虎年春晚观后感

虎年春晚观后感（共11篇）

虎年春晚观后感 篇1

虎年春晚观后感

实际上，春晚谈创新已经谈了十几年了，每一次换导演时总会有创新一说，场地的变化试验过，节目内容的创新试验过，但从观众反馈看并不成功。艾君认为，创新不是信口开河，修修补补，创新要有灵感，创新需要神医来诊断病因对症下药，创新要有超前的思维和意识，打破旧的模式来一次完全的革命--

春晚走不出固有套路难现新意

cctv春晚需要形式上来次变革

虎年春晚落于固有俗套急需形式上的革命

企盼已久的虎年春晚，在平平淡淡中落下了帷幕。尽管央视调查又会显示，观众满意度占多数，但是网络上、生活中人们的评论不满呼声很高。应该说，虎年春晚，包括艾君在内许多观众期望值很高，可看后要说感受，无论内容和形式艾君只能是说是依旧--依旧的不是精彩也没有创新，依旧的而是内容和形式的俗套。

是不是央视春晚质量在下降了呢？是不是央视就没有出众的才人了？答案是否定的。艾君认为，其主要原因，20多年来，尽管春晚的内容在不断创新，但春晚的主体形式却始终没有变化；20多年来，社会上各种晚会多如牛毛，人们的欣赏口味、审美意识都在发生着变化，可央视春晚的主体形式、主体内容却万变不离其宗。

还是那么一个舞台，一年比一年奢侈豪华；还是那么大量现场观众，一年比一年增多；还是那么靠主观决定的内容，而且庸俗节目一年比一年增多，等等。可见，央视所谓的创新，也无非就是内容的雅俗共赏，形式的观众增多、舞台灯光的豪华奢侈这种钱搭建出来的摆设，无实际意义上的创新。

说心里话，面对着舆论压力、娱乐多样化以及各种形式春晚的挑战，央视春晚该如何走路，如何跳出框框套套，往往成为央视相关部门负责人以及导演面前的难题。

尽管担任虎年春晚总导演的金越面对媒体曾经虎视眈眈声称要大打创新牌。但创新一词，人人都会说，说说容易做起来则难。

实际上，春晚谈创新已经谈了十几年了，每一次换导演时总会有创新一说，场地的变化试验过，节目内容的创新试验过，但从观众反馈看并不成功。

艾君认为，创新不是信口开河，修修补补，创新要有灵感，创新需要神医来诊断病因对症下药，创新要有超前的思维和意识，打破旧的模式来一次完全的革命。记得1985年左右，艾君曾经写过一篇春晚创新问题的建议文章认为，如果不在形式上下点功夫，春晚要再铸造辉煌几乎是个遥远的梦想。

春晚到底能不能创新？是不是曾经创造辉煌的春晚已经很难走出禁锢了呢？

艾君在回顾改革开放30年活动中讲过，“春晚”是伴随着改革开放后，电视的普及和发展，由央视打造出来并诞生在文艺百花园里的一朵奇葩，也是春节文艺晚会这种文艺形式中的变异儿。艾君认为，改革开放后伴随着电视的普及为打造综合文艺晚会提供了展示的舞台。改革开放三十年，也是电视主导了大众文化的劲势传播的时代。如果没有改革开放就没有电视的普及发展，如果没有电视机的普及，或许也就不存在被广泛认可和引起关注的“春晚”。因此，“春晚”是伴随着改革开放电视的普及和发展，由央视打造出来并诞生在文艺百花园里的一朵奇葩，也是春节文艺晚会这种文艺形式中的变异儿。

但是随着我国文艺市场的日趋繁荣，大量地方电视台，以及互联网视频相继开设了形式多样的文艺综合节目；另外，文艺人才的大量涌现、科技经济的发展，各地文艺晚会无论数量和质量都大有提高，国民欣赏品位都有提高。此外，全国各地方电视台主办各种形式的晚会，也成为央视春晚的强有力的竞争者，自然也会带来了对cctv春晚质量的比较和要求的提高。

因此，央视春晚要重振雄风，就要走出俗套，而走出俗套就要在形式上做文章，来一次形式上的革命。

在坚持春晚追求追求和谐、进步、吉祥的民俗盛典的主体内容不变前提下，但形式的创新问题可以是千变万化的。

对于同一内容的春晚，由于条件不同，可以有多种表现形式；同一形式也可以表现不同的内容；新内容可以利用旧形式，旧内容也可以利用新形式。对待春晚的内容与形式的关系当然是辩证统一的。没有内容，形式就无法存在；没有形式，内容也无从表现。这两者是相互依赖、相互制约，各以对方为存在条件的。内容与形式的关系也不是并列的、没有主从之分的，在两者之间，内容起着主导的、决定的作用。内容决定形式，形式为内容服务，这是大家都清楚的之间关系。

