《鲁豫有约》节目的成功原因探讨

《鲁豫有约》节目的成功原因探讨（共4篇）

《鲁豫有约》节目的成功原因探讨 篇1

《鲁豫有约》节目的成功原因探讨

（一）《鲁豫有约》节目选择了一个为广大观众所接受的节目形式 《鲁豫有约》节目选择了谈话式的节目采访方式，迎合了大众口味。谈话氛围的营造是谈话节目本身一个重要组成部分。一个好的谈话空间和谈话氛围对谈话的成功起着非常重要的作用。对被访嘉宾而言在轻松、愉悦的气氛里更容易敞开心扉与主持人之间的交流才能达到最佳的状态。对于《鲁豫有约》这样一档访谈类电视栏目而言在改版前后谈话氛围都是经过精心策划和设计的。无论是立足于透过单个个体经历折射出历史、文化、社会的变迁的“历史性”选题还是经由社会名人、话题人物的现身说法映照当下社会生活中的时尚热点的“现实性”选题《鲁豫有约》都会深入挖掘被访人物的内心世界透彻分析这些独特个体在社会大事件中的位置和作用还事件一个真相还个体一个公道。观众从这一栏目了解了他们身边发生过的、正在发生的甚或是即将发生的历史的、准历史的以及时尚热点事件和话题的原貌。透过小小的演播室栏目本身浓郁的人文关怀和知识分子的醒思精神清晰的呈现在公众面前通过短短几十分钟的节目以小见大的折射出社会和人生种种况味。看《鲁豫有约》不仅仅是在看一档电视栏目也是在看一种历史在亲历一场文化的盛宴。

（二）《鲁豫有约》节目选择了适合大众口味的栏目话题 话题的选择对于一档有追求、有品位的谈话节目来说就显得尤为重要。话题的选择不仅要有意义更要有意思有意味。《鲁豫有约》的栏目宣传语是寻访昔日英雄和有特殊经历的人群它将见证历史思索人生直指人们的生命体验与心灵的秘密。考查《鲁豫有约》长期以来的被访嘉宾可以总结出其谈论话题的六种类别：1.失意英雄 2.边缘另类人群 3.见证历史的焦点人物 4.经历人生重大变故的普通人 5.当下的热点新闻人物 6.文化名人和演艺界的明星。节目正是要通过展示这些有特殊经历的人的丰富精彩的人生和他们的情感世界去感动观众启发观众思考让观众分享嘉宾的喜怒哀乐、人生经验。围绕着这些不同的话题类别关注的中心就是被访人物背后鲜为人知的秘密对于《鲁豫有约》而言重要的不是嘉宾是否为名人而是他们必须是有故事的人。《鲁豫有约》在寻求公众话语和个人话语之间的共鸣点提供了个人心理寻求社会思想的辅助以及个人窥视他人心理秘密心态的平台。在各种类别的话题选择中使《鲁豫有约》与众不同和广受关注的是对于边缘另类人群、见证历史的焦点人物、失意英雄这些类别话题的选择。如对同性恋这种边缘的个体的采访在《拉拉的故事》这一期鲁豫请来了在重庆生活的一群特殊的嘉宾她们是一些女同性恋者。同性恋作为整个社会的敏感话题尤其是女同性恋这样一个弱势群体在电视节目这样一个公众场合出现本身就是吸引观众眼球的一大亮点。通过她们的讲述她们内心世界里的挣扎、痛苦她们这个特殊群体的生活现状这些观众心中所关注的、所疑虑的问题一一得以 《鲁豫有约》解决。这种话题的选择迎合了广大观众深切期待了解有关同性恋者隐私的心态。对见证历史的焦点人物的访谈向来是《鲁豫有约》的重头戏无论是改版前的北大荒、知青系列还是改版后的唐山大地震系列等都是通过对亲身经历过中国历史进程中重大事件的中心人物的采访透过他们与鲁豫面对面真实的交流配上真实的历史影像资料画面把观众带入《鲁豫有约》所建构的历史情境之中一起去共同经历某一事件、去探寻历史的真相。个体关于历史的记忆与观众团体集体无意识地对历史的关注相碰撞激起的是智慧的火花。这类话题的选择是《鲁豫有约》独具特色的一大亮点直接提升了节目本身的文化品位。而改版后《鲁豫有约》拓宽了话题选择的范围加大了对当下的热点问题和焦点新闻的关注度如关于当下风靡一时的选秀节目而推出的“选秀故事关注整容的“我为整容狂”。以及之前节目中的“人体模特”和“胖美人旋风”等这些节目定位于当下的社会热点问题紧贴着人们的日常生活。

