晚会节目单流程

2024-05-18

晚会节目单流程（通用12篇）

晚会节目单流程篇1

兴义民航酒店2011年部门工作交流会

及春节联欢晚会流程

一、时间：

二、地点：

三、工作交流会流程

1、会议主持：

2、会议记录：

3、参加人员：酒店全体工作人员

4、会议议程：

（1）、店领导致词。

（2）、各部门依照晨会顺序作部门工作总结，部署2011部门工作。

（3）、店领导对2010经营管理情况作总结，部署2011工作。

（4）、店领导讲话及为优秀员工颁奖。

（5）、请管理公司领导讲话。

（6）、会议结束后（时间控制在16:10左右），请各部门不当班人员帮

助餐饮部翻台，做好春节联欢晚会的准备。

5、其它：

（1）、各部门经理做好会上报告准备。

（2）、工程部提前准备好投影仪和手提电脑。

（3）、餐饮部做好会前准备及会中服务工作，总结会台型：U型式。

（4）、安全部维护好会场纪律。

四、17：30—18：30全体工作人员到一楼餐厅就餐（自助餐形式）。

1、就餐完后请各部门不当班人员协助餐饮部收台。

五、19：00春节联欢晚会开始

1、全场闭灯，大屏幕上倒计时，追光灯扫射全场，开场音乐响起（发财发福中国年），主持人后场登场（追光灯）。

2、各部门经理开场秀《Nobody》（冷焰火4个）

3、主持人再次登场，介绍来宾，引出第一个节目。

4、第一组节目：舞蹈：桔梗谣（前厅）（灯光：柔和，效果：烟雾、泡泡）

歌伴舞:全是爱（人事行政）主持人上场

小品：办证（工程）(道具：三把椅子、三支无线话筒)

歌伴舞:恭喜发财（财务）（道具：4支带架话筒（正前2支、两侧2支），效果：泡泡、结束时2个冷烟火）主持人上场

5、游戏：吹蜡烛（道具：1张条桌、8支蜡烛、8颗棒棒糖、打火机、秒表）

规则：4人参与，嘴里含两颗棒棒糖，用唱歌的方式吹熄蜡烛。用时最短的人获胜。主持人上场

6、第二组节目：古筝独奏（道具：古筝、一直带架话筒、一把椅子，灯光：出场时追光灯，效果：烟雾、泡泡）

哑剧：你冷不冷（工程、客务）（灯光：追光灯，效果：泡泡）舞蹈：最炫民族风（餐饮部）（效果：出场烟雾）

主持人上场

7、游戏：鸭子接力（气球）（道具：6个气球）规则：一组三人，共三组（9人），用大腿夹住气球接力跑（不能跳），用时最短的一组获胜，中途气球爆的出局。

8、第三组节目：小品：前厅情景模拟剧（客务）（道具：一张条桌、4把椅子、4支话筒，灯光：柔和）

歌伴舞：歌剧2（销售）（灯光：追光灯，效果：泡泡、最后一个高音时需2个冷焰火）

小品：消防监督执法为了谁（安全）（道具：1把椅子、1张小圆桌、1壶茶、2个杯子、3支话筒、1部电话、1支消防水枪。）舞蹈：雷人舞串烧（客房、工程）（效果：烟雾）主持人上场

9、游戏：趣味拔河（一根粗绳子，1块红布）规则：分四组，每组3人（12人），男生只能单手，女生双手，两组分别决出胜者，获胜的两组再决出最后胜者。

10、第四组节目：小品：张三娘相亲（餐饮部）（道具：4把椅子、一束花、三支话筒）

合唱：从头再来（客务）（道具：4支带架话筒，效果：泡泡）舞蹈：好运来（餐饮部）（效果：出场泡泡、结尾时烟雾）主持人上场

我型我秀（前厅）（道具：泡泡、烟雾）主持人上场

11、游戏互动：兔子舞（追光灯）

13、现场评奖（主持人唱票、蒋艳艳监督、岑继忠划票、道具、制作好的白板、白板笔）

14、领导宣布获奖节目（背景音乐）

15、颁奖仪式（背景音乐、财务部准备好红包、用托盘）

16、主持人上场，晚会结束。（背景音乐）（效果：冷焰火，烟雾、泡泡）

晚会游戏及规则

1、吹蜡烛：4人参与，嘴里含两颗棒棒糖，用唱歌的方式吹熄蜡烛。用时最短的人获胜。道具：10颗棒棒糖，8支蜡烛，打火机，1张长条桌、秒表。

2、鸭子接力：一组三人，共三组（9人），用大腿夹住气球接力跑（不能跳），用时最短的一组获胜（中途气球爆的出局）。道具：气球、秒表。

3、趣味拔河：共四组，每组3人（12人），男生只能单手，女生双手，两组分别决出胜者，获胜的两组再决出最后胜者。道具：一根粗绳子，一块红布）

4、兔子舞：全场互动。

民航酒店春节联欢晚会节目单

晚会节目单流程篇2

1 熟悉素材

在开始剪辑之前,熟悉节目的所有素材是非常重要的,现在的大型文艺晚会多采用多机位拍摄,素材量非常大,剪辑师需要在剪辑前对素材进行详尽的了解和鉴别,特别是对一些极具美感的镜头要做详尽的记录,以备在接下来的制作中加以利用。

2 确认节目内容

接下来这一环节就需要剪辑师与前期编导进行紧密的沟通合作,剪辑师需要了解编导对这个节目的创作意图,以及节目所要表达的整体思想,这样不仅可以提高剪辑工作的效率,也可以在充分了解节目内容的基础上深度加工,对节目进行二度的艺术创作。

