中外励志故事方文山的成功

中外励志故事方文山的成功（精选2篇）

中外励志故事方文山的成功 篇1

喜欢周杰伦的人，没人不知道方文山。他个头不高，笑容羞涩，惯穿牛仔T恤，爱在满头乱发上罩顶帽子。正是这个样貌普通的男子，创作出了《东风破》、《菊花台》、《千里之外》、《青花瓷》等脍炙人口的歌词。低微的出身挡不住惊世才华，他的横空出世，令沉闷的华语词坛掀起阵阵风暴，树立了无可替代的“方式”品牌……

梦想照进现实

1969年，方文山出生于台北一个偏僻小镇的蓝领家庭。他自小便勤工俭学，每逢寒暑假都要外出打工：派送广告，当餐厅服务员，做业务员，当高尔夫球童……只要能赚钱，他从不拈轻怕重，小小年纪已尝遍生活的苦辣滋味。每当回顾这段漫长的艰苦岁月，他总是心怀感激，“正因有过那些困顿和苦难，今天才懂得惜福。”

学生时代，因为成绩不佳，他一直默默无闻，还常挨老师臭骂。但作文是好的，往往老师出完题目，他三两下就交稿了。自己写还不够，还要帮同学写才过瘾。他自言并非天才式人物，既不早慧，也没有明确目标，只是在孤独寂寞时，靠乱写乱画来排遣心中的块垒。服完兵役，他慢慢开窍，意识到写作才是他的“宿命 ”。从此，他开始大量读书，勤勉笔耕，简直到了如痴如醉的地步。

然而那时他还藉藉无名，为求温饱仍需另辟蹊径。只有私立职高学历的他，做过纺织厂机械维修工、百货物流送货司机，去台北前最后一份工作则是安装防盗系统的工人，每天头顶安全帽，手拎电钻，在尘土瓦砾中汗流浃背地工作。

对作词的痴爱也愈发欲罢不能，因为这给了他快乐和自信。工作时，他常带上本子和笔，想到一个佳句就赶紧记下来。工作之余，他试着改写当时最走红的歌词，一个字一个字去推敲;为写一首不熟悉意境的词，他会耐心地翻阅无数资料，甚至还跑去上两期编剧班，学到场面调度、蒙太奇剪接等，这些技术让他后来写的词更具画面感，像在铺陈一部电影……就这样边工作边学习创作，半年里竟积累了200多首歌词。他精心挑选出100多首装订成册，并以“初生牛犊不怕虎”的精神投寄了100份给台湾各大唱片公司。

他有些忐忑，又相当清醒，当时估计，只有12.5份会被制作人看到，结果被联络的几率只有1%。其实，从后来的结果看，这1%已经弥足珍贵，它就是他的100%!

成为“宪哥的人”

回想那一天，至今仍有些如梦似幻。7月7日凌晨，突然有人打电话给他，对方自称是吴宗宪。这名字太如雷贯耳，方文山简直不敢相信自己的耳朵。放下电话，他的心还跳得厉害。

方文山穿上平常的T恤，带上自己的作品去见吴宗宪。临行前，他想了想，去买了一张吴宗宪的专辑—找他签个名。

来到录音棚，吴宗宪正忙着，简单跟方文山说了一下签约的年限、版税分配比例，就约第二次来签约的时间了。

那时方文山最爱跟别人说的一句话是：“我是宪哥的人。”他同时兼做公司的行政工作，薪水两万新台币，没钱租房子，只好住公司。所谓住公司，也不过就是躺在沙发上，或在录音棚里拼几把椅子。第一年，他有70%时间住公司，第二年减少为50%，第四年他买了自己的房子。

新人永远无法避开的是“比稿”。“比稿”就是把一首曲子同时给所有写词的人，大家要求一样，最后从交上来的作品里挑一个出来。方文山悟出了一套制胜秘诀：如果大家都讲情绪的字眼，我就突出画面感;别人都用形容词，我就加大背景的东西，这样就会比较注意你。几个月后，方文山作词、周杰伦作曲，交出了签约后的第一个作品：吴宗宪的《你比从前快乐》。

现在，方文山写一首词可以得到两万多新台币的预付版税，如果卖得好还有更多分成。他懂得知恩图报，成名后也并未中断与吴宗宪的合作，还续了约。

周曲+方词，无缝天衣

方文山与周杰伦同时被吴宗宪招入麾下，都属无名小卒，一开始两人并无互动，彼此印象都只有一个字：酷。一天，吴宗宪拿方文山的新词给周杰伦听，周杰伦轻轻说“没什么”。自信的方文山顿时气爆，他把周杰伦这个“不懂音乐的人”视为“仇人”。同样，方文山会对吴宗宪说“周杰伦写的歌不好听”。

