嘎达梅林

嘎达梅林（精选11篇）

嘎达梅林 篇1

《嘎达梅林》是蒙古族的一首短调民歌。它所歌唱的, 是现代历史上蒙古族的一位英雄。“嘎达”是人名, “梅林”是官衔。嘎达梅林是蒙古哲里木盟达尔汉族的职位低微的小官。他面对封建王爷勾结国民党军阀, 欺压人民的残酷现实, 扯起了造反的旗帜, 提出“为了土地, 为了自由, 让我们拿起武器起义”的庄严口号。于是, 四面八方的贫苦牧民纷纷加入了起义军。他们转战在辽阔的科尔沁草原上, 后因被内奸陷害, 在辽河畔战斗中被敌包围, 全部人马壮烈牺牲。英雄倒下了, 悲壮的歌声却永存于蒙古族人民的心间。东蒙人民将嘎达梅林的事迹变成长篇叙事体的颂歌。原有歌词五六十段, 音乐家安波整理、翻译成现在的4段词。它突出了原民歌的主题, 也便于演唱和记忆。

《嘎达梅林》的每段歌词都以飞得高原的鸿雁起兴, 比喻英雄的宏伟大志。歌曲结构方整, 他是两个对称的乐句。

上句从羽调式的主音6开始, 首先进入上五度音3, 63这五度进行, 为整首民歌奠定了一个庄严、肃穆的基调, 然后经两次起落, 最后再起, 奋力作出三个向上的四度跳跃, 到达了整曲的1, 后转主音6上, 进行长时间的发挥。

这种起伏跌宕的旋律, 象征着英雄百折不挠, 经历艰辛, 他那高大形象终于耸立在内蒙古草原上。

下句同样经过三次曲折, 最后落在主音6上。

如果说, 上乐句突出了对英雄的歌颂, 那么下乐句则突出了对烈士的怀念。嘎达梅林诞生于民间, 他牺牲了, 人民把他的名字深深地埋在心底。请看第七小节5616, 这里的六度大跳, 八度进行, 都很有悲壮气势, 紧接的第八小节1156又转入低回婉转, 表现了先烈与人民间的骨肉之情, 第九小节中的51是五度下行跳进。它与曲首63那个上五度跳进相互呼应, 不仅含有悲壮气氛, 还具有稳定、沉静的功能, 再次显示了嘎达梅林顶天立地的英雄形象。

从《嘎达梅林》的歌词看, 它是一首长篇叙事歌;其曲, 属短调民歌, 采用了五声音阶的羽调式, 上下乐句虽然都落至主音6。然而, 由于上句是向上的起句, 下句是向下的落句, 相互呼应的起落, 使音乐得到了平衡, 即使多次反复唱颂, 仍很有兴趣。歌曲的节奏铿锵有力, 旋律采用一字一音的配置, 从而加强了感情的厚度, 歌曲深刻地表现了人们对英雄的无限敬仰和深切怀念。

音乐中体现出来的情感, 当然也来源于现实生活。但是, 音乐对现实生活的反映, 仅仅表现出人在生活体验中获得的感受和产生的情绪、欲望等情感性的东西。如古代文献《乐记》所说, 这是“感于物而动, 故形于声”。仿佛作为情感产生的具体情景、事件等都被过滤掉了, 只是保留下情感本身。换言之, 音乐之表达情感而不去揭示这种情感所赖以产生的那些依据。这就是音乐反映现实的特殊方式。贝多芬的《田园交响曲》, 是比较有描述性的, 在乐曲中甚至可以听出鸟鸣和流水声等。但是, 作家自己说:“田园交响曲不是绘画, 而是表达乡间的乐趣在人心理所引起的感受, 因而是描写农村生活的一些感觉。”器乐曲中也有称为“音画”的样式, 这样的乐曲能够在听者的想象中唤起某种图景或境界, 但是这种图景或境界仍然十分飘渺、浮泛, 远不如诗歌和散文中所描写的那样明细, 更不如绘画所描绘的那样确定而直观。在这类乐曲中, 也仍然如贝多芬在谈到他的《田园交响曲》时所说的那样:“感受多于音画”。

《嘎达梅林》交响诗, 辛沪光作曲, 1956年创作。

交响诗即取材于嘎达梅林的历史故事, 并以流传极广的内蒙民歌《嘎达梅林》的曲调为基本音调创作的。

交响诗开始是一段引子, 由第二提琴和中提琴奏出了颤音背景, 表现辽阔无边的草原, 暗示故事发生的地点。在这一背景上, 由第一小提琴轻轻地以长音进行, 演奏了原民歌第一句:下行的句尾暗示着英雄的悲剧命运。简短的引子之后, 开始了从原民歌变化出来的主部第一主题, 由双簧管主奏, 弦乐作颤音的背景衬托。这个主题音乐, 描绘了草原生活的和平景象, 辽阔宽广。它出现两遍之后, 在伴奏音乐中, 即出现不安的三连音, 预示着即将发生的故事, 紧接着出现了第二主题, 这个主题是用原民歌的音调创作的。它具有环绕的音型, 带有不安、痛苦、无可奈何的意味和气息。它经过5次不同音区的重复之后, 在三连音的伴奏下, 由第一小提琴和大提琴重新演奏了第一主题, 所不同的是小提琴和大提琴形成复调, 伴奏也不断加强。这一切意味着草原和牧民由不安情绪转成将爆发的反抗, 情绪越发激动和愤怒。

副部一开始, 小号一个反抗的音调。人民要反抗, 但长号和大号却演奏了一个反面形象的主题, 这是封建王爷开始镇压的音乐:人民的力量聚集着, 由不安的主题, 变为号召起义的主题, 也就是嘎达梅林英雄主题, 由小号和长号响亮地演奏:整个草原愤怒了, 反抗的怒火燃烧了。

这一部分是整个起义的武装斗争的形象, 开始即是人民群众集结队伍, 骑马背枪奔驰在草原, 充满坚定的感情。先由单簧管主奏:这一主题此起彼伏, 整个这一部分都在附点音符的伴奏下, 形象地描绘了起义斗争的广阔场面。反面的形象出现了, 仍由长号演奏, 已经开始变型, 斗争继续着。

后半部开始, 在木管三连音和钢琴琵琶音的伴奏下, 由弦乐出现第一主题, 宽阔而灿烂, 意味着人民的斗争取得一定的胜利。中间的三连音下行的伴奏, 是封建势力的镇压。但人民的力量和起义的号角仍然鸣响着, 武装斗争依然进行着。反面形象变为凶狠的不协和和弦进行, 战斗越发激烈。在这部分结束时, 定音鼓和钹的猛烈的敲击, 整个乐队的一个长音, 最后的一声悲壮的锣声, 民族英雄嘎达梅林英雄牺牲了。

交响诗的最后部分, 是由哀悼英雄开始, 缓慢而肃穆的音调, 暗淡的音色, 沉重的节奏以及人们的哭泣, 刻画了人民对英雄的深沉的悼念。之后由温馨的中提琴演奏了《嘎达梅林》的民歌, 这是人民对英雄的回忆和怀念。第二遍由提琴演奏, 第三遍由大提琴演奏, 音乐越来越沉重。第四遍由弦乐和木管演奏。英雄牺牲了, 斗争要继续下去。人民把悲痛的感情, 转化为继承英雄遗愿的斗志。音乐开始了乐曲中部争的主题, 在各层次闪现出来。长大的尾声开始了。这是人民对英雄的歌颂, 宽广而饱满, 虽然仍是民歌原型, 但时值都加长了一倍。接着音乐转入乐曲开始时的第一主题, 乐观、开阔而壮丽, 刻画人民群众坚信斗争必然取得胜利的乐观信念。

乐曲最后在壮烈、饱满的起义主题声中结束了。强大、快速的音流飞速而过, 意味着人民群众为最后胜利继续进行着武装斗争。

嘎达梅林 篇2

洪合镇中心小小学

赵梦夏

教学目标：

知识与能力：认识马头琴，初步感受其深沉、浑厚的音色和独特的草原气息。过程与方法：欣赏马头琴演奏的蒙古族民歌《嘎达梅林》，运用骑马动作，感受乐曲的情绪，速度由慢到快的变化。

情感态度与价值观：通过欣赏马头琴五重奏《嘎达梅林》，了解嘎达梅林的英雄故事，激发学生对民族英雄的敬仰和热爱，对环境的保护意识。

教学重难点：乐曲主题出现的次数，每一次的速度，音区，音色的变化。

教学过程：

1.随着乐曲走进教室。

2.今天赵老师给大家带来一段舞蹈，请大家欣赏，老师的这段蒙族舞好看吗？ 不知道有没有小朋友注意到音乐，有没有人能哼唱一下？一点点也行。教师边哼唱边舞蹈。出示简谱，一起唱一唱。简单介绍蒙族，蒙族人居住在大草原上，是一个游牧民族，他们平时喜欢骑马，射箭，摔跤，有着一个传统的节日叫那达慕大会。蒙族人非常喜欢马，人人都会骑马，被称为马背上的民族，甚至乐器都跟马有关，蒙族有一样非常著名的乐器叫马头琴，介绍马头琴和马头琴的传说。

3.接下来让我们走进蒙族，来听一听用马头琴演奏的乐曲《嘎达梅林》，找一找乐曲中出现了几次刚才我们唱的这段主题音乐？三次。教师在每次出现主题音乐的时候就用不同动作来表现

4.分段聆听，说一说每一段的速度，音区，音色。次数 音区 音色 速度 形象 1 低 深沉浑厚 中速稍慢 沉稳 2 高 明亮 中速 高大英勇 3 中 饱满 中速稍快 大无畏

第一遍：用脚步表现，第二遍：用手部动作表现，第三遍：肩部动作表现

仔细聆听第三次主题音乐，运用了什么伴奏乐器？鼓，古时候用鼓来鼓舞士兵出征打仗，这一乐段表现嘎达梅林与他的起义兵们在沙场征战。

嘎达梅林 篇3

江苏少儿出版社初中音乐教科书八年级上学期第二单元歌曲《嘎达梅林》，教材提供的歌曲是二声部歌曲。

高中湘版教材《音乐鉴赏》之《少数民族音乐》篇章中，对蒙古族短调民歌进行介绍时，提供的作品案例也是《嘎达梅林》。

二、作品分析

20世纪30年代，科尔沁草原蒙古族民族英雄嘎达梅林，为了保护草原和牧民，争取自由与幸福，勇敢地进行武装起义，最终献出了自己年轻的生命，化作一首永世流传英雄传奇的歌曲。

同名长篇叙事诗歌《嘎达梅林》是科尔沁草原人民集体创作、整理和加工而成的，成为蒙古族文化的名片。 2008年，入选第二批国家级非物质文化遗产名录。

经典的蒙古族短调民歌在历年的苏少版教材中都有体现，旧版将其作为欣赏部分，而改版后则直接放在了歌唱环节中。教材以三度音程关系为主要创编手法，在演唱过程中加深了学生对蒙古族短调民歌的理解。

