春节联欢晚会致词

春节联欢晚会致词（通用11篇）

春节联欢晚会致词 篇1

2018社区国庆晚会致词

同志们：你们好!

今天是中国的传统节日——中秋节，我们也将迎来祖国xx岁的生日，在此，谨让我代表厂党委、厂行政向全厂职工致以亲切的问候，并通过你们向在坚守岗位的职工同志们，向离退休职工及职工家属致以节日的问候!

为庆祝建国xx周年，厂工会、团委组织了一系列文化体育活动，丰富了同志们精神生活，提高了集体主义荣誉感，提升了团队精神，收到了良好的效果，获得了职工同志们的广泛赞誉。

今年以来，我们在股份公司的领导下，克服燃料供应紧张、价格飚升等不利因素的影响，全面完成迎峰度夏的工作任务，并创造了很好的经验，各项经营生产指标基本达到了预期的要求。全厂职工思想稳定、政治稳定，创造了和-谐、奋斗的良好氛围，这是全厂职工齐心协力的结果。但综观今年我厂面临的内外部环境及条件，要完成今年的承包合同，还有相当大的困难。一是燃料价格工作;二是发电利用小时一直处于高水平，给设备安全带来隐患，需要我们高度重视。当前全体干部职工要认真学习贯彻党的xx届五中全会精神实质，把学习贯彻活动与推动当前工作紧密结合起来，履行好工作职责，要加强党的执政能力建设，加强各个层面的执行力。

我们坚信：在公司正确领导下，在全厂职工共同努力下，我们一定能战胜困难，全面完成今年各项生产任务，迎来企业美好的明天!

最后祝大家节日快乐，预祝国庆文艺演出圆满成功!

尊敬的各位领导、各位来宾，朋友们、同志们：

在祖国x华诞即将来临之际，在举国欢庆八一建军节前夕，我们欢聚一堂，隆重举行这次消夏文艺晚会，丰富大家文化生活，共同庆祝建国x周年。在此，我代表*党委和*工会，向全狱警-察职工、离退休及家属同志表示亲切的慰问，向长期以来关心、支持*工作的武警官兵、周边群众表示热烈的欢迎和衷心的感谢!

今晚，我们在家属区文化广场举行消夏文艺晚会，这是我狱群众文化生活中的一件喜事，也是*工会的一件大事，*党委高度重视，禹狱长多次安排要把这次晚会办好。这次晚会在工会、政治处的精心组织下，认真排练节目，加班加点布置舞台，做了充分准备。这次晚会规格较高，一是节目多样,有歌曲、舞蹈、小品、相声等大家喜闻乐见的文艺节目。二是内容丰富，有庆祝祖国六十华诞的，有讴歌我们党的丰功伟绩的，有歌颂我们*工作取得显著成绩的，还有展示个人才艺的，选手众多，节目十分精彩。

我们举行这次晚会，就是要振奋全狱警-察职工精神，动员全狱广大警-察职工发扬团结拼搏、艰苦奋斗的创业精神;就是要活跃我们的文化生活，增强我们的凝聚力和向心力;就是要弘扬中华民族传统美德，增强全员文明意识，爱护家属区的一花一草，一树一灯，确保全狱广大警-察职工共享*发展成果。

让我们*广大警-察职工、兄弟姐妹团结起来，万众一心，众志成城，奋勇拼搏，共同把我们的家园----*建设成为环境优美、文明和-谐，系统内领先、外单位称赞的美好家园!

最后，祝晚会取得圆满成功!

祝大家周末愉快、身体健康、万事如意!2018社区春节联欢晚会主持开场白

XX社区春节联欢晚会主持开场白1 主持人甲：尊敬的各位领导!主持人乙：亲爱的各位来宾!合：晚上好!主持人甲: 又是一季雪飘过 主持人乙: 又是一年人增寿 主持人丙: 辞旧岁欢欣鼓舞庆胜利 主持人丁: 迎新春豪情满怀谱新篇

主持人甲：当辞旧的钟声在大地回荡，当喜庆的焰花在星空绽放，一个崭新的春天，已经向我们走来。

主持人乙：她乘着飞天的彩翼飘然而至，她寻着夸父追日的脚步款款而来。

主持人丙：此时此刻，霞光与彩翼共舞，鼓点与足音共鸣。xxx大地啊，今夜是如此美丽，xxx儿女的心哟，早已驻满春天的芳华。

主持人丁：在这辞旧迎新的美好时节，我们首先向各位领导、各位来宾、全县的父老乡亲们道一声

合：拜年啦!主持人甲:祝大家在新的一年里 主持人乙:开开心心 主持人丙:和和美美 主持人丁:红红火火 合：新春快乐!万事如意!主持人甲：红红火火过大年，欢欢喜喜迎新春。过去的一年，xxx人民坚持科学发展观，面对挑战，抢抓机遇，意气风发地迈上了生产发展、生活富裕，生态良好的文明发展道路，在打造现代山水田园宜居城市和特色文化名城的进程中跨出了坚实的一步，取得了令人振奋的成就。

春节联欢晚会致词 篇2

1 央视春节联欢晚会——具有中国特色的媒介事件

戴扬与卡茨在《媒介事件:历史的现场直播》中,对“媒介事件”这样定义:“媒介事件”指的是对电视的节日性收看,即“关于那些令国人乃至世人屏息驻足的电视直播的历史事件——主要是国家级的事件”[1]。又可称之为“电视仪式”或“节日电视”,甚至“文化表演”。作者也从三个方面界定了媒介事件。从符号关系学来说,仪式干扰了日常正常生活:“媒介事件”与一般的电视播出事件的不同之处在于媒介事件具有非常规性,也就是说媒介事件是对日常生活的干扰,是对习惯的破坏。这种干扰又具有垄断性,几乎所有频道撤掉平时节目而满足重大事件的播出。这时电视媒体的议程设置功能达到无以复加的地步。

究其定义来看,一年一度的央视春节联欢晚会是具有中国特色的典型的电视直播事件,从除夕夜的北京时间8点起到大年初一的凌晨,春节联欢晚会陪伴着亿万中国人跨年,天涯海角的人跨越了空间感,守望着同一家电视卫星发出的讯号,共同见证新年的到来。

2014年春节联欢晚会在中央电视台11个频道播出:CCTV-1、CCTV-3、CCTV-4、CCTV-13、CCTV-14、英语新闻频道、西班牙语国际频道、法语国际频道、阿拉伯语国际频道、俄语国际频道、高清频道。25个地方卫视转播:北京卫视、青海卫视、深圳卫视、江苏卫视、海南旅游卫视、云南卫视、吉林卫视、江苏教育电视台、江西卫视、湖南卫视、黑龙江卫视、河北卫视、山西卫视、贵州卫视、山东卫视等。这种绝对垄断性造成观众被“邀请”,亦或可以说被“强迫”来参加这一特殊电视仪式。

从语义学来看,仪式也恭恭敬敬地对待神圣的事物:媒介事件的组织者是媒介与之合作的公共机构,他们代表着社会核心,代表舆论一致的价值,具有博得我们注意的权威。这些事件的播出是在崇敬和礼仪的氛围中完成的,这种仪式事件维护组织者给事件的定义,解释事件的象征意义,只有很偶尔的分析干预而且几乎不带任何批评。春晚本身是一个表演体系,通过象征国家含义的符号,将中国主流价值观念隐含贯穿其中,建构国家形象。

从语用学来讲,仪式需要忠实观众的反应。事件使巨大的观众群心驰神往,人类共有的经验使观众彼此合一,与社会融合。观众积极投身于媒体创造的欢跃的节日庆典中。春节是中华民族的传统节日,在团圆祥和的氛围下,守望在电视机前的千万家庭,跟随着春晚华丽的舞台效果,跟随着主持人对祖国的赞美,跟随着主旋律歌曲的摇曳人心。这一典型媒介事件中观众全身心投入,并跟随着电视节目所设定好的节奏情绪起伏,“沙发上的土豆”在这一重大媒介事件的感召面前,虚弱无力。