（三）节目细节生动感人 细节描写，是叙事作品反映生活、刻画人物必不可少的一个手段。细节描写，就是对人物性格、事件发展、社会环境和自然景物等作生动、具体、细腻、逼真的白描。在每豫有约》这种展现人物生平的访谈节目中，时间的限制与人物丰富经历之间存在一定矛盾。人物故事太多，如果采取平铺直叙的手法，故事往往流于平淡。一方面，细节的运用能够使节目显得有急有缓，错落有致，使节目富于节奏感；另一方面，精彩的、富有特征的典型细节，常常是展现人物独特个性、独特思想，增强真实感和生动性的重要手段。鲁豫有约中，我们常常能听到或看到一些鲜为人知的、感人的细节。只有真实生动的细节才是真正典型的细节，也才能真正打动人心。正是这些细节，构成了人物故事的亮点，也成为揭示人物性格的闪光亮。如在徐根宝谈到“黑色九分钟”那场比赛时，披露了赛前邓小平特别交代的不能在比赛时插播晚间新闻的细节而陈香梅证实了她结婚时切蛋糕的刀是从日军手里缴来的张瑜则透露出她差点当不成《庐山恋的女主角的轶事。这些小细节往往是一些鲜为人知的趣事和轶事，一方面为节目提供了许多珍贵的历史资料，另一方面为人物命运的发展及故事的进一步展开做了很好的铺垫，成为节目中的精彩亮点。人物访谈节目主要通过主持人与访谈对象之间的对话来构成，需要由大量语言来支撑。因此，人物那些真实感人的经历、生动的情节，以及揭示人物内心世界，体现人物性格特征的细节也主要是通过语言来实现的。在访谈节目中，细节主要是靠主持人问出来或嘉宾经主持人的启发而叙述的，这就要求主持人善于提问，善于挖掘。

（四）《鲁豫有约》节目体现出了强烈的人文气息 1 民主的氛围和平等的话语环境的营造 “信息环境的具体情境一般分为物理环境和心理环境。物理环境的组织主要是对选定的演播环境进行精心布置，创造一个令人愉悦的节目背景”。在《鲁豫有约》节目中主持人与家宾始终保持着一种等对话的态度，谈话时很尊重当时人的意愿，做到了民主与平等的统一。人格化传播的特定形式要求主持人在提供信息的同时，冲破大众媒介所造成的受众情感障碍，营造出一个充满亲近感和人情味的传播环境。人们在面对摄像机时往往不能像在通常情况下放松自然地进行沟通或交流，有的人也许还要刻意地维护自身的形象，这些都会使他们在表述观点时词不达意或避重就轻。鲁豫就在节目中努力营造“很宽松很真实、没有被侵犯的氛围”。比如在鲁豫采访现代著名儿童文学家梅志老人的时候，是这样开头的：“来，梅老您坐在这儿，我们打扰您休息了，您是不是一般中午都要睡一会儿啊？”一个令被访者很和谐的谈话就此开始了。梅老说：“不要紧的，我恐怕配合不好。”自然而然地引入了围绕梅志老人写的《胡风传》和《我陪胡风坐牢》两本书进行的一系列回忆。2 显现出了个性化的人文视角 人文精神的概念具有历史性，不同时期对于它有着不同的解释。总的来说，人文精神是指“以人为本，体现人的本质属性的精神，是揭示人的生存意义体现人的价值和尊严，追求人的完善和自由发展的精神。其核心就是主张人的主体性，强调人的价值和尊严，重视对人类的无限关怀”。归根到底人文精神就是一切为了人为了人的一切。访谈节目真正的人文关怀不仅表现在满足受众的信息需求，更重要的是表现在深入挖掘人物的情感、思想和个性，这种关怀不仅能够向受众传递一种积极向上的文化价值观，还应让无力者有力，让悲观者前行，让绝望者看到希望。《鲁豫有约》能够做到 5 年不衰，原因就在于她节目中渗透的这种人文关怀——“它所揭示的是平凡的人的内在精神、品格、信念、理想和尊严，所弘扬的是蕴于其中的质朴、坚韧、善良和互助的美德，所坚守的是人类本身的真、善、美”。

