mutiband Compression):

多段压缩器综合了自动增益控制器和限幅器的作用,它可以自动再均衡AGC处理后的声音,使响度更加一致。Orban 6300的多段压缩器包括MB Drive、MB Attack/Release、Bx THR、Bx ratio等参数。

MB Drive:见AGC部分。

MB Attack/Release:控制多段压缩器的响应时间,速度越快,压缩器的作用越倾向于限幅器,这将破坏音频信号的平滑度,造成声音的断续感。Orban 6300的MB Release有0～7级可调。所以,最好设置一个慢速或中慢速的Attack/Release,并且尽量让AGC作更快的增益控制响应,以便在提高响度的同时控制失真。

Bx ratio:设置各段压缩器的压缩比。压缩比过小,压缩效果不明显,大于6:1,则通常视为限幅器。所以,通常设为(3～5):1。

Bx THR:设置每段的压缩门限。为了调试各频段的增益衰减,我借助了音频分析仪进行调试,选择各频段的中心频率作为信号发生频率,并输入一个0dBFs(+24dBu)的大电平信号,依次调试各段的压缩门限值:对于低频段,由于增益过大可能导致低频隆隆声,所以,低频段最好保持3～6dB的增益衰减。中频段为主要语音频段,为了避免过度增加中频密度,中频段可调试到压缩器刚刚开始出现增益衰减止。高频段由于有强的高频能,稍微的增益,就能增加响度,但也易引起高频齿音和尖刺声,并且由于掩蔽效应,声音的清晰度反而会降低。因此,高频段应尽量衰减9～12dB为宜。

由于语音/音乐声音特性的差异,采用同样的压缩门限会造成语音节目的响度低于音乐节目的响度。Orban 6300音频处理器有一个语音/音乐检测器,可以根据信号的停顿或单声道/立体声智能地判断信源是语音或音乐,并可针对语音/音乐单独设置各段不同的压缩门限值。可用信号发生器发生一个单声道信号,单独设置语言节目的压缩门限值。使语音/音乐节目的平均响度达到基本一致。

(3)均衡(EQ):

Orban 6300处理器中有一个低音搁架式(Shelving)均衡器、3段钟形(Bell)均衡器和一个高频增强器,可以对不同频段进行适当的频率补偿。

低音搁架式均衡器的增益最好不要高于3dB,较大的低频提升将引起低频隆隆声和其它低频噪声。曲线斜率可设为12dB/倍频程或18dB/倍频程(如图4),这样,低频响应好,低音结实、有力,斜率小于12dB/倍频程,则声音缺乏力度感。

钟形均衡器是一种参数均衡器,可智能、连续地控制各频段中不同频率音的增益,达到改善音质、提高响度的目的。钟形均衡器的频率宽度通常设为2～3.5倍频程,既可有效控制基波和低次谐波的增益,增加泛音,又能限制不和谐高次谐波的增益,使声音听起来温润、丰满、纯净、和谐(如图5)。

高频增强器是一个高频搁架式均衡器,它可以均衡过于低沉的节目源,创建较为明亮而不刺耳的高频临场音。

在音频处理器进行上述参数调试前后,我还使用了调频综合分析仪对发射机临场区域进行发射机频偏的分析测试,对比发现,发射机的频偏有明显的改善,节目响度的提升较为理想。图6是测试结果的截图:

由此可见,只要正确设置音频处理器的各项基本参数就能得到较为满意的音频处理效果。当然,Orban 6300还有很多参数可以进一步定义不同风格的广播声音,这需要经过大量的听音对比并得到多数听众认可,由于众口难调,建议默认设置就好。

参考文献

三大本教案音频篇5

最佳答案

刑法—— 阮齐林-基础班

韩友谊-法条串讲

民法—— 李建伟-串讲

刑诉——汪海燕-法条串讲

行诉——吴鹏-基础班 + 林红潮-88图表

理论法学——万国淳于闻-系统强化班

三国法——杨帆（女）重点突出，体系清晰，抓大放小。

司职——王进喜，几个小时就可以把书过一遍。

论述题——万国-模板+邹建章

讲座每门课程只选一人即可，多选反而不好，每个人都有属于自己的体系，多选多记反而不利于我这以讲义不变应司考万变之理。

刑法：韩友谊，他的课程把刑法讲活了，讲透了。嘿嘿，真不是盖的，我答刑法都是上手就选，对了答案感觉也是这几门错的最好的，再说谁让他与两个出题人关系好呢！

民法：张翔、马特。听着课还可以，就是考试时，感到民法比较迷糊，可能是我没掌握扎实的原因。

行政法与行政诉讼法：林鸿潮的88表。把行政法讲得深入浅出，88表总结的也挺漂亮，背起来也挺爽的，不过最好在最后阶段听听别人的，毕竟林鸿潮的比较基础，可以弄懂行政法，却不一定能答好行政法。

刑诉：汪海燕。称霸武林是不能的，但是拿到80%分是可以的，但是应该重视法条。民诉：杨秀清。同上

三国：杨帆（女）。嘿嘿，那声音！升入浅出，总结的也不错。

法史、宪法、法理等：杨帆（男）。对着三大本第一本自己划去，一遍过。

商法、经济法、产权法：鄢梦萱。鄢姐姐，讲得挺中肯的，也挺温柔的。

论述题：邹建章。“你们就把我这12道题看了，别的不用看”。真中了还！最佳答案

民法：李建伟，编书很好，讲课没他编书好。

席志国，实力派之一，声音清晰，讲课体系性也明确，我今年民法高分他的功劳不少。

李仁玉，我认为司考授课的老师中，讲课最有深度的。能听明白他讲课，民法肯定没问题。

刑法：

韩友谊，讲课语速快，重点突出，应付考试相当不错。

刘凤科，刑法出题人周光权和张明楷的得意门生，讲课比韩实在多了。口头禅是，考试这样出，大家这样回答就可以了。讲课的内容跟其他刑法老师基本都是不同的。引起考生的不少争议。可今年的事实证明听刘凤科的基本刑法都是高分了。

民诉：郑其斌

刑诉：汪海燕

行政法：林红潮

（以上三位老师是公认最好的了，就不说了。大家不要舍本逐末啊）

三国：李毅，特点，详尽，对付08年的卷一最佳。

理论法：周旺生，老教授，法理学功底深厚，但比较闷，最好催眠剂。

杨帆，年轻有学问。理论法靠他没问题

淳于闻，上课幽默，化繁为简，初期听他的课可极大的培养法理兴趣。

论述题：王旭，08新秀，论述题有猜中题目。万国的邹建章，很负责任的一位老男人（褒义）。

四、名师推荐：

刑法：韩友谊、刘凤科、柏浪涛、阮齐林、杨艳霞、陈永生、罗翔、徐光华、、李金明、周威、蔡雅琦、齐小玲、韩景慧、姚贝、乐毅、吴江、刑诉：汪建成（出题人）、刘玫、汪海燕、谢安平、卫跃宁、杨雄、李奋飞、王静、孙远、马明亮、杨雄、刘中欣、宋桂兰、杨立新、吕泽华、王大利、左宁、卜开明、程捷、王晓锋、房保国、董坤、李伟、袁家德、民法：王利（出题人代言弟子）、李建伟、李仁玉、于飞、隋彭生、钟秀勇、张翔、马特、尹田、姚欢庆、席治国、宋艳慧、周珺、刘家安、丁绍宽、张康林、肖凡、李娟、朱虎、胡利玲、刘智慧、罗昆、章珩、李国斌、陈敦、陈龙业、甑

增水、李菲、李军、夏凌云、民诉：潘剑峰（出题人）、刘哲伟、杨秀清、郑其斌、房宝国、史飚、侍东坡、郭翔、徐继军、王学棉、向高甲、卜开明、肖莉、王万习、崔蕴涛、杨军、赵翠莲、王道新、行政：王旭（出题人代言弟子）、林鸿潮、吴鹏、胡锦光、季宏、吴平、王锴、张峰、徐金桂、赵宏、何滨、王晨、傅忠、秦强、霍敬裕、三国：张丽英（出题人）、祁欢（出题人代言弟子）、杨帆（女）、李文沛、李毅、王斌、曾涛、张雨泽、、李曰龙、谢立东、陈璐琼、李亮、金彦平、刘万啸、商经知：汪华亮（出题人代言弟子）、王小龙、张海峡、鄢梦萱、席治国、魏敬淼、吴景明、楚道文、熊可、司艳丽、刘安、林凡、郄鹏恩、尚继征、李一强、顾宾、曹百利、李文涛、史越、丁卉、郑佳宁、王斐、范世乾、法理：周旺生、杨帆、淳于闻、叶晓川、高其才、郭晓飞、陈景辉、李红勃、杜洪波、宋光明、徐彪、王坤、王旭、张小平、陈璐琼、周望、、张龙、法制史：赵晓耕、杨帆、淳于闻、叶晓川、张生、李红勃、宋光明、徐彪、张小平、张龙、宪法：焦宏昌、杨帆、淳于闻、李红勃、徐金桂、叶晓川、徐彪、、张小平、职业道德：王进喜、叶晓川、张小平、张龙、主观题：张合功、邹建章