央视春晚，不同于剧场上演的文艺晚会。央视春晚其主要观看方式和传播方式是电视台、电视机、观众。艾君讲过，如果没有电视的普及，如果没有电视主导了大众文化的劲势传播的时代，或许也就不存在“春晚”被广泛认可和引起关注，这是央视春晚的特殊性，也视央视春晚的特点。因此，以艾君之见，央视春晚要重振雄风，就要发挥电视创意和表现形式的`多样化特长走出俗套在形式上来一次根本性的革命。

一是围绕不变的春晚主题，跳出舞台这种晚会的俗套形式，充分发挥和利用电视节目制作形式的多样化和传播的视觉美感，甚至可以利用电子科技等手段将中国几千年文化、现代文化或者追求的梦想，结合主题节目演出打造出来。

二是抛弃直播或者将演播室直播简短化，将晚会的各种内容利用高科技手段、新的电子制作方式录制好，利用直播这条串联线，将早已制作好的节目串起来即可。

三是也可以制作一台有主题的科幻、神话或者戏剧片贯穿在春晚的的始终，给人以形式的新鲜感和时代感。

对于cctv春晚已走过了27年的发展历程看，尽管经历了八十年代启动发展期的火爆，走过了九十年代成长期的壮大，也迎来了二十一世的成熟期的稳定。但无论如何变化，央视“春晚”这个诞生在改革开放初期的电视综合文艺形式，已经成为家喻户晓，闻名海内外的春节期间节日文艺大餐；成为所有炎黄子孙追求和谐、进步、吉祥的民俗盛典。27年的发展，“央视的春节文艺晚会”已经成为“春晚”一词的固有的概念被公众接受认可。

但是，任何事物要发展都需要伴随着时代的脉搏，跟随着时代的发展进行一些新的变革。

 

虎年春晚,你猜了吗? 篇2

【语言类节目】 毙你没商量

语言类节目向来都是春晚的重头戏,从雏形到最后上台,演员们记不得被审查过多少次。记者在采访中了解到:往年大腕都会缺席前期的审查,但随着竞争的日益激烈,今年恐怕也只有赵本山有这个特权,其他人均早早“到堂候审”。

冯巩携朱军、韩雪等搭档带来了群口相声剧《不能让他走》,剧情脱胎于南京“彭宇案”,不过情节发展更为和谐,小品台词网罗了不少诸如“我是雷锋的传人,简称雷人”、“我妈叫我回家吃饭”之类的网络流行语,与虎年春晚确定的走时尚、青春路线吻合。

摸准导演金越的脉,命中率自然高。预计登台概率90%。

郭冬临和牛莉再度携手,小品《一句话的事》讲述了夫妻之间因为“善意的谎言”闹出的趣事,台词“你心里要阳光点”引发好评,有望入选2010年流行语。

贴近大众,主打亲民牌。预计登台概率90%

09年春晚捧红了刘谦。刘谦的魔术表演不仅红了自己,同时带动了整个魔术行业的发展。尝到了甜头的刘谦今年怎能缺席。面对挑剔的观众,刘谦今年准备的魔术依旧跟硬币有关,通过层层审查,目前还在微调中。如果不出意外,虎年春晚刘谦将带领观众再次见证奇迹。

乘胜追击、趁热打铁。预计登台概率95%。

来自天津、湖北等地的地方语言类节目在此前的三审中惨遭淘汰,同样,老将姜昆、“谋女郎”阎妮各自领衔的节目也未能幸免。但无论前菜是否可口,赵本山作为年夜饭上的饺子,总能在最后让人填饱肚子,只是每年的饺子馅略有不同,今年无论是小沈阳还是小辽宁,都无伤大雅。而网友热议的“南周(周立波)北郭(郭德纲)”春晚打擂看样子只能期待下届了。

【歌舞类节目】 时尚中怀旧

春晚此前通过网调征集观众意见:小虎队和王菲成为最大热门。

央视网调查《小虎队“虎”年重聚春晚 你有多期待?》显示,近9成网友表示支持小虎队上春晚,希望重拾当年的青涩记忆。小虎队虎年春晚重聚首似乎占据了天时、地利、人和的绝对优势。尽管不断有消息宣称三个人隶属不同公司,很难结伴演出,但明眼人都知道,对于这三个已然过气的“老虎队”成员来说,能在央视春晚上亮相,对他们重获人气是再好不过了!