（五）《鲁豫有约》节目有一位优秀的节目主持人—陈鲁豫 1 她在采访中始终怀着善意的提问方式，注重对方的感受 鲁豫在采访过程中，善于用一种体贴、温柔的态度拨动嘉宾的心弦。鲁豫她不是标准的美女，但拥有极高的亲和力，因为那永远不离笑容的脸给了她独特的气质，这种气质让别人愿意和她聊天。这样的亲和，让被访者频频放松心里戒备，这样的氛围下，好的采访自然而出。这一点也可归结于她永远用一种平等的心态来做节目来和别人交流。无论面对的是谁，都把他看作一个平常人，既不诚惶诚恐也不居高临下，而是以平视的眼光来看待，以平等的姿态来对话。谈心更需要一种尊重和诚恳的态度，要与人谈心首先要成为一名“听者”，倾听不但能获取有效的信息，同时也是对对方的尊重，这样才能赢得对方的信任。毛阿敏、杨钰莹、汪国真、章含之、陈香梅…面对着一个个话题人物，鲁豫表现出了一份信赖与坦诚。记得她采访璩美凤时说的第一句话“光碟我没看过，这点你可以放心，因为我没看过才能很直接的看你的眼睛”。鲁豫的话很感性，也很善解人意，这是她的风格，同时也很契合节目舒心、平等的谈心氛围，更重要的是，让嘉宾在心理上逐渐接受了自己，从而放松、自然地打开话匣，袒露心扉：“他们的哭、笑、愤怒……都会让你感受到他们的真实、可爱。”再如《“神奇教练”马俊仁》那期节目，鲁豫从马俊仁对弟子的感情出发，简单地说了一句“你觉得都是小孩”，触动了嘉宾的心弦，让马自然而然地说出多年堆积在心里的话。2 她专业的采访风范显现出巨大魅力 鲁豫从 1993 年开始先后主持过中央电视台的、《艺苑风景线》 凤凰卫视的《音乐无限》、《音乐发烧友》、《凤凰早班车》、《一点两岸三地谈》、《VIP 会客室》，2001 年开始打造《鲁豫有约-说出你的故事》。从这里我们可以看出她是以为经验丰富的节目主持人。她在与不同的对像交谈时采用不同的策略，显现出了她很强的专业采访能力。比如；与香港老牌巨星相约，鲁豫俨然成了一位可人的小妹，她亲昵地叫着“成龙大哥”，让成龙带着整个摄制组走进他唯一不被狗仔队跟踪的别墅，与其长谈 6 个小时；曾志伟大哥更是在采访结束时由衷地赞叹《说出你的故事---鲁豫有约》；采访世界名模吕燕和瞿颖时，鲁豫刻意设计了她们的出场方式，让观众一睹名模 T 型台上的风姿；而当与艾滋病患者相约时，鲁豫则是真诚地与嘉宾握手，交谈中不时地将手搭在女嘉宾的手上和肩上，鼓励她说出心中的故事。她的专业能力使得《鲁豫有约》节目始终被认定为凰卫视中文台的王牌栏目之一也使它长期赢得广大电视受众的青睐。