篇二：2014司法考试音频视频课件

司法考试录音资料的使用方法

前言：需要司考录音资料的朋友不要着急，如果您仔细看完本经验文章，您会得到一个非常好的司法考试录音资料的获取和使用方法。

说实话昨天查成绩的时候，颤抖的输完考号后，真是有点不敢相信自己的眼睛，成绩算是还成吧，因为是在加班所以也就没酝酿出眼泪，不过还是挺激动，后来听家里人说我妈比我还激动。。所谓司考的含金量不言而喻，堂堂国考的地位不容小觑，但是这绝不代表这是一座不可逾越的山，就像我这智商的都能考过，所以大家只要努力肯定没问题。坊间都在传，司考，天下第一考耶，至今我也不清楚是因为考的人多还是在说司考难，但司考再难也只不过是一门考试，是考试就有应对考试的办法，废话不多说了，把我这将近半年的备考心得分享给大家，希望对备战明年司考的童鞋们有所帮助。

司考绝不是法本的期末考试，首先最重要的就是一个思想重视问题，不否认有神童可以短期速成，但是我确实没那能力，再说现在放水这么严重，已经不能只要求通过了，得争取考个高分（呵呵，我的分也不高），所以就请好好重视这个资格考试吧。

1、环境准备

对一个法本生，特别是像我一样在一个垃圾学校（我爱我的母校，但依然不能改变学校垃圾这个现实）四年的大学生活每天都是混日子，混了四年以后让你重新安心学习确实不怎么容易，首先比较困难的一点就是你能否在椅子上坐住了，既然选择了司考这条路那就要面对这个现实，法律需要背，但绝不只是背诵这么简单，所以第一要点

就是安心坐住，因此第一条建议就是别在家学习（家里条件再好也不适合学习，累了躺床上就睡着了，开开电脑就不想关机，看电视就算是只有无聊的广告也比去翻法条强，所以建议选择去图书馆，而且最好是有管理员的那种，还有最好不要有中学生的那种，这帮小屁孩边说话边学习照样行，咱老头老太的就不行，我这大半年基本是在青图呆着，乃至和管理员大叔也结下了“深厚的友谊”当然要感谢同样在图书馆陪我唠嗑解惑的卢大姐，勋勋。。等好多童鞋在此不赘述了，还有同样让我见识到了花痴的怪兵叔叔，图书馆各层怪人也给我枯燥的复习生活增添些许快乐，感谢大家（他们该谢我还是骂我呢)

2、工具准备

3、复习资料

下面该说说复习资料了，第二年复习了，所以可以说见识过了很多版本的参考书，市面上的各色材料也相当多，初次参加考试的可

下面是我心得的精华了，就是各科录音究竟该如何选择的问题，麒哥负责任的告诉你，听我的绝对没有错，听了这些人的课简直就是一种享受

刑法：之所以先谈这个，首先是因为大家都知道，四大金刚首先就是刑法，所谓得民刑者得天下，虽然民法比重也很高，但是因为民法又下分物权，民通，债权等编，所以说实则刑法才是司考第一大户，大家好像向来都是重民轻刑，就像我第一年考试一样，那是另话了，其实只要选对了师傅，刑法真的不难，那么这个师傅究竟是谁呢，毫无悬念，张明楷弟子--刘凤科老师，我如此推崇并不只因为我今年卷二107，或许比我高分的有很多人，但是我只想告诉你，刘老师真的是司考辅导界刑法第一人，我再次强调我不是刘老师的拖，相反，我刚开始听刘老师课的时候，可以用崩溃来形容，听上个几分钟就得到

回头来重听，而且当时因为刚开始讲义和录音没有配套就挺吃亏，所以说有台打印机很重要，哈哈，或许刚开始你确实无法接受刘老师的一些先进思想，或许和你四年本科教育的刑法观念背道而驰，但是要提醒，司法考试永远都是出题人大于法条大于教材的，这是游戏规则你就要学会适应，我当时也觉得刘老师表达能力不太好，但是后来因为新换了出题人周光权，我同样听了他的弟子-柏浪涛的课，可以负责任的说，和刘老师根本不是一个层次上的，不相信大家可以听一下做一下比较，但是还要奉劝一下各位，不论是哪一科，一旦认准了一个老师，就坚定的听下去，路子乱了也不是好事。。像之前听过很多人的课，后来选择了刘老师，确实因此走了很多弯路，每个老师难免有好的地方自然也有坏的地方，既然有本事出来作辅导肯定是有他的金刚钻，坚信这一点吧。

民法：说实话，这科比较惭愧，因为把重心转移到了刑法上，民法放松了，后期以至于觉得自己的民法奇差，况且今后主要打交道的还是民法比较多，所以选择一个好老师也很关键，话说李仁玉老师很不错，刚开始因为mp3不能加速（李仁玉大师的缺点就是语速太慢，如果你是报班听的话我是很佩服你的耐性的。。）后来有次在电脑上听李老师的课，提速以后发现李老师讲得很好的，值得听一下，另外推荐的是钟秀勇老师，一开始选择听的是钟老师的知产，就觉得很不错，其他的也讲得很好。另外还听过张翔，隋鹏生等老师的，也都行，民法大师太多，百家争鸣啊，找准一个听下去没错的。

民诉：这是继刑法刘凤科之外我要极力推荐的第二个老师，民诉

也是四大金刚，郑其斌，确实有其魅力所在，而且因此保证了授课质量，郑老师的民诉录音与讲义绝对会帮你把乱糟糟的民事诉讼搞透彻，话说杨秀清老师讲的也行，不过有位考友抱怨杨老师的声音嗲。。嘿嘿，这个还是力荐郑老师。

刑诉：都说汪海燕汪阿姨好，其实我觉得讲的一般，因为我是拿他和郑其斌比较的，所以感觉一般，不过刑诉也没听过别人的课，也就随大流，推荐汪阿姨好了三国：没啥好说的，大家说今年三国都在杨帆（女）讲的范围内，我也没啥感觉，不过确实讲的挺好的，可以听一下，至于出题人张丽英，以及万国超详细笔记刘万啸（我们的合同法老师呢，我们学校虽然垃圾，不过老师水平都很高，也都出来搞创收了）我都没听过就不推荐了。

理论法学：话说我最头疼背这些乱七八糟，没大用处的东西，没想到卷一得分大大超过预想，法理我听了杨帆（男）和看了周旺生的讲义，我实在觉得这科是个老大难，怎么学都不会，很多人都推荐三校陈景辉的课，我没听也不好说，据说挺不错，反正扬帆的一般，周旺生就直接看讲义好了，根本就是读材料，所以法理推荐陈景辉，觉得不好别骂我，宪法也是老大难，好像只听了杨帆的，法制史这种没水平的课只看看讲义和教材就好了

商经，张海峡不错，黄段子超级多，听课有笑话听，所以不会太累，但是仅推荐他的公司法，总结的确实不错，“那个呆子竟有蜜”我到现在也没往，其他的口诀就。。有时间记那玩意知识点早就背过

篇三：2013司法考试音频视频使用教程 2013司法考试音频视频使用教程 2012年的司法考试才刚告一个段落，2013年的司法考试已悄然拉开帷幕，司考大战硝烟四起，各路考生已陆陆续续的投入到了司考复习的大军中。但每年10%左右的通过率又让多少英雄好汉止步在法律的大门外。

今天，阅飞考资的小编特为大家奉上多年的司考经验，也同时感谢这一路给小编帮助的老师和同学们。

一、考前准备工具

2、一台打印机（可以到淘宝店购买一台佳能打印机，因为佳能打印机添加墨水方便，少出问题）、a4纸

4、几种不同颜色的荧光笔（可以在教材、讲义，真题标明重点考点）

二、复习资料

1、教材：个人推荐使用万国等学校出的教材。而三大本有没有无所谓，纯当字典使用。

2、讲义：如果有培训班老师的讲义，个人建议是教材可以不用看了，直接看讲义就行了，然后笔记直接记到讲义上，这样的好处有四：

（1）教材是在讲义或者做真题时遇到不懂的时候才需要翻开来看老师的解释，可以这样说，教材也是当司考字典来使用的。

（2）把笔记直接记到讲义上，无需再另外弄一本笔记，因为以后的大部分时间都是在看讲义，节省了大量的时间成本，再者，面对司考那么多的书，还要再弄多几本笔记，只会给你增添更多的复习压力和负担。

（3）随着每个阶段培训班的陆续开课，每个阶段都会提供讲义，你会发现，你的复习任务就只剩下听音频，背讲义，做真题了。

（4）所以说吧，参考书其实买不买都无所谓，有台打印机，自己打讲义，再按照刚说的学习方法坚持下去，我很负责任的告诉你，2013司考必胜。

三、下面该是各科老师推荐隆重出场了

下面是我的心得精华了，就是各科老师音频该如何选择的问题，小编负责任的告诉你，听我的绝对没有错，听这些老师的课简直就是一种享受。

1、民法：所谓得民刑者得天下，民法又跟生活比较贴近，所以听起来比较容易理解。首推万国民法老师段波，波波老师有三个特点：

（1）讲义会特别留一些空白给你记笔记（这点就印证了刚小编提倡的复习方法）。

（2）讲课内容基础系统全面（这点对民法薄弱的考生尤为重

要），风趣幽默（还记得民法课上四个老奶奶隆重登场的故事、物权法里说历年真题关于被狗咬的故事、建议考生勇于挑战超市过期食品十倍赔偿的行为），重点法条编成口诀（这点不用我解释其作用了吧）。

