珠联璧合

珠联璧合（精选9篇）

珠联璧合 篇1

2014年9月下旬, Delcam一年一度的亚洲技术峰会 (ATS) 在韩国庆州现代大酒店隆重召开。作为世界领先的CAD/CAM软件及技术服务供应商, Delcam为航空航天、汽车、模具、医疗、包装和制鞋等众多领域用户提供最先进的CAD/CAM系列解决方案及服务。此次会议的召开也是继Del cam与Autodesk整合后的首次公开会议, 因此备受业界人士瞩目。

精彩依旧

在为期两天的会议中, Delcam多位高层及技术专家分别就Delcam各款旗舰产品的最新技术、应用特点及发展趋势做了详细介绍, 期间还有技术工程师就特色产品的最新功能做现场演示, 为与会者留下了深刻印象。

除机械制造辅助设计外, Delcam CRISPIN也为制鞋业提供CAD/CAM全面解决方案, 它为鞋类企业各设计部门、开发部门、制造部门和供应商提供了一个统一的工作平台, 帮助鞋类企业加速设计开发和制造进程, 显著缩短新鞋款的上市时间, 提高市场份额, 增加公司利润。Delcam CRISPIN提供鞋楦扫描、脚型扫描、设计和加工定制鞋;鞋楦工程与级放, 输出到CAM加工系统;鞋类设计、视觉仿真和制造;鞋底鞋模设计、级放和加工;鞋类概念设计、建模、鞋底工程和级放;样板开发、级放和评估;针车程序及制版;工艺表单;排料及切割样板以及成本核算。

一系列Delcam旗舰产品新功能介绍及演示再次为与会听众带来一场视听盛宴, 正如Delcam大中华区总经理周汉祥先生所说, 创新是ATS一贯的主题, 而Delcam正是秉持了这种不断创新的精神才能在CAD/CAM领域立足发展并持续领跑。

Autodesk全球副总裁Robert Buzz Kross (左) 和Delcam大中华区总经理周汉祥先生 (右) 接受媒体采访

强强联合

ATS2014不同以往之处就在于它是Delcam与Autodesk整合后的首次联合会议, 其中Autodesk作为全球最大的二维和三维设计、工程与娱乐软件公司, 长期致力于为制造业、工程建设行业、基础设施业以及传媒娱乐业提供卓越的数字化设计、工程与娱乐软件服务和解决方案。

“制造工艺将成为创新的源头, 比设计创新更重要。如果将设计和制造孤立起来, 未来将会面临越来越大的挑战。所以, 欧特克要将二者紧密结合起来, 让设计师在进行产品设计时, 更加理解产品如何加工, 而制造工程师也能更好地理解设计师的设计理念。这二者要双向协作。”谈及并购的原因, Autodesk全球副总裁Robert Buzz Kross表示, “Delcam在制造领域具有突出的领先优势。我们希望走向金字塔的顶端, 因此我们希望通过并购获得最优秀的人才和技术。目前, Autodesk与Delcam都有各自的分销体系, 面向各自的客户群体。因此, 有必要保持相对独立。这是Autodesk第一次通过全资子公司来运作并购的企业, 目前为止, 这样的运作效果不错。Delcam保持了稳步增长。未来如何实现产品之间的集成是我们将要面对的挑战。”

作为数字化设计和辅助制造软件领域的两大翘楚, 未来如何进行公司运营和产品融合无疑成为人们关注的焦点。就此问题, Buzz先生在会议间隙的采访中表示, Autodesk与Delcam的部分部门已经开始整合, 包括法务、财务和人事, 而Delcam的市场、营销和产品开发保持相对独立。Autodesk将在两个大的方面给Delcam带来变化, 一是关于云计算的应用。Delcam在此方面还没有任何投入, Autodesk将帮助Delcam完成第一个云端交付的制造软件;二是国际化战略部署。Delcam虽然已经开展了国际化运作, 但还有很深厚的英国公司特质。而Autodesk将利用自己的资源帮助Delcam完成更深层次的国际化进程。