（六）结束语 在这里笔者需要指出的是《鲁豫有约》节目虽然取得了巨大的成功，但其本身一样存在着一些不足。比如，改版后《鲁豫有约》就产生了一些不足与缺憾成为栏目本身的硬伤。现在《鲁豫有约》的影响度和收视率使得一时之间似乎还无法看出这一硬伤的致命性但是长此以往《鲁豫有约》会在众多贫乏的选题中日益丧失节目制作的深度和力度会在大众娱乐狂欢的路上日渐迷失。透过《鲁豫有约》改版的前世今生我们可以看到一档好的谈话栏目存在背后的艰辛与无奈可以看到其在追求品牌知名度和美誉度上的两难境地。《鲁豫有约》的选择在笔者看来是一次不够明智的改变。从某种意义上来说《鲁豫有约》的改版 《鲁豫有约》就是对原版精英话语的一次稀释。的改版足以让当下众多的谈话栏目引以为戒尤其是采取精英话语立场的栏目不能随便放弃自身的文化立场和栏目品味与市场、时尚和大众妥协否则最终将会得不偿失。《鲁豫有约》改为日播节目后对话对象范围选择适当扩展，是丰富节目源的需要，也是增强节目看点的需要。《鲁豫有约》此次被地方卫视买断是以日播形式全新亮相的，日播节目的节目源必须得到保障，制片人曹志雄解释说：“播出频率这么高，这对节目组来说是一次全新的挑战，但节目组会力争把每期节目做到最好，不会拿《鲁豫有约》7 年的品牌和口碑开玩笑。”看来，话题节目选择广泛的采访对象是节目制作播出的需要。人物访谈范围扩大后，增强节目看点也是一个基本考量。当然话题对象还是以热点明星、热点新闻人物为主，娱乐和文艺内容还是话题的基本内容。在选题技巧上，《鲁豫有约》有何特殊之处？《鲁豫有约》是中国最有品牌价值的谈话节目之一，她对人物的敏感切入、细微刻画和细节展示具有独到之处。鲁豫有约鲁豫有约是一档很成熟的体现和贯彻新理念的节目。浩歌认为，鲁豫金字招牌、新闻人物和新闻故事形成诱惑力很强的电视节目三明治。从首期节目看，《鲁豫有约》维系了一贯的选题风格和节目技巧：比一般谈话最成功的地方还是新闻人物的选择和故事手法处理。“节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。主持人鲁豫对人的关注与被采访者心灵的对话。鲁豫相信，没有一个人的故事是不精彩的。”她说：“我对人、对故事比较感兴趣，我对讲道理半点兴趣都没有。”在谈话节目不景气的大背景下，《鲁豫有约》为何开办了 15 年都不衰落？这个现象值得业界思索。《鲁豫有约》的品牌化运作和良好的内容品质还是不衰秘笈。《鲁豫有约》已经是一档有品牌价值有影响力的谈话节目，是凤凰电视台剪刀加口水低成本运作最大化收益的典范样板。这个节目被媒体誉为「15 年来中国最有价值的电视节目」。主持人陈鲁豫以 3 亿人民币的品牌价值名列由世界品牌实验室独家编制的 2006 年度《中国最具价值主持人》的排行榜上。又于 2005 年中国电视节目榜中，夺取「年度

《鲁豫有约》节目的成功原因探讨 篇2

【关键词】《鲁豫有约》 电视访谈节目 同质化

一、仿效发展，去粗取精

电视谈话节目从上世纪九十年代起发展至今已有将近20年，截止2000年就有170多个谈话类节目。电视谈话节目是从国外传到中国的“舶来品”，节目数量众多，但知名品牌节目有限，按时间顺序大致包括：东方直播室、半边天、实话实说、艺术人生、超级访问、杨澜访谈录、鲁豫有约、可凡倾听、咏乐汇、非常静距离等。《鲁豫有约》为香港凤凰卫视创办的电视谈话性节目，该节目独具的亲和力以及主持人鲁豫别具一格的主持风格让节目受到了大众的青睐，从开播以来一直是中国收视数一数二的电视访谈节目。

《鲁豫有约》的学习对象——美国《奥普拉秀》。《奥普拉秀》脱口秀是美国王牌访谈节目，也是美国历史上收视率最高和播放时间最长的日间脱口秀节目。《鲁豫有约》与其有着许多共性。陈鲁豫曾经在接受采访时说过，奥普拉是她的偶像，她希望将《鲁豫有约》打造成像《奥普拉秀》一样的著名节目，以其为学习榜样。两者同样是大黄沙发、坐在沙发一边的节目主持人、被观众席围绕的舞台、播放短片和照片的大屏幕。就连说话语气和动作，鲁豫也有模仿奥普拉的意思。

