讽刺的说说

讽刺的说说（精选8篇）

讽刺的说说 篇1

人只会被朋友背叛，敌人是永远都没有‘出卖’和‘背叛’的机会的。那么，下面是小编给大家整理收集的讽刺背叛的说说，希望对大家有帮助。

讽刺背叛的说说：

1、被自己最好的朋友背叛，滋味怎么样？

2、不敢说出口，因为我胆小，因为如果你拒绝，我以后就不能够再见到你了，宁愿默默的爱着你，不能让你知道，直到，直到你投进别人的环抱。

3、曾经的深信不疑，如今的物是人非。

4、单挑就单挑，我虽然武力上会输，但我精神上绝不会输给你的。

5、最怕的是你的兄弟背叛了你！伤你最深的往往是最了解你的人！

6、当人们不再愿意承受形式上的爱情时，就会无法避免的出现背叛。

7、到最后，我竟找不出半滴眼泪，来纪念我们的爱。

8、等了两年，到头来是一场空，我什么也不需要，我不需要要任何解释，被兄弟背叛，被女人背叛，是你对不起我，记住，是你对不起我，别在对不起自己，照顾好自己，我累了。

9、背叛是真实的，盛开只是一种过去。

10、对不起，我不是故意让你暗恋我的。

11、对你吹拍人，最可能背叛你。

12、多谢你的背叛，让我学会死心。

13、风往哪个方向吹，草就要往哪个方向倒，年轻的时候我也曾以为自己是风，可最后遍体鳞伤，我才知道我们原来都只是草。就算曾经说过“意义是三小，我只懂义气”，也会为了自己背叛兄弟，我不懂兄弟间的感情是怎样的，但有些事迈出了第一步就回不了头了。

14、父母兄弟姐妹朋友恋人都会离去，背叛，不理解，龃龉。唯有自己是相随永远。

15、惯性背叛，还天真的希望我应该体谅。

16、开始时很美丽，结束的没道理，想想是太可惜！滚滚长江东逝水，浪花涛尽是英雄！

17、看庭前花开花落，荣辱不惊，望天上云卷云舒，去留无意。

18、恋爱，在感情上，当你想征服对方的时候，实际上已经在一定程度上被对方征服了。首先是对方对你的吸引，然后才是你征服对方的欲望。

19、没有经历过爱情的人生是不完整的，没有经历过背叛的爱情是不深刻的。爱情使人生丰富，背叛使爱情升华！

20、每次我被嘲笑的时候，她们只有旁观，过后，又利用我，所以我决定不需要那样的友谊。

21、男人能脆弱到哭的时候无非有三种，亲人说再见，爱人的分散，和兄弟的背叛，其实男人不是矫情，也不是狠心，只是忍受到了一定的程度，宁可心在滴血，也不愿再去触碰那根能拨动的心弦。

22、难兄义弟遂风无影踪，孤人独行气义存心中，五湖四海皆有我足迹，孤身独影再向高山望。

23、你曾经说过，朋友是信任。我点点头，心中埋下了信任你的种子。但它刚发芽，就被你无情的拔起，我们的友谊之苗，枯萎了，我的心，碎了。曾经的你，哪去了？

24、你的喜怒哀乐与我无关，你的世界里还有别人。

25、其实我一直在你身边守候，等你靠在我肩上诉说，会不会有那么一天，你的温柔都属于我，我不会再让你难过，让你的泪再流。

26、人，不能赤裸裸的活着，总要找件衣服掩饰自己，不是么？

27、如果背叛是一种勇气，那么接受背叛则需要一种更大的勇气。前者只需要有足够的勇敢就可以，又或许只是一时冲动，而后者考验的却是宽容的程度，绝非冲动那么简单，需要的唯有时间。

28、如果没有第一次的原谅哪来的第二次背叛。

29、如果全世界都背叛了你，我会站在你背后背叛全世界。

30、深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。

31、世界上没有任何东西可以永恒。如果它流动，它就流走；如果它存著，它就干涸；如果它生长，它就慢慢凋零。

32、天真的誓言。总有被搁浅的一天。

33、为了兄弟他会两力插刀，为了喜欢的人他会插兄弟两刀。

34、未来的路伸手不见五指，多少磨难和挫折，流血和流泪，伤害和背叛，都在等待年轻的我们。那些曾经想要相互保护的人，有一天，也许会狠狠地伤害彼此。我们因为爱而快乐，也因为爱而悲伤，我们因为爱而长大，长大却好艰难好艰难。

35、我爱你很多，却又选择寂寞。

36、我不明白明明内心支离破碎，为什么外表依然要装做华美如初。

37、我觉得突然陷入了低谷，工作泡汤，爱情泡汤，就连我最信赖的朋友也会背叛我。

38、我们可能用的很少，朋友之间的背叛要少的多，因为友情产生裂痕的机会比较少，一般只会产生矛盾。

39、我说过我不会恨你、即使你背叛了我，只因为我爱你。

40、我要学会坚强，我要学会一个人面对这残忍的世界。

41、我也被朋友背叛了，心情很糟糕。

42、我也许不够坚强，但是足够倔强；你的背叛我会哭，但我离去就不会回头。

43、我用阳光散去你的孤独，你用冰雨嘲笑我的无知。

44、我总忍不住想起你的背叛，你大概不明白原因是我爱你！

45、西游记告诉我们：凡是有后台的妖怪都被接走了，凡是没后台的都被一棒子打死了。

46、想他的时候，就想想他的好，他的笑。记得曾经爱过一个人，别去管最后是谁开始了背叛，开心过就好。

47、心痛伤心到麻木。

48、兄弟在亲也亲不过老婆啊！真的是只有养只狗才不会背叛你。

49、虚伪的朋友算什麼，一个身份的掩饰罢了。

50、延残喘的活着，你以为你是神可没人把你当人。

51、一次背叛，百次不用！

52、阴险的友谊虽然允许你得到一些微不足道的小惠，却要剥夺掉你的珍宝－独立思考和对真理纯洁的爱！

53、有时，爱也是种伤害，残忍的人，选择伤害别人，善良的人，选择伤害自己。

54、原来不是不被喜欢，而是因为距离太远，你感觉不到我的好。

55、在这个世界里，谁是同伴谁是敌人已经分不清了。

56、择友宜慎，弃之更宜慎。

57、真正的朋友不把友谊挂在口上，他们并不为了友谊而互相要求点什么，而是彼此为对方做一切办得到的事。

58、总要经历一些背叛一些心酸，才能把人心看明白。

59、最怕在用了心之后，得到的是背叛。

60、最终背叛你的朋友，其实一开始就不是你的朋友。

讽刺的说说 篇2

在中国文学的历史上, 讽刺文学虽没有成为主流, 却也始终在时代的发展中占据着相当的地位, 这得益于讽刺艺术特有的社会批判作用。特别是中国新文学时期的鲁迅, 作为现代讽刺艺术的代表人物, 其创作的讽刺艺术形象对当时的社会起着震撼人心的不可估量的作用。

鲁迅的小说创作, 先后结成《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》三个短篇小说集, 他以其独特的魅力, 拨打了千百万读者的心弦, 使青少年受到感染和教育, 永远不能忘怀, 本文讽刺的角度来谈一下与大家共享。