（3）波波老师平易近人，负责。去年小波妞降临，波波老师课堂上现场派喜糖。

还有其他的民法老师也一样厉害，只是小编听的是波波老师的课。像李仁玉大师，钟秀勇老师，隋鹏生等老师，也都行，民法大师太多，百家争鸣，找准一个坚持听下去没错的。

糟的民事诉讼搞透彻），杨秀清老师讲的也行。这个还是力荐郭老师。

4、刑诉：万国的陈少文老师加上杨雄老师，两个人加在一起，天下无敌。陈少文老师讲课就跟你上一节人生道理的课一样，给你一个别样的司法考试，乐观、开怀、幽默的人生态度让你的司考历程充满希望和笑声，还有一个最最最推荐的是能把繁琐的法条变成一个个风趣幽默的口诀。杨雄老师讲课铿锵有力，有激情，知识系统全面。

5、三国：没啥好说的，首推杨帆老师（女）。杨帆老师也一样，会在讲义上留空白给你记笔记。声音也很好听。

6、理论法学：我想各位考生最头疼的学科应是法制史和宪法了，乱七八糟的，脱离实际，没多大用处的东西。但是，千万别小看了这些小法，卷一能不能拿高分就靠他们了。这些学科是只要你多用些公余课后的散碎时间“勤翻、多看、记忆、重复”，就一定会有一个满意的成绩——这些都是实实在在的付出既有回报的科目！推荐的老师有很多，陈景辉老师，陈璐琼老师，淳于闻老师。

7、商经：首推张海峡老师，黄段子比较多，听课有笑话听，所以不会太累，也是能把琐碎的法条变成一句句的口诀，总结得确实不错，“那个呆子竟拥蜜”、“计划生育加结扎手术”我到现在也没忘记。这里特别讲下票据法，张老师结合图表，听一遍就能理解就能记住。其他的老师还有鄢梦萱老师，楚道文老师。

8、行政法：首推林鸿潮老师，还有万国的季宏老师（听说季老师当年是司考状元）。

大体上司考音频的推荐老师就是这些,希望备考2013年的同学们早些入手准备。选定了要听那个老师的课，不论是哪一科，一旦认准了一个老师，就坚定的听下去，路子乱了也不是好事。。像之前听过很多老师的课，每个老师难免有好的地方自然也有坏的地方，既然有本事出来作辅导肯定也是有他的金刚钻，坚信这一点吧！另外再说说讲义和录音的来源，阅飞考资,资料全,价格便宜,信誉有保障,专门为囊中羞涩的司考生服务。想什么时候听都行，听多少

篇四：典型教案四(1)第四章关系和关系图（ch4.relations digraph）

先修知识（prerequisisites:)：第一章第二章

要求：仔细阅读教材内容，做所有的例题，并且注意知识的前后连贯性及其内在的逻辑联系。要点：在前述集合论和数理逻辑的基础上，讨论集合上的个体成员间所具有的关系，并研究这些

关系的性质以及在这些关系上可以进行的运算。

（1）掌握集合的笛卡儿积概念

（2）掌握关系的概念，注意和集合概念的联系

（3）掌握关系的各种表示方法

（4）掌握关系上的运算（*）

（5）掌握关系的性质（*）

（6）掌握典型二元关系：等价关系及其相关概念（*）

难点：（1）关系的集合涵义

（2）等价关系、等价类、划分及商集的概念及其间的联系

（3）关系性质 ? “关系”概念提出的理论基础——集合的笛卡儿积

4.1集合的笛卡儿积运算和集合上的划分（products sets partitions）

一、集合的笛卡儿积运算(product sets or cartesian product)

1、有序对（序偶/二重组）（ordered pair）：

2、n重组：

（2）分量

（3）两n重组相等：

3、笛卡儿积的归纳定义：

（1）a×b={

i.不可交换 a×b≠b×a ii.不可结合(a×b)×c≠a×(b×c)iii.在∪与∩上可分配(a∪b)×c＝(a×c)∪(b×c)(a∩b)×c＝(a×c)∩(b×c)a×(b∪c)＝(a×b)∪(a×c)a×(b∩c)＝(a×b)∩(a×c)(3)︱a1×a2×??×an︱＝︱a1︱︱a2︱??︱an︱ ai：有限集合（1≤i≤n）

（证明略）

练习：

1、设a={1，2}，求p（a）×a

2、设a、b、c、d为任意集合，判断下列等式是否成立：

（1）(a∩b)×(c∩d)=(a×c）∩（b×d)（正确，利用集合相等涵义证明）

（2）(a∪b)×(c∪d)=(a×c）∪（b×d)（错误，特例反证）

（3）(a－b)×(c－d)=(a×c）－（b×d)（错误，特例反证）

（4）(a⊕b)×(c⊕d)=(a×c）⊕（b×d)（错误，特例反证）

二、集合上的划分（partitions）

1、定义：给定a≠∮ p={a1，a2??an} 若有

（1）a= a1∪a2∪??∪an（2）ai∩aj=∮ 或 ai=aj（i ,j =1,2,??，n),则p叫做集合a的一个划分

其中ai称为划分p的块（blocks or cells)

2、例：（1）将一张纸撕成几片，则所得的各个碎片是该纸的一个划分

（2）班集体划分：按寝室划分；按男女同学划分；按年龄划分。(3)整数集合被划分成奇整数集合和偶整数集合。

练习4.1 p105 4.2 关系和二元关系图（relations digraphs）

一、关系

? 概念的引入：集合+其上的成员关系 ? 该集合所代表的事物结构

例

1、a={甲、乙、丙、丁}（man集合）c={小甲，小乙}（chile 集合）则家庭关系是 a ×b×c 的某个子集

例

2、一堆人的集合a，这些人之间有的有兄弟关系，朋友关系，师生关系，同学关系等

等，则每一种关系确定了a×a的某一个子集。

例

3、电影票与座位见的“对号关系r”

设x：电影票的集合，y：座位集合则对于?x?x和?y?y 必有：

对号

1、二元关系的定义：

r：a×b的子集。“a到b的二元关系”（relation r from a to b)若a=b，则称r为“a上的二元关系”（a relation on a)? 推广：

（1）n元关系：a1×a2×??×an（n≥1)的子集 a1×a2×??×an上的一个n元关系

（2）a上的n元关系：a×a×??×a（n≥1)的子集（*）? 注：（1）关系是一个集合。

所以关系的描述和运算均可采用集合中的方法来进

（2）关系相等涵义：

n元组相等，即有序元对应相等

（3）关系个数：

∣p(a×b)∣

（4）对于任何集合a，都有下述三种特殊的关系：

∮：空关系

ea：全域关系：{

若一个集合为空或它的元素都是有序对，则称这个集合是一个二元关系。

2、关系的表示（定义）方法：

（1）集合表达

a.列举法：列出一个关系，如家庭关系 b.描述法（命题法）：使用谓词刻画其元素的共同属性。如：

＞={

d.图示法：针对有限集合可有关系图法（有向图）

例1．a={0，1，2}，则 ea={<0,0&,<1,1&,<2,2&,<2,2&,<0,1&,<0,2&,<1,0&,<2,0&,<1,2&,<2,1&} ia={<0, 0& <1,1&<2,2&} 例2．a?r(实数集），定义a上的“≤”关系：

≤={

? ={

设r?a×b，则：

r的前域：a r的陪域：b r的定义域：domr={x∣?y（

2．与前域相关的集合：

（1）与前域元素相关的集合：（the r-relative of x)设r?a×b，x?a 则： r(x)={ y?bxry }（2）与前域子集相关的集合：(the r-relative of a1)设r?a×b，若a1?a，则有：

r(a1)={ y?bxry for some x yin a1}(例略）

? 两个性质定理：

th1：设r?a×b，a1?a，a2?a 则有：

（1）若a1?a2，则有r（a1）?r（a2）（证明略）

（2）r（a1∪a2）= r（a1）∪r（a2）（证明略）

（3）r（a1∩a2）?r（a1）∩r（a2）

证明（3）：如果y?r(a1?a2),那么，对于x?a1?a2，有xry成立

则必有y?r(a1),y?r(a2)，所以有y?r(a1)?r(a2)成立

证毕。

（2）关系矩阵：（the matrix of a relation）

设a={ a1,a2,?，am}, b={ b1,b2,?，bn}r为a到b的二元关系。定义mr=[ rij]： 1ifairbj rij= 1≤i≤m 1≤j≤n 0ifairbj 则mr称为关系矩阵（m×n阶）