老人唱老歌,要的就是那份回忆。预计登台概率95%。

据虎年春晚总策划秦新民介绍:王菲目前正在认真选歌阶段,导演组与其经纪人陈家瑛多次沟通,双方正在积极推进。聪明的王菲把复出的首站选在春晚,不失为一计高招。省钱又省力,关键是效果最大化。眼下王菲的首要任务是选好歌曲,确保在数亿观众面前证明自己宝刀不老。

天后也要吃饭,退休金也有花光的一天。预计登台概率98%。

另外,吸引90后观众的潮流元素以及大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》的片断,都有望成为虎年春晚歌舞类节目的重要组成部分。与此同时,结束曲《难忘今宵》的演唱者同样令人期待。

随着一次次的审查,春晚正大踏步地走近我们,直到“开席”前一刻,一切皆有可能,您都可以大胆猜想。

本报记者 孟绮

《安魂曲》让《原野》浸满戏剧味儿

据国家大剧院演出部副部长孟鑫透露,国家大剧院将从1月6日即将开演的小剧场首部话剧《原野》开始,正式启动曹禺诞辰百年纪念系列演出。

在曹禺的作品中,《原野》无疑比《雷雨》、《日出》等更受争议,这部作品运用大量表现主义与象征主义的手法,着力挖掘人性的复杂和多面,因此也被多种舞台样式如川剧、歌剧、黄梅戏等演绎。不同的是,以往很多时候大家把“金子”作为主角,而这一版话剧《原野》更多着力强调复仇故事背后的人性悲剧,所以用了很大的笔墨来刻画仇虎的人性波动。导演王延松用“古陶俑形象”象征性地展现了剧中的“黑森林”形象,这些宛如古希腊悲剧歌队的陶俑,在开场和尾声作为焦大星以及仇虎的死亡见证人出现。此外,这部极具时代气息的作品,还在剧中加入了现场大提琴演奏莫扎特的《安魂曲》,在充满了苍茫和神秘感的舞台上,这样的安排无疑加重了戏剧感。在王延松看来,如果用惯常的手法演《原野》,一定会失败。“这版《原野》从一开始就呈现出人的‘恶’,剧中所有的人都纠缠在仇恨之中,而你会发现令人震惊的不是仇恨本身,而是仇恨的不可避免。悲剧的最高境界是悲悯,在《原野》中,我看到了曹禺的悲悯之心。”

天津人艺版《原野》首演于2006年,此次将连演11场迎来百场纪念。2010年是曹禺先生诞辰一百周年,国家大剧院除《原野》外,还将陆续推出《日出》、《北京人》、《雷雨》等经典剧目,参演团体除天津人艺外,还有北京人艺、上海歌剧院等,用多种舞台样式展现曹禺的经典剧作。

本报记者孟绮/文罗晓光/摄

陕西省音协

深情回望陕西音乐60年

60年前,一批延安时期的音乐家相聚西安,成立了“陕甘宁边区文化协会音乐工作委员会(中华全国音乐工作者协会西北分会)”;60年后,以赵季平为首的新一代音乐家相聚西安,展望陕西音乐事业的光明前景。2009年12月28日,包括中国音协新任主席赵季平在内的一批音乐家相聚西安,出席纪念陕西省音协成立60周年座谈会,与会者深情回忆陕西音乐发展对全国音乐建设的历史贡献和影响。

赵季平回忆起过去60年陕西音乐事业建设感慨良多:“60年中,陕西省音协先后举办了‘首届西北音乐周——长安音乐会’,千人《黄河大合唱》,‘五个一工程奖’歌曲评奖,‘建党80周年’、‘建国50周年’群众歌咏比赛,陕西音乐奖声乐、器乐比赛,陕北、陕南民歌大赛,全国流行歌曲创作大赛西北赛区比赛,陕西新年音乐会,出版了《西安鼓乐全书》……我亲身经历这一系列活动,成功喜悦的背后,也感受到了奋斗中的艰辛。”当天晚上,由赵季平担任音乐总监、胡炳旭执棒、西安音乐学院百人交响乐团盛装出演的陕西省新年音乐会也在西安音乐厅举行。永文

詹永明

笛乐与交响乐合鸣

日前,“听泉·詹永明笛子独奏音乐会”在上海音乐厅举行。音乐会上,詹永明以其精湛的技艺、儒雅的气韵和洒脱淡定的台风感染了观众。

《西湖春晓》尽显江南秀美柔婉之风;《婺江欢歌》将浙派“排笛”的演奏方式做了发展性的运用,栩栩如生地刻画出了泛彩流金的滚滚江水及欢乐人群;《听泉》则以大G调低音竹笛所特有的音色,使听者进入了一个清新空灵的世界。

詹永明与浙江省交响乐团的对话中气势恢宏,将音乐会推向高潮。《长恨绵绵》以诗乐相通的手法,叙述了唐玄宗、杨贵妃的爱情悲剧。《嘎达梅林随想曲》结合了南北笛艺的演奏手法,刻画了战马在草原上嘶鸣、飞奔的情景;超强的气息力度制造出高亢的音乐旋律,表达蒙古族人民的粗犷和热情。《蓝花花叙事曲》则以“掌揉音”、“压揉音”等演奏技巧,将苦楚、凄凉、哀伤、抑郁、激愤、深情等情感色彩做了尽情的表述。

央视2022虎年春晚观后感 篇3

节目开始了，我开心的跳了起来，而今年的节目更是丰富，舞蹈、唱歌、小品，多种多样。精彩纷呈，特别是小品，更是让人忍不住哈哈大笑，特别是我的爸爸，都已经呆呆的看着，都忘记夹菜吃饭了，更值得一提的，节目充满中国的元素、文化与民族特色，彰显着我们中华文化的博大精深，同样也让海外华人感受到来自祖国的祝福，让外国人感受到我们中华文化的魅力，无论是唱歌，还是跳舞，今年的春晚很是精彩，让人不得不称赞。今晚的春节联欢晚会真是让人难以忘怀。

好了，春节联欢晚会已经落下帷幕，现在我祝大家虎年春节快乐，身体健康，工作顺利!