一、寓讽刺于喜剧环境之中, 使人物形象跃然纸上

在《祝福》中, 鲁迅用喜剧形式嘲讽, 使悲剧水乳交融, 表现了鲁迅特有的艺术风格和决绝的战斗精神。

作者在一开始就首先为鲁镇笼罩了一片喜庆的祝福气氛:“旧历的年底毕竟最像年底, 村镇上不必说, 就在天空中也显出将到新年的气象来。”直到文末, 仍然让人们沉浸在祝福的欢乐中:“远处的爆竹声连绵不断, 似乎合成一片音响的浓云, 夹着团团飞舞的雪花, 拥抱了全市镇。”而“我”的感觉是:“也懒散而且舒适, 从白天以致初夜的疑虑, 全给祝福的空气一扫而空了, 只觉得天地圣众歆享了牲醴和香烟, 都醉醺醺的在空中蹒跚, 预备给鲁镇的人们以无限的幸福。”这里所说的“天地圣众”就是指福神、灶君之类的东西, 而这些东西是根本不存在的, 又如何能给鲁镇的人们带来幸福呢?这是鲁迅对封建迷信入木三分的讽刺。这群浑浑噩噩的“天地圣众”给人们带来幸福的时刻。这就更加体现了祥林嫂悲剧的深刻性, 显示了讽刺艺术的巨大作用。

这里的讽刺并没有引人发笑, 是一种不令人发出笑声的喜剧手法, 但它却加强了祥林嫂悲剧的控诉力量。悲剧和喜剧作为对立的矛盾统一体出现在作品中, 二者相辅相成, 共同衬托作品的主题思想。

二、寓讽刺于反语之中, 嬉笑怒骂皆成文章

在《祝福》中, 鲁迅的愤怒和悲痛常用反语来表达。“言正语反”是作者悲愤到极点时常运用的讽刺手法。

在小说的中间部分, 作者描写了雪夜的沉寂气氛后, 便这样写道:“我独坐在发出黄光的菜油灯下, 想, 这百无聊赖的祥林嫂, 被人们弃在尘芥堆中的, 看得厌倦了的陈旧的玩物, 先前还将形骸露在尘芥里, 从活得有趣的人们看来, 恐怕要怪讶她何以还要存在, 现在总算被无常打扫的干干净净了。魂灵的有无, 我不知道;然而在现世, 则无聊生者不生, 即使厌见者不见, 为人为己, 也还都不错。”这段话是鲁迅极度悲愤和悲痛时的反语, 是说祥林嫂受尽了封建礼教的摧残和迫害, 活着是没有意义的。而活得好的人并不同情她, 只不过拿她的悲惨遭遇作为谈资笑料。她就像“被人们弃在尘芥堆中的, 看得厌倦了的陈旧的玩物”“现在总算被无常打扫得干干净净了”。活着没有趣味的人, 就不要活下去, 让那些看到她就讨厌的人能不看见她, 为人为己都不错, 这是作者对吃人的旧社会的强烈讽刺。可见, 《祝福》的讽刺锋芒, 正是通过反语的运用, 直接指向黑暗的旧社会。

三、冷峻的讽刺

《祝福》中的鲁四老爷是封建社会的卫道士的形象, 是反动政权的代表。作者紧紧抓住他的本质特征进行讥讽。他这样描写:“并没有什么大改变, 单是老了些”, “他所骂的还是康有为”。这说明鲁四老爷对儒家理学和孔孟之道的忠实信奉。作者又描写了“四叔”的书房壁画上挂的是一个朱拓的大“寿”字, 一边对联“事理通达心气平和”, 案头上是“一堆似乎未必完全的《康熙字典》, 一部《近思录集注》和一部《四书衬》”。特别是“事理通达心气平和”的半联, 完全是虚伪的表现。鲁四老爷是使祥林嫂致死的罪魁祸首:祥林嫂捐了“门槛”他仍然不放过, 并大骂祥林嫂是“谬种”, 当祥林嫂第二次到他家做工时, 鲁四老爷照例是皱着眉, 还一本正经的告诫“四婶”:“这种人虽然似乎很可怜, 但是败坏风俗的。”在他看来, 祥林嫂是寡妇再嫁, 已经有罪了。再嫁又再寡, 便成了更大的罪人。如果祭祀时她的手沾了饭菜, “不干不净, 祖宗是不吃的”, 鲁四老爷就是这样搬出祖宗的神威, 来鄙视和迫害祥林嫂, 使她在精神上的压力越来越沉重。这叫什么“事理通达心气平和”?这其实是鲁迅对他的尖锐嘲讽。鲁迅早就看到了鲁四老爷的虚伪, 便“偏要在庄严高尚的假面上拨它一拨”, “使麒麟皮下露出马脚”。这种冷峻的讽刺能“制强敌于死命”, 达到“无一贬词, 而情伪毕露”的艺术效果。

四、对“我”的“中庸之道”的含蓄讽刺

作品中的“我”是个具有进步倾向, 但又有着明哲保身的中庸之道态度的知识分子形象。“我”对鲁镇那个黑暗的社会十分不满, 对那个闭塞沉闷的环境感到厌烦;和鲁四老爷谈话很不投机, 关系也不融洽;而对祥林嫂的悲惨命运却非常同情, 对祥林嫂的死感到“惊惶”, “心突然紧缩”“脸上大约也变了色”, 并感到有些“负疚”。这说明“我”和鲁四老爷在对待祥林嫂的态度上大不相同, “我”的爱憎分明是鲜明的。但是, “我”这个有知识的人, 却不能为祥林嫂解答“灵魂”的有无的问题, 用含糊其辞的“说不清”三个字来回答她, 并觉得“说不清”是一句极有用的话, 即使发生什么事, 也与“我”毫无关系了。这些都深刻地嘲讽和批判了“我”在生活中的颓堂态度及中庸之道。鲁迅是坚决反对中庸之道的, 他希望人们能够说真话, 说实话。却将“我”塑造成内心充满矛盾、顾虑重重, 不敢说真话, 极其中庸的形象, 这样, 就把犀利的冰封含蓄地渗透到人物的内心世界中去, 把人物内心深处的矛盾真实地表现出来, 达到了极好的讽刺效果。

参考文献

[1]高中新教材《优秀教案》高一语文 (下) 申志刚主编南方出版社

[2]《高效读教材》高中语文必修4金鑫主编人民教育出版社

[3]《零失误全面讲解》高中语文必修5史永健主编吉林教育出版社

[4]《中学教材全解》高中语文必修一薛金星主编陕西人民出版社

讽刺艺术的典范 篇3

关键词：《围城》；讽刺艺术；情节；手法；语言

在中国现代文学史上，钱钟书的讽刺艺术有独到之处。他的古今中西文化的教养，机敏、跃动的个人气质，周密、丰盈的书斋思考，使他的讽刺小说具有极其鲜明的独特个性。有时锋芒毕露，脱颖而出；有时运用譬喻，奇趣横生，堪称讽刺艺术的典范。《围城》的讽刺艺术主要体现在以下几个方面：