3 节目的剪辑技巧

3.1 节奏的把握

一般来说,节目前后镜头的变化幅度越大,视觉感受越强,反之变化幅度越小,视觉感受会越弱。因此,在节目剪辑时,要根据不同节目的创作意图,来控制镜头之间的变化幅度。而在大型的文艺晚会节目中,对节目的节奏要求相对比较高的多出现在歌舞节目中,这个时候剪辑师就需要按照歌曲的内容和音乐的旋律、乐句以及乐段等内容来掌控节奏,为了保持节目的流畅程度,镜头的切换通常在音乐节拍的强点切换。例如,2015年《辽宁卫视春节欢晚会》中,华晨宇的歌曲《趁你还年轻》,由于歌曲摇滚风的强弱音乐节奏,剪辑时就需要加大前后镜头的景别幅度,多用近景别的特写镜头,而且镜头的时长不易过长,根据这首歌曲的乐句等因素,一般都将镜头控制在3～5秒,做到画面和音乐节奏的和谐统一,以加大观众视觉上的冲击。然而,同台晚会中,霍尊的《东风引》,这首歌的剪辑节奏则与《趁你还年轻》完全不同,这是一首节奏舒缓的歌曲,有二胡的演奏,有舞群配竹林的舞美设计。所以,在这首歌曲的剪辑时,镜头景别的跨度不宜太大,由于舞台元素较多,需要交代的内容也要更丰富一些,所以镜头的时常相对要长一些,特别是一些交待舞台内容的镜头画面,如9号机位的移动轨镜头,可以根据乐句和乐段,来控制镜头时长,在不产生审美疲劳的前提下,尽量让镜头将其要表达的内容展现给观众。

3.2 剪辑特技的运用

大型文艺晚会由于节目种类繁多、创作周期长、参与制作人员众多、各工种配合等因素,现场录制时难免会出现一些小瑕疵,这时就需要剪辑师在后期制作过程中,利用编辑软件的一些特技,以及自身的一些剪辑经验加以弥补。根据不同的情况我们举例说明,例如,在节目录制过程中,有观众起身走动出现在镜头边缘,在没有其他镜头替换的情况下,就可以运用3D PIP特技对其进行处理,为了不影响画面整体的表现内容,最大限度可以将画面扩大百分之二十。后期剪辑的过程中,我们也会经常碰到有镜头轻微晃动的情况,这个时候我们可以运用Stabilize特技,将晃动的镜头进行稳定处理。再有就是画面调色的特技,每个节目的创作意图都不同,对灯光舞美的要求也都不一样,由于不同机位角度的问题,难免就会出现有些镜头灯光与节目不搭的现象,这个时候就需要剪辑师用有限的条件对镜头画面进行调色,简单的情况会运用Color Effect特技进行调色,若是复杂的话,可以切换到Color模式进行调色,这个也是笔者比较推荐的模式。Color模式对于画面的调色比较细致,它的优势在于,在调节的同时就能看到画面颜色变化,这样更直观也更加细致,而Color Effect特技则需要退出调节模式,才能在播放窗口看到调节后的画面。接下来要说的特技,就是后期剪辑中经常会用到的转场特技。转场特技分很多种,但是在文艺晚会的剪辑中,我们经常会用到的就是硬切(无技巧切换)和淡入淡出的转场特技,在相声、小品等节目中通常运用硬切,而淡入淡出的转场特技的运用,则通常在节奏缓慢的歌曲类节目或是舞蹈节目,由于节奏缓慢,如果前后镜头的景别跨度太大,会使观众的视觉产生间断感和跳跃感,这个时候我们就需要用淡入淡出转场技术,将前后镜头进行连接,以达到保持节目的流畅性,让观众的视觉注意力感到自然流畅。

4 结语

宋代“元宵联欢晚会”节目单篇3

按大宋习俗，每至元夕放灯期间，皇城的宣德门广场上（北宋汴京与南宋临安皇城均有宣德门），早早就用竹木、彩帛搭建成巨大的灯山，一入夜，灯山万灯齐亮，将整个广场照得如同白昼。元夕二鼓时分，皇帝驾临宣德门，乘着小轿出来赏花灯，然后登上宣德门城楼，观赏“元宵联欢晚会”。宣德楼下早已搭好一个大露台，诸色艺人就在露台上表演文娱节目，“万姓皆在露台下观看”。君主与万民同乐。先到宣德门下的游人，“犹得瞻见天表”，还可以近距离一睹龙颜。

宋朝“元宵联欢晚会”到底会表演哪些节目，已无可考证。不过，根据宋人笔记记录的零散信息，我尝试拼接出一份宋朝“元宵联欢晚会”节目单，不敢说是“还原历史”，但庶几反映出当时元宵联欢盛况之万一。

我设定的时段是南宋理宗年间的临安元宵节。之所以选择理宗朝，是因为宋人笔记《武林旧事》收录了这个时期临安城各色著名艺人的名单，并收录了一份理宗皇帝寿辰文娱汇演的节目表，是我们重构宋朝晚会节目的重要参考信息。好了，下面就来看看我们虚拟出的大宋“元宵联欢晚会”节目名单。节目虽为虚拟，但均有所本，节目名录与演员名单均来自《武林旧事》及其他宋人笔记。

节目一：唱赚《升平乐》

“唱赚”为南宋盛行一时的说唱艺术之一，金赛兰等人则是当时临安府唱曲唱得最好的官妓，《梦粱录》说她们“娉婷秀媚，桃脸樱唇，玉指纤纤，秋波滴溜，歌喉宛转，道得字真韵正，令人侧耳听之不厌”。

节目二：说浑话《齐谐》

“说浑话”是流行于宋代的说话节目，类似于今天的脱口秀，以诙谐、讥讽为特色。北宋汴京有位“说浑话”艺人，名叫张寺，“以诙谐独步京师”，“其词虽俚，然多颖脱，含讥讽，所至皆畏其口”，是当时最著名的毒舌。蛮张四郎则是南宋临安最有名的“说浑话”艺人。

节目三：相扑竞技赛

相扑是大宋的国技，逢重大节庆，如“朝廷大朝会、圣节、御宴第九盏，例用左右军相扑”。元宵联欢晚会，相扑表演自然是必不可少的节目。

节目四：女相扑表演

在宋朝“元宵联欢晚会”上，女相扑表演是最火爆的节目之一。嘉祐七年的元宵节，宋仁宗驾临宣德门城楼，“召诸色艺人，各进技艺，赐予银绢，内有妇人相扑者，亦被赏赛”。此事还引来司马光的抗议。

