《摩纳哥王妃》

《摩纳哥王妃》（共4篇）

《摩纳哥王妃》 篇1

欧洲童话,不是勇士打败怪兽,就是王子娶了公主,或者两者皆有之,勇敢的王子经历了非人的磨难,最后娶了美丽的公主,比如《灰姑娘》,比如《青蛙王子》,比如《白雪公主》。当然,童话也可能在现实中出现,比如,好莱坞女演员格蕾丝·凯利,在1956年嫁给摩纳哥国王雷尼尔三世,一场世纪婚礼从此改变了女星和一个国家的命运,不仅使得小小的亲王国摩纳哥名动天下,也让格蕾丝王妃成为摩纳哥历史上绝无仅有的国家名片,两人的跨界爱情,也成为了欧洲王室一抹最浓重的童话。

可是,世界上哪有那么浪漫的一生?其实格蕾丝嫁入摩纳哥皇室之后,才是屡次掀起波澜的开始,而电影《摩纳哥王妃》所呈现的,则是其中最具传奇色彩的桥段。看《摩纳哥王妃》,总会想起童年时看过的两部电影,一部是《茜茜公主》,一部是《窈窕淑女》。《茜茜公主》三部曲想必大家都不陌生,故事由热情奔放的茜茜与奥地利公国国王的爱情说起,包括与宫廷旧制的抗争,与王后的争执,以及后来出使外国,还有那些难以割舍的儿女亲情,都能在《摩纳哥王妃》中看到影子。

《摩纳哥王妃》中,由尼科尔基德曼扮演的格蕾丝,恰恰也是像茜茜公主这样一个嫁入皇室的现代改革派,不遵循传统,希望通过自己的力量,改变身边的人,改变整个国家,乃至改变国家与国家之间的关系,力量虽小,贵在坚持,阻力虽大,毅力透金石。说说容易,做起来却难上加难,格蕾丝王妃身携多种纠结,终于百炼成金,由一名好莱坞电影明星,完全蜕变成为合格的且风姿绰绝的一国之后,这绝非是简简单单上几次形象礼仪课而已。

有句话常被提起,那就是托尔斯泰曾说:培养一个贵族,需要三代人。战台烽知道,这句话如今被屡屡提起,其实是说给我们那些没营养没内涵甚至拙劣到没礼貌没涵养的官二代、富二代们听的,贵族,并不是以钱多为美,而我们当前,贵族欠缺,富豪遍地,那是一批穷的只剩下钱的可怜人。所以,我们看片中,表象是语言、礼仪老师在教导王妃,其实令她最受益,也给她最多安全感的,却是她的神父,心灵的导师,才是最直接和深刻的保护与提升。

片中也有格蕾丝学习礼仪的部分,她在法语教师、礼仪教师等等的指导下,一步一步变得更加温文大方,而谈吐不俗的法语,也让她更容易被国民所接纳,毕竟摩纳哥当时是法国的附属国,国民语言也是法语。这段情景,确实很容易让人联想起《窈窕淑女》,那是一个两人打赌,把一个言谈举止粗俗土气的女人蜕变成美丽姑娘的赌,奥黛丽·赫本饰演的姑娘,就那样在无声无息中,演绎出了常人难以逼近的气质。本片妮可·基德曼同样如此,她收敛起自己的狂野和热情,还有那蠢蠢欲动的电影之梦,终成一代风华。

影片从三个方面入手,非常立体地将格蕾丝的王妃之路进行了有节点的展示,也分别从她对待家庭、对待事业、对待国家的三重责任说起,给观众展示出一个真实感强烈,令人难忘的倾世皇妃。影片开场,就已经是格蕾丝告别好莱坞,踏入摩纳哥皇家为后的第六年,却偶然又接到著名电影大师希区柯克的邀请,希望她出山,扮演自己影片中的女主角——一个艳贼。

演员和王后,根本不能两全,格蕾丝的虽然承受住了内心的纠结,也得到了来自丈夫的宽容和默许,却无法面对整个世界带给自己的压力,而在此期间,王室遭遇了最信任人的背叛,国家遭遇了最严峻的生存危机,何去何从,如何能在危机中救国民于水火?对并无太多从政经验的格蕾丝来说,都是棘手的难题。电影故事介入的恰到好处,既有王室的富丽堂皇,王妃的美艳倾国,也有国家的危机重重,人心叵测,乱世出英雄,格蕾丝王妃也确实在这场摩纳哥与法国摩拳擦掌的危机中一战成名,被传颂至今。