一、讽刺意味通过情节发展和精雕的细节自然流露

《围城》通过人物可笑嘴脸惟妙惟肖的勾画形象地暴露出人物卑下的灵魂，使作品收到良好的喜剧效果。如书中对主人公方鸿渐流洋归来后的一段描写就十分精彩：方鸿渐留洋归来，“衣锦还乡”，颇为惊动了家乡那个小小的县城，先是报上登出新闻，继则应邀回母校作关于“西洋文化在中国历史上之影响及其学术报告”。方鸿渐是这样说的：“海通几百年，只有两件东西在整个中国社会里长存不灭，一件是鸦片，一件是梅毒，都是明朝所吸收的西洋文明。”“鸦片引发了许多文学作品，古代诗人向酒里找灵感，近代欧美诗人都从鸦片里得灵感。梅毒在遗传上产生白痴、疯狂和残疾，但据说也能刺激天才。”对方博士这一宏论，作家未作任何品评，但方博士不学无术、满口荒唐的形象却跃然纸上，使人感到滑稽可笑。从整篇看，文章并未对方鸿渐有很多评价，通过情节发展，自然把矛头指向了方鸿渐这一类人的性格弱点，指向那种文化环境和社会政治环境。

钱钟书还善于抓住讽刺意味的细节，楮慎明自称一生最恨女人眼睛近视不配眼镜是因为怕看清女人的脸，同时声称自己人性里只有天性没有兽性，但一和苏文纨交谈，却激动得“夹鼻眼镜泼刺一声直掉在牛奶杯里”，这一细节的生动描绘，无疑传神地描绘出楮慎明那副道貌岸然的伪君子形象。

二、讽刺手法灵活多样

《围城》中讽刺手法灵活多样，比喻、用典、比较、推理等手法中处处见锋芒，达到近乎完美的讽刺效果。

作为学贯中西的大学问家，在《围城》中作者大量采用中外文化、文学的典故。从中国先秦的《诗经》兵法到清代的同光体诗，从古希腊的《伊索寓言》、阿拉伯《天方夜谈》到美国的轶事，法国的名句。典故的内容除文学之外，还涉及阵雪、宗教、兵法、医学、生物等知识。如第八章机关上司驾驭下属的技巧，尽学西洋人赶驴子，在驴子眼前，唇吻之上挂一串胡萝卜，引诱驴子向前拼命，这是来自法国《列那孤》中的生花妙笔。方鸿渐买假文凭时引柏拉图《理想国》、孔子孟子之事为自己辩护，认为买文凭哄骗父母，“也是孝子贤婿应有承欢养志”，这里连用几个中西典故细腻逼真地写出了方鸿渐自我解嘲自欺欺人的心理。增加了讽刺的力量和批判的力度。

《围城》还擅长用讽刺性的比喻进行评点的技巧，生动风趣，使人忍俊不禁，显示出作者渊博的知识和丰富的经验，例如方鸿渐经不起父亲和丈人的两面夹攻，懂得文凭的重要，文章评到：“这一张文凭仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来，自己没有文凭，好象精神上赤条条的，没有包裹”，这一精辟的评点，新颖深刻，含蓄幽默的方式注入了作者强烈的喜怒哀乐的感情，起到画龙点睛的功效。

《围城》中还采用了重复手法，增强了讽刺的艺术性。留学归来的鲍小姐，袒胸露背，扭捏造作。小说就反复把她比作熟肉店里的熟肉和熏火腿：“因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列”，紧接着小说中又借用“真理是赤裸裸的”格言，把鲍小姐轻薄、肉感、放荡不羁的习惯，写得惟妙惟肖，令人忍俊不禁。

在《围城》中作者还能把彼此没有关联的事物放在一起进行比较，表面看风马牛不相及，可又合巧的很，能找出别人难以发现的共同点，这样由此及彼达到了很高的讽刺效果。例如写国统区物价上涨，“物价象断了线的风筝，又象得道成仙，平地直升”。方鸿渐一行在泥泞中艰难的行走，把众人刮的鞋泥比作“贪官的地皮”。"物价"和"风筝"，"鞋泥"和"地皮"，这些不相关的比较对当时那样一个恶浊的社会以曲折的方式表达了他的憎恶和鄙视，虽并未直接抨击时局，但其讽意以溢于言表。

三、语言诙谐幽默、尖锐泼辣

《围城》中的语言独具特色，无处不闪烁着幽默、智慧的火花，幽默可以说在《围城》贯穿始终，无论是叙述还是评论，都在真实的基础上不作空泛的指责，在讽刺可笑的人和事中让人悟出深刻的道理。如对学国文要出洋深造的分析其它学科“都是从外国灌输进来的，早已洋气可掬，只要国文是土货国产，还需要外国招牌，方可维持地位”，这里的“洋气可掬”和“外国招牌”，语言尖锐泼辣，对于新学科的内涵，对于一些留学观念，再没有比这样的讽刺更彻底的了，方鸿渐从爱尔兰人手中买到廉价的假文凭后，回信反劝这个骗子改邪归正，爱尔兰人“气得咒骂个不停，喝了酒，红着眼要找中国人打架”，书中戏言这是“中国自有外交或订商约以来唯一的胜利”用喜剧性的语言发出悲剧性的感叹，讽刺中国自鸦片战争以来的贫穷落后导致外交的失败。在讽刺之外，我们更可看到作者的深心和忧虑。对于分析那些自以为有名的人用笔名时说“只怕一个名太大，负担不起了，化了好几个笔名来分”，“化了好几个避免”，只是不负责任或是做坏事的表示，作者对三十年代笔名泛滥的恶劣现象，在尖锐刻薄的语言中进行嘲弄。又如方鸿渐同赵辛楣斗口，书中写道：“方鸿渐也许像这几天报上战事消息所说的'保持实力，作战略上的撤退。”“保持实力，作战略上的撤退”这句话本来是国民党报纸为自己在日寇进攻面前狼狈逃窜所挂的遮羞布，这里通过人物的口点出，就为读者撩开了这块遮羞布，暴露出里面的肮脏东西，巧妙地揭露了国民党的反动政策。像这样的例子随处可见，可以说《围城》的语言处处是幽默，时时有讽刺。

画大饼讽刺人的说说 篇4

1、记不得是在那一年，东关的丁娃烧饼店斜对面开了一家“卜家烧饼”。卜家烧饼从开店前就做足了准备工作，自称是是兰州一家很有名的烧饼店，现在回到永登服务永登的父老乡亲了。

2、我觉得互相喜欢是一件极其难得的事情，比俩个人在这偌大的世界能遇见还难得，而每个人都有每个人的优劣之处，比起分开造成的痛苦我更愿意花时间与你一起磨合。

3、有的人给你画大饼只为给你一场空欢喜，也有人偷偷为你买了饼只为你喜欢，错的人生怕你索取太多，对的怕给你的不够。

4、我真的特别希望我们能走到最后，我有时候特别的口是心非，我生气也好，冷战不理你也好，但这也只能证明我很爱你，让你生气的事我有时候可能会做，因为我喜欢你在乎我的样子。

5、与画大饼相比，实际行动当然更重要。

6、内饰方面也是蛮有科技感的，配备全液晶仪表，大尺寸液晶显示屏还有旋钮换档结构。而贯穿式空调出风口，进一步丰富了其整体层次感。

7、又个新学期如期而至，让我们以饱满的热情和充足的精力去迎接他吧。在努力地学好学校开设的各科课程之外，对我们的小记者活动，也要积极参加，尽量写好每一篇活动作文，在年，争取做一名优秀的小记者!