三、编创意图

编创后的《嘎达梅林》在合唱声部编配的实际过程中，按照我校的生源情况进行了不同层次和程度的设计。高中教材中涉及的《少数民族音乐》篇幅中有《嘎达梅林》的介绍，结合初中新版教材，选择此首歌曲，在初中和高中生中进行试教，实在地考量下学校不同学段的学生对合唱这一群众性活动的认知度、了解度以及接受度。

四、使用说明

（一）简单的二声部教学

教学实施反馈（学生参与兴趣、目标达成情况、教学反思）：

学生参与兴趣：很难得一上课就进入二声部旋律，学生倒也没有诧异，而是表现得比较淡定。伴唱哼鸣让学生觉得很容易，在全班同学一起演唱时，大家都很有积极性，感觉很容易驾驭。

目标达成情况：对于没有任何合唱接触的初中学生而言，有一定难度。音较多，旋律性不强，所以学生完成度不高。后来进行调整，简化了音的配置。发声位置在不断的提示下，初中学生可以基本达到要求。在实际教学中，引导学生去发掘旋律的规律，帮助他们找到窍门，掌握伴唱旋律。在无伴奏的情况下，音乐素养较好的班级完成的质量较高。

教学反思：1.努力让学生在课堂上对这样简单的合作有兴趣，在音乐课的常规教学中，将这样的合唱也作为课堂教学的常规项目。

2.大量接触容易驾驭的声部，普及与提高学生对这一演唱能力的把握。高中生相对于初中生上手略快，较好点的高中班级学生可以快速掌握。

3.能够在平时的音乐教学中，做好团队的音乐文化建设。实践后发现，初中班级中，竖笛吹奏好的班级识谱能力也好。对于简单的二声部歌曲来说，乐谱可以较快哼唱，对于节奏与音准的把握也相对较好。因而，在平时的课堂教学中还要打好基础，中音竖笛的教学可以辅助识谱的能力加强，也对合唱教学起到了促进作用。

（二）三声部的歌唱教学

教学实施反馈（学生参与兴趣、目标达成情况、教学反思）：

学生参与兴趣：学生带着对上一个简单声部的信心继续演唱新的声部，但明显感到有难度。唱歌的自信心会受挫，也有个别学生会有畏难心理，会不太情愿张嘴。

目标达成情况：一开始无论初高中学生，单独演唱都需要老师的伴奏辅助，特别是“嘎”字的加入，节奏不容易卡准。整体试唱下来发现，中间声部的加入明显有难度，学生在演唱时有点困难。自己在识谱时节奏掌握不准，需要教师一步步带着多唱才行。脱离伴奏时演唱，并不能在所有层次的班级中顺利达成，修改过的旋律更为简约。相对而言，学过乐器多的班级能把握得较好。

教学反思：1.要考虑根据不同层次的班级和学生的兴趣特点进行创编，潜移默化地引导其对音乐美的关注与接受，从流行到中外经典，再到艺术作品。

2.合唱时要加强对歌唱状态、吐字、音色等的同步渐进训练。节奏的把握也是重点，学生需要一定程度的模仿。教师的示范很重要。

3.慢慢锻炼学生的视谱能力、表情表演能力以及对老师指挥有一定的理解与默契。中间加进旋律对学生而言是个挑战，常态的轮唱对于实验班的学生也已经吃不饱，而新旋律的加入又增加了一定的难度，需要帮学生“拔一拔”。

（三）进行三部的合唱教学

教学实施反馈（学生参与兴趣、目标达成情况、教学反思）：

学生参与兴趣：综合了前两个学习成果，学生兴趣盎然，对挑战很有信心，充满新鲜感与期待感。学生演唱积极，充满热情。

目标达成情况：三个声部的演唱对于“零起点”的学生而言，很有难度。大部分的初中班级，一节课只能完成二声部的合唱，中间声部的加入需要在下一周课中进行。而高中生基本上能触碰到这一声部，但是能力较弱的班级只能唱一唱，三个声部和不到一起。稍微好一点的班级，可以三个声部合唱，但是中间声部要多安排一些学生，人数上不能三个声部平均分配。

教学反思：1.合唱教学这一设想在实际操作中，经过教师的二度创作，是很有可行性的。但是具体的几级目标完成，需要因班而异、因生而异，需要适时调整进度。

2.要综合考虑课堂教学目标。初中课堂加入了中音竖笛的教学，每个单元都有二声部歌曲的演唱，还有欣赏部分的素材要拓展，除歌唱与竖笛外，有的单元主题可以设计其他活动。一学期十几节课时，需要统筹、合理安排，否则容易走极端。

3.合唱的加入，对期末或阶段考评也要选择相应的、有效的手法。比如学生可以自己找搭档进行二声部合唱，竖笛的吹奏也可以进行合奏，还可以用中音竖笛进行歌唱作品的吹奏……多方位地激发学生对音乐的学习兴趣，增强音乐的本位性，也将教材的特色进行到底。

嘎达梅林 篇4

从曲式结构上看, 这首交响诗的结构为典型的奏鸣曲式, 但是其再现部却添加了插部, 完整地表现了《嘎达梅林》这首声乐曲。1-12小节为引子部分, 奠定了全曲的基调, 为音乐的进行做了很好的铺垫。交响诗的呈示部为13152小节, 分为主部、连接部、副部:主部13-93小节, 为一个带再现的单二部曲式, 13-29小节为单二部第一部分主题的完整呈示, 29-49小节是一个展开性的连接段, 分为两个部分29-36小节和37-49小节, 50-71为单二部的中部, 与第一部分呈不明显的对比, 乐曲在第72小节, 主部主题再一次呈现, 为再现段的开始, 并且扩展, 引入连接部段落。94-124小节为连接部的部分。这部分的音乐材料一部分来自引子, 另一部分则为新的音乐材料, 例如弦乐组的伴奏织体延续之前出现的, 而木管组的连续切分织体则是新材料。如下图所示:

﹙例1﹚

﹙例2﹚

乐曲在第125小节进入到副部, 这部分音乐性格与主部对比明显, 新材料的加入也使音乐更为复杂。经过织体的变化发展与新素材的使用, 乐曲在第152小节进入了奏鸣曲的中间部。这一部分并没有使用常见的展开性的写作手法, 而是使用新的材料, 用插部代替展开部。如下例所示:

﹙例3﹚

插部分为两个展开性质的乐段, 第一部分为152-190小节, 第二部分为191-225小节。这部分使用新材料并且使用复调化手法加以模进、扩展。乐曲在第226小节出现再现部, 与呈示部不同的是主部在这里缩减。乐曲在第243小节进入到再现的连接部, 调性回归。第267小节为副部的再现。然而作曲家在出现再现副部之后并没有一贯地使用尾声结束全曲, 而是插入了一整首歌曲, 295-383小节是这个插部的完整形态, 也是《嘎达梅林》这首歌曲作者的重新改编创作, 形式新颖独特, 音乐感人至深, 体现了这首交响诗特殊的魅力。384-416小节是这首乐曲的尾声, 尾声材料分别使用了主部、连接部和副部材料, 总结概括了全曲, 使乐曲得到升华。

从调性与和声上看, 作曲家使用了更为传统的民族性五声音阶, 调性布局并没有遵循传统奏鸣曲式的调性安排, 而是用更为符合民族转调习惯的四级调代替, 频繁的转调、转移宫音更是给整个作品不少新鲜的听觉感;和声的使用上, 严格按照西方和声写作的规则, 使得整部作品听起来庄严有力、音响丰满、气势宏伟。作曲家在引子部分便埋下了伏笔, g羽调的使用, 几乎无偏音的民族音阶, 使得音乐一开始就给人留下深刻的印象。主部的呈示在g羽上展现了更多的魅力, 略显深沉的特性显露出来, 但整体听觉却像是降B大调的感觉, 这是作者有意为之, 西方大小调交替的写法作者完美地融入到民族音乐的写作中, 并且取得了非常良好的效果。主部的调性并没有只停留在g羽上, 而是频繁地转换, 从g羽分别转到c羽、a羽、升f羽、e羽, 最后在单二部的再现部分回到g羽, 可见在乐曲一开始就呈现出了不安的情绪。而连接部的长大以及调性的频繁转换更是将这一情绪放大, 从C宫到d羽、g羽、f羽、降b羽、c羽、d羽、e羽, 然后到达副部的c羽调。副部调性是主部的四级小调, 这样的调性安排有别于传统奏鸣曲式。中间部的调性安排同样多变, 第153小节开始为a羽, 依次转到e羽、c羽、d羽调, 而且在每个稳定的调中还穿插了十分多的离调与模进。再现部整体调性回归, 只不过在再现部副部的末尾, 乐曲转入了c羽调, 为新的插部做了铺垫, 然而插部主题开始时却并不在c羽上, 而是又转回到g羽, 与主部主题紧紧相连, 内容形式变得对立统一。插部的调性也在变化, 从一开始的g羽转到了c羽, 然后到e羽。在作品尾声处, 又回到g羽调, 然后结束全曲。作曲家在和声的使用上十分大胆, 和声的进行也是符合规则且进行有力, 例如下图:

﹙例4﹚

此图例为再现部插部的开始部分, 可以明显看到作曲家在这里使用了四部和声的写作技巧, 内声部平稳进行, 声部间关系良好, 而旋律声部为五声性质的旋律, 音乐在这里并没有因为民族化的旋律而失去作品的动力感, 相反, 作曲家运用和声的立体效果, 将民族化的旋律衬托的十分到位, 让作品呈现出更深刻的哲思。再如下例:

﹙例5﹚

一个G音, 作曲家使用了五个和弦与之相配, 先是g小调I和弦, 然后是II7和弦, 接着依次为f小调V7和弦、c小调v7和弦、d小调VII和弦, 最后回到g小调I和弦。这样的和声手法能增强乐曲的动力感, 使得情绪变化起伏大, 有非常明显的递进层次效果。

这首交响诗的主题发展以及织体的使用, 都可以看到作曲家使用了《嘎达梅林》这首歌的材料。乐曲一开始, 如下图所示:

﹙例6﹚

主部主题旋律虽然与歌曲旋律有所差别, 但是仔细分析就可以发现, 主部旋律主题中旋法使用歌曲旋律的四五度跳进, 节奏型也与歌曲相同, 可以推断出, 这首交响诗的材料都与《嘎达梅林》这首歌曲有这莫大的关系。再如副部主题的动机就是取材自歌曲开头的三个音。作曲家匠心独运, 将歌曲的旋律片段重新拆分组合, 运用主题发展的手法将这些材料一一放入交响诗当中, 无论是伴奏织体还是旋律, 都散发出与歌曲密切的关系, 使得整部作品听起来浑然一体。

经过上述分析, 我们可以看出作曲家对民族音乐的理解之到位, 表达之精辟, 这部作品犹如焚烧熔炼浇铸最后淬火成型一般, 将歌曲《嘎达梅林》反复提炼, 然后形成一部新的交响史诗。作品蕴含着饱满真挚的情感, 与豪迈博大的英雄气息, 乐曲的叙事性十分明显, 色彩浓郁, 但又不失去哲理性, 情节描写突出, 而且将人物刻画的传神生动。作曲家运用音乐这种抽象的语言来描述一个英雄形象实属不易, 全曲的精髓便在于无时不刻与歌曲《嘎达梅林》相联系, 使得这种形象深入人心, 贯穿全曲。作曲家不拘泥于传统奏鸣曲式, 从结构、和声调性和主体材料的运用上更好的展现表达自己的意愿, 特别是在再现部中插入了整首歌曲, 尾声的出现使得首尾呼应, 把悲伤的音乐变成了对英雄无尽的怀念。这部交响诗以其独特的叙述方式和深刻的哲理性, 将会一直闪耀在近代交响乐的篇章中。

参考文献

[1]范志国.嘎达梅林交响诗中的民歌主题运用方式探析[M].内蒙古:内蒙古大学艺术学院学报, 2006.