节目五：说书《中兴名将传》

《梦粱录》记载，南宋临安的说书艺人，“敷演《复华篇》及《中兴名将传》，听者纷纷，盖讲得字真不俗，记问渊源甚广耳”。

节目六：弄影戏《群仙会》

2014年春晚，来自匈牙利的Attraction 舞团表演的影子舞《符号中国》，令人眼前一亮，耳目一新。实际上这种利用光影进行表演的艺术形式，宋代已非常流行，叫作“弄影戏”。《武林旧事》载，南宋元夕，“或戏于小楼，以人为大影戏，儿童喧呼，终夕不绝”。

节目七：舞绾《寿星》

“舞绾”即舞蹈表演。

节目八：杂扮《四时欢》

“杂扮”为杂剧散段，情节简单，以逗人一乐著称，风格有点像赵本山小品，好模仿乡下人口音取笑，“多是借装为山东、河北村叟，以资笑端”。

节目九：筑球比赛

“筑球”为宋代蹴鞠的比赛形式之一，类似于今天的足球赛。宋人逢盛大节日，通常都会举行精彩的筑球表演赛，以庆祝节日。上面列出的表演者为南宋的“皇家足球队”，叫“筑球三十二人”。

节目十：傀儡戏《踢架儿》

“傀儡戏”即木偶戏，分为悬丝傀儡、杖头傀儡、水傀儡等，还有一种“药发傀儡”，利用火药与机关自动操纵木偶表演，非常精彩。

节目十一：杂技《永团圆》

宋代的杂技表演，按不同类型，称为“顶撞踏索”、“踢弄”、“打硬”等。

节目十二：魔术《寿果放生》

刘谦的春晚魔术曾风靡一时，宋代也有专业的魔术表演，叫作“手法”、“撮弄”，最著名的南宋魔术师是杜七圣，擅长表演“杀人复活”的把戏，“切人头下，少间依原接上”。不过元宵佳节，估计不会表演这种惊悚的魔术。

节目十三：弄虫蚁

宋代风行一种训练虫蚁出来表演的把戏，叫“弄虫蚁”，擅于此道的艺人摆出一个水缸，以敲小铜锣为信号，“凡龟、鳖、鳅鱼皆以名呼之，即浮水面，戴戏具而舞，舞罢皆沉”。可惜宋代之后此技就失传了，“自后不复有之”。

节目十四：沙画《月中仙》

2015年春晚有精彩的沙画表演《丝路》。其实宋代已经出现了沙画的表演形式，叫作“沙书”。临安出名的沙画好手有余道、姚遇仙、李三郎等。

节目十五：武术表演

今人多以为宋代民风纤弱，但实际上，宋朝盛行习武之风，武术是民间常见的文体活动，临安城设有使拳、踢腿、使棒、舞刀枪、舞剑、打弹、射弩等协会。

节目十六：滑稽戏《吹牛》

“滑稽戏”是风靡于宋代的一种曲艺形式，以简约的情节、滑稽的台词、关键处“抖包袱”，逗人一笑，是现代相声的渊源。

（据《解放日报》）

中秋联欢晚会节目流程篇4

一.十五的月亮－陈（伴舞）6min 嘉宾致词：(公司领导)