而对于央视春晚的媒介事件的脚本归类,似乎很难将它归入到“竞赛”“征服”“加冕”中的任意一类。笔者认为央视春晚更接近于“加冕”脚本。“加冕”对应着韦伯三种权威类型的“传统”,“加冕”反应的是过渡礼仪的秘密,使社会和文化与自然对抗。它向社会唤起文化遗产,重申社会和文化的延续,邀请大众的评估。在加冕中,观众扮演的角色类型则是中心价值的认同者和效忠者。央视春晚意在对传统的重立,对社会主流价值的有效宣扬,旨在合理教化民众。

2 央视春晚的三方合作

三方合作才能完成整个媒介事件,“每个方面都必须给予极大的认同,并拿出相当的时间和其他投入才能使一个事件顺地成为电视事件。”[1]第一方是观众,在现场和家里,对事件感兴趣;第二方是组织者,负责收集元素并拟定事件的历史意义;第三方是电视台,通过电视手段对元素重新组合,完成事件的再生产。

央视春晚同样有三方合作,首先,要有对春晚感兴趣的观众,在除夕之夜,人们凭借着这种守岁方式庆祝古老节日,它把以家庭为主的传统小规模聚会转化为全国电视观众一起过年的电视仪式,是对中国传统春节的一种理想期待。其次,要有媒介事件的组织者。从历年春节联欢晚会可以看出,春晚的组织者是央视和导演身后的看不见的巨人——国家,传播着家庭、传统与主流价值观。最后,要有媒介事件的表现者,也称之为媒介事件的“表演”。电视是大众仪式的主要演员,既要表现事件,又要向观众提供节日体验的功能性替代。在节日前期的对脚本事件的报道,营造气氛;在节日到来时,收视时间不再是一种干扰而是一种高潮,观众被酝酿起来的期待、紧张得以释放,使电视充当了一种“临界”的角色,把观众从日常生活中抽离出来;在节日结束后,又将观众送回日常生活。

央视在春晚中的功能远远超过了对媒介事件的直接反映,同时扮演组织者和主演,主要有以下内容:一是春晚的主演。往往是能够弘扬社会主旋律的个人,如航天英雄、抗洪英雄、重大社会事件中的杰出表现者。这些人莫不是展现了一种超凡魅力,体现了“征服”的力量。二是春晚中的主持人表现。2014年央视春晚延续了以往的主持人阵容,似乎并未打破观众的期待;同时,主持人串词的千篇一律也为观众诟病,观众不会在其中发现任何悬念、意外。他们在串词中的赞美、忠诚无疑与整个春晚气氛是融合的,但是召唤民众的力量略显微小。三是仪式化的零点报时和《难忘今宵》。零点时刻是庄重神圣的,在零年钟声敲响前夕,主持人与演员与观众一起期待着这一时刻的到来,可以说这是春晚中最仪式化的一幕。电视机前的观众一起屏住呼吸,跟随着主持人的节拍,祈祷着新年的到来。在这一刻,电视仪式达到高潮。在晚会结束之际,李谷一的《难忘今宵》响起,意味着春晚的结束,也意味着将观众送回现实生活。这些类仪式化的表现,体现了春晚作为一种电视仪式的基本属性,这种规则性与规律性使得观众熟悉,适应并产生期待心理。

3 春晚的传播效果

媒介事件对现实的冲击和对大众行为的影响,在戴扬和卡兹的眼中“类同于萨满的言语治疗”。他们把这种过程称为“萨满教化”,通过萨满式的治愈,人们可以自然产生一种类似宗教式的崇拜和热情的社会氛围。借助电视,这种氛围的传播可以从大众场所进入到个人家庭。春晚的高收视率从另一个方面也证明了媒介事件传播效果的惊人。但是,随着受众选择的多元化,对于春晚的质疑之声也不绝于耳,很多观众将对春晚的感情形容为“鸡肋”,嚼之无味,弃之可惜。这也意味着传统媒介事件“萨满教化”式的传播效果在减弱。

笔者认为春晚的最大症结在于其模式化,虽然节目内容各异,但是给人感觉却是大同。一个民间节日,在国家作为组织者来安排庆祝时,它代表的是一种国家意志,而庆祝形式也被成功改造成了一种国家仪式,所以它的模式化也是一种必然。春晚上的歌舞表达是程式化的,它刻意营造的是没有任何瑕疵的盛世景象,多年重复之后,只会让民众有一种不真实和疲劳感。主导其中的是一种单一的、平面的思维模式,这也是春晚遭人诟病之所在。

参考文献

家庭春节联欢晚会 篇3

下午5：30，家人都坐定了，一切准备就绪，我和弟弟一秒钟摇身变成非著名主持人，家人们也纷纷拿出手机录像“新年的钟声即将敲响，时光的车轮又留下了一道深深的印痕……我宣布2014年家庭春节联欢晚会现在开始！”（鼓掌）

首先我这个主持人要带个好头，“第一个节目由刘子银带来演讲《致家人的一封信》。”（鼓掌）。我不紧不慢地拿出演讲稿，清了清嗓子，开始了演讲。演讲最后我鞠了个躬，顿时掌声响起，里边夹杂着声声赞扬：“哎呀，我孙女真乖！”“我女儿真棒！”抬起头一看，爷爷奶奶的眼里竟然闪着泪光，他们轻轻拭去眼泪，奶奶上前来抱了抱我。哎呀这效果，真厉害！第二个上场的是爷爷奶奶，他们唱的是《天仙配》，我情不自禁地跟着打起了节拍，家人们也跟着拍起了手，爷爷奶奶受到我们的鼓励，唱的更带劲了。接着妈妈带来了英文歌《yestday 0nce more》也受到了家人的喜爱。本来只想当观众的婶婶临时唱了《知音》，弟弟的《新年好》、我的舞蹈也一应登场。

“表演完了节目，接下来是游戏互动环节“歌词接龙”我刚一宣布完毕，家人便鼓掌欢呼，叽叽喳喳地讨论着各自的游戏规则，我好不容易平息了家人的激动，念起了游戏规则。家人排好顺序后游戏开始了，第一个字是“日”。“日出东海，落西山.（奶奶唱《宽心谣》）”——“山丹丹地那个花开呦，红艳艳（爷爷接《山丹丹开花红艳艳》）”——“ 雁南飞，雁南飞 （妈妈接《雁南飞》）”——“飞呀飞，却总是飞不高（我接《我是一只小小鸟》）”——“高高地山岗，看那铁路修到我家鄉（弟弟接《天路》）”——“相亲与相爱，动身千里外心自成一脉（叔叔接《相亲相爱》）”——“买买买谁让我是爱买美的女孩（婶婶接《买买买》）”……

最后，当我和弟弟宣布家庭春晚结束时，爷爷笑着对我说：“明年接着办吧！”“是啊，今年办得多好啊！”“这是我们过的最充实的一个年呢！”看着家人们的脸上洋溢着喜悦，听着他们的赞扬，我心里美滋滋的：我的努力真没白费，明年还要更热闹！

（指导老师：梁夫领）

春节联欢晚会致词 篇4

晚上好！

在匆匆的艰难跋涉中，我们不知不觉地走过了一九九七年，新的一年正昂首阔步向我们走来。值此迎新辞旧的时刻，我代表公司领导向青年朋友们祝福新年好。

一九九七年，无论对于岳化总厂还是隆兴公司来说，都是十分艰难的一年，这一年，我们脱离母体，自立门户；这一年，我们在刚刚起步、羽翼未丰的情况下，遇到了前所未有的严峻考验；这一年，我们和岳化总厂一道迎接着市场经济的风吹雨打，在夹缝中求生存，在艰难中求发展；这一年，我们完成了新农药装置的改扩建和一批中小项目的更新改造，有的已顺利投产；这一年，我们的拳头产品杀虫双获省优质产品奖和名牌产品证书，杀虫单在一次试车成功后，生产出了合格产品，获得了国家颁发的生产许可证。我们的包装材料厂获省包装总公司授予的“优秀企业”称号；这一年，集体企业在十分艰难的情况下，为二百多名青年朋友提供了就业机会。青年朋友的到来，为公司注入了活力与生机。一九九七年我们所做的工作，所取得的成绩，是全体职工共同努力的结果，同时也浸透了青年人的辛勤汗水，青年朋友用默默无闻、乐于奉献的精神，绘就了隆兴公司一道亮丽的风景线。

