联欢晚会节目

联欢晚会节目（精选8篇）

联欢晚会节目 篇1

气冠云霄（吹气球）

游戏规则：

每次三组，每组四人。站在限制线外，将预先准备好的气球吹大并系好绳，插上小棍后，插入终点处的泡沫板上，先完成15个者胜出。道具准备：

小筐（盛气球用，公司目前的水果篮可代替）3只；中气球75只；绳子若干，气球插杆75根；泡沫板3块。

服务人员：3名

协助摆放泡沫板，递小筐、气球等物品给游戏者。

满载而归（摘宝贝）

游戏规则：

每次两组，每组3人，站在限制线外，戴面具，由另外一组队员中两人持挂满小物品的绳子站在终点处，待开始后，游戏人员左右各转三圈，走向挂物品处，摘下挂在绳上的物品，在限定的时间内，摘下多者胜出，所摘物品归游戏者。为增加难度，在摘宝贝的过程中，另一组队员可上下左右移动绳子，但脚不能移动。

可进行两次。

道具准备：

长绳2根，上挂小物品（如气球、绒毛玩具等）；细绳若干，挂物品用。面具3个。

服务人员：3人

协助戴面具。

鸿运当头游戏（道具：面粉、碎彩纸适量，乒乓球一个，匙更一个、桌凳）

1、先如抽出一（或）二等奖以两个得奖者为一组，要求他们对面站在一张桌子两边。

2、把乒乓球放在匙更上（或用双面胶粘一点），放在二人中间，要他们蒙着眼向乒乓球吹，若能把球吹到对面便为之赢。

3、待他们蒙好眼后，便迅速把乒乓球换成面粉（最好染成红色）或加入碎彩纸（结婚用的），一二三，吹……

有口难言游戏----老公的话一定要听（道具：事先准备好的成语或白纸）

1、时机最好为抽到奖的一方为双职工夫妻两人，然后要求其同时上台表演。也可用在同一个奖项要求选择不同的奖品，如抽出四个三等奖，将四个人分成两组、成功者则选择稍好的奖品。

2、将事先准备好的与今年鸡年有关的成语如：鸡飞狗跳…先给一方看，然后要求他做动作，不许出声要另一方猜出成语。

纸拔河比赛（道具：报纸）

1、在报纸上挖两个人头大小的洞；

2、2人对坐各自把报纸套上进行拔河（站着拔亦可）；

3、报纸破裂离开脖子的一方输。

联欢晚会节目 篇2

一、电视节目策划的含义

所谓电视节目策划就是指策划者在策划之初, 进行充分的调查与准备, 从实际情况出发, 根据观众的需要, 利用已经掌握的信息, 对节目的定位选题、整体风格、特定内容、效果评估等一系列流程进行科学、合理、有效的规划, 并判断和预测节目发展变化的趋势。

二、央视春节联欢晚会的节目策划特点

春节联欢晚会从1983年发端, 至今已举办了27届, 如果套用电视节目生产的一般规律, 则早已进入了衰退期, 但事实上, 春节联欢晚会如今却仍然生机盎然, 这其中一个很重要的原因, 恐怕得归功它一如既往的功能定位:传承华夏文明, 给普天之下的炎黄子孙以民族的认同感;追求雅俗共赏, 给五湖四海的中华儿女以过大年的喜庆与快乐。这一功能定位也决定了春节联欢晚会作为大型电视晚会在节目策划的主题、形式、传播效果以及双重效益等方面具有其自身的特点。

1. 春节联欢晚会节目策划的主题定位

导演邓在军曾指出了确立晚会主题的重要性:“一台晚会的主题, 直接关系着节目创作、演员选择、风格色彩各个方面。一台大型综合性文艺晚会, 如果没有明确的主题, 并贯穿于晚会的始终, 就会显得东拼西凑, 杂乱无章, 即使有好的节目也给糟踏了, 或者只有个别节目给人留下印象, 而整台晚会人们会很快淡忘。因此, 在设计晚会的开始, 必须把确定晚会主题作为首要课程, 精心地考虑、研究。”而春节联欢晚会主题则将国人对春节的这一传统情结与当时的历史环境和时代特点相结合。实际上, 中国人除夕之夜的“春节联欢晚会情结”是蕴含在内心深处的一种集体无意识的体现。民族性在春节联欢晚会里不再是一个空洞的概念, 而是一个个具体可感的艺术样式。

2. 春节联欢晚会节目策划的形式内容

春节联欢晚会在形式上创造了电视联欢形态, 拆除了舞台演出的“第四堵墙”, 在舞台与观众之间没有严格的界线与人为的鸿沟, 有时演员走到观众间, 那儿便成了舞台, 演员也可邀请台下观众走上舞台参与表演, 演员与观众的空间距离与心理距离大大缩短了, 相互交流更直接, 现场情绪也更热烈。此外, 春节联欢晚会在全国人民辞旧迎新的特定时空, 采取同步传播的方式, 取得了“四海同欢、普天同庆”的奇效。这是电影与舞台表演艺术所不可企及而为电视所特有的一个优势。