[2]王震亚.中国作曲技法的演变[M].北京:中央音乐学院出版社, 2004.

[3]辛沪光, 总谱嘎达梅林交响诗北京:人民音乐出版社, 1979.

[4]博特乐图.蒙古族英雄史诗音乐研究[M].北京:中国社会科学出版社, 2012.

[5]苏日古嘎.辛沪光及其音乐作品研究[D].硕士学位论文.

嘎达梅林教学反思 篇5

这节制作简单，但内容和容量都是很丰富的，上开始，没有任何的话语和开场，一段优美的马头琴版本的《嘎达梅林》就已经缓缓流进学生的耳朵和心田，在听音乐的过程中我注意观察了同学的表情，学生都很投入。真是优美的音乐瞬间就可以抓住每一个人的心灵。音乐结束，教室里出奇的安静，我知道学生依然还沉浸在马头琴的琴声里，稍等片刻，学生开始了简单的交流，我的问题也产生了：刚才听到的乐曲中主奏乐器是什么？这应该算是我本的导入，我认为很成功。用优美的音乐抓住学生的耳朵，所以后我越发真切的感受到选择音乐的重要性。

导入的顺利为后面的授开了个好头，接下就为大家介绍乐曲中所出现的主奏乐器马头琴，同时为大家隆重介绍了马头琴演奏大师齐宝力高，凭借高超的演奏技艺闯进了世界音乐家梦寐以求的维也纳金色大厅，学生听到这些马上产生了对中华民族音乐的崇敬和期望。学生对马头琴有了一定的认识后，我马上转入了本的重点：歌曲《嘎达梅林》，首先学唱歌曲，要求学生轻生哼唱歌曲的旋律，从自己对音乐的再创作中加深对歌曲的印象和熟悉度，我觉得这很重要，当然对歌曲的学唱由于时间关系进行的比较肤浅，后我觉得还可以更深入一些，在整节的时间安排上还可以再投入一些时间，(fsir)因为学生的亲身实践比什么都的真切。

本的第二个环节我设计了欣赏几个版本的《嘎达梅林》，因为这首民歌太有特点，很多歌手都演唱，每个人的处理也都各有不同，我想通过欣赏不同处理的版本让学生更加丰富对歌曲的理解和认识。第一个版本是腾格尔，我觉得这个版本找的非常好，他的演唱太有特点，并且采用了内蒙最原生态的演唱方法，事实证明学生对这个版本也是颇感兴趣。说到内蒙原生态的演唱方法，我又加入了呼麦的介绍，原想通过视频介绍，但考虑到时间关系只是一带而过，其实我想这是一个很好学习实践的环节。第二位是廖昌永，华人第一男中音，我选的是他在金色大厅的演出片段，想通过他激发学生的自豪感，通过他的成长之路让学生明白永不放弃的道理。

泰宁梅林戏唱不衰的远古流韵 篇6

梅林戏俗称土戏、土京戏，是福建省汉族地方戏曲剧种之一，流行于泰宁、将乐、顺昌、邵武、光泽等地。2006年5月20日，泰宁梅林戏经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

清乾隆至嘉庆年间（1775年～1820年），徽调经浙江、江西传入泰宁，一路从江西省的宜黄、广昌经福建省建宁、宁化到泰宁南面的善溪、双坪等地，称为“西路”；一路从江西省上饶经福建省崇安、浦城、建阳传至泰宁龙湖、来口等地，称为“北路”。两路风格韵味稍有不同。传入后，受地方语言的影响，吸收小调、民歌和道士音乐形成具有地方特色的剧种。其道白采用当地上官话，唱腔以乱弹、西皮、下江为主。

泰宁梅林戏是清乾隆年间（1736年～1795年），徽调传入泰宁县梅林村并发展演变而成的，故名梅林戏。因表演者多于农忙务农、农闲时演戏，故有人称其“四季班”。

相传当时泰宁朱口梅林村有一寡妇周氏，家境富裕，有一年她过生日，聘请浙江来的徽班来家，连演数日祝寿。后来，周氏为了能常看到戏，筹钱聘请徽班艺人为家乡子弟传艺。从此，梅林村人以学戏为一大乐事，每逢谁家子弟学戏出师，登台演出，亲友便送礼恭贺。在梅林及邻近乡村，人人都会唱几段“土戏”。当时流传一首民谣：“梅林十八坊，十个弟子九担箱，敲起叮铛鼓，唱起道土腔，茅担抬石窟，扛到段中央，搭起戏台来，唱到大天光”。

梅林戏行当齐整，行当有“五门十七行头”，具有严格鲜明的戏曲程式，以及表演古朴、粗犷、严谨的艺术风格，有类似古时“娱神”和提线木偶的科介动作，很有特色。梅林戏还有不少传统特技，如“耍撩牙”、“叶火变裙”、“变脸”、“耍叉”、“挺僵尸”、“下高台”等。

梅林戏早期盛行的演出班子有“四季班”'、“火贤班”。清末民初相继成立了“福顺班”'、“福善班”'等专业戏班，演出市场拓展到邵武、顺昌、光泽、浙江温州、江西的石城、黎川、广昌等地，演出剧目有800 多个。

梅林戏源于徽戏，对于至今仍较好地保存徽派艺术特征的梅林戏，在研究徽派艺术，追溯徽派艺术原形，探寻中国戏曲史等方面，无疑是一件不可多得的实物资料。

为让古老的艺术焕发新光彩，从上世纪90年代开始，梅林戏艺术传承保护中心便瞄准农村市场，剧团足迹遍布闽、赣、浙、粤等省。现在，剧团平均每年演出300多场，演出季在7个月以上。

近年来，泰宁县加大资金投入力度，着力为梅林戏“搭舞台、建平台、育人才、留人才”。梅林戏艺术传承保护中心不断挖掘和创作特色剧目，在国家和省级调演中屡获奖项，如《贬官记》参加全国“天下第一团”优秀剧目展演，获优秀剧目奖；《背子赶会》代表福建省“非遗”珍稀剧种晋京演出，受文化部表彰；在上届全省戏剧会演中，《邹应龙》获剧目奖、优秀表演奖等6个奖项，该剧参加第四届中国丹霞（泰宁）文化旅游节，促进了台海30余万邹氏后裔的文化交流。此外，剧团还巧借泰宁旅游业迅速发展的东风，在县里的扶持下筹建了金湖风情演艺馆，精心排演具有浓厚泰宁特色的《梅林谣》《看大戏》等民俗表演，向游客传播梅林戏和泰宁的旅游文化。

嘎达梅林 篇7

许建国有很多头衔,但他最中意设计师这个称呼。自小生活在合肥的他对徽派风格有天生的敏感,对中国的传统文化有自己独特的感悟,所以在他的作品中突显着明显的徽派风格和对传统文化的阐释。也正因为他作品中透露出文化的本土性和对居住生活的自然追求,让他荣获多项奖项,并在这八年间设计出了很多大气,沉稳,并极具中国古代文化底蕴的作品。

而他对设计师这个行业也有自己独特的理解和坚持。在他看来设计师应该是理性与感性的交织物。不仅仅必须懂得怎么去生活,也必须懂得怎么去理性生活,然而能够达到这个平衡的人少之又少。提起走向设计师道路的最初,许工很庆幸,遇到了好老师,遇到了好的机遇,才能够一直坚持并且获得了更多的专业性的肯定。“获奖意味着更多人的认可,在纠结的时候,来自内心召唤的力量会更强大一些。我觉得有些人生下来是必须要去做设计师的,我应该就是这样的人。”

梅林阁,一个极具中式典雅的休闲国度,室内杂合了各种民居的建筑气质,同时又营造出各种雅俗共赏的空间环境,这种干净简约富有艺术气息的设计是现代中式酒楼设计典范之一。在亲身感悟到其中的徽派及中式文化的古典意蕴之余,其设计风格和特色也给人留下诸多的联想和思考。

案例评议

慢慢品味许工的作品,注意力会迅速被其中浓郁的中国古典元素抓住,仿佛穿越到了古代,看似随意平常的古朴肆意渗透到灵魂深处。置身其中令人不经意地想去轻轻抚摸帷幔轻纱,时间也好像放慢了,不会再忽略桌上墙边的每一处,甚至可以发觉一个花瓶一盏灯的生命力还有它们的美。顿时体悟原来生活的美好不是刻意去寻找,去旅行去别处而得来,其实美好就在放下脚步细细体味之时。现代感的设计纵然是会让人感到愉悦轻松,明亮得仿佛摸得到希望,但是传承古典文化不仅仅可以说是教会了人们体味平民生活中的美更应该说是一种责任。

据许工介绍,徽派起源于古时富足的安徽人对京城文化的学习,学习京城宫廷化的房子改进为平民化。那时普通老百姓住的都是茅草房,根本没有瓦楞房,装饰木雕。但是有一些“红顶商人”,赚了大批的银子回到家乡,对建筑的美有了一定的追求后开始大肆筹建理想中的建筑,慢慢形成了现在称的徽派。徽派传达的是为了让普通人享受达官贵的居住风格的一种精神。许工的作品很好的继承了徽派精神,非常注重细节处的装饰,体现出超高的装饰艺术性,充满了人文气息及对人性最朴素的诠释,他认为朴实是最高档的,文化是最高档的,国人应该有国人的情操,而不是一味地去学习欧洲美国人的生活方式。所以他一直坚持中式风格,出于本土设计师对传承并扩散祖国文化古典美的责任心。