《鲁豫有约》在《奥普拉秀》基础上散发着独特亮点。众所周知《奥普拉秀》以当期社会热点为话题，内容大多关于当时社会上的重大事件，如：减肥问题，虐待儿童问题，艾滋病问题等。而不同的是，《鲁豫有约》走的是更加贴心的路线，以人和故事为主。鲁豫曾经说过：“我对人、对故事比较感兴趣，我对讲道理半点兴趣都没有。”从鲁豫对节目的认知来看，她想带领节目走向充满人情味的道路。这也是它能吸引感性的观众，曾经高收视率的原因。

二、不断改版，渐失辉煌

2002年，《鲁豫有约》在凤凰卫视中文台正式播出，它是一档面向高端受众、充满历史感的深度谈话节目。在中国电视访谈节目中占据了两三年的王者地位之后，渐渐面临巨大的收视率压力。压力主要来自于：首先，电视访谈节目在2000年以后飞速发展，数量剧增，形式相似，造成同质化；其次，仅面向高端受众显得受众面窄，受众流失之后，收视率更没有保障，于是《鲁豫有约》面临改版——品牌定位从“文革知青类话题”转变为“现今社会热点话题”；栏目形式从“一对一封闭采访录制”转变为“演播室录制”；播出方式由“周播”变为“日播”。这是从“精英—大众”的转变，在一定程度上对于扩大节目品牌的影响力起到了一定效果，但是对于核心优势的摒弃令人感到惋惜。

《鲁豫有约》发展进入了瓶颈阶段，于是开始寻找新的出路。2008年改嫁湖南卫视，从此湖南卫视享有了《鲁豫有约》国内独播权，并在湖南卫视更名为《快乐心灵》。节目入驻湖南卫视以后，借助湖南卫视品牌效应，受众明显增加，在年轻人中的知名度上升。这一次改变也形成了“高端——娱乐”的转变。2010年《鲁豫有约》离开湖南卫视，入驻安徽卫视，并在安徽卫视播出时更名为“爱传万家，说出你的故事”。无论从国内影响力还是品牌知名度，安徽卫视和《鲁豫有约》之前的两个东家尚有差距，《鲁豫有约》未来的道路依然令人担忧。这次改版形成了其“成熟——边缘”的转变。

从改版前后效果对比看出：受众增加，收视率有所提高，周播变日播，内容更丰富，节目知名度提高。节目在发展过程中会不断遇到新瓶颈，改版只能在短期内缓解部分问题。但是，其风格越来越平民大众化，失去了曾经高端品位，与其他访谈节目无异。《鲁豫有约》短期内虽然收视率提高，但根本问题并未解决。在十多年的发展历程中，《鲁豫有约》一直在寻求更好的发展之路，期望在大家的关注中不断蜕变自己，然而在蜕变中受众有所流失，有点“舍本逐末”的味道，也走上了由“蜕变”变为“退变”的坎坷路。

三、退变之路，原因何在

鲁豫问：穿拖鞋不能开车吗？嘉宾答：当然不能。鲁豫问：你爷爷去世你哭了吗？嘉宾答：当然哭了。鲁豫问：平时为什么不吃肉呢？留守儿童答：没有钱。昔日以知性气质取胜的陈鲁豫，如今在网上人气有所下降，由于周播改成日播，工作量加大，准备不充分，访问过程开始程序化。核心受众不明确。加入安徽卫视以后改名为《爱传万家》，想走情感路线，但是选题仍旧维持原有的宽泛，从弱势群体生活到社会热点再到娱乐明星访谈，目标受众不明确。相比其他类型的节目，如：锁定高端人群的《杨澜访谈录》、仅限娱乐明星的《超级访问》、访谈商界精英的《波士堂》，《鲁豫有约》很难抢占市场。