二.兔子舞（六人组）

三.独唱：回心转意－王秋林

四.游戏：A.第一次亲密接触

B.同舟共济

五.情歌对唱：心雨-付雪霞&潘春林

六.游戏：A.非常男女

B.穿裤子

七.独唱：星语心愿－王小丹

八.游戏：A.袋鼠跳

B.有奖问答

九.独唱：我的心只可容纳你-杨海忠

十.游戏：A.爱的证据

B.抽奖十一.合唱：明天会更好（嘉宾颁奖）

社团联谊晚会晚会节目单--内容篇5

一、天涯、爱死了昨天

选送单位：演讲与口才协会

九、被风吹过的夏天

十四、奉献（手语）

选送单位：吉他协会表演：冯浩、朱诗瑶等人

二、走秀

选送单位：大学生艺术团表演：大学生艺术团

三、对对联（相声）

选送单位：fame剧社演唱：于东冉、李博

四、真的爱你（歌曲）

选送单位：青春之声歌唱协会表演：丁纪恒

五、我的梦（诗歌朗诵）

表演：演讲与口才协会

选送单位：交谊舞协会表演：交谊舞协会

选送单位：演讲与口才协会表演：秦汉

古筝 “高山流水

选送单位：书画协会

公共关系协会

表演：王旭、黄浩然等人

选送单位：社团部表演：赵子嘉、薛润峰

十、爵士舞、机械舞

选送单位：街舞协会表演：街舞协会

十一、亲爱的那不是爱情选送单位：外语协会

表演：王妹如

十二、sexy girl（个人舞）

选送单位：大学生艺术团表演：耿新荣

十三、乐器串烧

选送单位：安师社团联合会表演：王百声

选送单位：心理协会表演：心理协会

十五、如此面试（小品）

选送单位：外语协会表演：李芳等人

十六、改变自己轨迹

豆浆油条（串烧）

选送单位：青春之声歌唱协会烹饪协会表演：张正舵、梁华、白政伟

十七、明天会更好（合唱）

选送单位：社团部

表演：社团部代表和社团代表

六、雪绒花（交谊舞）

七、最天使（歌曲）

国庆晚会节目单篇6

节目单

第一篇章党耀中华

节目名称选送单位

1、独唱：《唱支山歌给党听》附中

2、舞蹈：《永远的东方红》音乐学院（获得四川省第六届大学生文化艺术节舞蹈专业组三等奖作品）

3、快板：《壮丽中华》大学生艺术团

4、四重唱：《今天是你的生日》大学生艺术团

第二篇章青春起航

节目名称选送单位

5、小品：《绵师那件事》文学院

6、舞蹈：《新家园，新校园》新闻学院（获得四川省第六届大学生文化艺术节舞蹈业余组二等奖作品）

7、情景剧：《青春使命》新闻学院（获得四川省第六届大学生文化艺术节话剧业余组三等奖作品）

第三篇章放飞梦想

节目名称选送单位

8、流行舞蹈：《歌舞青春》大学生艺术团

9、原创剪纸秀：《秋韵》美术学院（获得四川省第六届大学生文化艺术节美术作品专业组一、二、三等奖）

10、情景诗朗诵：《以青春的名义宣誓》大学生艺术团

11、大合唱《祖国万岁》《春江花月夜》音乐学院（获得四川省第六届大学生文化艺术节合唱专业组一等奖作品）

尾声

晚会节目单流程篇7

一一号厅全新导播间音频控制室系统改造

本届春节联欢晚会的筹备排练期间, 正值一号演播大厅全新导播间竣工并投入使用之际, 下面先简单介绍一下这个全新音频系统的构架以及设计理念。央视一号演播厅从1998年正式投入使用以来, 其播出系统一直依托于1000m2第九演播室的导播间, 这样的演播室群设计虽然节约了资源, 但在具体使用上有诸多不便, 尤其是当第九演播室有其他节目制作的时候, 一号厅的播出系统通常只能临时搭载转播车系统进行制作, 随着节目制作量的逐年增多以及节目形式的日趋复杂, 这样的系统已经很难满足制作需求, 因此一号厅独立全新导播间孕育而生。新导播间位于现址圆楼二层, 紧邻一号演播厅, 其音频控制室分为三部分:环绕声控制室、立体声控制室、立柜机房。新音频控制室采用的主系统构架设计依然是斯泰克网络系统构架, 主要硬件包括核心机箱BD1、BD2, 一号厅播出接口箱BD11、BD12, 一号厅扩声接口箱BD13、BD14, 第六演播室接口箱BD30、BD31, 以及四张AURUS调音台台面, 它们共同组成了一个全新的演播室制作群, 作为一个庞大的网络系统, 任意一张调音台可以调用任何接口箱上的系统资源并进行输出定义, 方便了节目制作和系统的搭建。 (顺带一提的是, 第六演播室在除夕当晚承担了中央电视台网络春晚的直播工作, 除了穿插央视春晚的直播信号外还包括一些单机采访和插播片等内容, 在此不做详细介绍。)

二2016春晚音频系统的搭建

2016年春节联欢晚会的节目内容除了一号厅主会场的歌舞类、语言类、魔术类等表演形式之外, 最大的特色就是引入了东 (福建泉州) 西 (陕西西安) 南 (广东广州) 北 (内蒙古呼伦贝尔) 这四个分会场的表演内容, 穿插于整场晚会之中。经过深思熟虑与反复研讨, 我们设计出了一套直播系统, 兼顾播出安全以及节目制作需要, 系统图见图1。这是一个经过简化的系统图, 由于斯泰克系统是纯数字网络化系统, 调音台控制台面仅仅相当于家用电脑中键盘与鼠标的角色, 真正的数据交换和处理都是以光纤线路为传输媒介, 在各个接口箱与核心机箱之间进行的。

1.输入部分

本次直播接入的信号源包括20支无线手持话筒 (用于6位主持人、歌手的演唱以及语言类节目的画外音) , 30个无线纽扣腰包 (用于小品、相声、魔术等语言类节目以及6位主持人的备份话筒, 由于每位语言类节目表演者都是佩戴双纽扣腰包进行备份, 因此话筒需求量较大) , 24路观众及舞台效果话筒 (包括若干单声道话筒和5.1环绕声话筒, 具体使用方式后文会做详述) , 现场效果键盘 (现场有专人播放小品、魔术等背景音乐及音效) , 其他线路信号 (个别节目中包含电子合成器、箱式吉他等表演要素) , M3000、TC R6000、Lexicon 960等混响器 (用于人声、乐器的混响以及现场观众效果话筒的声场虚拟) , CD播放器 (用于播放事先录制好的观众掌声, 掺杂在实时观众掌声中以烘托现场气氛) , 主备两台EVS硬盘放像机 (用于播放视频小片素材) , 360硬盘机 (用于播放大部分音乐素材以及背景音乐) , 主备两台Pro Tools音频工作站 (用于播放5.1环绕声音乐素材以及相应立体声音乐素材, 同时还为视频技术的自动切换器提供时间码支持) , 介质录放机 (用于播放部分视频素材) , 四路电话耦合器 (用于接收前方四地通话矩阵送过来的导演声音, 具体使用方法后文会提到) , 八组解嵌器信号 (四地的技术部门分别将主备两组视频音频信号加嵌后经过卫星传输至一号厅主控, 一号厅导播间再将其解嵌并接入系统使用) , 一号厅导播通话信号 (一号厅导播可通过ClearCom通话系统呼叫到主会场主持人, 也可呼叫到前方四地导演) , 两台Pro Tools音频工作站 (一台用于多轨录音记录所有的声音素材, 另一台则用于载入各类音频插件, 使声音处理手段更加完善) 。

2.输出部分

按照中央电视台直播的音频声道分配标准, 前六个声道的内容分别为:5.1环绕声调音台制作的左、右、中置、超低频效果、左环绕、右环绕。后两个声道的内容分别为:立体声调音台制作的立体声左声道、立体声右声道。因此我们要将这个8个声道的内容依次送至数字音分, 数字音分再送至视频加嵌器、EVS录机、介质录放机、ADDA转换器等设备。另外, 立体声调音台用4个AUX母线输出4路“N-1”信号 (避免将四地送过来的声音再送回给四地, 例如送给东部的信号为播出混合信号减去东部送来的信号) 给四地作为节目进程参考声, 用AUX母线将一号厅主会场导播声音送至四地, 后文会详述信号传输方式。现场扩声部分, 输出信号主要包括两组LA KUDO主扩音箱, 一组LA 12XT中置补声音箱, 前返、中返、后返三组Hi Q舞台返听音箱, 上下场口各一组LA12XT主持人返听音箱, 两组LA SB28超低音音箱, 专门为领导席设置的一组真力监听音箱, 主持人耳机返听发射机IEM2050以及歌手耳机返听发射机IEM2050。