3. 春节联欢晚会节目策划的传播效果

春节联欢晚会在时间上、频道上、人力、物力上都占有中国电视史上无与伦比的优势。从时间上说, 春节联欢晚会在每年大年三十这天播出, 而且在这完整的四个半小时时段, 很少有别的节目来干扰或竞争;从频道来说, 春节联欢晚会不仅在央视最有影响的一套播出, 而且各个省市台、地市台也都按规定在同一时间予以转播, 这种辐射力几乎与《新闻联播》产生了同一效应;从人力物力上来看, 春节联欢晚会的筹备工作长达几个月之久, 这当中不仅中央电视台自身投入大量的人力物力, 而且国家、地方各兄弟单位还要给予许多支援。

三、央视春节联欢晚会节目策划主要问题

1. 节目形式陈旧

由于电视的传播特性所致, 观众只能是“从形式到内容”。尽管多年来央视春晚凝聚了创作者的心血, 也总在力图创新, 但“大拼盘”式的节目组合形式万变不离其宗, 春晚的节目类型基本是歌曲、舞蹈、相声、小品“四大件”, 晚会风格20多年一成不变。以春晚的语言类节目为例, 27年来其节目几乎都是在一成不变地延续当年的表现形式。

2. 节目内容单一

近年来, 观众对春节联欢晚会形成了有一种阶段固定的说法, 看春节联欢晚会就是看赵本山, 一个小品演员的作品能在春晚持续如此长的时间, 一是说明小品演员的作品具有很独特特点, 也从另外一方面说明, 其他作品的单一和枯燥这也是晚会节目的瓶颈, 仿佛是晚会节目不可逾越的沟坎。因此, “春节联欢晚会”不应该仅仅是一个大联欢的歌舞曲艺;而应当是一档有民族特色, 能抓住观众的节目。

3. 晚会整体性把握欠缺

春节联欢晚会历时长, 节目量大, 但是分配给各个具体节目的时间却极其有限。每种艺术形式有着自己独特的规定性, 对时间的要求也不同, 如果一味压缩, 很难保证其艺术表现效果。例如语言类节目, 相声的时间短了就很难把包袱抖得干净利索;小品的时间短了, 也很难将重点表现得酣畅淋漓, 在欣赏的过程中我们经常感到不畅快, 如骨哽喉, 编导们忽略了各种艺术门类其本身的艺术规律, 武断地将主观意愿强加于节目, 目的是为了节省时间多上其他节目。这样就造成恶性循环, 每个节目都省时间, 节目的数量是增加了, 质量却在不同程度上受到减损。

四、如何加强央视春晚节目策划

人们期盼着每年的春节联欢晚会都能创新, 晚会的主创人员也似乎将“创新”当作自律的准绳, 导演接过任务就感到责任重大, 于是“突破”、“超越”、“独创”、“改变”……恨不得把晚会办得与以往的晚会完全不同。因此, 寻找“创新点”成为承办者重中之重的工作任务。

1. 重点把握观众需求

观众到底需要什么?希望看到什么?这是晚会编导们常常比较烦恼的地方。可以说能够找到观众的兴趣点, 一台晚会就成功了一半。兴趣是人们对客观事物的一种特殊的认识倾向, 这种倾向使人们在进行认识活动的过程中, 较长期、较稳定地指向某种事物。一台晚会, 除了著名演员的出场, 除了形式上的变革这些可能引起观众兴趣的元素以外, 节目本身的内容和样式依然是观众主要的兴趣点。“开门办春晚”已提出多年。但直到今天, 所谓的“开门办春晚”, 仍然是剧组确定春晚主题, 挑选演员和节目。

2. 强调节目创新意识

众所周知, 求新求异是每个人的天性。从早期观看春节联欢晚会的万人空巷、奔走相告, 到最近这些年人们对春节联欢晚会怨声四起, 不管人们是否承认, 春节联欢晚会正在遭受来自电视观众的“审美厌倦”。因此在节目的内容和形式上创新, 打造品牌节目成为央视春节联欢晚会创新的重中之重。

编导要着眼于联欢节目形式上的多样性, 把视线转向民族传统艺术这片沃土。春晚是针对中国家庭准备的一场年夜饭。这个年夜饭的特点首先是一年一次, 这就要针对“年度”两字进行创新。

3. 开拓新人新局面

在一般的艺术作品中, 由谁表演, 演什么是编导可以决定的。但在春节联欢晚会这个特殊时刻的节目中, 参与的表演者成为重要的创作条件, 大家希望最重量级的明星“联欢”在最重要的场合, 这是合情合理的要求。所以春节联欢晚会的作品不仅要为主题而作, 还要考虑由谁来表现。笔者这样说是希望编导能深刻理解原作与表演者的风格, 但所有的作品采用都必须有一个前提———服从晚会大局, 尊重编导对晚会的整体调控。■

宋代“元宵联欢晚会”节目单 篇3

按大宋习俗，每至元夕放灯期间，皇城的宣德门广场上（北宋汴京与南宋临安皇城均有宣德门），早早就用竹木、彩帛搭建成巨大的灯山，一入夜，灯山万灯齐亮，将整个广场照得如同白昼。元夕二鼓时分，皇帝驾临宣德门，乘着小轿出来赏花灯，然后登上宣德门城楼，观赏“元宵联欢晚会”。宣德楼下早已搭好一个大露台，诸色艺人就在露台上表演文娱节目，“万姓皆在露台下观看”。君主与万民同乐。先到宣德门下的游人，“犹得瞻见天表”，还可以近距离一睹龙颜。

