情人节的情感签名小集

情人节的情感签名小集（精选6篇）

情人节的情感签名小集 篇1

情人节的情感签名小集

我一直的坚持什么也没有得到，最终得到的是一句祝你幸福，好讽刺的字眼。

到现在才发现你的好，面对着眼前的人，我有这百般的无奈找不到以前的感觉，也摆脱不了他的束缚。

你是我的盾牌， 不管发生什么，你都一直在。

一句我爱你ヽ能使我泪流满面

当俄看见伱们走在一起。俄突然想死掉！

人不可貌相. 小三不可斗量

卻被你的一句不在乎所打动。

我可以理所应当的倔强╰却不能顺其自然的放手

喜欢。喜欢自己就再不喜欢别人。

爱情并不可怕。。。可怕的是没人来。。。

爱情就像花瓣离开了花朵 留下的只有暗香。

奈何桥,见证了多少岁月妖娆. 孟婆汤,拆散了多少思念成双

回得到过去。 但是你永远回不到当初。

你的唇很香很甜。我没有办法忘记。

我爱你有种左灯右行的冲突 疯狂却怕没有退路.

谁不稀罕 天长地久但是真的 能拥有么

虽然爱情不是生活的全部，可是你是我的全部

原来一个人可以 笑着悲伤。

我不敢说我还爱着你，我知道你已经远远地身影而我在原地，我们再也不能回去。

我不敢说我是为了你，半夜醒来难过的痛哭抱着枕头静静等，我知道我没办法让自己忘记你。

我仿佛习惯了想你，习惯了再次执着，习惯了坚持自己的原则，忘记了要怎么活。

我陷进了有你的漩涡，生活就乱了节奏，突然没有了你，我的心乱了乱的不像话。

我变成什么了 你把我当成什么了

圆和方, 不过是线的曲段问题 , 我和你却不单是那么简单.

男人男人，多希望你是个好人，多希望用你的真，让我不必再心疼

不过是爱你, 没有碍着你的什么.

看见你的名字在她最爱的中出现，我的心无限的寒了。离开是你选择的.吗？

◆′回忆里我们牵着双手 说以后一起走.从前牵我的手 有了陌生的感受.

情人节，只是想温柔一伴，没有你，我会学着去幸福

是距离的太远，还是你没有耐住寂寞，选择了她

凡是三思而后行，不要轻易说分手

我在為我們的誓言努力，而你，卻在和別人許下新的誓言。

幸福很难实现，我们越要追求，不知是固执还是白痴

我心碎你看不见，好想看看你的脸，那双不属于我的眼…

我改变不了你，我想我可以改变自己去繁体字网名去迎合你。

寂寞告诉我有多么的想你，可是回头你已在别人的怀里缠绵、

心里有点疼痛的摸着自己的伤口

亲爱的，不要在离开的时候才说爱

任 你 情人节情感签名:我可以理所应当说 你 有 多 么 的 不 好 、可 我 还 是 爱 上 你 了

俄的离开对于你毫无意义。 俄的离开对于你毫无意义。

属于沵的人无论怎样他都属于沵，不属于沵的人无论怎样他都不属于沵，信命吧，这就是命中注定

她在我的肩膀上哭泣 我却以为我是她这辈子所需要的肩膀。

我不会离开你滴，只爱你 挚爱你 最爱你 醉爱你，就爱你 ~~

我不是不理你，我只是。。。在等你先开口。

我爱你。为什么。总是那么在乎你。感觉你不理我。我就好难过。好伤心。对不起。

我把心给了你 可是你却带着它逃离了我的生命当中。

太多人质疑我对你的用心

在你计划未来的时候、我是不是最重要的一部分

十个男人九个花、还有一个条件差。

没有离不开的人，只有离不开的习惯。

许多事情总是在经历以后才会懂得---感情，错过了、遗憾了才知道其实生活并不需要这么多的无谓执着

30度的仰望是什么？是我想念咃的角度。为什么要把头抬到30度？为了不让我的眼泪掉下来……

我太好么？这也便成为离开我的理由。

天空灰蒙蒙 是谁蒙住了太阳的眼睛。

你想象不到再你离开之后我是有多么自欺欺人。

经历了一次又一次的恋爱，你学会了怎么讨女生欢心。

原来分手真的会心痛 一阵阵的很奇怪

每个小小的你,我都深爱。

秋天带走了莪的泪光,对爱已经没有了奢望,如果莪们坚持不放手,一切还会重来吗？

那份属于你的回忆，希望有一天你也能一并带走

请原谅我的自私，我的俗不可耐，只因我抗拒不了心中那份不明的思绪。

既然不能在一起,你说的对,那就不能说我爱你.

婆娑身影伤了神情、却偏执于回不了头的倔强、究竟多疼？

你早已把我遗忘，可你一直都在我的心里。

反反复复看着你们的幸福、告诉自己我只是个旁观者

情人节最想收的礼物就是，睁开眼，你在偷吻我的脸。

90后的爱情，分不清是爱，还是生理需要。

不管结果的事事非非，我只想和你飞。

我仍停停走走，你不断变换女友。

情人节的情感签名小集 篇2

[亚情人特征]：亚情人俗称“小五”。这个继小三小四之后的特殊称谓，不免也带了爱情的色彩。一般的亚情人是指男女双方在交往时，发乎情而止于性，类似于婚外密友，没有性，但关系暧昧。这种特殊的都市男女情感在日常的婚姻结构之外，悬浮于性与爱之间，在情感上呈现出一种亚状态。在都市男女中，在情感与婚姻的各种困惑之中，亚情人无处不在。

有人说亚情人是排遣困惑的一种良好关系，毕竟双方都克制着自己没有发生性关系，但有人也说亚情人是一种非常危险的状态，因为双方都没有忠于自己的感情。

对照上面的说明，你是亚情人吗？

★小调查：亚情人的比例

一个网上匿名的小调查，给出了一个比较让人触目惊心的比例。

调查问卷：你有婚姻之外的亲密异性朋友吗？

其中，填有的4472人，填没有的是3930人。但并不排除这3930人之中还有一部分羞于承认这种关系。

同时，根据某门户网站调查显示，74%的已婚人士有过婚姻之外的亲密异性朋友。“如果有，你们目前的状态是什么？”65%的人表示，他们无话不谈，包括隐私，但没有发生性关系，可惜，也有35%的人把持不住，最终将“亚情人”发展成真正的情人关系。

★亚情人的危险地带：

“亚情人”又被称为“精神小三”，与传统意义上的“小三”相比，“亚情人”更注重精神层面的恋爱与交流，“除了不上床，什么都可以做，包括倾诉私密、拥抱接吻”。似乎只要除去性的缠绵悱恻，这种情感就理所当然地可以登堂入室。但事实并非如此，男女之间，一旦突破忠诚的那条底线，很快就会陷入另一种难以言说的状态之中，有反对者这样评价亚情人：“他们其实已经背叛了爱情，并且拿着不上床来安慰自己应对别人，可以这么说，这种状态虽非偷情却胜似偷情。”

