虎年央视春晚

虎年央视春晚（精选6篇）

虎年央视春晚 篇1

1 央视春晚公益广告简介

2013年央视春晚首次插入两则公益广告,分别是《美丽中国》和《回家·迟来的新衣》。据了解,在央视春晚31年的历史上,插播公益广告尚属首次。这两则广告引起了观众的强烈共鸣,受到了一致好评。为此,接下来的2014年央视春晚插播了三则公益广告,分别是感谢篇《感谢不平凡的自己》、筷子篇《幸福中国味》和中国年篇《中国年让世界相连》。2015年央视春晚插播四则公益广告,分别是《只盼着一天》《名字篇》《中国字中国年》和《时光倒流篇》。

2 传播者:作为国家主流媒体的央视

2.1 履行社会规范强制功能的央视

拉扎斯菲尔和默顿在1948年发表的《大众传播、通俗口味和有组织的社会行为》一文中,特别强调了大众传播的社会规范强制功能。大众传媒通过将偏离社会规范和公共道德的行为公之于世,能唤起普遍的社会谴责,将违反者置于强大的社会压力之下,从而起到强制遵守社会规范的作用[1]。同样,对于符合社会基本规范和社会道德的行为进行褒扬,赋予其合法性及社会荣誉,通过大众传媒的动员功能,在社会上形成良好的风尚[2]。

央视春晚公益广告中融入了较多的中国传统文化,将过年回家、浓浓的亲情、美丽中国展现的淋漓尽致,唤起了无数个中国人对于家的依恋、对于回家过年的渴望,充满人文情怀。央视春晚公益广告,引起社会的强烈反响,为推动社会主义精神文明建设起到了很好的促进作用。公益广告是一盏灯,对于中国传统文化的弘扬永远不过时。

2.2 履行社会职责的央视

中央电视台作为中国重要的新闻舆论机构,是党和政府的喉舌,代表中国最广大人民的根本利益。大众传媒必须从事一定的经营活动来维持自身的生存与发展,但兼顾经济利益的同时,必须受到公共性与公益性的制约。央视作为国家主流媒体,经营活动受公共性和公益性制约比较大,必须时刻传递社会正能量,履行其社会职责,服务公众。

2011年,央视春晚广告总招标价就达到了3.488亿元,其中“零点报时”的价格就达到了创纪录的每秒500万的天价,比当年奥斯卡颁奖典礼的广告价格高了17倍[3]。近年来,春晚这个创造巨大收益的舞台,开始逐步缩减商业广告,逐步增加了公益广告的数量。2013年播出了2个,2014年增加到3个,2015年更是增加到5个,数量在逐步增多的同时,受到的好评也是与日俱增,彰显了社会责任与服务公众的功能。央视作为中国最具权威的媒体,给地方卫视起到了很好的表率作用,相信公益广告的份额会进一步增大。

3 传播内容——社会正能量的传递

仔细分析,可以将央视春晚公益广告分为三大类别。第一类是关于中国对外传播,将美丽中国、中国年传播到世界各地。《美丽中国》展示的是祖国的大好河山、自然风光和现代文明,表达的是美丽中国的主题。《中国年让世界相连》讲述的是四海同庆,全球共度中国年。第二类是关于中国传统文化,涉及回家团圆、民俗文化、亲情等。《筷子篇》将筷子与家庭连接在一起,谱写家的味道。广告用充满情感的镜头传递出筷子里蕴含的家的味道。《回家·迟来的新衣篇》出现在反映农民工题材的小品《大城小事》之后,讲述了在广东打工的一群农民工骑摩托车回老家过年的真实故事。见到女儿的那一瞬间才能真正感觉到家的温暖,家人围坐在一起吃着团圆饭是对他们这一年辛劳最好的安慰。《中国字中国年》围绕四个不同地区的中国家庭在新年之际提笔之时,展开叙述。将中国字之于中国人的意义娓娓道来,令人心生感慨。中国的年和中国的字或许是这个世界上最复杂最古老的传统文化元素,将这两个元素融合到一起的这部广告短片,通过大量的特写画面,让全国人再一次见证了中国文化的博大精深,唤起了人们对“中国字”的热情。第三类是励志类,感谢篇《感谢不平凡的自己》就是此类。影片通过黑龙江边防战士在冰天雪地里依然守卫边疆,上海一大学生为了寻找工作日夜奔波不停,哈尔滨一失聪舞者一遍遍练习舞蹈动作,北京一菜场小贩冒着严寒仍旧卖菜,广州一公司高管辛苦工作之余照顾生病的父亲等生活片段向人们传递出生活的艰辛,但他们从未屈服,反而更加努力,这是否引起了你的共鸣,成为你逆境生活中一盏明灯?

4 受众一一使用与满足

4.1 受众对广告传播内容的理解

受众的群体背景或社会背景是决定他们对事物的态度和行动的重要因素。拉扎斯菲尔德提出了“选择性接触”假说,人们更愿意选择接触那些与自己的既有立场和态度一致或接近的内容,而对与此对立或有冲突的内容有一种回避的倾向[4]。公益广告的素材主要来源于社会公众的日常生活,大多是发生在身边的事,央视春晚公益广告努力走到老百姓的心坎里去,讲大家真实的梦想,生活的喜乐,渴求的温暖。受众会根据自己的社会背景对进行理解,形成自己的体会。

4.2 受众的使用与满足

受众会根据自己的需求对媒介内容进行选择来满足自己。央视公益广告中包含很多中国传统文化因素,如家国理念、对团聚的渴望、对亲人的爱、对中国元素的骄傲会引起无数中国人的共鸣,让无数中国人倍感骄傲与自豪。当观众看完这些公益广告后,内心会感到深深的共鸣,体会到作为一个中国人的自豪感。

本文以传播学为视角,在对央视春晚公益广告梳理的基础上,从传播者、传播内容和受众三个角度对央视春晚公益广告进行解读。央视作为国家主流媒体,借助春晚这一平台播出的公益广告效果好,影响力大,对社会公众产生了积极影响。

摘要：自2013年央视春晚首次插播公益广告以来,央视春晚公益广告已成为春晚的一大特色,成为无数中国人期待的重头戏。央视春晚公益广告用短短的几分钟讲述简短的故事,触发人们的情感,引发观众强烈的情感共鸣。本文以传播学为视角,在对央视眷晚公益广告梳理的基础上,从传播者、传播内容和受众角度对央视春晚公益广告进行解读,以期更好地理解央视春晚公益广告。

关键词：央视春晚,公益广告,解析

参考文献

[1]郭庆光.传播学教程[M].中国人民大学出版社,2011.

[2]董红兵,骆正林.央视公益广告“Family”的传播学解读[J].媒体时代,2012(8).

[3]央视春晚零点报时广告每秒500万高出奥斯卡17倍[EB/OL].(2012-03-02)[2016-07-01]http://media.people.com.cn/GB/40724/17270734.html.

[4]郭庆光.传播学教程[M].中国人民大学出版社,2011.

