师生联欢的晚会致辞

师生联欢的晚会致辞（通用8篇）

师生联欢的晚会致辞 篇1

师生联欢晚会致辞

亲爱的家长，同学们：

大家晚上好！感谢大家在百忙之中抽出时间参加xx师生联欢晚会，首先，我谨代表xx教育全体员工对长期以来支持我们教学工作的家长朋友们，致以由衷的感谢！

今年5月，中国高端教育品牌——xx教育强力进驻淮北，在短短的三个月中，我们招收了400名学生，xx教育秉着“乐思,善学,志达天下”的宗旨，精心致力于发展良心教育事业。6月，我们迎来了第一批体验作业吧的学生，在这里，他们不仅感受到了老师的热情负责，还学会了如何在快乐中学习。

作业吧是xx教育的一大特色。我们在为学生提供良好的学习环境的同时，更专注于培养孩子的学习兴趣、良好的学习习惯和正确的学习方法。说到这里，我又想起xx教育的很多学生，不管天气多么炎热，不管一天的学习有多么劳累，它们每天都能够坚持来作业吧，看到孩子们在作业吧里认真快乐的学习，我们xx的每一位员工都感到开心与自豪。学习贵在坚持，相信每一位在xx教育坚持学习的学生都会成就自我成就未来。

7月初，一些孩子和家长朋友们前来免费心理咨询，咨询过程中，孩子们吐露了他们在学习和生活当中遇到的问题；许多家长也敞开心扉，诉说着在教育孩子和工作过程中遇到的困难。xx的咨询主要包括儿童心理咨询、青春期心理咨询、青年心理咨询和中年心理咨询。我们致力于为学生寻找成长动力和为其创造良好的成长环境！7月10号，暑假班正式开课！我们的老师长期从事辅导教研工作，经验丰富，水平出众，xx以快乐学习为主题，采用个性化教学手段，创设轻松愉快的课堂，适合各个水平的学生。短短的一个月内，想要打开孩子们的内心世界是很难的，但是我们xx教育的老师做到了，很多孩子都与老师们建立了深厚的感情，因为我们的老师用爱心，耐心，责任心感染了每一位学生。在师生的共同篇二：迎新年师生联欢会致辞

迎新年师生联欢会致辞

尊敬的各位领导、前辈们，老师们，同学们：

2013年，是全校师生同心同德、同舟共济的一年，是团结拼搏、开创新局面的一年，是学校各项工作硕果累累的一年！回眸岁月，让人感慨万千，瞻望前程，唤起信心百倍，在我校已成为华北知名、全国示范后，我校领导高瞻远瞩，立足新起点，制定新目标，激励全体师生为实现国内名校、国际强校的目标而努力。锣鼓声声辞旧岁,张灯结彩迎新年。灿烂光辉的2013年即将向我们告别，充满希望与挑战的2014年正微笑着向我们迈进。2013年12月31日早，大同市特殊教育学校全体师生带着2013年的辉煌，怀着对2014年的美好祝愿，迎新年师生文艺联欢会在四楼大会议室隆重开幕。汇演开始，校领导曹校长长发表了热情洋溢的新年致辞，向全校师生致以节日的祝福和良好的祝愿，在致辞中回顾了学校年在各个领域中取得的成就，鼓励全体师生不断创造新的辉煌，以饱满斗志和优秀成绩拥抱精彩2013。希望全校师生在新的一年同心同德，振奋精神、以更加饱满的热情和激昂的斗志积极投身学校的各项工作，为“品牌的建设和发展再铸辉煌。

汇演在曹校长的新年祝词中拉开了帷幕。全体师生在这辞旧迎新的日子里用歌声与舞姿来表达自己心中的无限喜悦。校文艺队学生表演的舞蹈《扎西德勒》，小学部的《大家一起过新年》，初中部的相声《捧逗话学校》，高中部的《幸福七彩色》，和《相亲相爱》等，节目汇成了整台演出。特别是诗朗诵《责任与荣光》和舞蹈（中华全家福），以背景视频为依托，充分展现了一年来的成绩，凝聚了人心，促进了和谐。精彩纷呈的节目背后无不凝聚着师生们的心血与汗水。同学们用最真挚的声音唱出心中对美好生活的向往、对集体的诚挚热爱、对未来的无限憧憬和对祖国的祝福，用最动感的舞姿表达青春与激情。师生同台演出体现了我校师生亲如一家,一个个精彩的节目把汇演的气氛一次次推向高潮。小小的舞台上演绎的是艺术、是生活、更是人生。歌声动人，舞姿优美，相声、舞台剧精彩纷呈，场上气氛热烈火爆，整台汇演充满了浓郁的文化气息与青春气息，充分展现了我校学子的文化素养与精神风貌，同时也为新年献上了一份精美的文化大餐。

本次演出精彩倍至，高潮迭起，不但为我们师生们提前带来了新年的喜庆，而且还活跃了校园气氛，丰富了学生们的课余生活，为老师和同学们提供了一个展现自己文艺的舞台。新的一年开启新的希望，新的征程承载新的梦想。在此，希望我们全体教职员工，在新的一年里团结一心，众志成城，不负社会的重托，不负家长的期望，再上新的台阶，我们坚信，在校领导的正确领导下，大同特校的明天会充满希望，未来更加美好。

最后，祝大家在新的一年里，身体健康，工作顺利，心想事成！

学生处 2014年1月3日篇三：2014年元旦师生联欢会校长致辞

金屯镇中学2014年元旦师生联欢会校长致辞 王忠振

老师们、同学们：

大家好！

带着收获的喜悦，我们顺利地走过了不平凡的2013年，满怀豪情，我们即将迎来充满希望的2014年。在这辞旧迎新的欢庆时刻，我谨代表校委会，向全体教职工致以新年的美好的祝愿！

“让每一朵花都绽放美丽”是我们美好的愿望，让学校成为师生放飞梦想的家园是我们前进的动力。一元复始，万象更新。值此辞旧迎新、继往开来的特殊时刻，我们应清醒的看到：新的一年里，机遇与挑战并存，希望与困难同在，摆在我们面前的任务仍然十分艰巨。

让我们同心同德、艰苦奋斗，我相信，我们的明天一定会更加美好！

新的一年正向我们走来，面临新的任务、新的挑战，我希望我们全体教职工继续平和心态，不计名利，不断学习，乐于创新，“静下心来教书，潜下心来育人”。

最后，我真诚的祝愿，我们的学校更加美丽、温馨，老师们更加团结、向上，孩子们更加健康、快乐。

师生联欢的晚会致辞 篇2

1 央视春节联欢晚会——具有中国特色的媒介事件

戴扬与卡茨在《媒介事件:历史的现场直播》中,对“媒介事件”这样定义:“媒介事件”指的是对电视的节日性收看,即“关于那些令国人乃至世人屏息驻足的电视直播的历史事件——主要是国家级的事件”[1]。又可称之为“电视仪式”或“节日电视”,甚至“文化表演”。作者也从三个方面界定了媒介事件。从符号关系学来说,仪式干扰了日常正常生活:“媒介事件”与一般的电视播出事件的不同之处在于媒介事件具有非常规性,也就是说媒介事件是对日常生活的干扰,是对习惯的破坏。这种干扰又具有垄断性,几乎所有频道撤掉平时节目而满足重大事件的播出。这时电视媒体的议程设置功能达到无以复加的地步。

究其定义来看,一年一度的央视春节联欢晚会是具有中国特色的典型的电视直播事件,从除夕夜的北京时间8点起到大年初一的凌晨,春节联欢晚会陪伴着亿万中国人跨年,天涯海角的人跨越了空间感,守望着同一家电视卫星发出的讯号,共同见证新年的到来。

2014年春节联欢晚会在中央电视台11个频道播出:CCTV-1、CCTV-3、CCTV-4、CCTV-13、CCTV-14、英语新闻频道、西班牙语国际频道、法语国际频道、阿拉伯语国际频道、俄语国际频道、高清频道。25个地方卫视转播:北京卫视、青海卫视、深圳卫视、江苏卫视、海南旅游卫视、云南卫视、吉林卫视、江苏教育电视台、江西卫视、湖南卫视、黑龙江卫视、河北卫视、山西卫视、贵州卫视、山东卫视等。这种绝对垄断性造成观众被“邀请”,亦或可以说被“强迫”来参加这一特殊电视仪式。