Buzz先生在采访中表示, 在产品融合方面, Autodesk已经拥有了较为成熟的PDM和PLM系统, 因此将Delcam的CAM系统融入到Autodesk的PLM系统来管理应该是很容易的, “目前, 针对双方产品的整合还没有明确的路线图, 但有一些整合项目已经着手进行。Delcam的软件与Inventor已经可以集成, 例如可以容易地读取Inventor的文件, 不会丢失数据。未来, 将进一步实现深度集成, 将Inventor中完整的产品体验信息移植到Delcam的软件之中。”

无限可能

合并后的Autodesk与Delcam将在更多方面迎来新的机遇和挑战, 从宏观的角度, 对于Delcam来说, 将成为Autodesk独立运作的全资子公司, 并与Autodesk共享技术和信息资源从而益于客户;对于Autodesk来说, 此项收购打破了其在设计方面来自制造领域的局限, Delcam软件的加入, 使Autodesk有能力为用户提供端对端的数字化样机解决方案和更好的制造生命周期体验;而对于用户来说, 得益于Autodesk设计软件的同时, 也得到了Delcam在加工和计量方面专业知识的支持, 整合后的Autodesk与Delcam产品将使用户长期受益。

微观到产品整合上, Delcam在铣削、逆向工程、标识和检测方面与Autodesk Alias汽车制造设计软件的结合;Feature CAM与Pier 9的房屋设计、3D打印、金属加工和木材加工的结合等等, 诸如此类的实现, 无一不将带给业界更多的期待。

并购易, 发展不易。至于牵手后的Autodesk与Delcam将带给未来制造业的无限可能, 让我们且行且期待!

珠联璧合 篇2

能得到众多企业的垂青，必然有其优秀的商业模式和广阔的市场前景。

首先，LED租赁屏与工程用屏不同，租赁商购买显示屏，不是消费，而是一种投资方式。租赁商依靠后期不菲的租金可以在一定时间内收回成本，进而获利，盈利的多寡和资深的经营关系密切。近年LED显示屏租赁市场风起云涌，许多租赁商大发其财，从而吸引了更多的投资加入。此外，LED租赁屏在产品的使用周期和再利用率上也有不错的优势：一线市场觉得落后的设备可以转卖到二线城市，二线城市觉得落后的设备可以卖到三线城市...这在一定程度上降低了租赁商的资本投入和风险。

其次，LED租赁屏市场还拥有广阔的市场前景。演出场所对LED显示屏的应用直接催生了LED租赁市场的火爆场面，演出场所这种只是临时使用到LED显示屏的应用与租赁模式不谋而合，此外一些展览、会议也越来越倾向于租用LED显示屏，更是扩大了租赁屏的应用范围。目前，各大小型演出场所几乎没场都能看到LED显示屏的身影，在未来，随着向中小城市的市场渗透，市场范围会越来越广阔，在短期时间内，LED显示屏无疑是作为一股新势力在挑战原来的显示终端市场，市场份额只会有增无减。

LED租赁屏市场固然市场无限好，但也因此成为众人觊觎的目标。

但笔者认为，未必如此，三巨头的实力毋庸置疑，在往后以后的洗牌中，他们凭借雄厚的实力占得更多市场也是水到渠成的事，但这并不意味着就不会有其他企业的一席容身之地。任何大型企业的产品都不可能满足所有消费者的诉求，细分市场、找准诉求、拓展渠道在任何行业任何领域都是行之有效的抢占市场份额的方法。

LED租赁屏主要可以从价格、轻巧程度、耐用程度、清晰度、拆装方便度等方面找诉求，任何制造商都很难生产出同时在以上几个诉求中达到高标准的产品，这也正是各LED生产商抓产品差异化的要点。