8、其实“恋爱画饼”只是给“画饼”加上了一条限定，那就是发生在恋爱关系中。

9、哥哥，我突然好想好想你怎么办图片又不能马上见到你，脑海里不停的回忆跟你在一起的快乐时光，在一起的这些年里，真的感谢上天让我遇到你，你那么多爱我，体贴我，那么的温柔专一又顾家，好想念躺在你怀里的时候，总是能让我感觉到慢慢的温暖与安全感，希望能赶快见到你。

10、白若凡无聊的从地上捡起一根树枝在地上练画画，到最后怎么看怎么像一个大饼，确切的说他在模仿古人画饼充饥。

11、缺乏尊重的爱，他说再多的爱你也别信。

12、阿迈德是被农场少女撩了没错，可是他始终被动，不拒绝，不负责。被吻了之后，他只想着如何让自己脱罪，在他的信条里，那是要接受审判的重罪，他承担不起，他被这一吻重新唤起了恐惧，因此他根本认知不到所谓的“恋情”。陷在恐惧里的人，只有焦虑，他没空去同理别人，更何况是“叛教者”?

13、在这样的环境之下，人们对有承诺的关系的需求就降低了。取而代之的是，人们在交往时更愿意追求承诺以外的东西——更多的快乐和享受，更少的麻烦和付出。

14、相爱相伴的承诺本应该是人们最本能的、最发自内心的告白，而不是利益比较之后的最优解。其实关系中的平等从来都不是等价交换的意思，绝对的公平在感情中是不存在的。很多关系中，都会有一方比另一方付出更多，但两个人仍然可能是幸福的。

15、有时候对一个作家而言，真正的奖赏不是诺贝尔奖，而是盗版。

16、他们其实并不会给员工大饼，当他得到了大饼以后不会分给员工。他们给员工画大饼的行为就是想通过这种方式留住员工，想通过这种方式让员工继续为他卖力干活，从而继续压榨员工。

17、我会永远永远爱你，我知道你赚钱辛苦工作不容易，你别担心以后，那些让你感到难过孤独的路也都一定有我陪伴着，要知道不管你什么样我都会一直爱你的。

18、我们要懂得用清晰理智的大脑去理解问题，分析问题。一个画大饼的人，她只会在语言上说的天花乱坠，说完之后并没有实际行动。当我们看到她无动于衷，没有回馈于我们实际性的东西时，我们一定不要再去相信她说出的任何一句话。

19、说书先生说书先生旧时以说书为职业的艺人，上海人指的说书先生乃苏州评弹。评弹是评话和弹词的总称，艺人们在茶楼、书场演出，艺人们百听不厌的书目，吸引大批书迷。苏州说书先生最早是在上海老城隍登场。

20、她完全被徐正洗脑了，徐正说什么她信什么，他让她不要和异性进行接触，她做到了，他让她不要和钱峰来往，她也做到了。以至于让徐正变得越来越疯狂，到最后干涉她的正常交际，监视她的行踪，甚至把她囚禁在了家里。

21、如果连这五百万美金都不能到手的话那什么五千万美金岂不也是画饼充饥么。

22、茶馆茶馆是中国传统的消遣饮食行业。每天早上茶客云集，喝茶聊天、会友谈心、谈生意、做买卖，还有提着鸟笼的老茶客。偶尔也有流氓借此“吃讲茶”，一言不合大打出手。

23、某网站有高赞的短评，认为达内兄弟这片子评分低的原因，是导演手法的疲弱。因此我特意浪费两大段，笨拙地还原一下，为了给点赞的人吹吹冷风。这并不是我要着重分析的，我想聊聊这片子的“后劲儿”，这股让人放不下的劲头，源自何处?还是想说戏剧性。

24、钱那么靠谱的东西都有假，何况人说的话呢。

25、别讲什么大道理，爱就努力在一起。

26、结婚时埋怨老婆花得多，不会挣，离婚了，轻飘飘一句“都是我养家，她又不上班”就把自己摘得干干净净。

27、那一块饼又是什么?兰州烧饼?

28、猪猪，在一起越久越能感觉到你的不容易，让我觉得自己很幸福，能有这么好的一个体贴的猪猪，想到你一直在努力的学习，从在一起到现在从来没有让我吃苦，都是尽力给我你能做到的，你是我见过最温柔最深情最好的猪猪。

29、很多次期待再落空，这感觉真的很难过。

30、没有实际行动，理想只能是画饼充饥，无法成为现实。

31、我顿时觉得有点摸不着头脑：母亲不是喜欢丁娃烧饼吗?为什么要我去买卜家烧饼?

32、我们每次吵架我都会特别自责，宝宝你知道吗，我不想你带着情绪过夜，这样情绪会把你推的越来越远，我不要这样我不想你离开我，我希望你可以多爱我一点，我不想因为一点点小问题就让我们的感情产生隔阂。

33、亲爱的，是我平时对你期望太高了!总是觉得像你这么棒的人肯定能做得更好的，却忘了你偶尔也会有累的时候。我以后一定要更温柔的对待你。你累的时候我就安抚好你的情绪。等你好起来了我再跟你一起往前走。

34、在我的体验，恐惧是盲信的前提之一。北京作家石一枫的小说《心灵外史》，被编辑贴上标签，称是“盲信史”，典型的自作聪明的误读。故事讲的是“我大姨”无处安放的爱，跟“我”无处寻找却视而不见的爱，相互错位，产生了一种愧疚的悲情。“大姨”从不恐惧，也没明确过她的向往，又谈何“盲信”?

35、写到这里，有些成功学或者心灵鸡汤的味道了。可笑我这么失败一个人，居然在这里大放厥词，大言不惭。

36、如果连这五百万美金都不能到手的话，那什么五千万美金岂不也是画饼充饥么。

37、画大饼，一般是指给对方规划美好的发展前景和达到想要的生活质量，以至于让对方充满前进的动力和树立追求的方向像画大饼一样，让对方渴望。画大饼，并不是坏事，要辩证的对待，只要我们有能力有信心，在正确的人带领下，一定把饼实现。

讽刺小人的名言 篇5

2. 问世间钱为何物，直教人生死相许!