周杰伦录唱时常随性更改方文山的歌词，方文山不答应。但是，他常常最后让步，会写几个版本让周杰伦选择。分歧和争论悄然消失，他们渐渐成了好朋友。

周杰伦走红后的前两年，人人争抢周杰伦的曲，却没人要方文山的词，他们会找姚谦等名人来填词。然而，大家慢慢发现，周杰伦的曲子还是与方文山的词最配。他可以就着周杰伦跳脱的旋律给他李小龙的味道，忽而也可以深情款款。他们合作的音乐几乎曲曲风行，周杰伦也说：“我的歌没有文山不行。”

方文山和周杰伦几乎天天泡在公司，研究整个华语音乐市场，也培养出“革命情感”。两人一天比一天默契，也越来越知道彼此心里在想什么、需要什么。周杰伦前两张专辑几乎由方文山一手包办，后来周杰伦只需指出一个大方向就完全放手，他觉得方文山写出来的东西比他们交流到的更丰富!

“想把音乐做到极致，是我俩最大的共同点，虽然偶尔也会因为坚持自己的想法，在词曲搭配的观念上产生些小摩擦，但也就是因为这样，我反而更能看清自己在音乐上的无限可能性。”方文山说。

最爱中国风

方文山年近不惑，但仍有着羞涩的微笑，你还能从他眼神中读到纯真。在所有的创作中，他特别强调纯爱。他解释不出那些高高低低、深深浅浅的句子来自哪里，因为一个真正好的词人是自发自然的，文字于他并非游戏，里面有伤害，也有隐秘的幸福。

在方文山创作的众多作品中，最引人瞩目的当属那些具有浓郁“中国风”、近似古诗词的歌词。比如《东风破》：“一盏离愁孤单伫立在窗口，我在门后，假装你人还没走，旧地如重游，月圆更寂寞，夜半清醒的烛火，不忍苛责我。”方文山当时一气呵成，一字不改，满意得不得了。而周杰伦在春晚上演唱的那首《青花瓷》，泼墨山水般徐徐展开的古典意境，再次艳惊众生。

方文山说：“我不是刻意要创造什么趋势，而是我的人格特质使然，对民族意识及民族文化有强烈的关心。我希望人家会注意到，噢，原来东方味也可以变成流行歌曲，而不是锁在抽屉里的唐诗宋词而已。”

方文山说话不快，甚至有些口拙，对老东西十分迷恋，回答问题总爱引典故。四年前他初来北京，就和朋友去转悠待拆的老胡同，寻找、捡拾那些刻有“某某胡同”字样的门牌，就像他在《上海一九四三》中写的：“消失的旧时光，一九四三，回头看的片段，有一些风霜，老唱盘旧皮箱，装满了明信片的铁盒里，藏着一片玫瑰花瓣。”他特别喜爱那些带有时光痕迹、旧时记忆的小东西。

当然，他最痴迷的还是中国文字。他说，“汉字，尤其是传统的繁体字，是现今世界上唯一的表意文字，这是何等骄傲的事啊!在现今强调文化多元化的国际社会，维护中华文化独一无二、无可取代的特性，更显重要意义。”初，诗集《关于方文山的素颜韵脚诗》出版，一上市就引起疯狂抢购。他首度集结了 “素颜”与“韵脚”的概念，宣誓不添加标点符号、阿拉伯数字以及任何外来语汇，坚持以汉字的素面朝天来写诗。

数十次登上两岸三地音乐大奖的奖台，成为华文词坛地标性人物的方文山，朴质的本性丝毫未变。有时候，周杰伦假装别的唱片公司的人向他邀词，开玩笑整他。方文山真诚随和，从来不会拒绝别人的请求，更不会粗制滥造，所以总是忙个没完没了。他并不多产，出道以来，正式推出了不到200首歌，但许多都灵光四射、直抵人心。他要的不是一时走红，而是流传不朽，因为“只有文章能穿梭千年”。

作词、写书之外，方文山有一个隐秘的梦想—电影编剧。他还写过一本励志小书《演好你自己的偶像剧》，其中写道：如果励志是一项商品，还有什么人比我更有资格、更适合代言的!不要把青春消耗在电视机面前观看别人的人生，抱怨自己的人生平淡，何不换个角度，把镜头对准自己，好好把握自己的人生!