虎年央视春晚 篇2

在除夕夜当晚，大家都会一家人坐在一起吃年夜饭，吃完年夜饭以后，也正好是春晚开始的时间，除夕晚上的8点，期待已久的2022年春晚如约而至，今年的春晚依旧跟去年没有太大的变化，都是熟悉的面孔，相信大家都能说出他们的名字。

今年是虎年，晚会的节日有不断在创新，有挺多不错的亮点，再加上五彩斑斓的舞台，目不暇接的精彩节目完美阐释了虎虎生威。让观众们看的赞不绝口。通过虎年的春晚，看出了节目组的用心良苦，有些节目真的有趣，还有些节目能直接反映出现在社会的现状。

春晚作为每年除夕夜必看的节目，真的是每一年都不断在进步，也体现出了祖国的强大，也正是祖国的强大，我们中国的GDP才能变的这么发达。庆幸我是一名中国人。

总的来说虎年的节目是非常不错，能体贴老百姓的生活，期待以后的春晚能够再接再厉，好啦看完春晚我得去窜门了。因为有红包拿了哈哈哈开心的夜晚。

央视“春晚”传播符号学解析 篇3

一、符号、意指、符号化

简单地说, 符号就是代表另一物的某物或被赋予意义的任何事物, 现代符号学的鼻祖索绪尔把人们一般意义上所说的符号称为能指, 把它所代表的另一物或所表达的意义称为所指, 能指和所指不可分割, 能指对所指具有唤起性, 特定的能指和所指构成一定的意指关系, 这种意指关系一旦建立便具有相对的稳定性, 不以个人的意志为转移。[2]现代符号学的奠基人皮尔士认为最基础的符号意指关系有三种:图像 (I-con) 、指示 (Inde x) 和象征 (Sym bol) [3]。如, 李焕之写的《春节序曲》原本只是一首庆贺春节的乐曲, 但经过“春晚”的一再播放后, 一种新的意指关系逐渐建立, 能指为《春节序曲》的旋律, 所指为“年”, 前者能马上唤起后者, 并且在一定时候, 前者唤起者的地位不可动摇。再如, “春晚”的演出地点也是一个符号, “中央电视台一号演播大厅”作为“春晚”的演出地点的意指也已经固化, 不宜随个人的意志而随意改变。

索绪尔认为能指和所指就像一枚硬币的两面, 不可分割, 所以如果要丰富某事物的意义, 即增加它的所指, 则应当通过增加其所指来实现。比如, 2005年舞蹈《千手观音》的巨大成功, 原因之一在于其是聋哑人的演出, 这一能指为其增加了一个具有巨大价值的所指, 如果没有这一能指则其效果要大打折扣。符号化, 即某一符号意指关系的建立, 是人们认识或者记住某一事物最重要的途径, 其中能指和所指越明确则表示符号化越彻底。赵本山之所以超越了别人, 是因为他出色地完成了对两个所指的能指构建:农村憨老头和“大忽悠”, 而且这两层意指极为明确。而由于他的出名, 几乎成了小品的能指。在现实生活中, 人们有意无意地利用这一规律, 给特定的事物附加人为意指。如, 广告中明星和代言产品往往没有直接的关系, 但通过建立“某某产品”是“某某明星代言的商品”这一人为的意指, 使得这个产品广为人知。

整台“春晚”是一个层次复杂的能指复合体, 其中任何一个能指设置的失败都会对整台晚会造成影响;同时, 任何一个变动都是一个能指, 必然指向一定的所指, 进而形成一个新的意指。所以, 导演应该有敏锐的意指意识和超强的意指控制能力, 避免形成意料之外的意指。

二、“春晚”本身是一个具有多重意指的文化符号

是“联欢”还是“演出”, “春晚”存在相关的意指上的嬗变与困惑。1983年的第一台“春晚”很显然是联欢, 后来随着其影响的扩大, 演出的成分也逐年增加, 现在一般性的定位几乎是一场大型的演出。这其实是一种不正确的倾向, “春晚”是演出并没有错, 但同时是, 并且更应该是联欢, 因为人们并不少看演出, 而除夕的特殊时刻也决定了这应当是联欢, 是全体华人的联欢, 所以, 联欢的范围应当是全体华人, 联欢的方式也应该更加多样, 所谓“开门办春晚”也不应该只是简单地吸收外地演员。当前, 由于“演出”的意指定位, 演职人员越来越严肃, 观众越来越挑剔。再加上利益竞争等非正常因素的侵入。这使得“春晚”本该有的亲切、欢乐、真诚与轻松等大打折扣, 而再当人们回过头来看第一届“春晚”的时候备感可爱与亲切。

具体而言, 现在的“春晚”兼具以下几重能指身份:

(1) 中国家庭最大团圆时刻的背景乐。这个背景乐同过年时门上贴的对联一样, 在制造节日气氛中发挥着至关重要的作用, 所以“春晚”也是一个春节传统, 将会被长期继承下去。

(2) 一年来重要文艺作品的汇演, 以及新的文艺作品的首演。这点在观众、导演和演员之间已经达成共识, 观众渴望在“春晚”上回味一年来最美味的精神大餐, 也期盼新的精神大餐的首次亮相;导演要最大限度地满足观众的这种心理;而演艺界工作者希望能在“春晚”上演出自己的作品, 因为一旦演出便意味着自己的努力得到肯定, 成功得到确认。

(3) 国家一年酸甜苦辣事的总结会。在“春晚”上, 国家在一年内经历的喜事、苦事、悲事和乐事都会得到清点, 这种清点让人们寄托了喜怒哀乐, 同时也可以从中萌发国家和个人在新的一年里的生活希望和工作思路。从这点上看, “春晚”的意义远远超过了“一道年夜菜”。

(4) 时代变迁的记录表。“春晚”以艺术符号的方式例行记录了每个时代的特点, 其中能指的数量具大, 相应所指的内容极为丰富。光是对其中服饰符号变迁的解析, 就能清理出一部中国的改革开放史。所以, “春晚”的史学价值也非常大。

“春晚”符号的能指身份还在丰富当中, 但以上的几点已经形成, 并成为“春晚”符号的内在能指。

三、“春晚”符号的生命内涵

索绪尔所设想的符号学是研究符号生命的学科[4], 但在其后的符号学中对符号生命的探讨并不多。实际上“符号具有生命”是一个重要的命题, 它包括以下几层意思:一、符号是独立存在的;二、符号的产生不是偶然的;三、符号的生命特征具有先天的规定性, 四、符号诞生后受到后天环境的影响。“春晚”从一开始不是, 而且一直不是人随意创作的结果, 相反人的创作应该是应该是对“春晚”独特个性的把握和表现。

“春晚”诞生于中国传媒时代的最初期, 随时代的前进而发展。1956出现过一届“春晚”, 但真正意义上的“春晚”诞生于1983年, 这时候电视开始在中国普及, 为“春晚”的流行奠定了物质基础, 近年来网络的普及又扩大了“春晚”的影响范围, 还衍生出了“网络春晚”和“山寨春晚”等。现在, 现代传媒基本实现了对全社会的覆盖, “春晚”作为最重大的媒介事件之一, 对社会文化影响不能小觑。索绪尔认为能指和所指意指关系的建立, 甚至“一个社会所接受的任何表达手段, 原则上都是以集体习惯, 或者同样可以说, 以约定俗成为基础的。”[5]作为媒介例事件的“春晚”既是对社会符号约定俗成的表达, 又在极大的程度上塑造着约定俗成, 它可以在极短的时间内, 形成、改变, 甚至委曲一定符号的意指关系。