特别地：当a=b时，表示为a上的m阶方阵，即为a到a 的二元关系。

例：a={1，2，3，4} r={<1,1&,<1,2&,<2,3&,<2,4&, <4,2&} 则

1 0 0 mr = 0 0 1 1 0 0 0 0 1 0 0 行：原象集合。列：象集合

（3）关系图（the digraph of a relation)设 v：顶点集合（vertices/vertex)篇五：2010司法考试三大本司法测验421分阅历方案方式详解 2010司法考试三大本司法测验421分阅历方案方式详解

第二轮则是7月份和8月份,共一个多月,这时候都是看第二遍也许第三遍,以是快很多。我也是按第一轮那样分配了时候,然后复习看过的教材,再做一次真题,认真地拾掇条记(条记次要是第二轮拾掇的),听音频或看视频,还抽时候看重点法条。此时还要重视一下案例题,听听案例题真题的音频讲解讲座,做题的时候认真对待它,究竟,在第四卷它可占了大部分分数。

第三轮:查漏

我用的教材是《国度司法测验教诲用书》三大本一套、和规则出版社《新提纲新增考点》。

汗,彷佛写的太多啦,这么罗嗦,希望可以帮到大师一点。以上仅是司空侃侃个人的复习阅历,不可能符合每一位考友,仅供参考,大师还要按照本人的具体状况,制定正符合本人的复习计划,筛选复习方式。

卷四测验没有模拟过内心没底以是写的迟缓,传说中的实现不了的卷四竟然能终了前20分钟答完,手指都硬了,感想手快抽筋了。

法制史,很多人对它很头疼,实在当成故事来看而不是当成一门法来学就不会太枯燥啦。记住时候的顺序和各种事件涌现的朝代,一些口诀还是可以借鉴的。

三执法王法公法,这三门那么小点东西占了50分,性价比实在很高,以是要拿下。国私法模式较多,但是是有重点可循的,重点章节很明确,而且把国内民商事规则适用的成就记住,(基本上只要求记我国如何规定即可),就可以拿到国内私法的大部分分值了。国内法,比较错杂,但是模式很少,使领馆以及领土、领海那些部分需要细细相识。国经法,分值最高,模式未几,但是比较难。相识了追念快很多,也可以借助名师音频帮手相识。好比贸易术语、好比信用证方面,相识了它的规律就很容易记了。

2010司法测验三大本叙述题的写法可以突击,我是在最月朔个月才搭理叙述题的,背下了各个法的重要准绳和重要的法理,而且记住了那些模板。细心细心地看积年的叙述题答案,看多了想多了你就晓得规律啦。我第四卷案例失分很多,还是靠叙述题扳了回来的。

这世界入地才很少,司考的艰苦也只有本人去体验才能晓得。这个世界很抱负,大师都只看结果,但是我还是很为我那段阅历骄傲,由于很少那样尽心极力,心无旁骛地去做一件事,一种充分的厄运感。

实在司法测验与智商接洽不大,怀着必过的信念并制定了确实可行的计划,对峙下去,就是成功。我相熟的很多人,都是由于在最月朔个月获得了定夺放弃了,才与几分之差落下,确实痛惜。

司法测验复习总体计划

一、司考复习材料

我开始备考是在大三第二学期开学,大概3月份的时候,在3月之前我听了朋友的发起,大概花十多天的时候看完了四本刑法和民法的案例集,确实起到了预热的感召。

五、司考意志篇:怀着必过的信念,对峙终究就是成功

宪法,也是需要追念的科目,教材模式未几,但是测验涉及法条很多家,法条也很复杂很难记,我感想没需要去记法条。我当时是借助名师的音频帮手相识追念,并借助口诀重要追念部分职能跟数字。

二、很多人忽视音频和课本的感召,我想说的是,如果没有听音频视频,我这次确定过不了司考。也有很多人太重视音频和课本,实在教材还是要为主。

行政法与行诉,行政法对我来说是最难的一门,方才开始看三大本时,乱的一塌糊涂,看了几页就扔下啦,只能先听了老师的音频并边看课本,把整个琐屑建2010司法考试三大本司法测验421分阅历方案方式详解立了起来,才再啃教材,感想相识容易了很多。行政法还是要相识加追念的。

四、司考考场篇

刑诉,着重追念,留意归纳总结,做条记归纳对刑诉来说很重要。另有记得与民诉接洽起来联想追念。苦力活,不克不及背,一遍一遍看、记。

3、重点法条

最月朔个月很容易焦躁,看到那么多东西还没达到计划的效果。还好一些朋友不厌其烦地听我诉苦,耐烦地回我那些莫名其妙的短信。那时候总是记取两句话“当你摇摇欲坠的时候,很多人已经倒下啦”“破晓前最暗中,成功前最渺茫”。这样究竟最初对峙了下去。

我是服从三轮复习计划,熟悉-巩固-查漏。最初三个月是最重要的。

最初,对于各种材料重要性的对待,我最重视的是教材和真题。音频和课本只是帮手的,这次司考,教材我看了三遍,真题做了两遍看了一遍。

第二轮:巩固

卷三篇

纵然是最符合你的,也很难说可以100%实行的计划。我的计划全部实行的目标是400分,但是总体评估,实在我只实行了计划的70%摆布,但是对峙下去,还是拿到了421。其实在第二轮,我也是很慌的,放弃了很多东西。平凡人一次司法测验至多需要投入有用复习时候600小时我最初统计了一下,我用的有用复习时候大概950小时。

复习方式:民法,容易相识,但琐屑复杂,不克不及一蹴而就,需要匆匆积累它的外在。用常理鉴别,重点记住那些不适宜常理的。民事诉讼法可以靠追念拿分,留意与刑诉和行诉比拟追念。商经复习要抓重点。

重点法条有可以看多几遍,背就不需要啦,整个司法测验,我只背过一条法条,就是刑诉法的第十五条。法条给的静态是零碎的,以是我感想在第二轮才开始看法条才能整出层次来。

我在民、刑两大实体法花了最多的时候,实在其时发觉一起头看太深了,致使于写下去的条记比落选二轮的时候都有些相识不了,不过得民刑者得天下,最初证明我没白白浪费了心思。

商经:模式多而杂,最磨练放弃艺术的地方。

复习方式:司考第一准绳“重者恒重”在卷一的确是完备遗弃的,卷一确实没有捷径,没有重点,只能下苦工夫着重追念。纵然你再耐不住素质,要在卷一拿高分,也必须给我变素质。虽然没有重点,但是卷一的题都不难,只要记住了那个点,平凡就不会出错,不像卷二卷三那些需要鉴别好久。除了法理需要历久学,其余法都是可以放在第二轮和第三轮才重点花心思记。

民法,最贴近生活,最容易着手的科目,但是也是最容易挖陷阱的科目,易拿分也易丢分的地方。09年考完民法每个人都很高兴,很多人感想民法可以拿130,成果对了答案还不迭格。总论要相识透,间接考的物权法和侵权法比较多。喜欢出综合题。

卷四没有什么特别好的教材,就在一样往常平凡多练手多写就是了。

第五,对于条记和错题集,很多人发起错题集,我试过几天,发觉太浪费时候啦,以是我是在我做错的题打暗号,重点记住那个考点就算啦。在

还没开始预备的时候朋友就告诉我她做过几个学校的统计,回家跟留校学习的颠末率之比是1:7,以是我打死也没有归去。记得最惨的是7月末到8月,眼角打球受伤缝了好几针,方才好就开始感冒,然后又重感,最初又有很独特的皮肤炎。家里人总是叫我归去,我晓得一归去就完蛋啦。这些打乱了我整个第二轮的复习计划,特别是看到跟不上身边考友的进度时,心绪开始不屈静。最初还是重新岑寂下去编削了计划,并在桌上贴了纸条,时刻警告本人静下心来。

我的复习顺序是刑法-民法-两大诉讼-行政与行诉-商经知识产权-三执法王法公法和司法职业-法理、宪法、法制史。(个人对刑法最感兴趣,基础的欠好的发起从民法开始)司法测验复习是要讲究方式的,下面这篇是我见过比较全面的阅历介绍,希望对大师有所帮手!卷四篇

“世界上不存在无欲无求的人,以是,没有美满完好的计划”。

这时代大三的课很多,以是就算是逃了能逃的,我匀称一天的复习时候也没有4个小时。何况加上其余参差不齐的使命,好比五一回家玩了十天等虚度的时光,另有必不可少的活动。

至于文书题可以当前都不会考啦,我只是在考前第三天和第二天看了两次提纲里列的重要文书的格式,模糊记住了大概,统共花了两个小时。

这个计划我只实现了70%,第一轮的时候由于近十门的期末测验费了些时候,拖到7月下旬才实现,第二轮时候受到压缩,然后在8月份时由于伤病又耽搁了近一个月时候,以是第二轮我放弃了很多东西,而且第二轮委曲实现时第三轮时只剩下十天了,以是也不得不有所舍弃。