朋友们，一九九七年，喜悦伴着汗水、成功伴着艰辛，我们艰难地走过来了，我们可以自豪地说：我们无愧于一九九七年！

在我们翘首盼望新年到来的时候，在我们构思隆兴公司美好明天的时候，在心底，我们对青年朋友充满了一份深切的期待，愿每个青年朋友在艰苦的环境中，刻苦学习，掌握技术，磨练意志，增长才干，尽快脱颖而出，撑起隆兴公司这片天。我相信这一天会为期不远。

今天是圣诞节，据说西方人习惯在这一天用长青树象征永恒的生命。今天我们这个现场没有长青树，可置身于青年朋友中间，我深深地感到了生命的活力，青春的流华溢彩，值此我向大家送上一份最美好的祝福，祝大家爱情甜蜜，青春似火，身体康健，事业蓬勃！

春节联欢晚会致词 篇5

各位来宾，同志们，朋友们：

值此新春佳节到来之际，我们欢聚一堂，辞旧迎新。借此机会，我谨代表区委、区政府，向奋战在全区各条战线上的广大工人、农民、知识分子和全体劳动者，向驻地解放军指战员、武警部队官兵和公安干警，向所有关心、支持、参与xxx发展的老领导、老同志、各界朋友、各地客商，致以节日的问候和新年的祝福！衷心祝愿大家在新的一年里，身体健康，家庭幸福，万事如意！

回首硕果累累的2007年，我们心潮澎湃。一年来，区委、区政府在市委、市政府的坚强领导下，团结带队全区人民，认真学习贯彻十七大精神，以科学发展观为指导，解放思想，抢抓机遇，取得了经济提速发展、社会协调进步的可喜成绩。一年来，我们以前所未有的力度扎实推进“五大重点工作”，全区经济社会发展实现了新跨越。国民经济持续快速增长。全区生产总值完成72.03亿元，增长16%；地方财政收入完成2.47亿元，增长22%；全社会固定资产投资完成32.8亿元，增长25.4%。经济发展后劲显著增强。实际引进外资21.9亿元，新上和续建投资过千万元工业项目88个，其中过亿元项目9个；骨干企业规模不断壮大，规划建设的台湾工业园成为省级工业园。新农村建设成效明显。特色农业、“项目农业”稳步发展，各项惠农政策、惠民实事得到全面落实，农村居民收入普遍增长。城乡面貌日新月异。实施了“五河治理、四路改造”等14项重点城建工程，城乡面貌大为改观；启动了“江北水乡、运河古城”建设项目，成为全市旅游开发的核心工程。社会事业欣欣向荣。节能减排、安全生产、人口计生指标均达到上级考核要求，全区政治安定，人民群众安居乐业，和谐社会建设扎实推进，党的建设进一步加强。xxx大地处处洋溢着团结和谐、开拓奋进的时代气息，焕发出前所未有的商机和活力。一年来，我们取得的巨大成就，得益于区六大班子团结协作、善谋实干，得益于全区上下凝心聚力、攻艰克难，得益于历届老领导、老同志奠定的坚实基础和一如既往的关心、支持。在此，我代表区委、区政府，并以个人的名义，再次向大家表示衷心的感谢！

展望机遇空前的2008年，我们豪情满怀。今年是全面贯彻落实党的十七大精神的第一年，更是建设“江北水乡，运河古城”的关键之年。面对千载难逢的大好时机，面对上级领导的殷切希望和周边地区的竞争压力，我们不能有丝毫的自满和懈怠，必须应时顺势、奋发进取，在新一轮发展热潮中开创新的业绩。新的一年，我们要认真贯彻十七大，省、市人代会和区八届三次全委会、区十届人大一次会议精神，全面落实科学发展观，突出运河古城恢复建设、招商引资和项目建设“两大主题”，抓好新农村建设、计划生育、社会稳定“三项重点”，深入实施工业强区、旅游兴区、人才立区、开放活区“四大战略”，加强党的建设和政治文明、精神文明建设，促进全区经济社会又好又快发展。

重任在肩，唯有勇往直前；乘风破浪，须臾不可懈怠。新的发展生机盎然，新的使命催人奋进，让我们高举旗帜，在市委、市政府的坚强领导下，同心同德，扎实苦干，开拓创新，与时俱进，共同创造xxx美好的明天！

《春节联欢晚会》 篇6

跟着“中华大年夜联欢”的开场舞，2009 年的联欢晚会终于和我们会晤了。

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第一个节目是相声，是关于改革开放 30 年来的变更描述。相声很出色，逗得大年夜家都开怀大年夜笑，笑声过后，我们不得不感慨中国经济的进步、国际地位的进步、人平易近精力世界的变更和世界的多元化。在小品《暖冬》中，冯巩那滑稽的言辞令人忍俊不禁，引得不雅众笑声掌声赓续。在第六个节目《丛林舞会》，我认为这是一个很好的创意，表示了动物和动物之间的友情、调和。接下来就是最出色的节目了，是由刘谦表演的《魔手神彩》。他的魔术让人们赞叹不己。大年夜家都有看吧，不过魔术都是假的，大年夜家可不要信赖啦。

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灾区同胞用一颗颗倔强乐不雅的心带给我们的温情祝福，让若干人流下热泪，故国“神舟人”的集体表态更增加了我们所有炎黄子孙的骄傲！

小 荷 作文网

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每年春晚都邑有一个关于海军的节目。还记得此次《海下大年夜年节夜》的小品吗？有人说过：“世界上大年夜部分处所都宁靖，最不宁靖的就是海上。”那些海军不辞辛苦地保卫着故国，他们见家人的机会很少，但他们毫无牢骚。跟着节目标进行，我们仿佛又经历了那个令我们流泪，欢笑，悲愤，骄傲的 2008 年。当电视屏幕上出现灾区同胞举杯同祝新年快活时，很多人潸然泪下。最后以《难忘今宵》停止了 09“春晚”这一盛宴。

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春节联欢晚会致词 篇7

一、电视节目策划的含义

所谓电视节目策划就是指策划者在策划之初, 进行充分的调查与准备, 从实际情况出发, 根据观众的需要, 利用已经掌握的信息, 对节目的定位选题、整体风格、特定内容、效果评估等一系列流程进行科学、合理、有效的规划, 并判断和预测节目发展变化的趋势。

二、央视春节联欢晚会的节目策划特点

春节联欢晚会从1983年发端, 至今已举办了27届, 如果套用电视节目生产的一般规律, 则早已进入了衰退期, 但事实上, 春节联欢晚会如今却仍然生机盎然, 这其中一个很重要的原因, 恐怕得归功它一如既往的功能定位:传承华夏文明, 给普天之下的炎黄子孙以民族的认同感;追求雅俗共赏, 给五湖四海的中华儿女以过大年的喜庆与快乐。这一功能定位也决定了春节联欢晚会作为大型电视晚会在节目策划的主题、形式、传播效果以及双重效益等方面具有其自身的特点。

1. 春节联欢晚会节目策划的主题定位

导演邓在军曾指出了确立晚会主题的重要性:“一台晚会的主题, 直接关系着节目创作、演员选择、风格色彩各个方面。一台大型综合性文艺晚会, 如果没有明确的主题, 并贯穿于晚会的始终, 就会显得东拼西凑, 杂乱无章, 即使有好的节目也给糟踏了, 或者只有个别节目给人留下印象, 而整台晚会人们会很快淡忘。因此, 在设计晚会的开始, 必须把确定晚会主题作为首要课程, 精心地考虑、研究。”而春节联欢晚会主题则将国人对春节的这一传统情结与当时的历史环境和时代特点相结合。实际上, 中国人除夕之夜的“春节联欢晚会情结”是蕴含在内心深处的一种集体无意识的体现。民族性在春节联欢晚会里不再是一个空洞的概念, 而是一个个具体可感的艺术样式。