3. 四大窝囊：股票被套;脏款被盗;找三陪小姐被举报;吃伟哥无效。

4. 庸夫之怒，以头抢地尔。

5. 女人在床上留的眼泪，比在任何一个地方多。男人在床上说的谎话，也在任何一个地方多。

6. 老娘一向视帅哥与金钱如粪土，而他们也一直是这样看我的。

7. 女人用处女膜祭奠了爱情，用一堆堆的避孕套挥霍了青春，感叹爱情无常，青春无法往复，换来的竟是一个“成熟”，所以所谓成熟了就是爱腻了操够了。

8. 一个人的缺点正像猴子的尾巴，在地面的时候，尾巴是看不见的，直到他向树上爬，就把后部供大众瞻仰，可是这红臀长尾巴本来就有，并非地位爬高了的新标识。

9. 金钱面前人人平等，命运面前人人不平等。

10. 女人用友情拒绝爱情，男人用友情换取爱情。

11. 世界上本来没有卖仙丹的，痴心妄想的人多了就有人开始卖了。

12. 上帝会懊悔没在人身上添一条能摇的狗尾巴，因此减低了不知多少表情的效果。

13. 宅男，只要一停电，就会退化成穴居人。

14. 只喜添锦上之花，谁肯送雪中之炭。

15. 很多女孩都是得了韩红的病，但是没有韩红的命。

16. 头等人，有本事，没脾气;二等人，有本事，有脾气;末等人，没本事，大脾气。

17. 周郎妙计安天下，赔了夫人又折兵。

18. 乞丐就是一种向你良心征税的人。

19. 王冠上的苍蝇，并不比厕所里的苍蝇更高贵。

20. 我一直认为，只要什么东西放到听证会上，这事基本上就算定了——这是一个不可以讨论的问题。

21. 天下之大，大不过你缺的那块心眼。

22. 君子和而不同，小人同而不和。

23. 别人骂你装，你可以回，恩，你真。

24. 君子怀德，小人怀土;君子怀刑，小人怀惠。

25. 君子何尝去小人，小人如草去还生。

26. 麻烦你看清楚什么叫货在说话好吗。

27. 你出生时是不是被扔上去过次而只被接住过次?

28. 一巴掌把你打到墙上扣都扣不下来。

29. 你以为四海之内皆你妈啊，处处都得让着你。

《儒林外史》的讽刺 篇6

盛世的悲歌——《儒林外史》的讽刺|张国风《儒林外史》的贡献是多方面的，其中最大的贡献是它的讽刺艺术。而讽刺是分层次的，《儒林外史》为我们提供了一种高层次的讽刺。

讽刺的第一个关键是讽刺的武器。讽刺针对的是负面的人物或现象，是否成为负面的判断，涉及判断者的价值观。价值判断是讽刺的题中应有之义。吴敬梓的价值观，基本上属于儒家。《儒林外史》褒贬人物的标准，依然是儒家的标准。或者说，吴敬梓讽刺的武器是儒家的思想。从积极的方面来说，吴敬梓发挥了儒家固有的关心现实、关心社会、批评现实的精神；从消极的方面来说，吴敬梓依然没有冲破儒家思想的樊篱。当然，这么说未免过于简单。吴敬梓从明清之际的进步思潮中汲取了批判的精神，这种思想的深度并非“儒家思想”四个字可以概括。但是，究其根源，究其核心，依然不脱儒家思想的樊篱，重点仍在伦理性的批判。必须说明的是：这个标准受到了政治态度的牵制。吴敬梓从儒家的伦理规范中悄悄地将“忠”字剔除，独取孝义诚信，并处处强调孝义诚信与功名富贵之水火不相容。吴敬梓把王冕树为儒林的榜样，而王冕视功名富贵如瘟疫，王冕的母亲说：“做官怕不是荣宗耀祖的事，我看见这些做官的都不得有甚好收场。”吴敬梓的政治态度由此可见一斑。吴敬梓生在一个文字狱最为猖獗的时代，他的政治态度没有非常直接的表白，但比曹雪芹要明显得多，至少还写到了一桩文字狱。曹家与政治的关系太直接，问题太敏感，涉及到了清王室骨肉相残的斗争，曹雪芹不能不竭力地回避政治的描写。《儒林外史》特种邮票一套6枚，通过勾线填色、逐层晕染等艺术手法，生动展现了《儒林外史》中《范进中举》《王冕画荷》《杜少卿夫妇游山》等6个故事。讽刺的第二个关键是选择讽刺的对象。这一问题与前一个问题密切相关。《儒林外史》讽刺的对象，集中于势利与虚伪这两种社会现象。儒家讲仁，又讲尊卑名分，本质上就是一种虚伪；但吴敬梓身为17世纪的一个知识分子，还认识不到儒家思想本质上的虚伪。尽管如此，儒家讲诚，讲信义，而且以此为据，谴责虚伪和势利的社会现象。儒家以道德取人，不以贫富取人。贫富是社会等级最明显最简单的划分，科举是一般读书人最关心的事情，势利是最明显的社会病态，范进中举之所以成为《儒林外史》里最脍炙人口的故事，给所有的读者以难忘的印象，其原因就在这里。吴敬梓没有将批判的锋芒局限于对势利现象的讽刺，而是将讽刺的解剖刀深入到了人物的内心深处。吴敬梓的讽刺、批判的目光不再局限于道德评判，而是提高到了制度的层面。具体来说，涉及到了对于科举制度的批判。就读书人而言，科举制度提供了改变自身社会地位的可能性。在功名富贵的诱惑下，读书人或者变成除了八股一无所能的废物，或者侥幸获取功名，进入官场的染缸。吴敬梓对科举制度产生的种种弊病作了独到的观察和分析，将其当作讽刺的主要对象。从讽刺所针对的人物而言，《儒林外史》的讽刺对象非常广泛，上自翰林、太保，下至三教九流。中心的对象是知识分子，尤其是秀才这个群体。这是吴敬梓最熟悉的群体，也是《儒林外史》中写得最好的群体。从讽刺所针对的现象而言，围绕着“功名富贵”四个大字。凡是追逐、艳羡、自负其功名富贵者，即成为《儒林外史》的讽刺对象，而不论其社会地位之高低贵贱。如果仅此为止，则《儒林外史》并无与众不同之处。对名利之徒的讽刺自古就有，对世态炎凉的感慨史不绝书。吴敬梓最感兴趣的讽刺对象是：虚伪势利、利欲熏心而又自以为忠孝仁义或欲掩其真相，而使他人认为是忠孝仁义者。正是在这一点上，《儒林外史》表现出它的与众不同，吴敬梓表现出他出色的讽刺天赋。这一天赋主要体现在两个方面：一，对此类人物和现象的高度敏感、精心观察，准确捕捉其特征；二，对此类人物“良好的自我感觉”进行绘声绘色而又不动声色的描写。

论鲁迅小说的讽刺艺术 篇7

一、佯为赞誉反语讽刺

这是鲁迅运用的最多也最娴熟的讽刺技巧, 即对否定的形象或事物佯为赞誉, 而收到对被赞誉者入木三分的讽刺效果。我们且看《风波》中对赵七爷的描写“赵七爷是邻村茂源酒店的主人, 又是这三十里方圆以内唯一的出色人物兼学问家……他有十多本金圣叹批评的《三国志》, 时常坐着一个字一个字的读;他不但能说出五虎将姓名, 甚而至于还知道黄忠表字汉升马超表字孟起。革命以后, 他便将辫子盘在顶上, 像道士一般;常常叹息说, 倘若赵子龙在世, 天下便不会乱到这地步了”。这里暂不说作者笔墨的节俭, 赵七爷的形象呼之欲出。“他不但能说出五虎将姓名, 甚而至于还知道黄忠表字汉升马超表字孟起”这对赵七爷的刻意赞美, 使我们很容易想到孔乙己, 他所熟记的“茴”字有四种写法, 而这种学问到底有多少的现实价值呢?他们是否可以凭这些知识造福于人们呢?或者仅是提高个人的休养呢?但是我们将看到的是一个活的木乃伊, 是封建势力的代表, 而当“黄帝坐了龙庭”的消息被他获悉, 他便第三次穿起了那件竹布长衫, 为着仇家的遭殃。而一到七斤的饭桌时, 便研究起饭菜说“好香的干菜———听到风声了吗?”将“干菜”和“风声”联系起来, 赵七爷的卑劣和阴险已一览无余了。

