《暮光之城:暮色》

《暮光之城:暮色》（通用7篇）

《暮光之城:暮色》 篇1

0 引言

随着多媒体时代的到来, “话语分析不仅以文本形式体现, 而且以图画、动画、声音、图表、颜色、编排等多模态同时出现” (成文, 田海龙2006) 。因此, 胡壮麟教授指出, 在人类进入社会学符号的多模态化的新世纪, 多模态识读能力的培养应引起重视 (胡壮麟2007) 。

电影是一种利用多种符号资源构建意义、传递信息的多模态语篇———利用多种符号资源构建意义, 比文学作品更直观、生动、易懂。国内诸位学者多数把着眼点放在多模态话语分析的理论框架以及对外语教学的应用, 很少涉及到把多模态话语活动与电影语篇结合起来。因此, 本文以电影语篇《暮光之城:暮色》为对象, 来分析多模态话语这一新兴的话语分析方法在电影语篇中是如何发挥其作用的。

本文首先对多模态话语分析的理论框架进行介绍, 其次对电影语篇及电影《暮光之城:暮色》进行简单的介绍, 再以多模态理论为基础对《暮光之城:暮色》中的多模态现象进行分析, 从崭新的角度分析电影, 并进行更深入的了解, 进而产生新的认识。

1 多模态话语分析理论

多模态话语分析主要是强调运用视觉、听觉以及触觉等多种感官, 通过语言、画面图像、声音以及动作等多种手段和符号进行交际的现象 (张德禄2009) 。可以说多模态话语是人类各种感知通通在交际过程中综合使用的结果, 体现在我们生活的方方面面。因此, 多模态话语分析不应只局限在语言学研究中, 应扩展到其他领域进行跨学科的研究;而研究对象也应从语言本身转向图像、声音、动作等其他媒介。

那么, 应如何识别多模态呢?据朱永生教授的观点其识别标准如下:第一标准是看涉及的模态种类有多少。“单模态话语”是指只用一种模态交际的话语。“多模态话语”则是指同时使用两种或两种以上模态的话语交际方式, 这种交际方式也被称作“双模太话语”。第二条标准是看涉及了多少符号系统。有些交际话语虽然只涉及一种话语模态, 但包含了两个及两个以上的符号系统 (朱永生2007) 。如电影海报虽然只是涉及视觉模态, 但是既有文字又有图画, 因此也属于多模态话语。

这种崭新的话语分析理论要求着眼于宏观的大环境来分析语篇, 理解语篇所传达的意义。因此, 不能传统地局限于对言语的剖析, 而要将语言因素与非语言因素有机的结合到一起, 分析音乐、图像、动作等辅助因素对于语言这一主要因素的强化与补充, 以及多种因素之间的协调配合、互相联系。而后在一种平衡中达到话语的目的。电影融合了声音、图像、音乐、色彩、技术等多种模态, 使人们得到前所未有的视觉、听觉、甚至是触觉上的的享受与冲击, 因此电影作为多模态话语的普遍性可见一斑。

2 电影语篇介绍

关于电影语篇的概念经典理论家让·米特里认为:电影影像既“是实物通过折光和透镜的作用映在胶片上的自体复现”, 又“是一个被结构的现实, 一个形式”, 在影像的叙述层上, 电影成为语言, 而在影像的诗意层次上, 电影成为视觉性语言艺术。总而言之, 电影是一门负载社会文化诸多含义的艺术, 是一种符号的体现, 一个以运动的画面来承载信息并最终要达成交流的系统。

电影作为源于生活又高于生活的一种艺术形式, 背负着某种文化内涵和社会意义, 以动态的画面为基本的表达方式, 兼容其他的表达手段, 共同完成与观众的交流, 其实从严格意义上讲, 电影不能算是我们日常交流所用的语言, 但是它却很好地向观众传递着某种思想, 很好地完成了与观众的交流。作为一种大众艺术, 电影必须充分了解大众文化的心态和心理需求, 以便更好和观众形成互动, 达到传播文化及先进思想的目的。

3 对电影语篇《暮光之城:暮色》的多模态分析

3.1 电影《暮光之城:暮色》简介

美国女作家斯蒂芬妮·梅尔的成名作《暮光之城》系列小说描写的是高中生贝拉与吸血鬼帅哥爱德华之间的浪漫的爱情故事。该系列小说分为《暮色》、《新月》、《月食》、《破晓》、《午夜阳光》五个部分。根据这一系列小说改编的电影分为《暮色》、《新月》、《月食》、《破晓 (上) 》、《破晓 (下) 》, 由罗伯特·帕丁森与克里斯汀·斯图尔特饰演。影片一经上映, 就在全球掀起了新一轮的魔幻热潮, 男女主角以及其他配角都一跃成为了超级偶像。当然, 接下来的几部风头更加强筋, 大获成功, 把西方盛行的“吸血鬼”文化推向了高潮。

3.2 影片中运动画面的分析

电影是一种以运动画面为主的视觉艺术。可以根据运动画面的相对位置, 或不同运动画面之间的相互关系来向观众传达不同的信息, 以此来确认想要传达的起点和终点。这也是多模态信息传递的一个显著方面。在图像与字母处理上Kress和Leeuwen认为图像和文字说明是相互联系的, 但并不完全依赖于文字说明, 因为它本身即有组织又有结构 (Kress&Leeuwen, 2006) 。