中外励志故事方文山的成功 篇2

——方文山

随着“亚洲流行天王”周杰伦乐坛地位的逐步确立，其身后的黄金拍档——词作者方文山的非凡词作才华也透过《爱在西元前》、《青花瓷》等一首首脍炙人口的经典音乐作品得到越来越多听众和业界人士的肯定与推崇。他的词作与周杰伦的音乐创作珠联璧合，以浓郁的古典东方情愫和绚丽多变的画面影像感在空泛靡靡之风长期盛行的流行音乐词坛独树一帜，开启了华语音乐词作的全新境界，引发了一场从内容到表现形式上的词坛变革，他甚至被誉为当今华语流行乐坛第一词人。

当被问及目前所拥有的成就与声望时，方文山谦虚地把其归结为机遇和努力。出身贫寒的他正是对个人努力拼搏对于成功的关键意义有着切身的体会，于是将半生经历与人生感悟著录成书，并给它起了一个不乏号召力的质朴的名字：“亲爱的，我们活在最好的年代”。

分享励志心得是一种交流

记者：文山，很高兴又看到你推出了新书《亲爱的，我们活在最好的年代》，挺给力的一句话，为什么想到这么给力的一句话送给喜欢你的朋友？

方文山：其实我是用视野的比较去看这个问题的。现在并不是以前的封建时代了，封建时代你可能是一个农夫，也许一辈子都没有去过县城，更不知道外面的世界怎么样。你在自己的封闭区域里面了解的永远都是本民族的东西，视野是很狭窄的。而现在年轻朋友可以通过网络认识别的种族，别的文化，视野就会很开阔。你也可以通过网络联络你的朋友，他可能在山东，可能在四川，需要问问题都可以在网上进行。这种交流和知识的吸收、获取都是在这个年代才办得到的，我就是以这个角度去切入的。其实生活在这个时代很幸福，你可以有很多的选择。

记者：文山，我记得曾经看过有媒体采访你，说你很讨厌看励志的书，但你这本新书《亲爱的，我们活在最好的年代》就是励志的。为什么之前反对，现在反而会给大家写励志的书呢？

方文山：一本励志书，如果这个作者小时候成长环境很优越，生活无虑，那他去写一些回忆性的挫折方面的东西，你会觉得不真实。可能我以前工作不是很顺利，一些周遭的环境也不是那么好，很多东西都要靠自己去努力争取，我觉得那时的我做事真的很尽力，对现在的年轻朋友会有一种说服力吧，并且把我经历过的东西跟朋友们分享，缩短了他们自己去摸索的时间，我觉得这也是很好的交流。

记者：《中学生博览》是一本做给中学生看的杂志，我们的宣传语就是——做更好的自己。而在你的这本书里，我感觉你一直想传递出一个重要信息——要做更好的自己，这些年来你是不是在做更好的自己？

方文山：是的。每一个人生都只有一条轨道，不可能重演，就像青春不可能重来。青春就是一段成长的轨迹，它如果可以安排和重来就不会犯错，犯错是需要勇气的，那种完美的人生是不真实的。真实的生活中有挫折，有苦难甚至背叛，什么都有。但经历过后你的人生才更真实，更幸福，更有意义。爱情也一样。爱情如果预先知道结局，一切过程将失去意义。就是说，爱情就是因为不知道结局如何才更吸引人。如果你有了水晶球，预先看到你一年以后会遇到谁，两年以后会和结婚，十年后和谁组成家庭，那你就对生活没有期待了，这不见得是好事。我们期待一个完美的结局，这中间要经营，要努力，所以过程才是最有趣、最重要的。我觉得书背后的一段话可以送给年轻的朋友，这些是我的体验。因为自己在职场，我并不是学生，不过很多年轻人将来都会进入职场。

坚持自己喜欢的是一种态度

记者：文山，我还想问你，一个人要想做好自己很难，做人做事要有自己坚持的原则，你有没有？

方文山：我觉得自我要求是很重要的，因为你凡事都不自我要求的话，你工作就没有效率。

记者：你的自我要求是什么？

方文山：我的自我要求是喜欢和执著的东西，要持之以恒去做。不见得可以马上有结果，你可能喜欢写诗，可是你不可能半年内、一年内，甚至两年的累计酿出足够的东西，但是你可以把时空拉长四年、五年。你认定一个事情，不管是什么，你可以用时间换取你喜欢世界的一个达成，而不要很短视的，想要短时间要结果，我觉得这是我自己的一个态度。

记者：今天，文山你是作为作者跟大家分享你的励志心得，其实我知道你也是很好的读者，我看你之前写到你很喜欢龙应台的作品。之前有网友说你喜欢龙应台和韩寒的文风，那两者比较，你比较喜欢哪一位的文风？

方：我看龙应台的作品比较多。我觉得他们俩个其实都有揭露一些社会现象，或者以自己的观点去做一些批判。我觉得多元的东西存在是好事，可以互相地看出反差。就像一个花园里面有各式各样的植物，它们会丰富这个花园的面貌。其实他们两个人的作品我都喜欢，差别在于，我对龙应台的作品比较熟悉，因为我看的比较多。

