海明威小说《乞力马扎罗的雪》内容简介

海明威小说《乞力马扎罗的雪》内容简介（精选3篇）

海明威小说《乞力马扎罗的雪》内容简介 篇1

昨天在书架上偶然看到这本书，被它特别的名字和作者海明威吸引，毫不犹豫借了。

以前真的不太喜欢读外国文学，大片大片的人物对白以及并不太连贯的描写。

这学期选择了文学选修，是一个历经风霜却又温和慈祥的女老师。她很喜欢给我们讲国外的文学。我记得她说，国外的文学的叙事方式的书写的主题是中国文学所不能企及的。然后举了从荷马史诗到20世纪的文学。

我听得津津有味。

这本书是由十一个短篇小说组成的。

介绍说海明威经历了两次世界大战，并且喜欢冒险，于1961年饮弹自尽。OMG，对于我这种八卦型读者，当然就会带着更多一层感情去读。在书的背面写着海明威一句话，有些人会激励我严肃看待生命，但我若真的这么做，可能会让许多人勒颈自戕。再一次OMG。怎么样的体验的心情才写出这么狠心的话呢。不知道。

读完这些长短不一的短篇小说，我还是很喜欢作者冰山式的风格。很男人。

我会习惯自己分类小说的主题，主角无一例外都是男的，有幼小的，青春的，中年的，老年的。他们的职业也是各式各样，处世态度和个性也是良莠不齐。就想作者是一个爱冒险的男子一样，他笔下的人很多也在冒险，或者是在探索的路上。很少读到关于这方面的文字，所以在刻画旅途上的风景事物时，会很喜欢他。

但是似乎里面的男的脾气都不好，各种狂躁古怪。对待他们的女票的态度也不是那么尊重，而且里面的正儿八经的女主角都很漂亮。不喜欢这样的男的。脾气好怪啊。虽然他们很有个性。

另外一个感受就是很多都有关于死亡的主题。而且在面对死亡的时候，基本上都处于恐惧状态。尤其是那个知道自己发烧了的小男孩，就是在等死的状态上折磨自己，吓自己。另一个乞力马扎罗的学的男主除了折磨自己，也不让女票好过。

作者为什么要这样写呢?真讨厌这样歇斯底里的人。最后他自己也是自杀了，是不是死亡这个念头一直盘旋在他的生命里呢?就像张爱玲的恋父一样。

他只是写我们面对死亡时的本能，可是，我们应该怎样呢?有一个是旷达的，他喜欢那句我们都欠上帝一条命，不管怎样，今年死了，明年就不会死了。可是戏谑的是他的乐观是短暂的，也是被预谋的。

关于死亡，我会去读更多的书。我以为是因为痛苦，无知，和孤独，我们才会选择死亡。可是，除此之外应该还有更多的原因吧。至少那些天才的自杀让我觉得没那么简单。

最近还在看什么尸语者，好巧，也是关于死亡的。

我不想死，想好好活。但是我好奇关于死亡的一些别人的难以言表的苦楚或真相。

赏析海明威的《乞力马扎罗的雪》 篇2

关键词:海明威 《乞力马扎罗的雪》 象征 空间形式 主题

一、象征的运用

象征是一种古老的修辞方法,即将抽象的深刻的思想寄寓在具体的浅显的事物中。由于象征物与被象征物之间有某种相似的特点,能使人引起由此及彼的联想。象征手法使文学作品的主题得到升华,令读者回味无穷。高尔基曾经说过:“用象征的形式可以方便和简洁地说出你想说的东西。”海明威也是一位运用象征的大师,他的很多作品都是象征手法成功运用的经典。在《乞力马扎罗的雪》中同样充满了象征手法,象征使主题深化,作品的文学意义和社会意义最大化。