2. 春节联欢晚会节目策划的形式内容

春节联欢晚会在形式上创造了电视联欢形态, 拆除了舞台演出的“第四堵墙”, 在舞台与观众之间没有严格的界线与人为的鸿沟, 有时演员走到观众间, 那儿便成了舞台, 演员也可邀请台下观众走上舞台参与表演, 演员与观众的空间距离与心理距离大大缩短了, 相互交流更直接, 现场情绪也更热烈。此外, 春节联欢晚会在全国人民辞旧迎新的特定时空, 采取同步传播的方式, 取得了“四海同欢、普天同庆”的奇效。这是电影与舞台表演艺术所不可企及而为电视所特有的一个优势。

3. 春节联欢晚会节目策划的传播效果

春节联欢晚会在时间上、频道上、人力、物力上都占有中国电视史上无与伦比的优势。从时间上说, 春节联欢晚会在每年大年三十这天播出, 而且在这完整的四个半小时时段, 很少有别的节目来干扰或竞争;从频道来说, 春节联欢晚会不仅在央视最有影响的一套播出, 而且各个省市台、地市台也都按规定在同一时间予以转播, 这种辐射力几乎与《新闻联播》产生了同一效应;从人力物力上来看, 春节联欢晚会的筹备工作长达几个月之久, 这当中不仅中央电视台自身投入大量的人力物力, 而且国家、地方各兄弟单位还要给予许多支援。

三、央视春节联欢晚会节目策划主要问题

1. 节目形式陈旧

由于电视的传播特性所致, 观众只能是“从形式到内容”。尽管多年来央视春晚凝聚了创作者的心血, 也总在力图创新, 但“大拼盘”式的节目组合形式万变不离其宗, 春晚的节目类型基本是歌曲、舞蹈、相声、小品“四大件”, 晚会风格20多年一成不变。以春晚的语言类节目为例, 27年来其节目几乎都是在一成不变地延续当年的表现形式。

2. 节目内容单一

近年来, 观众对春节联欢晚会形成了有一种阶段固定的说法, 看春节联欢晚会就是看赵本山, 一个小品演员的作品能在春晚持续如此长的时间, 一是说明小品演员的作品具有很独特特点, 也从另外一方面说明, 其他作品的单一和枯燥这也是晚会节目的瓶颈, 仿佛是晚会节目不可逾越的沟坎。因此, “春节联欢晚会”不应该仅仅是一个大联欢的歌舞曲艺;而应当是一档有民族特色, 能抓住观众的节目。

3. 晚会整体性把握欠缺

春节联欢晚会历时长, 节目量大, 但是分配给各个具体节目的时间却极其有限。每种艺术形式有着自己独特的规定性, 对时间的要求也不同, 如果一味压缩, 很难保证其艺术表现效果。例如语言类节目, 相声的时间短了就很难把包袱抖得干净利索;小品的时间短了, 也很难将重点表现得酣畅淋漓, 在欣赏的过程中我们经常感到不畅快, 如骨哽喉, 编导们忽略了各种艺术门类其本身的艺术规律, 武断地将主观意愿强加于节目, 目的是为了节省时间多上其他节目。这样就造成恶性循环, 每个节目都省时间, 节目的数量是增加了, 质量却在不同程度上受到减损。

四、如何加强央视春晚节目策划

人们期盼着每年的春节联欢晚会都能创新, 晚会的主创人员也似乎将“创新”当作自律的准绳, 导演接过任务就感到责任重大, 于是“突破”、“超越”、“独创”、“改变”……恨不得把晚会办得与以往的晚会完全不同。因此, 寻找“创新点”成为承办者重中之重的工作任务。

1. 重点把握观众需求

观众到底需要什么?希望看到什么?这是晚会编导们常常比较烦恼的地方。可以说能够找到观众的兴趣点, 一台晚会就成功了一半。兴趣是人们对客观事物的一种特殊的认识倾向, 这种倾向使人们在进行认识活动的过程中, 较长期、较稳定地指向某种事物。一台晚会, 除了著名演员的出场, 除了形式上的变革这些可能引起观众兴趣的元素以外, 节目本身的内容和样式依然是观众主要的兴趣点。“开门办春晚”已提出多年。但直到今天, 所谓的“开门办春晚”, 仍然是剧组确定春晚主题, 挑选演员和节目。

2. 强调节目创新意识

众所周知, 求新求异是每个人的天性。从早期观看春节联欢晚会的万人空巷、奔走相告, 到最近这些年人们对春节联欢晚会怨声四起, 不管人们是否承认, 春节联欢晚会正在遭受来自电视观众的“审美厌倦”。因此在节目的内容和形式上创新, 打造品牌节目成为央视春节联欢晚会创新的重中之重。

编导要着眼于联欢节目形式上的多样性, 把视线转向民族传统艺术这片沃土。春晚是针对中国家庭准备的一场年夜饭。这个年夜饭的特点首先是一年一次, 这就要针对“年度”两字进行创新。

3. 开拓新人新局面

在一般的艺术作品中, 由谁表演, 演什么是编导可以决定的。但在春节联欢晚会这个特殊时刻的节目中, 参与的表演者成为重要的创作条件, 大家希望最重量级的明星“联欢”在最重要的场合, 这是合情合理的要求。所以春节联欢晚会的作品不仅要为主题而作, 还要考虑由谁来表现。笔者这样说是希望编导能深刻理解原作与表演者的风格, 但所有的作品采用都必须有一个前提———服从晚会大局, 尊重编导对晚会的整体调控。■

春节联欢晚会致词 篇8

【关键词】北京电视台；春节联欢晚会；灯光设计；光线

文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2014.03.002

Lighting Design in the Spring Festival Gala held by Beijing TV Station in 2014

LI Jian

（Production of Beijing TV Station， Beijing 100022， China）

【Abstract】Lighting design ideas and implementation were discussed in the Spring Festival Gala， Beijing TV Station， 2014.

【Key Words】Beijing TV Station； the Spring Festival Gala； lighting design； light

1 灯光创作思路和呈现

“欢乐北京中国梦”是北京电视台2014年春节联欢晚会（以下简称“春晚”）的主题，灯光设计围绕这一主题思想进行了设计创作和方案实施。

今年春晚的舞台美术设计打破了多年的镜框式舞台的结构，借鉴西班牙建筑大师安东尼奥·高迪的建筑风格，多层次、高落差，舞台在纵深扩展的同时向空间延伸，将舞台和观众交错融合，体现了“喜庆同乐”、“和亲人在一起”的春晚创作主线。晚会导演力求节目创作、设计编排和舞台调度都融于舞台美术这一创新理念所营造的空间之中，由此使灯光创作充满挑战。

1.1 灯光设计总体思路

春晚舞台的4个立面由相对封闭的建筑围合，即正面是14 m高的三拱门尖塔门楼，两侧面是3层11 m高的错落起伏的楼体，后面是13 m高的拱形门洞及背后16 m×9 m的LED屏幕组成的环形舞台。舞台模型见图1。虽然正面的三拱门尖塔门楼遮挡了大部分光线投入，是灯光设计的难点，但最难处理的是如何用灯光体现出“景”的美。

在上述结构表面，除了LED屏幕区域外，所用材料均为粗糙的白色涂料。因此，只能说舞美设计完成了舞台画面构成的原始需求，而舞台结构的形象，呈现电视画面的象征、联想以及对电视图像的补充，只能在灯光的作用下产生。相比当下舞台设计大量采用LED显示屏营造舞台虚拟空间的设计趋势，好像又回到了利用灯光和投影代替颜料制作布景的时代。