从语义学来看,仪式也恭恭敬敬地对待神圣的事物:媒介事件的组织者是媒介与之合作的公共机构,他们代表着社会核心,代表舆论一致的价值,具有博得我们注意的权威。这些事件的播出是在崇敬和礼仪的氛围中完成的,这种仪式事件维护组织者给事件的定义,解释事件的象征意义,只有很偶尔的分析干预而且几乎不带任何批评。春晚本身是一个表演体系,通过象征国家含义的符号,将中国主流价值观念隐含贯穿其中,建构国家形象。

从语用学来讲,仪式需要忠实观众的反应。事件使巨大的观众群心驰神往,人类共有的经验使观众彼此合一,与社会融合。观众积极投身于媒体创造的欢跃的节日庆典中。春节是中华民族的传统节日,在团圆祥和的氛围下,守望在电视机前的千万家庭,跟随着春晚华丽的舞台效果,跟随着主持人对祖国的赞美,跟随着主旋律歌曲的摇曳人心。这一典型媒介事件中观众全身心投入,并跟随着电视节目所设定好的节奏情绪起伏,“沙发上的土豆”在这一重大媒介事件的感召面前,虚弱无力。

而对于央视春晚的媒介事件的脚本归类,似乎很难将它归入到“竞赛”“征服”“加冕”中的任意一类。笔者认为央视春晚更接近于“加冕”脚本。“加冕”对应着韦伯三种权威类型的“传统”,“加冕”反应的是过渡礼仪的秘密,使社会和文化与自然对抗。它向社会唤起文化遗产,重申社会和文化的延续,邀请大众的评估。在加冕中,观众扮演的角色类型则是中心价值的认同者和效忠者。央视春晚意在对传统的重立,对社会主流价值的有效宣扬,旨在合理教化民众。

2 央视春晚的三方合作

三方合作才能完成整个媒介事件,“每个方面都必须给予极大的认同,并拿出相当的时间和其他投入才能使一个事件顺地成为电视事件。”[1]第一方是观众,在现场和家里,对事件感兴趣;第二方是组织者,负责收集元素并拟定事件的历史意义;第三方是电视台,通过电视手段对元素重新组合,完成事件的再生产。

央视春晚同样有三方合作,首先,要有对春晚感兴趣的观众,在除夕之夜,人们凭借着这种守岁方式庆祝古老节日,它把以家庭为主的传统小规模聚会转化为全国电视观众一起过年的电视仪式,是对中国传统春节的一种理想期待。其次,要有媒介事件的组织者。从历年春节联欢晚会可以看出,春晚的组织者是央视和导演身后的看不见的巨人——国家,传播着家庭、传统与主流价值观。最后,要有媒介事件的表现者,也称之为媒介事件的“表演”。电视是大众仪式的主要演员,既要表现事件,又要向观众提供节日体验的功能性替代。在节日前期的对脚本事件的报道,营造气氛;在节日到来时,收视时间不再是一种干扰而是一种高潮,观众被酝酿起来的期待、紧张得以释放,使电视充当了一种“临界”的角色,把观众从日常生活中抽离出来;在节日结束后,又将观众送回日常生活。

央视在春晚中的功能远远超过了对媒介事件的直接反映,同时扮演组织者和主演,主要有以下内容:一是春晚的主演。往往是能够弘扬社会主旋律的个人,如航天英雄、抗洪英雄、重大社会事件中的杰出表现者。这些人莫不是展现了一种超凡魅力,体现了“征服”的力量。二是春晚中的主持人表现。2014年央视春晚延续了以往的主持人阵容,似乎并未打破观众的期待;同时,主持人串词的千篇一律也为观众诟病,观众不会在其中发现任何悬念、意外。他们在串词中的赞美、忠诚无疑与整个春晚气氛是融合的,但是召唤民众的力量略显微小。三是仪式化的零点报时和《难忘今宵》。零点时刻是庄重神圣的,在零年钟声敲响前夕,主持人与演员与观众一起期待着这一时刻的到来,可以说这是春晚中最仪式化的一幕。电视机前的观众一起屏住呼吸,跟随着主持人的节拍,祈祷着新年的到来。在这一刻,电视仪式达到高潮。在晚会结束之际,李谷一的《难忘今宵》响起,意味着春晚的结束,也意味着将观众送回现实生活。这些类仪式化的表现,体现了春晚作为一种电视仪式的基本属性,这种规则性与规律性使得观众熟悉,适应并产生期待心理。

3 春晚的传播效果

媒介事件对现实的冲击和对大众行为的影响,在戴扬和卡兹的眼中“类同于萨满的言语治疗”。他们把这种过程称为“萨满教化”,通过萨满式的治愈,人们可以自然产生一种类似宗教式的崇拜和热情的社会氛围。借助电视,这种氛围的传播可以从大众场所进入到个人家庭。春晚的高收视率从另一个方面也证明了媒介事件传播效果的惊人。但是,随着受众选择的多元化,对于春晚的质疑之声也不绝于耳,很多观众将对春晚的感情形容为“鸡肋”,嚼之无味,弃之可惜。这也意味着传统媒介事件“萨满教化”式的传播效果在减弱。

笔者认为春晚的最大症结在于其模式化,虽然节目内容各异,但是给人感觉却是大同。一个民间节日,在国家作为组织者来安排庆祝时,它代表的是一种国家意志,而庆祝形式也被成功改造成了一种国家仪式,所以它的模式化也是一种必然。春晚上的歌舞表达是程式化的,它刻意营造的是没有任何瑕疵的盛世景象,多年重复之后,只会让民众有一种不真实和疲劳感。主导其中的是一种单一的、平面的思维模式,这也是春晚遭人诟病之所在。

参考文献

春节联欢晚会怎样对待观众的批评 篇3

关键词春节联欢晚会观众批评模式创新

中央电视台春节联欢晚会(以下简称“春晚”)从1983年到现在，已经办了二十几年。多年来，人们在赞扬它、企盼它的同时，也在不断地议论它的某些缺憾。与往年一样，2007年的春晚一结束，关于它的评论就纷纷见诸各种报刊、网络，人们平常三言两语的品头论足更是无以计数。其中，一位自称常年采访春晚的记者说’毫无疑问，春节晚会开始走下坡路了。甚至连一点回光返照都没有。舞台是越来越大越来越豪华了，内容却越来越单一，娱乐越来越少，政治越来越多，藝术越来越少，功利越来越多，尊重越来越少，束缚越来越多，模式越来越多，变化越来越少，意见越来越多，改进却越来越少，时间越来越长，快乐越来越少，花钱越来越多，叫好越来越少……。还有人认为，春晚需要脱胎换骨，彻底改头换面或推倒重来。

面对这些批评和质疑，电视创作者或全盘接受或不屑一顾或茫然困惑。2007年的春晚，更是出现了“一台晚会，两种声音”的现象：即观众质疑，导演满意。应该说，能否认真、辨证对待观众的批评和意见，关系到春晚的健康和良性发展。

一、春晚收视率和关注度的下降从一个侧面体现了社会的进步，对春晚的批评表明广大观众欣赏水平和口味的提升，也表明日常节目水平的提高。

随着时代的前进，当初春晚获得成功的某些客观条件发生了很大的变化。比如观众的审美需求由“饥不择食”变为“食不厌精”，日常电视文艺节目的水准普遍提高，观众的审美要求越来越高。平时大鱼大肉吃多了，就不一定都对过年期间的这道春晚“视听盛宴”那么热衷和感兴趣了。春节期间人们除看电视外，娱乐方式多种多样，观众的兴趣在分流。就像现在人们过年也不定非吃饺子、汤圆、放鞭炮不可，春晚也不是人人都离不开的东西。这些现象的产生，应该说是社会的一个进步，是情理之中的事。同时，虽然晚会类节目收视的下滑已成为趋势，但在相当长的一段时期里，春晚的收视率和影响力仍会保持相当高的水准，收看春晚仍然是众多观众除夕之夜的娱乐和休闲选择。

二、批评是春晚改进、提高和创新的压力和动力。

一个节目，如果没有批评，这不一定是好事。观众对春晚的批评，至少表明他们对节目的关注和期望。况且，也有不少观众用爱护和宽容的态度来对待春晚。另外，二十多年来，春晚也在不停地尝试着改进和创新，如邀请港台明星，改“茶座式”为“广场式”，设立分会场等。应该说，这些举措的出现，观众的批评功不可没。退一步说，即便所有观众都对春晚褒奖有加，也并不意味着节目就可以止步不前了。

大众本身具有多种欣赏需求，并且这种需求随着社会文化的变化而变化，因此，大众的需求又是节目创新和发展的动力。作为晚会的编创者需注意的是，对观众反馈的需求信息要进行理智、清醒、科学的分析，提高自身的艺术素质并以敏锐的艺术眼光和创造性的编创能力投入晚会的创作。

