皮埃蒙特（共12篇）
皮埃蒙特 篇1
“皮埃蒙特牛”原产于意大利, 为肉乳兼用型品种。
外形特点 “皮埃蒙特牛”在毛色上具有明显的年龄和性别特征。犊牛为乳黄色。成年公牛颈部为黑色, 其余部位为白色;成年母牛为白色。但无论是犊牛还是成年牛, 其蹄端、自然口裂周围和尾帚等处均为黑色。“皮埃蒙特牛”最著名的特点是双肌臀形状。同我国地方黄牛相比, 刚出生犊牛就表现出较为饱满的肌肉发展势头, 其后臀部肌肉呈现出明显的肌肉沟。这是极为理想的产肉体型。
产肉性能 “皮埃蒙特牛”为中等体型, 肌肉生长速度较快, 不易沉积脂肪, 相对其他品种牛来说, 其整体饲料转化率更高一些。该品种的屠宰率平均为68%, 高的可达72%。“皮埃蒙特牛”增重较快, 从断奶到屠宰平均日增重1.5千克。公牛屠宰体重以550～600千克为宜, 年龄在15～18月龄;母牛以400～440千克, 年龄在14～15月龄为宜。与我国黄牛相比, 该品种可提前半年出栏。因为“皮埃蒙特牛”不善于沉积脂肪, 所以其肉品不会呈现出大理石花纹, 而呈现出鲜艳的樱桃红色, 背最长肌的横切面有细微的雪花点脂肪分布。较大的高档肉块比例使该品种有很高的生产高档牛排的价值。
产奶性能 “皮埃蒙特”牛在产奶性能上虽然不及西门塔尔牛和荷斯坦奶牛, 但其母牛一个泌乳期的平均产奶量也达能到3500千克, 在肉用牛品种中是最高的。
皮埃蒙特 篇2
蒙台梭利教育以培养独立、自主、有责任感、懂得关怀别人、并有学习能力的孩子为目标的教育方法。蒙特梭利简介
玛利亚·蒙台梭利博士是教育史上一位杰出的幼儿教育思想家和改革家、意大利历史上第一位学医的女性和第一位女医学博士。1870 年 8 月31日玛利亚 · 蒙台梭利出生在意大利安科纳地区的基亚拉瓦莱小镇。父亲亚历山德鲁 · 蒙台梭利是贵族后裔和性格平和保守的军人，母亲瑞尼尔·斯托帕尼是虔诚的天主教徒博学多识、虔诚、善良、严谨、开明。作为独生女的蒙台梭利深得父母的宠爱，受到良好的家庭教育。因此从小便养成自律、自爱的独立个性，以及热忱助人的博爱胸怀。
玛丽亚·蒙特梭利是二十世纪享誉全球的幼儿教育家，她所创立的、独特的幼儿教育法，风靡了整个西方世界，深刻地影响着世界各国，特别是欧美先进国家的教育水平和社会发展。蒙特梭利教育法的特点在于十分重视儿童的早期教育，她为此从事了半个多世纪的教育实验与研究；她的教学方法从智力训练、感觉训练到运动训练，从尊重自由到建立意志，从平民教育到贵族教育，为西方工业化社会的持续发展，提供了几代优秀的人才基础。《西方教育史》称她是二十世纪赢得欧洲和世界承认的最伟大的科学与进步的教育家。
1952 年 5 月 6 日逝世于阿姆斯特丹，享年82 岁。
特点：
1、以儿童为中心。反对以成人为本位的教学观点，视儿童为有别于成人的独立个体。
2、不同的教育。反对填鸭式教学，主张从日常生活训练着手，配合良好的学习环境、丰富的教具，让儿童自发性地主动学习，自己建构完善的人格。
3、把握儿童的敏感期。顺着敏感期学习的特征，得到最大的学习效果。
4、教师扮演协助者的角色。教师须对孩子的心灵世界有深刻的认识与了解，对孩子发展的状况了如指掌，才能提供对孩子适性、适时的协助与指导。
5、完全人格的培养。幼教的最大目的是协助孩子正常化。
6、尊重孩子成长步调。没有课程表和上下课时间，使孩子能够专注地发展内在的需要。
7、混龄教学。不同年龄孩子会相互模仿、学习，养成儿童乐于助人的良好社会行为。
8、丰富的教材与教具。教具是孩子工作的材料，孩子通过“工作”，从自我重复操作练习中，建构完善的人格。
9、摒除奖惩制度。采取尊重孩子的方式，培养孩子正在萌芽的尊严感。
10、爆发的教学成果。采取尊重孩子内在需求的方式，让孩子适时、适性地成长，短期内不易察觉成果，但却会在某一时间以爆发的力量彰显出孩子内在心智的成长。
教育理念
概述
蒙台梭利认为干涉儿童自由行动的教育家太多了，一切都是强制性的，惩罚成了教育的同义词。她强调教育者必须信任儿童内在的、潜在的力量，为儿童提供一个适当的环境，让儿童自由活动。她特制了很多教具，如小型的家具、玻璃、陶瓷等小物件，供儿童进行感官练习。儿童发展观
蒙台梭利对于儿童心理发展的看法，是她全部教育学说的基础。过去许多人批评她在这个问题上纯属遗传决定论，其实并不尽然。纵观蒙台梭利的全部学说，她认为儿童的心理发展既不是单纯的内部成熟，也不是环境、教育的直接产物，而是机体和环境交互作用的结果，是“通过对环境的经验而实现的”（蒙台梭利：《有吸收力的心灵》，1949年英文版，第97页）。蒙台梭利肯定，创造良好的环境，采取正确的教育措施，及早进行教育，丰富儿童的经验，可以消除和防止智力落后的现象。
具体地说，蒙台梭利首先强调的是人和遗传素质和内在的生命力。她说：儿童的“生长是由于内在的生命潜力的发展，使生命力显现出来，他的生命就是根据遗传确定的生物学规律发展起来的”。对儿童来讲，生命力表现为自发冲动，因此她把对儿童的自发冲动是压制还是引发作为区分好坏教育的分水岭，对旧学校压抑学生自发冲动的做法予以猛烈抨击。她说：“在这样的学校里，儿童像被钉子固定的蝴蝶标本，每人被束缚在一个地方——桌子边”，这对儿童的发展是不利的。在身体方面，导致骨骼畸形；在心理方面，教师为了把零碎干瘪的知识塞进儿童的头脑，用奖励和惩罚诱逼儿童集中注意和缄默不动。蒙台梭利否定奖励、惩罚等强化的作用，强调儿童的内在力量、主观能动性；要求环境(刺激)要适合儿童的内在需要和兴趣，认为儿童不是消极被动地接受外界刺激，他们每个人都有自己的内部结构、变化和发展。
蒙台梭利又认为，生命力的冲动是通过儿童的自发活动表现出来的，“生命是活动的，只有通过活动才能发展”，为了使儿童的生命力和个性通过活动得到表现、满足和发展，就必须创造适宜的环境。蒙台梭利为“儿童之家”设置了一个良好的环境：有一个较大的花园，学生可自由进出；轻巧的桌椅，4岁儿童便能随意搬动；教室里放有长排矮柜，儿童可任意取用放在里面的各种教具。这样的环境设置明显地是服务于儿童的自由活动的。
从个体心理发展过程来看，蒙台梭利强调通过自发活动表现出来的生命力发展呈现一种节律(阶段)：童年是个性形成最重要的时期，“没有比这个时期更需要智力方面的帮助”了（蒙台梭利：《有吸收力的心灵》，第27页）。而在童年期，儿童的各种心理机能也存在不同的发展关键期，例如，2～6岁是对良好的行为规范的敏感期，2～4岁是对色、声、触摸等感觉的敏感期。某种感觉能力在相应时期内出现、消失，当它们出现时，能最有效地学习；忽视了敏感期的训练，就会造成难以弥补的损失，这正是很多低能儿童之所以低能的主要原因。因此，环境和教育在儿童心理发展中又是举足轻重的。蒙台梭利说，环境问题在她的教育方法体系中占有举足轻重的地位。
蒙台梭利还认为，不同的个体有不同的发展节律，教育要与儿童发展的敏感期吻合，就必须用不同的教育来适应不同的成熟节律，因此她十分强调个别教学，让儿童各按自己的需要自由活动，使个性得到充分发展。
应该如何看待蒙台梭利的儿童发展观?我们认为，蒙台梭利由于缺乏科学的世界观和方法论为指导，未能正确阐明遗传、环境和教育三者之间辩证统一的关系，她的全部学说的基点是儿童内在生命力的自发冲动，把教育看作仅仅是儿童潜能(本能)的展现，虽然她也注意到环境和教育的重要性，但总的说来只把它们放在从属于遗传的地位，因而夸大了儿童的自发冲动和自由活动在教育中的重要性。尽管如此，蒙台梭利多少看到了心理发展是遗传与环境、教育协同作用的结果，证明了教育可以纠正智力落后，更能使正常儿童智力发展，提倡早期教育，这比当时那种认为“智力固定不变”，否认儿童早期认识发展必要性的流行看法要接近真理。她尊重幼儿自身发展的特点，反对用成人的思想不适当地妨碍幼儿的心理发展，注意到儿童活动的智力价值和内部动机在学习上的意义，这些都有合理之外。至于蒙台梭利关于敏感期和儿童心理发展阶段论的思想更已被心理学家广泛承认。蒙台梭利的教育工作之所以取得一定的成功，是与她对儿童心理有一定的正确理解分不开的。
初级教学法
适用范围
蒙特梭利的初级教学法适用于3～6岁的儿童，分为以下四个方面
体育(筋肉练习)
为了促使幼儿生理的正常发展，使他们的日常生活动作熟练化，蒙台梭利十分重视幼儿的肌肉练习，她除了顺其自然，让幼儿通过坐、起、走、穿衣、脱衣、取物、照料动植物等行为得到良好的体育练习外，还发明了种种器具，如螺旋梯、摇椅等等，帮助幼儿进行训练，还编制了体操乃至于呼吸、唇、舌、牙等方面的特别练习。? 感官教育
这是蒙台梭利方法中的中心环节，下文将予重点述评。蒙台梭利认为，感官训练既为儿童将来的实际生活作准备，又是儿童接受知识和发展智力的基础。
知识教育
结合感官训练，提早让儿童接受读、写、算、音乐等方面的教育。同时，通过谈话发展儿童的语言能力。
实际生活练习
如穿衣、个人卫生、室内整理等，使儿童不需别人帮助而能自己处理日常生活上的事项，培养其独立性。不难看出，蒙台梭利上述做法对于幼儿教育来说有许多可取之处。至于蒙台梭利的感官教育，还须作进一步的分析。五大领域：
1、日常生活领域
培养幼儿的大肌肉和小肌肉的组织能力增强对自己身体的控制能力，从而把孩子从自然人向社会人过度，脱离对父母的过度依赖，学习生活自理能力，学会帮助别人，照顾环境，培养对家庭、社会的责任感。并形成良好的社会交往行为，为将来进入正式的社会生活做准备。
2、感官领域
培养幼儿视、听、嗅、味、触五觉敏锐程度的感官能力，使幼儿的每一项感觉都是灵敏全面发展。为学习数学及其他领域做准备，争强对于社会及知识的感知，培养初步的序列、分列概念和抽象思维能力。
3、数学领域
培养数的概念，理解加减乘除运算的关系，会做10000以内的加减乘除，会做简单的测量工作，培养逻辑思维能力和创造能力。
4、语言领域
培养幼儿听说读写的能力，帮助幼儿更好的书写和阅读，使幼儿在童年时期就形成良好的阅读与书写习惯，培养喜爱阅读的兴趣、增强口语表达能力、强化听力与阅读能力，提高书写能力。
5、科学文化领域
增长幼儿见识，开阔眼界，培养幼儿热爱科学的兴趣及探索求知的精神，使幼儿从小就具有创造性思维和实践能力，了解基本的动植物学、地理学、天文学、历史学知识。
教育方法
蒙特梭利创立的教育思想和方法，可算是当代幼儿教育的里程碑。蒙氏教育在重视早期智力开发的同时，也注重生活能力的培养。开设日常生活课程，使孩子在掌握一些生活技能之外，发现自身的能力和增强自信。它在充分尊重孩子的前提下，将秩序与自由完美结合，孩子可以自己决定玩什么，玩多久。但是，这种自由是有条件的，孩子必须遵循一定程序。蒙氏教育的原则是以孩子为中心，尊重其人格尊严和成长过程，从促进儿童身心发育角度去设计教学，为孩子一生奠定智慧与品格的良好基础，培养自主、持续的学习工作习惯。
铃木镇一教育
发展背景
铃木镇一(Shinichi Suzuki 1898-1998)出身于日本音乐世家，父亲拥有当时日本最大的小提琴制造工厂。他二十三岁留学德国，跟随克林葛(Karl Klinger)学习小提琴，无论是小提琴的演奏技巧或对音乐的态度，都深受克林葛影响。后来，他返回日本和兄弟组弦乐四重奏到处演奏，并且从事小提琴教学。根据几年的教学经验，他发现了学习和环境有密不可分的关系，也体会出年龄和学习小提琴的关系，领悟了音乐和语言妙不可分的关联。1958年他在日本东京发表了母语学习的概念，他在“才能教育”书中，表示音乐教育只是手段，高超人格和伟大理想的培育，才是音乐教育的最后目标。他主张以音乐启发儿童单纯的心灵，透过音乐培养儿童伟大的情操和人生的理想，创造人类更完美的下一代，为人类谋福祉(Suzuki,1969;Kendall,1973)。铃木镇一透过音乐教学实践其理想，强调才能不是天生的，才能须经由后天培育, 以正确的教育方法，优良的师资，配合适当的学习年龄，良好的学习环境，共同成就才能教育的理想。铃木镇一并发现人类学习语言的天赋能力，是一种典型的学习模式，称之为“母语教学法”。不只在日本很多学生因铃木镇一而及早受到音乐栽培，1964 年，铃木镇一带领十位小朋友受邀在美国全美音乐教师协会演出，引起重视随之兴起一股铃木教学法风潮，在美国陆续有铃木提琴教学的推广机构，嘉惠学子不可细数。在日本，至1966止，就约有120位铃木小提琴教师和6000小提琴学生分散在各地。铃木镇一不但创造了学习小提琴的新模式，打破了演自欧洲传统的小提琴学习方式。
生平轰动事迹
你可曾看到过3000人同时进行小提琴演奏的情形吗?在日本，从全国汇集而来的学生，按照从500人到1000人、1500人、2000人的规模，逐渐递增，最后达到3000人的大演奏，把表演大会推向了最高潮。你又能相信这些演奏者多半是少儿，甚至很多是三四岁的幼儿，并且完全没有经过统一的训练吗?恐怕这是当时世界上最宏伟的演奏会了。这些无法言喻的精彩演奏使与会的所有听众都深受感动，很多人都是边听边流泪——对如此众多年幼的孩子出色的演奏而惊讶，被那高超优美的音乐所感动。同样的情形也曾感染了著名的音乐大师们。
1955年的某一个晚上，日本松本音乐学院等待着世界著名的维也纳艺术学院合唱团的到来。在一个合唱队员无法置信，甚至怀疑是否走错地方的家庭宿舍式的小楼里，30名幼儿和小学生用小提琴拉起了巴赫创作的《落第协奏曲》。刹那间，合唱团的所有成员都显露出了非常惊讶的神色，他们万万没想到，竟会从这些可爱的孩子们操作的小提琴中发出巴赫创作的难演奏的曲子，而且声音如此优雅。惊奇突然变成了强烈的感动。接着，孩子们又合奏了两三个曲子。然后，合唱团的指挥者达皮特教授说：“奇迹!真是令人难以想像的事，这回我想听一听前排小孩子们的独奏。”被点的孩子是小学一年级的学生。他拉了巴赫创作的协奏曲《协奏曲第一号E短调》，拉得非常出色。接着又点了第二个人的名字，是其中最年幼的一个。她拉了维瓦特创作的《G·莫尔协奏曲》，同样精彩。合唱团的成员们对孩子们的演奏都感到无限的喜悦和激动。他们与指挥者都并排站在钢琴的旁边说：“让我们一起唱吧。”着装美丽的合唱队和优美的伴奏声使松本音乐学院的破旧大厅顿时变成了盛大的家庭音乐会。