笔者根据舞台设计的这一特点，将“控制光线照明的区域”作为灯光设计的首要原则。控制光线照明区域的意义在于严格把控舞台表演区和两楼、一塔、一拱景区照明光线，既不能相互干扰，也不能互相粘连。基于这一原则，笔者建议把中心直径22 m的环形舞台地面铺成黑色，避免地面反光干扰景物照明。

而主持人、演员和观众在中心表演区的交错融合，又使灯光处于一种“无边界照明”状态。如何在无边界照明状态下突出重点人物和情景，是这次灯光设计的另一重心。这台晚会演出空间的扩展已远远超出了传统的舞台运用方式，这种方式造成了拍摄角度的多变，灯光设计师不仅需要活跃的艺术思维，同时也必须灵活地运用照明空间。灯光设计平面图见图2。

1.2 灯光设计方案

按照这一设计思路，把舞台分为3个区域，分别进行灯光处理。第一区域是主要演员表演区，即中心舞台升降台及前区舞台升降台。该区域是重点刻画主持人和主要演员的区域，灯光要求明亮清晰，造型光效为主，所以采用切割电脑灯直接照射。第二区域为环形舞台区、舞台下沉区及后舞台区。该区域舞蹈调度最多，根据对表演形式、音乐、服装的分析以及对导演创作意图的理解，以平、散、弱的整体光线形式，强调色彩还原、细部层次、反差柔和适中，所以采用四合一LED聚光灯加柔光片安装在塔楼内侧立柱，滤光照射。第三区域为两侧三层楼体区。该区域是舞蹈演员利用舞蹈语汇连接舞台表演空间、规模和主体演员关系的枢纽，不仅是舞台空间调度的支点，也是舞台体现写意功能的载体。该区域要强调背景关系明亮，强化主体轮廓的剪影光线效果，所以采用摇头LED染色灯照明轮廓，隐藏LED条形灯补充面光。

通常，电视晚会的灯光设计的灯位是由一定比例的正面光、侧光、顶光、逆光、脚光等组成，以营造出清晰、富有动感、绚丽的电视画面。由于场馆承重（3 000 m2场地吊装荷载4 500 kg）和舞台结构限制，意味着必须在缺少常规吊装位置和侧光的情况下实现整体晚会的灯光效果照明。侧光本是用来表现物体的立体感和质感的最佳表现方式，最初的设计方案是在舞台上空吊装三个圆形桁架，外侧桁架用于两侧楼体表面照明。因吊装荷载限制，所以减去了外侧圆形桁架，吊装的灯具只能用于渲染直径22 m的中心舞台，楼体的照明依靠两侧楼体顶层的平光照明，光线过于平淡。为了弥补这一缺陷，在两侧楼体每个洞口侧后位置摆放两只LED摇头染色灯，利用最大侧光角度照明，增加层次、影调，构成强烈的透视效果，展现楼体纵深空间。

区域照明光线确定后，对面光、观众光、追光进行定位调整。

面光全部采用切割电脑灯从3个门洞中投射，切掉杂光保证尖塔门楼色光纯正，6台追光灯采用并排的方式，集中架设在观众席，从舞台正中的门洞投入，见图3。

2 主要节目的灯光艺术处理

2.1 开场歌舞《欢乐北京》

可以说，开场歌舞的灯光效果，决定着整台晚会节目的形式体现。开场歌舞的灯光设计，首先考虑的不是人物照明，而是从舞台空间环境的灯光效果入手。根据《欢乐北京》这一主题，按照开场节目演员场景调度的层次顺序，构思各个区域全景、中景不同角度的拍摄位置，引入光线的方向，进行造型灯具、渲染灯具的调配，并按照演出空间渲染色彩——楼体造型——人物灯光的顺序，进行光线的调整。开场歌舞是以大型舞蹈、演奏乐队、模特走秀和演员群唱的方式呈献给观众，节目要表现出喜庆、浪漫、典雅的风格特点，更需要表演区域空间有浓郁的色彩变化，每一次光色转换都要尽可能形成大的冲击力，而这种冲击又必须与主题和表现内容相吻合。笔者把这种大面积光色转换分成四个大场景进行处理。

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场景一：片头尾声由拉威尔的《波莱罗舞曲》音乐引入晚会现场，呈现以粉色服装为主题的舞蹈场面。以粉色基调烘托着升降台上红色服装的芭蕾舞演员在舒展、明亮的音乐中翩翩起舞。在音乐反复强调的节奏和旋律中，又引出主题歌《春天在哪里》，灯光色调以舒缓的转场转入绿色基调的场景。

场景二：以绿色服装为主题的舞蹈场面。随着主持人和演员“春天在哪里”的歌声，完成了粉色服装舞蹈演员和绿色服装舞蹈演员的转换，从舒展、明亮的音乐进入相对欢快、热烈的旋律。这一场面表现歌唱演员们对春天的向往和期待，演员的照明完全融入场景照明之中，构成一幅合家欢乐、共庆佳节的太平景象。

场景三：具有马年服装特色的舞蹈演员上场，场景转换为以黄色服装为主题的“火马”舞蹈场面。舞蹈动作从女性的柔美转换为男性的刚健，以金黄的色调，突显演员的马头服装。

场景四：随着后舞台大幕拉开，大屏幕呈现出翠绿的丛林，一片生机的景象。场景转换为以淡绿色为主题的基调，伴随穿着旗袍的50多名中外模特缓缓步入，灯光饱和度减弱，转入一种优雅场景。

这些场景灯光的瞬间变化柔和连贯，每一场景的色彩渲染明确、自然，整场节目的转换非常流畅。

2.2 舞蹈《马之神韵》

这是马年春晚的重头戏，舞蹈动作来源于京剧中以鞭为马的“趟马”表演形式，强烈的打击乐、京剧的唱念，伴以融入了西洋元素的音乐，再配上高超的舞蹈技巧，把传统的京剧表演形式与具有时代气息的舞蹈作品完美地结合起来，见图4。作品表现了“马”飞速奔驰的形象，坚忍不拔的意志，蓬勃向上的精神，配上舞蹈演员的铠甲战服，可谓气宇不凡，别具神韵。

灯光设计主旨是把舞蹈开场的蓝天白云黄金甲的冷色调灯光，转化为烽火硝烟的暖色调灯光，并融入LED显示屏模拟出的自然环境，虚实结合地拓展舞台空间。

灯光的转换往往对一个作品至关重要。舞蹈音乐情绪决定了这个节目的灯光转换不同于开场歌舞的灯光处理，而是随着舞蹈作品的情绪突变的，这也反映了光线运用的侧重点是营造特定的舞台情景，强化视觉节奏。

所以，舞蹈灯光变化没有刻意地渲染，而是运用大色块强调战马与勇士一起穿越烽火硝烟。灯光对“双人趟马”中的跨腿、翻身、大跳这些京剧元素的舞蹈动作重点进行描绘，强调金戈铁马、气吞万里如虎的舞蹈造型。

灯光主色调是以红色为主的底子光，以黄色调的顶逆光作为舞蹈演员造型光，形成非常鲜明的轮廓和明快的线条。

色彩作为灯光创作的重要元素，在光线造型上起的作用也是不容忽视的。《马之神韵》舞蹈的重点在一对男女双人舞的舞蹈动作，时而刚武挺拔，时而柔韧舒展。翻身、劈腿这些高难度舞蹈动作的光线处理，都是运用色彩的控制以强化舞蹈的动作造型，烘托舞蹈演员的矫健之姿。

2.3 歌舞《为艺术 为爱情》

歌舞《为艺术 为爱情》是普契尼的歌剧《托斯卡》里面一首脍炙人口的咏叹调。导演以这一咏叹调为依托，采用纯净、甜美的童声歌唱形式，以高难度舞蹈技巧贯穿其中，并利用虚拟植入技术营造舞台效果，堪称今年春晚的经典之作，见图5。