“春晚”是华人共聚联欢的一个平台, 在此之前, 对这种平台的客观需求已经存在, 而“春晚”的出现在第一时间填充了这种需求。与西方文化的离心结构相比, 华夏文化呈现出一种向心结构, 兼具娱乐和仪式性质的群体活动的盛行是这种文化的一个重要标志。在中国, 小到农村新年的社火, 大到国家的重大庆典, 中国人都会投以巨大的热情。在除夕这样一个特殊的时刻, 全体华人需要一个联欢共庆的平台, “春晚”在无形中担任了这一重任, 而这一重任也在无形中规定着“春晚”的外在形式。

“春晚”是一个历史时期 (以年为单位) 流行符号的集中展销会。“人是符号的动物”[6], 是社会的动物, 有对一定时期的社会事件进行符号象征的天生喜好, 甚至“一切事物包括人自身正在被用做符号进入传播系统, 给以它们意义和象征意义, 经过人际间的互动, 意义被交换并通过交换实现自己对现实的追求和了解。”[7]传媒时代也是符号的时代, 在这样的时代, 人们穿一件衣服不光是满足其物理需要, 还是一种符号行为, 是符号消费, 而人类的精神娱乐实质是一种符号消费。“春晚”是符号消费的盛宴, 一年只有一次, 于是宴前它成为一种期待, 宴后成为一种回味。“春晚”有最大的包容性, 它几乎能包括所有的文艺品种, 就像一个文艺节目的博览会。“春晚”在世界上是独一无二的, 它超越了本身, 成为了一种现象。

“春晚”尽管有其明显的先天性特征, 但也受到后天环境的影响, 并且其生命只有根植在后天环境的土壤中才能得以长久。

四、“春晚”的功能

“春晚”的第一个功能表现在其仪式性上。美国的约翰·费斯克等人对仪式有如下的定义:仪式是“组织化的象征活动与典礼活动, 用以界定和表现特殊时刻、事件、或变化所包含的社会与文化意味。”[8]“春晚”已经不是一般的演出或者联欢会, 它本身即是一种象征活动, 用来表现每个中国年除夕特殊时刻所包含的文化意味。这一功能决定了“春晚”的不可或缺, 因此“春晚”的不可或缺与其说来自“春晚”自身, 还不如说来自对每年除夕这样一个特殊时刻的意味的表达需要。

“春晚”表达了, 并制造着一个时代的符号通感, 这是它的又一重大功能。这一功能可以简称为表达流行和制造流行。所谓流行是特定时代的符号象征, “春晚”对流行进行着周期性的总结和引导, 这也是“春晚”独特的魅力所在。人类对流行有一种天生的痴狂, 而“春晚”极大地刺激和满足了这种心理, 小到小品演员的一句台词, 大到整台“春晚”无不在激起这一时代人们的一种心理共鸣。到最后, “看春晚”、“引用春晚”, 甚至“骂春晚”也都成了流行。

五、“春晚”的结构

罗兰·巴特认为现代神话是一种言谈[9], 作为现代神话的“春晚”其本质实际上是一种言谈。索绪尔指出组合结构和聚合结构是语言结构两个重要的维度。

(一) “春晚”的组合结构

仪式过程是“春晚”组合结构的一个方面。使用固定的符号, 有固定的环节, 以及流程性是仪式的重要特点。这点在“春晚”中亦有体现, “春晚”结束时全体演员唱《难忘今宵》已经成为传统, 实际上, 这和“全场起立奏国歌”具有相似的性质, 体现了“春晚”的仪式性。整点报时是“春晚”的必要环节, 到现在甚至“春晚”前的报时广告也成了“春晚”仪式的组成部分。

叙事结构是“春晚”组合结构另一方面。其中, 开场、高潮和结束显得尤为重要。1994年以后, “春晚”多用歌舞开场, 之前有几届以联唱开场。这与“春晚”需要制造热闹气氛的内在要求有关, 而歌舞最易造出热闹气氛。在这种气氛中, 接下来主持人便开始致开场词。高潮是最重要的部分之一, 多年来赵本山和他的小品出色地完成了制造“春晚”高潮的任务。他最大限度地满足了大众的符号消费心理。小品是“春晚”的标记, 而赵本山是小品的标记, 这样他也成了“春晚”的标记, 他和“春晚”之间甚至建立了直接的意指。最后, 《难忘今宵》天生不是“春晚”结束曲, 但“春晚”的结束曲天生是《难忘今宵》。所谓文化盛宴其实是对特殊时刻的符号填充, 是对符号消费欲望的极大满足。

(二) “春晚”的聚合结构

“春晚”的聚合结构主要体现在节目的筛选上, 即人们通常所说的“上春晚”和“下春晚”。农民上“春晚”是一个典型的例子, 2007“春晚”农民工子弟朗诵了《心里话》, 2008年“春晚”《农民工之歌》精彩亮相, 2009年农民歌手马广福、刘仁喜现身“春晚”, 反映了一种时代心声。可以看出, “春晚”的聚合结构有重要的意义, 它也是观众最为关注的方面。

最后需要指出, “春晚”有其深层结构, 人们所看到的每一台“春晚”是表层结构, 而这种表层结构实际上是对深层结构的把握和表现。1985年的“春晚”广受批评, 以及其后新闻联播的道歉足以说明这一点。深层结构和表层结构的关系可以比作人的身体和衣服的关系, 在表面上看, 衣服千变万化, 但这种变化始终以人的身体为根据, 其意义不在于对身体结构的打破, 而在于对其进行更加新颖的表现。在索绪尔那里, 这种由身体决定的所有衣服的内在统一性叫做语言, 而每一件衣服是言语。

深层结构的存在似乎全面限制了“春晚”人为的创作空间, 但从另一方面看, 恰恰是它为“春晚”的创作提供了基础, 导演可以在对深层结构进行表达的方式上发挥无限的想象。这好比, 用大家都用的语言表达大家都知道的意义, 有的人会比其他的人高明。有的人是文学家、演说家, 而大多数人则不是。

六、结语

“春晚”本身是一个具有生命的传播符号, 它从一开始不是、而且一直不是人随意创作的结果。整台“春晚”是符号的结构体, 人们所看到的每一届“春晚”是表层结构, 它还有深层结构, 而表层结构是对深层结构的把握和表现。人不能改变“春晚”的深层结构, 但在对深层结构的表现上, 可以发挥无限的想象, 所以, 成功的“春晚”应该是对深层结构的准确把握和高明表现。

参考文献

[1]卢梭, 让-雅克.论语言的起源—兼论旋律与音乐的摹仿[M].洪涛, 译.上海:上海人民出版社, 2003:1.

[2][4][5]费尔迪南.德.索绪尔.普通语言学教程[M].高名凯, 译.北京:商务印书馆, 1980:100-111, 38, 103.

[3]Peirce, Charles Sanders.Collected Papers[M].Cambridge:Harvard University Press, 1931.

[6]卡西尔, 恩斯特.人论[M].甘阳, 译.上海:上海译文出版社, 1985.