设计案例:梅林阁

舒缓和禅意人生一直以来都是东方人所追求的境界,本项目将在徽派的主体风格中淋淋尽致的展现东方文化的独特韵味。设计者希望能让访客在梅林阁远离城市的喧嚣,获得内心的宁静。因此,空间中的一砖、一瓦、一桌、一椅、一壶、一画相互依存,无不像诗似画,以情动人,融情入境,营造悠闲自得的心境,这种怡然自得的意境轻轻的笼罩每一位访客,毫不做作。

梅林阁的设计,无论从空间氛围的把控,还是装饰物品的摆放,每一处都在向访客诉说“她的故事”、“她的情感”。它更像一首诗,缓缓道来,一句一句,不多不少。此外,空间氛围“看似无形胜有形”,怡然自得、超凡脱俗,设计师在徽派风格的另外一种尝试,也是对当下设计中式文化的一种探索。设计师所见所感,非有意寻求,而是不期而遇。

入口的空间设计比较特别,在整个一层设置了一个小型会客厅和入玄关接待。设计师以中式风格为基础,让前来的人们踏进玄关,犹如走入小院门厅,静静地感受中式文化韵味。在空间材质的运用上,以木与石的对比来体现出柔硬并存、兼容并蓄的儒家思想风范,内敛的灰砖、古朴的实木接待台,别致的吊灯和一盆盆栽,扑面而来的是淡淡的古韵,身心感觉气韵流畅。

穿过会客厅,拾阶而上走到二楼,设计师在这里用后现代主义的手法完美演绎了中式文化。把传统的结构形式通过重新设计组合以另一种民族特色的标志符号出现:充满中国传统文化色彩的案几,墙上挂着一幅幅中国画等。二楼的包厢和卡座设计还非常讲究空间的层次感,这种传统的审美观念在这里又得到了全新的阐释,设计师巧妙的依据室内空间本身的特点,做出分隔的功能性空间,在需要隔绝视线的地方,则使用中式的窗棂,通过这种新的分隔方式,将每个卡座和包厢融合在一个整体中,但又保证了各自独立的单元。

三层设置了一个茶房茶室、露天的天井景观水台,走进这里,似乎所有的情感都找到了放松的出口,摈除外界的纷扰,摘下保护的面具,怡然自得的品一壶好茶,闲看云淡风轻。天台上嶙峋的假山石块,枯木待逢春的盆栽等,将大自然的原始气息表露无疑,又与室内的风格遥相呼应,和过道衔接过渡成一体。将层次感慢慢丰富开来,层层递进,有格调又不显压抑,让人沉醉其中,大有“曲径通幽”的妙处。

在梅林阁走寻感悟徽派特色和中国传统文化魅力之外,本项目更重要的意义在于给我们留给艺术和文化上的思考。

中国传统文化的意蕴

中国文化向来以博大精深屹立在世界文化之林,设计与各种文化领域一样,它的魅力就在于其民族性、地域性和本土性。在这个项目中,无论是神秘的案几还是原始的石像,无不彰显着中国文化的神秘魅力;柔与硬、虚和实无不体现出中国博大的哲学思想。另外,设计师在阐释中式文化的同时,又突显出徽派文化的风格,注重细节处的装饰艺术,让生活和艺术浑然一体,让文化的本土性和国际性相互包容融合,这也正体现出文化的有容乃大的特性,也是本案设计师对中式风格的尝试和演绎获得成功的原因所在。

从大的层面来讲,随着市场经济的发展和对外开放的发展,越来越多的西方思想为人们所接受,反映在设计这方面则是对西方流派的盲目模仿。而本项目以浑然天成的姿态张扬着中国传统文化的元素和魅力,对于探索和阐释中国文化,寻找那个迷失的自我具有非比寻常的意义。

“留白”美学观念

梅林阁的设计在传统中透着现代,现代中揉着古典。其墙壁上的字画无论数量还是内容都不在多,而在于它所营造的意境,虚实相生,相映成趣。就如人生中的那个知己,有时候不需要什么言语,一个眼神,一个微笑足以胜过千言万语。这样就以一种东方人的“留白”美学观念控制的节奏,尽显出大家风范。可以说梅林阁在喧嚣的城市中始终追求轻松舒缓的意境,而这种对舒缓的追求也是东方人特有的情怀。在这样的环境下喝茶聊天,完全忘记时间的流逝。

禅意人生

“人心境界远,菩提本悠然。佛台端坐立,低眉慈善观。”正如走进梅林阁的禅意茶室,微笑不语的神像,原始的油灯等包容和吸收你所有的情绪。在这清净从容、悠然舒缓的时光,坐下来品茶,与心灵深处真实的自我进行对话,让疲惫的身心得到真正的释放和休息。

与好友品茶论道也是人生一大快事,禅意茶室轻易就给了访客一个享受快事的空间,当一个人经历了很多事情后,最终把名利看淡了,放慢脚步享受生活中那些忽视的美好,随遇而安,落花如流水一般,服从自然法规,莫强求。

本项目的禅意不仅仅体现在禅意茶室,而是贯穿在整个项目风格之中,是那种古朴自然的风格和顺势而为的姿态,是居住与大自然的完美融合和那种静谧的氛围。禅意在每个人的心中都是不一样的,悟,也是一个过程,重要的是,你曾经摒弃所有的纷扰回归到原始,面对内心最真实的自己。

嘎达梅林 篇8

1 SURF算法

SURF算法利用两幅图像间共同的特征从而实现图像的匹配,通常包括特征提取、特征关联、参数优化求解以及图像重采样等环节。

1.1 SURF角点提取算法提取特征

SURF算法利用海森矩阵的行列式来确定特征点的位置,Lxx(x,y,σ)、Lxy(x,y,σ)、Lyy(x,y,σ)分别是输入图像卷积高斯函数的二阶导数形成的[5]。海森矩阵的表达式如下

为简化计算海森矩阵的行列式,用式(2)计算[6]

利用式(2)求出每个点的海森矩阵行列式后,在某点3×3×3的立体区域进行非极大值抑制。通过比较本尺度某点周围8个点以及上下尺度9个点共26个邻域值,取最大或最小的作为特征点[7]。

1.2 特征关联

计算在以每一个特征点为中心,半径为6(为该特征点对应的尺度)的圆形区域内点的哈尔小波响应,并给这些响应值分配高斯权值,以特征点为中心,滑动角度范围为π/3的扇形窗口,将角度范围为π/3的扇形区域里经过加权的响应值全部相加得到一个合成矢量。选取模值最大的矢量方向为该特征点的主方向。

以每一个特征点为中心,以其主方向为一个坐标轴,选取边长为20σ(σ为特征点的尺度)的正方形区域,将该区域分成4×4的子区域,计算每个子区域内的水平方向哈尔小波响应dx和垂直方向哈尔小波响应dy,并给每个响应值赋高斯权值,然后将每个子区域的响应值相加得到∑dx和∑dy。将每个子区域的响应值的绝对值相加得到∑|dx|和∑|dy|。每个子区域可以用一个四维向量表示v=(∑dx,∑|dx|,∑dy,∑|dy|),因此,对于每一个特征点,形成维特征向量,对向量进行归一化处理。

计算待匹配图像中特征点的特征向量与参考图像中特征点的特征向量的距离,利用最近距离比次近距离的方法进行特征关联[7]。

1.3 参数优化求解

利用关联好的特征点对的坐标,使用最小二乘法求出变换模型的参数。

1.4 图像重采样

利用双线性插值算法进行插值,最终得到匹配图像。

2 基于傅里叶梅林变换的SURF算法

2.1 算法原理

基于傅里叶梅林变换的SURF算法,先利用傅里叶梅林变换[8]的相关知识求得待匹配图像和参考图像间的旋转角度,然后利用求出的旋转角度矫正待匹配图像,得到初步匹配图像,进而利用SURF算法匹配得到的初步匹配图像和参考图像,从而得到最终的匹配图像。

2.2 傅里叶梅林变换

假定待匹配图像为f2(x,y),参考图像为f1(x,y),f1(x,y)与f2(x,y)之间的关系如式(3)所示。

式(3)中,a为尺度变换因子,θ0为待匹配图像和参考图像间的旋转角度,Δx和Δy为f(x,y)与f2(x,y)间的水平平移量和垂直平移量。

令λ=lgρ,b=lga,并定义rp1(θ,λ)=rp(θ,ρ),sp1(θ,λ)=sp(θ,ρ),则有

对式(6)运用傅里叶变换,并利用交叉能量谱公式即可求出θ0。

2.3 SURF算法再匹配

求出待匹配图像和参考图像间的旋转角度之后,利用求出的角度矫正待匹配图像,得到初步匹配图像,然后使用SURF算法对得到的初步匹配图像和参考图像进行匹配,从而得到最终的匹配图像。

3 实验结果及分析

为验证本文提出的算法的有效性,分别使用SIFT(Scale Invariant Feature Transform)算法、SURF算法以及本文提出的基于傅里叶梅林变换的SURF算法对待匹配图像和参考图像在不同旋转角度差下进行了实验。本文使用相关系数来衡量匹配方法的匹配精度。

假设图像A和图像B的尺寸为m×n,则图像A和图像B的相关系数CAB定义如下

图1为用于实验的待匹配图像和参考图像。

将SIFT算法、SURF算法以及本文提出的基于傅里叶梅林变换的SURF算法的匹配结果列于表1和表2中,表1为3种匹配方法处理待匹配图像和参考图像在不同旋转角度差下的匹配精度表,表2为3种匹配方法的匹配时间表。

/s

图2是待匹配图像和参考图像间旋转角度为50时,3种匹配算法的匹配结果图。

从表1中可看出,本文提出的算法可以有效解决图像间存在较大旋转角度的匹配,且匹配精度基本在0.96以上。SIFT算法和SURF算法在处理图像间旋转角度>20°的匹配时,匹配精度都<0.9,且随着角度的增大,匹配精度呈下降趋势。

从表2中可看出,本文提出的算法匹配时间基本和SURF算法相当,且远低于SIFT算法的匹配时间。

4 结束语

当前基于特征的图像匹配算法中较为常用的SIFT算法和SURF算法,在处理旋转角度较大的两幅图像间的匹配时,匹配效果不是很好,通常需要后续的去误匹配算法来矫正匹配效果,但有些去误匹配算法矫正效果并不理想,且增加了去误匹配算法会延长整个算法的匹配时间。

因此,本文提出了一种无须增加误匹配算法也可处理图像间存在较大旋转匹配的算法———基于傅里叶梅林变换的SURF算法。该算法利用傅里叶梅林变换先求出两幅图像间发生的旋转角度,从而首先矫正两幅图像间发生的旋转,然后利用SURF算法匹配初步得到的匹配图像和参考图像,最终完成两幅图像间的匹配。实验结果证明,本文提出的基于傅里叶梅林变换的SURF算法,不仅可处理图像间旋转角度较小的匹配,还能有效处理图像间旋转角度较大的匹配,且比起已有的SIFT和SURF算法,具有更好的匹配效果。

摘要：针对加速鲁棒性特征算法,在没有后续去误匹配等处理的情况下,对存在较大旋转角度的两幅待匹配图像,匹配精度较低的问题,提出了一种基于傅里叶梅林变换的SURF算法。该算法通过对待匹配图像和参考图像实施傅里叶变换和梅林变换,利用能量谱求出两幅图像发生的旋转角度,并利用SURF算法找出图像间发生的平移和尺度变化,实现了图像间的匹配。实验结果表明,该算法可有效地实现图像间存在较大旋转角度时的几何匹配,且相比已有的SIFT和SURF算法,具有更好的匹配效果。

关键词：图像处理,图像匹配,傅里叶梅林变换

参考文献

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[3]朱广新.基于特征点匹配的图像拼接及医学应用[D].南京:南京理工大学,2007.