摘自影评网

参考文献

《摩纳哥王妃》 篇2

这部电影我看的时候，最先关注的是它的镜头运用方式，觉得很普通，没有《唐顿庄园》、《神探夏洛克》这样的英剧处理的好，但是是不是我的关注点会比较奇怪?反正片子主要想表达的是优雅美丽的传奇故事，去查了下摩纳哥现在依旧存在，是世界第二国土面积小的国家，但人均收入相当高，环境也很好，这么看来的话格蕾丝.凯利还真是个传奇，那个年代好莱坞里也算非常美艳的著名女星了，嫁入王室更是为这个国家做了功不可没的事，更重要的是这些历史事件对其后世和世界的影响。

好了，说重点。大部分人都会被王妃在困境和人生的选择中受到感染吧。每个人或者说大部分人都会面对身边的事一团糟，却刚好陷在最深的孤独里没有人可以拯救你，王妃求教于神父，明白了自己的选择，格蕾丝也想过离婚会怎么样，最后神父说的话让她明白自己选择嫁入王室就选择了今后的人生扮演的摩纳哥王妃，不是影星要努力做到的使之看起来完美的那一套，经历婚姻有了孩子之后爱意味着责任，而且作为王妃你也不只是看着两个孩子当好家庭主妇就可以的。做了决定之后格蕾丝努力使自己要为未来做准备而充实起来，当然最后结果不错，所以连她自己也说算得上童话。

我们没有资格要求命运为我们谱写童话般的故事，能做的只是像拥有童话般的人一样努力。

《摩纳哥王妃》尊崇内心为爱璀璨 篇3

主演：妮可·基德曼、蒂姆·罗斯

类型：爱情/剧情/历史/传记

上映日期：6月20日（中国）

格蕾丝·凯莉，对于这个名字，中国当下的普通观众或许感到些许陌生，但如果告诉你她曾是与奥黛丽·赫本、玛丽莲·梦露、伊丽莎白·泰勒等齐名的好莱坞著名美人影星，尤其是她获得奥斯卡影后桂冠，之后又成为摩纳哥王妃的辉煌经历，再看一眼她风华绝代的玉照，你一定会暗暗惊呼，她简直就是女神中的女神，而新近上映的《摩纳哥王妃》讲述的正是这样一位女神的美丽与哀愁。

1956年，格蕾丝·凯莉嫁给摩纳哥国王雷尼尔三世，从此这场世纪婚礼改变了一个女星和一个国家的命运。影片镜头对准的是格蕾丝·凯莉王妃婚后6年的生活，当年的奥斯卡女明星，如今已是两个孩子的母亲，但格蕾丝对自己的新角色——“摩纳哥王妃”并不能完全驾驭，甚至处处碰壁。她的伯乐希区柯克向她发出新片邀请，同时，弹丸之地的摩纳哥与法国产生外交危机，面临被征税甚至被兼并的威胁。作为一个婚后生活苦闷的女人，是重返昔日明星路？还是在复杂的政治中不断平衡、成为一个彻彻底底的皇室王妃？千頭万绪让格蕾丝困惑无力，一度迷失了自己的方向。她曾倔强地认为，自己在好莱坞如此鱼龙混杂的地方都能走到巅峰，相信自己同样也能处理好事业与家庭的关系。可惜她错了，一成不变的生活久了，难免怀念过去的鲜花掌声，但身份使然，她必须在两者之间选择一个，当连自己的母亲都没法理解她的时候，那种无奈与无助，她不知何从。

妮可·基德曼的表演无疑是精彩的，她高贵典雅的气质完美诠释了一位王妃。这位奥斯卡影后用纯熟演技，将王妃的优雅与气质诠释得十分到位。特别是影片最后演讲时对其长达几分钟的面部特写，妮可用细微的表情生动地传达出了当时的心情。款款深情之下，留下的则是对这位王妃最美的感动与回忆。从平民变为一国王妃，或许在很多人看来，格蕾丝·凯莉的人生和婚姻都充满了童话色彩，但其中的酸甜苦辣唯有王妃自己知道。庆幸的是，《摩纳哥王妃》记录的并不是格蕾丝·凯莉的一生，而是尽量向观众展示她美丽与端庄的一面。当银幕定格在王妃优雅的脸上时，比起她真实的人生结局，电影也算是一段幸福和快乐为结局的童话故事。