在影片49分钟处, 贝拉已经得知爱德华是吸血鬼, 而爱德华也毫无掩饰的承认了这一点, 两个人在一片幽静的树林互相确认了这个事实。虽然如此, 贝拉一点都不害怕, 还表达出她对爱德华的情感, 爱德华为了让贝拉看清楚自己的本面目并带她到山顶上, 云堤之外。影片画面切换到了山顶, 在阳光下爱德华的肌肤闪闪发光, 爱德华告诉贝拉这是杀人狂的皮肤。不管爱德华怎样告诉贝拉自己是个危险的食肉者, 贝拉还是义无反顾表达自己对爱德华的情感。随后画面切换到了一片宁静的草坪上, 上面布满花朵。两个人静静的躺在草坪上, 深情地凝视着对方, 这时一缕阳光照进来, 使爱德华闪闪发光, 画面十分唯美。这时候两个人已经确定对方就是彼此的终身伴侣, 而这对“狮子与羔羊”的爱情故事也拉开了序幕。在这个首次确立两个人情感的片段, 画面不断切换, 从树林到山顶再到草坪, 在整个过程中传达了贝拉对爱德华坚定不移的爱, 也表现出爱德华对贝拉无法抗拒的爱。这是利用运动画面———通过运动摄像拍摄到的画面来传达目的信息的非常好的例子, 也充分表现出了运动画面这一多模态话语在信息传达中的作用。

3.3 影片中言语的分析

虽然运动画面在电影中处于主导地位, 但言语作为最重要的交际方式在电影中的作用也不容忽视。也就是说在画面中起着辅助作用的语言, 要精炼准确的表达与画面相应的主题, 不能过分冗长而弱化了画面的运动性的一面。

在山顶上爱德华一直试图告诉贝拉自己是个危险的食肉者, 自己很可能伤害到她, 在爱德华不断显示自己超乎常人的力量与速度时, 画面随着爱德华的言语一起切换。在这里, 爱德华用最简短的言语向贝拉传递自己是危险人物这个信息。这是典型的运用语言和动作等多模态的方式来传达信息的例子———爱德华毫无掩饰的把自己展现在贝拉面前, 希望贝拉能够认识到自己是个危险的人物。

3.4影片中音乐的分析

作为电影艺术的重要组成部分, 音乐对电影中时空的确立和改变, 心理过程的变化以及背景信息的传达, 都起着重要的作用, 在影片中无论是背景音乐还是插曲无不担负着重要的使命, 比如背景音乐交代当时的环境和氛围, 而插曲则可能表现主人公当时的心情。而影片中音乐节奏的变化则在很大程度上预示着情节的变化和主人公心情的转变。

影片79分钟处是卡伦一家和贝拉第一次游玩, 是在一个雷电交加、乌云密布的一天。当时的背景音乐是Muse的Supermassive Black Hole, 此背景音乐带有强烈的金属感, 节奏感很强。这很好地体现了卡伦一家打棒球时的速度感———他们的速度可以与闪电比拟。此外, 音乐起到了吸引观众的作用, 与神秘的画面一起把观众带入到了当时的情景。而在随后, 正当他们玩的正起劲时, 发生了意想不到的事情。三个反面人物出现了———维多利亚、詹姆斯、劳伦, 这三个人在接下来的几部影片当中会继续与两个主人公纠缠。此时背景音乐立刻切换成了低格调的、带有恐怖色彩的音乐, 这预示了整个影片情节的变化。

在影片的结尾处, 男女主人公伴随着Iron&Wine的Flightless在舞池里跳舞。这里, 不需要过多的语言, 仅凭背景音乐和两个主人公的眼神就能感受到他们彼此对对方的爱意。

3.5 影片中色彩的分析

通过不同色彩之间的比例和协调关系, 可以更好地表达电影的造型功能, 突出电影的艺术表现力。具体表现为通过不同的色彩之间比例, 位置和面积的差异来营造出不同的氛围, 如冷与暖、明与暗、丰富与单调等。此外, 还可以通过不同的色彩来表达人物不同的情绪, 可增强影片的感染力。

在《暮色》中, 整体色彩偏暗, 以冷色调为主, 体现了影片整体的神秘色彩并更好地表现出原著哥特式小说的特点。但在结尾部分, 男女主角跳舞的那一段, 画面又采用了暖色调, 非常明亮。这里表现出了男女主人公此时心中的爱意与幸福。不同色彩的运用有助于表达影片不同基调和情节的变化。

4 结语

多模态话语分析作为一种新兴的话语分析理论框架, 不仅把注意力集中在言语这种常见的交际方式上, 更注重强调非语言交际方式在话语交际中的作用。而本文则重点分析了在电影语篇中, 不同模态的交际手段的不同体现及它们各自的作用。通过这种多模态的分析, 可以得出电影作为一种大众艺术, 具有社会符号的作用。能够通过多种交际模态共同的传达其自身的意义。本文也再次证实了多模态话语分析在电影语篇分析中的可行性。

参考文献

[1]Kress, R.G., Leeuwen, V.Reading images:the grammar of visual design[M].London:Routledge, 2006.