《鲁豫有约》一开始走的是高端路线，针对高端人群做深度访谈节目。随着时间的推移，节目遇到一些瓶颈。如今，它的风格越来越杂乱，没有一如既往地保持高端，和《杨澜访谈录》相比，缺少了其长期以来一直稳定的高端路线风格。与《艺术人生》相比，《鲁豫有约》想走情感路线，但是不如《艺术人生》那般容易触人心弦。它也想走娱乐路线，与《非常静距离》相比，《鲁豫有约》显得更生硬和平淡，不如李静带给节目的活力和时尚那么易激起观众的兴趣。

《鲁豫有约》的风格越来越不清晰，甚至逐渐迷失了自我，让人无法找到它的“点”。这 与其“核心受众不明确”有关，该节目想走受众多元化的路线，但却导致了风格不明确的后果。

四、改良策略，持续发展

美国《奥普拉秀》给我们的启示是：如果要坚持日播，那么就要设置每周的固定内容。这样可以让节目的定位更加清晰，在已有基础上达到细分受众，强化核心受众的目的。既然日播，那么就在每周固定时间播放节目，有助于培养固定核心受众群。这一点上可以参考《奥普拉秀》做出改变。

在场景设置上可以参考《咏乐汇》。《鲁豫有约》十多年来除了将一对一录制采访转变为加入现场观众，整个节目场景没有什么变化。比如：一张黄沙发，一个大屏幕，演播厅等等。空间较小，现场较为简陋，而且多年来未有大的改变，因此在视觉上无法给观众冲击感。在这一方面和《咏乐汇》相比，就有明显不足。后者场景漂亮，给人视觉冲击感很强烈。

电视谈话节目应找准亮点，避免同质化。《鲁豫有约》之前的改版愿望是好的，但是遗憾的是它没有找到自身的亮点。总是在高端路线、娱乐路线、情感路线之中摇摆不定。作为中国电视谈话节目史上的品牌栏目，由于发展过程中的频频受挫，难免想借鉴别的节目的优势来提升自己，比如模仿《杨澜访谈录》、《艺术人生》、《非常静距离》等节目，这导致其节目内容起伏较大，受众定位不明确。国内有170多个电视谈话类节目，数量多且杂。人们都有一种趋同心理，一旦什么东西受欢迎，那么接下来就不断地出现模仿者。电视节目亦如此，因此出现了电视谈话节目的同质化。《鲁豫有约》苦于找不准自己的亮点，总想把各种好节目的优势集中在自己身上，以成就自身的完美，事实上，电视节目首先要有自己的特色，要有自己的目标受众群，这样才能在电视界长盛不衰。

参考文献

①郑保章：《电视专题与电视栏目》[M].中国广播电视出版社，2007

②王群、曹可凡：《谈话节目主持概论》[M].中国传媒大学出版社，2007

③中国广播电视协会：《 品牌打造与节目创新》[M].中国广播电视出版社，2007

（作者：重庆大学新闻与传播专业硕士）

观《鲁豫有约》有感 篇3

一直都喜欢看《鲁豫有约》这个节目，虽然这期的《高考作弊揭黑》在前些时间已经看过，但今天再次观看这个节目，我心里再次激起一圈波澜，为高考作弊这种现象而感到可耻，为广大的受害者而感到可怜，为我们勇敢的记者、媒体而感到欣慰。

高考。作为大学选拔人才的一种重要途径，是我国现阶段培养高素质人才的一种重要手段，其在我国教育方略的地位不容忽视；另一方面，这也是每个参加高考人人生的一个转折点，关系到他们的前途命运。正是这重要性和各方面利益的诱惑，才使我们广大作弊考生、家长、替考枪手等等有关人员迷失了自己的方向，才引发了我们所见的作弊现象这可悲的一幕。正所谓“百年大计，教育为本”，如今却在这一“大计”上出现这种不公平竞争，岂不叫人气愤呢？意想不到的是，有些政府高层不但没有采取强硬措施制止，反而暗地里操作作弊，真是可耻啊！