婚姻感情，最稳的根基便是忠诚。假如枕边人有这么一个除了性之外几乎和夫妻关系不分上下的“情人”，想必，这类情爱的存在同样具有毁灭性的杀伤力。

台湾女作家龙应台曾这样解读过“第四情感”——真正意义上的“第四情感”，是一条长满理解、温暖和友谊等许多美好植物的大道，但如果一旦出现了浪漫的玫瑰色，那么大道就立即改向通往了陷阱，陷阱的名字就叫“婚外恋”。

将龙应台这段解读送给那些正处在精神爱恋纠缠中的“亚情人”，或许能起到警醒的作用。情爱尺度的把握最难，稍有偏差，便会使得原有的幸福偏离航道。

我们的“亚情”究竟什么样

案例一

我的家庭彻底毁在“亚情人”的暧昧中

孟小诗 女 29岁

现在想来，职场似乎是“亚情人”最容易滋生的温床，我和韩奕便是如此。

同事之间如果相处好了，那种亲，的确能超越夫妻间的亲，但这种情感真的与性无关。就像我非常迷恋名模身上展示的名牌华服，可我不一定非得想尽办法拥有它，看一场时装秀就足以让我欣喜若狂。我对韩奕的那种爱，有牵念、有私语，但我绝不会与他做超出范围的事，首先，我的身体就会排斥。

我和韩奕同岁，都已结婚，俩人无论是工作背景还是家庭模式，非常相似。我和他很投缘，公司那么多的同事，唯独在他面前我能抛开职场中的猜疑嫉妒，不需要藏着心眼说话，有一种能敞开心怀的坦然。

韩奕的妻子更属于大大咧咧的女人，韩奕喜欢和女网友聊天，还爱玩那种能在网上结婚的游戏，她也从不介意。

而前夫对我很好，也有足够信任。比如我喜欢和朋友去酒吧、咖啡馆，或者约几个知己去听音乐会，等等，这些事，他从不多问，即使在男女之间敏感的问题上，前夫对我从来没有任何怀疑。只是，他非常看不上我“无病也要呻吟几分的小资调调”，动辄鄙视我，说我去酒吧端着杯红酒是浪费光阴，喝咖啡是往嘴巴里灌苦涩的液体，更不会陪我去听让他犯困的轻音乐会。韩奕就不同了，他愿意主动关注我，爱琢磨我女人的小情怀，并不是他就一定喜欢我的生活方式，但他能陪我一起享受我所钟爱的事情。他宁肯坐在我对面悄悄打盹儿，也会仔细聆听完他并不感兴趣的话题。哪怕我在无休止地抱怨同事、埋怨家庭，不管多隐秘的话题，我都不必担心韩奕出卖我。于是我们的关系越走越近。

家庭给予我们的宽松环境让我和韩奕的“亚情人”关系在很长一段时间无所顾忌，直到那一天，前夫无意中在我的手机里发现了我和韩奕的照片。

照片中，韩奕轻轻地搂着我的腰，我的半个身体倾斜在他的怀中。当时，恰巧我俩同去外地出差，就是为了做个异地的纪念，心血来潮拍了张照片而已。所以面对前夫严厉愤怒的质问，我没有丝毫愧疚。本来我俩就没什么，心里自然敞亮。可是，前夫一口咬定我和韩奕有问题，照片都能这么毫无顾忌，谁知道离开众人的视线你俩都做了些什么？我一再解释，这不过是精神上相互欣赏而已……

或许，是我理所当然的辩解激怒了前夫，他很快就写好了离婚协议书，用他的话说，“精神小三”也是“小三”，迟早会过界的——我做梦也没想到婚姻就这么没了，感觉也挺冤，就算精神开了小差，可我的身体还是忠于家庭的。不过，如此苍白的说辞有谁会信呢？我现在都不敢靠近异性朋友了。

点评：

“亚情人”之间都有一个临界点，一旦超越就无法挽回。或者女主人公与男同事还没有到达这个临界点，相互倾诉和安抚，只是为了弥补婚姻生活里的种种遗憾与不满。但在这个过程之中，却只以忠于身体为底线，从而忽略了生活里另一半的感受，于是造成了婚姻的解体，但话又说回来，如果婚姻里的另一半，能给予对方这种“亚情人”的关怀，那么，这种“亚情人”还会出现吗？

案例二

“亚情人”令我不敢面对以后的婚姻

杨子云 男 26岁

男人在情感上的贪婪，宛若要糖吃的孩子，永远不觉得多。然而，糖毕竟是甜点零食，如果拿它当正餐，迟早得饿死。我这么说，并不是给“亚情人”找借口，因为我也是暧昧情愫的受害者，闹得我现在都惧怕走进以后漫长的婚姻。

我的“亚情人”依依比我小两岁，我和她是在聚会上认识的。她和我女友完全是不同的两个人，女友稳重，做事喜欢按部就班，我俩三年的恋爱时间，她每天有序的生活安排，我都能倒背如流。

而这个依依，就有点古灵精怪的味道，和她在一起，我很放得开，她总能给我带来想不到的新鲜刺激。面对和女友不一样的女孩，我自然希望和她在不深不浅的精神世界中“长相守”。也只有我自己清楚，我和依依在情与性的界限中，就好比中间竖着一大块花纹玻璃，即使俩人靠得再近，也是影影绰绰的，模糊而不真实。

有一次，依依走路不小心扭了脚踝，我把她送回家。她楚楚可怜的样子很让人心疼。我把她拥在臂弯里，不由轻轻地在她脸颊上吻了一下。同时，男人那种天生的对女人的保护欲望，让我也非常享受。说实话，同样的亲昵拥抱，放在依依和女友身上，便是不同的感觉。如果说在那一瞬间我没有其他想法，肯定是骗人的鬼话，但非分的念想千真万确就像闪电一样，须臾而过。毕竟，在我心中，女友还是最重要的，并且我也明白，如果越过雷池，所有的幸福安稳便会被翻天覆地地摧毁，况且，依依的确不适合做我的妻子。

然而，当女友知道我的精神领域里居然还驻扎着一个“小三”时极其愤怒，态度也很坚决：绝不允许。于是，我立马和依依断了来往。可是，依依的痕迹却无法彻底了断。只要我的行踪和我所说的不吻合，女友就是一番大闹，更讓我难以忍受的是，她竟然从网上买了窃听器，时刻对我进行“跟踪访问”。我被女友折腾得心烦意乱。

如今，我俩的婚事已经提上了日程，可我真的很发愁，假如就这么带着猜忌和不信任走进婚姻，以后的生活肯定乱得鸡飞狗跳。看来，“亚情人”的暧昧，不是每个人都能随意把玩的，就像玩火，总会被热浪灼伤。