[2]朱永生.多模态话语分析的理论基础与研究方法[J].外语学刊, 2007 (5) .

[3]张德禄.多模态话语分析综合理论框架探索[J].中国外语, 2009 (1) .

[4]胡壮麟.社会符号学研究中的多模态化[J].语言教学与研究, 2007 (1) .

[5]成文, 田海龙.多模态话语的社会实践性[J].语言学研究, 2006 (8) .

《暮光之城:暮色》 篇2

在某处不知名的丛林里，贝拉和爱德华手牵着手走着，他们的手上有一个亮堂堂的东西。

“这是什么，看不清呀”。爱丽丝抱怨道。“怎么了，爱丽丝?”贾斯帕关切的问道。“没什么，可能是一天玩得太累了，休息一下就没事了”。爱丽丝道。“好吧，走吧”。贾斯帕道。

一天，过去了。早晨，阳光穿透树梢，一阵阵清脆的鸟鸣声驱走了漫漫黑夜。雅各布也来到了一家钻戒店，在里面挑选了好久好久，拿着一颗璀璨夺目的戒指出来了。他轻轻的将戒指放在口袋里。离开了。疾驰回了家。

与此同时，在另一个地方，一片丛林里，一个人类在追赶着一名吸血鬼。那个吸血鬼再夺命苦狂奔。那名人类在不停地朝他开枪，子弹的弹头浸满了白磷。“别跑，你跑不了了”。那人类喊道。“你为什么总追着我不放”。那名吸血鬼问道。“不用问了，想要我不追你也成，除非你死了”。那人类吼道。“你是吸血鬼猎人，怎么可以这样滥杀无辜，你们不是有原则么，你违反了原则”。吸血鬼气愤道。“不要问了，我也是没有办法，今天你必须死”。说着，拔出一把剑，那剑透着慑人的寒光。吸血鬼猎人提着剑朝吸血鬼砍去，“嘭”的一声，吸血鬼没有影了。“哼，你以为你隐身我就看不见了吗，可笑之极”吸血鬼猎人冷笑道。说着，他戴上了别在头上的眼镜。眼镜里面，只有吸血鬼闪闪发光的身躯。在离他不远的位置。他拿着剑砍了过去。知道暴露的吸血鬼，没办法，只得硬着头皮接下了这一剑。“砰砰砰”几下的功夫，吸血鬼招架不住了。他知道，今天必死无疑，于是，他从身上取下了一滴眼泪。悄悄地丢了出去。

接下来，结果不言而喻，他的头颅被砍下，身子被火吞没了。

“唉，我也是没有办法，他们逼我的，你放心，我不会去找你家人的麻烦，我发誓，你的家人不会遇到任何的伤害”。吸血鬼猎人叹着气，收回了宝剑，一步步，沉重的声音渐行渐远。

此时，一颗吸血鬼眼泪在草丛中静静的躺着，像一只耳朵，倾听着什么。

暮光之城 篇3

因为小镇处在泰勒马克郡深深的峡谷里，四周是高山遮挡，从每年9月下旬到次年2月都没有阳光直照。所以，即使山外艳阳高照，小镇的人们推开窗户或走出家门，迎接他们的只是一片阴暗。整个冬天，人们只能生活在这阴阴冷冷的环境里。

多少年来，每到秋季，人们最盼望的一件事情就是能够舒舒服服地在午后享受一会阳光。有的人甚至不惜耗费体力，爬上海拔一千多米的山顶，只为能晒上一会太阳，这点难得的享受对当地人来说，胜过任何一顿丰盛的大餐。

没有阳光的日子里，小镇的不少工厂都不能正常工作。街道上的商铺和各种休闲场所，也少有人去光顾。许多顽皮的孩子在这样暗无天日的白昼里，会聚集到空旷的广场上，他们仰望天空，憧憬着山外阳光明媚的情景。他们想象着有一天，能够把太阳请到山里来，甚至幻想着能够追逐太阳奔跑，永远享受暖阳的爱抚。

这样的情况持续了一年又一年。

其实，早在一百多年前就曾有人提出过一个“采光”的办法。当时，附近有一座水电厂。水电厂的创始人是个名叫山姆的挪威工程师，他打算在山腰处兴建一面镜子，将阳光反射到广场上，但由于缺乏必要的技术，这个想法最终胎死腹中，取而代之的是，当地人建起一座通往山顶的缆车，以便人们上到山顶去晒太阳。

无独有偶，这种暗无天日的情景并非留坎小镇的专利──在意大利北部有一个叫维加内拉的村庄，它位于阿尔卑斯山脚下，是一个仅有197名居民的小村，由于山体的遮挡，每年的11月中旬至次年的2月上旬，全村都没有日照，居民们生活在阴冷与昏暗之中，然而他们似乎对采集阳光更有决心和技巧。2006年12月，维加内拉村耗资10万欧元，建起一面近50平方米大的镜子，成功地将阳光返送到了村子里。

得知这一消息的留坎人立刻派出代表团参观维加内拉村，看到反光镜改变了当地居民的生活，于是重新燃起安装反光镜的想法。经过长达五年的讨论和准备，留坎镇政府终于在2013年投资500万挪威克朗（约合人民币512万元）启动这个“采光”工程。