宋朝“元宵联欢晚会”到底会表演哪些节目，已无可考证。不过，根据宋人笔记记录的零散信息，我尝试拼接出一份宋朝“元宵联欢晚会”节目单，不敢说是“还原历史”，但庶几反映出当时元宵联欢盛况之万一。

我设定的时段是南宋理宗年间的临安元宵节。之所以选择理宗朝，是因为宋人笔记《武林旧事》收录了这个时期临安城各色著名艺人的名单，并收录了一份理宗皇帝寿辰文娱汇演的节目表，是我们重构宋朝晚会节目的重要参考信息。好了，下面就来看看我们虚拟出的大宋“元宵联欢晚会”节目名单。节目虽为虚拟，但均有所本，节目名录与演员名单均来自《武林旧事》及其他宋人笔记。

节目一：唱赚《升平乐》

“唱赚”为南宋盛行一时的说唱艺术之一，金赛兰等人则是当时临安府唱曲唱得最好的官妓，《梦粱录》说她们“娉婷秀媚，桃脸樱唇，玉指纤纤，秋波滴溜，歌喉宛转，道得字真韵正，令人侧耳听之不厌”。

节目二：说浑话《齐谐》

“说浑话”是流行于宋代的说话节目，类似于今天的脱口秀，以诙谐、讥讽为特色。北宋汴京有位“说浑话”艺人，名叫张寺，“以诙谐独步京师”，“其词虽俚，然多颖脱，含讥讽，所至皆畏其口”，是当时最著名的毒舌。蛮张四郎则是南宋临安最有名的“说浑话”艺人。

节目三：相扑竞技赛

相扑是大宋的国技，逢重大节庆，如“朝廷大朝会、圣节、御宴第九盏，例用左右军相扑”。元宵联欢晚会，相扑表演自然是必不可少的节目。

节目四：女相扑表演

在宋朝“元宵联欢晚会”上，女相扑表演是最火爆的节目之一。嘉祐七年的元宵节，宋仁宗驾临宣德门城楼，“召诸色艺人，各进技艺，赐予银绢，内有妇人相扑者，亦被赏赛”。此事还引来司马光的抗议。

节目五：说书《中兴名将传》

《梦粱录》记载，南宋临安的说书艺人，“敷演《复华篇》及《中兴名将传》，听者纷纷，盖讲得字真不俗，记问渊源甚广耳”。

节目六：弄影戏《群仙会》

2014年春晚，来自匈牙利的Attraction 舞团表演的影子舞《符号中国》，令人眼前一亮，耳目一新。实际上这种利用光影进行表演的艺术形式，宋代已非常流行，叫作“弄影戏”。《武林旧事》载，南宋元夕，“或戏于小楼，以人为大影戏，儿童喧呼，终夕不绝”。

节目七：舞绾《寿星》

“舞绾”即舞蹈表演。

节目八：杂扮《四时欢》

“杂扮”为杂剧散段，情节简单，以逗人一乐著称，风格有点像赵本山小品，好模仿乡下人口音取笑，“多是借装为山东、河北村叟，以资笑端”。

节目九：筑球比赛

“筑球”为宋代蹴鞠的比赛形式之一，类似于今天的足球赛。宋人逢盛大节日，通常都会举行精彩的筑球表演赛，以庆祝节日。上面列出的表演者为南宋的“皇家足球队”，叫“筑球三十二人”。

节目十：傀儡戏《踢架儿》

“傀儡戏”即木偶戏，分为悬丝傀儡、杖头傀儡、水傀儡等，还有一种“药发傀儡”，利用火药与机关自动操纵木偶表演，非常精彩。

节目十一：杂技《永团圆》

宋代的杂技表演，按不同类型，称为“顶撞踏索”、“踢弄”、“打硬”等。

节目十二：魔术《寿果放生》

刘谦的春晚魔术曾风靡一时，宋代也有专业的魔术表演，叫作“手法”、“撮弄”，最著名的南宋魔术师是杜七圣，擅长表演“杀人复活”的把戏，“切人头下，少间依原接上”。不过元宵佳节，估计不会表演这种惊悚的魔术。

节目十三：弄虫蚁

宋代风行一种训练虫蚁出来表演的把戏，叫“弄虫蚁”，擅于此道的艺人摆出一个水缸，以敲小铜锣为信号，“凡龟、鳖、鳅鱼皆以名呼之，即浮水面，戴戏具而舞，舞罢皆沉”。可惜宋代之后此技就失传了，“自后不复有之”。

节目十四：沙画《月中仙》

2015年春晚有精彩的沙画表演《丝路》。其实宋代已经出现了沙画的表演形式，叫作“沙书”。临安出名的沙画好手有余道、姚遇仙、李三郎等。

节目十五：武术表演

今人多以为宋代民风纤弱，但实际上，宋朝盛行习武之风，武术是民间常见的文体活动，临安城设有使拳、踢腿、使棒、舞刀枪、舞剑、打弹、射弩等协会。

节目十六：滑稽戏《吹牛》

“滑稽戏”是风靡于宋代的一种曲艺形式，以简约的情节、滑稽的台词、关键处“抖包袱”，逗人一笑，是现代相声的渊源。

（据《解放日报》）

联欢晚会节目安排表 篇4

一、入场签到、领取编号条时间20:10~20:25

二、晚会正式开始时间。（主持人开场白、嘉宾介绍、领导发言）20：30~20：40

三、全上品“上品起飞”的PPT播放20:40~20:50

四、20:50~22:40——节目表演、抽奖颁奖及游戏、派发游戏优胜者与参与者奖品。

1、节目名称：《草裙舞》

表演者：。

2、节目名称: 《NO body》

表演者：

3、“歌曲接龙”——4人为一组，安排3组，一组一组的参加，每组用时为5分钟，参加者必须在规定5秒内接唱一句带某个字/词语的歌，接不上的淘汰出局，能坚持到最后的为优胜者。