三、正确看待批评中一些极端和过激的言论，在尊重大多数观众心理需求、艺术创作和传播规律的前提下创新。

(一)春晚创作理念上最大的焦点在于模式化与创新之间的选择。

求新似乎是观众的永恒追求，求新也似乎是任何一个导演的旗帜，但是导演们的求新并不总能得到广大观众的认可。一些观众对春晚采取吹毛求疵、一概否定的态度，在他们眼中，节目无是处，已到了病入膏肓、无药可救的地步，要么推倒重来，要么停办。其实，春晚有其自身的规定性和内在规律，我们不必把脏水和孩子一起泼掉。

春节联欢晚会乃至综艺晚会的模式化和创新的矛盾可以说是由电视文化的品性所决定的。“电视文化的生产、传播和消费方式迥异于传统文化，其特点是大批量标准化生产，实现远距离大范围的文化传播。商业文化的影响使得电视追求高收视率，追求高收视率必然要注意大众的欣赏口味，两者的影响使得电视综艺节目需要保持让受众熟悉的模式，需要用大众喜闻乐见的艺术形式作为载体，甚至可以经常重复某些大众喜爱的作品。在春节联欢晚会上怀旧或回顾之类的‘歌组合’、‘名曲联唱’等经常粉墨登场，也可以说就是这种文化机制的一种体现。”

针对春晚的现状，有人以美国综艺晚会虽曾盛行时却最终走向消亡而断言春节联欢晚会应当速死，也有人以日本的红白歌会风行几十年长盛不衰而言春晚正值青春期。外国的电视实践经验能给我们以启示，但带不来包治百病的良药；如果缺乏自己的判断和理性思索，只会得到莫衷一是的妄言。

(二)模式具有内在合理性，不必一味否定。

任何艺术形式都有其自身的限定与束缚，如同古诗，其魅力就在于从严格的局限中寻求艺术创作的最大自由。歌德曾说过：在限制中才显出能手，只有法则能给我们自由。在实践中，模式的稳定性与审美的求新性构成了不可回避的矛盾。

春节联欢晚会要有相对的稳定性，如果加以彻底地改头换面，就会打破其自身的规定性，这就不是春节联欢晚会，而是别的东西了。连续主持了多届春晚的赵忠祥认为，重要的是内容而不是形式，传统的模式并没有什么不好，春晚应该“旧瓶装新酒”。他说：“只要叫春节联欢晚会，只要围绕春节和联欢做文章，那就只能在传统的模式中装上新的内容。既然春晚的形式已为大多数人接受，总导演们的当务之急是如何巩固与完善已经形成的模式——茶话式、联欢式、综艺式、喜剧式，多年前老导演黄鹤、邓在军摸索总结出来的春晚现场直播这种形式，是非常符合中国国情、符合电视规律、符合中国老百姓过年时的心理和感觉的，也是经过实践检验的。这么多年来，不少总导演包括黄一鹤本人也曾想换一种形式，有些导演在参加招标时也曾提出过这样那样出新的想法，但最后仍然离不开、跑不出这个从开始就形成的定式，仍会循着传统的轨迹，完成一个新的轮回。”

春晚是由当代电视人创造的一种新型的民俗活动，其内涵与特定时间、特定主题、特定对象、特定载体有着密切关系。春节联欢晚会的内在要求和要素是“春节”、“联欢”和“晚会”六个字。

“春节”主要指节目的播出时间。春节联欢晚会是在特定的时间——春节(除夕之夜)播出的，是家人在一年的忙碌、辛劳、分离后围坐在一起享受天伦之乐、欢庆节目的氛围中收看的。离开这一特定时间，春晚将失去“新民俗”的本义，其影响力和关注度将大为下降。近年来一些省级台在春节晚会上投入很大，节目质量也较高，但大都一播而过，收效甚微，其中一个重要原因在于其播出时间的错位：离开了除夕这一特定时问，晚会主持人再多的“新年祝福”也难以引起观众的共

鸣。湖南卫视已意识到这点，将2007年的春晚安排在“小年夜”这一特定时间播出。有人对晚会的“舞台+直播”的模式进行质疑，主张要“电视春晚”而不要“舞台春晚”，改变直播形式。其实，在辞旧迎新的时刻，直播手段的运用给人的真实冲击是再好的录播也难以达到的，不过现在严格到以秒计的精排严练已经使得这种传播方式带来的信息鲜活和艺术创作的灵活度大为降低。2007年的春节晚会上，主持人们在背对联时纷纷出错，受到各方的指责。但我们宁要这种瑕疵，也不要那種事先录好的精准和完美。

“联欢”主要指节目的主题和收视对象。晚会可分为两大类：专题类和联欢类。二者的主题和观众存在差异，专题晚会对主题的要求是明确的，不同的专题之间的主题可以有较明显的差异性，但春晚的主题相对而言来说是固定的，不会因为不同的年份而改变主题的基本性质，联欢晚会不像专题晚会有特定对象，而是以全球华人和中国各族人民联为一体，普天同庆，共享狂欢，体现出最具包容性的、最广泛的“联欢”。“从文化渊源上考察，晚会作为古代人欢庆节日和丰收的重要形式，其中喜庆和祈福的情感诉求占据着非常重要的位置。延续到今天的电视上，晚会的这种功能仍是其主要特征，也是晚会‘模式’中必须坚守的内在精髓之一。”很多年以来春晚的定位离不开喜庆、欢乐、祥和、团结、繁荣、富强、亲情、友情这些内容。这些具有永恒意义的东西正是中华民族最宝贵的品质，也是春节晚会这一新民俗赖以存在的基石和它最深厚的内涵价值，是春节晚会不能放弃的核心。

“晚会”主要指节目载体。有人批评春晚是大杂萃，不过是一个个节目的简单串联。其实，以综合性、兼容性为特征的综艺晚会以其丰富的内容、多元的功能、多样的风格、综合的手段，可以承载“新民俗”的意义，可以传达和表现四海一家、普天同庆的节日气氛。

所以，春晚作为“新民俗”的内涵就是“春节”、“联欢”和“晚会”，必须坚守这一点，也正是基于这一点，春晚即使“难办”，也要“年年办”。

(三)创新的空间主要在于创作主体观念的更新和水平的提升。

创新不是目的，而是手段，目的是尽量满足广大观众的收视需求。只有常变，才能常新，才能赢得要求和品位越来越高的观众。一台好的电视春节晚会，应当是在充分尊重广大电视观众特殊的节庆心理的前提下，在保持晚会自身艺术特色的基础上的创新和改造，在保证晚会整体性的同时，增强它的思想深度和艺术魅力。

肯定模式的价值和合理性并不是承认春节联欢晚会的形式是凝固、僵化的，相反，我们认为春晚的内容和形式是可以不断发展、不断创新的。俗话说：戏法人人会变、各有巧妙不同。关键在于创作主体观念的更新和水平的提升。

春节联欢晚会的创新，不仅体现在形式上，更体现在内容上。历届春节晚会给人留下印象最深的不是精美花哨的舞台和令人眼花缭乱的特技包装，而是那一个个感，人的歌舞、小品和人物故事，是一个个有特色的精品节目。编导惟恐节目太少，总是使劲往里装，有些节目一味压缩，晚会节目如走马灯似的更换，真正给人留下深刻印象的没几个，难以保证其艺术表现效果。因此，晚会节目不在量多，而在精，不能为追求节目数量而降低节目的质量。

当然，要提高单个节目的质量不是一朝一夕的事，不能要求赵本山每年都有惊世之作。现在要解决的问题至少有两个：

第一，中央电视台真正“开门”办春晚。这一点在2007年的春晚策划中提出了，但是否真正落实到位了?2007年9月，2008年春晚公开向全国征集节目，包括歌曲类节目、语言类节目、民间绝技绝活和欢度零点的方式等四个方面，这种选择节目的机制有利于广大创作者和观众的参与，值得肯定。但多少年来，春晚选拔编导的机制却没有什么改变，春晚的总导演十分有限，转来转去就是央视文艺中心那些人，所谓“招标”也只在央视内部进行，包打天下。始终跳不出这个圈子，春晚的活力也必然受到影响。