整个工程需要用直升机吊起三面反光镜，将它们安置在450米高的山顶，这些反光镜由电脑控制，能跟踪太阳自动调整角度，确保阳光被反射到镇中心广场，这套采光设备还能够自动清洗镜面。不仅如此，采光镜的计算机控制系统还能依靠风力发电机组和太阳能电池，为镇上的居民提供部分电力服务。

2013年8月中旬，这套采光镜制备终于安装完毕，这预示着，在不久的将来，小鎮将会迎来第一个有阳光照射的秋天。

在完工庆典上，小镇居民们聚集在镇中心的广场上，无论是老人还是孩子都欢呼雀跃，激动和欣喜洋溢在每个人的脸上。镇长在聚会的演说中开心地告诉大家：“从今以后，留坎再也不是一个被阳光忽视的角落，这再一次印证了，只要心中有了追逐阳光的信念，我们就肯定会拥有阳光明媚的那一天！”

成人版《暮光之城》成头号畅销书 篇4

中国新闻网消息, 一位无名英国中年女作家EL·詹姆斯 (EL James) 所写的黑色肉欲言情小说, 怪异性爱三部曲的首部《五十层灰》, 在出版10个月后, 一举冲入纽约时报全类别畅销小说榜, 成为了美国全国畅销书榜的冠军。詹姆斯女士的三部曲为《五十层灰》《五十层黑》和《五十层飞》。在《五十层灰》中, “不谙世故、纯真无瑕”的21岁文学女青年安娜斯塔西娅·斯蒂尔就读于华盛顿州立大学, 受病休的室友之托, 代表校办杂志, 前去采访“大有作为的青年企业家”、格雷集团CEO克里斯蒂安·格雷。令人费解的是, 缺乏任何先兆, 两人立刻开始调情。格先生无法抵挡斯小姐的“美貌、智慧和独立精神”, 随即向她展示了自己可怕的密室。纯真无瑕的女学生此时表现出了不谙世故的一面, 不仅没有逃走, 反而在大色魔怀中当场“土崩瓦解”。灵与肉的碰撞之后, 斯小姐不仅渐渐体察到了格先生难以启齿的秘密, 也对她自己的不堪欲望有了更深的了解。目前, 跨国出版巨头兰登书屋已与詹女士签约, 重新发行该系列的纸本平装版, 预订数字已逾75万册。澳大利媒体说, 兰登书屋向詹女士支付了100万美元以上。《五十层灰》眼下已经成了英美众多媒体的热门话题, 出版业观察家、互联网分析家、文学评论家、变态心理学家和女权主义者们争先恐后发表评论, 有人欢呼, 有人呜呼。性心理专家撰文探讨异常行为的正常界限, 知心姐姐为女读者指点迷津:这正常吗?该不该读?读了以后会影响夫妻关系吗?现在, 出版商开始否认《五十层灰》是“妈咪春宫”。海沃德说:“它真的不是。我认为它只是一个伟大的浪漫故事。它写的是光谱两端的两个人最终走到中间相会的故事。这是个传统的爱情故事, 带点纠结, 人人都会有那么一点那个嘛。”

《暮光之城》经典台词 篇5

我知道任何时候都有可能失控，我的生命就会随之结束。速度之快，可能我连注意都还没注意到就结束了。我不能让自己害怕，也不能想什么，只知道他在不停地抚摸我。

2. No one could be still like Edward. He closed his eyes and became as immobile as stone, a carving under my hand. (Bella)

谁也做不到像Edward那样静得纹丝不动。他闭上眼睛，让我随意抚摸着，活像一尊石雕。

3. If I’d ever feared death before in his presence, it was nothing compared to how I felt now. (Bella)

要说我以前在他面前怕死过，可要与此刻的感觉相比，那简直算不上什么了。

4. Are you still faint from the run? Or was it my kissing expertise? (Edward)

你还觉得头晕吗?是因为刚才奔跑，还是我亲吻的技术太好?

5. You’re intoxicated by my very presence. (Edward)

你因为我而陶醉了。

6. I wasn’t interesting. And he was. Interesting and brilliant and mysterious…and perfect and beautiful and possibly able to lift full-sized vans with one hand. (Bella)

我没有意思，他有。有意思…才华横溢…神秘莫测…完美无缺…仪表堂堂，而且还能够单手举起大型客货两用车。

7. It was hard to believe that someone so beautiful could be real. I was afraid that he might disappear in a sudden puff of smoke, and I would wake up. (Bella)

很难相信居然真的有这么美的人。我害怕他会突然像一缕青烟一样消失掉，而我就像做了一场梦一样。

8. I decided as long as I was going to hell, I might as well do it thoroughly. (Edward)

我想好了，反正是下地狱，我还不如来他个一不做二不休。

9 I had been vacillating during the last month between Bruce Wayne and Peter Parker. There was no way I was going to own up to that. (Bella)

上个月我一直认为他不是蝙蝠侠Bruce Wayne，就是蜘蛛侠Peter Parker，老在这两人中犹豫不决。我要坦白承认，那是绝对不可能的。

10. What if I’m not a superhero? What if I’m the bad guy?

要是我不是超级英雄呢?要是我是个坏蛋呢?