由于做过司考模拟测试,以是对时候主宰内心有底,我在考场里边倒是分外岑寂,比一样往常平凡还快。前三卷竟然都是两个小时不到就实现啦,然后仔细心细地查抄了两遍。涂卡我是分两次的,做完单项涂一次,做完多项和不定项涂一次,这样不容易出错。我采纳了老师发起的对选非题打叉的方式,然后在选项里边将错的那项也打叉,这样就不会混。小小的技巧,实在有

时候就取舍了你过与不过。1分坑死5000人,别说我啰嗦。

复习方式:卷二我拿了118分,理当算是学最好的部分。刑法、行政法都不是好拿分的科目,相识第一,一样往常平凡留意案例积累。刑事诉讼法可以靠追念拿分,跟民诉的比拟追念很重要。

第三,“重者恒重”确实是司考第一准绳,第二卷和第三卷司考积年真题的考点的反复绝对逾越70%。以是在这个准绳下,放弃真正的成为了一门艺术(当然你放弃的分数不克不及逾越240)。从大的方面,你有时可以放弃整个法,好比商经中的某些小法,具体的你还可以放弃某些部分,好比刑法1、7、10章,整个司考,实在是一个筛选与放弃的过程,你要学会明白哪些是重要考点那些是可以甘拜下风的。永远记住,在司法测验中全部囊括是不可能的,八面小巧就象征着败北。

起首,纵然在打举动看成好的时候,具体理论也要有重点,分清相识类的和追念类的。第一轮的时候重要心思放在需要相识的民、刑、行三大实体法和商经知识产权法上,追念类的三大诉讼法和第一卷的其余小法在第二轮才重点去追念,特别是最月朔个月,记这些见效很快。

第一轮:熟悉

卷一篇

规则职业道德分值不高,模式不少,但是新法《状效法》是重点,其余的几部法可以比拟追念。对于后面的那些惩罚规定,太多,记不了,拉倒。

第一件使命当然是预备材料。

4、音频材料

异地节目的音频处理要点篇6

一各测量仪表说明

由于各收发端设备种类型号繁多, 且音频的测量设备也各不相同。所以, 下面先介绍一下经常使用的音频测量设备及其相应的音频单位指示关系。我们现在一般分模拟音频单位指示器, 如VU表, PPM表, 和数字音频指示器, 如Wholer指示器。

1. VU表和PPM表

当初制定此仪表是要他们在可接受的限制范围内去取得个动态范围。音量单位 (VolumeUnit;VU) 是节目响度 (Loudness) 的变化单位, 1mW即是等于0dB, 然而这么小的功率不是很容易地就能去量度的, 但电压却能容易地去量度到数值, V=0.775伏的参考标准。当把它当作是“零电平位准”时, 这就是常写成的“0dB”, 针对于简单化我们在此赋予它为0dB。VU指示表的对照0VU的实质有效电平位准是+4dBm (1.228V) , 它指示出主观上节目之不同的片段部分, 内容是有多响, 在这点它做得非常好, 但由于机械动作的来回迟滞, 它不能做到对于任何实际有效讯号电平位准达到即时指示, 相对地缓慢积成时间漏掉非常多的瞬时现象。从–20到0以及再从0到+3。这个0是没有失真时读出的最大额定正常标准值指示。越过0的刻度是标示为红色的, 在红色区域的音量指针读数, 是告诉你只允许可瞬间短暂地指示到Hot区域, 当在表上Hot区域读取时, 我们说为过多溢出的, 当在表上的读数平均是–20时, 我们说为不清晰, 无法使用。

PPM在英文是Peak Program Meter。PPM是峰值指示装置的仪器, 它有能力正确地显示讯号暂态过程 (暂态现象) , 它具有非常短的起动时间, 且视觉能看到那些峰值。PPM的刻度标示是对数标示的, 这授予整个标示刻度范围去做精确的讯号电平位准量测, 整个标示刻度范围由七个标记点组成。从1到7每个分割表示分配区分4dB的电平位准改变, 中间的那个标记点是PPM 4, 它是设定去指示在0dBm或0dBu, 常态工作运转的最大讯号极限是PPM 6, 或称为+8dBu。我们知道, PPM表比VU表较为优越, 因此更贵。

2. 数字音频指示器

这个设备最关键的是“0”dBFS, 即满刻度的数字音频参考电平, 称:数字满刻度电平。是指在数字域的音频系统中, 对最大值所对应的A/D或D/A变换器, 所能转换的模拟信号不被削波时的信号电平。“满刻度”是指:转换器可能到达“数字过载”之前的最大峰值电平, 满刻度电平值是由转换器内部设计所决定的, 是一个固定电平值。“0”dBFS对应+24dBu, 曾是我国的广播电影电视行业标准。其最大可能编码的电平值, 用与其相对应的模拟信号电平值表示。几乎所有的数位设备皆是配备dBFS的表头, GY/T192-2003《数字音频设备的满度电平》是这样规定的, 电声系统的“工作电平”为15dBu, 最高峰值电平为24dBu (尚符合现在国标的规定) 。

3. 数字电平 (d BFS) 与模拟电平 (0VU) 的换算关系

一般, 用于节目信号测量时的准平均值为+4dBu (1.228伏) 即0VU:是声音信号的“参考电平值”。模拟电平 (VU) 、峰值电平 (PPM) 与数字音频信号编码电平 (dBFS) 的关系如下:

二应用举例说明

有观众反映某卫视频道开路接收声音非常响。而该频道的大多数节目是由上海播出机房传给异地播出机房, 再通过此异地机房播出传输, 经异地地球站上星的。经比较, 发现开路接收比上海播出机房的输出音频要大很多, 而当源的音频本身就很大时, 接收下来的声音有时会有失真。为了查找原因以便解决该问题, 我方组织了相关测试。由于上海和此地相距甚远, 其中有很多环节和多设备, 而且已经在播, 所以需要在测试中不断协调各方, 调整测试内容。

1. 测试设备

测试设备见表1。

2. 异地音频测试表

异地音频测试表见表2, 其中A、B、C点如图4所示。

3. 说明

由于C点最大表头是3, 所以从-21.5dBFS开始向小的电平方向测量数据;B点最大表头是12, 因此从-12dBFS开始向小的电平方向测量数据。而由于时间有限, 就B点测量了一些数据, 找到规律后就不测了。因此, 对测量数据进行了推测。斜号字是为了比较而推测出来的数据。宋体是实际测出来的数据。

表3为读表的对应关系, 各自成线性关系。

4. 测试结论

异地机房入口处A无增益, B即播出机房出口处无增益, C光缆链路增益6.5, 说明编码链路增益了2.7。如图4所示。

异地播出机房调节光发板, 观察输出变化;

异地地球站调节光收板和编码器的输入音频的增益, 观察输出变化。

经双方协调测试, 由异地机房调整了以上设备, 最终开路信号音频与播出机房音频增益几乎为零, 感官上几乎无差异。

三可调节增益的音频设备及方法

在实际情况中, 有很多设备都有音频增益调节设置。如编码器、解码器、数模转换、模数转换、加解嵌器、光收发设备。根据实际测试, 发现同一品牌收发设备默认设置能做到0dB增益, 但不同收发设备需要进行调试, 且有些设备的默认设置已经被更改。而很多情况下, 收发两地是各自调试各自的品牌设备, 联调时容易忽视音频, 建议在一套系统正式使用之前, 先进行测试调整。分别按设备原标准校准单机设备的工作电平, 以便使每一个设备都能充分发挥其原设计指标范围内。然后根据各自工作电平的标准, 采取相应措施实现电平适配, 再来进行系统总体的校准, 使系统输出符合标准规定的指标, 最好是整个系统的音频电平为0增益。

具体传输系统工作电平校准方法如下:将设备的所有模拟音频输入端和所有输出增益调节器都置于额定位置。逐一给设备的每一个模拟输入端送入频率为1kHz, 幅度为0dBu的稳态正弦波信号。逐一给每一个数字输入端送入频率为1kHz, 数字电平为-20dBFS的数字音频信号。找到并调节设备内部的输入增益调节装置, 如用外接的音频电平表测量设备所有模拟输出端, 模拟输出电平应该为0dBu, 如用外接的数字峰值表测量该设备的所有数字输出端, 数字输出电平应该为-20dBFS。

四结束语

随着各地电视台业务的不断发展, 其间的相互合作也越来越深入, 为保证声音的高质量, 我们必须重视相关的声音处理。由于异地传输的节目经过的环节多, 设备类型及品牌复杂, 加上两地的沟通等问题, 我们需要收发双方的通力合作, 特别是所用测量仪器的不同, 要经过换算, 才能再进一步地调整。作为工程师, 我们必须本着节目质量为先的原则, 精益求精, 为观众提供一流的节目。

摘要：随着各地电视台跨省合作的不断深入, 在异地电视台间传送电视节目已日益普及。为了保证音频质量, 即两地音频的响度的一致性, 我们需要对收发两地的设备进行调整。本文先介绍了几种测量音频的仪器, 同时指出了它们之间的换算关系, 接着详细阐述了某个音频实例的调整过程, 最后说明了可调节增益的音频设备及方法。