点评：

都市白领如今很喜欢那种暧昧的感觉，其实，这就是减压的一种方式。这话看似很荒唐，但现实中，工作看不到边际的压力、生活的一成不变，让人的确渴望获得一些不同的微妙情感。但是这种微妙的感情如果得不到克制，就很容易对以后的婚姻生活造成伤害，尤其是当另一半知道了在两个人之间存在着这种情感的时候，就不仅仅是感情世界里的自我愧疚与救赎，更多的，还会变成现实生活里鸡飞狗跳的闹剧。

案例三

“亚情人”到最后会一直保持吗

何娣 女 28岁

许子南是我的老乡，也是我大学时期的追求者之一，但是对于他，我确实是没有恋爱的感觉。后来，我们两个成了非常好的朋友，这种爱情追求化为一种友谊，本身就是一件很奇特的事。再等我们各自有了男女朋友之后，这种奇特的感觉就更强烈了。他可以不辞辛苦地排队到半夜为我买一张火车票，当然，我也可以跑到他的宿舍，听他诉恋爱之苦。

后来，我失恋了，许子南陪着我在操场的看台上坐了整整一夜。我诉说那个男人的劈腿行为，他给我分析。那一天，我无助地靠在他的身上，他正襟危坐，对我怜爱有加。

毕业后，我们都回到了家乡。他的父亲托人让他进了市工商局，有了稳妥的事业。而我却在找工作的过程中四处碰壁，最后在家人的帮助下开了一家小小的服装店。

在申请开店的过程中，许子南给了我许多帮助，不仅免除了我许多费用而且还特意关照同事照顾我。在他的帮助之下，我的小店生意兴隆。有不少高中同学看我们两个走得这么近，都劝我们干脆商量商量开始恋爱吧。可是我总是觉得，我们两个之间没有到那一步。

后來，我认识了现在的男友。那段时间，许子南来得少了，有时会给我打打电话，说说他的工作生活。

那天很晚了，他给我打了个电话，听声音像是喝多了。他对我说他一个人在酒吧，心里很难受，问我能不能去陪陪他。我听了很是担心，又恰好男朋友不在身边，于是我就去了。

那天晚上我陪他喝了很多酒，我们说了高中大学甚至是两个人之间的感情，后来许子南紧紧抱住了我，再后来我就睡着了。没想到天亮后，我们两个居然睡在一张床上，并且一直紧紧地拥抱在一起，只是我们的衣服都穿得好好的，并没有越过雷池。

我们都慌乱地坐起来，然后看着对方惊慌的神色，又不约而同地笑起来了。可是笑过之后，我心里觉得这样非常危险，万一昨天我们没把持住自己，一旦过了那条线，那么一切将是多么尴尬。

这件事过去之后，我开始问自己，我与许子南这种关系会不会一直保持这种良好的亲密友情呢？我听说过一句话，男女之间，要么进要么退，因为彼此的生理特征，不会一直悬在这种半亲密的状态中。于是，我开始疏远许子南，他似乎也意识到了什么，和我的联系也渐渐少了。

我结婚那天，许子南到场送了我一个大大的红包，并且祝福了我们。他悄悄对我说，有什么过不去的坎儿时再来找我！这一句话，让我的眼泪几乎奔涌而出。我也知道我对他的感觉是依恋大于爱恋，有这么一个朋友也不错，但我清晰地知道，在以后的生活里，不可能一直保持这种状态，虽然我很想保持。

点评：

女主人公用纠结给这份“亚情”画上了一个不算太完美的句号。但看似不完美，却恰恰是所有“亚情人”最好的结果。因为不可能结合，所以就不可能再暧昧，不忠于自己的情感只会更痛苦，在选择依恋还是选择结束的态度上，应该有很大一部分人有着顾全大局的想法。

★相关心态：

虽然有这种关系存在，但大多数人表示，他们永远不会让家庭中的另一方知道这样的事存在，因为，他们只是为了寻找更丰富的情感生活，以弥补现有婚姻中的不足。当然，也有四成人表示，会有道德上的焦虑感。

正是这种焦虑感造成了生活上的不安，这感觉用一个“玩火”来形容一点也不过分，因为依恋那一点光明和温暖所以玩火，可谁也不明白这把火会不会将你的生活烧得面目全非。所以谨慎是最好的出路，虽然灭火也需要一些勇气，也会经历失去的疼痛。

★专家解析“亚情人”

物质生活的极大丰富，让大家对生活越来越缺乏期待感。每个人从内心来讲，都渴望生活中能够不断有“刺激点”出现，这种“刺激点”，只是一种感情调节，是一种心理满足。

应该说，喜新厌旧是人的本性，尤其是在感情上。但是，很多现代人又不愿意承担“出轨”给婚姻带来的高额成本，所以，“亚情人”的暧昧，便成为现代都市人两相权衡的一种结果。这既是一种贪婪，也是一种自保。

对于任何一种婚外的感情，不论是“亚情人”还是“情人”，女人都会比男人更有依赖性。男人拥有过后可能会快速放手，但女人拥有过后，只会希望能更长时间地拥有。作为太太，如果丈夫有了“亚情人”，她首先要做到保持冷静，不要吵嚷，要平心静气地想想他的心理需求。

其实，男人往往比女人更注重情感上的相互理解、彼此沟通，所以，太太要学会做丈夫的“话友”，多聊聊他的内心，这样，女人就会越来越走近他的心。作为丈夫，如果太太有了“亚情人”，你要克服自己内心的“大男子主义”，不要觉得自尊心受辱，不要暴跳如雷。挽回女人心的办法永远只有一条：对她好，更好。