虎年元宵晚会观后感 篇4

阖家团圆的元宵佳节，必然需要直指人心的温暖语言类节目。小品《家的谎言》便是从老百姓喜闻乐见的现实生活着手，有着接地气的优势。由有“喜剧才子”之称的崔志佳与老搭档潘斌龙一同演绎。崔志佳此前因在电影《煎饼侠》中饰演“狗仔胡来”一角而人气大涨，其“憨呆萌”的喜剧形象、多变的喜剧风格和创作才华受到网友青睐。《家的谎言》是“荔枝元宵包袱铺”上首个亮相的语言类节目，而从录制现场的效果看，观众对崔志佳、潘斌龙的表演认可度非常好，可谓有笑又有泪，反响十分热烈。

【2022年虎年元宵晚会观后感（精选6篇）】

虎年春晚观后感 篇5

春晚观后感(一)

晚上，近八点钟，我激动的坐在了电视机旁，xxx年春晚马上就要开始了！

告诉你，我的生肖是x!本命年的春晚，我怎么可能不激动?不知道春晚的演员们会给我怎样的一个惊喜。

今年央视春晚以“大美中国梦，金x报春来”为主题，上海、广西桂林、四川凉山、黑龙江哈尔滨四个地区作为春晚分会场特色鲜明，与北京主会场交相辉映，营造出了举国同庆、喜迎除夕的联欢氛围，可谓 “东西南北中，全民大联欢”。尤其难得的是，今年春晚还邀请到科学界重量级的人物，国家最高科技奖获得者、“中国肝胆外科之父”吴孟超和中国商飞制造总师、上飞公司总工程师姜丽萍代表科学界亮相，献唱一曲《紫竹调》。今年春晚主会场的五位主持人分别是朱军、董卿、康辉、朱迅、尼格买提。其中，朱军已经创下21年担任春晚主持人的纪录，董卿也是第13次主持春晚。

去年影视圈火爆一时的热播剧演员齐刷刷的登场，可谓春晚上的一道靓丽风景线。都市时尚剧《欢乐颂》五位女主角刘涛等，开场时载歌载舞登台拜年。紧随其后的是谍战剧《伪装者》两大主演胡歌、王凯，他们在春晚上深情对唱。电影《寻龙诀》男主角鹿晗、和热播剧《老九门》主演陈伟霆合唱了经典歌曲《爱你一万年》。马天宇和关晓彤分别作为热播剧《幻城》和《九州天空城》主演也来到春晚，在桂林分会场演唱歌曲。

每年央视春晚，那些特别的创意节目总是带给观众惊喜。今年武术节目《中国骄傲》聚集了多位武术冠军表演高难技巧动作，展示了中华武术文化的源远流长与博大精深。成龙协同两岸三地及少数民族大学生代表演绎歌曲《国家》，兼具情怀与气势。致敬老红军的的特别节目《继往开来军旗红》也令不少观众热泪盈眶，彰显正能量。

看完晚会，已经是半夜了，心想:希望春晚越办越好!祝大家x年吉祥！

春晚观后感(二)

今日零时许，x年央视春晚大幕徐徐落下。这场主题为“大美中国梦、金x报春来”的春晚，就像一顿饱含亲情的年夜饭，让电视机前的观众聆听中国故事，感受中国精神，共度中国年。x年央视春晚通过歌曲、舞蹈、小品、相声、武术、柔术竞技等富有感染力的艺术形式，弘扬中国梦、讴歌真善美、传递正能量。零点钟声敲响之前的黄金时间，再度登上央视春晚舞台的川妹子谭维维，携手韩磊演唱了一曲《不忘初心》，曲调悠扬，歌词暖心，一句“不忘初心，继续前进，万水千山，最美中国道路”，让人重温红军长征那段艰苦卓绝的峥嵘岁月，道尽对祖国和人民的浓浓深情。此外，小品《大城小爱》《老伴》《天山情》《阿峰其人》等生动演绎普通人的喜怒哀乐;相声《新虎口遐想》《姥说》等亮点频频;歌曲《千年之约》《离别草原》及舞蹈《清风》等动人心弦;武术《中国骄傲》是央视春晚历史上首次集结80位武术冠军共同表演;戏曲《薪火相传》选取汉剧、豫剧、越剧、黄梅戏、京剧等剧种，老中青少四代戏曲人同台演出。新人新作不断涌现，春晚更接地气。