鲁迅对反语讽刺的运用可追溯到他的第一篇小说《怀旧》, 其中有对秃先生的评论为“人谓遍搜芜市, 当以我秃先生为第一智者, 语良不诬。先生能处任何世, 而使己身无几微之疣, 故虽自盘古开劈天地后, 代有战争杀伐治乱兴衰, 而仰圣先生一家, 独不殉难而亡, 亦未从贼而死, 绵绵至今”。秃先生之“智”在于看破历代“官-贼-民”的关系而自居其间, 游刃有余。作者佯为赞誉, 而被赞誉者之狡猾无特操, 已暴露无遗。

二、设置距离双重讽刺

鲁迅小说的叙述者常常被推到隐含作者的对面。这一艺术性的创造带来了怎样的审美效果呢?可想而知, 从作者的创作意图来看, 叙述者和隐含作者的距离越远, 叙述者越有可能成为讽刺的对象, 因此, 便有了叙述者本身对小说人物的讽刺, 隐含作者对叙述者的讽刺, 也就是说叙述者和小说人物一起经受隐含作者的审视。而这种双重讽刺就可以深化了小说的命意, 是鲁迅的惯技之一。

《孔乙己》的叙述者是涉世未深的少年学徒, 也和一般庸众一样, 毫无同情心地取笑孔乙己。最为典型的地方便是当孔乙己在大人那里得不到人世的些许温暖时, 便欲在孩子那儿得到一些安慰, 于是, 他便问“我”回字的写法, 并想教“我”回字的四种写法, 对于孔乙己来说, 当然是迂腐可笑, 他得不到人们的同情, 而且他所说的又是一些诸如回字的四种写法的无用的问题。而“我”一开始就对这毫无兴趣。“讨饭一样的人也配考我”“我愈不耐烦了, 努着嘴走远”我们是否也会像这少年学徒一样呢?对读者来说, 这是一个考验, 小说的讽刺性就得到了更进一步的展现。

《祝福》的叙述者是很有同情心的新式知识分子, 然而当祥林嫂虔诚地问他人死后有无灵魂时, 他却支支吾吾, 不知所对;他没有想到, 像祥林嫂这样一无所有的贫苦妇女, 竟会思考本来应该由他这样的知识分子来思考而事实上他却没有思考的人生根本问题, 收到了反讽的效果。同样在他的第一篇文言短篇《怀旧》中这一技法就已经初露端倪。《怀旧》所述现象, 都是作者辛亥年间所亲历, 小说从村塾学童视觉展开, 写了当时的世态, 在乡民的眼里, 革命就是谋反, 这里便有作者对辛亥革命不彻底的辛辣讽刺。

三、寓悲于喜泪多于笑

从美学角度看, 讽刺是属于喜剧的范畴的。鲁迅说:“讽刺不过是喜剧的变简和支流。”讽刺艺术的美感作用和喜剧艺术的美感作用有许多共同之处, 不过讽刺艺术比起喜剧艺术来, 它揭露可笑的现象显得更直接, 针砭时弊更为峻烈。作为清醒的现实主义者, 鲁迅始终主张要改变中国, 而改变中国的根本方法是改良社会, 改变世态人心。从《明天》、《祝福》中的女主人公的悲剧中, 我们看到了封建宗法制度及其文明对人戕害使她们变得迟钝、麻木和愚昧。而她们自身却没有觉醒, 一味地落后, 守旧。自然, 人物身上这些陈腐的, 落后的, 无价值的旧思想、旧观念必将成为鲁迅讽刺的对象。如祥林嫂嫁贺老六时的死活不依。“可是祥林嫂真出格, 听说那时实在闹得利害, 大家还都说是在念书人家做过事, 所以与众不同呢。……祥林嫂可是异乎寻常, 他们说她一路只是嚎, 骂, 抬到了贺家, 喉咙已经全哑了, 拉出轿来, 两个男人和她的小叔子使劲的擒住她也还拜不成天地。他们一不小心, 一松手, 阿呀, 阿弥陀佛, 她就一头撞在香案角上, 头上碰了一个大窟窿, 鲜血直流, 用了两把香灰, 包上两块红布还止不住血呢。”这种大哭大闹中透露出的是“从一而终”的封建贞节观, 和她在捐门槛前后所表现出来的迷信、落后思想这正是鲁迅所讽刺的一些无价值的东西。而这种讽刺更为明显得体现在《阿Q正传》中, 更是我们人所共知的。而对于知识分子, 最引起鲁迅关注和思考的, 是《端午节》中的方玄绰、《在酒楼上》的吕纬甫和《孤独者》中的魏连殳这一类人物。他们都是曾经惊醒过, 奋斗过, 而在严峻的现实中, 却又失去了勇气, 变得意气消沉。对于他们, 鲁迅的讽刺不同于一味的指责, 鲁迅对讽刺作家提出了更高的要求, 即“秉持公心, 指时弊”就是指一个讽刺家, 既不应该光是踞高临下的去指责别人, 也不应该是一个置身局外的旁观者。对待人民大众的缺点和落后意识, 更应该有“共同忏悔之心”。阿Q是一个悲喜剧交融的不朽典型。阿Q的自尊自大、自欺欺人、和自轻自贱种种行动是一些无价值的东西, 这些落后的因素是极其可笑的, 作者对其的讽刺也是毫不容情的。但是, 他的每一个喜剧性行动中又无不包含着深刻的悲剧因素。而且, 越到后来, 悲剧因素就越浓, 当阿Q在受审时一抖一抖怕自己画不圆圆圈时, 谁能笑得出来呢?“哀其不幸, 怒其不争”正是由于这种悲喜剧的浑然交融, 使讽刺在悲剧氛围中显得更加沉重, 含蓄, 而嘲讽更加无情。

四、寓今于古托古讽今

鲁迅的《故事新编》是中国现代历史小说的开山之作, 是这一小说门类中最好玩也最玄怪的一部, 首先是它与《呐喊》、《彷徨》不同, 它不是取材于现实生活, 正如鲁迅在《自选集·自序》中所说, 都是“神话、传说及史实的演义”。其次是它又具有鲜明的讽世色彩和时代精神。文学是精神的产物, 是时代的产物。显然, 鲁迅创作《故事新编》并不是历史的翻版, 而是为讽喻现实而作。如果说《呐喊》、《彷徨》是鲁迅对现实生活中国民的劣根性进行批判的话, 那么, 《故事新编》便是追根溯源, 审查造成中国国民劣根性的历史缘由, 并试图审查传统思想在现代的命运。为了突出它的讽刺性, 作者还大胆地把现实生活中细节、语言引入历史故事。但又并不因此而混淆历史事实, 也不破坏作品的整体结构和气氛。关于这个集子的特色, 茅盾曾作过这样的概括:“在《故事新编》中, 鲁迅先生以他特有的税利的观察, 战斗的热情, 和创作的艺术, 非但没有将古人写得更死, 而且将古代和现实糅合在一起, 错综交融, 成为一而二, 二而一。”正因如此, 《故事新编》在历史小说的领域里是别具一格的。