动物象征的使用是文章的一大特色,动物象征丰富了人物形象,使读者通过具体的动物形象更好地理解人物的心理世界。文章中主要的两种动物是豹子和鬣狗。豹子的形象出现在文章的开头,“乞力马扎罗山海拔19710英尺,是非洲最高的山峰……在靠近西面的山顶处有一具风干的冻僵的豹子的尸体。没有人能解释豹子到那么高的地方寻找什么。”众所周知,豹子在动物的世界里形象永远都是高贵的、威严的、勇猛的、面对猎物总是主动出击。小说中的豹子也是如此,为了寻找精神的永恒,即使肉体死了也要选择一处洁白的、干净的地方。因此豹子成了主人公哈里希望自己变成的形象的象征,因为现实中的哈里却没有那些美好的品质。他从年轻时就挥霍自己的写作才能,不敢尝试害怕失败,他本来有很多东西要写,可是懒惰和消极使他始终没有动笔。即使面对死亡,哈里也是消极的等死,不听妻子的劝告继续喝酒。在山顶留下来的风干的豹子尸体也象征着一种精神的超越和永恒,代表了作者和人类追求的精神境界和最高理想目标。即使肉体死了,精神还可以永存。作家死了他的作品可以流传百世。作品中另一种动物是鬣狗,因为哈里腿上的伤口发出的难闻的气味,一群鬣狗围绕在营地周围。鬣狗并不具有猎杀本领只能以其它动物吃剩的东西为食,这也是现实生活中哈里的真实写照,文中哈里总是陷入往事的回忆,通过回忆我们知道以前的哈里总是在跟有钱的女人交往,他对那些女人越是说谎话,越能得到更多的钱,过着奢华的生活,但是精神的极度空虚和孤独一直伴随着他,现在的哈里更是无能力地躺在简易床上,靠妻子出去打猎。

鬣狗也象征了死亡的不可避免,文章最后并没有直接地点明哈里的死,而是写到鬣狗“发出了奇怪的像人一样的近似呐喊声”宣布了哈里的死亡。豹子和鬣狗形成了鲜明的对比,两种价值观的对比:有的人活着他已经死了,有的人死了他还活着。

除了动物象征以外,小说中还有其他象征。哈里腿上的坏疽就具有强烈的象征含义,象征着哈里作为一个作家、丈夫和人的自我毁坏和对天赋潜能的浪费。哈里的恶习就像坏疽一样到了晚期,对肉体来说一点疼痛感都没有,但破坏力却是极强的,最后会毁掉整个人。作者通过一种有形的疾病把抽象的人物心理恶疾形象地展现出来,使读者读起来更真实。题目也有象征含义,乞力马扎罗山既是文本之外的现实世界中非洲最高的山峰,真实地存在于作者创造的小说世界里。另一方面,乞力马扎罗山也象征着作者自己和一些人的最高精神目标和追求。白雪覆盖的乞力马扎罗山也象征着崇高、纯洁和清澈。与高高屹立的雪山形成鲜明对比的是哈里病卧其上以及秃鹫和鬣狗经常出没的平原象征了平庸、死亡和混沌。这些丰富的象征手法的运用使虽生犹死和虽死犹生两种不同的生活方式表现的淋漓尽致,升华了小说的主题。

二、空间形式的运用

小说空间形式理论是由美国文学家批评家约瑟夫·弗兰克首先提出的。传统小说往往根据故事情节的时间顺序展开,前因后果明确展示。现代小说超越了时间主导的限制,既具有时间维度又具有空间维度。空间形式的小说主要是摈弃了强调事件的连续性转而把材料统一整合好像所有的事情仅仅存在于空间上。乔伊斯的意识流和弗洛伊德的心理分析度偶对现代主义思潮产生了重大影响,他们拆开了过去、现在和未来的线性顺序。20世纪的小说家在创造小说时更倾向于空间结构的创立。空间形式的同一性来源于空间关系的同一性。现代小说的创造与建筑有异曲同工之妙——产品的整体设计、功能的强调和形式的创新。

海明威的作品风格鲜明个性独特,作为技艺高超的现代艺术大家,海明威也不断在作品中尝试各种新的写作技巧。《乞力马扎罗的雪》从长度来讲是一部短篇小说,也可以被看做是一部压缩了的长篇小说,不同时间发生的事件在同一画面中出现。通过一个伞状的叙述结构,沿着伞柄这个轴——主要叙述即哈里的接近死亡,把哈里的一生、他的理想、现实和梦魇等交织在一起,既有对人生的态度又有对男女关系、朋友、战争、死亡等各种事物的看法。