[4]郑悦,程红,孙文邦,等.遥感影像匹配技术研究[J].电子设计工程,2011,19(20):97-100.

[5]时磊,谢晓方,乔勇军.基于SURF算法的人脸跟踪技术研究[J].计算机仿真,2010,27(12):227-231.

[6]Ma L W,Song Z,Zhu G H.An improved SURF algorithm based local image symmetry scoring scheme[C].Dalian:the7th International Congress on Image and Signal Processing,2014.

[7]Bay H,Ess A,Tuytelaars T.SURF:speeded up robust features[C].Graz:The 9th European Conference on Computer Vision,2006.

嘎达梅林 篇9

1.1 区域与交通分析

本项目位于皇岗立交附近 (见图1) , 可以通过南侧梅林路转到皇岗路、彩田路, 从而通向北环大道、梅观高速等城市快速路等, 东西向交通和南北向交通都较为便利, 交通条件优良。未来彩田路将向北升级延展, 有望解决因绕行皇岗路而造成交通压力过大的问题。同时也使基地同时处于两条贯通深圳南北的城市交通要道之间。

本项目周边1 km范围内有已建成的轨道交通龙华线和上梅林地铁站, 将新增一条地铁交通和梅林东地铁站。梅林东地铁站与基地直线距离在500 m范围之内, 地铁将是本项目公共交通出行的主要选择, 人流量较大, 方案布局充分考虑车流和人流影响因素, 使得方案内部流线循环与城市交通良好的对接。

项目周边景观资源优势明显, 基地北侧有塘朗山, 海拔较高, 环抱梅林片区。南侧有莲花山公园以及中心公园, 虽然较为平坦, 但基地周边建筑普遍低矮, 本案设计高度高达150 m, 可对景观资源充分利用。

1.2 项目产业背景分析:产业带的空间及产业全面升级

本项目用地位于深圳梅林片区东侧, 临近规划中的梅林国际电子商务产业带。基地距离产业带边界仅300 m, 距离产业带综合服务中心也在1 000 m范围之内, 相对于产业带西侧区域更接近产业带服务中心, 属于影响力巨大的辐射区域。梅林片区产业现状以传统制造业及服务业为主, 存在产业附加值低, 从业人员层次低, 产业混杂等诸多问题。按照规划发展, 本区域将发展为以贸易服务、电商企业孵化和电商企业集聚的产业带。产业升级的同时带来了城市空间的全面升级, 区域内将按照功能需求建设标志性的高层高密度城市空间。

2 建筑设计

2.1 总平面设计

规划方案将裙房底层架空, 结合入口广场设置公共开放空间, 为市民提供丰富的公共活动空间, 使本项目作为区域主要的景观和公共空间节点, 并通过打造裙房和塔楼相结合的城市综合体, 一方面来成就区域视觉中心, 另一方面来丰富城市的天际线。

由于项目地处彩田路、皇岗路与北环大道交界范围区域, 为重要的标示点, 故地块宜建设地标性建筑, 与周边现有建筑空间位置协调, 建筑高度控制在150 m以内 (见图2) 。

2.2 建筑功能分布

项目定位智能手机研发, 从产业发展的角度来看, 主要包括硬件研发 (零部件配套、芯片制造等) 、软件开发、手机安全研究及其他服务业 (手机销售、品牌培育等) 各环节的功能区域, 形成特色优势的管理先进的全产业链手机产业中心。从综合利用的角度, 可分为手机研发企业总部区、手机研发设计区及办公自用区三大部分。

手机研发企业总部区适宜配置于楼宇高区, 满足总部企业对于景观环境与企业形象展示的需求, 引进行业内具有知名度的总部企业, 相互提升双方企业形象。手机研发设计区主要引进主要聚集硬件研发及设计、智能手机应用软件开发、工业设计类及手机信息安全类企业。此部分企业聚集智力密集型企业, 对办公环境及商务服务配套要求较高, 适宜设置在中低区, 以商务便捷为主要诉求点。企业办公自用区的设置, 如没有特殊要求一般选择价值较低的部分。

基于以上功能要求, 地上布置1栋超高层建筑 (含裙楼) , 其中裙楼1层、2层为城市公共开放空间, 3层、4层为集中商业, 5层为公共活动空间;塔楼6层~24层为产业研发 (含架空绿化空间) , 25层~34层为配套宿舍 (含架空绿化空间) 。地下为3层停车库。建筑塔楼总高度为149.80 m, 裙楼总高度为22.90 m (见图3) 。

2.3 立体化的公共空间

本项目规划有立体化的公共空间, 地面利用地形高差设计有24 h开放的公共空间。建筑内部设计有共享的半公共花园空间, 提升空间活力 (见图4) 。

3 适宜的低碳技术

本方案绿色建筑设计以创建人与环境、健康与舒适、能源与资源消耗较低的办公建筑为基本理念。以建筑节能50%为蓝本, 参照《绿色建筑评价标准》《深圳市绿色建筑评价规范》中绿色建筑的规划设计要求, 统筹考虑建筑全寿命周期内, 节能、节地、节水、节材、保护环境以及满足建筑功能之间的关系。通过采用综合优化设计、适宜的应用技术、施工控制及运营管理等措施, 达到绿色建筑增量投资少、维护费用低的目的, 体现了经济效益、社会效益和环境效益的统一。

本项目尽可能的利用建筑架空空间和构件来降低运行能耗, 通过优化建筑布局、朝向与日照、自然通风形成最优化的对应方式, 利用屋面和适当的外墙自保温提高室内的热稳定性, 设置合理的外窗、屋顶遮阳减少建筑的太阳辐射得热量, 从而降低空调能耗, 达到建筑节能的效果。

3.1 低碳与室外环境

1) 地块规划。本项目充分利用地块边界条件, 满足规划要点进行建筑退线, 最大化有效的利用场地, 建筑沿地块边界呈南北向布置。梅东一路 (场地东侧路段, 链接梅华路) 是城市公共绿地和人员主要入口的所在区域, 将场地与周边环境有机的联系在一起, 形成一个空间丰富, 景观有序, 整体和谐的建筑体。

2) 交通组织。大力发展公共交通是解决城市大气环境污染、能源与资源消耗过多的重要方案之一, 选择公共交通发达的区域作为绿色生态建筑区域, 符合绿色生态建筑为了倡导以步行、公交为主的出行模式, 要保证场地交通组织合理, 出入口到达公共交通站点的步行距离不超过500 m。车辆交通组织通过场地北侧梅林一路路段进入, 人员步行出入口分布在场地北侧、东南侧, 由于地块南接梅林路, 地铁9号线地铁站建设区域, 充分利用现状人流及未来地铁站建成后带来更多人流考虑, 人员主要通过场地东南侧入口。1层、2层架空空间为24 h全天候开放, 为周边居民提供休闲活动。

3) 绿化布置。本项目的主要功用是产业研发人员及周边居民, 在景观设计及植物配置选择时, 将深圳乡土植物作为主要绿化物种, 并丰富设计形式, 选择乔、灌、草齐全的复层绿化体系。建议场地内采用植草路面和可渗透路面, 提高热舒适性, 并有利于地表和地下水循环, 减小市政雨排系统压力, 合理采用屋顶绿化和垂直绿化。

3.2 低碳与能源利用

1) 围护结构节能措施。

为了达到节能50%的要求, 对本工程中的围护结构进行节能设计, 使其满足保温隔热的要求。

a.外墙节能。外墙采用加气混凝土空心砌块。b.屋面节能。本项目采用倒置式保温平屋面, 采用挤塑聚苯板作为隔热保温层, 表面采用高反射率面砖或涂层 (太阳辐射吸收系数低于0.6) 。c.外窗及遮阳节能。各朝向通过合理设置开窗形式和遮阳设施, 建筑外窗可开启面积不小于外窗总面积的30%。外窗的气密性达到GB/T 7106建筑外窗气密性能分级及其检测方法规定的6级;透明幕墙的气密性不低于GB/T 7016建筑幕墙物理性能分级规定的3级, 满足绿色建筑评定要求。

为改善房间的室内热环境质量及适当的在过渡季节引入自然通风, 根据建筑风环境CFD模拟, 调整改善建筑物室内外布局, 达到最佳通风效果, 充分利用自然通风, 降低室内空调能耗。

2) 电气照明系统节能。

本项目采用如下措施:a.走廊、楼梯间、门厅等公共场所的照明, 采用集中控制, 并按建筑使用条件和天然采光状况采取分区、分组控制措施;b.楼梯间、走道的照明, 采用红外感应型节能自熄开关;c.应急照明采用节能自熄开关, 火灾时采用断电点亮;d.照明光源, 采用高效节能灯具, 镇流器, 选用电子镇流器或高效节能电感镇流器。

3) 可再生能源利用。

深圳市属亚热带季风气候, 常年主导风向为东南风, 年平均日照数为2 060 h, 太阳年辐射量5404.9 MJ/m2, 为太阳能资源可利用区域。本项目设计为配套宿舍设置太阳能生活热水系统, 解决宿舍人员使用热水的需要, 且可再生能源利用率大于10%。

3.3 节水与水资源利用

1) 雨水回渗与积蓄利用。

为了实现建筑与自然的融合, 形成建筑的有机系统, 本项目在塔楼及裙楼屋面及公共广场形成一套沟渠系统, 实现建筑内部对雨水的吸收、消化利用系统化, 不但能够利用自然雨水, 减少了对地面排水系统的压力, 经处理后用于绿地浇洒、路面冲洗、车库地面冲洗等, 减轻了市政供水系统的压力。

2) 透水地面。

本项目部分行人路面、停车场等部位采用透水地面, 具体形式为透水混凝土地面、透水植草砖和透水砖铺装地面三种。具体如下:a.透水地面占室外用地面积比达40%。b.在绿地的基础上, 采用一部分透水地面 (非地下车库覆土绿地和植草砖) 。c.地下室覆土层达到150 cm。当绿地和植草砖不满足40%的要求, 则可增加部分透水砖或透水混凝土等透水地面, 同时符合《建筑与小区雨水利用工程技术规范》。