元旦联欢晚会致辞 篇4

尊敬的各位员工，亲爱的同志们、朋友们：

大家晚上好！

2012年的钟声已经敲响，在这辞旧迎新的美好时刻，我们满怀激情和喜悦，带着飘香的硕果，欢聚在这美丽的夜晚，一起憧憬未来，祝福明天。我的心情和大家一样兴奋，一样激动。在这个激动人心的时刻，我谨代表公司领导班子，以一颗真诚的心，向辛勤耕耘在各个岗位上的员工致以诚挚的问候、崇高的敬意和新年的祝福！向大力支持和帮助我公司发展的社会各界朋友和家属们表示衷心的感谢！祝大家新年愉快，阖家幸福，工作顺利，万事如意！

过去的2011年，对我们公司来说是极不平凡的一年。这一年，我们遇到了前所未有的严峻考验，我们切合实际，大胆构想，制定了科学的“5148”发展目标，公司发生了根本性的转变，取得了跨越式的发展。销量有所提升，网络布局更具合理，管理逐步规范，党群活动彰显活力。一年来，公司在蓬勃发展，员工向心力、凝聚力不断增强，公司面貌焕然一新。

一切的一切，凝聚着广大干部员工的汗水和智慧；一切的一切，是我们用勤劳的双手、拼搏的精神实现了公司既定的目标和历史的跨越。

同志们、朋友们，回眸岁月痕履，让人感慨万千，瞻望前程锦绣，唤起信心百倍。今天，我们有理由在这里欢聚！明天，我愿与大家一道，扬起创业的风帆，荡起求实的双桨，与我们全体员工团结一心，众志成城。我们坚信，2012年，我们公司一定能更快的向前迈进！新的，将实现新的跨越！

再次祝大家身体健康，万事如意！祝愿我们的公司前程似锦，茁壮成长！

师生联欢晚会策划书[最终版] 篇5

青春风采，展青年风姿—“庆祝建团90周年，喜迎十八大”大型师生联欢晚会

二、晚会时间：

xx年4月26日19：00-21：30

三、晚会地点：

成都信息工程学院龙泉校区大礼堂

四、主办单位：

校团委

五、承办单位：

商学院、管理学院、统计学院、文化艺术学院分团委

六、面向对象：

龙泉校区全体师生

七、晚会目的及意义：

为庆祝中国共青团建团90周年，喜迎“十八大”召开。传承五四运动“爱国、进步、民主、科学”的精神火炬；丰富校园文化生活，营造“团结、进取、健康、和谐”的校园文化氛围；体现学生自我教育、自我管理、自我服务的方针。

本次晚会旨在迎接我校大家庭的众多优秀新成员，弘扬我等新时代大学生的精神风貌，丰富我校得人文气息，加强同学之间的文化交流。通过本次晚会，我们将展示我年轻一代对美的追求，对艺术的理解以及对生活的热爱，并加深我们龙泉校区四大学院间的友情，使我们四大学院之间缘更深，情更切！

让我们四大学院携手并进，共铸辉煌！

九、晚会内容：

全院师生大联欢，为同学提供展示自己的舞台，向新同学展现学长风采、教职工风采，丰富学院团学生活，促进同学与同学、同学与老师的沟通交流。

十、晚会形式及要求：

整台晚会以文艺节目为主，中间穿插互动环节。师生共同演绎，歌曲、舞蹈、小品、话剧等多种节目表现形式。内容要求积极向上，符合大学生应有的文化底蕴和素质。晚会基调欢快和谐，在满足绝大多数人的审美要求的基础上，允许并鼓励节目创新。

十一、晚会具体流程：

十二、晚会筹办工作方案：

晚会由校团委主办，商学院、管理学院、文化艺术学院、统计学院承办，商学院分团委学生会牵头。在学院领导、老师的指导下，具体环节分别由四大学院分团委学生会各部门协同完成，其中，根据各部门的职能和特色来分配具体工作。现在将筹办工作分为以下几个项目组：

第一项目组：指挥组

项目负责人：商学院书记处、主席团

任 务：上传下达

1、协调各项目组的工作，并将工作进展及时上报，听取意见；

2、传达各项指令，并督导工作有序进行。

3、确定晚会主题、制作详细策划、督促筹备进程、管理活动经费、增强对外交流

第二项目组：节目组

项目负责人：各学院文艺部（主席团随时跟进节目排练情况，督促进度）

任 务：

1、4月9日前统计参加审核的节目名单，并与节目负责人保持联系；

2、节目审核完毕后确定要参加晚会演出的节目，并派部门成员对节目进行统一安排和管理；

3、将各节目人数、所需道具、服装等数据详细统计，通报主席团；

4、4月23日前确定节目的演出顺序，并打印简易节目单，分发给各节目负责人、项目负责人；

5、4月16日之前选定主持人，对主持人串词进行修订；

6、晚会当日上午组织各节目负责人及主持人租借演出服装。

第三项目组：宣传组

项目负责人：各学院新闻部、宣传部

任 务：

1、新闻部在整个晚会筹备的过程中做追踪报道，随时跟进晚会的最新动态。

2、宣传部负责晚会的前期宣传海报、展板制作和晚会当天大礼堂的布置。

宣传方案

一、宣传方式：

1、广播及发传单宣传

在体育馆前面设点播放商学院的招牌广告，并向过往同学发传单进行宣传。

2、横幅、海报、展板宣传

在学院学生活动较集中的地方悬挂横幅；在学院较醒目的位置张贴海报；在体育馆门口展示我们的巨型展板，突破以前的展板大小的限制，该展板为商学院分团委学生会宣传部独家拥有。

3、网络宣传

将晚会前期晚会中期和后期分别进行新闻跟踪报道。以文字、图片、视频的格式发布到网络上。联系各大媒体展开宣传工作。

二、工作分工

1、实地宣传（负责部门 宣传部）

（1）、年 月 日至 日完成晚会幕布的制作。

（2）、年 月 日将制作好的展板、横幅、海报展示于体育馆门口，进行为期一周的宣传。

（3）、年 月 日至 日，在体育馆门口设点播放商学院广告、并为过往同学发传单宣传。

（4）年 月 日至 日下午三点布置会场。

（5）年 月 日中午完成嘉宾牌的制作及摆放。

2、网络宣传（负责部门 新闻部）

(1)月 日至 日：（1）新闻部将联合宣传部，对此次活动进行充分的宣传工作。参与传单文字内容的制作，在展板设点出安排相关人员进行现场照相、采访以及跟踪报道。（2）将前期准备工作的开展、本次活动举办的时间地点的公告、以及节目彩排的进程以文字和图片的形式发放到商学院网页、学工网，发送到校团委、校新闻中心。

（2）月 日：在晚会举办过程中，将新闻部成员分成三个小组。第一个小组负责将晚会的全过程记录下并整理成新闻稿，内容要充实，意义要有深度。第二个小组负责晚会的全程拍摄工作。第三个小组负责进行现场对老师、观众、表演者及组织者的采访。

（3）月 日至 月 日:会结束后，在后期对相关人员进行对此活动感触的采访。新闻部成员整理好所有的相片影片，以图片新闻发放到各学院网上。将整个晚会的新闻稿件配以图片发放到商学院网页上面。采访的内容以文字的格式穿插到新闻稿中或者单独发放。全部的新闻稿件发放到校团委及校新闻中心。

人员分工：

待定

第四项目组：外联组

项目负责人：各学院外联部（商学院为主）

任 务：

1、负责联络社会各界关心、热爱文体事业的组织、单位和个人；制定赞助策划，确定赞助商，接洽媒体。

2、确切落实与商家达成协议的有效宣传手段。

3、对宣传效果为商家进行反馈。

第五项目组：舞台组

项目负责人：商学院网络技术部

任 务：

1、配合节目准确播放节目所需的音频、视频；

2、并联学院学生会，预先准备各学院节目的音频视频

3、调试礼堂灯光、音响、话筒等设备。

特别注明：与各学院的联系通知由商学院办公室统一发送，各学院节目（多学院联合节目）由商学院文艺部负责统筹与联系。

音频，灯光制作方案

一、工作计划日程:1．选好晚会开场前及闭幕后播放的音乐2．整理好晚会节目音乐（收集整理各节目音乐 加以整理，需要录音的节目应提前申请录音,制作好所有的音乐后应做好备份）3.了解各节目灯光需求（调查每个节目，请节目负责人开会并记下每个节目对灯光音响的要求）4.熟悉活动流程（要避免音频播放出错时的情况发生）；

二、晚会现场音频播放及灯光控制:

1、音乐播放（播放音乐应有专人负责，务必遵照每个节目要求播放，播放中不得离职走动）；

2、灯光控制（控制灯光应有专人负责，务必遵照每个节目要求，工作中不得离职走动）

三、具体工作人员分配方案: 灯光控制：音频播放：（待定）

四、时间安排：务必在晚会开始前三天（待定）完成音频的制作，以至于有充分的审核修改时间。第六项目组：后勤组

项目负责人：生活部、女生部、办公室

任 务：

1、女生部负责筛选6——8名礼仪并对其进行培训，在晚会当天负责迎接各位莅临的领导、嘉宾和老师；

2、生活部负责晚会当天现场的整洁以及各位出席嘉宾的应用水供应；

3、办公室负责晚会筹办过程中所需物品的购置，以及请柬的制作和晚会筹办过程中的联系工作。

4、晚会结束后的善后工作。

附1：女生部筹备工作方案

一． 礼仪人员名单：

待定（由各学院女生部选派）

二． 迎新晚会礼仪培训方案：

迎新晚会前安排一期礼仪培训，初步定为 号。

具体培训计划：

1.基本仪态规范之一：站立姿势

基本仪态规范之二：行进姿势

基本仪态规范之三：鞠躬礼仪

基本仪态规范之四：蹲坐和指引姿势

基本仪态规范之五：表情神态与行进中指引姿势

进行基本仪态培训时主要由女生部进行示范培训，若鲜老师有空，会请其前来指导。培训资料为女生部成员所收集的礼仪规范仪态图片、文字教程以及我的个人经验。培训具体流程：首先为女生部成员为礼仪讲解文字教程，展示规范动作图片；然后由我进行动作示范，所有参与培训礼仪跟做，再由我进行逐一纠正，直至五大规范动作系列每个礼仪都能正确掌握；最后，由女生部成员监督礼仪队成员参与培训后自己进行练习。

2.礼仪队仪容仪表的塑造：

具体流程：首先有女生部成员为礼仪展示所收集的礼仪妆容图片；其次由女生部选一名礼仪队成员进行现化妆场示范讲解。包括下面几个内容：⑴基础底妆⑵眉眼的画法⑶眼影色彩的选择搭配。

3.与人沟通的技巧和言语要领：

我们将对礼仪的基本语言进行培训，如交谈时态度诚恳，自然大方，言语要和气亲切，表达得体。体察对方的感觉，理解其说话背后的情意，抓住其主要意思。注意听，不做无关的动作，切忌东张西望或低头只顾做自己的事或面露不耐烦的表情等。

4.加强礼仪的灵活性：

正如以往礼仪队突发事件的应急反应过慢，因此，新的礼仪我们将着重对礼仪的灵活性进行培训。包括各种活动，晚会，会议中所可能出现的突发问题等。

三． 嘉宾接待原则：

1.6名礼仪分别站在礼堂的3个门前，每个门2位礼仪。

2.领导进入礼堂时由礼仪引导入座。

3.领导入座后礼仪归位，礼堂左右各安排3位礼仪，以便出现突发情况时能及时应对。

四．学生会成员着装要求：

除要参与表演的成员外，副部及以上学生会成员正装出席。

附2：办公室分工及安排

一、现场座位分布图：

二、嘉宾座位安排（待定）

第一排：

第二排：

一、请柬与座位牌1、11月5日前确定嘉宾名单。

2、11月7日请宣传部同学写请柬与座位牌。

3、11月10日将请柬送到邀请的嘉宾处，邀请其出席11月13日晚的迎新晚会。

四、现场布置

1、舞台前方摆放一排绿色植物，两音响前放置大盆栽，其他可以小盆栽点缀。

完成时间：11月12日

2、在舞台两处楼梯处铺上红地毯；舞台上方与两侧可以气球、彩带等修饰，具体修饰方案由宣传部进行。

完成时间：4月26日12点前

3每个门口以彩色气球装饰一圈。

完成时间：4月26日13点前

4.、在礼堂内四周墙上，等间距以彩色气球点缀。

完成时间：4月26日16点前

5、摆放嘉宾牌，饮用水；在相应位置张贴座次表。

完成时间：4月26日16点30分前

6、在各进门处摆放迎新晚会的宣传展板。

五、负责人

舞台布置，礼堂装饰：待定

请柬、座位牌、座次表：待定

六、其他工作人员

舞台布置：待定

礼堂装扮：待定

座位牌、座次表张贴：待定

后勤保障方案

服务目标：确保我院迎新晚会顺利、有序进行，我院后勤服务必须做到：

（一）、做好迎新晚会应用技术的布置与安排，协助老师做好音响、后台等专业技术的实施。

（二）、组织学生有序进场、认真观看表演，保持会场的纪律安全和正常秩序。

（三）、组织安排好会场布置，做好表演者人数的清点以及表演物品等的保管工作。

（四）、采购会场布置和其他物品。

组织机构：

（一）、网络技术部负责应用技术的布置与安排，协助老师做好音响、后台等专业技术的实施。

（二）、女生部负责领导来宾和学生有序进场。

（三）、纪检部负责保持会场的记录安全和正常秩序。

（四）、生活部负责组织安排好会场布置，做好表演者人数的清点以及表演物品等的保管工作，以及采购会场布置和其他物品。

三、工作分工：

总负责人：待定

(一)、音响组：（商学院网络技术部 负责人：待定）

看具体情况，决定是否需要再租用音响；若需要提前协调好搬运及归还的相关事宜；

2、与校团委联系好备用音响设备；

3、准备好配套设备（如灯光、耳麦、话筒、干冰、泡泡机、投影仪、放映幕等）

4、与大礼堂负责的老师做好沟通工作、协商相关事宜。

（二）、舞台组：（各学院文艺部 负责人：待定）

1、负责节目的排练、表演；

2、安排好人员协助宣传部布置舞台，借取及搬运桌椅等物品（注意：登记好物品名称、借取来源、数量、归还日期、是否有损坏等）；

（三）、道具组：（商学院生活部 负责人：待定）

1、与节目组联系，了解并记录好必需的道具，安排专人负责借取、搬运、管理（特别是演出过程中，一定要及时配合节目运用）

2、购买装扮礼堂的一切必需品以及矿泉水、嘉宾位牌（了解具体名单、排位规格等，并负责打印摆放）

（四）、接待秩序组：（各学院女生部 负责人：待定）

1、组织好发邀请函、接待的人员，并安排相关的礼仪培训；做好邀请反馈；

2、制作来宾登记表，晚会当天做好登记（如来宾姓名、单位、联系方式）

3、晚会当天，安排好礼仪负责接待来宾，并安排部门同学组织学生入座；6名礼仪分别站在礼堂的3个门前，每个门2位礼仪。领导入座后礼仪归位，礼堂左右各安排3位礼仪，以便出现突发情况时能及时应对。

4、分划好特殊座位区域（如嘉宾、兄弟组织、媒体单位等）；

5、安排适当的人员维持晚会现场秩序。

（五）、服装组：（各学院文艺部 负责人：待定）

1、节目服装：包括主持人的礼服（与节目组联系，了解并记录清楚服装价格、所需数量、款式等；联系商家、做好租借工作；并安排专人负责搬取、分发、归还）；

2、礼仪队服装。

四、26号晚会工作安排：

8:30 ：各学院负责人到办公室集合8：30—12：00：各学院各部门协助宣传部合作布置舞台

13：00—5：00：音响组开始搬运音响，调试音质和灯光

道具组准备舞台道具 茶水组摆放好位牌、矿泉水、水果等

5：00 接待秩序组开始清场，划好座位区，并确保会场秩序

6：00 开始接待工作

晚会结束后后勤人员负责现场的打扫、回收等

五、注意事项

1.每个组员都要有理事会和总负责任人的电话，遇到不能够解决的事情，及时联络。

2.及时处理应该做好的事情，不能够拖拉。

3.注意学生会的形象。

4.晚会结束后，所有后勤人员一起整理现场，所有物品的回收及保存，各组分别负责。

5.小组负责人一定要担起责任，组员不够，及时扩招。

附表

后勤需要准备的物品

音响（1-2套）、灯光、耳麦（至少4个）、话筒（至少4个）、干冰、泡泡机（1台）、矿泉水（至少15瓶）、嘉宾位牌（至少15个）、盆栽（2盆）、幕布、服装、投影仪、手提电脑（2台）、插座（至少3个）、邀请函、节目单、道具等

第七项目组: 纪律组

项目负责人：各学院纪检部、组织部

任 务：

1、纪检部对晚会筹备过程中的各项目组人员做出考勤以监督和协调晚会的工作进程；同时负责晚会现场秩序的维持。每个安全出口和人流量大的路口从始至终安排有工作人员持证维持秩序。