随着电视、网络节目的丰富，观众的口味也越来越挑剔，春晚要保持魅力，创新节目演绎形式无疑是一个重要突破口。混搭的表演方式更具娱乐性和时尚感，能够给观众带来耳目一新的感觉。比如，歌曲演唱中，老牌歌手和新生代歌手的搭配，今年第三次上央视春晚的张杰，此次搭档毛阿敏献唱《满城烟花》，意境深远打动人心。成龙与100名年轻大学生一起演唱爱国歌曲《国家》，气势宏大，歌声震撼。

值得一提的是，在零点钟声敲响之前，再度登上央视春晚舞台的川籍歌手谭维维，携手韩磊演唱了一曲《不忘初心》，曲调悠扬，歌词暖心，一句“不忘初心，继续前进，万水千山，最美中国道路”，让人重温红军长征那段艰苦卓绝的峥嵘岁月，道尽对祖国和人民的浓浓深情。“万水千山，不忘来时路”，歌曲开门见山，点出我们要牢记我们从何而来，为何出发。“你是我的一切我的全部”，牢记人民群众的恩情，回报人民，回报养育我们的这片沃土。

此外，运动员和歌手之间的混搭也是今年央视春晚的看点。凭借纯真性格，傅园慧成为里约奥运会上最受大家喜爱的运动员之一，她此次现身央视春晚，与冯巩、林永健、宋宁一起合作了相声剧《信任》。

春晚观后感(三)

吃过年夜饭，放好了烟花。时间不早不晚正好八点。春节晚会开始了。我赶紧搬好凳子坐在电视机前。刚开始是歌舞节目。接下来又看了好看的节目，终于看到了我喜欢的魔术表演——年年有“鱼”。

表演者从一个罐子里倒出他的传家宝——六条可爱的金鱼。还说要让金鱼排方阵。“金鱼排方阵”?我怎么没听过。

这时，表演者对金鱼说了一些话。结果，金鱼们真的很听话，排出了各种方阵。主持人在旁边看得惊讶不已，也跃跃欲试。就对魔术师说：“能让我试试吗”?魔术师毫不犹豫地答应了。只见主持人弯下腰来，一脸的“谄媚”相，期待地说：“向前看，齐步走”!可是，金鱼们还是随心所欲地游着，不听主持人的话。表演者又对金鱼发出指令，让主持人再试一次。主持人说“向前看”金鱼们就头朝前。“齐步走”金鱼们又一齐往前游。“解散”金鱼们就又散开了。最后竟然还从画上把金鱼变进水中，然后又从水中变回画上，惊的我下巴都合不拢了。

我想，要是我家也有祖传的金鱼该有多好呀!

春晚观后感(四)

除夕夜，伴着外面“噼噼啪啪”的鞭炮声，我和爸爸妈妈吃完了丰盛的年夜饭，接下来就要观看每年必看的春节联欢晚会了。

联欢晚会一开始，我就被华丽的舞台给吸引住了。晚会的舞台随着节目的变换，舞台也即时变换，让人有一种现场感。

接下来的节目也丰富多彩。最神奇的要数刘谦的魔术《幻镜》，尤其魔术最后，我看到镜子里突然伸出了一只手，立刻汗毛直竖。我认为最美的要数胡启志的水晶球表演《眷恋》，胡启志赤着上身，露出强健发达的肌肉，而通透的水晶球在他身上来回走是那么轻盈、飘逸，是刚与柔的结合，将这种美展现到了极致。我最喜欢的是小品、相声类节目，其中几句经典台词让我捧腹大笑，有小品《天网恢恢》里的：拿扫帚的，不一定是清洁工，说不定就是哈利•波特。还有相声《爱的代驾》里的：本山变大叔，阿敏变大姑，特别是蔡明那张脸，原来是鸭蛋，现在一看成了核桃酥，等等。

今年的春节联欢晚会真是精彩，我期待明年的春晚会更加精彩!

春晚观后感(五)

我像盼星星，盼月亮一样，终于把一年一度的春节给盼来了!每年春节除了要吃年夜饭之外，还少不了干一件事，那就是在大年三十晚上看中央电视台的春节联欢晚会。

我们全家吃完了年夜饭，就等着看今年的春节联欢晚会了。

今年的春节联欢晚会上，有优美动听的歌曲，有幽默风趣的小品，有滑稽逗人的相声，还有抑扬顿挫的诗朗诵……节目是多么的丰富多彩，看得我都眼花缭乱了。

里面有一些节目，给我的印象非常的深刻。其中有一个家庭唱他们自己谱曲作词的歌曲《我爱我家》，他们一家人是多么地温馨，多么幸福啊!