11. His voice was like melting honey. I could imagine how much more overwhelming his eyes would be. (Bella)

他的声音甜得跟蜂蜜似的。我可以想像出他的眼神的杀伤力不知还要比这大多少。

12. Don’t be offended, but you seem to be one of those people who just attract accidents like a magnet. So…try not to fall into the ocean or get run over or anything, all right? (Edward)

你可别不高兴，我觉得你似乎就是那种就像磁铁一样，对事故特别有吸引力的人。所以，尽量别掉到海里去了，或者往车轮下面钻什么的，好吗?

13. I don’t think a tank could take out that old monster. (Jacob)

我估计连坦克都拿那老怪物没办法。

14. I tried to make my smile alluring, wondering if i was laying it on too thick. He smiled back, though, looking allured. (Bella)

我努力使自己的笑容显得迷人些，不知道是否笑得有点过了。不过他也冲我笑了笑，看起来是让我打动了。

15. There’s always a risk for humans to be around the cold ones, even if they’re civilized like this clan was. You never know when they might get too hungry to resist. (Jacob)

(此句暂不清楚)

16. Do I dazzle you? (Edward)

那我有没有让你目眩神迷过?

17. He stared into my eyes, and I saw how light his eyes were, lighter than I’d ever seen them, golden butterscotch. (Bella)

他盯着我的眼睛，我能看到他的眼睛是多么的明亮，比我以前看到的都要明亮，就像金黄色的奶油糖果一样。

18. You’re always crabbier when your eyes are black-I expect it then. (Bella)

你的眼睛是黑色的时候，你总是要烦躁一些。

19. Only you could get in trouble in a town this small. You would have devastated their crime rate statistics for a decade, you know. (Edward)

只有你才会在这么小的一个城市里遇到麻烦。你知道吗，你本来会打破他们十年来的犯罪率统计数据的。

20. You’re a magnet for accidents-that’s not a broad enough classification. You are a magnet for trouble. If there is anything dangerous within a ten-mile radius, it will invariably find you. (Edward)

你不是一个只吸引事故的人——这个范围还不够宽，你是一个吸引麻烦的人。只要方圆十英里的范围内有任何危险，肯定就能找到你。

21. I’ve never tried to keep a specific person alive before, and it’s much more troublesome than I would have believed. But that’s probably just because it’s you. Ordinary people seem to make it through the day without so many catastrophes. (Edward)

我以前从来没有试图去救某一个人，而这比我先前想象的要麻烦得多，但也许仅仅是因为是你的缘故。普通人似乎一天里没有这么多灾多难的。

22. Your number was up the first time I met you. (Edward)

我第一次遇见你的时候你就劫数难逃。

23. I can’t be sure, of course, but I’d compare it to living on tofu and soy milk; we call ourselves vegetarians, our little inside joke. (Edward)

我不能确定，当然，不过我可以把这种方式和光靠吃豆腐和豆奶过日子的方式作比较，我们把自己称作素食主义者，这是我们内部之间的一个小玩笑。

24. About three things I was absolutely positive. First, Edward was a vampire. Second, there was part of him — and I didn’t know how potent that part might be — that thirsted for my blood. And third, I was unconditionally and irrevocably in love with him. (Bella)

有三件事我是可以肯定的：第一，Edward是一个吸血鬼;第二，在他身体内有一部分——我不知道那一部分起多大作用——非常渴望我的鲜血;第三，我毫无条件地、不可救药地爱上了他。

25. Hadn’t you noticed? I’m breaking all the rules now. (Edward)

难道你没有看出来吗?我现在在打破所有的规则。

26. But outside the door to our Spanish class, leaning against the wall-looking more like a Greek god than anyone had a right to-Edward was waiting for me. (Bella)

但就在西班牙语课教室的门外，Edward正靠墙站着——看起来比任何有资格的人都更像一个希腊天神——他在等我。

27. I’m absolutely ordinary-well, except for bad things like all the near-death experiences and being so clumsy that I’m almost disabled. (Bella)

我是极其普通的一个人——当然，出了那些差点没了命的经历，还有自己太笨差点残废这些不好的事情以外。

28. Are you referring to the fact that you can’t walk across a flat, stable surface without finding something to trip over. (Edward)

你是在说，在平平坦坦、纹丝不动的平地上，你都会被什么东西绊倒?

29. His skin was icy as ever, but the trail his fingers left on my skin was alarmingly warm-like I’d been burned, but didn’t feel the pain of it yet. (Bella)

他的肌肤还是那样冰凉，可他的触摸却是火热的。

30. He looks at you like…like you’re something to eat. (Mike)

他看你的样子就像……就像把你当成点心一样。

31. When we hunt, we give ourselves over to our senses…govern less with our minds. Especially our sense of smell. If you were anywhere near me when I lost control that way… (Edward)

我们捕猎的时候，我们会完全去凭感觉……而很少受意识的支配，尤其是靠我们的嗅觉。当我像那样失去控制的时候，如果你在我身边的任何地方……

32. It’s twilight. It’s the safest time of day for us. The easiest time. But also the saddest, in a way…the end of another day, the return of the night. Darkness is so predictable, don’t you think? (Edward)

已经是傍晚了。这是一天中对我们最安全的时刻，最轻松的时刻，在某种程度上，却也是最伤感的……又一天的结束，夜晚的回归，黑暗总是如期而至，你不这样觉得吗?