另一个场景。1961年4月16日，在东京文京公会堂的舞台上，400名5至12岁的孩子手持小提琴，整齐地排好了队。他们在等待着20世纪诞生的最伟大的艺术家之
一、大提琴演奏家卡扎斯先生的到来。卡扎斯先生刚一进入会堂，当看见舞台上排列着的400个孩子，他就激动地一面高高地挥着手，一面就座。与此同时，舞台上一齐奏起了《闪闪星星变奏曲》。“好!——好!”这位年迈的巨匠一面惊叹地睁大眼睛观看，一面连连不断地流露出赞叹之声。当孩子们演奏起波巴鲁德和巴赫的《两首小提琴协奏曲》时，他的激动之情达到了顶点。老先生被感动得哭了，眼里充满了泪水，话都说不出来了。演奏结束后，他给孩子们作了热情洋溢的讲话。称这是自己“亲眼见到的前所未有的最令人激动的场面„„”人数众多的、年幼孩子们的合奏，简直如同一人独奏的那样和谐。这些孩子既不是精选出来的尖子，也没有经过其他什么特殊的训练。究竟是谁创造了这个令全世界关注的奇迹呢?他就是日本著名教育家和音乐家铃木镇一先生。
基本理念是: 音乐好比一种语言，要掌握一种语言，最好是从小开始学，开始得越早越能把语言掌握得像母语一样。只要孩子们稍有掌握某种乐器的能力，就可以让他们学。
在教小孩子的时候，铃木教学法都不教他们看乐谱(Music Score)或任何音乐理论上的知识(Music Theory)，因为那就等如在一个正常的孩子还不会说话之前，便教他写字和语言文法，那是违反自然的。
铃木教学法强调让小孩子先听音乐。孩子每学一乐曲之前，无论多简单的旋律，都必先重复听其录音。而听的方法也很讲究，不是全神贯注坐在那里对着录音机听，是在最放松最自然的状态下听，如吃饭、嬉戏、入睡前各种休息或半休息的状态等。
总之，就是让孩子在日常生活中，像听家人谈话那样听他要学习的音乐。
但试想一想，如果要孩子在家里经常听到的是他学习的乐曲，而不是电视机或收音机播放的广告歌曲、流行曲，那就必须家长通力合作，不厌其烦地在适当情况下为孩子播放音乐，并且也要牺牲许多自己的时间和娱乐。
所以铃木教学法对家长的要求可说是颇高呢。
教学效果
铃木教学法透过潜移默化的方法使孩子在下意识间熟习一首乐曲之后，就让他在老师指导下凭记忆把乐曲在乐器上奏出，完全不用看乐谱或学乐理，整个过程由听到模仿就像小孩子学说话一样。
等到拿起乐器要学那首乐曲的时候，孩子基本上只是学怎样以最舒适的方法把脑海中的乐曲奏出，而不是学那首乐曲的本身，故往往事半功倍。同时，因为孩子脑海中的乐曲是由名家演奏的，所以他在设法把脑海中的乐曲奏出时，其实是在设法达到他能力范围内最好的演奏效果。
铃木教学法训练出来的孩子程度不一。事实上，不是每个孩子都能适应铃木教学法。有不少孩子费尽脑力也无法把听了无数遍的乐曲完整记住。不过，从另一方面讲，时下常用的那种先看谱后听音的乐器教学法，也不是每个孩子都能适应，训练出的学生表现差异也很大。有不少孩子因看谱能力较弱，在学乐器的初期便被看谱一事拒之门外。在这种情况下，如果能吸取铃木教学法的精神，不用乐谱而先让孩子多听所学习的乐曲，可能会有意外的收获。
理论基础
铃木音乐教学法，无法以简单的文字叙述清楚，幸好铃木镇一在才能教育中提到了许多值得重视的概念，由这些概念我们可窥知其理论基础，例如，爱的口号、才能不是天生的、没有失败的学习、学习自零岁起、能讲话就能学音乐、强调父母亲在子女学习乐器过程中角色的重要性，以下简要的摘其精要.才能并非天赋论
铃木镇一所指的才能，并不是一般人所说的“天才”，而是教育理论的一种“行为”而已，例如走路、跑步、写字等„。他认为人类唯一的天赋是学习的本能。人类如果能把握这一天赋，充分的加以发展，学习任何东西应该都可达到相当的水准以上。音乐能力也是人类及有待开发的能力之一，只要父母用心安排,老师费心指导，人人都可学好音乐，有希望成为音乐家。
铃木认为如果一位父母都能注意到每位儿童的本能，而且能提供一理想的环境，所有的儿童都将获得并且发展出一系列非常突出能力，这理论适用于全世界的儿童，没有例外(Suzuki,1981)。他并举例，生在热带的儿童，送到寒带去生长，照样会产生御寒能力;生在台湾的儿童，送到美国生长，英语就成了他的母语。例子就证明人类的能力系由于环境培育，而非天生俱来，所以铃木强调人是环境之子。
母语式的教学
铃木因为和他的侄子生活在一起一阵子而顿悟语言学习，他的教学法也被称为母语教学法。他认为音乐和语言一样，都是人和人沟通方法之一，语言这么复杂的系统人人都可学会，音乐也一样可以学好。语言的学习的过程，先听很长的一段时间，然后模仿或反应说出简单的音来，再发展成词或句子，进度缓慢，并经过反复的练习，得到父母的鼓励，再继续更进一步练习，这一理论成了他音乐教学的重要哲学基础之一。教育自零岁起
铃木先生在他的“才能教育自零岁起”书中极力主张学习要愈早愈好，幼儿的阶段影响一生深远。他认为学习应该是自出生的那天起，而不是自上学的第一天。根据人类经验的原则，旧经验帮助新学习，及早学习可提供丰富的经验，做为新学习的基础。
没有失败的教育
铃木先生问:“您见过生理上没缺陷而学不会说话的吗?”。语言的学习如此复杂，都没有失败的例子，其他的学习当然也不会失败，可见只有失败的教学或老师，没有失败的学生。能力滋养能力
铃木镇一认为，新的能力是由旧的能力累积发展而来的，所以他在小提琴教学中，要求学生经常要反复练习旧曲子，借此不仅增强已有的技术，同时也产生新的能力，这和教育理论中的练习理论不谋而合。
杰立卡脑力开发
专家认为0-6岁是脑部发展的黄金时期，一生的智力、创意以及人格是否乐观、自信、有道德感，都决定于这关键的时期。而0~6岁这个过程，决定了一生的脑力开发状况，甚至是智商，情商等等。人的0~6岁是人类大脑开发非常关键的时期。
人的大脑潜能开发是随着年龄增长逐渐递减的。根据人类脑部生理学显示，人脑伴随着人类身体成长而成长，但是最主要的生长期却是在六岁之前的阶段；人脑的成长在满三岁时已完成人类脑型、脑神经功能的60﹪，到八岁时则已完成了90﹪。8~10岁是剩下的10%。根据专家指出人类在幼儿时，最珍贵的α学习脑波，在六岁之前是最为活跃的阶段。决定人类脑部发展最重要的脑神经元，经由α学习脑波的刺激而日益增多，这将使人类的智能超越，将来孩子在任何学习的过程都能极为顺利，不再因能力不足饱受挫折及压力甚至因而停止学习。若等到孩子的α学习脑波已趋于平缓再汲汲于让孩子学习，将会多花1倍甚至2、3倍的时间与精力。所以，很多家长往往忽视，或者没有合适的方法和合适的产品给孩子提供更好的教程、教材，所以才导致大多数孩子长大后都是庸人、平常人，没有达到家长望子成龙或者望子成才的期望值的原因。
中国传统的教学模式，一般只重视在左脑所主导的认知上，而忽略主导创造力和思考力的右脑训练 聪明宝宝要脑力开发
别以为“智能提升从零岁开始”、“3岁定终生”或是“6岁决定一生”只是宣传标语！no！根据研究，人类在胚胎期，脑部神经就是最早发育的，即使呱呱落地之后，也处在迅速发育的阶段，以新生儿来说，大脑约重四百克，已经占了成人脑重量（约一千五百公克）的四分之一强；到了一岁脑重量约九百公克；到三岁时脑重量便已发育到60%强，到了六岁大约重1200公克，逐渐接近成人的脑重了。
可见得0-3岁是人一生中脑部发展的重要黄金期，也深切影响着未来智力潜能的发展，如何把握这段黄金期，施予婴幼儿早期教育，促进脑细胞的增加分化与脑神经的突触紧密连结，是非常重要的。
脑力刺激的实证
曾有名为巴甫洛夫的专家做了一个实验，他把同时生下来且同样体重的小白鼠分成两组，一组放于较大、光线充足的空间，提供丰富的声响、有滚筒、滑梯等玩具，让小白鼠自由追逐玩耍；另一组小白鼠，则关于没有光线的笼子里，没有玩具、没有同伴，虽然提供同样的食物营养，不过经过19天的测试，智力的表现却是大相迳庭的。
结果显示：前一组小白鼠机敏灵活，人抓不住它们。后一组小白鼠，则呆滞迟缓，即使人去抓它们，也不知逃跑。抽样解剖发现，前一组小白鼠因常接受丰富的信息刺激，它们的大脑生出了许多突触发展出紧密的连结；而后一组小白鼠则因少受刺激，脑组织竟呈现萎缩状态，脑重量及体积也相对变小。
巴甫洛夫这个实验的结果，主要是用来映证早期教育的重要性，他认为在婴幼儿成长的过程中，一旦错过了生长发育期的发展，脑组织结构就会趋于定型，潜能发展也将受到限制，即使拥有优越的天赋，也无法获得良好的发展。智力潜能
根据大陆方面的研究专家表示：智力潜能是人的一种心理品质；也是一个人许多能力的总和，包括：观察力、注意力、记忆力、想象力、思维力、创造力等。所以，即使孩子在某一方面拥有特殊能力和专长，例如，只会读书而缺乏生活应变的能力，这样都不等于拥有真正的智力。
如果孩子没有一定的智力，就难以掌握较多的知识，就如，孩子如果缺乏注意力及观察力，就无法正确的认知；没有记忆力，就无法将吸收的知识保存下来转为己有；没有思维力，就无法对事物有深刻的体会、无法掌握事物的发展规律；如果缺乏想象力，自然就没办法创新。寓教于乐开发脑力
“杰立卡”教学课程究竟是一种怎样的教学模式，它对平衡地开发孩子的左右脑能起到什么样的作用？专家介绍，人大脑的结构分为左脑及右脑，左脑倾向于语言逻辑思维，右脑则倾向于感觉形象思维。左脑与右半身的神经系统相连，掌管其运动、知觉。因此，左脑主宰右耳、右视野，最大的特征在于具有语言中枢，掌管说话、领会文字、数字、作文、逻辑、判断、分析、直线，因此被称为“知性脑”，它能够把复杂的事物分析为单纯的要素，比较偏向理性思考。右脑与左半身的神经系统相连，掌管其运动、知觉，因此，左耳、左视野的主宰是右脑。右脑掌管图像、感觉，具有鉴赏绘画、音乐等能力，被称为“艺术脑”。它具有韵律、想像、颜色、大小、形态、空间、创造力，它负担较多情绪处理，特点是比较偏向直觉思考。
谈及左右脑的合作，以及“杰立卡”课程对脑力开发的意义，专家告诉大家，左右脑的运作流程是由左脑透过语言收集信息，把看到、听到、摸到、闻到、尝到，也就是视觉、听觉、触觉、味觉五感，接收到的信息转换成语言，再传到右脑加以印象化，接着传回给左脑逻辑处理，再由右脑显现创意或灵感，最后教给左脑，进行语言处理。
“杰立卡”课程通过各种不同颜色的教具，游戏的方式寓教于乐，让孩子亲自参与、动手操作各种教具，由孩子观察准备、酝酿思考、自我检查、到豁然开朗循序渐进的学习阶段，可调动孩子左右脑的全方面发展。
专家指出，大脑不用则废，用则进。培养孩子左右脑的均衡发展，应从幼儿抓起，尽可能地为孩子创造条件开发孩子的全脑，激发孩子的潜能。脑力开发的定义
所谓脑力开发就是重视幼童左右脑平衡发展的一项重要课程。主要的学习目标不在增加孩子的解题技巧，而是在于提升孩子的学习潜能与习惯主动思考的模式建立，以应付未来多变的环境需要。杰立卡脑力开发的上课模式
杰立卡脑力开发的上课是经由孩子自行操作教具，以教具所设计出来的各式题本，藉由观察准备、酝酿思考、自我检查、到豁然开朗的循环学习阶段，达到真正具备『自学』的效果。
杰立卡脑力开发的课程内容
杰立卡脑力开发的课程内容包括六大学习领域、59项学习概念以及450个完全操作的自学宝盒，可以提供4~6岁的学龄前幼童三年完整的学习内容。杰立卡脑力开发的上课时间
一般来说，杰立卡脑力开发并不完全限制孩子的上课时间，但为顾及孩子的专注力与学习兴趣，通常我们会建议一个星期两次课，每次课程30 ~ 50分钟之间，可自行操作 1 ~ 2 个宝盒。
杰立卡脑力开发与蒙特梭利教学的异同点
蒙特梭利教学强调透过感官学习、从操作中去体会以及尊重彼此的人际关系训练、秩序感的建立，都是杰立卡脑力开发课程的教育目标，然而杰立卡脑力开发更提供了循序渐进的自我学习课程，多样化的学习内容以及自我检测与立即鼓励回馈的机制，是极具有培养未来领导人物特质的优质课程。杰立卡脑力开发的六大领域
杰立卡脑力开发的六大领域包含有智能启发、数理演绎、组合思考、生活技能、语言表达与美感创造六大学习领域。杰立卡脑力开发的教师研习
杰立卡脑力开发的教师均需要经过完整的课程研习，才可以指导上课。研习内容包括：杰立卡脑力开发课程的设计原理、对脑力开发的概念讲述，教学演练与课程内容研讨，并不定期的举办教学观摩及成长课程。杰立卡脑力开发与传统幼儿教育课程的不同点
传统的幼儿教育大多以教导幼儿许多的认知，以模仿的方式帮助幼儿记得许多事情。而杰立卡脑力开发却是藉由题目的设计与运用，将孩子已学习到的认知概念作整合，并加以发挥作为解决问题的能力依据。简单的说，不是重在学习，而是重在学习后的解决问题。
杰立卡脑力开发的重要性
「脑力即国力，三岁定一生」现在是讲求知识经济的时代，有效的脑力开发课程可提升幼儿创意思考能力与建立良好的学习态度，让孩子真正具备『带着走的能力』，以因应未来的挑战。
如何了解孩子的潜在智慧与能力
藉由多种不同领域的题本操作演练，教师容易观察出孩子学习上的个别差异，并且藉由阶梯式难易度的铺排，让孩子自我挑战，自然就能激发出孩子的潜能。右脑开发的学习重点
右脑发展好的孩子学习特点是在光线上喜欢较温和的色系，对空间及颜色较具敏感性，富有创造力，学习是以「块状」方式处理。因此右脑学习的孩子多给予赞美与鼓励、多听音乐、多运动，学习效果自然会比较好。左脑开发的学习重点
左脑发展好的孩子学习特点是有责任感、有耐性，喜欢明亮，喜欢独自学习，学习是以「线型」方式处理。
脑力开发课程需要从幼儿时期开始
根据人类脑部生理学显示，人脑伴随着人类身体成长而成长，但是最主要的生长期却是在六岁之前的阶段；人脑的成长在满一岁时已完成人类脑型的80﹪，到六岁时则已完成了90﹪。根据专家指出人类在幼儿时，最珍贵的α学习脑波，在六岁之前是最为活跃的阶段。决定人类脑部发展最重要的脑神经元，经由α学习脑波的刺激而日益增多，这将使人类的智能超越，将来孩子在任何学习的过程都能极为顺利，不再因能力不足饱受挫折及压力甚至因而停止学习。若等到孩子的α学习脑波已趋于平缓再汲汲于让孩子学习，将会多花1倍甚至2、3倍的时间与精力。