（注：请作者与本刊联系）

情人节爱情的个性签名 篇3

1.亲爱的、你可知道。我一直在努力的挽回我们这段感情。

2.一些事情还是藏到心里比较完美。说出来伤的就是自己。

3.我不知道自己在坚持什么,我只知道这是我想要的

4.以为我们可以爱很久，可是就在新鲜感过了以后，到了尽头

5.我要走了，和你说分手，不是不喜欢你，是想让你记住我。

6.想要一个人记住你，很简单，让他恨你，他就会记住你了。

7.岁月的离别、情感的渐变、想念何时勾起。。

8.现在连我的关心都显得那么多余。而你连他的缺点和错误都爱的那么理所当然。

9.你眼中的孤寂是我在找寻的岛屿。

10.花开花落花无情，醉生醉死醉红尘。

11.不要再折磨我，我的心已被割破，流尽的不是血，是爱你的错。

12.突然觉得。爱一个人句然可以爱的`那么卑微。

13.说好不动情我却动了心

14.人生是踏上了就回不了头的路

15.只要我们还在同一片天空下呼吸我永远不会让你输你若摔倒我愿意垫在你脚下让你重新站起

16.我听过太多未央歌、却始终流离失所。

17.你还欠我一句对不起，可我不会再说没关系了。

18.几年前我狠心的伤了你，几年后的今天你狠心的报复了我。

19.每一个来到这儿的人，都有一些不能说的痛。

20.没有一点防备、没有一点顾虑、你又重新的出现在我世界里。

21.你不懂我的心，你不懂我的人，你更不懂我有多难受。

22.你知道我会有多难过,所以,即使到最后还微笑着要我加油。

23.我真的不是故意的,不是故意,让自己变得不再像自己。

24.如果上天给俺一次机会选择命运，俺也许不会选择当人。。。

25.某一段时间，我疯狂的思念一个人，到后来，时间冲散了我对他的思念。

26.避免失望的最好方法就是Q啦空间站不寄希望给任何人任何事。

27.要怎么跟你解释，在我毫不犹豫爱你时，恐惧同样无边无际。

28.喜欢一个人，就是在一起很开心;爱一个人，就是即使不开心，也想在一起。

29.或许等到我忘记了，放弃了，离开了，你才能知道，我于你而言，也是那么重要

30.祈盼天空再滑过一只流星、哪怕没有愿望、至少、也让我看到它曾如此动人。

31.多希望我只是个孩子，给颗糖就笑，摔倒了就哭，不用伪装，不用压抑自己的心情

32.原来住在我心里的，是回忆中的你，而我忘不掉的是我对你付出的感情，而不是你。

33.我想你了，可不能对你说，怕只怕，说了，对你，也是一种折磨!心情不好的个性签名

34.你曾经是我最想要的，但你似乎从来都不需要我。我想就因为这样，我放弃了你

虐心的七夕情人节签名 篇4

留不住的人像阵风，遇见就离开。

怪风太温柔像老朋友像旧时候.

你大概也只有在他面前温顺的像只猫.

扮演什么角色我都会，快不快乐我无所谓.

曾经的早晚安 现在的黑名单.

“往事不再回头，今后不再将就。”

被你排挤在外却还要装作不在意 ，是的我就是那么没出息你知道的。

我喜欢一无所有的感觉它让我干净的像个死去多年的人。

谁会在我满身酒味时深拥我说别这样我会心疼.

离开我的时候请不要回头以后活着也不要再来找我。

我最怕的就是别人在你面前提起我 而你只有一句关我什么事。

你别装作看不见我也别不想去听我的消息因为我知道在你的心里我已经死了不是吗。

等你多久 十个春天够不够。

故事不够动人 说故事的人却总掉泪.

其实大人们永远也不知道 我们小心翼翼的一个请求被拒绝有多么的难受。

说再多也没用我没有故事没有酒怎样他也不会和我走。

别把我和你的事当做笑话讲给她听。

卑微的请求在你的眼里到底有多可笑。

浪够了你也别回头 我从来不等狗。

所有人都在努力你以为你是谁能让世界停下来.

起风了照顾好自己 下雨了别淋湿衣裳 往后的日子 你好好过 我慢慢走.

人来车往我在你身后张望多久都无妨.

你这次走的时候没回头正好我也没挽留。

掉眼泪时用笑掩过 怕人看破顾虑好多.

别喝太烈的酒别随意牵别人的手.