3.主场地与四地信号传输、通讯方式以及延时处理

四地的加嵌节目信号是通过主备两路卫星传回一号厅导播间, 经过解嵌并使用;主会场的节目进程参考声音是额外增加的两台加嵌器进行音频视频加嵌并通过主备两路卫星传输给四地 (每台加嵌器的五个声道分别为:东部“N-1”、西部“N-1”、南部“N-1”、北部“N-1”、一号厅导播通话信号) , 四地自行取用前四路中对应自己的一路以及第五路一号厅导播通话信号使用。除此之外, 我们还将这四个“N-1”信号用四台电话耦合器经电话线路送至对应的前方四地音频系统作为另一条传输路由。导演联络通讯方面, 一号厅导播通话信号除了经由两台额外增加的加嵌器传输之外, 我们同样增加了四台电话耦合器作为另一条传输路由;而四地的导播通话信号返回则是通过四台电话耦合器传输返回至一号厅导播间, 经调音台系统合并为一路送至Clear-Com通话矩阵。综上所述, 我们共使用了2台加嵌器以及4进8出的电话耦合器路由进行声音参考信号以及导演通讯信号的传输。值得注意的是, 在进行前几场全要素联排的时候, 广州的雨天气候导致卫星通讯的短暂性中断或传输质量下降, 因此最终我们决定将电话耦合器作为声音参考信号以及导演通讯信号传输的主路由, 两台加嵌器作为备路由。

本次春晚直播中有一个节目《美丽中国走起来》需要以“四地同唱一首歌”的形式进行, 即一号厅主会场播放节目音乐, 四地的歌舞演员进行同步表演。但是由于四地信号传输方式、线路质量等因素, 四地传输回一号厅导播间的音视频加嵌信号必然存在不同程度的延时, 导致四地返回到一号厅主会场的画面必然跟主会场播放的无延时音乐“不合拍”。为了解决这个问题, 我们研究出了一套方案, 分为以下几个步骤:第一, 测试延时数据, 一号厅主会场播放一段测试音乐, 通过耦合器路由送至四地, 而四地则将接收到的音乐原封不动通过卫星加嵌信号送回一号厅, 然后我们分别将无延时的音乐信号和四组传输回来的有延时音乐信号同时录进Pro Tools音频工作站, 将声音波形放大, 仔细比照波形即可得到四地分别的延时量, 测量结果是最大的延时量为内蒙的2.5秒左右;第二, 台内主控将另外三地的加嵌信号统一按照内蒙的延时量加入延时处理进行“找齐”;第三, 准备工作完毕, 我们需要做的是主会场提前2.5秒播放音乐给四地。具体操作方法是, 将360硬盘机的输入信号选入到两个调音台逻辑通道中, 其中一路以INSERT方式插入一台TC D22延时器 (延时量为2.5秒) , 送给播出编组以及现场扩声等。另一路则是不加任何延时, 以Pre fader的推前形式送给四地。直播进行到这个环节时, 拉下不加延时的一路, 推起加延时的一路, 还音人员比正常气口提前2.5秒播放音乐, 如此这般, 四地返回来的画面与主会场播放的音乐“一拍即合”。实践证明, 这种操作方法有效地解决了四地延时问题带来的声画不对位问题。

三节目制作方案及备份措施

春节联欢晚会作为中央电视台一年一次的重点节目, 又被确立为“国家项目”, 确保播出安全成为了首要原则和重中之重。经过研究, 我们制定了一套信号制作流程以及备份方案, 如图2所示。

立体声播出调音台接入所有的输入信号, 并将部分信号以编组的形式送给5.1环绕声调音台 (编组内容为主持人话筒、演唱话筒、纽扣话筒、头戴话筒、音乐立体声) , 同时送一对混合立体声信号给第六演播室的主备调音台作为网络春晚节目的参考信号。扩声调音台送同样的编组信号给5.1环绕声调音台和第六演播室的调音台作为输入备份。5.1环绕声调音台则推起编组信号, 并自行选择观众效果话筒进行混音工作。正常情况下, 5.1环绕声调音台的播出信号经加嵌器送至央视高清频道;立体声播出调音台的播出信号经加嵌器送至央视标清频道;扩声调音台则负责现场扩声等信号的处理, 同时会送一对立体声混合信号至ISO STEM上变换器作为备份。一旦直播过程中立体声播出调音台出现故障, 扩声调音台立即通过SCENE“一键切”调取之前存好的场景, 顶替掉立体声播出调音台的输出点, 5.1环绕声调音台和第六演播室调音台则迅速推起扩声调音台送来的编组信号, 继续进行直播, 立体声播出调音台尽快排查原因恢复正常制作。当5.1环绕声调音台出现故障时, 系统保障员会立即将ISO STEM上变换器的5.1环绕声输出信号送至对应的数字音分等通路, 确保环绕声输出路径的信号传输, 同时环绕声调音台尽快排查故障, 恢复正常制作。 (注:送上变换器的混合立体声信号由扩声调音台提供而非立体声播出调音台提供, 其原因是两张播出调音台由同一个核心机箱控制, 若该核心机箱出现故障则两张播出调音台会同时失效。) 当扩声调音台出现故障时, 立体声播出调音台立即通过SCENE“一键切”调取之前存好的场景, 顶替掉扩声调音台的输出点, 接管现场扩声音箱以及耳返等设备的工作, 扩声调音台尽快排查原因, 恢复正常制作。

四节目制作中的心得与感受

1.观众效果话筒的架设以及人工混响的使用

本届春节联欢晚会的直播依旧是在央视现址一号演播厅进行, 该演播厅是以直径50米, 中心高度30米的圆柱体上盖弧形球节点网架玻璃顶为主体, 容积约58800立方米, 内表面积4700平方米, 使用面积为1600平方米, 观众席约1000座。由于是近似圆形的场地, 其声场环境就类似于“回音壁”的效果, 同时还会在舞台中央形成一个较为严重的声聚焦现象 (扩声音箱发出的声音经过反射汇聚到舞台的某一个区域) , 对现场扩声造成很大的麻烦, 同时也会干扰观众效果的拾取和播出声场的构建。针对这个问题, 我们使用了一系列方法来降低场地环境带来的负面影响, 例如要求节目部门在进行场地和舞台设计的时候增加一些吸音材料, 尽量减少硬反射面的干扰;经过精密测量和软件计算, 细化扩声音箱的扩声覆盖范围和角度, 减少声聚焦现象;实地聆听观众席区域声音, 确定观众效果话筒的最佳架设位置。我们使用的环绕声主观效话筒为DPA5100环绕声话筒, 这个话筒的优点是体积小、音质佳、安装简便, 它可以直接输出六个声道的话筒信号而不需要解码器, 动态范围除了低频效果声道为100d B, 其余五声道均为103d B, 削波失真前最大声压级为132d B, 足以应对扩声音箱以及现场观众发出的声压级。除此之外, 我们还为VIP包厢、主观众席区域、舞台前沿圆桌区域架设了纽曼170、140、Schoeps MK51等电容话筒, 力求覆盖到全部观众所在区域, 真实记录观众反应声音。