人类脑部发展的重要性
教育学者及专家指出，人类大脑的结构分为左脑及右脑，而跟随着左右脑的发展不同，有的左脑发达，有的右脑发达，因此个人的特质与表现亦有所不同。如何了解孩子的特质与肯定孩子的优点，对于孩子较未启发的部份做有效的引导，让孩子大脑平衡发展，有效学习更成为现今最重要的课题。教导孩子知识与技能已经不是教育的重点，让孩子知道如何学习，确定孩子俱有分辨是非的判断力（Judgement Quotient），鼓励及培养孩子正面的情绪管理(Emotion Quotient)，训练孩子逻辑思考（Logic Quotient），拥有解决问题的智慧与技巧（Intelligence Quotient），发挥创意（CreativityQuotient）才是最重要的任务。
杰立卡脑力开发的教育目标
一、透过感官来学习新事物。
二、从做中去体会真意。
三、发现探索世界的乐趣。
四、给予诚心的赞美和乐趣。
五、懂得尊重与和谐的人际关系。
杰立卡脑力开发的五个坚持
一、坚持“自发性”学习。
二、坚持教师只是个“引导者”。
三、坚持“动手做”是学习最重要的指导方针。
四、坚持有系统的编序课程与掌握学习进度的个别化教学。
五、坚持安静有秩序的学习过程。
杰立卡主要知识点
小班：
形色辨别（基本颜色、形状的辨认知和初级组合）
空间概念及示意图（上下、左右、里外的空间概念及示意图）
度量关系（长短、多少的拼组及比较）
英文字母（基本字母及单词的认知）
造型组合（数块不同造型的堆叠）
平面对应（位置、形色的组合对应）
几何铺排（基本几何图形的拼组）
空间定位（泡棉上对应孔的判断）
中班：
特性合成及分解（颜色、形状二维空间的对应）
同形嵌合、异形比较（泡棉嵌合、图形差异比较）
推理穿线（穿线泡棉的隐性推理）
循环概念（图形的交替排列）
二维序列（大嘴鸟由左至右二维位置序列对应）
集合概念（示意图中的分类计数）
方位推论（图形移动后的位置及图形判断）
对应计数
大班：
乘法概念（数量分堆）
代数合计及整数分割（数字卡与熊头卡的数量合成与分配）
时间认知（钟表时间认知）除法分解（数量分堆）
特性组合（颜色、图形、数字的组合判断）坐标（二维坐标数字空间对应）
认识及换算钱币（币值认识及大小换算）
皮埃蒙特的酒乡记忆 篇3
从米兰国际机场取车后晃晃悠悠地朝西南方向驶去，经A7、A21高速路前行，一个多小时后，便进入皮埃蒙特阿斯蒂地区著名的葡萄田乡村风景中。皮埃蒙特的意大利文Piemonte意思是在山脚下，这也暗示了这个地区的周边地势，不仅仅有阿尔卑斯山和亚平宁山脉给予保护，同时也形成独特的大陆』生气候，冬季寒冷，夏季炎热。而皮埃蒙特的葡萄酒酿造恰恰就是从后者中得益，葡萄成熟期昼夜的温差令风味物质在葡萄皮上聚集，使得葡萄酒香味浓烈持久，且能长久保存，这也是皮埃蒙特葡萄酒的显著特色。
作为酒区，皮埃蒙特并不似托斯卡纳或者法国的波尔多、勃艮第那样闻名，但其实远在罗马时代，皮埃蒙特就以盛产名酒且拥有高质量而享有盛誉。正如勃艮第以黑皮诺著称，皮埃蒙特则以内比奥罗为傲，尽管它不是这个地区种植数量最多的品种，但却是形成该地区特色以及品质的保证。在皮埃蒙特约15种DOCG和45种DOC品质认证的葡萄酒中，内比奥罗在其中四种DOCG葡萄酒中可以找到，包括巴罗洛、巴巴莱斯科、罗埃罗以及加蒂纳拉。当然，除了刚强硬朗的红葡萄酒，优雅平衡的巴贝拉、甜美圆润的莫斯卡托以及清新爽口的莫斯卡托甜白都是皮埃蒙特令酒迷们念念不忘的角色。
找到私家导游
在找到达皮埃蒙特的第一晚应该停留在什么样的旅馆时，获得2010Travel+Leisure旅游杂志认可的小型精品酒店La Villa闯进视线。这个位于阿斯蒂省蒙巴鲁佐小村的酒店位置在一个高高的山头，居高临下俯瞰着一片向阳的葡萄田和山谷平原的稻田。稍远处，连绵的山脉和榛子树林在视线中不断往外延伸。
由来自英国伦敦的夫妇Ctrds和Nicola及其两个女儿共同拥有，没有华丽或时尚的外表，La Villa更像是他们家人用以招待世界各地好友造访皮埃蒙特的驿站。也许同属于皮埃蒙特的异乡人，他们对于这个地方的热爱似乎更令人信服。“以前我们在英国的时间太过忙碌，以至于没办法与女儿一同成长。直到有一次，我们到皮埃蒙特度假，这里的美食美酒和周边的环境让我们兴起一个念头，何不留在这里。”拥有干练外表的Nicola说道，“打定主义后我们找到这栋十七世纪的老房子，开始着手重修改造。说实话，我们都不懂如何经营一间旅馆，不知道如何打理餐厅，甚至开始时连意大利语也说不好。但没什么关系，反而是这样，一同互相支持鼓励地生活和工作，让我们四人的感情更紧密，更像一家人了。”
在Nicola和我们聊天的空当，不时有旅客过来询问哪个酒庄该怎么走，哪家餐厅又值得造访。事无巨细，Nicola和Chris都需要亲手操办，就如接下来拜访两家酒庄、感受蒙巴鲁佐乡镇布局，甚至找传统芝士作坊体验餐酒搭配，两人皆轮流抽空陪伴。“没有经营La Villa之前，我几乎想象不到酒店内的事务可以如此琐碎和永远处于变化中。比如有一对前来举办婚礼的夫妇，一大早醒来突然说，我希望房里有一束花，待会拍照时头发也想要有鲜花。这都是事先没有说好的，但我们都必须做。”不过，尽管Nicola是在说麻烦事，但从她脸上的笑容看得出来，她正享受着这样的故事和体验。
酿—瓶有自己签名的酒
正如欧洲许多独立酒店或餐厅的经营模式，La Villa在日常运作中所涉及的许多产品，都来自于所处地区的各个供应商。其中，在La Villa能品尝到的一些具有明显皮埃蒙特特色的葡萄酒，就来自于Chris带领前往的Noceto Michelord酒庄。位于皮埃蒙特大区的Monferrato，几个世纪以来，处于阿尔卑斯山脚的这片地势酿造生产着数款深受酒客们喜爱的葡萄酒。
随着小车开进一座山头，NocetoMichelotti新的酒窖位置在山顶平台。从这里欣赏属于酒庄占地达37公顷的葡萄田，只见一排排整齐的葡萄田占据了这片山脉的南面地势。蜗居在这片葡萄田怀抱中的，则是一栋属于酒庄主人Graham Kresfelder、可供Noceto Michelotti俱乐部会员使用的别墅。“我喜欢这里，是因为这里有明显的四季色彩。春天的时候，酒窖附近的樱花开得烂漫，是粉红的；夏季，成片的葡萄田生机勃勃地开始一年的自然历程，无边无际的绿；秋天，随着收成季节的来临，渐渐转成深厚的橘黄色；冬天，这片地区则是白色的世界。”Chris边带我们进入边解释。
进入分成两层的酒窖，这栋建筑置于地表之上，明亮开阳，与法国传统的幽暗地窖大相径庭。“Noceto Michelotti尊重传统的葡萄酒酿造方式，但同时，我们也结合了许多先进技术，使酒庄的所有出品皆在严格的质量监控下。”酒庄工作人员边展示一楼的酿制区边说，“在这里，我们将使用机器清洗过后的最好的葡萄放置在不锈钢桶中进行发酵，待到发酵完成，由酿酒师根据各自的潜质，转入不同的小桶或法国橡木桶中进行陈年。”
看得出来，新酒窖中的酿制设备大多簇新，甚至木桶也没有陈年的痕迹。“我们的橡木桶一般都使用三年左右换一批。换下来的木桶则提供给意大利的艺术家制作成艺术品，拍卖以供慈善使用。”转上二楼，便能看到工作人员所说的艺术品。有些是简单地在桶面上作画，有些则复杂地将其改造成不同的工艺品。
显然，Noceto Michelotti的经营理念并不仅仅在于生产酿造好的葡萄酒，还有更多与此相关的衍生产品。其中，NocetoMichelotti俱乐部便是其一重要的发展项目。正如主人Grahmn Kmsfelder相信，任何一个瞳得享受生活的人都不会否认葡萄酒是其中一项最好的生活享受。他希望拥有同一种理念，想要体验酿酒制造这种传统工艺的志同道合者能共聚在Noceto Michelotti的平台上，分享对葡萄酒的热情，感受纯朴生活的方式。
每一年，Noceto Michelotti都为自己的会员开办关于酿造葡萄酒、餐酒搭配、不同的木桶如何赋予葡萄酒不同的个眭，抑或怎样投资最好的葡萄酒等话题的专家讲座。在了解葡萄酒酿造的基础知识后，俱乐部会员能够在经验丰富的农业学家带领下挑选能够表达自己品味的葡萄品种。在9月的收成季，和酒庄的工人一起体验手工摘葡萄的乐趣，学会闻和品尝这些葡萄，见证创造葡萄酒的第一步。接下来，每款俱乐部会员的葡萄酒都会在不锈钢或木桶中进行发酵陈酿，根据会员的意见和酒类学家比如Giuseppe Caviola、酿酒师的建议
调配个性化的葡萄酒。在陈年结束后，酒庄也有设备将其装配，为此设计独一无二的酒标，最后签上会员的名字。拥有一款自己签名的葡萄酒，对于这些会员来说，最重要的不是结果，而在于中间的过程。
品茗意式白兰地
在皮埃蒙特地区出产的葡萄酒，大多都有鲜明强烈的个性，其中便包括Gmppa，也就是酒迷口中所说的意大利人的白兰地。这种酒的产生，谈论起来跟乡村的生活环境和天气有关。曾经，皮埃蒙特的农民使用酒庄榨汁后剩余丢弃的葡萄皮和葡萄籽为原料，意大利语把它们统称为vinacce，蒸馏制成烈酒以御寒保暖。但没想到，这无意中的行为促使意大利酒类又一新品种诞生。发展到今天，几乎鲜有生产葡萄酒的酒庄不酿造Grappa。
Chris表示，既然来了皮埃蒙特，那么Berta蒸馏酒厂是行程里值得特别计划拜访的目的地。上午十一点左右到达，从外表上看来，Berta并无特别，丝毫不觉得这栋在路边铁门后的平实建筑会是年销量达百万瓶的大规模酒庄。唯一亮眼的是房檐下干净的Berta品牌字母以及矗立在一旁闪着金光、仿佛两支大铁烟囱式的古老蒸馏器。
进入其中，Beaa带领参观酒窖的工作人员已在等待，同时还有几位来自加拿大的游客。他们表示专程到阿斯蒂来拜访Berta，并准备买上几瓶回去。在阿斯蒂，Berta家族经营葡萄酒相关行业的生意已上百年。“现在我们所在的酒窖是Beila家族在2002年的丰收季搬到新址重新建立的。看中这附近整片的葡萄田，简单的房屋设计拥有两面大窗子，让前来参观、品酒以及购买的客人都能欣赏到最好的风景。”工作人员解释道。
所有来到Beita的客人都会首先到品酒区一旁的烈酒蒸馏器博物馆参观，这里珍藏的是属于Berta家族的历史，也是关于蒸馏制作的艺术。一个个厚重的蒸馏器整齐地排放在房间两边，尽管是不再使用的古董，但看得出来主人对其的爱惜，镀铜的表面仍是干净得闪闪发亮。“这里面的蒸馏器有好一部分是Berta家族过去使用过的系列和设备，也有一些是作为记录历史而特别还原制造出来的。”指着其中一个蒸馏器，工作人员继续介绍，“这个1947年的蒸馏系统对于Berta家族很重要，因为这一年正是Berta开始经营Grappa蒸馏生意的第一年。”此外，在这个博物馆里还有1968年由德国工程师Christian Carl制造的蒸馏器以及由米兰的F．lli Mussi公司制造的锅炉等。
而在品酒区外面的大露台，一排排整齐的蓝色大塑胶桶尤为显眼，这在普通的葡萄酒庄中是见不到的场景。“这些就是从各合作酒庄处回收的vinacce，里面的葡萄品种有皮埃蒙特地区的内比奥罗、莫斯卡托、巴贝拉、黑皮诺、弗雷伊萨、赤霞珠、莫斯卡托甜白葡萄以及苏维浓白葡萄等。将它们进行压榨后，才送入蒸馏器中进行发酵，继而因应不同的酒品考虑是否陈年。”工作人员还表示，在意大利，政府还特别设立了条文规定酒庄必须把自家的vinacce送往合作的烈酒蒸馏厂。一来保证能够最大限度利用食材，另一方面也能防止蒸馏酒厂家作假。
皮埃蒙特加油站 篇4
地点:意大利皮埃蒙特
竣工时间:2011年
项目面积:3,800平方米
摄影:Andrea Martiradonna
Architect:Damilano Studio Architects Location:Cuneo,Piemonte,Italy
Surface Area:3,800 sqm
Year of Completion:2011
Photographs:Andrea Martiradonna
精选理由
加油站整体造型流畅别致,一块大面积的红色外墙上的大灰狼图案装饰给这个加油站增添了几分童趣。内部设计大方舒适,适合给开车疲劳人士在此打个小盹或聊天聚会。整座充满现代气息的宏伟建筑给人以赏心悦目之感。
加油站的服务通常是旅行中的重要元素之一,无论行程的长短,可以停下来加点油,还可以在继续旅程之前伸伸腿。
加油站具有相同的连续性特点,设计将加油站与沥青马路相隔离,整条马路如同一条丝带环绕着加油站,创造了一个临时的空间,可以让旅行者在这里小憩。
此类服务站通常被认为是只具有支持功能的建筑,按照这个定义,建筑被设计成了静态的形式,与成为城市景观的连续流线概念紧密联系在一起。使用特殊模具浇注而成的钢筋混泥土打造的硬朗架构,配以大面积的透明玻璃幕墙,铝合金紧密贴合的外表和大红色的加油机均给人强烈的视觉冲击感。在背立面一侧,一个红色的钢结构体量与主体分离。此外,一个在夜晚能够照亮的大灰狼图案吸引着人们进入洗手间。
Duilio Damilano
Damilano Studio事务所创始人兼主持建筑师
Established Damilano Studio Architects,1990
The design of a service station is a strong reference to the idea of travel,short or long-distance routes interrupted only by a few stops and then back on the road:A break for refueling,or just to stretch a bit legs before continuing his journey.
