与往事干杯的爱情诗歌

2024-05-31

与往事干杯的爱情诗歌（精选6篇）

与往事干杯的爱情诗歌篇1

当岁月的钟声敲响了记忆的闸门

沉寂的海洋如潮涨潮落

几度风雨，几度春秋

遥远的往事，深深的思绪

总是挥之不去几声长长的叹息

与往事干杯

当想起往事的那一刻

很多事，很多人

就象一个泛黄的电视剧

随着时间的流失

而淡出自己的心忆

偶尔想起

翻出来看看也会很惬意

与往事干杯

当岁月的痕迹无情的爬上额头

所有的想与不想

都化成了一道道绚丽的彩虹

刻印在自己不变的容颜里

所有的怨恨与不舍

都沉淀在心里的最深处

与往事干杯

当端起陈年的这杯酒

与往事干杯的对视里

有我对你无尽的思念和美好的祝福

我不想深醉在往事里

追忆着你的脚步

你有你的辉煌

可那并不属于我我只想做个平常的自己就好

我不想站在你的心情里，看世界

我只想用真诚的心与世无争的过日子

与往事干杯

当所有的往事都化为缕缕云烟的时候

我想我才能与你坦然相对

不是所有的情都能天长

也不是所有的爱都会同行

给彼此的心一些放飞的空间

你会发现

原来放手后的自己会如此美丽

与往事干杯

当所有的过往都成为阵阵清风的时候

我会随着风启航的方向

把对你的谢意和牵挂一同捎去

让我们一起干了最后这一杯

让所有的往事都被岁月埋葬

只有你一生幸福

就是我最大的心愿

你若安好，我便是好

相见着不如怀念着

与往事干杯的爱情诗歌篇2

一.叙述主体

只要提到陈染的作品, 所有的读者都会在第一时间想到“私人化”这个名词, 何为“私人化”, 最重要的一点就是作品中的主人公就是作者, 主人公所经历的一切便是作者的人生经历。的确, 陈染在她的小说中时常有某些事件或情境与她自己的生活是极为相同的。就拿《与往事干杯》这篇小说而言, 主人公肖濛在十几岁的时候, 父母便离异了, 后来便和母亲搬入尼姑庵生活了数年。这样的事件, 在陈染的日记体作品《声声断断》中曾清楚地告诉我们, 她自己家中的变故。但这样的相似或相同事件并不能作为确定陈染的作品是“私人化”的, 如果要从文本中找出事件作为证据, 那么我们也可以看到, 在小说中肖濛在十六七岁的时候曾想过在陶然公园投水自杀, 这一事件可以明确地与陈染的生活经历排除开来。因此, 如果随意地将小说的主人公与作者硬要扯在一起, 那是十分不明智的, 也会导致对整部作品理解上的误区。

对于一部小说的文本解读而言, 叙述者的重要性往往会大于作者。当深入到《与往事干杯》这部作品的文本中, 我们可以清晰地感受到叙述者的强大控制力。就叙述者而言, 作品中的文本叙述者想给读者讲述一个关于主人公“肖濛”的成长和爱情故事。而故事层面的叙述者正是主人公“肖濛”为自己的一位已经怀孕的友人“乔琳”讲述自己的生活经历。而这两个层面的叙述者总是交叉在文本中, 我们可以注意到这样的一个现象, 在小说中, 作者采用第一人称来指代主人公, 但仍然会不间断地将第一人称改变为第三人称, 当第一人称出现在文本中, 读者就会跟随故事叙述者的讲述来了解“肖濛”的生活, 而一旦转变为第三人称时, 故事层面的叙述者就会隐身, 随即文本层面的叙述者就会为读者服务, 继续让读者感受“肖濛”的情感变化和心理体验。正如小说中写到的当“我”知道了父母已经离异后, 故事层面的叙述者无法准确详实地描述“我”的心境, 于是出现了第三人称的“她”, “她一点也不懂得色彩的含义, 但她喜欢黑颜色的衣服, 她找到这种属于自己的颜色完全是出于本能, 而不是出于知识。” (1) 这样的一段描述使读者能清楚地感受到一个青春期的小女孩, 在父母离异后, 所受到的压抑有多么深, 而这样的压抑促使女孩产生了选择靠近忧郁的黑色, 远离一切明亮的色彩。当然作为叙述者总是不可避免地带有着作者某些创作思想倾向, 在小说中主人公“肖濛”对父亲总是不愿意接受和亲近, 甚至在离家来到尼姑庵时, “我和母亲就在这一贫如洗、徒墙四壁的小屋里过起了天堂一般的日子” (2) 。“我”的感受是“天堂”一般, 那么在有父亲居住在一起的那个家一定就是“地狱”了。根据作品, 我们不难看出, 叙述者总时不时地表现着作者的某些价值立场, 而正是这样, 才使得作品与作者产生着一种模糊的关联性。