2、组织部负责规划座次，并在晚会前通知到各班负责人，确保晚会当天进场时有序。

纪律方案

一、晚会考勤工作

1、各学院分团委学生会考勤

纪检部成员将在活动开始前30分钟到场做好准备工作,我们的工作人员将首先让进入活动现场的分团委学生会的成员到纪检部工作处签到,同时严格统计学生会各部门成员到场情况,予以详细记录,并及时上报给主席团与书记处。

2、各班到场人数统计

活动开始前,在各学院11级各班同学都到场入座后,我们部门工作人员迅速通知各班班长统计该班实到人数与应到人数,把情况汇总到纪检部工作处,并及时汇报给主席团与书记处。

二.现场秩序维持

1、做好安保工作，对进场的同学携带的物品多加留意，严禁违禁物品，如易燃易爆物品，管制刀具等。

2、做好巡场工作，由专门人员在会场内巡查，发现大喊大叫制造噪音以及其他有乱会场气氛和秩序的行为。

3、控制台下同学们的情绪，演出或演讲时，提醒同学们保持安静，对喝倒彩或是打架骂人的极端情况一定要及时处理。

4、协调演员上场，防止过道拥挤。

5、如遇到紧急情况,工作人员及时疏散会场同学,同时一定要保证消防通道不堵塞,维持好现场秩序。

三.工作人员现场分配示意图

第八项目组：机动组

项目负责人：商学院青协、体育部、科技实践部等

任 务：协助负责礼堂布置、现场秩序等项目组的工作人员做好相关工作。

十二、晚会特邀嘉宾（拟）：

学生工作处副处长 龚晓林副处长

后勤处 黄开元主任

保卫处 康杰处长

校团委副书记 马义华副书记

各院书记、院长、副书记、辅导员及各教研室老师

各学院分团委书记、副书记、学生会主席、副主席

公共关系协会、吉他协会、影视协会、轮滑协会、街舞协会、会计协会、市场营销协会主要负责人

其余待定。。

其他嘉宾

十三、媒体支持：

十四、经费预算

1、节目组花费

待定

2、宣传道具花费

待定

3、舞台设备租借费用

待定

4、其他费用

待定

5、活动经费预算总计： 待定

十五、应急预案

1、发生突发事件预案：

（1）停电应急方案：为防止出现意外停电等突发事件，提前准备应急高亮度手电筒、大功率喊话器等。

①若演出前停电导致演出无法进行，演出最多推迟半小时。

即19：40举行，此间，观众自由处理自己的时间；如果19：40仍没有正常供电，则由主持人宣布演出改天举办。

新年文艺联欢晚会致辞 篇6

尊敬的各位领导、各位来宾、徐家井小学的全体教职员工们：

大家好！

新年的钟声即将敲响，我们又翻过一页幸福时光，又一次走到憧憬希望的起点。我很高兴来到这里，和徐家井小学的领导老师们一起迎接新年的到来；我很激动来到这歌声和笑声汇成的海洋里，同各位来宾一道欣赏徐小教师们精彩的表演，真我的风采。我很荣幸站在这个盛大的舞台上，向教育战线上辛勤工作的园丁们致以节日的祝福，新年的问候，祝大家吉祥如意，幸福安康！

零陵区徐家井小学是我区最大的示范性学校，这里有一个团结务实、开拓创新的领导集体，有一支爱岗敬业、多才多艺的教师队伍，2012年学校秉承“厚德、笃学、求是、创新”的精神，播洒汗水和辛劳，在各项工作中，都取得了骄人的成绩，彰显了领导集体的智慧和胆略，展示了和谐美好的工作氛围。

回首过去硕果累累，展望未来任重道远。“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。” 2013年，更广阔的舞台、更重大的挑战在等着我们。走过播种的忙碌，跨

过耕耘的疲惫，满怀着庆贺丰收的喜悦，饱含着幸福美好的憧憬，一台迎元旦教师文艺联欢会的盛宴马上就要新鲜出炉了！我相信，即将开始的文艺表演一定别开生面、精彩动人、热情奔放。愿大家用高昂的歌声唱响胸中的宏愿，用优美的舞姿昭示来年的美景，用横溢的才华创造徐家井小学更加美好的明天！

最后，祝演出圆满成功！祝我们徐家井小学在校长的领导下蒸蒸日上，灿烂辉煌！祝在座的各位新年快乐，万事如意！

师生联欢的晚会致辞 篇7

一晚会制作系统构成

高质量的电视作品离不开高质量的技术平台, 众所周知, 春节联欢晚会规模庞大, 节目繁多, 对设备的需求复杂, 为春节联欢晚会搭建一个既满足节目制作需求又安全稳定优质的系统是2012春节联欢晚会技术制作的首要问题。

承担着中央电视台春节联欢晚会直播的第九演播室于2009年底完成了高清改造, 改造后的演播室配备了10台索尼HDC-1580高清摄像机, 采用68路输入48路输出的索尼MVS-8000G切换台, 切换台的应急备用设备及系统内的信号调度分配采用的HARRIS 64×64高标清兼容矩阵, 多讯道摄像机、多输入输出切换台和矩阵的应用给处理春节晚会繁多的信号提供了很大的方便。通过与导演组的多次研究和协商, 为全面展现晚会细节, 视频系统提供了如下配置:

提供了10台有线摄像机和1套飞猫设备, 并为其中一套摄像机增加了虚拟图文包装系统, 在拍摄到的真实场景里融合了计算机三维动画, 增强节目艺术效果;

配置了两台在线包装、两台字幕机用于节目播出, 两台在线包装用于节目片名、角标LOGO和直播标, 两台字幕机用于片尾字幕及唱词, 两台在线包装和两台字幕机各自互为备份;

2012春节联欢晚会上, 颠覆性的舞台设计给大家留下了深刻印象, 地面、顶棚、舞台主屏以及侧幕, 全部由可升降的LED屏幕组成, 这些近乎360度的“动态景片”将节目衬托得美轮美奂 (图1) 。其中舞台主大屏幕信号由切换台辅助母线提供, 主大屏幕的视频内容由系统内的主备两套4通道EVS视频播放录制服务器进行播放, 这些内容都预先由后期制作机房精心制作, 以文件方式传送至EVS服务器中;

EVS服务器除播放背景视频文件外, 还承担着晚会节目录制任务。录制内容用于制作重播带及其他内容编辑, 编码格式为DVCPro HD 100Mbps;为了在重播节目制作中得到更高的画质, 我们还录制了一套以Avid DNxHD 185Mbps为编码方式, 不带直播标的晚会PGM信号, 它也是2012春节联欢晚会歌舞精编版的母版节目源。

二摄像机配置和机位

合理的摄像机配置和机位架设可以为晚会制作提供全面有效的场景构图, 方便导播调度和艺术创作, 将现场感完整流畅地呈现在电视观众面前。如果摄像机配置和机位不合理, 就会出现画面捕捉不到位、构图难看甚至穿帮等问题, 无疑会给晚会的制作留下瑕疵, 同时这些也会在金帆奖节目参评时大大影响主观评定的得分。根据场地特点及节目制作的需求, 和导演组仔细探讨后, 确定了摄像机配置和机位, 如图2。

现场共有10台有线摄像机, 一套无线飞猫摄像机, 并为摄像机配备了2个60倍厢式镜头, 6个广角镜头, 同时提供两套升降臂、一套吊顶悬挂设备协助拍摄。1、3号机是使用了60倍大倍率镜头的座机, 用来保证演员嘉宾的特写和近景镜头;2号机安装在正对舞台中间的滑轨上, 除了可以提供舞台正面全景, 还可以移动拍摄;6号游机位于下场口, 三脚架为矮架, 多用于仰拍中间T型舞台的正面中景画面;4、5号游机分布在上下场口负责近层吊顶处, 可以从正面俯拍整个一号厅全景;作为11号机的无线飞猫摄像机可在高处移动拍摄全景。

位于二楼左侧的10号摄像机与虚拟图文包装系统关联, 虚拟系统将计算机制作的三维虚拟场景叠加在摄像机拍摄到的真实场景上, 同时摄像机上安装的传感跟踪器会将镜头的位置及动作信息传递给虚拟系统, 使虚拟场景和真实场景保持“联动”, 这样虚拟场景更加逼真地融合在摄像机前景里, 增强了节目的视觉效果和艺术美感, 给人以身临其境的感觉。比如在萨顶顶的《万物生》里, 虚拟三维动画的植入把舞台装点得如同梦境, 从冰棱世界 (图3) 到万物生发的仙境美景 (图4) , 3D般的视觉效果让观众仿佛置身于歌中传达的空灵意境中。