我抱着回忆走过四季 却等不到心的归期。

为何伴我一生的人始终没有出现在我的`世界里。

你等一个人就是拿时间去赌然后输得一塌糊涂

我希望有一双手能让我牵一辈子 而不是一阵子。

最遥远的距离是人还在 情还在 回去的路已不在。

心冷的人被爱情温暖却又被抛弃是怎样的一种心情。

习惯了一个人就适应了抱紧手臂瑟缩着寒冷的温度。

有一种想见不敢见的伤痛，有一种爱还埋藏在我心中。

有没有人和我一样，他不是你情人，却能影响你的心情。

挤不进的世界就别挤了，何必为难了别人，作践了自己。

说走就走的旅行可能还在 说爱就爱的冲动却再也没有了。

爱我的人我不爱，我爱的人不爱我，互相追逐，彼此疼痛。

所有伤害都是因为太在乎，就像所有撕扯都是因为太无助。

撕开记忆的伤疤让往事慢慢蒸发让我知道什么叫做放不下。

走向尘封的回忆中，在那之中总是，听得到不愿忘记的细语。

从前从前 有个人爱你很久 但偏偏 风渐渐 把距离吹的好远。

要忘记你了 结果无意看见了你一眼 就感觉这一年都忘不掉了。

我多想自己可以张开双臂拥抱你，只是再也找不到任何一种理由

悲伤它紧紧的死拽着我的衣角，任由我在封闭的生活里跌跌撞撞。

从久伴我到酒伴我，从我爱你到我碍你，从可歌可泣到可搁可弃。

始终不忍心，不舍得，将一切天长地久变成斑驳在记忆里的荒凉。

我曾经那么相信你是我的幸福，可惜，你想要的幸福里却没有我。

自从你离开，我的生命里就剩下了两样事情可做，寻找你和等待你。

放开你无处安放的执着，你别再执着与此了，你应得的不在我这里。

回到最初相见的地方，才知原来你在我心里已刻下一道深深的伤痕。

爱情最折磨的不是别离，而是感动的回忆，你站在原地还以为回得去。

喝醉了就吹风饿了就躺着困了就闭眼孤独来就入眠反正你只有一个人。

让我知道你过得很好有了更好的姑娘也不再对我怀念，恩我就满足了。

提起你还是心酸 却不再像从前那么喜欢

其实你不必回头 我也不必痴痴等你 毕竟摔碎的东西复原了也有裂痕。

我弹着钢琴唱着歌 胸口却依然在疼着 也许弹着弹着 唱着唱着 就愈合。

我愿为你写一首流浪的诗，带着你和向日葵，去流浪，到天涯，到海角。

她只是没爱我很久只是没为我停留只是爱的不是时候只是没陪我到最后。

也不是不曾想过回头 也不是没有设想如果 但都只收获一把辛酸泪煲的酒。

终于舍得去成全去放手 过我自己的生活 偶尔想你的时候 就让回忆来陪我。

可不可以不要再把我遗失在街角，因为我怕下一个牵起我的手的人不再是你。

望着你那渐远的身影，我用手抓去，触碰到的不是你的身体，而是我的眼泪。

你说你活在自己的世界里谁也不爱，还是心里爱着一个人却始终无法向爱靠近。

想起你的拥抱这感觉，短暂纪念，有时就像烟火，说变就变，下一秒消失不见。

这世上最难堪的事不是他不爱你，而是他说很爱很爱你，最后却轻易地放弃了你。

最爱一个人的时候不是和他在一起的时候 而是失去他之后 我已经彻底的失去了

情人节伤感的非主流签名 篇5

对全世界宣布爱你，我只想和你在一起。

你又不是我的谁，管我难过还是微笑。

我也想是你的谁，管你难过还是微笑。

谁住在左心房，不能忘的地方。谁看见右心室，言不出的苍茫。

谢谢你的照顾你的体贴 给我一个美好的世界 谢谢你的照顾你的离开 让我对爱有更多了解 你给我的温暖，胜过冬天的暖炉。

你给我的关怀，胜过夏天的骄阳。

看着你对我那无言的温柔 我的心被你触动 看着你对我那灿烂的微笑 我的心被你溶解

致命的诱惑，让我后悔的撕心裂肺。 致命的吸引，让我无奈的痛彻心扉。

爱，曾留下的痕迹，你，已刻在了心里。 心，从陌生到熟悉，梦，还重复的做着。

关于你、记忆中得你、我会珍藏一辈子。 关于你、记忆中得你、我会珍藏一辈子。

网 我的翅膀 被一滴泪烫伤 飞不到天堂 我的天堂 遗失了那泪光 找不到翅膀

我拿我的全部来赌,你怎舍得让我输 你那你的全部来赌,我怎舍得让你输 望天笑笑。阳光勾勒唯美微笑。

望地哭哭。泪水晶莹落地成殇。

你不要太难过 因为我一直都在

你不会太寂寞 因为我不曾离开

我爱你，爱到我的世界不可以没有你。

你爱我，爱到你的世界不可以没有我。

青春并不忧伤、却被我们演绎的如此凄凉。

爱情并不复杂、却被我们诠释的如此苦涩。

在我的心底里，最爱的人是你。

在我的世界里，最爱的人是你。

恨得太深也不能让自己有伤痕。

让那些回忆埋葬凋零，消失在心里。

让那些曾经死亡凋谢，消失在心底。

抬起头，骄傲的俄从来不让眼泪往下流。

举起手，自私的俄从来不让悲伤显露出。

迩下的蛊，渐渐侵蚀灵魂。

迩下的毒，慢慢吞噬心灵。

为迩矛盾，为迩纠结，仿佛失去了一切。

失去想念，失去知觉，为迩颠覆了所有。

迩的爱太让人受伤害，反而难以承受。

迩的爱太让人伤透心，没有一丝眷恋。

喜欢迩清晰秀气的文字，笑容无法抵触。

喜欢迩温文尔雅的声音，柔情难以抗拒。

俄说过，再没有谁会让俄难过了。

俄说过，再没有谁会让俄流泪了。

遗憾终忘，就此只容倾岁月。

《白小集》诗话（一） 篇6

他一生写诗，致力于感受，完全不经营句法。而另一个人写诗，唯有细节，毫无结构。再看第三个人，他在诗里写思想（纳博科夫说过连最伟大的思想都是空洞的废话），虽不痛恨音乐，但求语感即顺口。

4、

农业导致诗瘦。那工业呢，难道就导致诗肥？不变的是“燕燕于飞，下上其音”（《诗经·邶风·燕燕》）；不变的是《书》曰：“人惟求旧。”

9、

我说过多次了，没有匠心（苦工），何来自然，但许多中国诗人就不明白这么简单的道理。他们心目中的自然就是，一个诗人要么不劳动（多么逍遥），要么凭灵感（多么幻美），随手一挥便是杰作。你若告诉他，一个诗人应每天该勤练技术（如一个补鞋匠每天锻练手艺），他反会理直气壮地说你是一个不道德的人，因为你竟是一个如此不自然的人。

25、

希腊人说“美是难的。”对我汉人来说（写悲苦易）欢乐是难的，欢愉之辞难工（韩愈的一个诗观）。但李白是欢愉的，那《将进酒》虽写万古愁，却如同万古乐。而壮烈又壮丽的辛弃疾，1174年，在金陵赏心亭上高歌一曲（他常在此高歌）：“拍手笑沙鸥，一身都是愁。”真愁吗？这愁之大气反倒染了欢乐颂的颜色。

30、

作诗法之一：“师已忘言真有道，我除搜句百无功。”（苏轼《秀州报本禅院乡僧文长老方丈》诗）可见，抄袭是作诗之正途。

104、

诗人的样子，应该如张枣所说“……混在人群中，内心随意而警醒。”优雅的中国诗意也应该如张枣所说“……让我看见一只紫色的茄子吧，它正躺在一把二胡旁边构成了任意而必然的几何图形，让我真正看见它并说出来。”

114、

对正派人来说，当作家既费力气又颇失尊严。但有两人例外：李白、纳博科夫。

162、

库切写杀羊阉羊一节（参见库切《男孩》，浙江文艺出版社，2013，第116-120页），我一读之下，不禁要拿来与张爱玲《异乡记》中杀猪一节做一个对比，真是堪称双壁也（不展开来谈）；且看那刚被阉割的小羊羔浑身是血，忍着剧痛，立刻跑到羊妈妈身边依偎的样子，让我读后即知何谓清白无辜、谦卑温顺的受害者也。

167、

在杨键的一首诗《赵开聪》里，我目睹过那死了的赵开聪的脚趾甲又尖又黄，多年后的一天下午，我又在库切的《铁器时代》（浙江文艺出版社，2013，第194页）重逢了流浪汉范库尔那同样黄黄的脚趾甲，只是那黄脚趾甲有些“接近灰色，就像动物的角质。”接着，库切又说：“生命是脚趾缝里的尘土，生命是牙缝里的尘土。生命是将这尘土吞下去。”（同上，第201页）

170、

《重新做人》（韩东诗集）吾国之珍宝，可作当代汉人修身齐家以及日常审美训练之专书，特记于此（备忘）。

202、

其实“下半身”（诗派）是非常害羞的，为什么？因为裸体（无论何种肤色和种族）是美丽的（美丽即害羞）。他们不怕痛，但怕耻辱。此一说法从狄摩西尼（Demo sthenes公元前384-公元前322，古希腊雅典政治家、雄辩家）的一句名言化脱而出“奴隶怕痛，自由人最怕的是耻辱。”

218、

一小段对话，抄自库切《慢人》第十三章：

“……他们在世界上自由自在。世界，对他们来说，是个好地方。”

“然而……”

“是的，然而那个男孩身上有着死神的记号。我们俩都看到了。太漂亮了，太爽朗了。”

“让人想哭。”

229、

诗人与思想家，风与牛。

235、

诗由别人去写，我只是抄诗。

262、

不涉及肉体的哲学等于隔靴搔痒。

264、

禁欲者恨鼻子。哲学家不喜欢鼻子。德谟克利特崇拜鼻子。

265、芬芳即逸乐、即奢侈（并非芬芳傅立叶）、即颓靡、即亚洲……

275、

“瞧不起鼻子的人就是希望自己形同尸体。”（[法]米歇尔·昂弗莱《享乐的艺术：论享乐唯物主义》三联书店，2003，第166页）

287、

在纳博科夫《荣耀》（Glory）第183页（浙江文艺出版社，2012），读到“英国人喜爱契诃夫，德国人喜爱陀思妥耶夫斯基，……”我立刻想到中国人（譬如我）喜爱纳博科夫。