4、幸运奖抽奖、颁奖，名额30名。将公司全体员工的部门+姓名打印在纸片上，裁剪好放入抽奖箱，进入抽奖环节时，由抽奖嘉宾开启抽奖箱，抽出幸运者，到颁奖环节再进行颁奖（未在场的伙伴可由同部门伙伴代领。）

5、节目名称： 疯狂的厨师歌曲串烧舞蹈

表演者：

6、有奖问答。

7、节目名称：《对面的男孩看过来》

表演者：

8、“心有灵犀”——2人为一组参加，安排4组，一组一组的参加，每组在3分钟内，一人根据抽到的题目，给另一个人比划或口头提示，另一个人报出答案，以猜对题目个数最多为优胜者。

9、三等奖抽奖、颁奖，名额5名。

10、节目名称：《两只蝴蝶》

表演者：

11、节目名称：《串烧歌曲表演》

表演者：

12、二等奖抽奖、颁奖，名额3名。

13、“找找找”—— 4人为一组，安排4组一起参加，时间为5分钟内，每组先选出一名接收者，手持托盘站在舞台上。小组其它人员按照主持人的要求提供物品放到袋子中，最先集齐物品的小组获胜。

14、一等奖抽奖、颁奖，名额1名。

军民联欢晚会节目单11 篇5

男：尊敬的各位领导！

女：尊敬的武警官兵！

男：尊敬的黄金水岸各位朋友们 合：大家下午好！

男：我是晚会主持人：龚帆帆 女：我是晚会主持人：许慧

男：灿烂的八月，因为有盛夏的阳光而更加美丽。在这神圣的时刻，我们怀着无比喜悦的心情，迎来了中国人民解放军建军84周年的纪念日。此刻，我们心潮澎湃，感慨万千！

女：八十年前南昌城头红旗飘展，揭开了人民军队历史的纪元，小米加步枪指引我们由弱到强，枪林弹雨浴血奋战创建了红色政权，他们用鲜血筑成了共和国的不朽丰碑！

男：辉煌的八月，因为有奏响的乐章而尽显庄严。在中华民族每一次灾害和磨难来临的时刻，人民子弟兵始终保卫祖国的和平发展，科技强军神兵天降让敌人胆颤心寒!不畏艰险、百折不挠!人民军队和人民血肉相连，他们与祖国的命运同在，与人民的利益同生!他们是我们中华民族的坚强柱石,是新时代最可爱的人!女：一个个“八一”，便是一个个闪光的足迹。今天，让我们放飞心情，歌一曲祖国军中豪气，颂一段军民渔水情深。一个个“八一”，便是一首首前进的颂歌！今天，让我们向那捍卫祖国领土和尊严,捍卫人民安定生活的将士们致与最祟高的敬意！向军队离退休干部、转业退伍军人、伤残军人和军烈家属们表示真诚的节日问候！向今天参加晚会的来宾朋友表示热烈的欢迎和诚挚的感谢！男：为了庆祝这个不寻常的节日，武警部队桐乡中队联合乌镇黄金水岸大酒店赶排了这场晚会。今天我们在军旗下汇合，纵情歌唱，歌唱军民携手同心曲

女：喜庆的歌声捷报传，传递友情，传送美好。我们在军旗下集结，点燃激情，歌唱安居乐业好时光。

男：今天，就让我为您歌唱，唱出我们对您无限的忠诚！女：今天，就让我为您舞蹈，舞出我们对您深深的敬仰！女：军民共建庆“八一”联谊会 合：现在开始！

1、舞蹈

梦里水乡

财务、品管部

男：咦！许慧啊！这江南水乡，是不是有房屋的地方就有水，有人的地方就有河？

女：当然！在我的印象中，江南的风景婉如一幅如诗的画，当我聆听水波在耳边荡漾的声音，水乡的神韵便在我的心中徘徊。男：咦！那不就是我梦中的水乡嘛？好！有请 黄金水岸《财务部》《品质管理部》《接待部》联合给我们带来舞蹈《梦里水乡》

2、武警擒拿格斗术

表演：龚帆帆等

男：姑娘们的表演真的是让我眼界大开啊！把咱们江南美女的神韵跳的淋漓尽致！

女：不过咱们的武警战士那可都是个个能文善武，个个有绝活，确实也是不简单！有请武警战士给我们带来的表演 擒拿格斗术

3、诗朗颂

军魂

市场营销部

女：以前我对军人的了解仅仅只是停留在纸上，书上，或者是电视上，今天真正来到军人中间，他们的演绎全方位展示了战士们科技强军、爱党爱国、爱军习武的精神风貌，充分体现了咱们当代军人在创造和谐社会中所具有的核心价值观。男：枪林弹雨中不倒的，是我们的军旗；