三摄像机调整

作为整个节目信号的源头, 摄像机对信号质量起着至关重要的作用。2012春节联欢晚会使用的是索尼HDC-1580高清摄像机, 该摄像机采用的是220万像素Power HAD EX HD CCD, 信噪比55dB, 调制深度达到55%, 有效降低暗部画面噪波, 且先进的14bit A/D转换器可更多地保留由高性能CCD拍摄到的画面细节, 真正地在600%的动态范围内清晰地再现物体的亮度层次, 使图像画面更加通透和清晰。但是再好的摄像机也要做好维护和调试, 根据不同节目作出相应的参数调节, 才能使摄像机工作在最佳状态, 提供高质量的画面。晚会彩排前我们对摄像机进行了一次全面的维护和调试, 包括黑调整、白调整、灰度 (Gamma) 调整、彩色还原调整 (R/G/B增益) 。下面介绍一下摄像机调整中经常要做的白平衡, 黑电平, 光圈及镜头后焦的调节。

1. 白平衡调整

为了保证演播室摄像机的3个基色信号电路有相同的放大倍率, 准确还原图像色彩, 需要对摄像机进行白平衡调整。调整时, 把灰度卡放在舞台中间主演区, 关闭LED背景光源, 开启全部面光, 对所有摄像机进行白平衡调整, 对于有些不方便进行白平衡调整的机器, 比如悬挂在三楼吊顶的摄像机, 可以通过调整白平衡 (WHITE) 菜单下的R、G、B值 (图5) 或色温值 (图6) 与其他摄像机一致来调节该摄像机的白平衡。在进行自动白平衡调节后, 为了保证各个摄像机的色彩还原的一致性, 技术人员将摄像机对准同一个人, 聚焦至同一景别, 再利用切换台划像的功能使图像处在同一幅画面中进行比对, 选一台肤色还原最好的摄像机为标准进行比对, 若有差异, 则调整摄像机的R/G/B增益使其色彩保持一致, 否则会造成镜头切换时人脸肤色有偏差, 不仅影响了整体的画面质量, 也会引起观众视觉不适。

2. 黑电平调整

黑电平过低会造成画面暗部细节不足, 黑电平过高则会造成画面偏灰, 缺乏层次, 影响清晰度。在高清节目制作时, 一般将黑电平保持在35mV以内, 但在晚会节目中的特殊场景就需要对黑电平进行适当的增减以保持画面通透有层次, 如节目中释放干冰、烟雾等效果时就需要工作人员适量降低黑电平。

3. 镜头后焦调整

有时候进行拍摄时会发现变焦时长焦镜头的聚焦和广角镜头的聚焦不能很好地吻合 (即推上聚实, 拉开图像发虚) , 由于高清的分辨率高, 因此高清的焦点稍有些偏差就会明显感觉焦点发软, 图像边缘出现模糊, 影响画面质量。因此在节目开始前一定要检查摄像机的后焦是否准确, 一旦发现问题, 立即利用16:9后焦距调整图谱对后焦进行调整, 调整时将16:9后焦距调整图谱置于镜头前约3米处, 并确认微距调整钮Marco回归到定位, 将摄像机镜头对准后焦距调整图谱的中心点, 调节变焦将镜头推至长焦末端, 调节聚焦环, 使测试图谱清晰成像 (此时测试图中心圆环最小) , 然后调节变焦将镜头拉至广角端, 松开后焦环固定钮, 调节后焦环, 使测试图谱清晰成像 (此时测试图中心圆环最小) , 重复两三次, 确认长焦和广角拍摄状态下测试图都能聚焦清晰, 便可锁紧后焦环固定钮。需要注意的是, 在进行调节的时候, 最好加大光圈以缩小景深从而准确地找到成像焦点。

4. 光圈调整

画面亮度也是影响画面质量和观看者主观感觉的关键因素, 因此在节目直播和录制过程中必须控制好光圈, 使得画面亮度恰到好处, 既不会因为过亮产生限幅, 使高亮部分失去层次, 又不会因为过暗使得亮度层次不够丰富, 画面灰暗不透亮。我们知道摄像机的最佳光圈值为4～6, 为了让光圈处于这个范围内, 在晚会前期调光的时候, 我们会把几台负责特写和中近景拍摄的摄像机光圈放在5.6的位置不动, 然后让灯光师根据这个基准进行调光, 使灯光效果不仅烘托节目内容, 拍摄出来的画面也更清晰, 通透, 有层次。尽管这样, 在节目进行过程中总是会有效果光带来强度的变化, 并且随着镜头的移动, 画面亮度也会发生变化, 即使是在同样光强照度下同一个镜头内由于演员衣服颜色的不同 (特别是白色和黄色) , 画面的亮度也会有差异, 尤其歌舞节目, 光的变化更加复杂多样, 镜头切换频繁, 演员服装五颜六色, 这就要求我们的光圈控制人员在节目进行过程中更要集中精力紧盯监视墙和示波器, 跟随摄像机画面及灯光的变化将图像的亮度调整到视觉效果最舒服的状态, 以保证导演给观众切出的每个画面质量达到最好。为了在直播的过程中能够尽快地反应, 要求控制人员在待机彩排的时候也要细心操作, 熟悉导演在每一节目里面使用到的机位顺序, 并特别注意灯光变化比较多的地方, 在晚会台本上做好标记, 这样在直播的时候面对灯光的突然变化就可以从容应对。

四监视系统调整

在晚会节目制作中, 有一个影响着节目画面质量却又往往被忽视的一个因素那就是监视系统。系统中的每一台监视器是图像画面的唯一载体, 是主观评测画面质量好坏的唯一体现, 如果监视器对画面还原的精度和准确度出现问题, 制作出来的图像细节、颜色和亮度必然产生偏差。

第九演播室的监视墙采用了50寸等离子+分割器分屏的方式, PGM及预监信号监看使用了2台50寸等离子 (图7) , 并为摄像机光圈控制配备了2台Sony高清技术监视器BVM-L231对信号进行监看。我们请索尼监视器技术维护工程师对演播室内的监视器进行了全面调整, 维护工程师使用专用仪器和标准测试图对监视器进行色度和彩色相位调整、白平衡调整、对比度调整及亮度调整, 调整完毕后输入彩色信息丰富的测试画面, 综合观察监视墙的亮度、对比度、色饱和度、色调是否正常, 如果不一致, 再次进行调整, 直到一致为止。这样, 演播室的监视器处于标准的监看状态, 可以准确反应图像的细节、颜色和亮度等因素, 节目信号质量的主观评测就有了基准, 以便在晚会进行中进行画面质量的把控。

五后期编辑

歌舞是电视观众最喜爱的一种节目形式, 为了将2012春节联欢晚会上的精品歌舞节目再次呈现给电视观众, 我们对春节联欢晚会的歌舞节目进行了再编辑, 制作了这版《2012春节联欢晚会歌舞精编》。在精编的过程中, 主要注意以下几个问题:

1. 主持人串联词和节目的衔接

主持人串联词一般连接了上下节目内容, 起到承上启下的作用, 当把一个节目删掉时, 与之相关的主持人串联词也要删除, 否则出现串联词和实际演出节目不符的情况, 属于节目后期编辑的重大失误。而在删除的同时, 也要注意保持串联词的连贯性, 避免造成串联词与上下节目衔接不顺畅, 让观众觉得不舒服。

2. 画面调整

直播与录像的最大不同在于任何节目只有一次机会, 不能喊停从头再来重新录制, 因此在晚会直播节目的画面中, 难免会出现导播切错镜头, 摄像构图不准确, 焦点不实, 或者画面穿帮等影响节目质量主观评价的情况。为了作出高质量的重播节目, 在直播过程中, 我们专门录制了一版观众反应镜头和全景信号, 在后期编辑时可以用来代替这些有缺陷而又无法修改的画面。

3. 画面亮度调整

由于歌舞节目的光变化比较复杂, 镜头切换频繁, 在节目直播过程中, 出现光圈控制来不及进行调整导致画面过亮或者过暗的情况难以避免, 这就要求我们在后期整体节目编辑完成后, 再从头查看每一个节目的镜头与镜头切换时是否有亮度跳跃感, 对单镜头亮度过高和过低的进行仔细调整, 使整个节目画面亮度基本保持一致, 编辑出最佳视觉效果。

对于节目后期编辑, 特别要注意的一点是, 节目信号的每一帧有两场, 在前期的拍摄制作过程中, 需要将切换台的帧图像切换点 (Switching Timing) 设置在第一场即奇场的位置, 与后期设备的帧编辑起始点保持一致。如果设在了偶场, 图像切点正好位于一帧的两场之间, 那么这一帧的前半场和后半场图像属于不同的信号源, 在后期编辑时会产生夹帧现象, 给后期制作带来很大的麻烦。图8为Sony MVS-8000G切换台的帧图像切换点设置菜单。