With the same continuity,the service station is separated from the asphalt like a ribbon of road with the engine and wrapping around itself,creating a temporary volume to accommodate the traveler.The tape then sink back into the ground to continue to other destinations.
T h e a r c h i t e c t u r e o f t h e s e r v i c e station,as usually conceived as a mere support function,thus acquires a shape.The architecture,static by definition,becomes closely linked to the concept of continuous flow that envelops and becomes the urban landscape without interruption.The shell reinforced concrete,cast in special molds fluidized is closed by glass walls.
福蒙特宣传片文案 篇5
——福蒙特家居物流中心企业宣传片方案——
一、创意思路说明：
分析企业文化及企业属性，发现并梳理出关联企业形象的关键词，因此：以企业和品牌的文化内涵为源，统领展现企业【区位优势、企业实力（硬件）、卓越服务、市场战略】四个方面，以提升企业整体形象及行业内的竞争优势。使本宣传片对内可以增强员工的自豪感和企业凝聚力，对外可以提高客户的感性认同和价值认可，从而更好地提升福蒙特企业的综合竞争力，提高市场占有率。
二、宣传片策划：
★传播定位：为使宣传片宣传主题更集中、传播形象更突出，基于对福蒙特家居物流中心的性质、行业地位、产业环境及发展前景等方面的综合分析，结合企业定位“中部六省最大的家居物流中心”。★主题： 商聚四海 福润八方
三、拍摄制作标准：
以背景音乐与画面为主表达主旨，要求画面，音效，字幕等要达到较高的标准，在实际制作中，以画面拍摄，三维动画，AE特效等等综合手段来实现本次宣传片的质的飞跃。
镜头画面：唯美艺术、真挚大气；
音乐效果：撼动人心、起伏有序；
字幕叠加：用心别致、特效纷呈；
配音：男中音、浑厚有力；
制作基调：真挚神韵、权威专业、富有感染力；
拍摄器材：广播级摄像机、大小电控自动摇臂（3M-13M）、轨道、灯光、广角等
四、专题片结构规划：
综合企业以及市场分析，本支宣传片将分为以下四个部分：
【区位之“势”】
政策、经济、地理、交通
【实力之“厚”】
体量、业态、环境、品牌展示
【服务之“精”】
物流、保洁、安保、商管
【传播之“劲”】
影视、网络、纸媒、公关活动
【片头·引言】
聚八方名品，立行业标杆，福蒙特家居物流中心，打造中部六省最大的家居物流品牌，26万平方恢弘体量，数百家高端品牌，三千余家实力商户，建立中部家居行业格局，书写家居批发物流传奇，更引领着一个时代的到来，福蒙特家居物流中心伴随着中原经济的腾飞，拔地而起！
这是踏实的态度！这是进取的信心！这是庄严的承诺！福蒙特家居，商聚四海，福润八方！
第一部分【势】
区位之“势”：福蒙特家居物流中心是国家干线物流港商贸交易区的重点工程，是省“十一五”规划七大重点工程之一。随着国家“中部崛起”战略的全面实施，国际、国内产业转移的步伐不断加快，郑汴一体化发展的全面启动特别是郑东新区的全面建设，铁路、航空的进一步发展，政策倾斜和优惠为福蒙特提供了更为坚实的发展基石。
交通之“势”：地理位置得天独厚，交通干道四通八达，福蒙特家居物流中心西临郑州火车站新客站和汽车长途客运东站，是郑州重要的交通枢纽；南与运输能力200万吨的郑州铁路集装箱货运中心比肩而立；东南距郑州新郑国际机场仅15分钟车程。商都路与京港澳高速在这里汇聚，郑汴轻轨、现代高铁、国际航空，构建立体化交通网络，连接铁路、比邻航空，连接省外，辐射全国。
第二部分【厚】
福蒙特家具物流中心总面积26万平米，是中部六省最大的家居物流中心。经营业态涵盖客厅、餐厅系列家具，沙发，套房，办公家具等，集定制、成品、套房于一体，是真正的专业的中部六省家居物流中心。优越的配套设施，高雅的购物环境，时尚的现代气息，福蒙特家居物流中心，魅力铸造专业服务。
圈定福蒙特家居物流中心就等于圈定中原地区的未来价值，内部环境极具巧思，豪华的中央共享区域，家具精品的精致陈列，错落有致的楼层空间，充分体现了以人为本的建筑精神。集物流于一体的家具物流中心给您最大的舒适与满意。
曲美、红苹果、宜家、美克美家、华日、全友、双叶、联邦、华丰、月星等国内名品家具入驻。至今，福蒙特已经与数百家国内外知名家具品牌成为战略合作伙伴。
第三部分【精】
福蒙特作为第三方家居物流集成商，和社会上拥有运输、仓储、加工、包装、信息、资金等资源的各个企业通过福蒙特物流品牌和信息的共享，紧密合作，优化家居物流供应链上的整体绩效。通过对现实中分散的、隔离的物流资源重新优化配置，实现物流系统的本来联系，达到 总体系统效益，为中原家居物流系统的运行提供了一个高效合作的物流作业团队。
福蒙特家居物流中心采用先进的综合布线系统，打破传统批发市场模式，具有智能化与自动化的特点。配备进口制冷和换热制备，双路电力供应，保障电力无间断的正常供应。物流中心设有多点分布的卸货平台及专用货物电梯，充分满足物流的垂直运输。福蒙特物流中心设有大 型停车场，可以同时容纳近2500辆机动车，既能保障充足的停车位，又能保障物流中心大量而快速的货物周转。
中心定位于集家居批发、仓储等多功能为一体的新型家居物流园区，为了更好地进行运营和管理，全方位地为商户提供更优质的服务，设有客户服务中心、环境服务组、水电维修组、安管队等服务部门，凭着丰富的物业管理经验和一流的服务队伍，对商铺及配套设施进行维修、养护，管理和维护相关区域内的环境卫生和秩序，确保物业的保值、增值。
在“客户无小事”的服务认知指引下，我们通过严格的考评体系，公司员工不断改进自身的管理服务素质，以满足业户日益提高的物业服务需求。目前，佛蒙特家居物流中心在管理运作和服务规范方面将全面导入ISO9000国际标准质量管理体系，为业户提供专业、完善、人性化服务，营造舒适、安全、文明、高尚的经营环境。
第四部分【劲】
福蒙特作为中部六省最大的家具物流中心，立足长远，高屋建瓴，起到中部家具交易龙头的作用，引领家具消费市场潮流。
在推广方面，福蒙特采用主流媒体抢占先机，区域媒体全面渗透的策略，先后在中央电视台、各卫星频道、中央人民广播电台、优酷视频等主流媒体，以及各地杂志、报纸、电台等区域媒体网络投放广告，更有专业的策划团队“天纵品牌营销顾问机构”全程策划，形成全方位、立体化、相交叉的强势媒体推广网络。
【愿景】
福蒙特家居物流中心，以“商聚四海，福润八方”的企业宗旨，服务于广大消费者。关注客户，用心服务，创造特色，打造品质，为客户提供优良服务，为员工营造发展空间，为社会创造和谐繁荣，坚持不懈努力打造、立志成为国际化的现代家具市场服务业集团。
皮埃罗区域 篇6
在“GOOGLE”搜索栏里打入“皮埃罗区域”，一秒钟后你会看到约160000个符合这一关键词的查询结果，自1995年初见报端以来，这一专有名词随着皮埃罗在禁区左侧前沿的一粒粒进球，成为一个新的足球术语而被广大球迷所接受。自上世纪90年代中期以来，世界足坛涌现出的“左路右脚型”球员并不鲜见：皮雷在禁区左侧兜球门远角的右脚弧线球，曾是英超一道靓丽的风景线；亨利左路的内切打门无人能挡；小罗甚至在巴萨对皇马的世纪大战中上演过左路千里走单骑的好戏。但他们都不可能拥有对禁区左侧这一块区域的“冠名权”，因为皮埃罗早就以他独步天下的射门方式在这片草皮上翩翩起舞——加速、急停、变向，然后便是标志性的右脚弧线球破门，对于沉迷其中的球迷来说，“皮埃罗区域”更像是一部已经拍了14年的青春剧集——由于男一号的年华逝去，它不得不淡出观众的视野，成为一个年代的专属记忆。
招牌动作
一百年来，足球场上的天才不计其数，但能以其名字产生足球衍生词汇的却廖廖无几，因为要一名球员要从一流跨越伟大，仅有出神入化的球技是不够的，他必须有区别于常人的特性。贝利拥有无与伦比的技术，但如果没有世界杯的光环，加林查残缺的职业生涯可能更能让世界球迷尊敬；马拉多纳是阿根廷足球的骄傲，但如果失去“上帝之手”的炒作，他的职业生涯少了很多色彩；坎波斯没有任何拿得出手的荣誉，但一身花里胡哨的球衣将他弱小的身形牢牢定格在了球迷记忆深处；如果巴乔没有与其眼神相得益彰的职业生涯，他不可能在退役之后造访中国仍能引起贝克汉姆式的轰动；而如果皮埃罗失去“皮埃罗区域”这一专利，也可能只是众多中国球迷喜爱的意大利球员之一。皮埃罗将其并不出色的身体条件充分利用，在出道不久就以独特的射门技巧让人牢牢记住了他。
1994年，只有19岁的皮埃罗在尤文图斯阵中表现出了惊人的实力，这让当时的主教练特拉帕托尼欣喜不已，他毫不吝啬地给了这位名不见经传的少年看来甚至有点奢侈的上场机会，皮埃罗也抓住了这一个难得的机会。1994/1995赛季，在打进三个联赛进球后，皮埃罗的联赛第四球给他带来了出乎意料的关注，日后名声大震的“皮埃罗区域”也在球场上逐渐显现出来。
1994年12月4日，尤文图斯在主场迎战紫百合佛罗伦萨，当赛季佛罗伦萨在鲁伊·科斯塔及巴蒂斯图塔的率领下势头很猛，目标直指联赛冠军，巴蒂更是创下了11场比赛连续攻入13球的意甲联赛连续进球纪录。面对如此强势的对手，尤文图斯开局便乱了方寸，连丢两球，看来是役凶多吉少必输无疑。不平凡的比赛注定成就不平凡的明星，下半场斑马军团突然发力，维亚利神来之笔梅开二度，将比分追成了2∶2。就在观众都以为比赛将以一场平局收场时，尤文图斯后卫左后场一脚长传，皮球吊入禁区左侧区域，只见一名身穿斑马球衣的球员迎球赶上，在两名后卫的包夹下腾空而起，用一个高难度的右脚凌空垫射将球吊入球门死角，佛罗伦萨门将托尔多甚至没有任何反应。此时的阿尔卑球场除了震耳欲聋的欢呼声，还有紫百合球迷疑惑的叹息：到底是谁能打出如此高难度的射门，难道是巴乔上场了吗？
对这粒进球，媒体在赛后都用了一个词来形容——惊世骇俗。普拉蒂尼赞叹道：“这样的进球每50年才会有一个。”言外之意，皮埃罗是50年一遇的天才。这场比赛后，佛罗伦萨逐渐退出联赛争冠集团，而尤文图斯却愈战愈勇，将当赛季的联赛桂冠收入囊中。可能当时看过皮埃罗这个进球的人觉得这只不过是他灵光一现之笔，却没料到那只是皮埃罗成名路途中的一个简单的开场白而已，假以时日，皮埃罗会让世界足坛为之震惊。
专属领地
1995/1996赛季，罗伯特·巴乔的离开让皮埃罗在尤文图斯如鱼得水，开始了天才少年的成名之路。在当赛季的冠军联赛中，皮埃罗帮助尤文图斯一路过关斩将，从淘汰皇马到在决赛中战胜阿贾克斯，皮埃罗都发挥了至关重要的作用，而他在小组赛中对多特蒙德的表演，不仅让尤文球迷走出了心中的“巴乔区域”，更让他步入了让自己成名的“皮埃罗区域”。
在1995年9月13日尤文图斯客场挑战多特蒙德的冠军联赛小组赛中，初登冠军联赛舞台的皮埃罗没有丝毫的怯意。他以两个助攻（助攻孔蒂和帕多瓦诺）和一个进球为自己的处子秀交出了一份满分答卷，其中这粒冠军联赛处子球更是让各路记者将禁区左侧这一区域以皮埃罗的名字命名。让我们再次回味这个经典进球的产生过程：尤文图斯后卫将球传到前场左侧边线附近，皮埃罗快速追上皮球后，轻盈地带球至大禁区前沿，面对对方后卫的包夹，从容地用右脚将球向外一拨，给防守球员一个横拨打门的假象，紧接着连贯地将球一扣，看似要下底传中，正当防守球员迟疑之际，皮埃罗却用左脚将球拉回身体右侧，拔脚就射出一记香蕉球，皮球划出美丽的弧线挂入球门右上角。多特蒙德整个后防线被这个进球惊得目瞪口呆，整个球场陷入疯狂，禁区线左侧区域从此被命名为“皮埃罗区域”。