双和陶艺　珠联璧合 篇3

吴利群的作品创意新奇而独特，构思巧妙而耐人寻味，装饰素雅而恰到好处，工艺技法娴熟多变并极富亲和力和想象力。他的作品曾多次在大展中获奖，如《陶言壶语壶》获2003年首届中国.北京.方圆杯金奖，并由广州茶文化促进会永久收藏和陈设。他设计的《生机壶》荣获全国工艺品、礼品博览会金奖；《喜结财缘壶》荣获第四届中国工艺美术大师精品展银奖；《灵猴献瑞壶》荣获第二届中国无锡太湖博览会金奖。他从事紫砂艺术的业绩和成就，曾被广州电视台、湖北卫视、《新民晚报》等多家媒体报道。他创作的《翔鸟壶》等10多件作品曾在《紫玉金砂》、《陶魂》、《当代宜兴陶艺名家集》等多家中外刊物上发表。

吴利群的夫人蒋亚芳亦出身于制陶世家。多年来，她孜孜以求地学习和研究壶艺，在长期的创作实践中积累了丰富的经验，并常得到蒋蓉大师的亲手指点，使其具备了很强的壶艺设计能力和鉴赏能力。她的作品以清秀细腻见长，并多次获奖，已成为颇有名气的工艺美术师，并跻身于优秀中青年陶艺家之列。

珠联璧合 篇4

在读中国古典诗词时,往往会碰到描写主人公心理活动的诗句。高度概括化的语言,使得这样的作品在内容上的跳跃,再加上其他手法的运用,就使作品显得断续无端、变幻迷离,使读者感到困惑。如果仅仅用虚写与实写的传统说法,或者运用写回忆与想象、联想一类现代一般说法去揭示这些诗词的内容,并不能深入作品的内蕴,也不能走进作家的心灵深处。在这种情况下我们可以借用西方的意识流手法,作为打开古典诗词中某些艺术迷宫的一把钥匙。

二

意识流原是一种心理学说,首见于美国心理学家威廉·詹姆士的论文《论内省心理学所忽略的几个问题》。后来作为一种文学现象,流行于英、美、法等国。西方现代派作家为了突破传统的现实主义手法,用新的手法深入探讨人类意识的奥秘遂使意识流小说盛于一时,最典型的作家和作品有:法国作家普鲁斯特的《追忆流水年华》、爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》等。作为一种创作的方法,意识流作家们反对传统小说家对人文、环境、现实作无微不至的忠实描摹,要求深入开拓人物的内心世界特别是潜意识领域;反对作家像一个无所不在全知全能的神那样,对作品不断的说明、解释、评论,而要求作家退出作品,把人物的内心打开,把人物的内心原原本本的呈现给读者。

那么,意识流手法怎样能与古典诗词发生关联呢?这是因为意识流概括了人类意识活动的一种现象,即意识的自由流动。大致相当于下意识活动和自由联系,而人类的思维方式本来就有相通之处,古今中外概莫能外。钱钟书先生说的好:“东海西海心理攸同”[1];“心之同然,本乎理之当然,而理之当然,本乎物之必然,亦即合乎物之本然也”[2]。古代诗词作家的艺术思维虽然有其特殊性,但不可能脱离人类思维的共性特点而单独存在,因而意识流手法就有可能与其艺术思维相沟通。

刘学锴先生对李商隐《无题》(昨夜星辰昨夜风)别有会心的赏析,为我们提供了这方面的一个成功的范例[3]。他指出:“李商隐的无题往往着重抒写主人公的心理活动,事件与场景的描叙常常打坡一定的时空次序,随着心理活动的流程交错展现”。这实际上是对李商隐运用意识流手法的一个阐释。

三

诗词作品中写意识的流动,表现的是一种心理时空,心理流程是连续的,而心理内容是无序的,时间、空间的顺序都给打破了,诗人完全可以做到“思接千载”,“视通万里”(刘勰语),或者叫做“观古今于须臾,扶四海于一瞬”(陆机语)。在解读这些作品时,只要我们将人物意识流动的头绪理出来,就能充分把握人物复杂曲折的心灵历程,一切因打破正常的时空顺序而造成的困惑也都会消失。而我们领略到的是作品中创造出的广阔、丰富而有灵动、多变的艺术世界。以作者对这种意识流手法运用的隐、显情况来看,可分三种情况分析其诗词。