33. He grinned his crooked smile at me, stopping my breath and my heart. I couldn’t imagine how an angel could be any more glorius. There was nothing about him that could be improved upon. (Bella)

他冲我狡黠地笑着，我不由得停住了呼吸，心跳也停了。我实在想像不出来一个天使怎么可能比他更加迷人，他已经是漂亮得无以复加了。

34. If I’m going to be alone with you tommorrow, I’m going to take whatever precautions I can. (Edward)

如果明天要和你单独呆在一起，我得尽可能地做好一切保险措施。

35. I realized slowly that his words should frighten me. I waited for that fear to come, but all I could seem to feel was an ache for his pain. (Bella)

慢慢地我意识到自己应该对他的话感到害怕才对。我等待着那种恐惧的降临，可是似乎我所能感觉得到的只有因为他的痛苦而带来的心痛。

36. This truck is old enough to be your car’s grandfather-have some respect. (Bella)

这辆卡车有年头了，都可以当你那辆车的爷爷了——尊重它一点。

37. Are you so depressed by Forks that it’s made you suicidal. (Edward)

是不是Forks让你感到这么消沉，让你来自取灭亡啊?

38. Edward in the sunlight was shocking. I couldn’t get used to it, though I’d been staring at him all afternoon. His skin, white, despite the faint flush from yesterday’s hunting trip：Literally sparkled, like thousands of tiny diamonds were embedded in the surface. (Bella)

Edward在阳光下的样子令人震惊，虽然整个下午我都在盯着他看，但还是看不习惯。虽然昨天打猎回来后些微有些发红，但他的皮肤依然很白净，简直熠熠生辉，好像镶嵌了无数颗小小的钻石。

39. I’m the worlds best predator, aren’t I? Everything about me invites you in-my voice, my face, even my smell. As if i need any of that! (Edward)

我是世界上最棒的猎食动物，对不对?我身上的一切都能让你上钩——我的声音、我的脸，甚至包括我的气味，好像我没有那些东西不行似的!

40. I sat without moving, more frightened of him than I had ever been. I’d never seen him so completely freed of that carefully cultivated f facade. He’d never been less human… or more beautiful. (Bella)

我坐在那里纹丝不动，我以前从来没有像现在这么怕过他。他也从来没有这么放肆地摘下过他那张精心粉饰的面具，从来没有露出过他非同常人的那一面，或者说他重来没有像现在这么俊美。

41. I’m essentially a selfish creature. I crave your company too much to do what I should. (Edward)

从本质上讲，我是一个自私的动物，我太渴望你做伴了，该做的事情我是不会错过的。

42. Who were you, an insignificant little girl, to chase me from the place I wanted to be? (Edward)

你是谁?不就是一个不起眼的小女孩儿吗?哪能让你把我从我喜欢待的地方赶走呢?

43. Common sense told me I should be terrified. Instead, I was relieved to finally understand. And I was filled with compassion for his suffering, even now, as he confessed his craving to take my life. (Bella)

按常理说，我应该感到害怕才对，可我却为能揭开这一谜底感到轻松。我十分同情他所经历的所有这些痛苦，哪怕是现在，他表白要夺去我的生命。

44. You already know how I feel, of course. I’m here… which, roughly translated, means I would rather die than stay away from you. (Bella)

你肯定知道我对你的感情，我就在这儿，也就是说我宁愿死，也不愿和你分开。

45. And so the lion fell in love with the lamb…What a stupid lamb. What a sick, masochistic lion. (Edward, Bella, Edward)

—这么说，狮子爱上了羔羊……

—多愚蠢的羔羊啊。

—多霸道而变态的狮子啊。

46.Surely it was a good way to die, in the place of someone else, someone I loved. Noble, even. That ought to count for something. (Bella)

这无疑是个不错的死法，死在别人——我所钟爱的人的家里，甚至可以说，轰轰烈烈。这应该算是死得其所。

47.When life offers you a dream so far beyond any of your expectations, it’s not reasonable to grieve when it comes to an end. (Bella)

当生活给了你一个远远超过你期望的美梦，那么，当这一期结束时，也就没有理由再去伤心。

48. Sometimes I wondered if I was seeing the same things through my eyes that the rest of the world was seeing through theirs. Maybe there was a glitch in my brain. (Bella)

有时候，我在想我眼里所看到的和世上所有其他人眼里所看到的是不是同样的东西。也许，我脑袋里哪里短路了。

49. Forks was literally my personal hell on earth. (Bella)

Forks对我而言，简直就是一座人间地狱。

50. He unleashed the full, devastating power of his eyes on me, as if trying to communicate something crucial. (Bella)

暮光之城的“逐日”之路 篇6

因为小镇处在泰勒马克郡深深的峡谷里，四周是高山遮挡，从每年9月下旬直到来年2月都没有阳光直照，所以即使山外艳阳高照，小镇的人们推开窗户或走出家门，迎接他们的只是一片阴暗。一整个冬天，当地人只能生活在这种阴冷的环境里。