其实，王妃、影后也好，普通人也好，苦恼困惑永远不能避免。那种在事业与婚姻、家庭间的两难抉择，和亲近的人的乏力沟通，梦想与现实的落差，是每个当代知识女性都要面临的问题。最后格蕾丝·凯莉王妃尽其所能地“扮演”好了她的角色——妻子和王妃。她的选择或许也是给了现代女性一个启示：拥抱事业还是回归家庭、醉心梦想还是臣服现实，这些都无关紧要，最重要的是，要做你真正想要做的事情，尊从内心，为爱璀璨。

《摩纳哥王妃》 篇4

随着当代高科技和多媒体技术的高速发展,人们的交流和交际的方式发生了翻天覆地的变化。单一依靠文字的单模态话语已经不能满足人们日益多元化的交流和信息的传递,基于图像、手势、副语言、声音、颜色、印刷版式等多种符号的多模态话语成为构建多种语篇意义、传递交际信息的主力。而20世纪90年代兴起的多模态话语分析为当前的研究指明了方向。自2003年李战子首次将多模态符号理论引介到国内以来,话语研究转向多模态话语研究以及提高多模态识读能力不断成为主要趋势,已经引起国内外学者的充分重视。

本文试用系统功能语法和Kress&Van Leeuwen的视觉语法对第67届戛纳电影节开幕式影片《摩纳哥王妃》海报进行多模态解读,并进一步探析图像和文字如何共同作用来构建电影语篇的完整意义。

1 理论背景

系统功能语言学理论认为语言作为社会符号,是构建意义的一种重要手段,具有三大元功能:概念功能、人际功能和语篇功能。而Kress&Van Leewen(2006)认为图像也是特殊的表达意义的符号,并在系统功能语法的语言的三大元功能的的基础上,提出了由再现意义、互动意义和构成意义组建的视觉语法分析的理论框架。

2 摩纳哥王妃》电影海报的多模态话语分析

《摩纳哥王妃》又名《为爱璀璨》,选取好莱坞女星格蕾丝·凯莉的故事进行改编,聚焦其身份的特殊性进行微观描画。电影讲述了格蕾丝·凯莉在获得奥斯卡影后之后,嫁给了摩纳哥国王雷尼尔三世,这场震惊好莱坞和全世界的恋情之后,摩纳哥与法国发生了长达6个月的政治危机,同时她的希区柯克向他发出新片邀请,身为摩纳哥王后的格蕾丝·凯莉在重回好莱坞和拯救国家两者之间徘徊,电影正是围绕自我选择展开。欲戴皇冠,必承其重,真爱意味着责任,最终王妃认清了自己的认生应该扮演的角色,放弃梦想拯救国家和家庭。

本片为第67届戛纳电影节开幕式影片,获得欧洲媒体大量好评,并有望冲击奥斯卡金像奖。

2.1 再现意义

再现意义通过叙事图像和概念图像体现。叙事图像分为反应过程、行动过程、言语和心理过程。叙事图像的标志是矢量,一般由图像中人物的部分躯体等元素形成的斜线和人物目光的方向所构成,能够区分图像时属于叙事再现还是概念再现当图中所有的参与者被这些矢量连接时,参与者之间就被再现为做事情。概念图像中,参与者之间的关系体现在属性、类别和特征之中,包括分类过程、分析过程、象征过程。一般来讲,概念图像中是没有矢量的(李战子,2003)。

《摩纳哥王妃》海报(如图1)主要展示的参与者主要是王妃格蕾丝、其他皇室成员及记者。海报根据色彩明暗分为中心和边缘两部分,王妃位于整个海报版面的中心位置,整个上半身轮廓清晰可见,而且色彩明亮。明亮的色彩和模糊黑暗的色彩饱和度使观看着情不自禁地将焦点聚集于这位优雅大气的王妃身上。王室成员的脸上惆怅的表情象征国家正处在危机之中,显得格外压抑。明亮的色彩代表着下希望和光明,预示着这位伟大的王妃在重压之下,身体力行战胜了恐惧,承担起拯救国家的责任,从而为国家和人民带来希望和光明。同时王妃面对记者的聚光灯的眼神,构成了一矢量,对象是整个国民甚至整个世界,都在关注着她的一举一动,然而她目光勇敢坚定,笑容淡定,这让观看者对她肃然起敬。所以,此海报通过几个矢量进行谋篇构图,是叙事图像,可以说契合了电影的内涵。