赛后，安切洛蒂在评价这粒进球时说：“皮埃罗给欧洲足坛注入了一种新的进球方式。”坐在威斯特法伦球场看台上的贝肯鲍尔也高度评价了皮埃罗：“这个孩子是天才，他的出现将让人们忘记尤文图斯失去巴乔的遗憾。”也许是这粒进球的意义过于深刻，皮埃罗本人回忆起他的冠军联赛第一球时，也充满了甜蜜：“自打我一进入球场，我就已经瞄准了球门的那个死角。那是我所有进球中最漂亮的一个，也许以后再也不会有，我永远无法忘记那个球。”
经典虽无法复制，却可以再度创造。在1996年11月26日的丰田杯赛中，皮埃罗再次在“皮埃罗区域”里创造了经典，让河床队门将博格斯领略到了这种独步天下的射门技巧。在场上僵局无法被打破之时，皮埃罗在禁区左侧轻巧地卸下队友开出的角球，转身正脚背挑远角入网。在有众多后卫干扰的情况下，皮埃罗仍然能瞄住博格斯留下的唯一死角，这种独步天下的功力让人叹为观止。
回首看来，1995/1996赛季是皮埃罗初出茅庐的赛季，却也是他最为辉煌的一个赛季。1996年，22岁的皮埃罗收获了冠军杯和丰田杯，成为欧洲足坛一颗耀眼的明星。而他的“皮埃罗区域”，则随着他一个个的精彩进球而广为人知。
“区域”风暴
自1995年对多特蒙德一役后，“皮埃罗区域”这一名词给皮埃罗带来了无尽的荣光，但过多的关注也曾给他带来过一些幸福的烦恼。早在皮埃罗率领尤文图斯击败河床夺得丰田杯之前，英超劲旅纽卡斯尔联赛就对他发出了邀请，并开出了丰厚的条件。但或许是皮埃罗在丰田杯上那粒天才般的进球打动了尤文俱乐部的高层，他们意识到这位22岁的少年将会是一颗可以雕琢的巨星，遂下定决心要将皮埃罗培养成尤文图斯的新旗手。皮埃罗也没有辜负俱乐部的期望，他以优异的表现帮助尤文图斯在1996年和1998年两夺联赛冠军，将曾经辉煌的AC米兰王朝彻底甩在了身后。
自“皮埃罗区域”在足坛传为美谈后，皮埃罗继续用完美的表现捍卫着自己的这一项专利，并将它发扬光大。1998年4月26日，1997/1998赛季意甲联赛第31轮，尤文图斯在主场迎来联赛夺冠道路上的最强对手国际米兰。这是意大利德比战历史上争议最大的一场比赛，很多球迷对这场比赛的第一印象便是罗纳尔多突入尤文禁区被尤利亚诺绊倒，但主裁判却示意比赛继续进行的场景。人们都将这场比赛定格在了灰色的基调，认为这是一场丑陋和失去公正意义的较量，却忽略了斑马王子皮埃罗那次更像“外星人”的表演：他狂突三十余米，内切进入他的“皮埃罗区域”，然后用连续七个假动作晃开了国米后卫的防守，最后更以马赛回旋结束了过人，面对帕柳卡冷静小角度打门入网，整个过程有如中国的太极拳，充满了四两拨千斤的灵气。在那一刹那的阿尔卑球场，似乎皮埃罗才是名副其实的“外星人“，而罗纳尔多，变成了对比赛局势无能为力的国际米兰9号。皮埃罗的这一粒入球粉碎了国际米兰当赛季夺冠的希望，同时也制造了一个“皮埃罗区域”的神话。
随着名气的增大，凶悍的意甲后卫加强了对皮埃罗的“照顾”，加之过多的急停急转，更让皮埃罗的双腿不堪重负。早在1996/1997赛季意甲联赛第四轮，皮埃罗就因左膝盖扭伤休息了一个月，两年后，他的左膝伤势再度来袭，给他的职业生涯带来了几乎灾难性的打击。1998年11月8日，在自己24岁生日的前一天，皮埃罗率斑马军团客场挑战乌迪内斯，然而上帝并没有给予即将迎来生日的皮埃罗怜悯。在一次突破中，皮埃罗被对方后卫粗野地放倒，在主裁判的哨声响后，尤文球员听到的是皮埃罗痛苦的呻吟——他的左膝半月板撕裂，这让他远离了赛场长达九个月的时间，并飞往美国接受了手术治疗。这一次受伤对于风华正茂的皮埃罗来说，几乎是毁灭性的灾难。伤愈复出后，皮埃罗似乎丢失了突破的爆发力，他的射门也不再拥有迷人的弧线，曾经的斑马金童消失了，“皮埃罗区域”也一度在球迷的记忆中淡漠。
如果说“皮埃罗区域”在1998年以前给皮埃罗带来了幸运和灵感，那么在1998年至2000年间，它给予皮埃罗的便是迷茫和错过。1998年世界杯，顶替巴乔成为意大利主力的皮埃罗表现低迷，在属于他的“皮埃罗区域”里没有任何表现，反而是逆境中的巴乔展现出了力挽狂澜的能力，多次救蓝军于水火，让占着主力位置却没能发挥作用的皮埃罗饱受批评。在2000年欧洲杯决赛蓝军那场令人扼腕的失利中，“皮埃罗区域”几乎是给皮埃罗下了诅咒：第59分钟，托蒂的一脚漂亮的传递让皮埃罗有了直接面对巴特斯的机会，但这位当时拿着世界足坛最高年薪的球员却一脚打偏。如果这次“奢侈”的浪费还可以归结于刚上场六分钟的皮埃罗没有迅速进入比赛状态的话，那么他第二次对单刀机会的浪费则让所有的意大利球迷失望。比赛前结束前六分钟，托蒂再次妙传皮埃罗，但后者绵软无力的射门打到了巴特斯的腿上，意大利失去了在比赛结束前锁定胜局的机会，给法国人留下了追平的曙光。
很多球迷指责佐夫在决赛中将皮埃罗换上场，他们认为皮埃罗要承担球队失利的大部分责任，但这场失利的最大受害者却是皮埃罗本人。因为在曾经叱咤风云的“皮埃罗区域”，皮埃罗遭到了最大的打击，这场面阴霾影响了他很长一段时间，甚至直到今天，他也没有恢复到1998年之前的状态。
又见“皮埃罗区域”
2000年欧洲杯过后，媒体的谩骂和球迷的嘘声让皮埃罗迎来职业生涯中最为黑暗的一个赛季。长期的运动战球荒甚至让皮埃罗对自己的能力产生了怀疑，曾经的斑马金童不得不习惯在国家队和俱乐部担任替补，而父亲在2001年2月的去世更让孝顺的皮埃罗悲痛欲绝。然而，跌落到职业生涯谷底的皮埃罗却表现出了坚强的一面，在送别父亲后的第三天，他就在客场挑战巴里的比赛中于终场前九分钟打进唯一入球，帮助球队全取三分。此后的皮埃罗就如浴火重生的凤凰，逐渐找回了当年的状态。
2001/2002赛季是皮埃罗标志性的一个赛季，他不仅帮助尤文图斯重夺联赛冠军，而且在对阵巴乔领衔的布雷西亚的联赛中，他独中两元，率队以5∶0狂扫布雷西亚，在与巴乔的9号半之战中取得了完胜，更为自己争取到了一张通往韩日的机票。2002/2003赛季，尤文图斯蝉联了意甲联赛冠军，球迷欣喜地发现，虽然还不时要为主力位置打拼，但昔日那个无所不能的皮埃罗又回来了，球场上的“皮埃罗区域”又再次清晰地呈现出来。
2003年，虽然尤文图斯在冠军联赛决赛中点球输给了AC米兰，但皮埃罗之前在半决赛里的神奇表演却让球迷难以忘却。在半决赛第二回合以3∶1战胜皇马的比赛中，皮埃罗在“皮埃罗区域”轻巧地卸下中场的一记高吊球，连续用假射真扣的动作将经验老道的耶罗晃倒在地，然后利用卡西利亚斯视线被挡的良机，果断射出漂亮的弹地球入网，将场上比分改写为2∶0，彻底阻断了皇马的进军决赛之路。
一个传说既然开始，就必然会有神奇的故事，“皮埃罗区域”的传奇也在继续给予球迷惊喜。2003年12月25日，直到第69分钟才替补出场的皮埃罗以一个进球和一次助攻帮助尤文图斯以4∶0大胜帕尔马，让媒体大呼斑马王子已复活。不过更让人惊喜的是，在“皮埃罗区域”里，皮埃罗再次有了神奇的表演：在接到马雷斯卡的妙传后，皮埃罗闪身插到对方后卫身后，用右脚推射远角得手。不过更令人叫绝的表演还在后面，在进球仅一分钟后，皮埃罗再次出现在他的“领地”上，帕尔马两名后卫对他贴身紧逼。皮埃罗见此状况，向回一扣，晃开两名后卫做势要回传，随即却再一扣，向底线突去。在混乱的情况下，他用脚腕一碰，将球传到了禁区里接应的内德维德脚下，后者迎球怒射得分——在“皮埃罗区域”里，皮埃罗上演了比进球更精彩的助攻。
阿尔蒙特剧院 篇7
设计单位:Donaire事务所
主设计师:Juan Pedro Donaire Barbero
设计团队:Jesús Núñez Bootello,Carmela Domínguez Asencio,Tibisay Cañas Fuentes,
David Rapado Moreno,Ignacio Núñez Bootello,Beatriz Hacar Hernández,Celine Nelke,
Delia Pacheco Donaire,Pablo Baruc García Gómez
完成时间:2010年
项目面积:3,265.70 sq.m
摄影:Fernando Alda,Kavi Sanchez
Location:Huelva,Spain
Architects:Donaire Arquitectos
Architect Authors:Juan Pedro Donaire Barbero
Architect Team:Jesús Núñez Bootello,Carmela Domínguez Asencio,Tibisay Cañas Fuentes,
David Rapado Moreno,Ignacio Núñez Bootello,Beatriz Hacar Hernández,Celine Nelke,Delia
Pacheco Donaire,Pablo Baruc García Gómez
Completed:2010
Project Area:3,265.70 sq.m
Photographer:Fernando Alda,Kavi Sanchez
剧院所在的位置从前是一座酒厂。设计面临的挑战是要将新建筑与原有的老建筑相结合,既要表现出文化意义,又要将新建筑建造成三座建筑和一个公共空间所组成的文化综合体的一部分。这座建筑成为了城镇的主要集会场所。
设计师巧妙地运用了光线、材料和空间,这种巧妙的手法就是对比——室外与室内的对比、新与旧的对比、纪念碑尺度与人体尺度的对比。贯穿整座建筑的路线很好地连接并解释了不同的设计手法。入口区域面积较大,可以容纳大量观众,但在高度上加以限制。将欢迎观众到来的休息区域设计成大规模的休息厅,也展示了公共建筑的特点。
位于西班牙“文化城市”阿尔蒙特的该剧院,与周围的公共图书馆、艺术学院(音乐、舞蹈和艺术)相邻,并被公共广场所环绕。
材料对于这座建筑格外重要,这是一个利用传统材料和新材料共同翻新建筑的工程。为阿尔蒙特剧院的观众提供食品的场所是由混凝土建造的,这也呈现了整个工程的主线。传统的客栈景象与剧院景象形成对比,成为这个公共空间的焦点。石砖与白色混凝土亦形成另一种对比。
The building is located on the site of an old winery.It has the challenge of integrate the existing old buildings,declared as cultural interest,and being part of a cultural complex of a total of three buildings and a common space.This space turns into the main place of the town and an important meeting area.
An opportunity to work on light,material and space.The path chosen to work on these concepts,is the contrast.Contrast between outside and inside,between old and new,including a monumental scale and human scale.And the journey as the thread that sews and explains the intervention.A large area covered with large proportions and controlled height works as a high threshold.A monumental scale lobby welcomes the visitor showing the scale of a public building.