女： 硝烟火光里不散的，是我们的军魂。

4、互动游戏

酒店/中队

5.男：今天啊，为了更能体现军地一家亲的感情，我们特别准备了一个小游戏.女：哎，帆帆，我们偷偷准备这样的小游戏，你和你们部队首长请示了没有啊？

男：没有。

女：我不是让你先请示嘛，我怕你挨批评。

男：没事，我心里有谱，这么高兴的时候，不论咋玩连长都不会批评我，不但不会批评，还能跟着玩呢！

女：是嘛，好啊，那你请你们连长长，我请我们领导，咱们一起来做个游戏。

男：好。背靠背运气球（）5.小品

农村兵与城市兵

女：一说到兵，我们就会想到铮铮铁骨，气度不凡，孔武有力的士兵形象，军营的生活是那样的美，军营的故事是那样的多，老兵和新兵是军营永远不变的角色，不过，当一个农村兵遇到一个城市兵会发生什么事情呢？有请武警中队战士给我们带来的小品《农村兵与城市兵》

6、舞蹈

青花瓷

管家部

男：论意境，《青花瓷》宛然一出烟雨朦胧的江南水墨山水，女：论词句，《青花瓷》却是一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺，男：论曲调，《青花瓷》仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，女：恰似那“自顾自美丽”的青瓷极品，洗尽铅华，古朴典雅，清新流畅。舞中的《青花瓷》又会带给我们怎样的美感呢？掌声有请黄金水岸管家部的同仁给大家带来舞蹈《青花瓷》

7、小号《忠于职守》

表演：张 明

男：听着好听的音乐，再看了他们唯美的舞蹈真的是倍受鼓舞啊，男：今天我们为了祖国和人民保驾护航，祖国和人民也没有忘了我们，看到了他们，让我们对明天充满了希望.女：嗯，不是有句话这样说吗，苦不苦想想长征二万五，累不累想想革命老前辈，我们知道当兵的人吃了很多苦，今天来到咱们黄金水岸，借此机会听一听，看一看，感受一下军人的生活.男：请欣赏由武警战士张明带来的小号独奏《忠于职守》

8小合唱

热血颂

各部门

女：哎呀，真会吹呀!帆帆？要不你也来吹一个，男：我哪行呀？吹牛我还差不多。

女：呵呵，不过今天不论节目好坏，都是咱们中队全体官兵的一片心！嗯，你们不但来了，还带来了这么多好节目，真是让我心里暖呼呼的！

男：那你们有没有热乎一点的节目表示一下啊。

女：当然有啊？今天我们黄金水岸各部门领导特地为本次联谊会准备了小合唱《热血颂》

男：那就让我们一起欣赏吧！

9、互动游戏

酒店/中队

10、情景剧《追捕》

表演：张明、龚帆帆、董琪、徐文祥等 哪里有艰苦，哪里就有你们的身影 哪里有灾难，哪里就有我们的人民军队； 哪里有困难，哪里就有我们的人民子弟兵。

蓦然回首，让我们再一次想起谁是最可爱的人，是他们——英雄的人民子弟兵，我们的武警官兵。下面有请武警中队战士带来的情景剧《追捕》

又一位年轻的武警战士离开了我们，这是发生在我们身边真实的故事，我们的武警战士为了人民群众的生命，财产安全，献出了年轻宝贵的生命，假如！又一次这样的集结号响起，还有谁？愿意站出来？还有谁？还有谁？还有谁？

11、歌曲

为了谁

孙总、许慧

男：你是谁，为了谁；有一首歌曲，每次听到都能够让人想到98年的抗洪夏天，想起英勇无畏、坚强不屈的人民子弟兵。他们的壮举会永远铭刻在共和国的历史上，下面让我们一起欣赏孙总与许慧带来的歌曲《为了谁》。

12、舞蹈

零辰二点

接待部 女：你看过爵士舞表演吗？

男：当然看过，电视里那些男舞蹈演员个个风流倜傥、英俊潇洒，动作十分优美。

女：那你看过女孩子跳爵士舞吗？ 男：没有。

女：接下来就让我们一起来欣赏由接待部的姑娘们表演的爵士舞《凌晨两点》。

13、互动游戏

酒店/中队

大合唱《说句心里话》

表演：武警全体官兵 女：军人的生活简单、艰苦，可军人的心却始终火热，它充满了热情，更充满着激昂的斗志。舍小家，为大家，他们是最可爱的人。相信这首歌是战士们唱的最多的一首歌，让我们一起来欣赏武警全体官兵带来的《说句心里话》。

男：友谊是相牵的纽带，祝福是动听的和弦。每一次相聚，每一个笑脸都带来了心灵震撼。

女：送一声平安与你相伴，送一片真情揣在心间。让我们把你对生活的爱留下，让我们一同分享友爱的阳光。

男：飞扬的歌声，吟唱难忘的岁月，凝聚心头不变的情节,告别今天，我们将站在新的起点!女：熟悉的旋律，演绎时代的激越，回荡情怀不改的真切，展望明天，我们将塑造更加壮美的青春风景线!女：各位领导、男：各位来宾，女：黄金水岸各位朋友们

2011年元旦联欢晚会节目单 篇6

《中国 中国 鲜红的太阳永不落》、高二、五班大合唱《我是一个兵》 3、董雪等舞蹈《美丽的姑娘》、高月涛等师生小合唱《男儿当自强》 5、李淑苹聂斌等古筝二胡合奏、王静雅等、魏田德王艳、范道旭等、孙文翠