在真实还原现场声音的基础上, 为了实现更佳的听觉感受, 美化声场环境, 我们还使用了Lexicon 960和TC R6000为观众效果话筒和主持人等部分话筒添加了5.1环绕声混响和立体声混响, 令声音更加“丰满”而不“贴脸”, 给人一种身临其境的现场感。

2.本届春晚与往届春晚的不同之处

2016年春节联欢晚会与往届春晚相比有诸多的不同之处, 首先从制作环境上看, 之前若干届的春晚直播立体声播出调音都是在1000m2第九演播室的导播间进行的, 环绕声调音台则被设置在现址圆楼一层录音棚内, 系统连接以及通讯极为不便。本届春晚的播出调音全部在一号厅新导播间内完成, 新系统集成度极高, 通讯联络方便。

由于音频控制室的不同, 监听环境也随之改变, 房间的室内声学设计, 反射、吸音处理, 监听半径皆有所改变, 尤其是环绕声音频控制室, 主监听音箱到调音师的监听半径超过了3米, 房间的木地板会对监听音箱发出的中低频声音产生较为明显的反射抵消效果, 需要从音箱的参数均衡上进行弥补调校。另外, 第九演播室的监听音箱是丹拿的AIR 20数字音箱, 一号厅新控制室的主监听音箱则是真力的8260数字音箱, 熟悉丹拿和真力音箱特点的朋友都知道, 丹拿音箱声场比较开阔, 有气势, 整体感很强, 中低频会相对丰富一些, 声音温暖;而真力音箱的特点则是声音的解析力强, 层次分明, 音色偏硬, 适合于纠错和检查细节问题, 另外8260音箱具有较强的声音指向性, 为的是避免台面等物体对声音的反射影响。因此调音师需要一定时间去适应8260监听音箱, 通过播放自己熟悉的音乐素材进行对比, 并时常坐到最佳监听位置来聆听声音的变化, 把握好整体音色和平衡等。

在往年的春晚播出制作过程中, 我们只参看PPM峰值节目表作为播出电平标准, 忽略了声音的真实响度与PPM电平表的关系与区别。今年的春晚播出制作过程中, 我们特别使用了RTW出品的TM7多功能示波器, 能够显示PPM峰值节目表, 相位表, 频率表, 响度表等多种参考数值。在直播过程中我们不但要关注PPM表的变化, 也同时需要参看响度表的数值 (语言类节目响度为-24LUFS左右, 音乐类为-21LUFS到-18LUFS, 最大不超过-13LUFS) , 确保电视观众听到的声音从听感上舒适。

随着科技的发展, 数字音频工作站以及各类音频插件的普及, 近些年的电视节目声音制作呈现了“前期节目后期化”和“后期手段前期化”的趋势, 即电视节目在前期录制时利用音频工作站记录下多轨声音素材, 然后拿到录音棚进行后期缩混;而需要实时播出的直播类节目则采用一些后期缩混插件, 对调音台处理能力进行有效的补充。因此本届春晚为了令声音制作更加细致化和规范化, 我们也在数字音频工作站Pro Tools里加载了例如压缩、多段参数均衡、母带处理、消齿音等插件, 以MADI传输为媒介, 用INSERT方式插入到调音台逻辑通道之中使用, 显著提高了声音的质量。

中央电视台春节联欢晚会从1983年至今走过了34年, 它在见证中国文化大发展的同时也目睹了中国电视技术日新月异的变化, 电视节目的声音制式从最初的单声道到双声道立体声, 再到5.1环绕声, 乃至现今热门的三维声领域, 越来越接近于真实世界中的声音环境。我们所使用的制作工具也从最初的模拟设备逐步演变成各类数字化设备, 在减少信号损失, 提高信噪比的同时也方便了声音信号的传输与存储。而节目制作和艺术层面, 我们不但确保了安全播出, 而且不断大胆创新, 采用了前所未有的技术手段来提高声音质量, 在真实还原声音的基础下又无时无刻不彰显出调音师的“个性与灵魂”。伴随电视技术与艺术的和谐发展, 相信中国电视必将走向辉煌!

摘要：2016年央视春晚以中央电视台一号演播厅为中心, 设置泉州、西安、广州、呼伦贝尔四个分会场, 本文介绍了这台复杂庞大晚会的音频系统搭建及播出调音工作, 对音频系统的搭建, 节目制作方案及备份措施进行说明, 并分享了节目制作中的心得与感受。