It is situated in the“Culture City”in Almonte,suh of Spain,next to the Rehabiltation of the Warehouse for use as a public library,and School of Arts(Music,Dance and Art)and enclosed within a public square.The intervention rigorously respected and maintained the different morphologies of each of the next buildings and this itself constitutes a strong characteristic of the project.
蒙特卡罗方法及应用 篇8
近些年来, 随着电子计算机的迅速发展与广泛使用, 计算数学获得了新的发展, 增添了许多新内容, 蒙特卡罗方法就是其中一种。 该方法的出现, 极大地促进了科学文明的进步, 开辟了人们研究问题的新途径。
在程序编制和计算机算法设计中常采用的算法一般是确定性算法, 也就是算法的每一个计算步骤都是确定的。 但是在很多情况下, 当算法在执行过程中遇到一个选择时, 随机性选择经常比最优选择更节省时间且效率极高。 我们把这种允许算法在执行过程中随机选择下一个计算步骤的算法叫做概率算法。 概率算法可以很大程度地降低算法的复杂程度。
蒙特卡罗算法、 拉斯维加斯算法和舍伍德算法都是一些常用的概率算法。 这些算法的基本特征是:对要求问题的同一个例子, 用同一概率算法运算若干次, 所得到的结果可能完全不同。 但是通过多次执行反复求解, 会使正确性和精确性达到令人满意的效果, 而失败或误差的概率则可以接近无限小[1]。
本文的主要研究内容:
(1) 蒙特卡罗方法的基本思想及其基本特点。
(2) 蒙特卡罗方法求解问题的基本过程。
(3) 蒙特卡罗方法的应用领域。
(4) 蒙特卡罗方法在计算曲线积分中的应用。
2.蒙特卡罗方法的基本思想及其基本特点
2.1蒙特卡罗方法的提出
二十世纪四十年代的二战中美国有个研制原子弹的计划———“曼哈顿计划”, 该计划的成员J.冯·诺伊曼和S.M.乌拉姆首先提出蒙特卡罗方法。 著名数学家冯·诺伊曼采用世界有名的赌城———摩纳哥的Monte Carlo命名这一方法。 而实际上, 在这之前, 蒙特卡罗方法就已经存在。 早在1777年, 法国著名数学家布丰 (Georges Louis Leclere de Buffon, 1707-1788) 就提出用投针实验的方法计算圆周率π。这被认为是蒙特卡罗方法的起源。
2.2蒙特卡罗方法概述
蒙特卡罗方法又称为随机抽样技术、统计模拟法, 是一种随机模拟方法, 它是以概率和统计理论方法为基础的一种计算方法, 是使用随机数 (或更常见的伪随机数) 解决很多计算问题的方法。 将所求解的问题同一定的概率模型联系起来, 用电子计算机实现统计模拟或抽样, 从而获得问题的近似解。 为了象征性地表明这一方法的概率统计特征, 所以借用赌城蒙特卡罗命名。
2.3蒙特卡罗方法基本思想
当所要求解的问题是某种随机事件出现的概率, 或者是某个随机变量的期望值时, 通过某个“实验”的方法, 以这种事件出现的频率估计这个随机事件的概率, 或者得到的这个随机变量的某些数字特征, 并将它们作为问题的解。
3.蒙特卡罗方法求解问题的基本过程
蒙特卡罗方法求解问题的过程大致分为三个主要的步骤。
3.1描述或构造概率过程
对于那些本身就有随机性质的问题, 比如粒子的输运问题, 主要是要对这个概率的过程进行正确的描述和模拟;对于确定性的问题, 比如说计算数学上的定积分, 就一定要事先人为地构造一个概率过程, 而且这个概率过程的一些参量刚好是所要求的问题的解。 也就是要把不具有随机性质的问题转化为有随机性质的问题。
3.2实现从已知概率分布抽样
构造了概率模型以后, 因为各种概率模型都可以看做是由各种各样的概率分布而组成的, 因此产生已知概率分布的随机变量 (或随机向量) , 就成为实现蒙特卡罗方法模拟实验基本的手段, 这是蒙特卡罗方法被称为随机抽样的原因。 最基本、最简单、最重要的一个概率分布是 (0, 1) 上的均匀分布 (或称矩形分布) 。 随机数就是具有这种均匀分布的随机变量。 随机数序列就是具有这种分布的总体的一个简单子样, 也就是一个具有此种分布的相互独立的随机变数序列。 产生随机数的问题, 就是从这个分布的抽样问题。 在计算机中可以用物理方法产生随机数, 但是价格比较昂贵, 且不能重复, 使用不方便。 另一种方法是用数学的递推公式产生。 这样产生的序列, 与真正的随机数序列不同, 所以称为伪随机数, 或伪随机数序列。 不过, 经过多种统计检验表明, 它与真正的随机数序列或随机数具有很相似的性质, 所以可将其作为真正的随机数应用。 由已知分布随机抽样有很多的方法, 不同于从 (0, 1) 上的均匀分布抽样的是, 此类方法都是凭借于随机序列从而得到实现, 也就是说, 其前提都是产生随机数。 因此, 实现蒙特卡罗方法的基本工具是随机数。
3.3建立各种估计量
一般来说, 概率模型被构造出来并可以从中抽样以后, 一定要确定一个随机变量, 作为所求的问题的解, 我们把它叫做无偏估计。 建立各种估计量, 也就是对模拟实验的结果进行观察和记录, 从而把问题的解求出来。
4.蒙特卡罗方法的应用领域
通常蒙特卡罗方法通过构造符合一定规则的随机数来解决数学上的问题。 对于那些因为计算太过复杂而很难得到解析解或根本没有解析解的问题, 蒙特卡罗方法是一种有效的求解出数值解的方法。
除了在数学方面得到很好的应用外, 蒙特卡罗方法在其他很多领域也得到很好的应用, 比如说蒙特卡罗方法在金融学、工程学、宏观经济学、地质学、生物医学、计算物理学 (如粒子输运计算、空气动力学计算、量子热力学计算) 及计算机科学等广泛的领域都得到非常成功的应用。
下面探讨蒙特卡罗方法在数学领域中的应用。
5.蒙特卡罗方法在计算曲线积分中的应用
在物理的很多研究时, 要求平面或空间中的一条可求长度的曲线形物体的质量, 或者一个质点在平面或者空间中沿曲线L从A点运动到B点时力F所做的功, 这时就要用到曲线积分。
平面或空间曲中的曲线积分有两种类型: 第一型曲线积分和第二型曲线积分。 下面着重探讨如何用蒙特卡罗法计算第一型曲线积分。
5.1第一型曲线积分的定义
设L为平面上可求长度的曲线段, f (x, y) 为定义在L上的函数。对曲线L做分割T, 它把L分成n个可求长度的小曲线段Li (i=1, 2, …n) , Li的弧长记为Δsi, 分割T的细度为, 在Li上任取一点 (ξi, ηi) (i=1, 2, …, n) , 若有极限,
且J的值与分割T与点 (ξi, ηi) 的取法无关, 则称此极限为f (x, y) 在L上的第一型曲线积分, 记作:
5.2第一型曲线积分的一般计算方法
设有光滑曲线
函数f (x, y) 为定义在L上的连续函数, 则
5.3第一型曲线积分的蒙特卡罗计算法
对于L上的曲线积分, 其中。 令f (t) =, 则
在[α, β]上构造一个均匀分布的随机变量t, 则密度函数为
又令
则
(2) 式给我们传达了:F (t) 在t∈[α, β]上的数学期望就是 (1) 式的曲线积分[2]-[4]。
现在只要抽取概率密度为p (t) 的随机变量t的容量为N的随机样本ti (i=1, 2, …, n) , 由大数定理就可以得到:
5.4实例
设L是半椭圆
求第一型曲线积分。
首先, 由曲线积分方法得:
这样的积分很难直接求得结果, 这里考虑用蒙特卡罗法计算:
用计算机程序模拟10次得到随机表如下表所示:
模拟1000次得到随机表如下表所示:
模拟10000次得到随机表如下表所示:
模拟20000次得到随机表如下表所示:
模拟30000次得到随机表如下表所示:
由以上的模拟数据可以看出, 模拟次数越多, 得出的积分均值越趋于稳定。
5.5三维空间的第一型曲线积分
上面讨论的是平面上曲线段的曲线积分, 下面开始探讨蒙特卡罗法如何应用于三维空间中的曲线积分。 对于三维空间中的光滑曲线段:
函数f (x, y, z) 为定义在L上的连续函数, 则
类比平面上的曲线积分, 很容易等到三维空间中, 曲线积分的蒙特卡罗算法:
6.结论和展望
与其他的计算方法相比较, 蒙特卡罗方法有下面几个优点:
(1) 问题的维数不影响该方法的收敛速度。 但是很多的数值计算方法, 比如计算N重积分时, 达到相同的误差, 点数和维数的幂次成正比。
(2) 受问题的条件限制的影响不大。
(3) 程序的结构简单, 在计算机上实现蒙特卡罗计算时, 程序的结构简单清晰, 占用内存单位较少。
当然, 蒙特卡罗方法并不是完美的, 它也有其缺陷的地方:
(1) 伪随机数的均匀性影响随机变量取值从而影响结果。
(2) 收敛速度慢。 蒙特卡罗模拟的收敛速度为O (n-1/2) , 一般不容易得到精确度较高的近似结果。 对于维数比较少 (三维以下) 的问题, 不如其他方法好。
(3) 如误差是概率误差, 误差与点数 (抽样数) 的平方根成反比, 而其他数值方法的误差是确切的, 一般情况下, 误差与点数成反比, 因此, 对于维数不高的问题, 数值方法可以给出误差很小的结果, 而且计算量小。
蒙特卡罗方法与其他数值方法都有其本身的一定适用范围, 把二者结合起来, 取长补短, 发挥它们各自的长处, 目前在国外已受到普遍重视, 是蒙特卡罗方法发展的一个重要方向。
摘要：本文主要介绍蒙特卡罗方法的基本原理及思想特征, 详细讨论了蒙特卡罗方法在计算曲线积分等实际问题中的应用, 突出了蒙特卡罗方法的过程及优势。
关键词：蒙特卡罗方法,曲线积分,教学应用
参考文献
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[5]尹增谦, 等.蒙特卡罗方法及其应用[J].物理与工程, 2002, 12 (3) :45-49.
[6]易大义, 陈道琦.数值分析引论[M].杭州:浙江大学出版社, 1998, 165-170.
俄罗斯“诗歌之王”巴尔蒙特 篇9
巴尔蒙特是一位知识渊博、经历丰富的诗人。他一生中曾游历过许多地方, 并对各地的风土人情有所研究, 这些经历都成为他日后的文学创作的不竭的源泉。
巴尔蒙特很早就开始了诗歌创作。他在十岁左右就写下了不少抒情诗。1890年, 他出版了自己的处女诗集, 该作品较多地流露出“公民的悲哀”的情调, 艺术上缺乏个性。因而处女诗集没有受到认可。
1894年, 巴尔蒙特出版了诗集《在北方的天空下》, 受到文学界的极大关注。这部作品形式比较优雅, 而且富于乐感、色彩鲜明, 带有强烈的印象主义风格。在此之后, 他的诗集《无边无际》 (1895) 、《寂静》 (1898) 、《着火的房子》 (1900) 、《我们将象太阳一样》 (1903) 、《唯有爱情》 (1903) 等接连出版, 全都获得了巨大的成功。巴尔蒙特凭借这些作品, 成为19世纪俄国早期象征派领袖人物之一。巴尔蒙特的诗歌特色在于音乐性、词藻优美、意境深远。
巴尔蒙特最初两部优秀诗集的出版 (即《在北方的天空下》、《无边无际》) , 宣告诗人进入了象征主义的艺术世界。
俄国象征主义者认为世界的本质和创作的原动力是音乐精神, 音乐是达到完美境界的重要手段, 是最具魔力的艺术, 它能最理想地表达象征, 因此要最大限度地使用音响和节奏手段以使诗歌富有音乐性。象征派在诗歌中最大限度地运用音乐结构的原则, 诗的声响不仅仅是包含着内容的形式, 它应该是和谐的、悦耳的、有意义的。
巴尔蒙特一直在积极地探索词语—诗歌—音乐之间的联系。在他看来, 诗歌的本质就是词以韵律方式外现出来的内在音乐。他十分坚定地相信:诗即魔法,
诗中的每一个字母都具有各自独特的音乐魔力。巴尔蒙特认为, 诗歌中元音与辅音音效和情感倾向性是不同的。他认为元音是阴性的, 辅音是阳性的。元音重复和辅音重复是他的抒情诗经常运用的艺术手法。
苦闷之舟
黄昏。海滨。风的忧愁。波涛发出雄壮的呼喊。风暴临近, 黑色的小舟毫无魅力地撞击海岸。没有幸福那纯洁的魔法, 苦闷之舟, 不安的小船,
被抛离海岸, 在风暴中挣扎, 寻找着明亮的梦幻宫殿。
届从于波涛的意向, 沿着暗滩在海中奔驰。暗淡的月光在张望, 月亮充满了凄苦的郁悒。染上月亮的光彩,
心灵与月亮会面, 在微风中轻轻摇摆, 相爱在死亡里。
我的朋友, 我俩都已疲惫, 我的欢乐!
欢乐中一定蕴含着悲伤, 好比花丛中隐藏着毒蛇。谁怀着一个疲惫的灵魂, 闪烁如半睡半醒的幻想?谁将像颠茄一样开放——你, 还是我?