关键词：PPM表,VU表,Wholer指示器,增益

参考文献

[1]GB/T17311-1998《机电式音量表》

[2]GB/T17182-1997《峰值节目电子表》

[3]GY/T192-2003《数字音频设备的满度电平》

音频预处理篇7

1 音频处理和音频故障报警系统的组成和工作原理

武威广播转播台的音频处理系统是由RA-4阻抗变换器、DAV-0041切换器、MD080音频循环切换器、DAC-201B和HS5460S音频处理器构成。MD730多路广播调谐器和MD9010B音频故障报警器组成音频故障报警系统。音频阻抗变换器是专门用于音频设备之间进行阻抗匹配以及信号不平衡到平衡转换的设备,采用专用的集成电路,技术指标高(达到或超过广播甲级标准)、可靠性好、内含4个转换器,可同时对4路音频信号进行阻抗变换和不平衡平衡的转换。

音频处理器的作用是自动处理动态范围较大、峰值电平较高的各类不同的音频信号,特别是对音频节目中语言、音乐响度、较长时无信号以及频道切换时的电平差异,有良好的处理效果。经过处理的音频信号能够保持平均电平稳定,峰值电平对称,从而避免终端设备过调,保证设备安全,解决了用户频繁调节音频信号电平之苦。

音频故障报警器有12组24路音频输入,可同时监控六部发射机、六路主信号、六路备份信号。报警时间可调(10～60s)、检测电路(1～12路)可任意设定,具有断电记忆功能,报警时蜂鸣器鸣叫,相应路数的指示灯闪烁。它和多路广播调谐器配合使用可同时监测信号源信号和播出信号的质量。

多路广播调谐器是一个内含6个独立调谐器的调幅广播,它采用PLL (锁相环)电控数字调谐,接收频率稳定、性能可靠、操作简单、具有断电记忆功能,非常适合多路广播信号的接收。

2 安装与调试

为了便于卫星信号共享,设备安装时须将信号源组装在一起。将亚太6号作为中央台中国之声的主信号源、中星6号为备份信号;中星6号为甘肃综合节目的主信号、亚太6号为备份信号。为了防止出现日凌干扰或其他情况时信号同时中断,对中国之声和甘肃综合节目的音频处理系统进行了单独安装,多路广播调谐器与音频故障报警器组装在一起。这样便于值班人员直接观察设备的工作情况,正确判断故障设备的具体位置利于处理。安装好设备后还应将机柜、操作台及内部设备的外壳,通过3×30mm的铜带与等电位母排相连。与地之间形成良好的金属连接,防止窜音和雷击。有效保护设备和人身安全。

在广播行业内因供电系统的问题造成的重大事故并非少数,这些事故带来的后果严重,教训深刻。一个安全、稳定、可靠的供电系统对各种设备的安全运行起着很重要的作用。供电系统是最基本的保障体系,而武威广播转播台采用的是与农电混用的供电形式,在农忙时电压骤升突降比较严重,而全固态数字调幅中波发射机、音频处理系统、音频故障报警系统对电压的要求较高。因此,根据武威广播转播台现行的供电状况,对发射机采用稳压供电形式,而音频处理和音频故障报警系统采用双稳压形式供电。各系统都装有空气开关相互隔离,严禁无关设备接入,避免设备故障的相互影响,直接提高了电源的稳定性和可靠性。经过技术改造后整个系统有了良好的电源保障。

在设备调试过程中,信号源信号正常而经广播调谐器解调后的信号会出现报警的情况且时常发生。经观察发现系多路广播调谐器无线接收信号不稳定,出现窜台、无台情况,引起音频故障报警器的误报。经反复测试后改为有线接入,从DAM机输出监测板X4端引出射频信号,经多路广播调谐器解调后再送入音频故障报警器,从而提高了信号的准确性和稳定性,彻底解决了报警器误报的问题。我们还利用音频故障报警器对备份信号故障时也进行报警,以防备用信号备不上的情况发生时采取补救措施。对信号源主、备信号和播出信号监测的同时,对发射机的工作状况也有一定的监控作用,当发射机发生故障时音频故障报警器的相应路数也会发出声光报警。针对空播事故的要求(广播节目与节目之间空隙不应超过30s,文艺节目连续倒盘和一盘之内句与句、字与字之间的间隙不应超过10s。如果超过规定的时间,为空播事故。空播即为停播),把武威广播转播台的故障报警器时间定为10s。通过加装音频故障报警器为我们提供了音频信号故障预警,大大减少了人为因素对安全播出的影响。

经过一段时间的运行,特别是“两会”和“春秋季日凌干扰”期间发挥了积极作用。给值班人员提供了及时准确的声光预警,也确保了武威广播转播台对信号中断3秒切换完毕的技术要求的正确实施。提高了信号源的安全性。虽然有了预警系统也不能忽视对设备的监测、管理和维护,硬件的安装只是保证设备运行的基础,要让设备具备良好的运行状态,还必须结合有效的管理和维护及早发现及时处理,确保发射机的安全优质播出。

3 结语

嵌入式音频处理基础(二) 篇8

动态范围与精度

您也许已经见到过dB的规范，这是在目前市场上用于描述各种产品而随处可见的。表1列出了几种产品以及它们的信号质量，以dB为单位。

那么，这些数值究竟代表什么意思呢?让我们从确定一些定义来开始。把图1作为对下列基本规范的“仿制数据手册(cheatsheet)”的一个参考信号。

人耳的动态范围(最响的信号电平与最安静的信号电平之比值)约为120dB。在存在噪声的系统中，动态范围被描述为最大信号电平与本底噪声之间的比值。这就是说，

动态范围(dB)=峰值电平(dB)—本底噪声(d B)

纯模拟系统中的本底噪声来自系统本身的电特性。建立在模拟系统之上的数字音频信号也会从ADC和DAC中获得噪声，而且还可以从模拟数据采样过程所产生的量化误差中获得噪声。

另一个重要的术语是信噪比(SNR)。在模拟系统中，信噪比的意思是标称信号对于本底噪声的比值，其中的“线电平”是标称工作电平。对于专业设备，标称电平通常为1.228 Vrms，这可以转换为+4 dBu。余量是标称电平与峰值电平之间的差值，峰值电平指开始出现信号失真的电平。数字系统中的SNR定义有些不同，即SNR被定义为动态范围。

现在，有了对动态范围的理解，我们就可以开始讨论动态范围在实际中有怎样的用途。不做冗长的推导，让我们简单介绍一下什么是6 dB规则。这个规则是动态范围与计算字长之间关系的关键所在。完整的公式推导在式1中说明，但这里使用了简便的表示法，意思是每增加1位的精度，将使动态范围增加6 dB。应该注意，这个6 dB的规则并没有考虑到音频设计中的模拟子系统，所以，输入端和输出端的传感器的非理想性必须另作考虑。

动态范围(d B)=6.02n+1.76≈6n dB

其中n=精度位的数目

式1:6 dB规则

“6 dB规则”指出，使用的位数越多，我们能获得的系统质量就越高。但实际上，只有少数几个真正可用的选择。大多数适用于嵌入式媒体处理的器件有三种字长形式：16位、24位和32位。表2总结了这三类处理器的动态范围。

由于我们在讨论6 dB规则，所以有必要对语音信号中常被使用的非线性量化方法进行一些讨论。电话质量的线性PCM编码需要12位的精度。但是，我们的耳朵对小幅度时音频信号变化的敏感度要超过大幅度时。因此，电话通讯中使用的线性PCM采样方法的位数用得过多。A律和μ律压扩标准中使用的对数量化只用8位精度就达到了12位PCM的质量等级。为了使我们的生活更加方便，有些处理器厂商已经把A律和μ律压扩标准做到了器件的串行端口中。这使处理器内核无需进行对数计算。

在查看了表2之后，我们又一次回想起人耳的动态范围约为120 dB。基于这个原因，16位数据的表示法对于高质量音频并不是太合适。因此，供应商引入了对16位系统的动态范围进行扩展的24位处理器。这些24位的系统从C编译器的观点来看有点不标准，所以近年来的许多音频设计使用了32位的处理方式。

选择了正确的处理器并不是万事大吉了，因为一个音频系统的总体质量是由“达到最低质量”元件的等级所决定的。除了处理器外，整个系统还包括像话筒和扬声器这样的一些模拟元件，以及使信号在模拟域与数字域之间变换的转换器。模拟域超出了这次讨论的范围，而音频转换器则涉及到了数字域。

假设您想使用AD1871进行音频采样。转换器的数据手册中把它解释为一个24位的转换器，但它的动态范围不是144 dB，而是105 dB。其原因是转换器不是一个完美无缺的系统，而供应商只给出了有用的动态范围。

如果您真的想把AD1871与24位处理器相连，那么，您整个系统的SNR将为105dB。本底噪声将达到144dB-105dB=39dB。图2是这一情况的图形表示。但是，在数字音频系统中还有另一个组件我们还没有讨论：处理器内核内的计算。