多少年来，每到秋季，人们最盼望的一件事情就是能够舒舒服服地在午后享受一会儿“阳光浴”。有的人甚至不惜耗费体力，爬上海拔一千多米的山顶，只为能晒上一会儿太阳，这点难得的享受对当地人来说，胜过任何一顿丰盛的大餐。

同样因为没有阳光，小镇上的人们都不能正常工作，即使是街道上的商铺和各种休闲场所也少有人去光顾。在这样暗无天日的白昼里，许多顽皮的孩子会聚集到空旷的广场上，仰望天空，憧憬着山外阳光明媚的情景。他们想象着有一天，能够把太阳请到山里来，甚至幻想着能够追逐太阳奔跑，永远享受暖阳的爱抚。

这样的情况持续了一年又一年，不知不觉中，已经过去了一百多年。

其实，早在一百多年前，就有人曾提出过一个“采光”的辦法。当时，附近有一座水电厂，建造人是个名叫山姆的挪威工程师。他打算在山腰处装一面镜子将阳光反射到广场上，但由于缺乏必要的技术支持，这个想法最终没能实现。当地人于是建起一座通往山顶的缆车，以便人们能到山顶上去晒太阳。

无独有偶，像这种暗无天日的情景也并非留坎小镇的专利──在意大利北部有一个叫维加内拉的村庄，它位于阿尔卑斯山脚下，是一个仅有197名居民的小村子。由于山体的遮挡，每年的11月中旬至次年的2月上旬，全村都没有日照，村民们生活在阴冷与昏暗之中，然而他们似乎对采集阳光更有决心和技巧。2006年12月，维加内拉村耗资10万欧元，建起了一面近五十平方米大的镜子，成功地将阳光返送到村子里。

得知这一消息的留坎人立刻派代表前往维加内拉村参观，看到反光镜改变了当地居民的生活，留坎人重新燃起了安装反光镜的想法。经过长达5年的讨论和准备，留坎镇政府终于在2013年投资500万挪威克朗（约合人民币512万元）启动了这个“采光”工程。

整个工程需要用直升机吊起三面反光镜，将它们安置在450米高的山顶。这些反光镜由电脑控制，能跟踪阳光并自动调整角度，确保阳光被反射到镇中心的广场上。同时，这套采光设备还具有自动清洗镜面的功能。不仅如此，采光镜的计算机控制系统还能依靠风力发电机组和太阳能电池，为镇上的居民提供部分电力服务。

2013年8月中旬，这套采光设备终于安装完毕。在完工庆典上，小镇居民们聚集在镇中心的广场上，无论是老人还是孩子都欢呼雀跃，激动和欣喜洋溢在每个人的脸上。镇长在集会的演说中开心地告诉大家：“从今以后，留坎再也不是一个被阳光忽视的角落了，这再一次印证，只要心中有了追逐阳光的信念，我们就一定会拥有阳光明媚的那一天！”

《暮光之城》中的女性爱情观 篇7

关键词：情欲 爱情 吸血鬼 电影

《暮光之城》这部通俗电影在评论界遭受如潮的恶评，从第二部开始就连获“金酸梅奖最差男演员”提名，以及“最差影片”提名，并终于在最后一部《暮光之城·破晓（下）》被评选为“最差影片”。但是，与评论界的诸多非议形成巨大反差的是，这部影片依然收获了巨大的票房，在被“金酸梅奖”青睐的同时，这部影片受到众多青少年的喜爱，其中大多是女性。究竟是什么使得主流评论界对于这一电影有着如此巨大的反感，又是什么使得这部电影得以冲破主流媒体的恶评而享有巨大的票房号召力呢？分析这部通俗电影中隐含的欲望或许能够帮助我们了解不同于主流男性世界认知的女性爱情观。

一.通向死亡的“欲望”：女性文本对于男性欲望的表述

吸血鬼，人类猎食者，迷人与邪恶的混合体，从1922年茂瑙的《诺斯菲拉图》开始便是电影史上不可或缺的角色。而欲望则是这类电影共同的主题，从《惊情四百年》中的德拉库拉到《夜访吸血鬼》中的莱塞塔特，吸血鬼形象都在血色的贪欲背后晕染着浓浓的性意味，也是将性欲与食欲这两大欲望充分融合的产物。《暮光之城》中，爱德华对贝拉说：“我是世界上最危险的食肉动物，我全身上下都在引诱你，我的声音、我的脸孔，甚至我的气味。”

尽管这部电影并未直接描写性欲，但是正如戴锦华所说，欲望在这个故事中，无处不在。本片中，“爱情”与嗜血的“贪欲”形成鲜明对比，对“爱情”的看重和对“欲望”的压制构成了本片中最大的看点。

二.欲望与禁欲：如何定义爱情

1.欲望与爱情

《暮光之城》最大的噱头便是吸血鬼与人的爱情，这并不一定独特，却像很多流行文化一样在重复性的出现中回应了当代社会的某个主题：“爱情”与“欲望”的关系。同其他很多通俗电影一样，本片中，爱情是一种神秘的存在，并不需要一个说得过去的原因。男女主人公一见面便感受到了这宿命般的吸引力，而对于爱德华来说，贝拉的味道便是这吸引力的来源，于是似乎“爱情”与“欲望”成为了一体。