10、杨敏李娜

11、李媛等

12、李成阳张诗梦

13、张中贞曹传奇

14、李洪杰杨有文

贾晓冬曹青

15、高天英

16、电声乐队表演

17、马成龙张娇龙等

18、杜江冯兆伟

丁长启闻磊

19、鞠茵等

20、蔡雨露等

21、王立玉王朝阳

杨华钧

22、王立雯孙萌

23、初一年级

24、张子怡等

联欢晚会节目 篇7

羊年春晚总共有23个节目使用虚拟视觉应用, 虚拟设计与应用主要从以下几个方面考虑:

虚拟元素的设计与节目理念的表现的统一:通过虚拟手法不仅限于视觉层面的体验而是更加具有深意地体现节目的主旨, 赋予了更加深层的含义。

虚拟元素的设计与舞台的完美结合:将虚拟元素与舞美灯光、节目内容有机结合, 充分发挥虚拟优势, 创造出传统技术无法实现的效果。

1《2015中央电视台春节联欢晚会》虚拟作品 (建议在有wifi条件下观看)

虚拟元素的设计与大屏幕视频的配合:在设计初期, 把虚拟元素和大屏幕视频元素作为整体考虑, 整体设计, 使现场环境呈现出整体的视觉效果。

一开场

根据2015羊年春晚“共筑中国梦, 家和万事兴”主题, 在开场环节中创作了“年味剪纸墙”、“金属主题字”和“羊年窗花阵”三番虚拟内容。

2“年味剪纸墙”

根据现场舞美对“年味剪纸墙”进行了结构变化, 将“羊年窗花阵”在现场空间中大规模进行摆放, 增添了晚会现场的过年气氛, 进一步烘托春节的年味和热闹。三番内容根据设计师与导播、摄像的反复沟通进行了相应细节调整, 在不影响舞台节目内容展示的同时, 使用最佳的镜头运动轨迹和景别。

二节目《多远都要在一起》

歌曲《多远都要在一起》是羊年春晚重点创作节目之一。根据歌曲内容和旋律特点, 虚拟和大屏幕视觉效果统一设计, 力图实现一号厅全场的整体意境效果。场景中使用了“星河”、“云梯”、“水晶船”和“空间门”等元素以突出歌曲的内容主题。

虚拟楼梯的设计, 时而绵延时而断裂, 往复不休, 是爱的继续、爱的追寻。根据最终现场舞美和灯光的实际条件, 利用虚拟黑色遮罩对一号厅进行了大面积的遮盖, 将现场环境降到了最暗, 以此突出虚拟和大屏幕内容中的所有闪亮质感元素。

另外, 在精心设计的两个“空间门”中, 引入了两路现场机位的信号, 分别拍摄歌手邓紫棋的“唱”和“弹”, 在丰富画面效果的同时, 让观众看到更多的现场细节。

画面中的三维造型设计使用了镂空变幻的彩色闪亮图案贴图, 置身于隐约可见的蓝色流动星河环境中, 并在现场舞台区域内设置了由上而下、与真实蓝紫色追光一致的虚拟光柱, 这些虚拟的视觉设计从舞台延伸出来断断续续分布在全场背景环境中, 将演播室空间无限地进行了放大, 寓意表达歌曲内容中“爱能克服远距离, 多远都要在一起”的心境。

三节目《难忘今宵》

歌曲《难忘今宵》同样进行了虚拟和大屏幕视觉的整体设计, 相对于《多远都要在一起》打造绚烂的全场效果, 《难忘今宵》则更加注重虚拟和大屏幕内容之间的巧妙配合, 以及动画在不同时间点上的变换演绎。现场镜头采用多机位切换和视角变化, 全方位地展现虚拟和大屏幕内容。

环绕一号演播大厅舞台背面特别设计了一面虚拟视频墙, 视频墙的内容是由上千个网友演唱《难忘今宵》的视频画面组成, 视频墙中根据歌曲变化而视觉图形和图像内容不断演绎。随着虚拟内容的展现, 机位切换和镜头景别不断发生变化, 以达到“五湖四海共唱”《难忘今宵》的节目氛围要求。

四虚拟吉祥物“阳阳”互动

虚拟吉祥物“阳阳”是央视春晚的第一个吉祥物, 也是在央视春晚舞台上首次应用动作捕捉技术, 用以完成“阳阳”互动主持人、晒晒全家福和发红包等节目需求。

为了让“阳阳”动起来, 动作演员从头到脚穿戴了17个无线传感器, 根据节目需求和现场实地情况设计了“阳阳”的每一个动作和面部表情。另外, 借助全新的渲染引擎技术中的实时动态阴影效果, “阳阳”身上的每一个细节都看起来更加的真实生动。

除了“阳阳”互动所需的各种空中元素, 另外还制作了用于“阳阳”出场的四合院环境背景, 为“阳阳”增加了更多的动作细节。

联欢晚会节目 篇8

【关键词】央视春节晚会品牌细节

2007年中央电视台春节联欢晚会已落下帷幕，但人们对晚会的讨论颇多。好坏各有说辞。抛开节目质量等不谈，中央电视台(以下简称央视)品牌形象的塑造在春节联欢晚会(以下简称春晚)中十分娴熟。所有这些经验总结与探讨，也许会对其他电视台和品牌经营者有一些启示。