据了解，舞台动态结冰的效果是国内首创。根据导演组创意，想在这个节目中展现冰层覆盖舞台的画面效果，并在节目尾声为舞蹈演员身体覆上水晶双翼。导演组与技术团队几经磨合，确定将冰层覆盖的生成、冰层凝结的动态过程展现在电视画面上。

这种电视画面的设计是任何传统舞美制作手段都无法达到的。运用虚拟植入的实时渲染器制作出达到影视后期特效级别的结冰动画效果，为节目增添了惊艳的视觉效果，也是这台晚会的一项技术创新。

在虚拟植入技术方案确定后，笔者多次与虚拟团队商讨灯光设计方案。虽然冰层凝结的动态过程在整个节目中只占几十秒，但为了保证节目整体色调的统一连贯，根据虚拟团队提供的冰块素材，把节目基调定为冷色调，创造一种星空的意境。因此，整个舞台铺满深蓝色底光，在景物勾边的轮廓上略微增加蓝色明度，降低蓝色饱和度，增加景物的立体感。开场时，为了保证空中虚拟植入的星云效果，压低顶部圆桁架的灯光；冰层和水晶双翼覆盖面在保证拍摄最低密度的条件下，尽量降低光线亮度，保证节目结尾虚拟植入效果的呈现。人物光线用两台追光、两台切割电脑灯给舞蹈演员做主光、轮廓光，一台切割电脑灯、一台光束电脑灯给童声演唱做主光、轮廓光。

3 晚会技术处理体会

3.1 高色温混合光源的运用

今年春晚人物光线照明使用了高色温光源。近几年，国内大型的综艺晚会人物光多使用高色温光源照明，使用的灯具有气体放电光源的电脑灯（色温6 000 K）、气体放电光源的追光灯（色温5 600 K）、固体光源LED聚光灯（色温可调）。笔者把这些不同色温的高色温光源同时照明一个场景的方式叫做“高色温混合光”。

3.1.1 高色温光源的色温控制

用高色温光线拍摄电视画面逐渐被灯光设计接受并运用到实际拍摄中。笔者以为，原因有二：其一，高色温光源光谱在可见光各个波长上的能量相对均匀，呈现的画面色彩、人物光线也相对清透、靓丽；其二，越来越多的光电设备运用到舞台装置中（投影机、LED屏幕、各种LED发光装饰体），这些设备大都色温高。灯光师已不能无视这些光源的存在，而要把它作为灯光设计中的一个元素，来平衡舞台照明光源的调性和色温。高色温拍摄调整白平衡要把握好一个度，也可以叫做色温基准点。在不同的色温下，用不同的色温片可产生不同的效果，用5 600 K的色温片拍摄低于5 600 K的景物，画面偏暖；用3 200 K的色温档拍摄高于3 200 K的景物，画面偏冷。因此，利用摄像机的这一反向色温补偿原理调整白平衡，可以得到不同冷暖的画面色调。

经常能在电视画面上看到，用低色温调整白平衡拍摄的画面中，高色温灯具的蓝会溢出；同样，用高色温调整白平衡拍摄的画面中，高色温灯具的深蓝会变浅。所以，色温控制不但影响画面色彩的整体气氛，同时影响画面的饱和度。近两年，笔者在实际运用时多采用5 600 K作为色温控制点进行白平衡调节，来平衡LED光源（5 000 K）和气体放电光源电脑灯（6 000 K）。

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3.1.2 混合光源的使用方法

高色温拍摄最大的问题就是光源色温不能保持一致。任何一台节目都会因使用灯具的品牌、灯具的衰老程度、光源的寿命等因素而影响光源色温的一致性。近两年，固体光源LED灯具逐渐成熟，大有取代气体放电光源，成为大型综艺节目人物光线的主要灯具之势。今年春晚，笔者使用了30台10×19 W RGBW四合一LED白光灯具作为主演区人物照明的衬底光，光线柔和、还原纯正。且依经验，LED在色温5 000 K的人物色彩还原最好，超过6 000 K总感觉人物面部挂上一层青灰（主观评测）。因此，笔者采用了色温5 200 K的LED白光做为人物的辅助光源，并以此做白平衡的基准。

依笔者经验，白平衡的基准点不要选取在使用灯具色温的上限。否则，一旦调整好白平衡，就失去了画面色调微调的手段。

3.2 多用户编程的实践

MA控制台的多用户编程是这次春晚灯光技术上的一次尝试，意义在于两张控制台互通互联，互为备份，资源共享。

实际运用时，每个操控师用不同的用户界面和用户名来加入一个控制台的Session（演出组），同时对演出文件进行操作。为防止误操作了其他人正在使用的灯具，还需要用World（世界）这一功能，把配接的灯具划分成很多组别，选中某一组别后，操控师就不能对本组外的灯具进行操作了。其最大的特点，是能够把组别中配接的灯具临时调用到另外某一组。尤其是针对演员和观众交错融合的场景更有实际操作的意义。

4 结束语

灯光设计在整体把握上应突出风格，在具体场景上应刻画典型，在人物造型处理上要把握细节，这应该是灯光设计的三个要义。审视这次春晚灯光设计，在创新的多层次舞台空间中，巧妙、灵活地运用灯光，结合新的灯光设备和视频技术，很好地烘托了春节的喜庆氛围，体现了晚会的主题。当然，在整体把握上也留下了一些遗憾：把握舞台美术的呈现做得还不够好，尽管“控制光线照明的区域”始终贯穿灯光设计和调试过程中，但由于景物之间相互反光，造成个别场景还是出现了“光混着景、景揉着光”这种不干净、不通透的画面。此外，在灯光画面的整体呈现上，6台追光灯首尾连接，操作不仅要平稳还要连接得无痕迹，也有待于技术团队整体素质的提高。

从本次春晚可见，当前的电视舞台美术设计与灯光设计相辅相成，互相促进，正推动电视艺术深入发展。伴随着舞台装置、灯具和视频技术的进步，会不断出现新的课题值得我们思考和探讨。

作者简介：

李建，北京电视台制作部灯光设计师，中国广播电视协会制作艺术（灯光）工作委员会副会长。1988年至今在北京电视台从事灯光设计，负责新闻演播室、专题和综艺节目，以及大型文艺晚会的灯光设计。担任灯光设计的作品有：《我的爸爸曹禺》、《您的朋友李雪健》、《人类的共同遗产》等专题片；《北京祝福你——香港》、《红楼梦中人》等晚会，及北京电视台多届春节联欢晚会。其中，北京电视台2008、2010年春节联欢晚会荣获国家广播电影电视总局评选的电视节目技术质量一等奖（金帆奖）。

春节联欢晚会 篇9

十二月二十九日的晚上，也就是中国人所说的除夕夜，我们一家人高高兴兴地来到外婆家吃年夜饭，饭菜真是太丰富了。吃完后，大家就像往年一样习惯地坐在一起准备看春节联欢晚会。

舅舅、舅妈、妈妈、爸爸和哥哥等，你一言我一语地在谈论春节联欢晚会会不会比去年的好看，谈着谈着不知不觉地就到了8：00钟，只听见姐姐喊了一声：“开始了。”电视里一只蜜蜂飞了出来，紧接着一条金光闪闪的大龙从桥上穿梭而过，绕着天空飞舞一圈，又见天空中五彩缤纷，一颗颗五颜六色的花炮在空中绽放，如天女散花，紧接着一个小孩手提红灯笼出来，口念着：“小孩小孩你别馋，过了腊八就是年，二十三糖瓜粘，二十四写福字，二十五扫尘土，二十六炖牛肉，二七、二八把面发，二十九对联贴门口，除夕万家人团圆，欢欢喜喜过大年。”就拉开了春晚的序幕。节目丰富多彩，有唱歌、有相声、有小品、有魔术、有京剧，还有舞蹈。我们看得津津有味。还有些虚拟的植物，开放着各个季节五颜六色的花朵，高高的冰山，真是太美了。其中最有趣的是刘谦叔叔表演的魔术节目，他在桌子上放一面镜子，镜子前面杯子里倒了咖啡，他口里喊了：“现在是见证奇迹的时刻。”说完，他将吸管插到镜子里，而把镜子前面杯子里的咖啡喝完了，真是太神奇了，更让我目瞪口呆的是他还能在镜子里变出一只手来，看得我是哈哈大笑，难以忘怀，真想他再表演下去，真是回味无穷啊！