受害者。很明显，那些遵守考试规则的广大考生是最大的受害群体，寒窗十年，就为了能在这一场无硝烟的战争中取得胜利，但现在呢？他们陷入了一场不公平的决斗，多少人的权利就这样被剥夺了啊！另外，那些作弊的学生也应该是受害者之一，因为他们没能在一个公平的环境下是实现自己的人生价值，他们失去了一次人生重大竞争的机会，错过了一次磨炼心志的锻炼，更重要的是他们的成长没有向着一个光明的方向。试想一下，一个连高考压力都不敢扛下来的人，会有勇气面对将来的生活吗？没有！他们人生将背着这黑暗一面的重担。我想，这是他们父母以及这个社会的责任，更是他们自己的责任，因为“堕落不需要理由，只需要借口”，作弊是他们自己的选择，他们要为这一错误的选择而付出代价。

媒体。能把高考作弊这一苟且行为暴露在灿烂的阳光下，全靠媒体，如果不是媒体，我们可能全都被蒙在鼓里了。但我想感谢的不是当今发达的传媒技术，而是我们勇敢的记者。是他们挺身而出，冒着生命的危险，顶着各方面的压力来把高考黑暗的一面展现在我们眼前，使我们清楚地看到当今高考监考制度的不完善和部分社会高层的腐败，也把作弊的高科技手段向广大群众展示，为能做出有效的打击作弊办法提供了极具针对性的依据。在这里，我为有这样伟大的记者而感到骄傲，并祝福他们好人一生平安。

《鲁豫有约》节目的成功原因探讨 篇4

摘要：《奥普拉·温弗瑞秀》与《鲁豫有约》分别作为美国和中国谈话类节目的代表，作为两档优秀的谈话类节目，它们有何异同呢？在谈话类节目这一板块又有何值得借鉴之处呢？本文将从节目背景与受众定位、节目理念、节目形态、主持人研究等方面进行分析。关键词：节目受众 节目理念 节目形态 主持人

电视谈话节目(脱口秀)在西方电视界已有多年的历史，形式与风格都已相当成熟。如今脱口秀已成为美国电视节目的基本类型之一，是反映美国生活的一面镜子。我国电视谈话节目的兴起也有十多年了虽起步较晚，也在摸索中逐步走向成熟，在向国外优秀节目借鉴、学习的同时，结合中国观众的收视特征，适应中国的媒体环境，发挥主持人自身的特色，也取得了一些成功。下面，本文选取美国著名的脱口秀节目《奥普拉·温弗瑞秀》和中国凤凰卫视的《鲁豫有约》进行对比分析。

一、节目背景与受众定位

《奥普拉·温弗瑞秀》创办于1986年，受当时女权运动的影响。目标受众主要为午后独自在家的主妇和老人。这些观众感兴趣于如何处理好与家庭伙伴及孩子的关系，解决感情上的困惑，希望得到他人的帮助。因此，《奥普拉秀》以白天日播的形式出现，试图为人们提供一个情感依托的空间，一个心理疗养所《奥普拉秀》将谈论的话题定位在社会、家庭生活领域，既不以制造公众闹剧来哗众取宠，也不以揭露隐私来赚取收视率，而是坚持在平平淡淡的相互倾诉中，为人们解决各种现实生活问题。

而《鲁豫有约》的诞生较晚，是凤凰卫视中文台在2002年1月推出的为陈鲁豫量身定做的一档谈话节目。作为凤凰卫视话语空间的代表，《鲁豫有约》的目标受众定位于一批文化层次高、收入高、社会地位高的人群，注重节目内涵和深度，体现出一定的社会责任感。《鲁豫有约》“寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话纪录，充满人情味”。

不同的开播背景与受众定位，决定了两档节目的在栏目理念及文化取向上的不同。但是两者所渗透的人文关怀是共通的，也是吸引观众的关键之处。

二、节目理念

从两档节目的名称就可以看出其各自所承载的不同理念。“秀”，顾名思义，《奥普拉·温弗瑞秀》角度的体现的是主持人奥普拉·温弗瑞的个人风格与人格魅力，甚至展现私人空间于观众面前。《奥普拉·温弗瑞秀》较多的体现的是人道主义精神，较多的关注和选取的话题是虐待儿童、减肥困难、缺乏自信、家庭生活等与普通老百姓息息相关的现实问题，试图通过对典型事例的分析与探讨，给人们以指导性的建议。