其中还有一个就是“十二生肖闹新年”。“十二生肖”们精彩的杂技表演，赢得了观众们的阵阵掌声，他们那熟练、轻巧的动作，和着欢快的音乐，把过年的气氛推向了*。

随着过年的倒计时，我们又迎来了新的一年——兔年。我喜欢每一年的春节联欢晚会，它让我们在欢笑声中等到了新年的到来，看到了新的未来。

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春晚观后感 篇6

春晚观后感

除夕夜，观春晚，已经成为大多数中国人的习惯，今年也不例外。龙年已经来了！春节联欢晚会也已经来了。吃过饭后全家人围坐在一起欣赏精彩的央视春节晚会。在除夕晚上八点钟，我期待已久的春节联欢晚会终于拉开了序幕。随着“回家过年”的开场舞，2012年的联欢晚会终于和我们见面了。接着各种相声，小品引得观众笑声掌声不断，歌舞表演美轮美奂，别出心裁的近身魔术羸得人们阵阵叫好。龙年春晚最大的亮点莫过于舞美。今年春晚的舞台大量运用了LED屏，整个舞台从之前的半圆形直接向观众席延伸形成了一个巨大的“T”型台，LED灯可以任意上升下降，组合成绚烂唯美的画面。在王力宏和李云迪表演的《金蛇狂舞》时，背景出现蜿蜒弹跳的黑白琴键非常恰如其分；杂技《空山竹影》LED屏幕上出现碧绿滴翠的竹子，非常清幽；而杨丽萍表演舞蹈《雀之恋》时背景出现大大的开屏的孔雀，非常艳丽。

刘谦的魔术对众多朋友们来说都是望尘莫及，无论你从哪个角度去思索都得不到答案。今年春晚上刘谦的魔术更是让我惊叹。怎么想，也百思不得其解，一个人可以从镜子里吸到桌子上杯子里的水。那么坚固的镜子居然用一根吸管就可以轻轻插入？不，当然没有插入。可我们分明看到吸管插入了镜子，并吸光了倒影在镜子里杯中的水。而这还不是今晚魔术的主题；当一只手从坚固的镜子里伸出来时，我惊叹着目瞪口呆，怎么可能，怎么做到的？可是我还是惊讶的继续看下去。生活是多么的美好!因为我听到了春阳的响箭。所有的快乐都来吧，都来吧!所有的旧痛都去吧，都去吧!我所有的朋友，祝你们都普照在龙年的阳光下。我所有的诗句都变成轻歌——我希望它是夏夜清风中的吉他声，叮叮咚咚的如同泉水，渗进那些美好思念的深处......

春晚观后感 篇7

今年的春晚很有创意，有很多新的亮点，流光溢彩的舞台，美轮美奂的节目。舞台首次打造三层立体舞美，同时运用飞屏技术营造出360度环绕式景观，让观众在屏幕前就能有裸眼3D的极致体验。这也展示出了新时代春晚的魅力、活力和创新力。这是5G网络技术所展示的立体美与身临其境感。

节目延续了以往的传统，也有新的创意，歌舞类节目中，我很喜欢《一带一路嘉年华》，这是一档许多国际舞蹈家，团体所联合呈现的一支舞蹈，让人目不接暇，也体现了中国在新时代的国际大国风范，一带一路是我国经济建设举世闻名的项目。

语言类节目很抢镜，有展现爱情的肖战，谢娜小品《喜欢你喜欢我》，有讽刺官僚资本主义的小品《快乐其实很简单》，真正走进了老百姓的生活，魔术与戏曲也让人惊叹，两者结合新颖有趣，我认为这是将传承以另一种新形式继续传承下去，古人的精华与新时代的结合!

春晚作为每年的除夕夜合家欢必看的节目。每年都在进步，这也真是折射出我们身后祖国蒸蒸日上、人才济济。许多中国元素以及中国文化在源源不断的传承，一代又一代取其精华去其糟粕，不得不说，新时代的祖国真正与时俱进了。

春晚观后感 篇8

春晚，可以看出哈文试图“去中老年化”、“去庄重感”的巨大决心和努力，蔡明“我勒个去”的卖萌和吐槽、大量“基腐”桥段的设置、诸多选秀明星的启用，与当下年轻人的生活方式和喜好都颇为贴合，无怪乎在微博上引起了“山呼海啸般的响应”。尤其蔡明的`“吐槽”多达数十处，并且几乎全部采用流行词汇，俨然一位“腹黑大妈”，全面颠覆了“马大姐”的光辉形象，这无疑会并已讨好大批年轻观众。

此外，民族歌舞减少，主持人不再抒情，贺电继续不见踪影，春晚变得更加亲民。再加上几个语言类节目都或多或少地打擦边球走下三路，春晚在自己的尺度限度内，实现了一次耐人寻味的语态和姿态的双重颠覆，令人惊诧。

部分地，哈文以新鲜替换了陈腐，以趣味消解了韵味，以闹剧冲淡了正剧。春晚，似乎一夜间从中年大叔化身靓丽少女，虽然这转型有点过于生硬，令人略有不适。可以肯定，春晚“转身”与微博等社交工具的崛起密切相关，本届春晚总导演哈文本人便是微博的活跃用户，网友的大部分意见都可直接或间接获悉。微博所代表的独立、草根、自由精神，已给予“老大哥”春晚以深刻启示：智慧常在民间，观众不好糊弄。可以感觉到，本届春晚的信息公开程度之高应为历届之最，节目单早早放出，春晚官方微博也持续“权威发布”。本质上，这是主流官方对大众的一次倾听，尺度有所开放，也显示出春晚寻求自我变革的急切心理。t