然而，歌颂爱情的伟大必定要有与之相抗衡的阻挠。本片中，与吸血鬼与人的“爱情”对立的并非传统影片中的家长或者社会规范，而是“欲望”本身。在“爱情”与“欲望”的冲突之下，爱德华对贝拉的“爱”是通过禁欲的方式表达的，而禁欲又使得猎手与猎物之间的关系发生倒置，在第一部林中漫步时，爱德华为了逃避爱情而躲避，而贝拉却步步紧逼，逼迫爱德华承认自己的感情。此时，贝拉成为了关系主动的一方，爱德华变得被动。此时，爱德华的被动不仅不被视作是对爱情的逃避，而是展示出了一种为“爱情”做出的牺牲。

在男性文本中，“欲望”，如果不是“爱情”本身，也一定是“爱情”的助燃剂，而阻碍“爱情”的常常是一些社会和家庭因素，例如《罗密欧与朱丽叶》的家仇，《特里斯坦和伊索尔德》的伦常，《特洛伊》当中的国家与战争。但是在许多女性文本中，“欲望”则是“爱情”的对立面，男性一定要经历“禁欲”的过程，才能够获得爱情，例如韩国电视剧《来自星星的你》当中的都敏俊就是其中的代表。

戴锦华（2010）认为在女性书写当中，性常常以受虐的形式出现，这是一种“关于禁欲和因禁欲而高扬的情欲”。这种受虐“禁欲”和“情欲”相互催生的过程正是男女主人公“爱情”不断升级的过程。

“禁欲”和“情欲”的关系是男性与女性之间的权力关系。而以“禁欲”为核心的“爱情”与以“情欲”为核心“欲望”两者相互对立。前者指向生，而后者指向死亡，于是“爱情”与“欲望”又形成了生死的对立。

2.“禁欲”与柔弱的女人

常凌（2009）认为，这种“禁欲”的要求是女性在文化压抑下导致的自恋倾向，来避免压抑束缚的形式和手段。这一论断忽略了在这种“禁欲”的诉求中女性的主体意识：被“禁欲”是的男性，而女性是积极主动的一方，是控制男性情欲的主人。因此，与其将其认为是一种自恋式的性宣泄，不如说，由于在传统恋爱关系中，女性不满足于被客体化，从而隐晦的表达在感情中重拾主动权的要求。

或许，“禁欲”的现实意义可能在于，承认“爱情”便要否定“欲望”。对于很多女性来讲，“爱情”的存在是以否定“欲望”为前提的。这种否定并不是真实的扼杀，而是一种姿态，那就是为了对方的利益来管理自己的身体。

这个电影的受众之所以被认为是女性，是因为这个电影尽管肯定了男性在力量、速度等方面身体上的优势，但否定了男性的欲望，而与此同时，一个普通的柔弱女性的“爱情”却得到了彰显。在男女主人公的情感互动中，女性成为了“爱情”的主体而男性被客体化。这是“禁欲”的实质。

当常凌批判女性影迷在影片中的自恋性的投射时，他忽略了对女性自恋的另一种解读：女性通过承认男性的身体优势来否认男性“欲望”的过程。通过这种方式，女性通过承认男性的外在力量达成了对自我内在欲望的满足。通过给予男性身体上的优势，女性以“爱情”的名义获得了自己欲望的王国。在承认父权制的同时，女性通过否定男性的欲望来实现自己的欲望。因此，这或许就可以解释为何此片收到诸多女性观众的欢迎，却被主流男性评论家批评了。

3.作为“保护者”的男性

吉尔内尔姆斯（2013）指出：这些渲染男性转变的影片展现的是一种更温柔的男性，通过让他们获得传统上被视为属于女性的特质，巩固和加强了他们在等级制和父权制上被确立的地位。

在本片中，男性的欲望指向死亡，这在一定程度上反映了女性对于男性欲望的认知。为了抵抗欲望的吞噬，女性用“爱情”替换了男性的“欲望”，男性于是处在“欲望”的主体和“爱情”的客体的双重位置，与此同时，在女性文本中，作为“爱情”的守护者，他通过否定了自我的“欲望”而获得了女性的“爱情”。

在女性文本中，阉割男性的“欲望”是女性文本的一个重要标志，在女性文本中，男性只有否定自我的欲望才能获得女性的爱情。这可能也是男性评论家对于女性文本不能接受的重要原因。

三.总结：女性文本与女权主义

戴锦华（2010）认为，因为女性身体和性被压抑、被否定，因此，受虐成为女性自我表达的方式。“爱情”与“欲望”的对立的确在一定程度上展示了女性的诉求，但是这种“禁欲”的要求是否能够通向平等是值得商榷的。牺牲了男性“欲望”的“爱情”使得两性关系再一次不平等。这时，“爱情”也不再是“爱情”，而成为了女性欲望的投射，成为女性的武器。通过对男性去主体化的方式来去表达女性自身的要求不过是男权世界的反转，并不能作为女性对于平等权利的真正表达。

参考文献

[1]常凌.自恋时代：大众文化中的疾病隐喻研究[D].首都师范大学，2009.

[2]戴锦华，高秀芹.无影之影：——吸血鬼流行文化的分析[J].文艺争鸣，2010，10：38-41.

[3]吉尔内尔姆斯.电影研究导论[M].北京：世界图书出版社.2013：164-165