使数据经过处理器的计算单元会潜在地引入各种误差。其中之一就是量化误差。这种误差可以在一连串导致数据值被截取或舍入(向上或向下)的计算中产生。例如，一个16位处理器可以对一个16位数据组成的向量作加法，然后把结果存入一个扩展字长的累加器中。但是，当累加器中的数值最终被写入到一个16位数据寄存器中时，其中的有些位会被截去。

可以看一下图3，看看计算误差是如何影响到实际系统的。对于一个理想的16位A/D转换器(图3a)，信噪比应该是16 x 6=96 dB。如果不存在量化误差，那么，16位计算足以把SNR保持在96 dB。而24位和32位系统将分别把8位和16位置于本底噪声以下的动态范围中。从本质上看，这些额外的数位是被浪费掉了。

但是，所有的数字音频系统都确实要引入舍入和截取误差。如果我们可以量化这个误差，如确定为18dB(或3位)，那么很清楚，16位计算对于维持96dB的系统SNR是不够的(图3b)。解释这一点的另一个方法是，有效的本底噪声被提高了18dB，因而总的SNR就降低到了96dB-18dB=78dB。这导致的结论是，在本底噪声以下的额外数位有助于解决量化中出现的麻烦事。

音频的数据格式

在处理器内部有许多种表示数据的方法。音频处理中使用的两种主要的处理器架构是定点与浮点。定点处理器设计成用整数和分数进行运算，通常固有地支持16位、24位或32位的数据。浮点处理器提供非常好的性能，并固有地支持32位或64位的浮点数据类型。但是，这些浮点处理器一般成本比较高，而且比相应的定点处理器消耗更多的功率，因而所有的实际系统都必须在质量和工程成本之间寻求一个平衡点。

定点运算

执行定点运算的处理器一般对信号使用二进制补码表示法。定点格式可以表示有符号和无符号的整数和分数。在定点处理器上使用有符号的分数格式是在数字信号处理中最常见的。整数与分数格式的差别在于二进制小数点的位置。对于整数，二进制小数点是在最低位的右边;而对于分数，通常把它们的小数点放在符号位的右边。图4a表示了整数和分数的格式。

虽然定点的规则简化了数值操作且节省了存储器，但同时也存在动态范围和精度之间的折衷。在需要保持很高分辨率同时又要使用很大数值范围的应用场合，就需要使用一个可以根据幅值和指数而移动的小数点。

浮点运算

使用浮点格式就可以在同一系统中表示非常大和非常小的数。浮点数与有理数的科学记数法十分相似。浮点数是用尾数和指数描述的。尾数确定了精度，而指数控制着动态范围。

有一个标准管理着数字机的浮点运算。这个标准叫IEEE-754(图4a);对于32位浮点数可以归纳如下。第31位(MSB，最高位)是符号位，它的0表示符号为正，它的1表示符号为负。从第30位到第23位是表示2的整次幂的指数字段(exp_field)，并以127作为偏移量。最后，第22位到第0位表示分数的尾数(mantissa)。隐藏位一般是指在小数点的左边有一个1。

32位的IEEE浮点数的值可以用下面的等式来表示：

依靠8位的指数和23位的尾数，IEEE-754达到了动态范围和精度之间的一个平衡。而且，IEEE浮点库还包括了对于像??、0和NaN(不是一个数)等附加特性的支持

表3表示了从常用的浮点和定点类型可以达到的最小数和最大数。

在16位架构上的仿真

正如我们在前面解释的，16位处理并不能为高质量音频提供足够的SNR，但这并不是说您不应该选用16位处理器作为音频系统。例如，用一个32位的浮点机把一个算法编写成保持原来32位数据风格的程序，是比较容易的;但一个16位处理器也可以通过非常低成本的仿真而保持32位的完整性。图5示出了为一个嵌入式算法选择数据类型时的一些可能性。

在本节的余下部分,我们将描述如何在一个16位定点机上实现浮点和32位扩展精度定点格式的功能。

在定点处理器上的浮点仿真

在大多数的16位定点处理器上,IEEE-754浮点功能是通过对C/C++或汇编语言的库调用而提供的。这些库通过使用定点乘法和运算逻辑而对所需的浮点处理进行仿真。这种仿真需要额外的处理周期来完成。但是,当定点处理器内核的时钟进入到500 MHz-1GHz范围时,在对符合IEEE-754的浮点运算进行仿真时需要的额外周期就不那么重要了。

为了降低计算的复杂性，可以使用IEEE-754的“松弛”版。这意味着浮点运算并不会实现像?和NaN这样一些标准特性。

进一步的优化是对尾数和指数使用一个更为本机化的类型。举个例子，ADI公司的Blackfin定点处理器架构具有一个由十六个16位寄存器组成的寄存器组，而这个寄存器组还可以用作8个32位寄存器。在这种配置下，每个内核时钟周期内，两个32位寄存器可以从全部四个半寄存器中获取操作数。为了优化Blackfin寄存器组的使用，可以使用一种双字的格式。这样，一个字(16位)被保留为用作指数，而另一个字(16位)则保留给分数部分使用。

双精度定点仿真

对于许多应用来说，16位定点数据是不够的，如果使用仿真浮点运算，那么计算量又太大。对于这些应用，扩展精度定点仿真也许足以满足系统的要求。使用一个高速定点处理器将确保有效降低所需的计算量。音频中两个常用的扩展精度格式是32位和31位定点表示。

32位-精确仿真

32位运算是16位定点处理器的自然软件扩展。对于那些32位寄存器组可以分为16位的两半而进行存取的处理器来说，这些两半的寄存器可以合起来用于表示一个32位定点数。Blackfin处理器的硬件结构允许单周期32位加法和减法。

例如，当一个32位乘法采用累加器迭代操作时(像我们马上就要讨论的有些算法情况)，我们只需用3个周期内的16位乘法就可以实现32位的精度。两个32位操作数(R0和R1)中的每一个都可以分为16位的两半(R0.H/R0.L和R1.H/R1.L)。

从图6可以容易看出，在使用16位乘法器的指令组合来对32位乘法R0 x R1进行仿真的时候，我们需要下面的操作：

*四次16位乘法以产生四个32位结果

*三次操作以保持在最终结果中数位的位置(符号>>表示右移)。由于我们正在做分数运算，所以结果是1.63(1.31 x 1.31=2.62，带有一个冗余的符号位)。在大多数情况下，这个结果可以截取到1.31，以便装入一个32位数据寄存器。因此，乘法的结果应该以符号位为基准，或者以最大有效位为基准。这样，那些最右边的最小有效位可以在截取操作时被安全地截取。

一个32位乘法的最终表达式

((R1.L x R0.L)>>32+(R1.L x R0.H)>>16)+((R1.H x R0.L)>>16+R1.H x R0.H)

在Blackfin架构中,这些指令可以并行执行,以实现在三个周期内完成一次32位乘法的有效速率。

31位-精确仿真

我们可以把最高要求31位精度的定点乘法的计算时间减少到2个周期。这个技术对于音频系统特别有吸引力,因为音频系统通常至少需要24位的表示法,而32位的精度也许有些过分。使用“6 dB规则”,31位的精确仿真仍然保持了大约186 dB的动态范围,即使考虑了所有的量化效应之后,这仍然具有非常充裕的余量。

从图6中的乘法框图来看,很明显的一点是,最小有效位半字的乘法R1.L x R0.L对最终的结果没有太大的贡献。事实上,如果把结果截取为1.31,那么这个乘法只影响到1.31结果的最低位。对于许多应用来说,由这一位引起的精度损失是通过减少一次16位乘法、一次移位和一次加法以加速32位乘法而得以平衡的。

31位精确乘法的表达式为

((R1.L x R0.H)+(R1.H x R0.L))>>16+(R1.H x R0.H)

在Blackfin架构中,这些指令可以并行执行,以实现在2个周期内完成一次32位乘法的有效速率。

音频预处理篇9

Windows mobile是微软推出的智能手机平台，该系统延续了windows系列的各种操作习惯，能让windows桌面用户快速适应。平台本身有播放mp3的功能，也能通过调用windows media player模块进行自定义的播放。但是对于在线音乐的播放则无能为力，本文介绍了一种通过流式加载并解码音频数据的在线播放方案。

1 开发平台和工具

Windows mobile上的开发技术可以分为两种，即C/C++(Native Code)与C#、VB等(托管代码)，对于这两种技术的争论也很多，主要是关于开发效率与运行效率上的。采用非托管代码运行效率高一些，也容易调用底层的一些api但是学习、开发难度大。而采用托管代码则开发效率高但是程序运行效率可能会受到影响，并且编制一些需要使用非托管资源的功能时时显得较为繁琐。

本文采用托管开发，选择C#基于.net Compact Framework3.5，工具使用Visual Studio2008，还需要安装Windows Mobile 6 Professional SDK。

2 Windows mobile上的网络链接

Windows mobile设备上通常包含许多的链接，连接管理器这一解决方案能为开发者提供方便的链接管理功能。

连接管理器是windows mobile的基础部分，目前只能通过非托管的方式使用该功能。使用ConnMgrMapURL函数能够取得所需要的最佳链接，通过ConnMgrEstablishConnection函数能够打开连接。该函数需要调用dll文件，调用DLL中的非托管函数的一般方法是在c#源程序中声明外部方法：