春晚观后感 篇9

在春晚这样一台总体模式相对固定的巨大的晚会上，唱歌无疑是最保险的业务。它最坏的结果就是让观众没有印象，而即使观众没有印象，歌手们日后接其它业务时，也可以用自己登过春晚的履历来做筹。语言类节目已衰落，舞蹈很难凸显个人，魔术在这里则有先天的插曲属性――所以，怎能让大家不拼命唱歌?哪怕唱歌本不是某些人的主业。

春晚30年来，捧红了大量歌手，比如就让人记住一首歌的张明敏(1984)，比如一度红透中国的费翔(1987)，附带一句 ，前些年，费翔也被称为过“不老的”代言人，只是当时尚未有“逆生长”这样无下限的商业修饰。比如毛阿敏(1988)，比如后来上错客船的毛宁(1993)……这个舞台上还唱火了《爱的奉献》、《鲁冰花》(1991)、《再回首》(1991)、《同桌的你》(1995)、《忘情水》(1995)、《常回家看看》等歌，也让刘德华、那英、王菲等明星得到了更广范围的认同。

但滑稽的是，在同台竞争对手水准严重下滑的近年，春晚的歌曲似乎也失去了生命力。推不出歌，捧不红人。刘谦和小沈阳们能在争议和话题中走红，能通过春晚歌曲给人留下印象的却太少。在我印象中，也就有20xx年的《吉祥三宝》和20xx年的《春天里》热闹了一阵子。

春晚的歌曲表演事实上变成了――让体制内歌手露个脸以及让港台明星歌手站个台的展示会。谢霆锋和王力宏们拥有海量粉丝，但这些粉丝当中有几个会到KTV点唱他们春晚带来的口水歌?热情的粉丝会继续对他们买账，但也与其春晚的表演没有任何关系。

我相信，即使将谢霆锋这样的偶像派、周杰伦这样的实力派、王力宏这样的偶像派+实力派遣返到90年代初期，若只唱些什么《今生共相伴》、《十二生肖》之类歌曲，他们也无法仅凭自己翩翩的外形、劲爆的动作、无处施展的音乐才华来赢得类似于当年费翔式的成功。

春晚是个大舞台，大舞台需要主流。那么，在春晚这个层面，什么是主流呢?年长的观众需要温情、年轻的观众需要活力，而大家共同的需要是人性的体现与互动。事实上，虽然过去的春晚曾给我们留下一定程度的美好印象，并且这个印象还随着时间的流逝而逐渐加深。但前文已经提到，春晚歌手最糟糕的结局就是没给人留下印象。在往年，总有出众的节目从一群“没印象”中脱颖而出，其中特别出色的，就能为一届春晚定下成功的调子。但如今，没印象的越来越多，有话题的无非就是“民工歌手”、“找力宏”之类操作感强烈的花边。偶像歌手们也达到无法给人留下任何印象的程度时，他们登春晚的行为，也就完成了从长脸到丢脸的转变。

2014春晚观后感 篇10

——观冯氏春晚有感随着大年初一零点二十分，五位主持人向观众招手致意“明年再见”时，冯大导演导演的2014年春节晚会终于落下帷幕。从晚会之前的万众瞩目到晚会结束后几天里的一片谩骂，2014年的春晚让我想到了一个当下特别流行的词儿：接地气。

“接地气”这个词一开始是电工的术语，就是将电气线路上的几根线拟人化，每一线叫一气。例如：一个家用的开关面板，如果接线盒里只有一根电源线，就叫“单气”。如果有两根电源线，就叫“双气”。同理，地线，就叫做“地气”，接地线就是“接地气”。后来经过长时间的演变，“接地气”成了一种比喻，就是指不能让自己高高在上，脱离了群众的实际需求和真实愿望，而是要遵循规律、反映民意，而不是天马行空、远离现实。

一直以来，央视春晚的一大瓶颈就是背离现实，与人民群众走的越来越远。虽然近年来，央视不断发掘“草根明星”、“民间艺术”但也只不过是换身行头，内容依然换汤不换药。所以，老百姓宁愿在年三十晚上看电视剧也不愿在春晚上“浪费时间”。春晚对于央视来说成了“鸡肋”，留之民怨难平，弃之又太过可惜。无奈之下，央视找来冯小刚，于是有了2014年的“冯氏春晚”。晚会结束之后，由凤凰网发起的央视春晚评审活动，截至大年初三晚21时，共有714419名网友参加，有389294人表示对晚会“不满意”，占总人数的54%。他们认为：“冯氏春晚的风格未