《出关》和《起死》讽刺老庄的“无为”和“齐死生”, 旨在批语中国一切以道家哲学鸣高, 自欺欺人而百事不做的空谈家, 实际上也是对某些虚伪的处世态度的揭露。再如《采薇》中的“义不食周粟”的伯夷、叔齐, 自命清高而最后饿死在首阳山的故事, 实际上就是对当时那些不满现实, 又采取消极避世态度的知识分子的讽刺, 讽刺他们的迂腐、可悲、自相矛盾。同时也讽刺了“小丙君”那样恬然不知羞耻的变节者, 油腔滑调理直气壮的华山强盗“小穷奇”, 以及“阿金”之流以平庸自炫而又善于舌底伤人的流言家。

机智的幽默　无情的讽刺 篇8

马克·吐温《汤姆·索耶历险记》讲的就是这个小男孩汤姆和他的伙伴们天真快乐的童年生活，以及种种精彩刺激的冒险经历。

主持人：李成宝

[故事梗概]

汤姆的父母早亡，和姨妈一起住在密西西比河边的一个小镇上。他调皮捣蛋，不爱学习，喜欢出风头，还三天两头在外打架惹祸。今天逃学去游泳快活，明天为了逗弄一只扁虱和死党乔·哈泼在课堂上打得难解难分。前一分钟还像个统帅一样指挥着镇上的孩子“冲锋陷阵”，后一分钟又对班上新来的女孩贝琪一见倾心，在她面前炫耀着马戏团小丑一般的绝招。他受了点委屈，就拉着哈泼和镇上的另一个孤儿赫克贝利·费恩离家出走，幻想着去做海盗，因为“海盗一向受人尊敬”。镇上的人以为他们掉到河里淹死了，伤心欲绝。可三个孩子却在自己的葬礼上活蹦乱跳地跑了回来，把镇民们和波莉姨妈都吓得哭笑不得。尽管有着这样那样的缺点，汤姆和他的伙伴们仍然惹人喜爱，因为他们身上也有着许多闪光点。汤姆和赫克贝利无意中撞见恶棍乔行凶抢劫又嫁祸给无辜的镇民穆夫·波特，汤姆勇敢地站上法庭，指证凶手，表现出强烈的正义感。他和贝琪在迷宫一样的山洞里迷了路，又不见阳光，汤姆也决不放弃希望，动脑筋靠着风筝线找到了出路。逃跑的乔和同伙打算再干坏事，又是汤姆和赫克贝利机智地跟踪他们，及时向镇民报信，使他们的诡计未能得逞。最后，坏人得到了应有的惩罚，而汤姆和赫克贝利也发现了真正的宝藏。作者通过汤姆热情活泼、亲近自然、厌恶束缚的天性，无情地讽刺了19世纪五六十年代美国南方社会闭塞、沉闷的生活，批评了僵化死板，抑制孩子们创造力和好奇心的教育制度，赞扬了孩子们对生活的热爱。

[片断赏读]

读书人语:“了不起的粉刷工”是其中的一章，它生动地体现了这部作品的幽默与智慧。汤姆凭着自己的小小妙计，不但摆脱了姨妈交代的刷墙的活，而且还从小伙伴们那里得到了一堆宝贝：12颗弹子，一把破口琴，一把什么锁都打不开的钥匙……那么聪明的汤姆究竟是怎么办到的呢？这个故事一定能带给大家发自内心的微笑。

了不起的粉刷工

星期六早晨到了。整个夏季，世界明媚清新，洋溢着生命的气息。人人心里都有一首歌，年轻人心里的歌还从唇间唱出来。张张脸上喜形于色，跨出的每一步都充满了活力。刺槐盛开着花儿，空气中弥漫着馨香。村外高高耸立的卡迪夫山上草木青翠，距离村子不远不近，恰似梦中缥缈的仙境，幽静而又令人神往。

汤姆出现在人行道上，一手提着桶石灰水，一手拿着把长柄刷。他两眼打量着围墙，原先的欢乐顿时全消，一阵深沉的忧郁占据了他的心灵。木板围墙长30码，高9英尺。他觉得生命似乎变得很空虚，活着只是一种负担。他唉声叹气地把刷子蘸上石灰水，沿着最上面的木板刷过去，重复一遍，然后再来一次。他将刷过的毫不起眼的狭条与待刷的漫无际涯的墙面相比，感到十分沮丧，一下子跌坐在木箱上。吉姆从门口蹦蹦跳跳地跑了出来，手提一只铁桶，嘴里哼着《布法罗的姑娘》的小曲。以前在汤姆眼里，去公用机井打水是最惹人讨厌的活计，但他现在却不这么看了。他想起在井旁总有伴，白种的、混血的、黑种的男孩女孩在一起排队打水，一起休息，交换玩物，吵嘴，打架，嬉闹。他还想起虽说井机离家仅有150码，吉姆却从未在一小时内提回一桶水——就这样往往还得有人去催才行。汤姆说：

“喂，吉姆，我去提水，你来帮我刷一会儿墙。”

吉姆摇摇头说：

“不成啊，汤姆少爷。老太太她让我赶快把水提回家，不管碰到谁都不许耽搁。她说她已料到汤姆少爷会让我替他刷墙，所以吩咐我只管干自己的活儿——还说要亲自来看你刷墙呢。”

“哎，甭听她瞎咋唬，吉姆。她说话总是这种腔调。把水桶给我——我去去就来，她不可能知道的。”

“哦，我可不敢，汤姆少爷。老太太她会把我的脑袋拧下来的，这种事她肯定做得出来。”

“就她？她什么时候打过人——顶多拿顶针敲敲你的脑袋瓜。你说说看，谁还在乎这个。她嘴厉害，可凶话并不伤人——反正只要她不流泪就没事。吉姆，我给你一个石头弹子。一个又大又白的石头弹子！”

吉姆开始动摇了。

“又白又大的弹子，吉姆！这玩意儿可好哪！”

“可不！说真格的，那个弹子是不赖！可是汤姆少爷，我真怕老太太——”

“还有，只要你愿意，我就让你看看我那只肿了的脚趾头。”

吉姆毕竟是一个凡人，岂能抵御这么大的诱惑。他放下水桶，拿过白色的石头弹子，弯下腰聚精会神地看着汤姆解开裹住脚趾的绷带。可是没过多久，他就感到屁股火辣辣一阵疼痛，赶紧抄起水桶飞也似的跑上大街。汤姆开始卖力地刷墙，波莉姨妈离开他干活的地方朝自家走去，手里攥着一只拖鞋，眼里射出大获全胜的光芒。