第一类作品中有字面揭示,何处写意识的自由流动,可以一望而知。如:

……停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。闲来垂钓碧西上,忽复乘舟梦日边。……

——李白《行路难》

记得那年花下,深夜,初识谢娘时。水堂西面画垂帘,携手暗相期。

——韦庄《荷叶杯》

前一例以“心茫然”三字作提示、接着便自然展示作者意识的流动,酣畅地抒写了诗人在艰难的人生到路上忽而追求、忽而失落、忽而期待的复杂心态。需要指出的是,这里不能只是简单地用比喻、象征、用典等修辞手法去理解,否则活句(写出了心理的动态流程)也就成死句了。后一例以“记得”二字领起,展开了与一个女子初恋的回忆。这里所写有人有事,有情有景,无一不统一于抒情主人公的心理时空中。

第二类虽无字面揭示,但作品中虚实转换之迹比较明显,因而读者仍不难体认。如:

我徂东山,慆慆不归。我来自东,零雨其闬。鹳鸣于垤,妇叹于室。洒埽穹窒,我征聿至。有敦瓜若,蒸在栗薪。自我不见,于今三年。

————《诗经。风。东山》

宫里吴王沉醉,倩五湖倦客,独钓醒醒。问苍天无语,华发奈山青。……

——吴文英《八声甘州。灵岩陪萸幕诸公游》

《东山》诗写一个戍卒还乡途中对家乡和亲人的思念,这里节录的第三章,前四句除了必要交代外,便是写出了还乡途中的现境,同时烘托出征人凄迷的心情。以下八句转到写征人对妻子的深切思念,仿佛一幅幅生活画面(有的还伴有音响,以及人物的心理独白)在他眼前掠过:鹳鸟在小土堆上啼鸣,妻子在房中叹息;她在做室内整修,心中念叨着即将归来的丈夫;那团团的葫芦放在柴堆上,丈夫离家不见已有三年。所有这些,都是通过征人意识的流动展示出来的。全章从实境到虚境的转换,看去较为分明。吴文英的《八声甘州》词是记游而兼怀古之作,上片着重以写景引发怀古之思,过便”宫里吴王沉醉”三句,突然转到写当年沉湎酒色的吴王,与归隐江湖、头脑清醒的范蠡构成对比,这显然是词人“思接千载”所幻化的虚境,是由灵岩这一特定地点和历史文化遗迹所激发的想象,究其实是一种意识的流动。接着“问苍天无语”两句,才回到现实情景中来。

第三类同样无字面提示,而虚实变换并不明朗,前后看似平例,而实有宾主之分,——这是用虚境实写的笔法来表现意识的流动,必须仔细辨析。看欧阳修的《踏莎行》:

候馆梅残,溪桥柳细,草熏风暖摇征辔。离溪渐远渐无穷,迢迢不断如春水。

寸寸柔肠,盈盈粉泪。楼高莫进危栏依。平芜尽处是春山,行人更在春山外。

这首词上片写远行人(游子)征途思家,下片写闺中人(思妇)怅望念远。乍看起来,作者似乎在平均使用笔墨,让人即分不清虚和实,又分不清主和宾。通常的分析方法是把上下片平列起来解析。然而前后两段果真像小说中的“花开两朵,个表一枝”,或者像影视中以表示两处事件同时进行的为内容的“平行式”蒙太奇吗?其实这样的章法施之于叙事诗可以,而施之于以抒情为主的词却不妥。因为倘若这样理解,作品便是采用了第三人称写法,上下片都是实写,而且由于空间境界的突变而被斩为两截,结构就相当松散了。这应当是高明的词家所不取的。而如果我们这样解释,或许要好的多:这首词采用了代言体写法,即拟游子口吻来写,以上片为主,下片为宾;上片是实写,下片是虚拟——写游子心目中的思妇。他想到守在家中的她已悲伤得肝肠寸断了:“寸寸柔肠”;这会儿怕是哭得像泪人了“盈盈粉泪”;她想登上高楼,以便凭栏眺望心上人的踪影,可是又在心里嘱咐自己,千万别去(以免因失望而产生更大的痛苦);“楼高莫近危栏依”然而情不能已,她还是去了,看到的却是“平芜尽处是春山,行人更在春山外”。其眷念之深情以及望而不及之哀怨可以想见。