今年的春节联欢晚会真是太精彩了！我希望天天都能看到这样精彩的晚会。

春节联欢晚会作文 篇10

节目很精彩，有文花枝的动人事迹。有一次一辆载满游客的大巴士和一辆大货车相撞了，游客们和一些行李一起滑到了前面。这时游客们听到了一声响亮的声音：“大家不要紧张，我们一定会安全的出去的。”导游小文大声地说到。几分钟后，急救队伍赶来了，小文主动地说：“大哥，请你们先救这些游客们吧。”过了一会儿，急救队的人把游客们安全送到医院了，最后才把花枝救出来，当送到的医院的时候，已断了四根肋骨和左脚九根骨头。医生说是因为延误了救治时间，不得不把左脚锯下来。花枝的家人都不想把这件残酷的事实告诉她，后来她的妹妹狠下心来把这个残酷的事实告诉了花枝，小学四年级作文《收看春节联欢晚会作文》。最后，花枝以坚强的毅力挺下去了。

还有洪战辉事迹。洪战辉是一个农民的儿子，家里很穷。有一天，他在路上看见了一个小女孩在街上无家可归，她的名字叫洪珍珍。洪战辉把她收留下来，带回家把她当妹妹一样的看待。平时带她一起上学，照顾她的生活。洪战辉一直在努力的赚钱让珍珍把书读好，长大要成一个有学问的人。

春节联欢晚会致词 篇11

一晚会制作系统构成

高质量的电视作品离不开高质量的技术平台, 众所周知, 春节联欢晚会规模庞大, 节目繁多, 对设备的需求复杂, 为春节联欢晚会搭建一个既满足节目制作需求又安全稳定优质的系统是2012春节联欢晚会技术制作的首要问题。

承担着中央电视台春节联欢晚会直播的第九演播室于2009年底完成了高清改造, 改造后的演播室配备了10台索尼HDC-1580高清摄像机, 采用68路输入48路输出的索尼MVS-8000G切换台, 切换台的应急备用设备及系统内的信号调度分配采用的HARRIS 64×64高标清兼容矩阵, 多讯道摄像机、多输入输出切换台和矩阵的应用给处理春节晚会繁多的信号提供了很大的方便。通过与导演组的多次研究和协商, 为全面展现晚会细节, 视频系统提供了如下配置:

提供了10台有线摄像机和1套飞猫设备, 并为其中一套摄像机增加了虚拟图文包装系统, 在拍摄到的真实场景里融合了计算机三维动画, 增强节目艺术效果;

配置了两台在线包装、两台字幕机用于节目播出, 两台在线包装用于节目片名、角标LOGO和直播标, 两台字幕机用于片尾字幕及唱词, 两台在线包装和两台字幕机各自互为备份;

2012春节联欢晚会上, 颠覆性的舞台设计给大家留下了深刻印象, 地面、顶棚、舞台主屏以及侧幕, 全部由可升降的LED屏幕组成, 这些近乎360度的“动态景片”将节目衬托得美轮美奂 (图1) 。其中舞台主大屏幕信号由切换台辅助母线提供, 主大屏幕的视频内容由系统内的主备两套4通道EVS视频播放录制服务器进行播放, 这些内容都预先由后期制作机房精心制作, 以文件方式传送至EVS服务器中;

EVS服务器除播放背景视频文件外, 还承担着晚会节目录制任务。录制内容用于制作重播带及其他内容编辑, 编码格式为DVCPro HD 100Mbps;为了在重播节目制作中得到更高的画质, 我们还录制了一套以Avid DNxHD 185Mbps为编码方式, 不带直播标的晚会PGM信号, 它也是2012春节联欢晚会歌舞精编版的母版节目源。

二摄像机配置和机位

合理的摄像机配置和机位架设可以为晚会制作提供全面有效的场景构图, 方便导播调度和艺术创作, 将现场感完整流畅地呈现在电视观众面前。如果摄像机配置和机位不合理, 就会出现画面捕捉不到位、构图难看甚至穿帮等问题, 无疑会给晚会的制作留下瑕疵, 同时这些也会在金帆奖节目参评时大大影响主观评定的得分。根据场地特点及节目制作的需求, 和导演组仔细探讨后, 确定了摄像机配置和机位, 如图2。

现场共有10台有线摄像机, 一套无线飞猫摄像机, 并为摄像机配备了2个60倍厢式镜头, 6个广角镜头, 同时提供两套升降臂、一套吊顶悬挂设备协助拍摄。1、3号机是使用了60倍大倍率镜头的座机, 用来保证演员嘉宾的特写和近景镜头;2号机安装在正对舞台中间的滑轨上, 除了可以提供舞台正面全景, 还可以移动拍摄;6号游机位于下场口, 三脚架为矮架, 多用于仰拍中间T型舞台的正面中景画面;4、5号游机分布在上下场口负责近层吊顶处, 可以从正面俯拍整个一号厅全景;作为11号机的无线飞猫摄像机可在高处移动拍摄全景。

位于二楼左侧的10号摄像机与虚拟图文包装系统关联, 虚拟系统将计算机制作的三维虚拟场景叠加在摄像机拍摄到的真实场景上, 同时摄像机上安装的传感跟踪器会将镜头的位置及动作信息传递给虚拟系统, 使虚拟场景和真实场景保持“联动”, 这样虚拟场景更加逼真地融合在摄像机前景里, 增强了节目的视觉效果和艺术美感, 给人以身临其境的感觉。比如在萨顶顶的《万物生》里, 虚拟三维动画的植入把舞台装点得如同梦境, 从冰棱世界 (图3) 到万物生发的仙境美景 (图4) , 3D般的视觉效果让观众仿佛置身于歌中传达的空灵意境中。

三摄像机调整

作为整个节目信号的源头, 摄像机对信号质量起着至关重要的作用。2012春节联欢晚会使用的是索尼HDC-1580高清摄像机, 该摄像机采用的是220万像素Power HAD EX HD CCD, 信噪比55dB, 调制深度达到55%, 有效降低暗部画面噪波, 且先进的14bit A/D转换器可更多地保留由高性能CCD拍摄到的画面细节, 真正地在600%的动态范围内清晰地再现物体的亮度层次, 使图像画面更加通透和清晰。但是再好的摄像机也要做好维护和调试, 根据不同节目作出相应的参数调节, 才能使摄像机工作在最佳状态, 提供高质量的画面。晚会彩排前我们对摄像机进行了一次全面的维护和调试, 包括黑调整、白调整、灰度 (Gamma) 调整、彩色还原调整 (R/G/B增益) 。下面介绍一下摄像机调整中经常要做的白平衡, 黑电平, 光圈及镜头后焦的调节。

1. 白平衡调整

为了保证演播室摄像机的3个基色信号电路有相同的放大倍率, 准确还原图像色彩, 需要对摄像机进行白平衡调整。调整时, 把灰度卡放在舞台中间主演区, 关闭LED背景光源, 开启全部面光, 对所有摄像机进行白平衡调整, 对于有些不方便进行白平衡调整的机器, 比如悬挂在三楼吊顶的摄像机, 可以通过调整白平衡 (WHITE) 菜单下的R、G、B值 (图5) 或色温值 (图6) 与其他摄像机一致来调节该摄像机的白平衡。在进行自动白平衡调节后, 为了保证各个摄像机的色彩还原的一致性, 技术人员将摄像机对准同一个人, 聚焦至同一景别, 再利用切换台划像的功能使图像处在同一幅画面中进行比对, 选一台肤色还原最好的摄像机为标准进行比对, 若有差异, 则调整摄像机的R/G/B增益使其色彩保持一致, 否则会造成镜头切换时人脸肤色有偏差, 不仅影响了整体的画面质量, 也会引起观众视觉不适。