[7]余志鸿.符号——传播的游戏规则[M].上海:上海交通大学出版社, 2003:169.

[8]约翰.费斯克, 等.关键概念——传播与文化研究辞典[M].2版.李彬, 译注.北京:新华出版社, 2004:243.

虎年央视春晚 篇4

2022央视虎年春晚观后感高中作文1

时间匆匆流逝，已经到了农历十二月的最后一天，今天是一个特别的日子——除夕。每年的除夕夜我们都会迎来一年一度的文化盛宴，中央电视台春节联欢晚会如约而至。在这天我们一家人都早早吃完年夜饭，围在电视机前等待着《2022年春节联欢晚会》的播出。

除夕到来的前几天，我就十分期待今年春晚节目的播出，果然《2022年春节联欢晚会》给了我非常大的惊喜，因为今年的嘉宾阵容我实在太爱了，沈腾、贾玲等一众演员明星同台，还有我们的春晚常客主持人。这届春晚节目让我看到了春晚策划人员别出心裁。

从整体上看，《2022年春节联欢晚会》反映了时代特色，每个节目都紧贴社会时事，观看《2022春节联欢晚会》 之后，我和家人们都这届春晚节目赞不绝口，总之整台晚会的举办是十分成功，给观众们营造了更具虎年年味的新春氛围。

在今年的《2022年春节联欢晚会》，令我印象深刻的是不同种类的舞蹈节目和春晚常客小品节目。今年的舞蹈多种多样，有少数民族民俗舞、现当代舞、中国古典舞等等，可以满足了不同舞蹈爱好者的需求。还有小品节目，紧贴着社会时事，再给我们到来欢乐的同时，其中蕴含的道理值得我们反思与学习。

春晚的节目热播着，时间一点一点过去，全国人民将一起迎来新的一年，迎来了虎虎生威的虎年。在新的一年里，我们的生活将会越来越好!

2022央视虎年春晚观后感高中作文2

转眼间我们已经告别特殊的牛年，迎来新一年虎年新春，这不仅让我们激动不已，感慨2021年过得那么快，同时也为2022年的到来而欢欣雀跃。

在迎接春节的前一天，也便是除夕，它是中华民族传统团圆夜，这一天我们一家人都开心的聚在一起，互相祝福未来一年能够更加的繁华，同时也不忘打开电视，跟家里人一起看2022年春节联欢晚会，共同迎接虎年的到来。

今年的春节晚会举办所谓是特别的隆重，不仅场景宏大，歌曲跟灯光结合的非常的不错，给我们带来一种听觉与视觉的冲击，正是所谓虎虎生威。我个人而言是非常喜欢的，毕竟春晚早就融入生活，是我们迎接新年必不可缺的一到“菜”，由于年年的春晚都在创新，给观众们一种怎么看都不会腻的样子。

每年的春晚都会结合科技给我们带来更好的视觉体验，像是今年运用XR、AR虚拟视觉技术，我们能够感受出，中国的伟大，中国科技的发达，我们的生活也正在潜移默化变得越来越好，从此刻我们过上了这一美好的幸福生活。

今年的虎年晚会个人感觉创新是非常棒的，不管是舞蹈上，还是在音乐上，还是搞笑的小品中，都融入了我们中国的民俗，根据当下的环境，反映了我们社会的样子，真实又精彩，今晚的央视联欢晚会，可以说是祖国给我们的新年礼物，让我们这吉祥年能够过的更加有年味。

2022央视虎年春晚观后感高中作文3

万家灯火除夕夜，大家欢快的坐在一起看春晚。在这些年，春晚在人们的记忆中，已经留下了很深的印象，它和年夜饭、吃饺子、放鞭炮一样，渐渐地成为了中国人的传统习俗了。春晚伴随着我们一路过来那么多年。这也反映出了春晚是我们除夕夜必不缺少的一道文化餐。

今年的春晚，整体的布局看上去有很大的改变，结合了虎年的元素，使得舞台外表华丽的包装，然后在灯光上，变化莫测的立体效果配上大屏幕，使得跟每个节目融进了一体，同时也突现了演员们辛苦的表演，节目结合现代社会情况，推陈出新。把民间的风俗完全融进了晚会当中，给观众们更浓厚的欣赏兴趣。

晚上八点，虎年春晚的第一个节目《年》正式拉开帷幕，节目是由小虎队、成龙、孟晚舟、朱婷、吴京、小唐人、中南民族大学音乐舞蹈学院一起来演唱的。今年春晚有悠扬动听的歌曲，有婀娜多姿的舞蹈，有神秘莫测的魔术，还有轻松搞笑的小品。

除了我们熟悉的唱歌跳舞、搞笑有趣的小品，神奇的魔术表演，甚至来自不同地方的民族小帅哥，小美女，他们都穿着优美的服装，跳着优美姿势给我们无疑带来了一场视觉的冲击，更让我兴奋的是，今年的主持人中有我喜欢的康辉主持人，她与鲁豫、尼格买提等知名主持人相比起来，一点不会差，能是让我觉得优雅，看得我很是激动。

每年的春晚都会有一段中国功夫的演绎，由于今年虎年,表演的才艺是《九牛二虎》,然后还有街舞的表演也是让我眼里充满光，不仅动作统一，看起来很流畅，让我非常的怦然心动，但我还是最喜欢的中国功夫的表演，在表演者身上，每一招都让我看到了中国男人的力量和男子汉气概，把我看热血了起来，我也想上去挥舞几圈了，实属是不错。

时间总是过的很快，早上的时候还在贴着对联，晚上的春晚看完，就迎来了我们睡觉的时间了，暗示着除夕已经结束了。今天的春晚更让我独具一格，随着时代科技的发展，春晚说不不会变得很无趣，反而让我觉得一年比一年更加有趣。期待下一年兔年的到来。

2022央视虎年春晚观后感高中作文4

一年一度的春节晚会来啦!每年的除夕这一天晚上八点，我们都会准时坐在电视机面前收看春节联欢晚会，这次也不例外!

《2022年央视春节联欢晚会》是中央广播电视总台制作的晚会。晚会主要以“欢乐吉祥、喜气洋洋”为主题，追求艺术，以“思想、技术、艺术”为创作理念，将晚会的丰富多彩，有趣生动的效果带给我们，让我们沉浸在盛大的春节联欢晚会上。

今年的晚会演员阵容很强大，有新时代明星，奥运健儿，还有多名老艺术家等等，相信有如此之大的演员阵容，今年的春节联欢晚会肯定很好看!

晚会开始了，首先映入眼帘的是春晚的开头短片《春晚四十年》!春晚从1983年开始发展至今，原来已经有四十年了，每年的春晚都会受广大群众的喜爱，也是家家团圆的美好陪伴!春晚还邀请到了很多奥运健儿来给我们观众拜年，他们都是为国家，为自己，赢得不少奖牌，不少成就，也为自己增添了一道属于自己独一无二的一道光彩!所以我们要为他们鼓掌喝彩!