一、央视春节联欢晚会对于央视品牌形象的提升与作用

品牌专家大卫·爱格认为，品牌是产品、符号、人、企业与消费者之间的联结和沟通。在经济全球化的背景下，对于任何一家电视台，不管是中央台、地方台，还是城市台：不管是卫星频道，还是地面频道，品牌是频道形象、节目内容、社会活动、团队素质以及经济实力、技术装备水平等综合因素共同铸造而成的，因此创建品牌是循序渐进积累过程，而频道品牌的价值也正是在这种过程中体现出来的。电视传媒领域里的现实状况也证明了这一点，品牌若不能与消费者结成亲密关系，根本就丧失被称为品牌的资格。同时品牌形象的积累是一个系统工程，电视传媒品牌的塑造也是如此，主要是用优秀的电视节目作为支撑，而且每一次节目都被悉心地照顾。因此中国国际广播电台台长王庚年指出“频道不是稀缺资源。卫视也不是稀缺资源。什么稀缺呢?节目!中国节目面临一个战略性的短缺，可以预见十年二十年不一定能够缓解。”支撑一个电视品牌成长的最重要要素是节目。一个电视节目的创作者，一家电视台，都是靠节目来支撑的，都是靠品牌打天下。

近几年，央视在的春节联欢晚会上对品牌塑造表现的尤为突出。央视利用自己的“话语霸权”扩大了春晚的影响力，而每年的春晚对于央视的品牌形象提升举足轻重。央视春晚已经成为其后半年工作重点，一年一度的央视春节晚会已经无可争辩地成为大众必不可少的除夕盛宴，全国人民都在春晚中渡过除夕，收视率居高不下。央视对外宣传第一届正式春晚是1983年，中央电视台借助中国人长期以来保持的年三十夜晚传统守岁习惯，开创了中国电视界与民同乐的文艺表现形式。自此，春晚年年办，通过电视看春晚成了亿万国人辞旧迎新的新民俗，每年一度的春节晚会为人们提供了欢乐、祥和、喜庆、热烈的氛围，大家在春节晚会的伴随下度过除夕。

2007年春节联欢晚会以和谐为主题。晚会中相声、小品、舞蹈、杂技、魔术、戏曲等各艺术门类精品节目荟萃，所有这些都是央视为品牌建设而做出的精心努力。在信息发达的现代社会任何一个品牌节目要想长期占据一席之地是十分困难的，这就要求品牌节目在同类节目中突出自己的优势，在借鉴其他节目的同时不断创新：陆续几年的春节联欢晚会都是央视塑造品牌形象的大手笔，整场晚会央视无论在节目中、还是节目间隙主持人的“表演中”都在抓住机会宣传自己，努力塑造自己，提高知名度和美誉度。对于电视频道来说。观众就是消费者，一个拥有良好品牌形象的电视频道则意味拥有了广大受众的信任和忠诚。因此，今天的媒体竞争中心则是品牌的争斗，作为电视频道，最重要的也就是不遗余力的塑造品牌形象。

二、央视的优势与品牌出现的危机

中央电视台节目全国人口覆盖率达到94.4％，观众超过11.15亿人。在国内收视市场，中央电视台的收视份额基本保持在全国收视市场的30％左右。在激烈的电视频道品牌竞争中。央视能够占领全国电视节目的收视高地原因颇多，央视作为国家大台，占据中国电视界的“龙头”地位，汇聚了全国一流的人才力量，形成了强大的人才优势：央视有强大的资金保证大制作与大投入，因而决定了其节目的特点必须是大气的、有品位的、时代感和民族性强的、符合中国受众收视习惯的优秀节目。春晚有这样的收视率是其他电视台无法“克隆”的，无论从哪个角度来看。目前国内很少有电视台、频道和央视做正面的竞争。央视给人的整体品牌形象是大而强。

虽具备上述优势，但央视在各方面还面临巨大的压力。春节晚会可以说是中国电视，尤其是央视几十年发展的一个缩影，以春晚为例可以看出目前央视出现的危机。

20多年的春节晚会跟随着我国改革开放越来越走向商业化。央视春晚所以成为中央电视台后半年的工作重中之重，单就广告赞助而言，近几年的春节晚会的广告额已经过亿，即使全国电视观众对春节晚会都不满意，只要它有利可图也会继续办下去。所以有人这样评价春晚“实质上是一个相当奇怪的电视工业时代产物，虽然有一定的全民聚会与春节娱乐价值，但根本无力承担举国盛大民俗欢庆的重任。而恰恰是这种它根本承担不了的隆重民俗仪式责任，被不恰当地期待了二十年，甚至在今天，仍然被期待着”。

最近几年随着各个地方经济的崛起，电视台企业化的改革，各个电视频道成长迅速老大地位不断受到挑战、遭遇同行的竞争与威胁。2005年湖南卫视与央视的比拼就是最好的证明，在《超级女声》和《梦想中国》对决后，韩剧《大长今》和《加油，金顺》又在两个电视台相继播出，之后央视推出电视剧《京华烟云》，湖南台立即推出老版《京华烟云》分走不少观众的目光：央视办了二十多年的春晚，“春晚”近乎已经成了中央电视台春节联欢晚会的代名词，但是临近2006年春节又露出一个湖南春晚，央视春晚从越办越没有新意、从没有看头到饱受批判，直到现在频频被小弟弟们来叫板。