二.叙述视角

众所周知, 第一人称的选用是陈染作品的一大特征, 在小说中采用第一人称的优点是不言而喻的, 首先, 它大大地拉近了读者与作者之间的距离, 作为普通的读者, 在他们眼中作者采用第一人称进行小说叙述, 极有可能是在向大家讲述自己的故事, 因而一种窥探式的心理便被激发起来, 小说的吸引力迅速提升。在《与往事干杯》这篇小说中, 作者不仅采用第一人称来增加小说的真实性, 同时还不断地强调私人性和隐秘性, 在文本中, “我”与男邻居在纸条上交谈的内容, “我”既不愿意公开在文本中, 更不想告诉“我”的密友, 因为“我”觉得这纯属于我们私人的事情。再者, 为了使第一人称的作用发挥的淋漓尽致, 小说中, 还偶尔出现一些具有生命旨意性的“我”的想法“我觉得一个人自身一旦形成, 他 (她) 所喜欢和需要的对象的类型就已注定。” (3) 这样的言论, 使得小说具有了普遍的生活经验, 继而让读者容易产生共鸣, 使小说更具有亲切感。

在整部小说中, 虽然主要采用第一人称作为主人公的指代, 但是也出现了第一人称与第三人称转变。这种转换主要发生在“肖濛”观察自我、体味与他人情感或者自我遐想时, 在“我”与男邻居发生关系后, 文本中有这样一段描写主人公自己的心理感受:“她希望自己变成他的食物, 永远被他啃噬, 被他吞咽。” (4) 此时的主人公“我”瞬间变成了“她”, 她的体验成为了故事中人物的直接感受, 继而产生一种叙述者和主人公彻底的分离。“小说家可以通过改变人称来调节叙述者与故事之间的距离, 某些作者弃第一人称而用第三人称, 一个似乎可以成立的理由是, 作者不愿沾上自我暴露的嫌疑, 不愿让作品中描写的生活内容与自己拉上直接的关系。” (5) 采用第三人称叙事正好为叙事者脱离小说中人物的身份, 用一个局外人的眼光来透视提供了条件。

《与往事干杯》这部小说中, 由于主要采用第一人称叙述作品, 使得文本的叙述焦点也集中于内部聚焦。虽然小说主要根据主人公“肖濛”的成长和爱情故事为主要内容, 但在叙述进程上却是以“我”的心理情感路线为始终。“我”从小就不喜爱父亲, 对父亲的情感除了陌生就是厌恶, 这就导致了“我”在少女时期对于如父亲般的男人产生莫名的好奇与依恋, 而与男邻居的接触反而让“我”在心里底层对男性产生了更大的不满, “我”以为和老巴是刻骨的爱情, 但乱伦的结果, 导致“我”更大的悲痛, 继而“我”的内心产生了无止境的失望。内部聚焦往往可以把故事中人物的原生态的心理状况和精神世界展示在读者面前, 使得读者更清晰地理解人物。

三.叙述时间

陈染对《与往事干杯》这部小说中的叙述时间上, 做了较为精心的安排。整部作品由于是回忆性的, 因而在整体上属于倒叙。用热奈特的话来说“倒叙就是对故事发展到现阶段之前的一切事后追述”。 (6) 陈染采用整部作品都倒叙的叙述手法, 当然是希望通过这样的倒叙来吸引读者阅读小说, 同时也符合她自己一向的创作思想———作品更多的是心理的经历。作者是完全地生活在自己的内心世界里, 喜欢采用内在心理和情绪来推进小说的进行。但整篇文章采用倒叙, 也只是为了使文章整体结构上变得完整, 并不能因此忽视文本内容和文本的情感表达。陈染在叙述时间上采用倒叙, 其实就是自己对肖濛故事进行着情感上的体味, 同时在创作她人的生活故事中, 作者也在进行自我的反思和判断。