除此之外，《春晚进行时》《龙腾虎跃中国年》《传奇中国节》等精彩节目都将会给我们一一呈现，把春晚的欢乐吉祥、喜气洋洋延伸到整个春节假期，陪伴我们过一个高高兴兴的团圆年。《中国欢迎你》是北京冬奥会的歌曲，这首歌听着就觉得热血澎湃，激动人心。渐渐地我沉浸在了春晚里面，仿佛自己身临其境。

在晚会的最后，李谷一老师的《难忘今宵》“无论天涯海角......共祝愿祖国好”给晚会留下了一个美好又难忘的落幕......今年的晚会节目很有创新、很有意义，节目以中国元素、民族特色、地方文化等等给观众呈现和讲述中国的故事，讲述中国文化、博大精深，历史长河、源远流长。今年的春晚将会给我们带来丰富多彩的除夕盛宴和不一样的视觉盛宴。

2022央视虎年春晚观后感高中作文5

盼着，盼着，春节是终于来到了。春节打开仪式当然是少不了是看中央广播电视总台的春节联欢晚会啦，现在是北京时间2022年1月31日8点整，春节联欢晚会开始，我们一家子纷纷端着饭碗看着眼前的电视。

首先映入眼帘的是主持人，他们纷纷说着开场白，最引人注目的还是虎年海报，主视觉形象由一只瑞虎与“2022”“中央广播电视总台春节联欢晚会”等字样构成，整体以红色和金黄色为主，突出了传统节日的喜庆与厚重。此刻，脑海蹦出来一句话“如果春节有颜色，那一定是红色”舞台还是一如既往的喜庆，整体给人一种大气、恢弘的感觉。

现在，又到了我喜爱的节目了--小品，这个小品“《_》”着实让看的哈哈大笑，人们说喜剧的背后有一定社会意义，我慢慢的醒悟到了这一点，细细品味小品，会尝试到生活的酸甜苦辣。也映射社会的常态。是的，想想这一两年我们身边发生不少的事情，疫情，洪水等等，其中战疫工作还在博弈当中。相信我们会好起来的。因为我们始终相信这句话“人民有信仰，国家有力量，民族有希望。”

看春晚看得大家嘻嘻哈哈的，都端着碗都忘记了吃饭了，精彩的表演，绚丽的舞台，真是让人看花了眼，而春晚的安排节目虽每年大致一样，但是我们还是那么的喜爱它，而我更觉得春晚不仅仅是代表为了迎接春节的到来了，更是代表着时代的变化，记录我们是中国的飞速发展，从1956的开始中央新闻纪录电影制片厂出品了《春节大联欢》开始，到现在整整几十年的时间，从1979年全中国的电视机不过485万台，到现在的千家万户。从文化生活始终较为匮乏，到现在的是百花齐放文化生活，我还觉得春晚更是代表着团圆，就好比现在的是我们，一家人团团圆圆的聚在一起吃饭，开开心心的过年，我更觉得春晚代表思念寄托，每年都有许多的人因为各种的原因不能团聚过年，此刻，天各一方看着春晚也是无比的温暖，我一直觉得春节代表家庭的幸福美满，守护家里的两老，爱护着家里的幼小，还代表是新一年的开始，抛开去年的不开心，迎接新年，新的一年从开开心心开始，你觉得呢..........而今年春晚更是推陈出新，晚会的节目追求者艺术的创新，大胆突破，也突出中国的元素和时民族的特色和多彩的文化之美，生动形象的讲述了中国故事，展现亿万人民在抗疫情况下乐观向上和团结坚守，表达人们对未来幸福生活的憧憬，内容精彩纷呈、鼓舞人心。遵循“欢乐吉祥、喜气洋洋”的主基调，突出守正创新、出新出彩的艺术追求，以“思想+技术+艺术”为创作理念，让观众在欢笑和感动中尽享美好生活之乐，抒发中华儿女的自信豪迈之情，取其精华去其糟粕，相信春晚一年胜比一年

好了，今年的春晚也随之一首《难忘今宵》落下的帷幕，难忘今宵，难忘今~宵~，不论天涯与海角.......2022央视虎年春晚观后感高中作文6

“当、当、当”，随着八点钟声的敲响，2022虎年春节联欢晚会开始了，我和家人们一起坐在电视机前准时收看。每年这个时候聚集一起看春晚是我们家不约而同的习惯。

今年的央视春季联欢晚会是由　康辉、任鲁豫、尼格买提、董卿等几位主持人主持的。2022虎年春节联欢晚会整体看起来跟去年有很大的变化，今年的晚会首次用高科技打造720度环幕空间设计舞台，视觉上给我们很强的冲击感。遵循着欢乐吉祥、喜气洋洋的基调，在追求出新出彩艺术的同时，向我们展现中华民族传统文化，烘托出“团圆、团结、团聚”的中国氛围，让我们体会到浓浓的中国年味，很多人在外打工的人因为工作繁忙，都是通过看春晚寄托对家的情怀。

2022虎年春节联欢晚会不仅仅是代表着中央电视台，也是我们中国传统文化的形象代表。春晚从1983年延续至今，已经举办了__届春节联欢晚会，仍然是大家津津乐道的经典晚会。春节联欢晚会不仅仅是我们总结过去一年，告别过去的节目，它也是我们新征程的开始。春晚以晚会的形式勾起大家的集体回忆，也展现了我们新时代的发展趋势与期望，让我们中华民族儿女即使在外也能有归属感。

2022年虎年春节联欢晚会开场第一个节目就很有氛围感，让我们心中体会到中国人过年的氛围，由心底感受到新年的喜悦，___现场氛围很活跃喜庆，即使坐在电视机前我们都能感受到新年的气息。接下来是张国立带来的__节目，让我们感叹老艺术家宝刀未老，他们的精湛表演还是一如既往地吸引我们，不仅传承着我们中华文化，还能让我们看完后反思学习。就比如《__》小品就给我留下了深刻的印象，这个小品让我们很多人看了都会反思自己。。

2022虎年春节联欢晚会上的节目不仅仅是艺术家们的倾情演出，它结合我们新时代的潮流，审美也逐渐多元化，在传承文化的同时也让我们感叹演员、艺术家等的精湛演出，看节目的我们也收获颇多。

随着一个个节目的结束，2022虎年春节联欢晚会也接近尾声了，今年的节目比去年的节目更上一筹了，希望明年的春晚可以更加精彩!最后祝大家虎年大吉!