元旦晚会节目单篇8

2011元旦晚会暨

首届宿舍文化艺术节

之“才艺秀”活动暨颁奖典礼

二0一0年十二月二十六日

节目单

1.舞蹈《潇洒女兵》

2.小品《心理诊所》

3.舞蹈《挫兵进行曲》

4.独唱《问》

5.小品《大笑江湖》

6.双截棍表演

7.舞蹈《心电心》

8.游戏《吹气球》

9.瑜伽表演

10.话剧《我们约会吧》

11.歌曲串烧

12.小品《考试风云》

13.手语《隐形的翅膀》

14.团体舞蹈《青花瓷》

15.合唱《好汉歌》

双拥晚会节目单篇9

一、舞蹈《盛世华章》

表演单位：武威天马艺术剧院

二、诗朗诵《忠诚》

表演单位：68303部队

三、表演唱《迷彩谣》

表演单位：68003部队

四、舞蹈《扎西德勒》

表演单位：武威天马艺术剧院

五、唢呐独奏《信天游再唱东方红》

演奏者：达宇

表演单位：武威天马艺术剧院

六、双簧《我们俩》

表演单位：武警支队

七、青春战舞、街舞

表演单位：94032部队

八、歌伴舞《为了谁》

表演单位：武威天马艺术剧院

演唱：戚永红王娟敏

伴舞：董斌姜玲

九、小品《保险》

表演单位：68003部队

十、舞蹈《党的旗帜》

表演单位：68303部队

十一、魔术《魔手神彩》

表演者：苏彦炬

表演单位：武威天马艺术剧院

十二、歌伴舞《再见吧老兵》

表演单位：94032部队

十三、架子鼓打唱《说句心里话》

表演单位：婚庆协会

十四、舞蹈《踏歌》

表演单位：武威天马艺术剧院

十五、相声《满腹经纶》

表演单位：68138部队

十六、舞蹈《快乐青春》

表演单位：消防支队

十七、歌伴舞《共圆中国梦》演唱：戚永红

晚会节目单流程篇10

日, 重庆市首批农村民居抗震安全示范工程在合川区竣工, 合川区南津街街道花园村村民张世贵第一个领到了新居的钥匙。记者在采访中采录了大量同期声, 我在制作时, 经过认真剪辑, 采用了以下部分: (记者现场采访:老人家, 你好, 请你带我们参观一下你的新家吧。) 张世贵:好, 这个房子很适合我们农民住, 它客厅也很大。 (有多大?) 20几个平方, 有厨房、卫生间。 (我看这儿还有个楼梯, 这楼上是怎么回事?) 楼上是卧室。 (几间卧室?) 3间卧室。 (你觉得这房子怎么样?) 修得好, 确实修得好, 这个房屋很适合我们农民住。在运用同期声的同时, 笔者在中间适当插入农民新居画面, 同期声与现实画面的有机结合, 为受众显示了一幅农村巴渝新居的美好前景。

2.3同期声的制作还要注意其所依附于的新闻事件是否存在必要性, 能用则用

电视新闻一般是一分钟到两分钟一条, 长度有限, 而同期声的语速较慢, 采用一种保持同步的方法。

1 时间码的概念

时间码在音频、视频、电影播放时互锁时钟的标准方法是采用电影与电视工程师协会 (SMPTE, WWW.smpte.o r g) 研发的时间码。这种时间码 (或SMPTE时间码) 通过分配数字地址 (随着节目的播放这个地址在不断增长) , 来识别磁带或媒体文件准确的时间位置。同时, 地址代码本身会保持在原先分配的位置并且不会漏码, 这就可以使针对

一般是每分钟120—150个字, 现代新闻播音的语速是每分钟250—270字, 同期声如果用得太长、太滥, 就会使新闻节奏就慢, 影响传播效果。比如, 本台制作的《我区严厉打击假冒伪劣, 取得显著成效》的新闻:截止12月8日, 我区在一个半月的时间内端窝打点200多次, 查获的假冒伪劣产品标值达到10多万元, 狠狠地打击了制售假冒伪劣产品的不法行为。 (技监人员同期声:几乎每天都有行动, 共出动200多人次, 收缴货值10多万元) 。像这样的同期声完全可以用新闻稿表述, 用了只是浪费观众的宝贵时间。

2.4剪辑画面时要注意景别变化, 避免相同景别的镜头相衔接

相同景别的镜头相衔接容易让观众有镜头跳的感觉。只有循序渐进地组合剪辑, 才能增加层次感, 比如我在制作《合川涪江一桥今日成功爆破》新闻时, 爆破瞬间, 我第一个镜头用全景, 第二个镜头就用中景, 第三个镜头就用近景或特写, 使画面显得流畅可看, 产磁带位置的连续监测达到1/24~1/30s (视媒体类型和帧频而定) 的精度。这些分割后形成的段落称作帧 (Frame, 电影制作专用语) 。每个视频或音频帧都用一个唯一的数字标明 (称为时间码地址) , 以便识别。时间编码地址采用8位数表示, 如00:00:00:00, 分别标明小时:分钟:秒:帧-HH:MM:SS:FF[2]。

1.1 时间码字

每一个音频或视频同步帧中所嵌入的全部时间码信息通常称为时间码

生明显的节奏感和韵律感, 让观众感受到较强的画面节奏感。电视新闻贵在声画同步, 真实的同期声是它优于报纸新闻的特长所在。追求真实的同期声效果, 是电视新闻记者捕捉新闻的要求之一;掌握运用好同期声的编辑技巧, 则是电视新闻编辑必须要做好的重要工作。

参考文献

[1]高晓虹, 任金州.电视摄影与编辑.北京广播学院出版社, 1997 (4) .

[2]吴缦, 曹路.广播新闻业务.北京广播学院出版社, 1997 (4) .

[3]王学民.电视字幕在节目制作中的合理运用.琼州大学学报, 2004

[4]何日丹, 黄若青.国家广播电影电视总局规划专业教材《电视文字语言写作》.中国广播电视出版社, 2001

(重庆市合川区广播电视台, 重庆401520)

字。每个字分为等分的80段, 并编号为0-79。每个字包含一个完整的音/视频帧, 也就是每一帧对应唯一的一个时间码地址。地址信息以一系列0、1这种二进制位的形式记录在时间码字中, 而这些0、1本身将以调制方波的形式记录 (即模拟SMPTE信号) , 这种编码方式称为双相调制。使用这种编码时, 若电压在方波半周期处有跳变, 则代表一个“1”的比特值, 而在半周期处没有电压跳变, 则代表一个“0”的比特值。这种编码最为重要的特征是用脉冲内部的跳变而不是脉冲的极性来表示0和1。因此, 无论正向播放还是反向播放, 也不管卷带速度的快与慢、时间码都可以被读出来。

1.2 同步信息数据

编入时间码字的另一种信息为同步数据。它被记录在每个时间码字的最后16bit中, 用以定义每一帧的结束。由于可以从任何方向读出时间码, 因此同步数据也可以用来说明磁带或数字设备的播放方向。

1.3 时间码中“帧”的标准

在制作中采用时间码, 很重要的一点就是时间码的显示要与节目真正的进行时间直接相关联, 特别是在对时间要求苛刻的广播中更是如此。正是出于上述原因, 时间码的帧率可能会由于不同的媒体、制作室和国家而产生不同。