2.2 互动意义

互动意义讨论的是图像的制作者、图像所参与者和图像观看者三者之间的关系,以及图像观看者对对图像所展现的世界的主客观态度。互动意义由接触、社会距离、态度和情态四个原则体现(王红阳,2007)。

2.2.1 接触

在图像分析中,接触是指图像中的参与者和图像观看者,通过目光对视建立起来的一种想象中的人际关系。Kress&Van Leeuwen认为图像可以分为索取和提供两类,区分二者的关键是索取类图像参与者与观看者有无目光接触。当参与者的目光对视观看者时,称为索取类图像,向观看者索取信息;反之,则称为提供类图像,即只向观看者提供信息。

图像中女主角和其他成员没有注视观看者,想象中的人际关系没有建立,只向观看者提供了一些影片的相关信息,诸如导演、主演、影片名、和制片商等,是提供类图像。例如:Grace OF MONACO;A FILM BY OLIVER DAHAN;NICOLE KIDMAN TIM ROTH FRANK LANGFLLA PAZ VEGA等。此外,笔者认为海报上还有句重要的一句话就是“THE GREATEST GRCE KELLY WOULD EVER PLAY”。正是这句话揭示了这部电影的主题,虽然永远地离开了好莱坞荧屏,但她同时上演着人生的另一部剧,倾注全力演好人生每一阶段的角色——敬爱的王妃,忠贞的妻子,深情的母亲,这必定是有史以来最伟大的。

2.2.2 社会距离

图像的镜头取景框架大小决定着图像中参与者和观看者之间的关系的远近。亲近距离指只看得见脸部或头部;个人近距离指看得见头部和肩部;个人远距离指看得见腰部以上;社会近距离指看得见整个人;社会远距离指看得见整个人并且周围有空间环绕;公共距离指至少有4~5个人的距离(Kress&Van Leeuwen,1996)。

本海报呈现的是女主角和其他人膝盖以上的距离,可以说是个人远距离。这样不仅可以拉近参与者和观看者的关系,显示了王妃的亲切和优雅的姿态。而且还适当地让参与者与观看者保持了一定的社会距离,揭示着电影所述的是发生在20世纪60年代的故事,充分体现了电影的真实性,同时是对已逝王妃Grace的深切缅怀和悼念。自然而然地引起观众的共鸣,激发观看电影的兴趣。

2.2.3 态度

态度是指观看者对参与者的某种主客观态度,一般是通过视角来体现的。图像的视角可以分为水平视角和垂直视角。水平视角又可分为正面视角和斜面视角。正面视角,观看者可以融入图像之中,而斜面视角则把观看者排斥子图像之外,处于旁观者的地位。垂直视角,分为俯视、平视、和仰视三种角度。俯视的角度代表观看者凌驾于参与者,平视的角度说明观看者和参与者处于相对平等地位,仰视的角度则体现参与者高于观看者。(Kress&van Leeuwen,1996)

图像采用水平视角来展现多位参与者,代表观看者同参与者处于相对平等的地位。同时采用斜面的角度,这说明影片参与者尤其是王妃和观看者所处的世界完全不同,观看者并没有融入其中,大家所看到的只是格蕾丝王妃的童话般的恋爱和婚姻,但无人体会到她在面对角色转换时内心的踌躇和挣扎,最后她舍弃了梦想,她支撑起了她的家,她的王国。她身上所背负是我们所无法企及的。这样让观众不禁以一种客观的态度去思考王妃所带给世人的影响,这也说明了电影故事的真实性,引发观者进一步了解王妃的兴趣。