292、

谁是世界文学中最伟大的非现实主义作家，果戈理。（纳博科夫的一个观点）顺势而来，当然是生活模仿文学。道德杀死艺术（注意：这一句是说给懂得的人听的）。

297、

日本人论文，说“句有亮光，则显华丽，此为高调之句；……”突然想到陈均的诗集《亮光集》，他写来并非华丽，但有文采。

322、

倭人倭歌，汉人汉诗；倭歌唱日人之寂寞，也非全是；汉诗乃隐者之诗？那倒不一定。

345、

人人都知道，诗人诞生于童年。但只有少数人知道“不可能有太多的抒情，因为抒情本身已经够多了。”（茨维塔耶娃

346、

翻译者在翻译我时，请尽力模仿我的音乐、忠实我的音乐、创造我的音乐；请让我的声音在外语中听起来有一种陌生的神秘感和唤醒感。

349、

“在俄罗斯，只有她一个人用声音写作”。她饿，高尔基就同意了她的申请，答应给她一件毛衣，但拒绝给她一条长裤。而他与其说是彼得堡诗人，不如说是沃罗涅日诗人。还用说吗，读者一看便知，这里二人：她是茨维塔耶娃，他是曼德尔斯塔姆。

359、

写诗为己，学术为公。

385、

何时第六次读《异乡记》（张爱玲）？立刻就读，抛开其余（书）。

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392、

诗是说谎的艺术。如有人说诗是真诚的艺术，那就是对诗的贬低，对诗艺的不屑。此话我已在多处说过，莫法，只得再说一遍。

415、

《异乡记》可作为文学同类的接头暗号。它是1911年以来最罕见的一本书，几乎压倒《枕草子》。

526、

一个学者，研究苏轼，他就注定只能成为二流学者。

一个文人，喜欢苏轼，吾也顺便可观其趣味之低级。

528、

邵雍诗“篇篇只管说乐”（朱熹）。这有何奇怪，宋诗的根本就是逸乐，书写痛苦是不道德的。再说白了，邵雍（包括司马光）的闲适逸乐老师是白居易。

555、

不出我所料，“饥饿”之后，他一定会写到“水泥”——这个有关劳改营的俗套。

556、

集中营并非尽是悲惨，请听在纳粹集中营呆过的凯尔泰斯·伊姆莱的现身说法：“我已经知道，在我的道路上，幸福就像一个无法绕开的陷阱在窥视着我。话说回来，即使在集中营里，即使在如林的烟囱旁，也曾在痛苦暂息的时候有过某种与快乐相似的东西。所有的人都问我集中营是如何恐怖的问题……假如下次再有谁问我的话，我要跟他聊聊集中营里的幸福。”（凯尔泰斯·伊姆莱《命运无常》，作家出版社，2004，第238页）

对于那些动辄以标榜“苦难”为高人一等的人来说，我们不妨听听布罗茨基是怎么说的：“说伟大的艺术离不开苦难，这是一种卑鄙的谎言。苦难会让艺术失明失聪，会摧毁艺术，时常还会杀害艺术。”（娜杰日达·曼德施塔姆：《曼德施塔姆夫人回忆录》，约·布罗茨基：《娜杰日达·曼德施塔姆》，广西师范大学出版社，2013，第69页）

559、

看来看去，还是杨黎最先锋。何谓先锋？第一条就是：冒犯。杨黎的诗和其他诗人比，是最冒犯的；为何？杨黎的冒犯超越了道德，其他诗人的冒犯总逃不出道德（包括反道德）的框框。

567、

一本抱怨的书（无论多么政治正确），不能忍受，飞快翻完。

572、

在古代，诗是男性的，词是女性的。

573、

借复古维新，并非桐城派的专利，20世纪80年代的四川（以成都为中心）“整体主义”（后又称“汉诗”）诗人亦如法炮制。

589、

每当想到20世纪80年代的两个诗歌流派“莽汉”和“撒娇”，我就会想到胡兰成说的“……分明觉得自己是在做戏，人生就是这样的赌气与撒娇。”（胡兰成《今生今世》（上），天地图书，2013，第154页）

597、

我注意了王敖回答一份访谈问卷的第8个问题之最后一段，即“我写诗会讲究音色，考虑情境中和声的感觉，引发身体与感官的律动，而不是简单地制造某种文字上的节奏，……”这一段是进入王敖诗歌音乐性讨论的一个很好的入口（作者本人提供的）。

598、

每次读到（这已是第五次了）“徐步奎有好语：‘把绿色还给草地，嫩黄还给鸡雏。’”（胡兰成《今生今世》（下），天地图书，2013，第95页）都必然想到卞之琳写于1937年的《白螺壳》中的三句：“黄色还诸小鸡雏，青色还诸小碧梧，玫瑰色还诸玫瑰”。“还”是那个时代文学的一个特征，从1937至1947，从卞之琳到徐步奎。

651、

有时，一个轧钢车间就把一个写诗天才浪费了，再回头已百年身。

664、

我留意“供销社”这个意象很久了，那可是中国社会主义乡村的小百货店呀，人们可以在那里抽旱烟、喝烧酒、吃圆饼、说新闻……。谭克修在《父亲》中亦写到：“……再带我去老供销社相亲，……”

666、

真是伟大的哀歌呀，很可能是我目前看到的最震撼的哀歌：

像一头母牛那样

她臀部翘起，自高处洒下

老天使的泪——

——朵渔《哀歌》

668、

《反向》（张执浩）是严谨的，但又是特别的；其中，火柴厂，一个令我喜爱得难忍的意象；而“火柴之夜”，道（即思想）已从身体（即感觉）出来。

669、

《小实验》（张执浩），这样的机趣，对于整天苦大仇深的中国人来说的确太稀罕了，可这就是生活之一种，唯有诗人才能帮我们发现。

682、

风中的古树声很难用语言去描述，我也不想描述，那就听下去吧。

690、

赛弗尔特说“每当见到美丽的姑娘或者美丽的妇人，我的心便开始颤栗，双膝乏力。”（雅罗斯拉夫·赛弗尔特《世界美如斯》，译林出版社，2013，第143页）其实，普通的敏感人亦如此。

693、

抒情诗属于无产阶级，同时也属于自私的人。知性诗（poetry of wit）属于有钱人和知识分子。叙事诗属于流浪汉或食客。他是一个医生，他喜欢周邦彦。

694、

我听说好多诗人都想当心灵诗人，只有少数几个除外，其中一个本来就是坏人，另一个是整天指鹿为马的人，还有一个是肥硕的头发稀疏的吃烟人。

705、

因为马克思喜欢海涅，我的祖国到处都是海涅诗集；因为斯大林喜欢马雅可夫斯基，我的祖国又到处都是马雅可夫斯基诗集。

760、

又只能是奥地利女作家埃尔弗里德·耶利内克（1946-）才说得出来：“鸡巴深深地植入苏茜的昃里，家庭生活牢牢地植入脑中。”（见其早期成名作《逐爱的女人》）

764、

我从来没有喜欢过荷花，无论它被多少人赞美过，就如同我从来没有喜欢过芭蕉一样，干脆把话说白了，不喜欢的原因仅仅是因为它们的样子难看。今日午后昏昏，偶观梁简文帝诗《春夜看妓》，其中一句“荷生夹妓航”，顿时感觉有一种怪异的敏感性，不禁对“荷”还头一次另眼相看了一分钟。