2022央视虎年春晚观后感高中作文7

说起春节，其作为中华民族的传统佳节，是无数中国人心中最期待的节日之一。马上就是一年春节到，节日的气氛日渐浓烈，家家户户开始为春节的到来准备好一切的迎新工作。除夕当天热闹无比，也是最让人开心幸福的一天。在外漂泊的游子们可以回到自己的家乡和亲人一起共聚团圆。除此之外，除夕夜，快乐的晚上也少不了和家人们一起观看春晚。中央广播电视总台每年都会为观众们带来好看的节目，那就是春节联欢晚会，简称央视春晚或者是春晚，是中央广播电视总台在每年除夕之夜为了庆祝新年而开办的综合性文艺晚会。起源于1979年，正式开办于1983年。央视春晚几乎每年都为观众带来不少的惊喜，诚意满满，让全国人民在欢乐中，告别旧的一年，开开心心地迎接新一年的到来，赋予新年非凡的寓意。

时代的不同，春晚也一样跟随时代的步伐前进，每一年节目内容都丰富多彩，有创意有内涵，更重要是给我们带来许多的正能量，让我们在感受文化艺术熏陶之余，精神上也得到了充实。2022年的央视春晚，有趣的节目增加不少，更加开阔了观众的视觉感，感受到节目不一样的魅力效果呈现。除此之外，新颖的节目形式让观众们可以感受到极强的艺术感染力，甚是震撼人心。2022年的春晚，节目中还有精彩的功夫演绎，让人深切地感受到了中国功夫的大气磅礴。其它节目，新颖的舞蹈、搞笑的小品和神奇的魔术表演等，都给我们带来了无与伦比的视觉美，观看过程更是兴奋不已，感触颇多。

2022年的春晚和往年的春晚特征是一样的，是我们每一代人的精神寄托，其中的价值与意义皆非凡。看春晚早已成为我们生活中最为重要的一部分，倘若没有了春晚，也许年味已是极少了吧。面对如今这个快速发展的时代，春晚也在与时俱进，不断地创新，给观众带来更多的精彩，感受春晚的快乐，迎接新年的到来，这也便是春晚节目其中的价值之一了。

观看完2022年的央视春晚，新一年已经到来，面对虎年，新的开始，让我们一起忘记过去的烦恼与伤感，收拾好心情，重新出发。在2022年里，保持好心态，加油前进，相信这一年会是美好的一年，收获满满。

2016年央视春晚视觉呈现 篇5

一舞台呈现多样化

2016年中央电视台春节联欢晚会以北京中央电视台1号演播室为主会场, 在泉州、西安、广州、呼伦贝尔四个地方分别设立分会场, 通过现场画面的实时返送, 除夕之夜, 五大会场密切联动, 共同完成五个多小时的演出表演, 实现“东西南北中, 全民大联欢”的全民盛典。

在泉州设立分会场, 主要为宣传海上丝绸之路先行区建设, 密切两岸同胞交往、交流, 营造全民大联欢的重要气氛。舞台设计将当地的海船作为主体形象, 在文庙南面的泮池作为舞台的前景, 并用传统手工花灯作为回廊装饰和大成殿前装饰, 一艘红宝船高扬红色风帆, 仿佛正逐浪驶向远方 (如图3) 。会场内外, 大红灯笼高挂, 不仅营造浓浓的喜庆气氛, 也呼应了1号厅主会场的结构设计, 更有虚拟植入画面结合现实场景的配合呈现, 最终完成了《美丽中国走起来》、《快乐想念》等节目的完美表演。

西安作为丝绸之路起点, 汉文化的中心, 象征源远流长的中华文化, 分会场的舞台设计更要充分体现西安古城特色, 以“永定门”一侧为拍摄主视觉背景, 南门瓮城选为分会场场地 (如图4) 。南门瓮城既是西安的地标, 城墙也是西安最具代表的元素之一, 瓮城四周被修复的明城墙所包围, 城墙面积最大, 场地资源利用也最为丰富便利, 同时南门永宁之意, 向火神祷告, 勿起火灾, 永保安宁, 寓意深刻。在节目表演方面, 地狱文化和历史文化是呈现的重点所在, 同时, 陕西独特的民俗如腰鼓、社火, 也都是重点体现的文化元素。

呼伦贝尔分会场以蒙古包内景和外景两块场地为主, 晚会场地面临的最大考验是严寒, 当地气候白天就将近零下20度, 夜晚直降零下40度, 所以为了确保直播安全, 分室内、室外两个场地。在设计表演场地时主要融入当地的民族特色文化以及象征吉祥的符号图案为设计核心 (如图5为呼伦贝尔雪雕) 。外景主要拍摄拜年和合唱, 展现冬日塞外草原的苍茫与壮阔, 以及牧民天地为家的情怀。室内则表演歌舞, 展现的更多是多民族大家庭聚会的氛围, 体现各民族大团结的主旨。

广州分会场不同于泉州分会场文庙的闽南风情、西安分会场倚城墙而建融合的老现代、呼伦贝尔分会场深入牧区边陲的民族风, 广州分会场以充满现代气息的广州国际媒体港为表演场地, 有着强大的功能优势, 广州分会场位于广州的中轴线, 珠江江畔, 毗邻地标建筑广州塔, 一览广州最美夜景 (如图6) 。表演节目《发光时代》《冲向巅峰》也处处体现地方文化元素:南拳如虎, 与岭南名画动静相宜;粤音清扬, 与西关风情相得益彰。南狮、钱鼓舞、潮州大锣鼓等尽显岭南文化新风采;无人机、机器人表演充分展现了广东实施创新驱动发展战略的新风貌, 也融合当地地方文化特色, 节目表演融合现代风格和地域文化, 演员服装、配饰、表演也尽显岭南文化特色, 尽显传统岭南文化内涵和当代广东的新魅力。

北京和泉州、西安、呼伦贝尔、广州五个会场的表演各具特色, 从搭建场地到节目排演, 春晚的工作人员和演员们面临一个个难题, 室外排练气候太低、降雨等等, 但是为了除夕五个多小时的直播演出, 几个月的排演大家都坚持了下来, 并将赋予自身表演最好的一面呈现给所有电视机前的观众们。

二舞台大屏技术呈现

2016年春节联欢晚会五个分会场舞台设计都以各地地域特色和文化为主, 艺术表现力也大大增加, 再加上地点扩散, 前期舞台并未搭建起来, 很大程度上增加了节目组在节目策划上的难度, 我们通过三维舞台仿真优化系统对各分会场舞台进行电脑模拟, 提供给导演可视化舞台效果, 并可在系统中加入灯光、视频, 通过虚拟摄像机多角度呈现真实舞台效果。

2016年春节联欢晚会1号厅演播室舞台沿用了往年春晚的地面升降台, 我们通过舞台的基本结构和元素的搭建, 结合以往节目的文本编排和实际预演流程方案, 实现三维舞台仿真系统的优化设计, 实现快速设计、实时预览、安全评估及实施辅助能力。系统中的三维舞台仿真创意编排、视频数据编辑技术、舞台运动仿真数据提取、摄像机仿真等技术, 实现在虚拟环境中呈现真实1:1舞台设备的立体模型, 对立体升降舞台及表演行为进行建模, 依据运动模型生成仿真数据, 从而将舞台表演从传统的排练模式中解脱出来, 不仅实现了虚拟表演舞台的立体效果, 而且使舞台设计过程成为一个完整的展示系统。

在节目创意阶段, 我们在掌握舞台结构精准的数据基础以上, 运用虚拟三维软件Maya2011对舞台基本的模型形态进行建模, 创建完成之后, 根据实际的舞台场景效果, 或者预期的艺术效果对模型进行贴图制作。在贴图制作过程中, 要始终按照真实性的原则进行制作, 因为在虚拟的三维空间中最重要的就是要展示出与现实空间相互平行的视觉效果, 所以真实性原则在模型制作和贴图过程中显得尤为重要。贴图的制作要及时地按照视觉效果的最佳比例进行必要的取舍和后期合成, 例如前景图片要与后景图片在前后立体的空间中达到较好的视觉融合, 就要根据观众的主要视线对前景图片进行边、角的取舍处理, 以及相对后景的色彩和形状的补充, 在这个过程中主要用到Photoshop软件进行图片的后期加工, 从而将舞美视频效果提供给节目组和视频制作人员最直接的视觉呈现 (如图7) 。