2.2.4 情态

情态被归纳为高、中、低三类:高感官情态指图像使用了高饱和度的色彩;中感官情态指图像色彩不太饱和;低感官情态指图像只是黑白的(韦琴红)。

《摩纳哥王妃》海报采用了下端、左右暗,上端和中间明亮的高感官情态,色彩对比鲜明,给观看者与一种很强的视觉冲击力和震撼力,很自然地再现了当时的真实故事和情景。本海采用金黄、棕、银白、黑、白等高饱和度色彩。从语境化来分析,画面的背景,从周围皇室成员身上的模糊的灰暗色过渡到王妃身上明快亮丽的色调,形象地再现了当时王妃所处的复杂阴森的宫廷环境,同时反映了王妃的学习、成长、融入、成熟、抉择的曲折过程。层次分明的亮度照明,体现了20世纪60年代摩纳哥处在危机动荡之中,以及王妃应对危机和挑战的勇气和责任,从而传达了电影歌颂王妃的主旨。

2.3 构图意义

构图意义是指文字与图像如何通过整合原则或者图文关系来构建一个完整的语篇整体。构图意义通过信息值、取景和显著性三种元素体现。

2.3.1 信息值

信息值是通过元素在图像中的位置的放置来实现的,以此来评判图像中各个元素的角色和重要性。图像左边的信息是已知信息,右边的是新信息;上方是理想的信息,下方是真实的信息;置于中间的图像处于主导地位,彰显了信息的核心性和重要性,而四周边缘上的元素则处于从属的地位。

海报中王妃的上半身置于整个画面的中央,占据主要位置,而且色彩明亮,代表着希望和光明,表明王妃用爱和责任为深陷危机中的国家贡献力量,驱散了笼罩在国家上方的阴霾,契合了电影要传达的主题。影片的四位主要著名演员名字置于海报的上方,他们深受观众喜爱并得到认可,达到了“理想”境界。影片的名字位于海报的中下方,全部大写,明亮醒目,尤其是Grace字幕加粗,大写的G飘逸洒脱,同时白色与后面的黑色背景形成鲜明对比,还有黄色的字幕“THE GRE-ATEST GRCE KELLY WOULD EVER PLAY”,从而高度评价了Grace王妃,电影的真实性。海报的下方还观看者提供了影片的相关信息,如导演、制片方和发行方。

2.3.2 显著性

显著性是指图像中的元素吸引观看者注意力的不同程度。可通过被放置的位置,前景或背景、相对尺寸、色调值的对比(或色彩)、鲜明度的不同程度等来实现。

王妃是整个海报的焦点,占据着海报的一大部分空间。脸部清晰可见,所穿的白色礼服,白色长手套,色彩鲜明,说明王妃的一颦一笑、言行举止是受众人瞩目的。海报的左上端和右上端有灯光闪烁,这与四周背景形成鲜明的对此。王妃被置于前景化,背景则被虚化,但为观看者展现了复杂的人物关系及心理动态。给观看者以强烈的视觉冲击,吸引了观者的关注。

2.3.3 取景

取景指运用一些取景手段比如分割线条或实际分割框架的线条来割断或连接图像中的元素,以说明它们在表达意义上是属于还是不属于的。在本海报中不存在分割线条或分割框架。

3 结语

本篇文章基于Halli-day系统功能语法和Kress&Van Leeuwen的视觉语法理论基础,对《摩纳哥王妃》的电影海报展开多模态话语的全面分析,分别从图像的再现意义、互动意义、构图意义三方面讨论探究图像与文本语言是如何共同作用以期构建海报的整体意义。证实了运用多模态话语理论分析海报的可行性和可信度,使观众运用语言之外的模态欣赏电影。在当今日益高速发展的信息时代,多模态识读能力显得尤为重要。

参考文献

[1]韦琴红.论多模态话语的整体意义构建——基于一个多模态媒体语篇的话语分析[J].天津外国语学院报,2008(6):16-21.

[2]胡壮麟,朱永生,张德禄.系统功能语法概论[M].长沙:湖南教育出版社,1989.

[3]李战子.多模态话语的社会符号学分析[J].外语研究,2003(5):1-8.

[4]王红阳.多模态广告语篇的互动意义的构建[J].四川外语学院学报,2007(6):31-34.

[5]Kress,G.&Leeuwen,T.V.Reading Images[M].Bur-wood:Brown Prior Anderson,1996.

[6]Kress,G.&Van Leeuwen,T.Reading Images:The Grammar of Visual Design(second edition)[M].London:Routledge,2006.