3) 绿化节水灌溉。

喷灌的适应范围很广, 本项目将雨水收集系统收集的雨水作为喷灌系统的水源。管道与管件是喷灌系统的重要组成部分。本项目的绿化灌溉采用目前应用广泛的微型喷灌系统, 通过低压管道系统与安装在末级管道上的特制的灌水器, 将水分和绿化所需养分以较小流量, 均匀准确地直接输送到作物根部附近的土壤表面或土层。这种灌溉方式能够准确地控制灌水量, 低压、低流量供水, 灌水间隔短, 只湿润作物根区部分土壤。雾化程度类似牛毛细雨, 雨滴直径只有0.5 mm~0.6 mm, 比地面灌溉省水75%。

4) 选用节水器具。

本项目配套宿舍便器采用节水型虹吸式排水便器, 公共部分便器采用自动感应冲洗控制阀;配套宿舍水龙头采用加气节水龙头, 公共部位水龙头采用自动感应冲洗龙头;淋浴器采用节水型淋浴喷嘴等。景观绿化等用水由雨水供给, 其他用水均采用节水器具供给。

5) 各项保护措施。

a.本项目所有给排水管均采用建设部推荐使用的塑料绿色管材, 做到有效避免管网漏损。b.雨水收集回用采取用水安全保障措施, 保证供水水质的卫生安全。

4 结语

城市更新是当前城市建设面临的一个热点命题。本项目目前已进入公示程序, 通过该项目研究, 对深圳梅林片区的城市更新研究与实践具有切实的指导意义。

1) 合理的城市交通发展模式研究。

基于城市交通发展过程中发展与环境之间的矛盾, 提出可持续发展战略, 从技术上、理念上协调城市经济发展、交通发展、居民出行和城市环境之间的关系, 最终形成各方面能够持续、健康发展的交通格局。

2) 低碳设计技术应用。

通过对梅林广通城市更新项目室内外风环境及光环境进行数值模拟, 分析其自然通风和采光效果, 以期项目可以营造最佳的热环境。并在绿色设计中增加城市绿化容量、进行功能复合空间叠加等绿色技术。

3) 节能低碳研究。

通过合理设计建筑朝向、平面布局、窗墙面积比, 采取遮阳技术及节能材料等节能技术, 降低新建建筑能耗, 达到低碳排放目的。

4) 在现状建筑拆迁过程中如何利用原有建料, 减少建筑垃圾填埋量, 也是城市更新研究的命题之一。

摘要：基于深圳梅林广通城市更新项目的区位条件及产业背景, 将城市更新与绿色节能技术相结合, 提出对深圳梅林片区城市更新的技术策略, 有利于降低建筑能耗, 实现城市健康持续发展。

关键词：城市更新,低碳技术,绿色建筑,产业升级

参考文献

[1]住房和城乡建设部科技与产业化发展中心.城市·建筑绿色低碳发展研究[M].北京:中国建筑工业出版社, 2015.

[2]冯康智, 戴书健.从新视角设计绿色建筑[M].北京:中国建筑工业出版社, 2013.

嘎达梅林 篇10

2009年全国人大宣布废止1954年颁布的《街道办事处条例》, 2011年7月, 中共中央、国务院下发《关于加强和创新社会管理的意见》, 标志着我国开始了新一轮的创新社会管理、推进社会建设的工作。深圳作为市场经济体制改革最早的地区, 其探索建立以社区为单位的新型社会管理体制, 是深圳在完善社会管理体制方面的重大使命。借社会管理体制改革的春风, 作为深圳市群众体育的重要组成部分的社区体育近几年得到蓬勃的发展, 为丰富人们的业余文化生活、提高健康水平、稳定社区管理发挥了积极作用。

本研究以深圳市福田区梅林街道为例。梅林街道辖区面积34.3平方公里, 总人口25万多人, 下设13个社区工作站, 区域内有中、小学共8所、体育文化中心3个。梅林街道利用辖区内的中小学校运动场所和居委会、森林公园、体育文化中心等公共社区资源为载体, 成立各种健身团队27支, 常年参加社区业余体育活动约3200余人 (涵盖老、中、青各个年龄段) 。梅林街道健身团队的发展带动了各种社区群众体育活动, 近三年来每年参加活动的人数均在15万人次以上。

2 概念界定

“社区”是指具有一定人口, 形成一定社会关系并受一定社会规范制约的特定的地域性社会共同体。

“社区服务”是指社区管理者为满足社区居民物质和精神的需要, 所提供的全方位、多层次、公益性的服务, 全民健身是其中的重要组成部分。

“健身团队”是指主要从事某一项目锻炼, 核心成员比较固定, 并能够带动外围成员, 在一个较长时期内使锻炼人数相对固定, 具有较稳定的活动场所的群体。

3 研究对象和方法

3.1 研究对象

研究对象为梅林街道健身团队的群众988人和团队负责人19名。这些群众中最小45岁, 最大76岁, 平均63岁, 其中女624名, 男364名, 大部分已退休。很多群众同时参与了好几个健身团队的活动, 在调查时, 只设置他们选择一个最喜欢且参与活动最多的团队。结果如表1所示。

3.2 研究方法

3.2.1 文献资料法

查阅深圳大学图书馆和中国期刊数据库中关于健身团队、社会学、社区体育等方面的论文, 进行分析、整理与总结, 在梳理文献综述的基础上为本课题的进行提供理论依据。

3.2.2 问卷调查法

面向梅林街道各健身团队的成员、负责人和部分群众就健身团队锻炼地点、练习形式、锻炼伙伴组成、改善人际关系作用和影响团队发展因素等方面进行问卷调查, 共发放问卷1100份, 回收1042份, 其中有效988份, 有效率95%;共向相关健身团队负责人发放问卷19份, 回收19份, 其中有效19份, 有效率100%。目的在于了解健身团队在构建社区体育服务体系中所起的作用。

3.2.3 专家访谈法

对在全民健身和社区体育方面造诣颇深的专家、教授进行面访, 了解他们对本课题研究内容的看法和建议等。

3.2.4 比较法

与其他社会组织 (主要是公益性质的NGO) 在社区发展中的作用进行横向比较, 求同存异, 寻找和借鉴其成功之处。

3.2.5 数理统计法

采用统计学方法对数据进行处理, 主要应用SPSS14.0软件对通过问卷获得的数据进行整合、分析。

3.2.6 实地考察法

考察梅林街道的健身团队, 与群众座谈, 了解他们的实际想法和现实状况。

4 分析与研究

4.1 对“社区体育服务体系”的研究

第一, 社区体育服务体系首先表现为项目开展多元化, 以满足不同群众的健身需求, 梅林街道组织开展的项目先后有:太极拳、木兰拳、健身气功、交谊舞、秧歌、乒乓球、羽毛球、门球等10余种, 每年都举办“全民健身节”、“全民健身月”、“体育健身日”、“社区健身大会”和各类健身竞赛活动多起, 基本做到了:月月有比赛, 日日有活动。

第二, 社区体育服务体系包括社区体育的设施服务、组织服务、指导服务和信息服务等方面, 健身团队对上述四个方面的服务都可以发挥带动、建设和完善作用。

4.2 健身团队促进了社区体育设施的完善

目前我国社区的发展普遍比较滞后, 导致社区体育场地、设施比较匮乏, 场地设施是构成社区体育的重要物质条件, 这一现实因素制约了很多体育项目在社区的开展, 所以不需要太多体育场地、设施的项目, 如太极拳、健身气功等开展得较为广泛。据调查, 梅林街道健身团队所开展的很多项目, 不受场地、气候等条件的严格限制, 正适宜在社区进行推广, 如表2。

目前我国社区体育设施并不完善, 通过表2可以看出, 大部分 (61%) 群众的锻炼场所是社区的广场、楼前的空地、甚至是小区的人行道。这种情况一方面说明城市规划的不足, 没有在设计社区之初把群众的健身锻炼需求考虑进去, 另一方面也说明群众健身的积极性普遍高涨, 并不十分在意场地的局限。在和社区群众访谈时了解到, 很多群众其实并不乐意去较远的地方锻炼, 因为很多中老年群众还要照顾家人起居, 所以他们不愿意在路途中耗费太多时间;同时, 锻炼群众也希望能够方便召集同伴, 所以容易组织人员聚集的居民楼旁边就成为了他们的首选。

但是, 在调查中也发现, 年轻人、以及对场地有特殊需求的群众 (如参加球类项目锻炼者) 等并不满足现有的场地条件, 他们希望能够有更专业的场所来保障锻炼的质量。根据当下的实际条件, 研究认为如何利用好社区内的学校场地资源是比较可行的方法。学校一般都有专门的锻炼场所, 在早晨上学前和下午放学后基本上处于空闲状态, 如何盘活这些资源是当前面临的一个棘手问题。根据专家访谈的意见, 建议由社区出面和学校协商, 社区提供专门人员负责场地的秩序, 学校场地开放实行收费制, 费用由两家约定分配, 以学校为主, 社区适当补贴。

4.3 健身团队促进了体育组织服务的改进

全民健身是社区组织的把手和粘合剂, 全民健身搞得好, 则社区群众活动活跃有序, 反之亦然。健身团队在全民健身中起到了整合群众、联系邻里、协调各种各样活动的作用, 使全民健身呈现出覆盖面广、动员群众多的有组织局面。所以健身团队对全民健身网络的形成和作用发挥起到了积极地促进作用。

据调查, 大多数群众喜欢采用集体练习的方式进行锻炼, 如表3。

由上表可见, 团队很好地起到了“中介性”的作用, 群众在团队里面认识朋友, 集体锻炼, 维系了团队的存在, 同时也发挥了团队的作用, 壮大了锻炼队伍。

通过表3、4可以看到, 健身团队的练习形式以集体练习为主, 这符合群众健身锻炼的心理习惯, 通过访谈还发现, 一个健身团队的锻炼人数维持在20人左右的规模是比较适宜的, 所以健身团队在愉悦心情、改善人际关系方面发挥了积极作用, 如表5。

健身团队中以中老年居多, 中老年群众聚集在一起进行练习, 有助于相互之间的沟通, 对于稳定情绪, 调节身心状态, 改善生活质量等具有一定效果, 所以受调查群众认为健身团队对愉悦心情和改善人际关系起到了良好作用, 体现了健身团队协调人与人之间关系的作用。

4.4 健身团队满足了社区群众对体育指导服务的需求

全民健身的长远健康发展一定要有坚实的理论支撑, 同样健身团队的成长也需要大批既能够掌握一定技能又具有较强的社会体育指导员知识的人才充实到团队中。在调查中也发现, 锻炼群众已经不再满足于“怎样练”的状态, 他们更希望知道“为什么这么练”、“练了是为什么”, 对这些问题的解答将直接关系到团队的生命力是否旺盛、全民健身是否能够长久深入开展下去。因此, 目前迫切需要发展健身团队的指导服务, 为提高健身团队的吸引力、稳定并扩大锻炼人群发挥积极的作用。