如果简单地认为倒叙统摄了整部小说的叙述时间, 那是不正确的。在整部小说中共有六处地方用到了预叙, 当然最明显的即是有如“这些是后来的事了”、“这些, 当然是后来的事”等标志性的预叙话语的出现。预叙的作用不仅是让读者事先知道将来的事情, 而更重要的是叙述者想要让读者做好一定的心理准备, 以便在将来详细叙述事件过程时能让读者更深刻地体味叙述者的心境和情感。正如小说刚一开始叙述者就表明“我”对于男人的温馨和美好的了解, 都源自于“我”遇到了那不该算初恋的初恋。这样的话语, 让读者不仅了开始期待起“我”的初恋, 但又对于这个初恋产生极大的疑惑, 毕竟“我”认为是“不该的”。带着这样的心情, 读者在认识到了“我”的初恋———“我”与男邻居时, 定然会对“我”在小说一开始定下的结论非常赞同, 同时由于“我”所认为的“不该的”结论, 使得读者在认识到了“我”的第二段恋情时产生了更多的期待和失落, 读者在这样的情感体会中才可能跟随作者对文本内容进行思考。

作者在整部作品中安排了两条叙述线索, 一个是浅层的故事情节的正常发展轨迹, 另外的一条是叙述者的情感流动推动着故事的发展。这样的安排, 使得读者在阅读中, 都能随着叙述者的讲述进行自我的情感定位和客观评价, 同时还能深刻地感受到作者丰富而独特的内心世界。

注释

1陈染:《与往事干杯》, 北京:作家出版社, 2001年, 第18页。

2同上, 第19页

3同上, 第88页。

4同上, 第50页。

5罗钢:《叙事学导论》, 云南:云南人民出版社, 1994年, 第172页。

与往事干杯作文篇3

童年总是那么有趣，回想起来，我都忍不住笑了起来，这回，往事邀我喝杯酒。

记得小时候，我十分淘气，不是把漂白剂当成颜料来涂色了，就是把面粉当成，面膜来贴脸上，有一次，妈妈让我乖乖地在家看电视，她去买菜，他怕我搞什么乱子，特地嘱咐我：“别淘气，如果我回来的时候家里还是那么干净，我就奖励你一块糖。”我见糖不要命，立马乖乖答应，妈妈十分不放心的走了。我调了会电视，一看，上午九点，儿童频道不播放，只好呆呆的坐着。忽然，我的`眼神落到了小狗的身上，有了，我给它降降温吧！我先用湿手帕把它的肚皮擦湿，再让它喝了我特制的冰爽水，它渐渐不哈气了。我见机行事，打开了冰箱门，小心翼翼的把狗狗放进去，然后关上了冰箱门。我津津有味的看起来了书，把它给忘了，妈妈回来后，没有看到狗狗活泼的身影，便问起了我，我如实的告诉了妈妈，妈妈哭笑不得，给它暖了两个小时才恢复。

与往事干杯散文篇4

然而，这究竟为什么，明明想忘记的偏偏难忘却！

岁月易老，流年无情，而你的影子和名字却永远，永远，永永远远被我铭记在生命的最深处而根深蒂固了……

再次千万次地扣心自问，为何，那年，那月，那一天，偏偏与你相遇，是偶然还是不期而遇的美丽邂逅？为何与你相遇又相识，相识又相熟，相熟又相悦，相悦又相恋，相恋又相爱，相爱又分离？

生命啊，为何如此玄妙？

人生啊，为何要与你冥冥有缘？

爱情啊，为何如此酸甜苦涩？

情缘啊？为何如此短暂瞬息？

为何，彼此相爱却又要分离？

是缘分太浅？还是我们青春年少彼此还不懂爱情的真谛？

梦幻总是那么的浪漫美丽，现实总是那么的残忍无情，世俗啊，总是那么的不堪一击……

与往事干杯伤感散文篇5

在日常学习、工作或生活中，大家都经常接触散文吧？散文不讲究音韵，不讲究排比，没有任何的束缚及限制。如何写一篇“形散而神不散”的散文呢？以下是小编为大家整理的与往事干杯伤感散文范文，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