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777、

我们听一首诗，不必听出其颜色，但应听出其时间——声音的云烟。汉字的四声是声音的云烟？继续说：因为诗是时间的艺术，而声音属于时间。

789、

随手一下就翻到了舒丹丹翻译的《我们所有人：雷蒙德·卡佛诗全集》（第二册），译林出版社，2013，第227页，读到《在正午》：

“鸭汤”端上了，再没有别的什么。但你几乎咽不下这汤；这是一种浑浊的液体，一丁点野鸭和清洗得

不十分干净的内脏在里面漂浮着……一点也不美味。

——安东·契诃夫《穿越西伯利亚》

怎么说呢，我唯有叹服：鸭汤的浑浊本来是司空见惯的事，而我之前竟然没有发现，非得经卡佛来指出，才恍然一悟；想想我曾吃过多少鸭汤！而且在2012年12月28日还写了一首《重庆的汤》，顺便也引来如下：

少年时节牛尾汤相宜于重庆而非牛鞭

某中年人家却欢喜在立夏吃一碗鸡汤

有一个青年最爱在解放碑长跑；深冬

他人品寡淡，恨肉，钟情于嫩豆腐汤

而令人人都在冬灯下满怀了一颗春心

重庆，晚年匆匆而平静，只喝老鸭汤

谢谢卡佛和译者，从今以后我知道了“鸭汤是一种浑浊的液体”。

797、

每当我听到某人说什么“对灵魂的拷问”，这类话时，我就只能无言；说这种话的人，要么真是病了，要么故意为之，正常的中国人是不会这样说话的。

800、

厨房，一个家庭最温暖的场所，不仅宜于吃饭，也宜于读书、写作（家里最适合写诗的地方是厨房）、饮酒、闲谈，这正是：厨房——“草草杯盘供语笑，昏昏灯火话平生。”（丰子恺名画）

807、

怕死的人，会死；不怕死的人，也会死。可怕的人是那个整天把自己关在房间里写“死”的女诗人。

855、

没有缝隙，何来插入，何来透气，何来思考，何来希望，甚至何来咆哮……而鲁迅式的铁屋中的呐喊也是要逼疯人的呀。

859、

小说如妓。诗若处子。文章似老人吃花雕（黄酒）。

888、

说活在生活中，不如说活在语言中。所以，维特根斯坦要说：想象一种语言就是想象一种生活方式。

891、

社会主义国家的作家，或东欧、东亚的作家热衷于抱怨和诉苦（评论家也认为这样的文学才是好的文学），令人厌倦！其余不想再说。

899、

再抄杜甫《三绝句》之一：

前年渝州杀刺史，今年开州杀刺史。

群盗相随剧虎狼，食人更肯留妻子。

908、

在谈到张爱玲时，夏志清说：“我认为她是中国最出色的讲故事的人，有史以来的。”（来自单向街图书馆微博：《夏志清生前最后一次接受采访》）我认为这是对张爱玲的一种贬低，因为张爱玲的小说根本就不是（也不屑于）讲故事。需知：讲故事的文学本质上就不是文学。文学从来不是故事会。伟大的《异乡记》（张爱玲著）根本就不讲故事。

913、

英雄所见略同的事：杜甫在《曲江二首》（其二），劈头两句便是：“朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。”后来读到高兴翻译的托马斯·萨拉蒙的《民歌》，其中也有一句：“酒鬼出售衣裳。”

915、

记忆是触摸吗？记忆也可以是气味，是声音或颜色。

918、

活着的万能的身体呀，并非只用于吃喝……也用于情色、政治、艺术与衰老。

995、

出门时带一本《解禁书》（陈东东著），但他又不欢喜土家族。布依族呢？小学老师总是一副瓜熟蒂落的样子。安徽宿松人有意思吗？当然！祝凤鸣就是宿松人。

997、

15世纪的波兰语言最了不起。20世纪，有个波兰女诗人，一生只写了一句好诗“给予她生命，就是判处她徒刑。”

1034、

精确地说，诗歌写作中的想象力其实是一种联想能力。据我写作经验，我无论有多么跳跃和断裂的想象，它最终必须和整体有关，只要与整体有关，我就觉得我其实运用的是联想力，或这样说，想象力只有在联想力之中才得以落实。

只要是人（疯子和神除外），任何天马行空的想象力——在此让我们想想哪怕像马雅可夫斯基这样拥有前无古人后无来者的想象力的诗人吧——都有一个边界，即总要与整体性有关，甚至解构式的碎片化也是如此，需知没有整体何来碎片。

1035、

古诗眇邈，人世难详。（钟嵘）

人生实难，死如之何。（陶渊明）

1036、

有两类诗人：一是文辞繁复，内心简单；二是内心繁复，文辞简单。

1040、

他用人人都知道的一招——即以李商隐——去抵制自居易。

1042、

诗文，古硬，好；轻逸，亦好。

1059、

为何说他是一个反杜林论式的诗人，那是因为他服膺恩格斯的诗教“义愤创造诗人。”（见恩格斯《反杜林论》，153页）

1068、

并非我本人，是岁月，岁月，把这些词组成了句子。

1072、

一切艺术都向往音乐，也许是因为在音乐中意义即形式。（博尔赫斯）

1073、

一个建议：失眠人为求速睡就去读《浮士德》（中译本）。

1081、

为何人们偏爱失明的燕子胜过失明的麻雀？为何人们欢喜年轻的鸽子而讨厌年轻的苍蝇？杀鱼不悲鱼之血，打鸟则悲鸟之血，为什么？

1085、

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如果一见到这样的句型“黄化病，黄化病，黄化病！”（出自曼德尔斯塔姆《我觉得，被认作百年纪念》），我们就立刻跟随：白化病，白化病，白化病！或蓝化病、红化病……面对可以如此无穷地类推下去的句子，人们还有何阅读的兴味呢？

1086、

怎样学习？让我来读一段曼德尔斯坦姆的诗：

无限性，我独自阅读，

你的课本没有旁人打扰——

无页的、蒙昧的通俗医学书，巨大的树根练习册。

1088、

年轻的张枣走在歌乐山的斜坡上，生活还长得很，仿佛有一亿年等他去走。

1096、

“世界——快乐，黄昏凶险！”这样的句子只有茨维塔耶娃才写得出来。

1097、

今晨偶读到木心的一首小诗《从前慢》，结尾三句颇可玩味，特抄来如下：

从前的锁也好看

钥匙精美有样子

你锁了，人家就懂了

1116、

为什么歪风不好斜风就好？

1119、

古人吟诗为何总是摊鼻（掩鼻），顺手举一例“捷鼻悲吟一向愁”（韩俚《捷鼻》）

1121、

蒲宁和吉皮乌斯恨茨维塔耶娃的诗。

1122、

每读到《史记》之《太史公自序》：“迁生龙门，耕牧河山之阳。年十岁则诵古文。二十而南游江、淮，上会稽，探禹穴……”无不感动颤栗，太史公形象当即浮现于目前也。

1123、

等我换了一番心绪后（即享受的、慢腾腾的散文姿态）才能从容来写注释，眼下我还处于急迫地往下写（诗）及其修订的状态。

1124、

请问陈均兄：如下问题我已盘桓两天了，《下扬州》里（考虑到前后相关动词，即“吃”、“观”）有半句诗，我该写成最初的“闻风若蜜”呢，还是改为“闻风吞蜜”？“若”在此声音好听，且低调；“吞”音稍差，但陡然亮出且貌似有攻击性，此二字用哪一个很让我踌躇。今朝，我倾向于用“吞”。但最后还是决定用“若”。