对988名群众的调查显示, 43%的群众认为“缺乏高素质的指导人员, 进入瓶颈期后进步缓慢, 进而影响练习心情”是影响健身团队发展的最主要原因。对19名负责人进行的调查显示, 79%的负责人也认为“在锻炼过程中, 缺乏科学的指导, 使团队发展失去动力”是影响健身团队发展的最主要原因, 如表6。

针对这种情况, 社区需应积极培养、建立一支稳定的、在实践和理论方面都具有一定造诣的指导员队伍, 可以通过输送团队骨干参加各级社会体育指导员培训, 组织队伍参加市里和区里的各种竞赛活动等“送出去”的方式;也可以采用定期邀请相关的专家学者来社区指导活动开展、举办各种讲座等“请进来”的办法, 激发群众锻炼的积极性, 促进社区全民健身事业的发展, 丰富社区体育指导服务内容, 为社区体育的蓬勃开展贡献力量。

4.5 健身团队促进了体育信息服务的传播

传递健身信息、宣传健身作用、传播健身理念是社区体育信息服务的三个抓手。在目前咨询高度发达的情况下, 特别是深圳作为信息之都, 群众对健身理论的要求正在日益提高。在群众掌握动作技能以后, 势必会提出种种问题, 如何回答这些问题是团队负责人或骨干所面临的一个难题。

建议社区体育的开展要和全民体质监测结合起来、和社区网站相结合, 补充和丰富关于健身的相关知识。同时团队负责人和骨干要积极学习, 掌握一定的运动健身知识, 特别是与日常保健相关的生理和养生知识。

5 结论

社区自治是深圳市社区发展的大方向, 社区居民的健身需求涉及到每一个人, 大力开展社区体育服务水平是提升社区管理水平、维护社会稳定的有力武器。调查与研究表明, 社区健身团队的健康、有序发展在社区体育服务体系中起到了积极作用, 促进了社区文化和社区服务的发展, 为社区管理的稳定做出了积极的贡献。因此, 当前深圳社区管理需要抓住历史机遇, 大力发展健身团队建设, 以团队的发展来带动社区体育服务体系的发展, 进而完善整个社区的为民服务水准。

6 建议

6.1 构建网络体系, 提高服务质量

深圳市应该对社区发展实行“顶层设计”, 在经济建设发展的同时, 还要始终把老百姓的全民健身事业作为政府的工作重点, 在政府网站专门开辟“社区体育”专栏, 并从“运动设施、团队组织、体质监测、健身指导、体育活动、体育咨询”6个方面内容进行建设, 各个社区建立相应的配套网站与市级网站对接, 政府职能部门能及时掌握全市各市区全民健身开展状况, 并进行统筹管理和指导。同时各个社区的体育活动也能够相互影响、相互促进, 从而提高政府职能部门的整体管理水平和服务质量。

6.2 转换发展模式, 争取全民覆盖

目前社区体育的活动主体主要是中老年人群, 对整个社区来讲, 这相当于“一条腿走路”。实际上, 中青年人的身体素质与他们的年龄并不相称, 特别是随着深圳经济和社会的快速发展, 中青年人的生活、工作压力越来越大, 身心健康状况堪忧。所以争取“健身人群全覆盖”是健身团队发展的一个重要方向。

摘要：采用文献资料、问卷调查、专家访谈等方法, 对健身团队如何在社区体育设施、组织、指导、信息等方面发挥服务作用进行了探讨, 认为健身团队在社区体育服务体系中起到了积极作用, 促进了社区文化和社区服务的发展, 并提出要完善团队建设、加强组织网络体系构建等建议。

关键词：健身团队,社区体育,服务体系

参考文献

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嘎达梅林 篇11

泰宁梅林戏是首批国家非物质文化遗产、南方珍贵地方戏种之一。它的优秀剧目《贬官记》文学成就颇高，突出了邪不胜正、廉政等主题思想，具有人物形象鲜明立体多样、语言独具地方特色且幽默诙谐、戏曲结构精巧自然、故事情节营造奇特的艺术特色。从剧本的思想内容来看，它将廉政、不计个人得失、正义的高贵品质通过幽默诙谐的故事情节植入人心，在当今社会仍然具有十分积极的现实意义。从剧本的艺术特色来看，其具有研究泰宁方言、曲牌等作用。因此，通过将《贬官记》编入教学课本，打造符合当代审美口味的励志、青春、诙谐等版本的《贬官记》，以及开发属于《贬官记》的市场与经济产业链等策略，可以更好地促进《贬官记》剧本的保护传承。

泰宁梅林戏作为首批国家级非物质文化遗产，是中原文化与闽越古文化结合的艺术标本，其传承保护显得尤为重要。近年来，泰宁县政府不断地加大了资金投入，支持梅林戏“搭舞台、建平台、育人才、留人才”，而梅林戏艺术传承保护中心也不断挖掘和创作出各种特色剧目，为梅林戏的保护与传承尽心尽力。

在我们看来，对泰宁梅林戏剧本的研究也是一条良好的保护传承途径，其创新点在于通过对剧本的研究，使其蕴含的文化内容得以呈现，文学艺术特色得以展示，并且使其在当今社会得到借鉴。因此，本论文以泰宁梅林戏的优秀剧本《贬官记》为研究对象，深入研究其思想内容、艺术特色、现实意义等多方面内容，进而提出传承保护的相关策略。

《贬官记》作为一部优秀的新编历史剧，曾于1992年参加全国“天下第一团”优秀剧目展演，获优秀剧目奖，并受文化部邀请赴京出演。曾荣获中宣部精神文明建设“五个一工程”奖、文化部第七届“文华新剧目奖”等一系列荣誉，并入选国家舞台艺术精品工程十大精品剧目，2009年获全国优秀保留剧目大奖。自1992年以来，《贬官记》在海内外已公演过500多场，现场观众超过30万人，获得了不少赞赏与认可。[1]（P15-16）而我们认为，《贬官记》之所以能取得如此大的成就，与剧本本身较强的文学成就有重要的关系，而这点正是目前学界没有重视之处，因此本文有必要对此做一些研究。

主题内容

《贬官记》共八幕剧，分别讲了以下剧情：

第一场：子虚府四品知府边一笑因娶了青楼女子张岫玉为妻，被新任巡按崔云龙贬为乌有县七品县令，刚到任便遇到命案，为此没去迎接崔云龙。

第二场：新任巡按崔云龙路过乌有县，知府金大贤率周驿臣、胡守备、赖通判夹道迎接，唯独边一笑没到。于是崔云龙决定偃旗息鼓，暗访边一笑的官声。

第三场：为调查“花花”命案，边一笑乔装成算命先生到茶馆暗访，刚巧碰上假扮郎中来视察他官声的崔云龙，两人一唱一和，逼得茶店主茶博士说出案情真相。

第四场：边一笑惜才，将乔装打扮的崔云龙带回去，欲收为学生，好好栽培。正逢边一笑的夫人张岫玉气他一心办案而不顾身体疲惫，忙笑脸相劝。崔云龙见张岫玉颇有才情，对其夫妻二人的好感不断加深。

第五场：知府金大贤的外甥刘强见茶博士被抓，成替死鬼，夜里偷偷来会常三林之妻艾春兰。边一笑等人跟踪刘强，撞见二人幽会，不小心被发现并受伤。

第六场：边一笑因在查案过程中受伤，不得不让崔云龙代己审案。由于该案与金知府有牵连，为了试探边一笑是否真的是清官，他故意在公堂上提出要释放重犯，以保边一笑官职，气得边一笑将他押进大牢。

第七场：边一笑为教训崔云龙，要他吃难吃的回心饭。而张岫玉也来探望他，教他为官之道。至此崔云龙被边一笑夫妻的正义所折服，对之前的贬官之举深感愧疚。

第八场：边一笑不畏强权，冒着再次被贬的危险判刘强罪行，周驿臣、胡守备、赖通判等人前来找他，希望他能看在知府金大贤的面子上放过刘强。在被拒绝后，众人反而诬陷边一笑为采花贼，并威胁崔云龙做假证。崔云龙道出真实身份，命边一笑代为审清了命案，二人误会解除。

《贬官记》通过以上八幕剧，传递了善良、正义、廉洁奉公等正能量，在当今社会仍有积极的借鉴作用。

艺术特色

1.人物形象鲜明、立体多样

该剧中人物性格鲜明、形象立体，其典型代表是边一笑、崔云龙、张岫玉三人。

边一笑，乌有县县令，一个极具戏剧化的角色，性格鲜明立体。

在官场上，他是一位不畏强权、刚正不阿、怜才爱才之人。不接巡按去查案，初看有对巡按的不满，怪他贬官，意气用事，但更大的原因在于其重民情轻官威、不畏强权，将老百姓的事真正地摆在了第一位，宁可得罪权贵，也要为民请命。并且他足智多谋，扮作算命先生微服查案，并在调查清楚后捉拿店家，看似打草惊蛇，十分糊涂，实际上是深谋远虑，为引蛇出洞，该剧本的后续剧情也证实了这一点。同时，他冷眼看待官场升升贬贬、沉沉浮浮，一笑便解了千般愁绪。再者，他是个惜才爱才之人。茶馆里的一唱一和，让他发现了崔云龙的才能，毫不知情的他不但将其带回府中好生招待，欲将其纳入门下，还将案情交给他代为审理，由此可见边一笑对于人才的器重。

在生活中，他是一位怜香惜玉、有情有义之人。他原任职四品知府，却因娶了青楼女子张岫玉为妻，背上了“花蝴蝶”的污名，被贬为乌有县七品县令，剧中亦描写到：边一笑见到艾春兰美貌，为之一怔。这似乎与官场上那个不畏强权、刚正不阿的清官形象不符，但其实二者之间并不存在矛盾。爱美之心人皆有之，边一笑“好美色”也是人之常情。美貌对于他来说，和一切美好的事物一样，他欣赏，但不逾越一步，他好美色，但绝不贪色。对于娶了青楼女子张岫玉为妻这件事，与其说他不顾礼义廉耻，说他好美色，不如说他是一个不受封建礼教束缚的“自由人”。娶青楼女子为妻看似荒唐，但实则有情有义。且不说张岫玉貌美如花，从剧本后面部分看来，我们可以了解到她不仅有貌，还特别有才情，并且温柔体贴、识大体，这样一位有才有貌的女子，无怪乎边一笑不顾世俗的反对，也要将其娶回来了。而人们只是看到了事物的表象，认定他好色，不识清官；同时，他又十分风趣幽默，脱下官袍的他，与妻子打闹玩笑，笑称贬官至七品其实是升了三品。

在一定程度上，崔云龙和边一笑的人物形象有不少相似之处。他们一个不畏强权，不肯去迎候巡按；一个不屑于迎送之礼，能免则免。一个扮作算命先生查案情，为民伸冤；一个乔装江湖术士探官声，体恤百姓。一个足智多谋，探口风；一个深谋远虑，套真相。总的来说，他们都具有清官的品质，但他们之间又存在着本质的区别。