(汪剑钊译)
这首诗的特色在于诗人运用了辅音重复的艺术手法, 来营造躁动不安的氛围。全诗每一句都出现几个甚至全都是相同的辅音, 并且与当时的环境气氛相当合拍, 造成了非常奇妙的音乐效果, 很好地表现了诗歌的主题。
重复的类型有许多种。可以是同一个词的重复、同义词的重复、有递进式的重复等。巴尔蒙特的代表作《我用幻想追捕熄灭的白昼》就是重复手法充分运用的实例。
巴尔蒙特常常在创作中综合运用多种艺术手法来营造诗的音乐美。以《我来到这个世界是为看见太阳》一诗为例。首先, 句子“我来到这个世界是为看见太阳”反复使用, 重复手法使得作品的主题不断提升, 情绪不断高扬, 从而突出了主题。其次是诗歌独特的韵律形式。这首诗快慢强弱的节奏分明。第三, 这首诗的遣词造句方面也体现了他的“诗—词语—魔法”的创作理念。这首诗中音与音交替十分和谐、悦耳动听。
同俄国象征派的其他诗人一样, 巴尔蒙特也崇尚“有限展示无限, 瞬间预言永恒”的美学原则。巴尔蒙特有意识地将瞬间提升到了哲学的高度。他领悟到, 人们永远只能生活在当下的一个个瞬间之中, 他们的生活必须为转瞬即逝的一个个瞬间所体现, 永恒也唯有依靠瞬间的存在才能有神圣的降临。诗人因此发出呼吁, 请永远生活于当下这一刻吧!巴尔蒙特认为:艺术家的使命就是捕捉这一瞬间, 以语言将其表达出来, 定格为永恒。例如:
我不懂得适合于别人的明智,
我写进诗中的全属飘忽即逝;
我在每一瞬间里看见世界,
它充满了变幻不定的虹霓。
诗人刻画无常的虹霓, 将一切转瞬即逝的影像在诗中定格。
正如诗人的妻子安德列耶娃对巴尔蒙特的描述那样:“他生活在瞬间的感受中, 并为此感到满足, 从来不因情感的善变而感到羞愧, 他只想把那些瞬间感受写成诗, 表达得更充分、更完美”。妻子的描述体现诗人对“瞬间预示永恒”美学原则的孜孜不断的追求。
综上所述, 巴尔蒙特的诗歌语言华美多变, 富于音乐性, 体现出浓郁的、善于捕捉瞬间美感的印象主义风格。
参考文献
[1]、汪剑钊, “诗坛上的帕格尼尼”俄国象征派诗人巴尔蒙特简论[J], 俄苏文学, 1994年04期
[2]、王彦秋, 漫谈俄国象征主义的音乐精神[J], 《国外文学》, 2004年第1期
[3]、余献勤, 巴尔蒙特抒情诗的音乐性探微[J], 《中国俄语教学》, 2009年2月第28卷第一期
皮埃蒙特 篇10
1567年5月15日, 克劳迪奥·朱安·安托尼奥·蒙特威尔第在克莱蒙纳的圣·拿撒勒与切尔索教堂洗礼。至此, 蒙特威尔第这个名字载入史册。
他的父亲巴尔达萨尔·蒙特威尔第是一名外科医生, 克莱蒙纳医学院的创办人之一。巴尔达萨尔的婚姻之路很不平坦, 从东方的玄学角度而言, 貌似克妻之命, 接二连三地失去爱妻。1565年娶第一位妻子玛达雷纳·茨格南尼, 继生下蒙特威尔第后, 1571年又生下女儿玛利亚多米提拉, 1573年生下了日后成为加尔达湖畔的萨里的乐长———次子朱里奥·塞瑟尔, 她于1576年因病去世。1576年娶了第二位妻子乔万娜·伽第欧, 但是七年后为他生下三个孩子的这位妻子也去世了。1584年娶了第三位妻子弗朗切斯科·科摩, 未为他生儿育女。蒙特威尔第是家中的长子, 自幼喜爱阅读古典书籍, 聪慧好学, 早在担任克莱蒙纳大教堂唱诗班男童时就开始接受音乐教育。
虽家庭经济不富绰, 但望子成龙的巴尔达萨尔为了使儿子接受良好的系统的音乐学习, 将两个儿子拜师于克莱蒙纳大教堂乐正马可·安东尼奥·因杰涅里。这位与浮夸虚饰的音乐相对抗的、功力深厚的保守派音乐家, 他的风格趋向于尼德兰乐派的复调, 以宏伟的乐章和细腻的歌词著称。同时, 他还是一位公认的杰出的小提琴演奏家。蒙特威尔第跟随因杰涅里不仅学习了对位和作曲技术, 还有弦乐器的演奏。
蒙特威尔第深受因杰涅里的影响, 吸收了老师身上法国北方的合唱风格, 并积累了作曲与合唱的技巧。15岁的蒙特威尔第在1582年发表了第一部作品, 此后又陆续有作品专辑问世。在他前三部作品:1582年的《三声部宗教歌曲》、1583年的《宗教牧歌》和1584年的《三声部小坎佐纳》的扉页上都署名“因杰涅里之学生”, 足见其对恩师感激的培育之情。
然而事实上, 蒙特威尔第在这位乐正门下的作曲训练, 既没有帮助他立即谋到职位, 又没有使他迅速赢得声誉。年轻、勤奋、极有才气的蒙特威尔第, 分别于1587年和1590年出版了《牧歌集》第一卷《牧歌集》第二卷。
1589年, 蒙特威尔第前往伦巴底市, 这个意气风发的年轻人希望能递补米兰教堂乐团指挥的空缺, 在未如愿后于1590年来到艺术重镇曼图亚。
在重要的文化重镇曼图亚美好的艺术环境中, 蒙特威尔第开始了他人生中一段极其活跃的音乐活动。最初的几年里, 发展得并不顺利, 他身兼小提琴手及歌唱家, 工作主要是参加公爵宫廷大厅每周的音乐会和圣芭芭拉教堂宗教音乐的演奏。
1592年, 蒙特威尔第发表了《牧歌集》第三卷, 献给了温琴佐·贡萨加公爵, 字里行间流露出渴望被重视的需求, 题词中写道:“献给我的主人, 尊敬的曼图亚公爵陛下。”
1595年, 温琴佐公爵出征匈牙利对抗土耳其, 蒙特威尔第随侍公爵出行, 被任命为部队的乐队队长, 在休憩时指挥制造活跃的余兴气氛。随着这支全副武装的远征军队, 蒙特威尔第陪同公爵经过因斯布鲁克、林茨、维也纳和布拉格。这段旅程虽令蒙特威尔第大开眼界, 增长了难得的见闻, 但自理的不菲出征费用也给他在曼图亚的生活蒙上了阴影。
回到曼图亚半年后, 被蒙特威尔第尊称为音乐推动者和慈父般的良师益友———宫廷乐团的指挥贾谢斯·德·韦尔特去世, 蒙特威尔第认为凭借自身的出众才华, 以及出任过远征队长的经历, 可以成为韦尔特的后继者, 但是45岁的贝内代托·帕拉维奇诺成为继任者, 当时只有29岁的蒙特威尔第深感被忽视, 再度感到十分抑郁和失望。
1599年, 32岁的蒙特威尔第迎娶了其同事、小提琴手贾科莫·科塔内欧的女儿———宫廷女歌手克劳迪娅·卡塔内奥为妻, 婚后她为他生下三个孩子。同年, 蒙特威尔第随侍温琴佐公爵, 踏上生命中的第二次远征旅程, 再次被任命为临时乐长, 前往弗兰德, 收获颇丰, 不但了解到最新的法国音乐动态, 而且通过跟音乐家们的接触交流, 得到复调的启发。
1601年, 担任曼图亚宫廷乐长的帕拉维奇诺突然逝世, 迫不及待的蒙特威尔第在两天后致信温琴佐公爵, 希望出任宫廷乐长一职, 并最终如愿以偿。继任后, 蒙特威尔第面对着要求高、任务重、薪水微薄的工作, 使得手头拮据的他, 忙得无暇作曲, 自1592年后整整11年间没有任何新的牧歌作品问世。
直到1603年才发表了《牧歌集》第四卷, 这部由瓜利尼诗篇改编的歌集, 有着引人瞩目的强烈情感色彩, 不协和和弦的应用和处理手法鲜明, 再次显现了蒙特威尔第出色的创作才华。
1605年出版的包括19首牧歌的《牧歌集》第五卷, 具有非常特殊的意义, 一方面是蒙特威尔第最畅销的作品之一, 15年内再版次数不少于8次, 另一方面是其引人瞩目的创新性, 这是他第一次发表通奏低音牧歌, 在这些牧歌中, 乐器参与到演奏之中。
1607年, 蒙特威尔第的三声部《音乐戏谑》出版, 在序言中, 其弟朱里奥·塞瑟尔论证了“第一实践”和“第二实践”的区别。正如克劳德·帕利斯卡在《蒙特威尔第指南》中所述:“如果没有克劳迪奥·蒙特威尔第在第5本牧歌集中为了回应阿图西的批评, 写了封澄清自己立场的信笺, 以及他的弟弟在《音乐戏谑》中对蒙特威尔第那封回信的注解, 那么蒙特威尔第年轻的创造力将不会在历史上留下如此绚烂的痕迹。”
同年2月24日, 蒙特威尔第的歌剧处女作《奥尔菲斯传奇》在公爵官邸首演, “音乐剧在欢乐的气氛中成功地上演了, 公爵虽然已经观看了多次排演, 但是观赏完这次正式的演出后仍然感到没有尽兴。所以将要安排第二次演出。另外, 今天城里的所有女士几乎都来了”。但是, 就在蒙特威尔第获得成功的喜悦不久后, 生活中的悲剧却给他蒙上了阴影, 9月10日, 妻子克劳迪娅在克莱蒙纳逝世。
第二年, 痛失爱妻的蒙特威尔第怀着悲恸的心情, 创作了两部及其重要的作品, 一部是献给温琴佐公爵的儿子、王位继承者弗朗切斯科, 为他与玛格丽特·迪萨菲亚公主在1608年的嘉年华结婚庆典上而作的歌剧《阿里阿德涅》, 另一部是芭蕾舞剧《忘恩者的舞会》。
此时蒙特威尔第的创作力已达到了巅峰, 但是得到的不过是少许空洞的赞美之词, 精疲力竭的他精神濒于崩溃, 与曼图亚宫廷的关系也急剧恶化。于是他决定辞去曼图亚的职务, 带着孩子重返老家克莱蒙纳。他在辞职信中写道:“尊敬的彻普先生, 当您知道了我在曼图亚感觉并不幸福和快乐后, 我希望您能看在上帝的份上, 说服陛下体面的辞退我, 因为我知道, 只有那样我才能得到真正的幸福。”但尽管有诸多不满和怨言, 蒙特威尔第仍然奉召返回, 至此将注意力转向宗教音乐的价值挖掘。
1610年, 蒙特威尔第创作了《阿里阿德涅》的五声部牧歌版本———著名的《阿里阿德涅的悲歌》, 受到文学家多尼极高的评价:“它是我们这个时代所创作的同类作品中, 最优美动听的乐曲。”同年, 前往罗马游历, 将精心创作的宗教音乐作品献给罗马教皇保罗五世, 谋职未果, 却开拓了艺术视野。
1612年2月18日, 温琴佐公爵谢世, 在曼图亚耗费了二十多年的心力之后, 蒙特威尔第黯然离去, 前往自由风气弥漫的水都———威尼斯。
“46岁的蒙特威尔第担任了全欧洲闻名遐迩的圣马可大教堂乐长”。掌管着大约30名歌手和20名器乐演奏家, 并授课作曲和负责教堂全面的音乐事务。这个精力充沛的行政管理者和出色的音乐组织者, 重组了圣马可教堂的礼拜仪式及其表演方式, 拓展了乐队的传统保留节目, 他的励精图治收效不凡, 使之提高到一个新的水平。
蒙特威尔第在威尼斯头几年精神十分振作, 他既热爱这座城市本身, 又爱授予他的荣誉, 到处受人尊敬, “这儿没有一位上层人物不尊敬我、称赞我。我演奏教堂或宫廷音乐时, 我向您发誓, 全城的人都要来听”。言谈中不自觉地流露出所受的礼遇颇高, 与在曼图亚的遭遇形成了天壤之别。
但蒙特威尔第同曼图亚宫廷, 仍保持着藕断丝连的联系, 不断为其提供歌剧新作:1615年献上芭蕾剧《蒂西和克洛里》;1616年开始《戴提黛的婚礼》作曲工作;1619年谱写了亚历山德罗·斯特里吉奥的历史剧《阿波罗的悲哀》;1627年为曼图亚王室谱写喜歌剧《佯疯的利克里》。
1628-1631年, 蒙特威尔第连遭不幸。起先, 长子马西米连诺因被告发阅读禁书, 而被宗教裁判所拘捕, 在蒙特威尔第四处奔走申诉数月后, 才被判无罪而释放。后在曼图亚继承战中, 在奥皇军队攻占并大肆破坏中, 蒙特威尔第为曼图亚王室所作的, 尚未出版作品全部丢失。之后瘟疫闯入威尼斯, 有近五万人丧生, 全城及附近地区停止一切音乐活动达18个月之久。
1631年, 威尼斯的瘟疫结束后, 蒙特威尔第开始为圣马可大教堂的感恩礼拜, 创作庆典弥撒曲。事务缠身的蒙特威尔第, 仍然挤出时间创作钟爱的世俗音乐体裁———牧歌, 分别于1614年出版了标题为“配有古钢琴的通奏低音伴奏的五声部”《牧歌集》第六卷, 1619年以协奏曲为标题的《牧歌集》第七卷, 还有1638年以《战争与爱的牧歌》为题的《牧歌集》第八卷。
年逾古稀的蒙特威尔第, 在目睹了自己的八卷牧歌集公开发行后, 仍有佳作不断问世。这包括:1640年发表的宗教音乐作品集《道德与精神之林》、1641年在威尼斯首演的新剧《尤利西斯还乡》和《埃内亚与拉维尼亚的婚礼》, 以及为皮亚琴察王室西所作的芭蕾剧《爱情的胜利》。
1642年, 这位75岁老人的扛鼎之作———最后一部歌剧《波佩亚的加冕》问世, 这部蒙特威尔第晚年的呕心沥血之作, 使他的创作生涯攀上了无法超越的巅峰, “音乐与戏剧达到了完美的统一与平衡, 在表达人类感情方面取得的成功标志着现代歌剧的诞生”。在穿越三个世纪时空后, 依然是契合现代爱乐者心灵的旷世佳作。“单凭晚年的这两部歌剧, 足以使蒙特威尔第跻身于最伟大的音乐戏剧大师行列”。
1643年11月29日, 在最后一次克莱蒙纳和曼图亚之旅后, 蒙特威尔第于威尼斯辞世, 享年76岁。威尼斯共和国为他在圣马可大教堂举行了隆重的葬礼, “这是一场王侯般的葬礼:因为音乐之王告别了我们”。数日后, 遗体在弗拉里荣耀的圣母堂, 安布罗斯小教堂下葬。
然而, 巴洛克的兴盛很快就把这位伟大的、重要的、著名的作曲家的音乐淹没, 历史车轮滚滚向前, 将蒙特威尔第冲刷得甚至被人遗忘, 但世人若想在今日一窥———16到17世纪音乐形式的转变, 其捷径就是通过这位威尼斯巨匠的牧歌。
蒙特威尔第一生共创作了9卷牧歌集 (生前出版了八卷, 第九卷发表于他去世后的1651年) 、21首宗教牧歌、21首三重唱、15首三声部谐谑曲、10首二声部谐谑曲、近百首宗教作品和几部堪称精品的歌剧, 如《奥尔菲斯传奇》、《坦克雷迪与克罗琳达之争》和《波佩阿的加冕》等。这些并不包括其已经失传的众多作品。但是, 其从未涉足过纯器乐作品。
摘要：意大利作曲家蒙特威尔第是“文艺复兴时期与巴洛克音乐流行时期之间一位重要的过渡性人物”, 这位承前启后的音乐大师, 被视为欧洲歌剧的奠基人, 对歌剧、和声学和交响乐的发展都有深远影响, 被称为“近代歌剧之父”。
关键词：蒙特威尔第,《牧歌》,创作历程
参考文献
[1]曹耿献.“第一实践”和“第二实践”研究[D].上海音乐学院, 2007.