记者：文山，你现在拿起你的新书的时候，会为自己文字所感动吗？

方文山：我这书里面有一些类似座右铭的东西，短短一句话，比如说，“一个人最大的悲哀就是不愿意当自己”，就是说你不喜欢你自己的前提下，你每天想说，如果我是谁多好，如果我当艺人多好，如果帅一点多好，如果考试成绩好一点多好，如果家世背景好一点多好。如果这些“如果”成立的话，那就不是你自己了。你对生活的期待如果建立在这些“如果”的基础上，那么你就不会快乐，因为你想象的是一个不可能发生的事情。你就是你，你的人生有自己的轨道，别人没办法扮演你，你也不可能模仿谁。所以我说，年轻的朋友们，你不管做任何事情，首先你要接纳你自己现在所拥有的各种条件，包括外形，包括学习。你先接受你自己，然后再向外追求你要达到的目标。

记者：文山，你在这本新书里写了方氏励志法，你说要努力成为你羡慕的人，那么你曾经是不是这样想过，也这样去努力过？

方文山：人都会去追寻一个学习的对象，或所羡慕的一种东西。不管是人物也好，职业的也好，我觉得最好的办法就是努力成为你羡慕的那种人。你可能喜欢某个小说家，某一个摄影师，某个歌手或某个演员，喜欢就会有动力，你把那种动力拿来当作你前进的一种基础，然后你的目标就很明确了。我只是建议一种心态，一种对目标追逐的勇气。

记者：你曾经有过羡慕的人吗？

方文山：我喜欢一些电影人，像李安导演，他可以专心地做他最喜欢的事业，就是电影导演。我特别羡慕他，但这有一个前提，就是这个工作基本上可以提供他衣食无忧的经济来源，这样他才可以专职做一件事情。你可以专心做你喜欢的工作，你喜欢唱歌不见得你成为歌手，你喜欢写文字不见得你能出书。当你可以把你这个兴趣当作职业的时候，我觉得让人很羡慕。李安导演他就是喜欢电影，曾经为了电影几个月不工作，靠他的薪水来写剧本，我觉得这样的人生就很……某种程度上是很完美的。

写书可以弥补歌词创作的局限性

记者：可以说很多朋友很多时候是从周杰伦的歌词里面认识你的，现在您以单纯的作家的身份出书，我想问一下，您认为词作家和作家有什么区别呢？您更倾向于哪一种身份？

方文山：其实我的本业是词作家，这也是我喜欢的一个工作。但是因为很多的观念跟想法只能用歌词来表达，它没有办法全面性的涵盖。说实在的，在流行音乐的范畴内，几乎90%的歌词都跟情有关。你很难通过歌词来表述其他的，比如你很难描述你看到的社会现象，而且它面向的不广泛，诉求的对象很狭窄，这样的歌词没有市场。所有流行音乐都是通俗的文化，而歌词论述的范围太窄了。我创作歌词五六年后才出书，出书的原因就是，我透过书可以用不同的视野去谈歌词没有办法承载的东西，天马行空营造的故事都可以用书表达，所以我才会出书。

记者：文山，我特别喜欢《烟花易冷》那首歌，我想问这个故事是真实的吗？

方文山：我创作歌词，有时候会有出处和典故，像《青花瓷》，它是真的有这种器皿，有制造的过程，瓷器是白色的；像《烟花易冷》这首歌是取自《本古集》。在北魏时期有一个当地的小官员，然后他路经洛阳的时候，他见证过很繁华的洛阳，可到四五十年之后当他看到颓败斑驳的洛阳时，想起了以前的美好，然后他把以前繁华的洛阳用记录的形式写下来。我觉得很特别，通过文人的笔居然呈现一个很繁华的一个京城，我就虚拟出一个爱情故事。所以《烟花易冷》这首歌，它是有一个背景跟出处的。

记者：你说，“工作只能赚到数字，而不是日子”，我特别喜欢这句话。

方文山：我觉得一个人的成功有很多组成的因素，你的事业成功是一种成功，你的人际关系成功也是一种成功。最可悲的是成功以后你找不到对象可以分享。讲一个故事，有一个人很喜欢打高尔夫球，他在上帝面前祈祷，你可不可以让我一杆进洞。然后上帝就答应他，因为他很虔诚。上帝跟他讲，我只有一个条件，我可以让你打高尔夫球每个洞都一杆进洞，这个条件是你不能跟任何人说。他很高兴，满口答应，结果一杆进洞，很有成就感。很顺利地打完了，开着车吹着口哨想跟他老婆讲。但是他想到上帝的话，不能讲；朋友来拜访，他也想跟朋友讲，但是他发现他不能讲。后来他觉得宁可不要这段记忆了，因为没有办法跟人分享。不管是幸福感还是成就感，一定要去分享。如果你今天升迁了，考试进步了，但是却没有分享的对象，就说明你人生有问题了。我想说的是，你的成功是不单纯体现在工作上或学业上，家人跟朋友也都很重要。