三维舞台仿真创意编排技术利用三维物体拾取方法, 实现对舞台模型的选择, 采用多种交互手段, 使设计者以最便捷的方式实现舞美方案的快速设计与调整。在应用开发中, 提供快速舞台模块的整行升降变化操作功能。在排演过程中, 使用三维舞台仿真系统, 在电脑的虚拟环境中将舞台地面升降台进行升降、机位的旋转、伸缩以及LED视频的播放等行为元素进行模拟, 在舞台搭建以前, 导演和创意人员就可以现场对模拟的各种行为元素所达到的表演效果进行实时参照和修改, 不仅仅可用于快速设计效果评估, 还可将升降台的动画数据输出, 直接输入到真实舞台机械系统中, 达到虚实结合, 效果一致 (如图8) 。还可通过人机交互操作 (如鼠标或键盘) , 实现舞台三维空间的漫游, 以及透视视图与正交视图的视角模式切换等功能, 如I/J/K/L按键能够控制舞台仿真模型的旋转, 可实现多角度观看舞台效果 (如图9) 。

三舞台视觉虚拟+现实画面呈现

2016年春节联欢晚会共有12个节目通过虚拟植入技术, 结合现实舞美呈现、节目内容呈现, 达到虚实合一的完美效果。其中包括了开场歌舞《春到福来》、儿童节目《幸福成长》、武术《天地人和》、歌曲《雪恋》《吉祥吉祥》、结尾《难忘今宵》等, 还有泉州分会场通过虚拟植入郑和号帆船、绚烂烟花、妈祖灯阵等, 给电视画面以锦上添花的视觉效果。开场歌舞《春到福来》通过虚拟植入花海与剪纸, 打造了一个热闹纷呈、年味浓郁的开场式, 随着开场大幕拉起, 整个舞台仿佛置身于一个巨大的灯笼内;歌曲《雪恋》在本次春晚的虚拟植入技术中首次运用光学跟踪技术, 从而机位可以不受限制地自由移动, 360度全方位展现节目中植入的虚拟元素“冰花”配合演员及舞台呈现的唯美视觉效果, 进一步丰富了虚拟植入内容的展示空间和拍摄手段。光学跟踪新技术的使用为虚拟植入带来了全新的设计效果和应用方式;歌曲《吉祥吉祥》在设计时, 不仅凸显歌曲的风格, 同时凸显歌曲表达内容的民族风和时尚感, 用虚拟植入元素自空间与多重元素组成的总空间, 营造出在绚烂多彩的万花筒世界中游走穿梭的空间感, 这样的设计将虚拟植入技术的空间优势完美地展现出来 (如图10) 。

在泉州分会场首次采用春晚舞台户外虚拟场景植入, 它与室内虚拟场景不同的是添加了更多的干扰因素, 同时要考虑自然光和天气因素, 需要参考并结合周围现实中的自然景观和建筑, 避免空间和透视穿帮, 达到以假乱真的目的。户外虚拟植入还以粒子形状汇聚成逼真的郑和号帆船, 在泉州现场制作与结合夜景调试中解决了贴图与现场融合、模型面数精简等诸多的问题, 最终实现了虚拟绚烂烟花、水仙花海、妈祖灯阵以及围绕古树的光影粒子等虚拟特效 (如图11) 。

四结束语

央视春晚的3D舞台效果探析 篇6

之所以用准“3D”来描述本次春晚, 舞美设计是关键。在舞台设计上, 2010年央视春晚给人“天地一体”的视觉感受, 它充分利用了LED技术的突破实现空间立体化, 全方位的舞台效果打造了属于春晚、属于中国的美轮美奂、惟妙惟肖的3D的“潘多拉”星球。

春晚是中国人一年一次的视听盛宴, 自然也是无法复制的。近年来, 春晚一直在舞台LED化的道路上前进。特别是去年春晚首次采用了柱形LED屏幕, 隔天———大年初一的《纽约时报》就以《奥斯卡要向中国春晚学习》为题刊登了一篇社论。时隔一年的2010年的央视春晚在运用LED屏幕打造3D舞台和辅助节目表演上又有哪些新技术、新突破呢?本文将就此展开探讨。

一、虎年春晚的立体舞台布景

其实, 央视的春晚舞台从2005年就开始使用LED大屏幕, 2005年春晚首次将高科技的LED屏幕和智能机器人请到了现场, 不过由于这种春晚与高科技的结合不论从技术上还是艺术表现力上还属于探索阶段, 所以这几年来LED一直是以“配角”身份辅佐晚会的演出。另外, 对于如今的春晚, 观众品味可谓是众口难调, 晚会的整体提高倘若再依靠节目的突破, 依靠大腕的出场, 这几乎是不可能达到的。就舞台艺术而言, 平面的灿烂也不能满足现今全国逐步推进的高清数字电视技术的大趋势。诚如春晚美术总设计陈岩所说:“春晚要进入技术和艺术融合的时代, 中国舞台的3D时代要来了。”

纵观2010年央视春晚, LED俨然已是当仁不让的“主角”, 其应用已经到了极致细腻、出神入化的程度!30多块LED显示设备, 将舞台分为五个部分, 通过多块屏幕组合及角度位置和变化, 配合显示内容, 打造出前后左右, 使得舞台前后有立体的呼应效果———有立体感的虚拟的“3D”舞台。

(一) 多层次的LED屏幕

虎年春晚的舞台宽16米、高10米, 加上背景和侧幕, LED屏幕的面积近1500平方米。就连舞台后方的幕布也换成了50根可伸缩的柱状装置, 既可以当作大幕, 也还能通过投影和变幻展示不同布景。如果说此前的春晚舞台在运用LED大屏幕时是打开了“单面墙”, 那么2010年的春晚则是打开了“三面墙”, 一个是舞台后方背景屏幕, 另外两侧的LED柱子能够充分延伸舞台和演员的表演环境, 让现场和电视机前的观众都觉得舞台无限大。那么这种效果是如何实现的呢?