乡情诗意佛蒙特 篇11
十九世纪起，浪漫主义传统将这片地域诠释为美式桃花源，它指向梭罗式的自然之境，远离喧嚣的红尘。今天，它又被美国《国家地理》杂志评选为人一生要去的50个地方之一。
独树一帜的美式风情
明媚的午夏，沿着89号高速路驱车深入美国新英格兰腹地，渐渐与青山和尚普兰湖相融。车入佛蒙特境内，顺着1号出口拐入山间公路，大湖、山川、森林是它的轮廓。轮廓之中，暗藏着不计其数的溪流，溯溪流而上，正是佛蒙特州旅行的魅力所在。
美国向来以地域色彩浓厚的路边景点闻名，驱车兜风的旅行传统自从私家车风靡起便已确立。上世纪20～30年代期间，伴随着对工业化的质疑，返朴归真的呼声开始高涨，地方主义在消费文化中大行其道，从沃纳梅克的百货公司到美国香烟广告，都在搞地域政治的营销学，自然学者约翰·缪尔和摄影师安塞尔·亚当斯的作品让黄石公园、约塞米蒂国家公园、落基山脉这些带着美国西部文化的景观成为了美国荒野肖像的代言品。在东部，佛蒙特的农庄与小镇是小说、电影、贺年卡上常见的美式风情画。
车轮划过西行的4号主路，窗外近景为灌木丛，远景为群山，其间是星星点点的农场和村落。沿袭欧洲农村的传统，农场都建在公路旁，其建筑特色实用又极简。矮屋舍、大烟囱的民居，配上圆形或十二角形的谷仓与长方形斜屋顶的畜棚，栅栏里养殖着黑白花牛和一种叫摩根马的轻型马种。牛奶工业历来是佛蒙特最大的农业收入来源，驯马表演享有盛名。
佛蒙特的农民们大多为新教徒，有其独具特色的Yankee文化。时至今日，农民们也在消费文化的领域中发现了商机，许多人在自家的农舍里开辟了小店铺，为兜风客们提供富有佛蒙特风情的土特产和工艺品。
风味枫树糖浆和百年老店
在众多土特产品中，最能应景的自然是枫树糖浆。此种糖浆只有美洲大陆才有，传说制法最早由印第安人发明，又被佛蒙特的Yankee农夫们所沿袭。今日，枫树糖浆已经远销海内外，在日本卖得尤其火爆。如果你想在佛蒙特买到最上等的枫树糖浆，肯定要去小镇伍德斯托克的F.H.Gillingham ＆ Sons小店逛一逛。
美国的小镇都坐落在公路贯通口处，伍德斯托克也不例外，它建在4号公路上。自上世纪60年代起，这里就已经成为美国著名的路边景点之一。F.H.Gilling-ham ＆ Sons这家杂货店已有四代经营史。店内的枫树糖浆有4种选择：色彩斑斓型、中等琥珀型、暗琥珀型、浓郁型，其销售量超过传统的老四件即涂料、种子、五金器具、食品杂货。近年来店内货架上的本地特产越来越多了，老铺子几经扩建，但仍然还保持着古旧的色彩。在传统易货贸易的基础上，新一代店主开始在互联网上建立销售渠道，使客户遍及美国东部各个角落。
名流云集的伍德斯托克
十八世纪时伍德斯托克成为了佛蒙特的一个郡，郡上住着大法官和手工匠人。Pleasant Street是古老的工业区遗址。200年前，这里沿着溪水建起了一排小工厂，锯木厂、印刷厂和制陶厂一线排开，也孕育了如R.H.Bailey和John White这样的银器匠与木匠，创立了佛蒙特独具特色的家居制品风格。
与Pleasant Street相交的Elm Street是镇上名流们居住的地区。典型的新英格兰殖民风格的住宅景致，砖与檐板制的屋舍外有郁郁葱葱的草坪与乔木，窗口、柱廊、栅栏上到处花团锦簇。伍德斯托克是个出名人的地方：铁路大王帕特里克·比林斯便是伍德斯托克人，美国著名的政治家与学者乔治·柏金·马施也降生于此。城镇一隅著名富商达纳的私宅Dana House已经成为一处显著的历史景点。
伍德斯托克是佛蒙特众多小城中最美丽的一个，洛克菲勒家族在这里拥有全世界最好的25个旅馆之一——奢华无比的乡村俱乐部Woodstock Inn。据说它还有一段与浪漫爱情相关的传说。30年代初期，21岁的洛克菲勒·劳伦斯无意纸醉金迷的纽约，金钱与政治的交易让他心烦意乱。于是他来到这座小城，与美丽的姑娘比林斯小姐一见钟情，为了表达狂热忠贞的爱情，他买下这个旅馆和临近的山林，大兴土木改造成今天的模样。今日的洛克菲勒家族不但以开辟森林公园而闻名，同时也是度假业的成功投资商。他们买下大片的丘陵地带，建起了滑雪场、乡间旅舍。
伍德斯托克乡村俱乐部有佛蒙特历史最悠久的高尔夫球场。离乡村俱乐部不远，便是另一个美国最奢侈的豪华旅店之一——Twin Farms。它占地300英亩，主楼建于1795年，为新英格兰海峡风格，其中有四间套房、游戏室和多间餐厅。别墅楼有10问客房，陈设了许多现代艺术家的作品，包括大卫·鹤尼、弗兰克·斯特拉、吉姆·戴恩。另外，还提供有氧运动、蒸气室、桑拿浴室和温泉浴的配套服务。
伯林顿的栖居之美
自驿站马车时代起，新英格兰就有许多专为上流社会开设的老旅店，投资者多为有财富背景的环保活动家。他们将一些名胜古迹购买下来，改建成避暑、蛰伏、静修场所。关于景致的选择，新殖民风格的代表人物家具设计师华莱士·纳丁在佛蒙特之美，中写得很明白，一处好宅：要有倾斜的屋顶、大烟囱、壁炉；要建在山坡之上，俯瞰环绕的公路、河谷、溪流，还要有一个古典大花园；最重要的是，屋舍要远离公路，高出路段，有良好的排水装置；要有树，有迂回的通道和大房间。此具体描述已经概括出了新英格兰的栖居理想。
柏林顿就是这样的一座建在坡上的城市，背靠骆驼峰和曼斯菲尔德山，正视尚普兰湖，湖边便是码头。山坡的最高点是佛蒙特大学，大学里最富有特色的建筑就是那座钟楼了，是由著名的MMW公司(即McKim，Mead&White)建于1927年。
1823年，直通哈得逊河的尚普兰湖运河开通之后，这里就成为了东北部的船运、毛皮和木材工业中心。如今，它已经成为了佛蒙特的政治文化经济中心，并为《生活》杂志命名为最适合人居住的城市之一。
柏林顿的建筑风味集新古典与新殖民于一体，整个城市的基调体现出了新教伦理与启蒙理想。城中有尖塔顶的教堂，林荫道，绿色的草坪，白色的木制屋舍，还有小型的公共图书馆，当然，也少不了公墓。民宅多是单或双层的矩形设计，沿袭中世纪自然主义的教条。闹市区Church Street购物中心人潮汇聚，露天的咖啡座，小餐馆，雕像，喷泉和政府楼沿红砖的步行街而林立。
多年的改良政治赋予了柏林顿独一无二的美式自由主义气息，这座清新干净的城市几乎找不到垃圾，是一座典型的“Lat-te Town”，就是所谓的高消费阶层的自由主义的社区。拥有美丽的自然景观，通常是学府的所在地，还是波波消费文化的聚集点。它有瑞典式的政府系统，德国式的购物中心，维多利亚式的居民住宅，美国印第安人的手工艺制品，意大利式的咖啡馆，伯克利式的人权组织，贝弗利山式的收入水平……还需要我说下去吗?
深度旅游TIPS
佛蒙特是户外旅游的圣地。州内有51个国立公园和62个露营场，可供骑马游乐、登山玩水、野餐烧烤、垂钓滑雪等户外活动。
这里有北美洲最长的越野滑雪路线，山猫路线，还有缠绕在北部的中央路线。对于滑雪爱好者来说，南部的曼彻斯特是老牌的高山滑雪场。往东北走的Killington与Pico滑雪场同样历史悠久。
骑车的最好时节应该在秋天，理想的气温和迷人的秋色。现在的北国已经开辟出了一条非常棒的自行车路线，称作“王国路线”，是从原有的伐木采运路线和越野滑雪路段上营建与串连起来的。
皮埃蒙特 篇12
光线追踪算法用于计算机生成真实感图像, 在电影, 电视和辅助设计领域有着广泛的应用。光线追踪算法和另一大图像生成算法光栅化相比, 其图像生成的质量和真实性均占优, 但是速度要比光栅化算法慢很多。自从该算法被提出以来, 研究人员提出了多种对此算法的改进, 比如光子映射算法和辐射度算法。这些算法和传统光线追踪算法比起来在生成图像质量相同的情况下速度快了很多。但是这些算法只针对特定的场景布置才能起到加速效果, 在一些复杂场景特别是有大量光滑和光泽表面的情况下会出现大量误差, 并且计算速度会大幅下降。
光线追踪算法的本质是求解光传输方程。通过光能守恒定律我们可以把积分空间离散的传输方程转换为场景中面积度量的积分。求解这个积分的方法是把它转换为一个无穷维的高阶积分, 并用蒙特卡罗方法采样整个积分空间, 使积分结果按概率趋近于方程解。由于渲染场景的复杂性和光照模型的多样性, 求解这个问题的最大难点在于如何在有限的时间内使蒙特卡罗方法逼近真实解。目前, 光线追踪主要还是应用于离线渲染领域。如何在保证图像质量的情况下提高算法速度就成了亟待解决的问题。
二、问题描述
2.1光传输方程。
真实感渲染中, 核心算法之一是模拟光从光源发出, 在场景物体和介质之间进行交互, 传播, 最终被吸收或者进入摄像机的过程。从物理学的角度来看, 这个过程就是电磁波 (辐射) 与实物粒子的碰撞与反射。我们将一个表面上一点p处ω0方向上辐射出射能量定义为L0 (p, ω0) , 那么根据热辐射定律, 出射能量可以表示为入射能量在表面BRDF函数和方向ω的积分, 该积分可以用下列公式表示:
其中Le (p, w0) 是表面发出的辐射;f (p, ω0, wi) 是表面的BRDF函数, 表征物体表面对辐射的反射和吸收特性。积分空间s2是场景中的所有表面。由于积分中含有即立体角, 为了能计算这个积分, 我们希望它能统一到积分空间中。有限空间的场景中, 沿着射入一个表面的光线能找到另一个场景中的点。于是我们定义函数, 它表示点p处沿着方向找到的另一个场景中的点。如果这样的点不存在, 则t函数返回一个特殊的值。将函数t带入式 (1) 可以得到
(2) 式与 (1) 式相比, 右侧的积分函数和左侧统一, 但是依然无法直接进行计算, 因为它依然含有ω。考虑到我们在上一步的变换同样适用于L (p, ω0) , 为此我们定义
其中P'为沿着点p的出射光线遇到的场景中的点。由于场景中存在遮挡关系, 我们定义几何函数
函数表示点p和P'的可见性。如果两点之间没有遮挡, 那么V的值是1, 否则是0.将上述函数引入式 (2) 中, 我们得到了光传输方程的表面形式:
注意到上式中左边和右边都有函数L。现在我们考虑一条从光源到摄像机的完整光路径, 我们把P0处的式 (3) 带入P1处的式 (3) 得到
如果光路径上还有其他点, 也可以同样按照上述方法带入, 从而把光传输方程转化成路径形式。有了式 (4) 就可以在某些简单场景中计算数值解了。但是对于大多数复杂场景, 光路径的长度可能很长甚至是无限长, 式 (4) 就变成了一个无穷维积分, 这样的积分是无法计算数值解的。对于这样的场景, 我们用2.2中的采样算法进行计算。
2.2 Metropolis-Hastings采样算法。
其中表示以概率a接受从X状态到X’状态的变化, 否则不变。由 (5) 式得
以这种采样的方式计算积分的话, 就是MCMC算法:
其中g (x) 可以是任意的函数, xi服从分布.
式 (4) 可以简化写为
使用MCMC算法, 式 (6) 可以用下式计算:
三、算法流程与实现
本文算法的实现使用了开源项目mitusba render作为输入和输出, 核心算法流程图如下:
四、实验与结果分析
实验使用光线追踪测试场景veach, 生成的图像如下:
通过生成的图像我们可以看到, 使用MCMC算法生成的图像整体具有较好的真实感, 并且能够表现出光线多次反射对场景中物体的影响。但是, 该算法的速度比较慢, 在2450M处理器上渲染上图使用了15分钟26秒。如何提高算法的性能将是一部研究的重点。
参考文献
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[2]Jakob W., S.Marschner.Manifold exploration:A Markov Chain Monte Carlo technique for rendering scenes with difficult specular transport[J].ACM Trans, Graph, 2012, 31, 4, 58:1-58:13.
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[4]Jakob W.2012 Mitsuba v0.4 EB/OL].http://mitsuba-renderer.org.
[5]Jaakko L., K.Tero, L.Samuli, A.Miika, D.Fr'edo, A.Timo.GradientDomain Metropolis light transport[J].ACM Trans.Graph, 2013, 32, 4, 95:1-95:11.
[6]Jakob, W.Light transport on path-space manifolds[D].伊萨卡:康奈尔大学.2013.
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