并置是小说空间形式理论的最重要的概念,被广泛地运用到西方现代主义文学中。并置是指打破叙述的时间流,并列地放置那些或小或大的意义单元,使文本的统一性不是存在于时间关系中,而是存在于空间关系中。并置的应用,最明显的效果就是切断了情节中的因果关系。福斯特在《小说面面观》中提到“国王死了,然后王后也死了”,这是一个故事:“国王死了,然后王后哀伤过度死了”,这是一个情节。假如以并置加以处理,也许可以写成:“国王在秋天死去,王后在冬天死去”。又回到了故事的原生态,有着许多可能。因此,并置中可追索、玩味的意义来自于物象或事件之间的组合。不同的组合,带来意义的变幻。海明威作为叙事大师,把其他片段通过回忆、意识流、梦魇和幻想等交织在一起。海明威将现实和回忆并置,并用正体和斜体区别开来,正体和斜体穿插并置,形成对比,产生强烈的戏剧效果。哈里背负着对自己过去的沉重包袱,毁掉自己的才华,感到深深的懊悔而不能自拔,他沉湎于过去,他的思绪频频“闪回”到过去。这些“闪回”,海明威并没有按照时间顺序来进行,而是按照心理时间重新安排。哈里对过去的回忆是支离破碎的,避免了故事的平铺直叙,但是这种零碎的回忆更能展示出过去经历对现在的哈里产生的折磨。

《乞力马扎罗的雪》作为一部比较典型的空间形式小说,海明威也运用了很多技巧来实现这一艺术效果,其中还有一个特色就是时间流程的中止。即小说中的时间停在那里,或者进展的非常缓慢,这时,小说进行的似乎不再是叙事,而是大量的细节的片段呈现。《乞力马扎罗的雪》的时间就是一个下午到晚上哈里死这一段,时间好像凝固了,但是在如此短暂的时间里,如何展现哈里纷繁复杂的心理世界?作者通过哈里的意识流过程将大量细节呈现。意识流也是获得空间形式的一个重要手段,意识流在这一短篇小说中占了很大篇幅,哈里的浮想联翩、内心独白、意识、下意识和无意识、过去的经历、以及现在的生活和对未来的展望交织在一起形成了多层次的空间。通过现实和意识流的交替叙事产生了强烈的对比效果——哈里数次从他的幻觉中醒来面对残酷的现实。

三、结语

象征使小说蕴含了更深刻的思想意义,动物象征的使用代表了小说主人公哈里的心理状态与情感上的渴求。空间形式的运用拓展了小说的空间范围,更有效地展示了纷繁复杂的心理世界。本文最有特色的一点是海明威将象征和空间形式这两种写作技巧融合在一起:海明威对死亡主题也采取了象征手法描写,并且是反复出现,这也是空间形式的一个重要手法——复现式蒙太奇,这种蒙太奇总是在故事的重要时刻出现,意在加强小说的主题思想。正是因为出色的写作技巧才让《乞力马扎罗的雪》成为海明威众多短篇小说中最优秀的之一。

参考文献:

[1]刘晓琳.豹子·鬣狗·猫[J].闽江职业学院学报,1999,(3):53-54.

[2]吴晓东.现代小说的空间形式[J].天涯,2002,(5):176-183.

[3]易艳萍.论福克纳小说中的并置手法[J].湖南经济管理干部学院学报,2005,(1):112-113.

乞力马扎罗的雪小说读后感作文 篇3

《乞力马扎罗的雪》要说是小说，它的本质不在情节而是全力贯穿到人身上了。所以，这应该不是一篇故事，主人公临死在现实和睡梦中不停的记录，他是在记录发生在自己身上的一切。他要喝酒，他要吵架，那只不过是因为对另一种神圣东西无能为力的热衷，消极背离，骗人骗自己的做法。

他记叙了几天的故事。在梦中也就是往事的回忆，过去之中。那些生活的碎片一片片的浮起，他记录下来。到了白天，他又把一切引到现实中来，生活中的一切矛盾。他又说他以前的那些生活，让他感觉不对的生活。连此地打猎的非洲，他都未能摆脱原来生活对他的影响。那些往昔生活中的一刻一刻，正是一片片曾经被剥落的……每一片都闪着光。多数他梦中都有一些战争与战争下生活的印象。这样，他认真的为自己为生活背负了责任感，但又因无能为力而苦恼，而他的女友对他，就像他对生活对自己那样有责任而无能力。他在飞机上看见了乞力马扎罗上的山顶，那里一切的美丽，世界宽广而无垠。于是，他明白那儿就是他要飞去的地方，这便是他临终一刻想到的与寄托。