崔云龙出于对百姓、对社稷、对自己所在的这个职位的负责，对边一笑进行了贬官，但仅仅只是因为边一笑娶了一位青楼女子，便抹去了其作为廉官的本质，将其贬职，由此可以看出崔云龙受封建思想的影响太深，否则也不会做出如此错误的决定。这一点在后来他不愿意称边一笑的青楼夫人为师娘，以及不愿意翻墙探案两件事中也有所体现。他具有大部分文人所有的特性——清高，也就是所谓的骄傲与尊严，但深究其本质，仍然是受封建礼教的荼毒太深，以至于事事受到限制，事事不敢逾越分毫。其实清高并没有错，但崔云成的错就错在过于清高，过于重视世俗的礼节，导致出现了刻板与迂腐的形象。他不像边一笑那般自由，如果将边一笑称作是“自由人”，那么他就是在空中放飞的“风筝人”，看似自由自在，无拘无束地在天空中翱翔，但实际上飞的高低是受手中的那根线决定的，他就是这样一个被封建礼教束缚的“半自由人”。

张岫玉，青楼出生，后成为边一笑的妻子，在剧本中亦是一个鲜明立体的人物形象。她虽然出自青楼，但才情出众，识大体；她虽手无缚鸡之力，却不畏强权，与边一笑相挽同行。她的存在使得故事情节多了一份传奇色彩。

2.语言独具地方特色且幽默诙谐

泰宁方言是《贬官记》在语言表现上的一大亮点，这也是梅林戏作为非物质文化遗产在语言上的一项具有重要研究价值的元素。泰宁方言隶属于赣语，是赣语的一个次方言。西晋到隋代时期，泰宁曾两次划归江西的江州和抚州管辖200多年，与江西交流密切。宋以后，大量江西人因经商、游历、求学等缘由前来定居，形成了以闽语为原始语言形态而赣语化了的泰宁话。

泰宁方言在语音上，有赣东南城、黎川一带的“透定母读[h-]，清从母读[t]”等特点，词汇上的特殊性则表现在词汇的赣语化特征、形容词及动词的特殊结构变体。这种戏剧方言与地域曲牌、腔调的结合，具有很强的艺术性和语言生命力，也是《贬官记》在语言研究价值方面的一个贡献。

同时，该剧本语言幽默诙谐，“笑料”十足。通过研究剧本，我们可以发现，《贬官记》的语言包括台词与舞台提示。台词是人物语言，含唱词与念白。舞台提示包括布景设置、人物的上下场、道具、动作等。其中不乏很多幽默的对话、轻松的场景。比如剧本第一场在艾春兰击鼓鸣冤时，误将两个衙役当做县太爷的无厘头，谈到新县太爷爱好“声色犬马”时的诙谐，以及边一笑笑谈离任时有人哭送，被贬上任反倒有人笑迎时的轻松，无不使原本严肃的场面弥漫着愉快的气氛，剧中人物形象立刻变得立体起来。

但该剧语言诙谐而不媚俗，正如边一笑一角，虽然是丑角，但他的语言诙谐幽默中带有一丝儒雅，将一个刚正不阿、体恤百姓的廉官形象活生生地呈现在我们面前。并且，《贬官记》作为众多泰宁梅林戏优秀剧本之一，具有泰宁地方语言和民间小调的特色，形成了自己独特的韵味。加之戏剧融合了当地的傩舞、跳神等，也使得整部剧给人一种轻松诙谐的感觉。

3.戏曲结构设置精巧而自然

戏剧结构又称“布局”，即情节的安排，其设置对于整个剧本来说十分重要。判断一位剧作家的剧本是否成功，结构设置的成功与否似乎比其他因素更为重要。

《贬官记》作为新编历史剧，结构设置十分巧妙新颖，围绕着“贬官”这件事而层层展开。开篇便介绍了贬官的事由，引出边、崔二人的矛盾冲突，全篇围绕“升”、“贬”，即“为名”还是“为民”展开了深入探索，环环相扣，最终得出：为名者终将沉入水底，而为民者终将浮出水面的结论。

整个戏剧结构没有丝毫的做作与牵强，顺利成章地凸显出人物、语言个性诙谐而亲切自然的整体风格，同时也支撑起了立体、真实的人物性格，使整个形象的塑造更具多维性。

在结构细节方面，没有多余和生硬的穿插、拼凑及过分缓急，能够充分把握矛盾与情绪的合理分寸是达到剧本结构精巧而自然的关键。从贬官到暗查巧会、探试清白、依法定案再到边、崔二人误会解除，这一条主心架构的安排也是《贬官记》全剧浪潮式剧情的必然呈现，浪潮式的铺展在层次上和节奏上做到了有理有据、思路清晰，循循渐进地在剧情发展中推向高潮且升华了中心主旨。

4.故事情节营造奇特

《贬官记》从一开始便设置了一个十分具有传奇性的故事背景，具有很强的戏剧性。因娶青楼女子而被贬官的“花蝴蝶”的故事，使观众产生好奇，也为整部戏的诙谐幽默打下了基调。同时“子虚府”、“乌有县”等新奇的称谓绝非偶然，而是编剧有意告诉观众这部戏是虚的，但故事情节却具有真实性，其中的人物角色不难让人在现实生活中找到原型。整部戏虚虚实实，给人一种琢磨不透的感觉，具有雾里看花一般的朦胧美，迅速引起了观众的兴趣。

同时，如果仔细研究我们会发现，在该剧本中，编剧其实并没有特意着笔具体交代边一笑为何被贬，边一笑如何的“好美色”等等一系列的具体事件的描述，而是将所有的真相借用旁人之眼向我们展示，让我们通过旁人的言行，自己深入体会其中奥秘，引起观众的思考，使得观众与剧本产生一种心灵上的默契。

《贬官记》的艺术特色是多样的，以上所提的人物形象鲜明立体多样、语言幽默诙谐、戏曲结构设置精巧自然，以及故事情节营造奇特等方面，就较好地体现了这一点。

保护传承措施

《贬官记》作为梅林戏的优秀代表作品之一，较好地体现了泰宁梅林戏在戏剧语言、戏剧角色、戏剧服饰、戏剧音乐以及戏剧精神等方面的个性和特质。从真正戏剧艺术的专业领域拆解《贬官记》的文化和现实意义，挖掘其深层的传统美德、人生观、价值观及审美内涵，是保护与传承的良好途径，才能赋予其新的时代生命。从1979年，恢复建制，加强剧目建设，新编历史剧《贬官记》在省第18届戏剧会演中获奖，到1992年，泰宁县梅林戏剧团在泉州市参加由文化部举办的中国南方“天下第一团”调演，《贬官记》获优秀剧目奖、演出奖、演员奖，《贬官记》就始终引领着梅林戏的传承与弘扬，这也有力地说明了《贬官记》自身独具特色的艺术价值和与时俱进的文化素养。

戏曲艺术的传承首先是传统文化的传承。《贬官记》真正的艺术特色和文化价值因受到文化发展的地区性、专业性、体制性及不平衡性的相关影响而没有被广泛和有效的保护和传承，这就需要我们多种多样的方式扩大其受众对象。比如可以将其植入中小学教科书中，引导中小学生了解《贬官记》针砭时弊直击社会问题的戏剧题材。将其带入高校，让大学生学会鉴赏音乐曲牌二簧、西皮等戏剧音乐的艺术特色，熟识先行、旦行、花脸等戏剧人物的身份、地位、忠奸，品味民间朴素、粗犷的风格和浓郁的乡土气息，更为全面深入地认知《贬官记》的价值，发挥其传统价值判断、价值审美的塑造作用。同时，也可以让具有创作剧本能力和兴趣的大学生，与泰宁县梅林戏剧团合作，为《贬官记》提高其传播力度和接受范围，献谋献策。

《贬官记》作为梅林戏的优秀剧目，是徽调经浙江、江西两路传入泰宁后，与当地方言和民歌小调、道教音乐相融合，形成具有地方特色的剧种。它具有徽剧声腔、调式上的原始形态，也融合了流传途径江西、浙江等地的民间特色，整体上具有很强的包容性。因此，组建专业新编团队对《贬官记》形成发展过程中的地域特征、创作元素以及价值内涵进行深入挖掘和研究才能够探索出一条适合其以现代形式重新展现并被广泛接受的出路，而不是简单模仿和复制。《贬官记》在沿袭历史并进行新时代、新形式、新文化背景下的再度创作，应注重把握中间环节诚恳和有效的实施态度，既保证《贬官记》得到真实原味的呈现，又要尊重社会需求和接收方式的革新，辅助以影视、纪录片、广告等题材的《贬官记》，亦或是励志、青春、诙谐等版本的《贬官记》，旨在更科学合理地扩大《贬官记》的知名度，发挥其潜在的文学艺术价值。

传统剧目《贬官记》如何与经济接轨，应是一个产业性与文化独创性相对独立而又统一的问题。产业性强调《贬官记》所涵养的经济价值，而文化独创性强调其艺术特质的保留和宣扬，两者的有机结合能够更好地走出《贬官记》保护与传承的困境。相对于传统的舞台表演、区域特色旅游，《贬官记》的产业链条还是比较保守和简短的，而文化艺术的经济价值体现在艺术的不可复制性和独创性。《贬官记》有自身特色的剧情、方言、曲牌等，都是其经济价值开发的出发点，例如，将其剧情进行加工后在影视上得以展现，可以获得票房收益；剧中曲牌加入流行元素，获得新启发和新卖点等等，这一切都有可能增加《贬官记》在经济上的收益。

结语

作为曾获得多项殊荣的优秀剧本，《贬官记》鲜明立体的人物形象、幽默诙谐而极具泰宁地方特色的语言特点、精巧而自然的戏曲结构设置，以及奇特的故事情节，向我们展示了泰宁梅林戏多样的艺术特色，突出了邪不胜正、廉政等主题思想，是一部极具艺术魅力、研究价值以及现实意义的经典巨作。

然而，随着时代的发展，以及体制、管理等因素的影响，即使是如此优秀的剧本——《贬官记》都面临着许多的困境，更何况众多名不见经传的泰宁梅林戏剧本呢？因此，我们要注重对泰宁梅林戏剧本的传承保护，创造一条泰宁梅林戏剧本的保护传承的综合性道路，避免让它们毁在我们这一代人手中。而本文对《贬官记》的探讨，希望能引起社会各界人士对泰宁梅林戏剧本的重视。笔者学识和能力有限，不足之处请专家学者批评指正。

（作者单位：三明学院 文化传播学院）

作者简介：雷克，男，三明学院文化传播学院在读学生；

指导老师：林阳华，男，三明学院文化传播学院讲师，文学博士。

参考文献