2 时间码的类型

2.1 LTC和VITC时间码

记录在模拟音频轨或视频提示轨 (Cue Track) 中的时间码称为纵向时间码 (LTC) 。LTC使用双相码将时间码编入模拟音频或提示轨中, 并采用2400 bit/s的双相调制方波记录编码。即使处在最佳条件下, 想要完美地将方波记录到磁性音轨中也并非易事。因此, SMPTE标准允许在录制及复制过程中记录有效编码时, 出现25微秒±5微秒的上升时间。此容差要求信号带宽为15k Hz, 这是大部分专业音频录音设备都能够支持的。变速时间码读码器可在1/10到100倍正常播放速度间对时间码进行解码。这对于大多数音频设备来说是很有效的, 但对于视频的后期制作来说, 通常需要以慢速和静态对画面进行监控。LTC无法在低于正常速度的1/10到1/20的播放速度下被读出[3], 但还有两种方法可以读出时间码。一种是使用字符生成器把时间码直接写在工作带附本的视频画面中。这种方法使时间码即使在文件慢速播放或静止的状态中也易于识别。由于LTC的简易与实用, 在多数情况下, 人们会在音频、电子音乐以及中级视频制作中使用它。

第二种方法就是使用场消隐时间码 (VITC) , 大型视频制作单位一般都会采用它。VITC采用与LTC一致的SMPTE地址与用户编码结构, 但在将编码写入视频磁带时采用了完全不同的方法。实际上, VITC是把时间码信息写入到视频信号本身中, 即写入到垂直消隐区的场中, 这一场是位于可视画面扫描区域之外的。由于把时间码信息写入到视频信号里, 所以专业的旋转扫描录像机可以在慢速播放甚至是静止的情况下读出时间码。同时, 录像机上还可以空出一条轨来记录音频或提示信息, 并且也不需将时间码写到画面上。

3 时间码在电视节目采编播流程中的应用

当SMPTE信号的质量下降到同步器不能区分出脉冲信号的时候, 时间码就会消失, 受控的从机也会停止运行, 除非系统有即兴同步功能。即兴同步是指同步器在完全没有同步码输入的情况下, 也能输出下一个时间码的功能。由于同步器生成的时间码与录在磁带上的真正的时间码不一定一样, 因此, 可以认为发生器仅是以一种惯性的方式在运作。不过, 如果丢码只是发生在一个很短的时间内, 即兴同步就能够很好地对信号进行检测或更新 (这在处理录像带中音频轨的丢码和误码时+分有用) 。有两种即兴同步的方式可供选择:惯性方式、持续方式。

在惯性方式中, 当检测到一个有效地址码时, 接收时间码的操作会使生成器的输出被初始化。随后, 发生器开始独自进行升序计数, 不理会时间码中的任何失真或中断, 独立产生新的连续的SMPTE地址数值。当原始地址码必须保持原样、不能用简单的连续升序计数代替时, 就需要使用持连续型即兴同步。在这种模式下, 读码器机开始运行之后, 发生器每帧都会更新地址计数, 使之与接收到的新地址数值保持一致, 并输出一个一模一样的备份。

为了在多个音频、视频、电影的模拟播放器间达到逐帧时间码锁定的效果, 需要使用一种叫做同步器的设备。同步器的基本功能是控制磁带 (一盘或多盘) 、计算机音频工作站或电影的播放器 (作为附属设备) , 使它们在播放时的速度和相对位置与特定的播放设备 (主设备) 保持完全一致。虽然界限不是很分明, 但一般来说同步器可分为两种基本类型:用于电子音乐制作及小型工作室的设备和用于大型音频与视频 (后期) 制作的设备。这样分类的原因在不于系统的性能, 而更多地在于价格和应用中的设备类型。在小型工作室中, 同步器通常由多端口的MIDI接口担任。这类MIDI接口可以将LTCSMPTE时间码转换成MIDI时间码, 使模拟音频或视频的播放与数字音频、MIDI或电子音乐系统同步。按照这种方法, 一台设备便可完成多项任务, 并实现高精确度的同步, 而且价格经济。视频制作系统以及更高级的制作系统通常会要求对设备进行更高级别的控制, 需要系统中的所有设备都有遥控功能。这种配置通常要求更为复杂的设备, 比如说一台同步控制器, 或是一台编辑决策表 (EDL, Edit Decision List) 控制器。在此系统中需要增加1台时间码转换器。此时的录像机的LOCAL/REMOTE开关设置成LOCAL方式。这样当录像设备在放像时, 就有时间码输出, 经过转换后去同步控制录音机的工作。

总之, 由于时间码能够实现音视频设备间的同步运行, 因此在现代电视节目采编播制作领域使用越来越普遍。

摘要：在电视节目采编播的制作过程中, 需要多台设备进行同时运行时, 并且对要求时间精确, 也就是要求它们在运行过程中同步, 时间码可以解决这些问题。笔者主要探讨时间码在电视节目采编播流程中的应用。

关键词：时间码,电视节目,采编播

参考文献

[1]亢秉泰, 杨英菊, 董建华.正确设置电视节目录像带时间码——参评“电视节目技术质量奖”的体会.广播与电视技术, 2007 (2) :122.

[2]朱俊.节目制作中时间码概念和应用.视听界 (广播电视技术) , 2007 (2) :110.

元旦联欢晚会节目单篇11

1、开场歌舞《虎跃龙腾贺春来》主持人串联：周涛朱军 20:07

2、相声剧：《不能让他走》冯巩、刘金山、邵峰、阎学晶、韩雪主持人串联：董卿张泽群

20:21

3、歌舞《让我们舞起来》演员：宋祖英主持人串联：周涛朱军 20:26

4、小品：《一句话的事儿》郭冬临、牛莉、刘鉴主持人串联：董卿张泽群 20:40

5、歌曲：《相亲相爱》孙楠、容祖儿、王力宏、余翠芝【拜年榜

（一）】任鲁豫欧阳夏丹 20:47

6、舞蹈：《玩具店之夜》