而《鲁豫有约》从其名称及其副题就可以看出，“有约”两字体现它更倾向于聊天的风格，给人以温馨、亲切的感觉；“说出你的故事”，体现了节目的内容是以嘉宾讲述自己的故事为主，而观众与主持人则主要是作为听故事的人，甚至很少发表评论，把思考的空间留给观众。《鲁豫有约》更多地表现为一种叙事类的谈话，往往选择一些有着特殊经历和生活体验的人，让他们将自己的回忆、故事、心境与观众一同分享，试图以一种兼具人性和历史的视角，来解读普通人的生活体验和人生观，一同见证历史，思索人生，感受生命的体验，揭示心灵的秘密。

三、节目形态

《奥普拉·温弗瑞秀》和《鲁豫有约》两档节目通常都由演播室的现场访谈和预先摄制的背景短片组成，而演播室的布置更是有异曲同工之处，特别是那张宽大舒适的沙发，为访谈嘉宾营造一个相对舒适、自然的谈话场，几乎成为谈话类节目标志性的符号。

《奥普拉·温弗瑞秀》选取的话题一般为话题性较强的有争议性或轰动性的事件或是一些令人困惑的心理问题，因此，节目有时候也会邀请一些心理专家到场，并提出一些建议。由于相对开放的传播环境，嘉宾和主持人都相对开放，敢于并愿意在屏幕上展现自己，“秀”出自己的个性与魅力。

而《鲁豫有约》在话题的选取上多在“情”字上做文章，注重每期只针对一个话题展开，以情动人，以情联事，以情传情，主持人用平和、安静、关爱而富有人文色彩的提问开启嘉宾的情感之闸，而嘉宾往往有感于知遇之情真诚地敞开心扉。由于中华文化的含蓄内敛，孕育了沉静的民族性格。《鲁豫有约》中邀请的嘉宾往往需要主持人调动嘉宾的情绪，让他们渐渐打开话闸、敞开心扉，才能使谈话得以自然流畅地展开。

四、主持人

作为谈话类节目，主持人的个人因素显得尤为重要，甚至直接关系到节目的成功与否。由于奥普拉·温弗瑞和陈鲁豫不同的生活背景和人生经历，他们在节目中展现给观众的姿态截然不同。

奥普拉·温弗瑞出生在一个贫困、破碎的黑人家庭，由于种族原因，自小变遭受了很多虐待与歧视。由于幼时的苦难生活，他对生活在美国社会底层的人民有了深刻的了解，对女性、儿童、心理疾病者等弱势群体深怀同情之心，同事给以真切的关怀，为他们的权利而努力、呼吁。在《奥普拉·温弗瑞秀》中奥普拉展示的是一位真诚敏锐的女性形象，她与被访者一样具有成熟的思想和相同的经历，更能设身处地地站在嘉宾的立场上按问题、想问题，还乐于敞开自己的心扉，真诚地与观众进行感情交流。她与被访者平等对话并在最恰当的时机提出最恰当的问题，进行交锋和碰撞以求能够挖掘出被访者最真实而深刻的思想。由于温弗瑞的善于倾听，使得她在观众中极有人缘，人们称她为“每一位妇女的朋友”、“一个好打听的邻居”。

而陈鲁豫出生在北京一个充满书卷气的家庭，1988年考入北京广播学院英语系国际新闻专业，五年的专业学习，收到了良好的教育，为她今后的主持事业打下了坚实的基础。鲁豫始终如一的微笑和内敛的谦和态度，在为被访者创造场内轻松语境的同时也为受众创造了场外自然的语境。鲁豫在采访过程中，善于用一种体贴、温柔的态度拨动嘉宾的心弦。在节目过程中，鲁豫始终微笑着提问，微笑着倾听，坐得很端庄，偶尔露出惊奇而不过分的神情。她那安静淡定的气质赢得了嘉宾的信赖，使他们能够袒露心声。鲁豫作为当代知识分子的代表，更多的是从这一阶层的立场和角度来理解嘉宾的故事，也体现了知识分子的政治诉求和人文情怀。

五、总结