同时央视自身的原因也不容忽视。春晚从以前的小家碧玉到现在的体态臃肿、铺张浪费，社会的置疑不断：作为行业老大，具有不可一世、效率底下、人浮于事等毛病：尤其是最近几年的春晚节目缺乏创新，挑大梁的总是歌舞、小品这几张老面孔，唯一有变化的是广告的价码。“春晚的暴利在世界上任何一个电视台都是独一无二的”。事实上，要把传统和时尚、民俗意义和商业效益和谐地连结在一起，还要归纳一年来国家的政治经济大事、网罗国民一年来的喜怒哀乐悲欢离合，又要通过诸多关卡的审查，还要让观众喝彩叫好，央视面临的压力无与伦比。

三、央视善于对细节的把握、品牌的投资

广告大师大卫·奥格威曾指出：“每一次广告都应该看成是对品牌形象这种复杂现象做贡献。”而每一次广告都要有助于整体品牌资产的积累。都是对品牌长期的投资。电视频道品牌的建设更是如此，品牌形象与构成品牌的各个要素息息相关，央视品牌是由众多节目、主持人等要素连接而成。包括电视节目的质量、主持人的选择与影响力等。近几年央电视台春节联欢晚会上，可以看见央视借助春晚节目对于其品牌形象

细腻的塑造，观众也许不会想到他们看的节目充满了对品牌形象的悉心雕琢。

开门办春晚意在强化央视行业老大地位。中央电视台提出开门办春晚理念，表现力度今年比2006年更强，扩大了开门办春晚的布局。比如像去年节目中平时在各省电视台叱咤风云的主持人在央视春晚上不过两三句台词而已，每人出现的时间不到20秒，试想还有哪个电视台可以招集各省级电视台主持人在上面表演，也只有央视有这样的实力。观众在期待自己省份的那位主持人表演的时会情不自禁的想，央视就是厉害!所有这些都无意识中给观众灌输了这样的品牌形象，央视并不需要他们花费多少精力。

节目中对于品牌的无声塑造和细节的把握。如去年节目中冯巩、朱军和牛莉表演的相声《跟着媳妇当保姆》中，牛莉饰演的小保姆，一上台提到李咏，让人立刻想起央视出现个性的、模样不咋的、经常拿别人也拿自己开涮的李咏：另外还在节目中含糊地提到央视著名节目《非常六加一》，冯巩更是多次模仿李咏节目中“耶”的符号化动作：再到后来“小保姆”提到要找中央电视台的主持人搞对象等：该节目中用许多央视以及和央视有关的东西看似无意的宣传，传播效果要比平时央视自我宣传广告容易让人接受。

软广告与民族品牌的渗透无孔不入。2003年春晚节目魔术《梦幻天空》表演前，主持人为了引出这档节目，先用一块手绢表演了一个小魔术，结果变出了一瓶“非常可乐”，主持人还不忘为“非常可乐”说上一句好话。而这一点在2005年的春晚中表现的尤为突出，在小品《祝寿》里“娃哈哈非常可乐”、“珍奥核酸”被当成了礼品：小品《浪漫的事》达曾经几次举起蒙牛牛奶畅饮，他“儿子”还特意端着一大瓶蒙牛牛奶在镜头前晃动：软广告的投入比起平常大家看到的广告要容易接受的多，因为观众在节目中丝毫没有戒备心理。央视在广告赢利的同时又悄无声息。这也正是央视借助春晚这个大平台而做的尝试。

四、对于其他电视台的启示

找准频道定位。中央电视台上星频道各个定位皆不相同。各省级卫视大都属于综合频道。他们大都结合地域、各地人文特色、找准自己的独特的频道定位，从而确立自己的品牌地位。比如湖南卫视的娱乐定位、海南卫视的旅游定位等。虽然是综合频道，但是在定位上还是有所侧重、有所细化。

找准节目定位。充满个性的节目构成要素。是观众认知节目品牌的标识。而央视春节联欢晚会则正是利用国家台无可比拟的优势来营造一个欢快、祥和的春节。虽然人们评价不一，但是提到春晚首选还是央视春晚。无可替代。

打造优秀的节目。电视频道是以优秀的电视节目为生存基础的，树立品牌形象最重要是好的电视节目，最终要以“商品”的形式，走向“市场”。电视节目的收视率影响到广告投入的多少，市场对节目最为敏感，电视频道对于品牌形象的投资就是投播质量上乘的节目，为了增强竞争能力，就需要打造优势节目。如央视的《实话实说》、《新闻调查》以及一年一度的《央视春节联欢晚会》等都是中国妇孺皆知的著名节目。在电视传媒的运营中，品牌栏目或频道对内能以其为原动力，拉动精品生产和体制改革，实现媒体生产要素的重组和最佳配置：对外能以其为亲和力，强化媒体辐射功能和信任度，追求目标效益最大化。

培养观众喜欢的节目主持人。一个好的节目。有一半是节目本身支撑起来的，另一半则是节目的主持人支撑起来的，同时对电视频道品牌形象提升有重要强化作用。名牌节目很少能离开它的主持人，这是大众传播利用人际传播的效应。可以用舆论领袖的理论来解释受众对名主持的依赖性。如果领袖性主持人走了，观众也会走的!

如何把节目的精神、内涵更完美的诠释出来就是主持人的责任，因此选择一个适合节目，能与节目合二为一的主持人至关重要。春节晚会也由央视名嘴主持，而且造就了许多优秀主持人，与此同时著名主持人对春晚也增色不少。