2010年央视春晚的现场演播厅的LED屏幕一共有五个部分。第一屏是舞台正中的LED高清背景墙。该LED背景墙屏幕尺寸高达18 x 9米, 分辨率达2952 x 1440像素, 由820个LED箱体构成。第二屏, 在第一屏的外围。第三屏, 在第二屏的外围, 并与之层叠。第四屏位于舞台上方, 由500根2米长的立体LED视频柱组成, 同时每个侧面都是LED屏幕, 可以上下移动, 拼出各种造型, 根据不同的演出内容变幻不同的形状, 使得舞台有着前后呼应的立体效果。第五屏位于舞台的最外层, 作为二、三、四屏的补充和延伸。整个舞台除地面外, 全都被LED屏幕所包围, 其中前四层实现了多层覆盖, 加上舞台斜上方的可移动LED视频柱构成的D屏幕, 整个晚会舞台可根据演出内容自由随机地变换背景视频内容, 构成一个和谐立体的整体环境。

在这种3D视觉效果中, 舞蹈节目的整体背景被衬托得美轮美奂, 以歌舞节目《荷塘莲语》为代表, 细心的观众一定发现了, 这个节目中完全没有使用灯光!舞蹈演员们穿着荧光的衣服载歌载舞, 背后的大屏幕上呈现出令人心醉的荷塘美景, 金色的莲花在深蓝色的水中绽放, 伴随着舞台上舞蹈演员的优美舞姿, 观众不仅可以看到摇曳的花叶, 闻到沁人的芬芳。更难得的是, 五个部分的LED屏幕上同时出现姿态各异的荷花动态影像, 层层叠叠打造出立体效果的荷叶、花朵和露珠, 画面之精美堪比《阿凡达》中描绘的“潘多拉”星球, 让观众完全被舞蹈和背景画面所吸引, 仿佛眨眼间将观众带到了“映日荷花别样红”的荷塘美景中, 并深深陶醉其中。[1]

(二) 立体LED视频柱

2010年春晚的LED屏幕与以往相比, 最大的突破就在于春晚舞美团队最新研发的秘密武器———500根2米长的立体视频柱, 也就是上面所说的D区域。这是自2008年北京奥运会开、闭幕式以来最小的LED屏幕之一。这500根2米长的立体LED视频柱的每个侧面都是LED屏幕, 它们被吊在舞台前上方, 呈现45度的坡形可以像变形金刚一样随意组合, 拼出各种造型;而每一个视频柱都是一个小LED屏幕, 亦可随着不同的节目演出播放对应的视频信息, 更使得舞台前后有立体的呼应效果, 演员站在台上宛若处于立体画面中。

以王菲演唱的歌曲《传奇》为例, 这个歌曲没有任何一名伴舞, 只有歌手一人在偌大的舞台上演唱曲风颇为空灵的歌曲, 在传统意义上说这样的表演是综艺晚会演出的大忌———空洞, 没有生气。但本次演出由于LED视频柱的精妙配合, 演出效果堪称完美。从序曲开始, 悠扬的伴奏缓缓响起, 舞台斜上方, 也就是前文提到的D区域出现了一个接连一个、不断叠加的小型LED屏幕, 在前奏的铺垫中, 快速铺叠开来, 伴随王菲从升降台上慢慢升起, 小屏幕们和背景的大LED屏幕共同构成了一个极具现代感的外太空。在歌曲进入高潮时, 舞台正中的星球又会变成一棵3D的立体参天大树, 令人啧啧称奇!由于两个LED部分的角度在45度左右处相互映衬, 同时配合地面以歌手为中心蓝紫色调的环形灯光不断旖旎幻化出各种抽象图形, 一时间观众仿佛置身一个如梦如幻的“孤独星球”。由于晚会在细节处大胆使用小LED屏幕, 使得LED的组合更多样, 风格走向更自如, 与观众互动更加直接。

正是晚会大胆尝试了“第四维”角度的LED, 大大增加了舞台各个角度的构图方式, 配合歌舞的主题、演员的各色服装, 显示屏不断变幻的绮丽华美自然风光、月影星光, 魅力无限, 令人陶醉, 美不胜收, 营造出梦幻般的3D舞台光影。

二、3D舞台对于春晚的影响

从接受美学的角度和立场上看来, 广播电视艺术的受众不仅是信息的接受者, 更是艺术作品的完成者和艺术价值的实现者。本质上, 受众既是对象, 又是主体;既是艺术作品的消费者, 又是艺术生产的参与者。LED技术的进步归根到底还是为艺术形式服务。目前, 晚会语言类节目的创作正逐渐走进死胡同。在被称为“信息化时代”“大众传媒时代”的今天, 春晚的舞台艺术的3D化突破一方面作为意向性的创造, 最广泛的体现了受众审美欲望的替代性的满足;另一方面, LED技术的突破, 也重新改变了观众在欣赏春晚的角度和眼光, 受众的审美心理机制和鉴赏能力通过技术革新得到新一轮的提升。

3D化的舞台不仅在技术上实现了突破和进步, 也在另一层面上缩小了观众与春晚的审美距离。立体的舞台艺术打破了受众与电视机的局限, 让观众更身临其境地感受晚会艺术的精彩。在广播电视艺术瞬时性的“播出—接受”的状态下, 受众与对象之间原有的时空差别消失了, 艺术本体的“此在行”已经为一种“播出—接受”的“此刻行”所取代。

(一) 丰富表演模式和表演内容

以语言类节目为例, 本次春晚将大众对于语言类节目的审美素养提升到了一个全新的高度。本次春晚的语言类节目取消了全部的实景造型, 舞台效果全部用虚拟动画和灯光的配合来完成, 为此, 央视春晚购进了许多新设备, 新添了200只LED灯, 购进了10台最先进的数字投影灯。因此, 舍弃了传统实景造型的春晚舞台背景更加炫丽, 这是一个真正的多媒体3D舞台, 能够与每个节目互动, 营造各种氛围。小品《我心飞扬》就充分融合了动漫、多媒体电视技术等新鲜的“高科技”手段, 趣味横生地表现了全民关注的国庆阅兵女空军的主题, 也为目前逐渐走进“死胡同”的晚会小品创作提供了一种新的可能性。

由于央视舞美团队曾参加过北京奥运会的开、闭幕式, 因此, 歌舞表演类节目成了虎年春晚的最大亮点。超大屏幕的LED墙屏、LED柱屏、精彩纷呈的投影, 雾屏影像的互动, 光影交揉的完美巨献, 前所未有的视觉冲击。今年春晚在舞蹈类节目上进行了大变革, 从LED屏幕的3D动画效果入手, 在动画制作上投入巨资 (动画设计比舞台和灯光的费用都要高) , 怪不得很多人说, “今年的歌舞演出, 有点好莱坞大片的感觉。”

(二) 节约成本, 以精简取胜

LED的3D的舞台设计大大减低了伴舞演员的人数, 便能达到超乎以往的事半功倍的效果, 比如王菲的《传奇》、毛阿敏的《微笑》、阎维文的《阳光路上》、谭晶与陈奕迅的《龙文》等歌舞类节目没有安排一个舞蹈演员进行伴舞。原本由舞蹈阵容占据位置也换上了“图形设计”人员的姓名, 但是现场给观众的震撼却大幅度加强。配合歌舞的主题, 配合演员的各色服装, 显示屏不断变幻的绮丽华美自然风光、月影星光, 魅力无限, 令人陶醉, 美不胜收。[2]

三、小结

如果说《阿凡达》的上映, 将人类的视觉审美提高到了史无前例的最高觉度, 那么随着全国推进高清电视的普及, 借助2010年春晚的东风, 我们可以预见到一场从戏院到千家万户的3D追求新潮。而将3D技术应用于春晚, 也能够进一步丰富春晚的表演内容和表演模式, 同时, 不仅仅在舞台效果方面, 在节目的创作方面也因为有了3D技术的支持而拓展出更多可挖掘、可创新的空间。

参考文献

[1]虎年春晚很“阿凡达”现场美轮美奂[EB/OL].http://club.china.com/data/thread/26154256/2709/77/76/8_1.html.