能突破以往，经典节目仍然较少”。其它针对冯氏春晚的各类评论如雪花般纷至沓来，有人说冯小刚根本就是个草根导演，登不了春晚的大雅之堂；也有人说冯小刚本身没有问题，问题在于央视不该找冯小刚，拍电影的怎么能导直播的晚会呢？总之，众说纷纭、褒贬不一。

我观看完冯氏春晚后，倒是有两点体会：

第一，总体来说还是接地气的。这一点可以从凤凰网提供的数据看出。网友对晚会不满意的占54%，就是说满意的占46%。这个比例是远远高于往届的。同时，晚会的节目也都贴切生活、反映民意，比如歌曲《时间都去哪了》，深切反映当下的年轻人为事业和生活而奋斗，却忽视了父母的牵挂，当回过头时却来发现时间都已悄悄流逝，紧紧地抓住了中国人的亲情观；黄渤的《我的要求不算高》，每一句歌词都说到了老百姓的心坎里，唱出了普通老百姓的心声；还有语言类节目虽然不多，但都紧扣时下，不回避问题，深刻揭示了社会现实，是冯氏幽默的最好体现。其他的诸如变幻莫测的立体舞台效果；主持人的串联词由呆板的报幕式转向了娱乐化，风趣幽默；节目中取消了各方贺电；零点报时没有广告植入等等。这些都是冯氏春晚推陈出新的亮点。晚会整体上还是比较“接地气”的。

第二，接地气还不彻底。晚会开始头一个小时，无论是节目的编排，还是舞台的效果，处处都体现着冯氏春晚的亮点，但接下来的3个小时里，真是越往后看，越看不下去。因为，它又回

到了往届春晚的怪圈里，比如“国家经济增长多少多少比例”，又是“国家粮食总产量怎样怎样”还有什么“建交多少多少周年”。这些，自然是我们值得骄傲的事情，但毕竟与老百姓又有多大关系呢？还有一些幺蛾子般的歌曲和舞蹈，如此大费周折的表现，使得冯氏春晚一下子失去了味道，回到了原来天马行空、脱离现实的轨迹上。也许这也正是冯小刚当初接下这个“烫手山芋”的无奈吧。正如他在接受采访时说过的“其实我对春晚的改变远远不及春晚对我的改变。。。如果可能，我希望明天就是年三十”。作为春晚的总导演，他能左右的东西又有多少呢？也许不到10%吧！但老百姓对马年春晚的期待呢？也许不止是100%吧！

马年春晚——节目观后感 篇11

马年春晚正在如火如荼地进行着，和往年春晚一样，我也是一边看书一边漫不经心地看着节目。突然，一个小品节目的出现让我抬起了头。这个小品的名字是《扰民》。

央视马年春晚小品《扰民》由蔡明、岳云鹏、大鹏、华少表演。小品《扰民》讲述的蔡明扮演的毒舌老太太 因为不堪忍受楼上住户的吵闹，启动毒舌模式，与楼上的三位小伙，即华少扮演的卖房人、大鹏扮演的选秀歌手以及岳云鹏扮演的失恋者，展开舌战。

小品里面一共有5个人物，一个是独自一人住在楼房上面坐轮椅的老奶奶，楼下租住了3个来北京闯荡的年轻的小伙子。一个是身穿黑色西装但是却光脚穿皮鞋的房产中介，另一个是身背着吉他怀揣着歌星梦想的小伙子,他经常参加选秀节目。还有一个是厨师，经常被对象甩了。三个小伙子经常在一起唱励志歌。

在一次三个小伙子又一次唱励志歌的时候，楼下的老太太又上来了，说他们扰民。当三个小伙子和老奶奶交流的时候，老奶奶一直在指责他们总在折腾的又唱又跳地扰民。最后当三个小伙子背起行李，对老奶奶说由于房东涨房租，他们再也租不起这里的房子需要搬走了，这次是他们最后一次唱励志歌的时候。当小品里那个房产中介演员从衣服兜里掏出一大串钥匙，但是其中却没有一把属于他自己的时候，我的眼睛湿润了。

一个穿得花花绿绿的房东小伙子走了进来，语气生硬地说让他们三个赶紧离开，原来这个房东是老奶奶的孙子。

老奶奶说虽然嫌年轻人比较吵闹，但是毕竟比一个人孤独要好很多。老奶奶经常借着说三个小伙子扰民的机会和三个小伙子聊天。最终一群人欢乐团聚，继续新一年的励志。

这个小品直接反映了我国一个严酷的现实，就是人口的老龄化问题。当老人孤独地在家里守望的时候，孩子们或者是不在国内，或者是工作忙又压力大而无法常常陪护在父母的身边的时候，这个问题就凸显出来了。

与此同时，这个小品还反映了另外一个问题，就是年轻的北漂一族，过着非常简、朴苦涩的生活。平时看着很多选秀节目中的选手有不少都是曾经住在地下室，吃着非常简单的饭菜向往着能在某一日一鸣惊人过上衣食无忧的日子。