1130、

一个诗人并非什么植物都写，读吴清翁《遗老堂诗话》卷下，知：“梅花不入楚骚，杜甫不咏海棠，二谢不咏菊花。”

1144、

有一种思，叫小苦思；有一种书，叫小杰作（Kenneth Rexroth就这样称赞过米沃什的一部书）；有一种乐，叫小逸乐——临风、听鸟、观鱼。

1148、

“立身之道，与文章异；立身先须谨重，文章且须放荡。”（萧纲《诫当阳公大心书》）

1149、

幽岩宜于凝思，长河宜于朗咏。

1152、

痛苦有时是另一种娱乐。

1153、

我手上沈从文的书不少，都是别人送的。前后也试着读了两次，但读不下去，总觉得有什么地方出了问题，想了又想，还是不说，以免得罪了天真可爱的读者，即那些纯洁无比的沈从文迷们。也多说一句：《从文自传》终究还是可以随手翻两下的。

1154、

不懂诗的人最爱洋洋得意地说一句：“你在重复自己，你应该变了。”需知：博尔赫斯一生都在重复一首诗《致布宜诺斯艾利斯的热情》。继续需知：人的基因是不能改变的（江山都可改变），因此，每个人写的诗或文只能是他的老调，最多也就是我们古人说的“常与变”，即“常”是一个人的基因，永恒不变（你想变也不可能，除非你能修改基因），而“变”则是为了使“常”更“常”，求得一些表面的改变（或丰富）而已。

1190、

一个人越写作，就越逸出他的生活，甚至会变得认不出生活中的自己。写作其实是与我脱节的。写作即虚构，即另一个人（他者）在写；或更精确地说：还有一个“我”在我与他者中穿梭编织，往来不绝……

1192、

“生不用封万户侯，但愿一识韩荆州。”这是中国诗人何等强烈的知音观念，每次看到这两句，都会沉吟良久……

1206、

只有诗人的世界是最慢的，此点很少有人懂得，他们总以为诗人是很快的。

1207、

既然有儿童诗，爱情诗……，那也就一定有老人诗（适合于老人读的诗）。

1209、

“我写作是为了被爱；被某个人，某个遥远的人所爱。”

（罗兰·巴特）

1227、

不修辞，吾国古有陶渊明（可陶诗“然其诗质而实绮”见苏辙《子瞻和陶渊明诗集引》），今有杨黎（杨诗亦作如是观，“然其诗质而实绮”，譬如《打炮》？）。

1232、

在吾诗《猛回头》中，开篇我就说：“一个人切莫走进暗凉森林”，是的，与此同时，我心里立刻想起了另一个应答声：只有一个人敢，他就是但丁！此处当然是暗指但丁那家喻户晓的名句：“当人生的中途，我迷失在一个黑暗的森林之中。”

1235、

朝雨雪，夕风月，能饮一杯无，白香山；一边“卖炭翁”，一边温泉水滑洗凝脂，白香山；那野火烧不尽，且又专门写些诗给老妪看的人——白香山。

1236、

没有晚清，何来五四。接一句：没有绚烂，何来平淡。再改一句成语如下：年少不绚烂，老大徒伤悲。

1293、

美是一种销魂，也是一种恐惧。

1316、

为了诗的延续，你更应该成为一个不写的象征，譬如去成为又一个停止写作的兰波。

1337、

不能百分之百肯定的事：诗无拗怒之风，顿死。

1338、

由诗可见，他是一个既小气又贪婪的人。世上又有哪个诗人不是这样的呢？

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1390、

人的一生就是相遇的一生。该怎样去读我的诗《一种相遇》？三更天色，莫读；天亮了，读……基督的午后，在从Houston到Austin的路上，对于梁朴牧师来说，最宜读《一种相遇》。

1394、

写诗说白了，就是学习熟练掌握词法、句法、文法，三法之中，句法最重要。回到我们古人的作诗法典：炼字兼炼句。回到瓦雷里的口头禅：“我写诗只思考句子，句子，句子。”

1404、

赫塔·米勒在2009年诺贝尔文学奖获奖演说第一段中说：“直接的表示会让人难为情，不是农民的作为。”为什么？因为每个农民都是敏感害羞的诗人？因为华莱士·史蒂文斯（wallace stevens）说了：“每个诗人都有些农民气。”

1415、

对于每一个我认识的死者（无论是我爱的人、恨的人或仅点头之交的人），我首先将忆起并怀念的是他们的声音！而非容颜。

1421、

特朗斯特罗姆是真正少有的天才诗人，但不是伟大诗人。

1422、

昨夜，连续几小时沉浸在艾米莉·狄金森（Emily Dickinson，1830-1886）的一句诗里：“恐惧无以调查，唯有在黑暗中环绕。”该怎么说呢，唯有如哈罗德·布鲁姆（Harold Bloom，1930-）所说：“除莎士比亚之外，狄金森所表现出的认知的原创性超过了自但丁以来的所有西方诗人。”

1423、

天才诗人都写得少，也写得短、精致；伟大诗人一是写作量大，二是滔滔写来，若泥沙俱下的江河，没那么精致。或者这样说更简洁：天才诗人无缺点，伟大诗人有缺点。

1455、

《鹤林玉露》云：“……绘花者不能绘其馨，绘泉者不能绘其声，绘人者不能绘其情，然则语言文字，固不足以尽道也。”

1456、

请立即注意艾米莉·狄金森（Emily Dickinson，1830-1886）一首诗的两行草稿：

Philip que stioned eager（菲利普被急切问）

I，my riddle bring（我，携带我的谜语）

再提请注意她的定稿：

Philip when bewildered（菲利普困惑时）

Bore his riddle in（心怀他的谜语）

1478、

人的永恒主题——风景与记忆。

1526、

仇恨出大师，爱只能使人软弱。为何？这个问题我以前说过。再说一遍：一个人真正的力量是出自恨，或者这样说，力量即恨；爱，怎么可能有力呢？

1559、

写诗的状态：需要身体极端闲逸，又要精神高度集中；

二者缺一不可。

1564、

任何一门艺术都是依附于某个阶级的寄生物（奥登的一个观点），诗歌当然也不例外。

1570、

我常常直接就抄几行或一首诗过来，此举并没有什么用意；只是将诗句提出来，为了自己更好地玩味、欣赏而已。

1662、

但愿在李白身上也有一个杜甫，反之亦然。