函数的各种参数应该与非托管函数的各种参数一一对应，因为本文重点是讲解音频的流式处理所以在此不做深入介绍。

3 MP3文件的解码

MP3文件是由帧(frame)构成的，帧是MP3文件最小的组成单位。MP3的全称应为MPEG1 Layer-3音频文件，MPEG(Moving Picture Experts Group)在汉语中译为活动图像专家组，特指活动影音压缩标准，MP3通过有损压缩大大缩减音频文件的大小。

MAD(libmad)是一个开源的高精度MPEG音频解码库，支持MPEG-1标准。libmad提供24-bit的PCM输出，完全定点计算，非常适合在没有浮点支持的嵌入式硬件平台上使用。使用libmad提供的一系列API可以实现MP3文件的解码。

Mp3的文件结构如图1所示。

一个MP3头和MP3信息组成一个数据帧，MP3数据帧有定长和变长两种，但是无论数据的长短，每一帧均存储26ms的音频数据。因为mp3数据分帧的特性也让流式播放成为了可能。

通过使用开源项目madxlib，将libmad编译成动态链接库(dll)，从而可以方便的在.net平台下调用解码器。该项目是win32平台上的，应将其在wm上对其进行编译。编译过程中需要移植版的libmad。需要注意的是在madxlib中包含一个用于表示解码状态的结构。

在这个结构中使用了char类型，对应的c#程序中使用string类型，但是wm是Unicode系统，这样会在使用过程中导致程序的溢出，所以应将char类型替换成wchar_t。

程序编译后便可以正常的在wm中使用了。

根据madx_sig的不同值来输入MP3数据或者取出解码的pcm数据。注意在.NET平台下调用非托管资源，需要创建GCHandle对象来防止对象被CLR回收，通过GCHandle的AddrOfPinnedObject函数取得对象的内存指针。如图2所示。

取出的pcm数据放到一个循环的数据缓冲中，为了保证程序的流畅性，解码和之后的播放过程各自使用一个线程进行工作。他们共同使用一个缓冲，组成一个生产者消费者模型。

4 PCM数据的播放

微软定义的用于播放pcm数据的是waveOut系列api。

4.1 播放流程一个播放流程

打开音频设备->准备wave头数据->通知系统数据已准备好->将数据写到音频设备->取消准备->关闭设备。如图3所示。

4.2 wave头数据的设置

定义WaveFormat wfram,设置音频格式为pcm数据，声道为2，采样率为44100,nAvgBytesPerSec设置为nSamplesPerSec*nBlockAlign，块字节对齐设为channels*(bits/8)，

每个采样点占用位数设置为16，最后一个参数设置为0即可。

4.3 回调函数的消息

对于一个打开的音频设备他可以处理如下几种消息：

通过对不同消息的响应可以完成对数据块的装填以实现连续播放。

5 windows mobile 6上的实现

关键解码代码如下：

在播放pcm数据的时候应该采用双缓冲法进行播放，否则由于数据的装填播放出的音乐会发生停顿。该方法通过使用两个WaveHdr变量，m_Header1和m_Header2。播放1时装填2，播放2时装填1。在WaveHdr的dwUser属性中做标记以区分两个变量。这样便可以流畅的播放pcm数据。

6 结束语

多媒体应用是移动智能设备上的重要组成部分，文中介绍了mp3流式播放的原理并给出了windows mobile上的实现，在智能终端使用越来越广泛的情况下研究mobile开发有很多实际意义，希望能为移动开发者及音频处理的学习者提供一些参考。

参考文献

[1]Andy Wigley,Daniel Moth,Peter Foot著,张大威译.Microsoft Mobile移动应用开发宝典[M],北京:清华大学出版社,2008.

[2]刘彦博,胡砚等,Windows Mobile平台应用和开发[M],北京:人民邮电出版社,2006.

[3]王炳锡,语音编码[M],西安:西安电子科技大学出版社,2002.

音频预处理篇10

一、音频

(一)音频概述

音频是个专业术语,人类能够听到的所有声音都称之为音频,它可能包括噪音等。声音被录制下来以后,无论是说话声、歌声、乐器都可以通过数字音乐软件处理,或是把它制作成CD,这时候所有的声音没有改变,因为CD本来就是音频文件的一种类型。而音频只是储存在计算机里的声音。如果有计算机再加上相应的音频卡——就是我们经常说的声卡,我们可以把所有的声音录制下来,声音的声学特性如音的高低等都可以用计算机硬盘文件的方式储存下来。反过来,我们也可以把储存下来的音频文件用一定的音频程序播放,还原以前录下的声音。

在计算机内播放或是处理音频文件,也就是要对声音文件进行数、模转换,这个过程同样由采样和量化构成,人耳所能听到的声音,最低的频率是从20Hz起一直到最高频率20KHz,20KHz以上人耳是听不到的,因此音频的最大带宽是20KHz,故而采样速率需要介于40-50KHz之间,而且对每个样本需要更多的量化比特数。音频数字化的标准是每个样本16位(16bit,即96d B)的信噪比,采用线性脉冲编码调制PCM,每一量化步长都具有相等的长度。在音频文件的制作中,正是采用这一标准。常见音频文件格式主要有CD格式、WAV、mp3、WMA、Real Audio、VQF、ogg格式、FLAC、APE等。

(二)音频资料的获取

获取音频资料的方法大概以下几种:

1.从专业的音效素材光盘或MP3素材光盘中获取。一般,背景音乐和效果音乐,都可以从专业的音效素材光盘或MP3素材光盘中获取。

2.在资源库中查找。很多教学资源库中都可以找到一些范读音频。

3.在网上查找。通过网络搜索,可以快速获取自己所需要的音频资料。如果获取的音频资料文件较大,可以重新编辑之后再使用。

4.从CD、VCD中获取。使用相关的音频软件从CD、VCD中获取,可以通过选择开始点和结束点选取要录制的区域。

5.从现有的录音带中获取。用音频线从录音机线路输出,再从声卡的线路输入口输入。然后设置成线路输入(或MIC)录音,最后打开附件中的录音机进行录音,再保存在相应位置。

6.从课件中获取。大多数课件中的声音文件都是存放在wav文件夹中,可以找到需要的音频。

7.自己录制。自己利用录音软件或者音频处理软件进行录制。

二、典型的音频处理软件Cool Edit Pro

(一)初识Cool Edit Pro

Cool Edit Pro是一个非常出色的数字音乐编辑器和MP3制作软件。不少人把Cool Edit形容为音频“绘画”程序。

Cool Edit Pro是一款功能强大、效果出色的多轨录音和音频处理软件。它还提供有多种特效:放大、降低噪音、压缩、扩展、回声、失真、延迟等。可以支持同时处理多个文件,轻松地在几个文件中进行剪切、粘贴、合并、重叠声音操作。使用它可以生成的声音有:噪音、低音、静音、电话信号等。该软件还包含有CD播放器。其他功能包括:支持可选的插件;崩溃恢复;支持多文件;自动静音检测和删除;自动节拍查找;录制等。另外,它还可以在AIF、AU、MP3、Raw PCM、SAM、VOC、VOX、WAV等文件格式之间进行转换,并且能够保存为Real Audio格式。

(二)Cool Edit Pro的工作界面

Cool Edit Pro的工作界面主要由标题栏、工具栏、菜单栏、属性栏、调板栏、状态栏和编辑区等部分组成。Cool Edit Pro有两个工作界面,一个是多轨界面,主要是进行多个声音文件的混音处理,另外一个是波形编辑界面,用于进行单个声音文件的编辑。

1.标题栏。标题栏位于整个界面的顶端,显示了当前应用程序的名称,相应功能的快速图标、相应功能对应工作区的快速设置,以及控制文件窗口的最小化、最大化、关闭等几个快捷按钮。

2.菜单栏。Cool Edit Pro将所有的命令集合分类后,放在菜单栏中,通过下拉菜单命令可以完成大部分音频编辑处理的工作。

3.工具栏。工具栏由常用工具组成,只是单击该工具图标即可在音频处理中使用。

4.资源管理器。所有的音频资源和工程文件都放在资源管理器中,使用时选中或者双击即可对其进行编辑。

5.走带按钮。走带按钮可对当前选中的音频或者工程进行播放、暂停、停止、录音等多种控制。

6.缩放按钮。缩放按钮通常用于对音频波形等进行放大或者缩小的显示,即时间刻度的放大和缩小,可用于观察整体音频或者细节波形,利用用户对全局和局部之间的把握。

7.音轨编辑区。音轨编辑界面,系统默认显示4个音轨,可同时放置4个音频文件进行混音处理,通过左侧的波形滚动条可添加128个音频文件。单轨编辑界面则直接对单个音频文件的波形进行编辑处理。

8.时间窗。时间窗显示音频文件播放进度时间点。

9.状态栏。状态栏显示当前文件的基本信息,例如采样格式、文档存储大小、音频文件时间长短等内容。

三、《制作个性手机铃声—音频信息的采集与加工》教学设计