2. 黑电平调整

黑电平过低会造成画面暗部细节不足, 黑电平过高则会造成画面偏灰, 缺乏层次, 影响清晰度。在高清节目制作时, 一般将黑电平保持在35mV以内, 但在晚会节目中的特殊场景就需要对黑电平进行适当的增减以保持画面通透有层次, 如节目中释放干冰、烟雾等效果时就需要工作人员适量降低黑电平。

3. 镜头后焦调整

有时候进行拍摄时会发现变焦时长焦镜头的聚焦和广角镜头的聚焦不能很好地吻合 (即推上聚实, 拉开图像发虚) , 由于高清的分辨率高, 因此高清的焦点稍有些偏差就会明显感觉焦点发软, 图像边缘出现模糊, 影响画面质量。因此在节目开始前一定要检查摄像机的后焦是否准确, 一旦发现问题, 立即利用16:9后焦距调整图谱对后焦进行调整, 调整时将16:9后焦距调整图谱置于镜头前约3米处, 并确认微距调整钮Marco回归到定位, 将摄像机镜头对准后焦距调整图谱的中心点, 调节变焦将镜头推至长焦末端, 调节聚焦环, 使测试图谱清晰成像 (此时测试图中心圆环最小) , 然后调节变焦将镜头拉至广角端, 松开后焦环固定钮, 调节后焦环, 使测试图谱清晰成像 (此时测试图中心圆环最小) , 重复两三次, 确认长焦和广角拍摄状态下测试图都能聚焦清晰, 便可锁紧后焦环固定钮。需要注意的是, 在进行调节的时候, 最好加大光圈以缩小景深从而准确地找到成像焦点。

4. 光圈调整

画面亮度也是影响画面质量和观看者主观感觉的关键因素, 因此在节目直播和录制过程中必须控制好光圈, 使得画面亮度恰到好处, 既不会因为过亮产生限幅, 使高亮部分失去层次, 又不会因为过暗使得亮度层次不够丰富, 画面灰暗不透亮。我们知道摄像机的最佳光圈值为4～6, 为了让光圈处于这个范围内, 在晚会前期调光的时候, 我们会把几台负责特写和中近景拍摄的摄像机光圈放在5.6的位置不动, 然后让灯光师根据这个基准进行调光, 使灯光效果不仅烘托节目内容, 拍摄出来的画面也更清晰, 通透, 有层次。尽管这样, 在节目进行过程中总是会有效果光带来强度的变化, 并且随着镜头的移动, 画面亮度也会发生变化, 即使是在同样光强照度下同一个镜头内由于演员衣服颜色的不同 (特别是白色和黄色) , 画面的亮度也会有差异, 尤其歌舞节目, 光的变化更加复杂多样, 镜头切换频繁, 演员服装五颜六色, 这就要求我们的光圈控制人员在节目进行过程中更要集中精力紧盯监视墙和示波器, 跟随摄像机画面及灯光的变化将图像的亮度调整到视觉效果最舒服的状态, 以保证导演给观众切出的每个画面质量达到最好。为了在直播的过程中能够尽快地反应, 要求控制人员在待机彩排的时候也要细心操作, 熟悉导演在每一节目里面使用到的机位顺序, 并特别注意灯光变化比较多的地方, 在晚会台本上做好标记, 这样在直播的时候面对灯光的突然变化就可以从容应对。

四监视系统调整

在晚会节目制作中, 有一个影响着节目画面质量却又往往被忽视的一个因素那就是监视系统。系统中的每一台监视器是图像画面的唯一载体, 是主观评测画面质量好坏的唯一体现, 如果监视器对画面还原的精度和准确度出现问题, 制作出来的图像细节、颜色和亮度必然产生偏差。

第九演播室的监视墙采用了50寸等离子+分割器分屏的方式, PGM及预监信号监看使用了2台50寸等离子 (图7) , 并为摄像机光圈控制配备了2台Sony高清技术监视器BVM-L231对信号进行监看。我们请索尼监视器技术维护工程师对演播室内的监视器进行了全面调整, 维护工程师使用专用仪器和标准测试图对监视器进行色度和彩色相位调整、白平衡调整、对比度调整及亮度调整, 调整完毕后输入彩色信息丰富的测试画面, 综合观察监视墙的亮度、对比度、色饱和度、色调是否正常, 如果不一致, 再次进行调整, 直到一致为止。这样, 演播室的监视器处于标准的监看状态, 可以准确反应图像的细节、颜色和亮度等因素, 节目信号质量的主观评测就有了基准, 以便在晚会进行中进行画面质量的把控。

五后期编辑

歌舞是电视观众最喜爱的一种节目形式, 为了将2012春节联欢晚会上的精品歌舞节目再次呈现给电视观众, 我们对春节联欢晚会的歌舞节目进行了再编辑, 制作了这版《2012春节联欢晚会歌舞精编》。在精编的过程中, 主要注意以下几个问题:

1. 主持人串联词和节目的衔接

主持人串联词一般连接了上下节目内容, 起到承上启下的作用, 当把一个节目删掉时, 与之相关的主持人串联词也要删除, 否则出现串联词和实际演出节目不符的情况, 属于节目后期编辑的重大失误。而在删除的同时, 也要注意保持串联词的连贯性, 避免造成串联词与上下节目衔接不顺畅, 让观众觉得不舒服。

2. 画面调整

直播与录像的最大不同在于任何节目只有一次机会, 不能喊停从头再来重新录制, 因此在晚会直播节目的画面中, 难免会出现导播切错镜头, 摄像构图不准确, 焦点不实, 或者画面穿帮等影响节目质量主观评价的情况。为了作出高质量的重播节目, 在直播过程中, 我们专门录制了一版观众反应镜头和全景信号, 在后期编辑时可以用来代替这些有缺陷而又无法修改的画面。

3. 画面亮度调整

由于歌舞节目的光变化比较复杂, 镜头切换频繁, 在节目直播过程中, 出现光圈控制来不及进行调整导致画面过亮或者过暗的情况难以避免, 这就要求我们在后期整体节目编辑完成后, 再从头查看每一个节目的镜头与镜头切换时是否有亮度跳跃感, 对单镜头亮度过高和过低的进行仔细调整, 使整个节目画面亮度基本保持一致, 编辑出最佳视觉效果。

对于节目后期编辑, 特别要注意的一点是, 节目信号的每一帧有两场, 在前期的拍摄制作过程中, 需要将切换台的帧图像切换点 (Switching Timing) 设置在第一场即奇场的位置, 与后期设备的帧编辑起始点保持一致。如果设在了偶场, 图像切点正好位于一帧的两场之间, 那么这一帧的前半场和后半场图像属于不同的信号源, 在后期编辑时会产生夹帧现象, 给后期制作带来很大的麻烦。图8为Sony MVS-8000G切换台的帧图像切换点设置菜单。

2012春节歌舞精编能获得金帆奖综合文体类 (高清) 一等奖, 离不开前期各个方面做的精细准备, 其中包括视频、音响、灯光、舞美等各个岗位的全力投入, 还有后期制作中对节目的精心再编辑也付出了很多心血。这个奖是对中央电视台高清节目制作水平的一个肯定, 在以后的节目制作中, 我们会将参加金帆奖评比所积累的节目制作经验运用到所有节目中, 进一步增强质量意识, 提高自身业务水平, 发挥高清制作平台的优势, 制作出大量优质电视节目呈现给观众。

摘要：在2012年度国家广电总局电视节目技术质量奖 (金帆奖) 的评比中, 中央电视台选送的《2012春节联欢晚会歌舞精编》获得了高清晰度电视录制技术质量奖综合文体类一等奖。本文就2012春节联欢晚会的前期技术制作情况及评奖带的后期编辑的心得体会与大家交流分享。