与往事干杯

人生如梦，岁月如梭，短短几十年，从英姿少年便进入了鬓发微霜的知天命之岁。人生易老，事物的变化也日新月异，周围的一切都是在加速度地改变着。因为年龄的原因，眼前的情景总是淡漠的，即使再新鲜，与我也是无动于衷。倒是儿时的记忆，那样的清新，那样的优美，常常飘荡在脑海里。

荷塘几处鸣蛙

儿时的家乡，是半个水乡，七八座小桥连接着村里的道路，到处有江南水韵、小桥流水的感觉。最美的地方还是村里学校东面和南面的两池荷塘，塘的岸边斜柳低垂。两池荷塘被大道隔开，一座石桥又把两池荷塘连在一起。清澈的塘水无声无息地通过石桥，整日整夜不停地流动着。田田的荷叶，像一把把碧伞，布满塘中。蛙声阵阵，鱼儿翔游，它们时而越出水面发出啪叽的响声，时而撞得荷叶摇动起来。真有“曲港跳鱼，圆荷泄露”的意境。那时候，孩子们整天在水中游戏，而大人们经常挖渠排涝。丰沛的水源顺着人工沟渠，日日夜夜汇入滚滚的大河，涌入茫茫的大海。时过境迁，人是物非，十几年以后，村里的一切池塘都干涸了。除了阴雨天，再也没有了蛙鸣；除了鱼缸里，再也没有了游鱼。水在我们的生活中越来越短缺；蛙声在我们的生活中越来越亲切。这时候我们才越来越珍惜起水来，才知道原来的水才是我们最美的乐园，是我们最需要的珍品。人们总是这样，越是拥有的东西，越是容易被抛弃，哪怕它像金子一样珍贵。

红桃掩映人家

那时候，家家都有桃树。三月桃花开，三月的家乡，户户都被掩映在桃花的后面。是桃树可以避邪，人们需要它呵护平安？是桃树实惠，收获的季节果实累累？还是桃树生命力强，生在哪里就茁壮成长在哪里？究竟是什么原因让桃树扎根到家家户户我也说不上来。只记得在桃花盛开的三月里，整个村子花香四溢，流光溢彩。春的气息、春的魅力、春的热烈全部展现在人们的面前，浸入人的肺腑。一棵棵桃树迎着春风花枝招展，就像活泼开朗的新娘，把自己的美尽情地献给自己的新郎；就像舞台上耀眼的新星，把自己的艺术努力地展现给她观众；更像国色天香的牡丹，不施脂粉自华贵。桃花后面的农家小院，宁静，安详。锄头挂在屋檐下，水缸摆在庭院前，一群老母鸡在一只漂亮的大公鸡带领下，走来奔去，寻找着食物。然而十几年后，桃树不见了。再十几年后，高大的砖混结构房屋代替了四梁八柱的小土坯屋，房前屋后，也被水泥硬化了。农村落后于城市，农民向往城市，时下的庭院正是人们追求城市的结果。人们羡慕的东西，人们追求到了，而且这种不懈的追求促进了社会的发展和进步。然而人们在追求新的美好的同时，又有几分应该保留的美好保留下来呢？多少人做到了两种美好兼而获之。

夜半轻风阵撒

月光如水，带着清爽的晚风，透过窗纱，泄到屋子里，把参差晃动的树影留到窗子上。儿时的我每当这个时候，一面享受着这柔和的月色和舒适的清风，一面倾听奶奶讲述美丽而古老的传说。奶奶讲述的故事很多，有牛郎织女的故事，有铙家坑的传说，等等。一个故事一个哲理，一个故事影响人的一生。这些故事总是劝人向善，教人勤劳，帮人锁定前进的方向，就像轻风细雨一般滋润了我，影响了我，伴我走到今天。今天美好的夜晚虽然被电视节目所占用，人们再也无心赏月观星了，但我还是时常想起那月、那风和那动人的故事。古老的文明，赋予新的内涵，一定能够迸射出更灿烂的火花。

淡天垂下月光流水凝华