然而汤姆的工作热情没能持续多久。他开始重温自己原先做出的如何在那天尽情玩耍的计划，越想心里越窝囊。那些无拘无束的孩子很快就会活蹦乱跳地打这儿经过，跑到老远的地方去干各种兴味无穷的趣事。他们瞧见他那副被迫干活的狼狈相，准会把他大大嘲笑一番——想到这些，他心里火烧火燎般地难受。他取出自己的全部宝贝看了一阵——几件残缺不全的玩具，几颗弹子，外加若干不值钱的破烂。拿这些东西去跟别人换工作干，兴许还能凑合，可若要换来半小时真正的自由，恐怕连一半的可能都没有。于是他把这些寒酸的物件塞回兜里，放弃了想要收买那些孩子的打算。就在这倒霉无望的时刻，他忽有所悟，想出一个呱呱叫的好主意。

他拿起刷子，不动声色地重新开始干活。本·罗杰斯很快出现了——所有孩子当中汤姆最怕他那张刻薄的嘴。他走路的姿势很像持续的三级跳——一跳，一蹦，再纵身一跃——足见他心情愉快，准备快快活活地度过这美好的一天。他嘴里一边啃着苹果，一边断断续续地发出悠长悦耳的声音，继而是一阵沉闷的丁——冬——冬，丁——冬——冬，这是在模仿一般汽船。挨近汤姆时，他放慢脚步，走在街道中央，加大右舷倾斜的角度，使足了劲掉转船头停住，举手投足一本正经——他这是在模仿“大密苏里号”，把自己想象成一艘九英尺深的大船。他一人同时扮演轮船、船长和轮机铃铛三种角色，因此只得想象自己站在顶层甲板上发布命令，同时还得执行命令：

“停船，伙计！丁——噢——铃——铃！”他缓缓地向人行道靠拢，表示轮船正在渐渐泊岸。

“掉头了，丁——噢——铃——铃！”他向前伸出双臂，然后笔直地垂于身休两侧。

“右舷向后！丁——噢——铃——铃！哧！哧——哧——呜！哧！”他的右手同时划着大圈，权作一只40英尺的大转轮。

“左舷向后！丁——噢——丁——丁！哧——哧——哧！”左手也开始划起圈来。

“右舷停！丁——噢——丁——丁！左舷停！右舷向前！停！外面慢慢向内转！丁——噢——铃——铃！哧——呜呜！放大绳！动作利索点！快，把船舷的绳子拿来——你磨蹭什么呢！把绳套在靠墩上绕一圈！好！就那么拉住——松手！关掉机器，伙计！丁——噢——丁——丁！唏——唏！”（他在模仿气阀排气声音。）

汤姆只顾刷墙——对这艘汽船视而不见。本瞪着眼瞅了一会，说道：

“哎呀！你在遭罪哪，对吧？”

没有回答。汤姆以艺术家的眼光欣赏自己刚刚涂抹的那一块，接着又用刷子来回轻轻一抹，像刚才一样审视涂抹后的效果。本走过来站在他身旁。汤姆见到苹果馋涎欲滴，但是手上的活儿依然不停。本对他说：

“哎，老弟。看起来你非得干活不可！”

“哟，原来是你，本！怪我没留神。”

“我说——我可要去游泳啦。你难道不想去吗？不过你宁愿待在这里干活——是不是？你当然宁愿干活！”

汤姆盯了那孩子一会儿，问道：

“你说干活是什么意思？”

“怎么这还不叫干活吗？”

汤姆继续刷他的墙，满不在乎地回答：

“好吧，这也许是干活，也许不是。我只晓得，这样做很对汤姆·索耶的心思。”

“哦，这么说，你是说你乐意干这活儿？”

刷子继续在墙上移动着。

“乐意？唔，我不明白我为什么不应该乐意干。难道一个小孩子每天都能得到刷墙的机会吗？”

此事这样一说，倒是颇有几分新意。本停止啃他的苹果，汤姆姿势优雅地来回挥舞刷子——退后观察效果——这里、那里添上一刷子——再瞧瞧效果如何——本盯着他的一举一动，越看越有兴趣，越看越入迷。不一会儿他说道：“喂，汤姆，让我刷一会儿吧。”

汤姆略一踌躇，刚想答应却又改了主意：

“不成——不成——恐怕我很难答应你，本。你瞧，波莉姨妈特别看重这面围墙——谁叫它正当街呢？当然，要是后面的围墙，我就不会在乎，她也不会这么介意了。是的，她对这面围墙讲究得要命，刷的时候一定不能马虎。依我看，一千个孩子，兴许两千个孩子里面，也找不出一个把墙刷得让她满意的。”

“挑不出——这句话当真？哎，不碍事——让我试试——就一小会儿——换了我——我就让你试，汤姆。”

“本，我倒想让你试试，这话绝对当真；可是，波莉姨妈——喏，吉姆本来想干，可她硬是不让；西德也想干，她还是不准。你还看不出我有多犯难吗？如果把围墙交给你，万一有个闪失——”

“哎，哪儿的话，我肯定会跟你一样小心在意的。让我试试看吧，得了——我把苹果核儿给你。”

“那好，你来试试——不，本，不成。我怕——”

“我把苹果全给你！”

汤姆让出了刷子，脸上显得很不情愿，心里可是乐滋滋的。于是刚才那艘“大密苏里号”头顶骄阳汗流浃背地干起活来，而这位退了休的艺术家却坐在附近树阴下的一只木桶上，悠悠地晃着两腿，津津有味地嚼着苹果，一边盘算怎样让更多的傻小子成为牺牲品。可以捉弄的傻小子还真不少。隔一会便有孩子走过，起初想来取笑他，结果却甘愿留下来刷墙。等到本累得撑不住时，汤姆已经和比利·费谢尔谈妥了交易，以一只完好无缺的风筝做交换，让他接着刷。等到比利筋疲力尽了，约翰尼·米勒又把下一个刷墙的机会买了下来，他付出的是一只用细绳拴着晃悠的死耗子——就这样依次不断，成交了一笔又一笔买卖，过了一个又一个钟头。等到下午过了一半的时候，汤姆已从早晨一个一贫如洗的苦孩子，变成了地地道道的阔佬。除了上述几件东西以外，他还拥有12颗弹子，一把破口琴，一块能充当眼镜片的蓝瓶子玻璃片，一门苇管做的炮，一把什么锁也打不开的钥匙，一截粉笔，一只大酒瓶上的玻璃塞子，一个小锡兵，一对小蝌蚪，六个鞭炮，一只独眼小猫，一个铜门把手，一只狗脖圈——可是没有狗——一个刀柄，四片橘皮，还有一个破损不堪的窗格。

他过了一段舒心惬意的美好时光——不乏玩耍的伙伴——而且围墙已经刷上了三层灰浆。倘若不是灰浆刷完，他说不定会让村子里的每个男孩破产。

汤姆这会儿觉得，这个世界原来并不那么空虚无聊。他无意中发现了人类行为的一个重要规律，那就是要让大人或小孩渴望做一件事，只需使做事的机会难以获得即可。如果他是一个聪明的哲人，如同本书作者一样，他此时就能悟出这个道理：“工作”是一个人被迫做的事情，而“玩耍”则不是他非做不可的事情。这个道理有助于他明白何以做假花或者蹬踏车是工作，而玩滚木球或爬勃朗峰只能算消遣。英国一些阔绰的绅士夏季每天驾着四套马车沿大路跑上二三十英里，因为这样做可以花掉不少钱；可如果付钱雇他们驾车载客，消遣便成了工作，他们是不愿干的。