2012春节歌舞精编能获得金帆奖综合文体类 (高清) 一等奖, 离不开前期各个方面做的精细准备, 其中包括视频、音响、灯光、舞美等各个岗位的全力投入, 还有后期制作中对节目的精心再编辑也付出了很多心血。这个奖是对中央电视台高清节目制作水平的一个肯定, 在以后的节目制作中, 我们会将参加金帆奖评比所积累的节目制作经验运用到所有节目中, 进一步增强质量意识, 提高自身业务水平, 发挥高清制作平台的优势, 制作出大量优质电视节目呈现给观众。

摘要：在2012年度国家广电总局电视节目技术质量奖 (金帆奖) 的评比中, 中央电视台选送的《2012春节联欢晚会歌舞精编》获得了高清晰度电视录制技术质量奖综合文体类一等奖。本文就2012春节联欢晚会的前期技术制作情况及评奖带的后期编辑的心得体会与大家交流分享。

师生联欢的晚会致辞 篇8

阿扁的儿子终于跟上了老爸的步伐,就在监狱惨淡度日的陈“总统”水扁先生几乎被大家快要忘记的时候,他的政治接班人终于在台湾整出了一台大戏:要参选议员的儿子和妓女搞上了。这对于一场漫长的无聊选战无疑是一场及时雨,大家都在这湿漉漉的暧昧气氛中尽情地狂欢。

胆小的陈致中

这次的狂欢节是《壹周刊》引爆的,7月21日,周刊用大字做题“陈致中召妓,背叛了黄睿靓”,这是一个很肯定的语气。一贯斯文清雅的阿扁之子、今年6月才宣布参选高雄市议员的陈致中,却惊爆召妓风波!这还了得!

《壹周刊》长期以揭露政坛、娱乐界的黑幕为生,台湾很多政治圈或演艺圈名人都曾经栽在他们手下。其创办口号是“不扮高深、只求传真”。其报道常常夸大其词、耸人听闻,前不久“霸王”洗发水有致癌物质就是它的力作。

周刊指出,7月3日晚上,陈致中与一名绰号“妮可”的高级应召女,在离家不远的旅馆上演了一出好戏。晚上11点多,陈致中的雷克萨斯就载着一个女人,奔向了一个名叫“四季”的汽车旅馆。据当事者妮可回忆说,由于四季汽车旅馆房间附有电梯,陈致中与妮可两人在进入房间前,在电梯前还互相凝视对方数分钟之久,一度失神忘了按电梯。

“妮可”说,陈致中很可爱,因为他是名人,看起来很紧张,从头到尾都不愿意让她离开视线,连入房、退房都由她一手包办。她还问对方是哪里人,陈致中愣了一下说,“我本来住台北,后来搬到高雄。”

妮可今年23岁,长相十分甜美,貌似艺人丁小芹,身材曼妙,打扮相当入时。据了解她是某高职美容美发毕业,毕业后做直销卖化妆品,因为投资失败、缺钱花用才下海,每次约索价5000新台币。妮可入行不到一个月,靠着年轻、身材好,打着大学生资历,虽然价码高,生意却不错。

7月3日当天她穿着超短裙、白色衬衫,跟前“总统”的儿子做生意。妮可坦言不讳表示:“我一直不敢讲,因为我想我说出来也没人相信;我一上车就认出他来,但是还是不敢相信,直到进到房间,灯比较亮,我更确定是他。” 至于妮可是否“认错人”?她强调“不可能”,因为父亲是死忠民进党支持者,每天看新闻,她也曾在购物商场前看过陈致中夫妇,因此不会认错。

据周刊报道,陈致中召妓似乎并非头一回,已养成特殊性癖好,且对象均是俗称“外卖”的高级应召女。位于鼓山区裕诚路上的汽车旅馆住宿价位从3600新台币元到10000多新台币不等,更提供了“全天候登记进房”服务,随时配合顾客时间需求,预估小陈这次“快乐之旅”至少花近万元。

周刊的爆料,在台湾政坛掀起的波浪不亚于当年阿扁被抓,尤其令人惊讶的是,陈致中是在老爸身陷囹圄的时候出去偷欢的,这更让台湾人感到兴奋。

陈致中已经宣布了参选高雄市议员,召妓丑闻一下子演变成了政治风波。台湾名嘴赵少康说,这次选举到目前为止很无聊,突然一颗震撼弹然而桃色风暴越滚越大。陈致中当晚就否认此事,说自己的车是借给了朋友去玩,他当天晚上11点是回家做宅男了。小陈还公开发誓,如果召妓,就退出高雄市议员选举。“若是我们真的有犯了不对的事情,致中无条件退出这场选举。”

阿扁支招

陈致中一口咬定晚上11点多回家了,这事只有三个人知道,妓女知道,陈致中自己本人知道,太太黄睿靚应该是知道的。以黄睿靚的风格,如果陈致中是冤枉的,她肯定会出面在电视上出来侃侃而谈,甚至破口大骂,一哭一闹,可以搞得《壹周刊》非常难堪。但这位强悍的女人并没有惊人的戏码上演,这让台湾人心里有底了。

于是民进党各位神仙都不敢表态,像阿扁的心腹干将管碧玲狡猾地说,他们是要监督政府,陈致中与《壹周刊》不在他们监督的行列。绿营“立委”陈亭妃说,一切都交给司法,是真?是假?法律有裁定出来。

找不到帮手的情况下,小陈终于想起了父亲那颗硕大的脑袋,他跑去了监狱,这时候阿扁支招说,赶快把做那种事的人找出来,到底是谁,就是正主。阿扁还很感慨地说,“难道说父子就一定要同命,只要参选就必须承受这种恶毒的抹黑?”

阿扁当然护犊心切,他勉励儿子说,怕热就不要走进厨房,既然参选意志就要坚定,不管有任何的攻击心里都要有准备,如果阴谋集团想用这种方式吓退他、让他退缩,绝对不会让这些人得逞,一定要越战越勇。

官场上的人都怕往狗屎堆里凑,倒是民间的支持让陈致中感到了炙烤中的清凉。台北阿扁俱乐部成员20多人,7月27日南下高雄到陈致中竞选总部进行慰问。陈致中说,以前抹黑父亲,现在抹黑他,对他们父子都用同一种方法,这些人真是没有长进,十几年来用同一种手法。陈致中随后与阿扁俱乐部的成员一一握手合影留念,阿扁们也唱着阿扁娃娃的歌曲为陈致中加油。

陈致中刚想告周刊毁谤,可惜《壹周刊》再度发力,爆出16通秘密电话录音,指出电话中召妓男的行踪与跟拍照片有惊人的吻合,种种迹象“都指向陈致中应该就是召妓男”。根据电话录音,召妓男二三四月都有召妓记录,平均两周叫一次;喜欢的是“幼教老师”、“胸部大”、“年轻”类型。

闹剧快要高潮了

阿扁的儿子召妓终于成了全民的狂欢、娱乐杂志大卖,陈致中成为版面时段主角,法院也加入了战团,而以前藉藉无名的应召女郎妮可,终于在各种媒体的轰炸下,成了台湾寻欢客最好奇的目标,他们纷纷开出高加码一睹真容。至于最后双方的官司打得如何,反正也是很久以后的事。

一场由名人、政治、性、媒体、丑闻共同组成的八卦剧目,终于进入了中场拉锯战,参与的各方皆获利甚丰。虽然陈致中与媒体摆出不惜对簿公堂的姿态,但这场无人在意真相、没有受害者的官司,注定只是皆大欢喜的闹剧一场。

高雄本来就是绿营的天下,陈致中在兔子窝边偷了点草,老百姓其实并不太在意,因为陈致中至少在为当地创造GDP,对于选民来说,这种家里面的破事,人家老婆都不在乎,其他人操什么心啊?但大家还是为这样的丑闻狂欢起舞,因为他是陈水扁的儿子,是吴淑珍的儿子,是他们宠腻的小孩。

对于陈致中来说,在“总统”老爸成为阶下囚的苦难关头,自己人生进入了中升的时候,悲剧就像一根鱼翅,美美享用一番后突然卡住了喉咙,说不清,道不明。政治风波彻底地变成了娱乐新闻,连李敖也熬不住了,他忍不住大发感慨,为什么这些肮脏、鸡毛蒜皮的事情,整天扣着我们不放,为什么我们的大好青春,会浪费在陈致中身上?