相对说来,中国古典浪漫主义诗家对意识流手法可谓情有独钟(尽管同样是不自觉的)。屈原的《离骚》写上扣天,下求佚女,展现出一个色彩斑斓、迷离惝恍神化世界,收到了“气往铄古,辞来切今,惊采艳艳,难与并能”[4]这种超常的艺术效果,有力地表现了诗人对美政理想的执著追求。李白的《蜀道难》开篇后纵情驱遣历史传说、艺术想象以及远古神化等,着力表现蜀道的险奇,给人以“言出天地外,思出鬼神表”(计有功语)的美感,赢得了“谪仙人”的赞誉[5]。这些都是大段表现意识流动的突出例子。究其原因,诗歌创作本以情感为内驱力,而浪漫主义诗家拥有特别丰富的情感世界,极易使想象飞腾,幻想驰骋,当诗人进入这种创作状态,任其流泻到纸上时,实际上正是泼墨如云地表现意识到自由流动,这就使得那副艺术的笔墨显得五彩缤纷,瞬息万变,于是顷刻之间,顿成奇观。

我们在运用意识流手法解读古代诗词作品时,要注意以下两个问题。一是泛化,认为抒情性诗歌作品在总体上都是运用这种手法。这是一个极大的误解。抒情诗中往往有大量实写的成分(包括人、事、景、物等),它们与意识流无关。即使虚写的成分,涵盖面也很广,决不是局限于写人的自由联想之类。二是混同,即与其他手法的混同。如对人物的心理描写,原有多种写法,远不止是写人的意识流动。《长恨歌》中的名句“蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色,夜雨闻铃断肠声”细致地描绘了唐玄宗在奔蜀途中对杨贵妃的深切怀念和滚滚哀思,诗人着重通过景与情敌关系去表现,虽是心理描写,却与意识流不相关。又如抒情诗中常见的直抒胸臆,也有可能与意识流手法混为一谈。这两者人主要区别在于,意识流的基本材料是表象,而直抒未必如此,甚至可以包含理念的东西。“莫等闲,白领少年头,空悲切”,表达了词人早日为国建功立业的渴望,也包含着对人生价值的理性思考,是直抒,却不是意识流。

参考文献

[1]《谈艺录》(补订本)序,中华书局1984年版.

[2]《管锥编》(中华书局1984年版)第1册《周易正义》二七则二二《系辞》(六).

[3]《唐诗鉴赏辞典》上海辞书出版社1983年版.

[4]《文心雕龙辨骚》篇.

珠联璧合武家坡 篇5

马连良先生与余叔岩、高庆奎、颜菊明并称前“四大须生”。另三人去世后，又与谭富英、奚啸伯、杨宝森并称后“四大须生”，是我国京剧界里程碑式的人物。

王玉蓉女士师从“通天教主”王瑶卿，是王派青衣代表人物。“武家坡”其实是《王宝钏》中的一出。在王瑶卿授艺下，王玉蓉把“花园赠金”、“彩楼配”、“三击掌”、“平贵别窑”、“母女会”、“武家坡”、“算军粮”、“大登殿”等8出串成《王宝钏》这一台大戏，独演王宝钏一角。她天赋绝佳，一气呵成，一演到底，功力确非一般演员所能及。王玉蓉更以此得了个“王八出”的雅号。

至于为何由马、王二人合灌《武家坡》唱片，诚如百代公司唱片部傅祥巽经理在为该唱片特地配发的戏考中所言：“马君系当代须生名优，造诣精深，艺臻化境，王玉蓉女士以王八出一剧蜚声菊部，驰誉艺坛。马王合灌斯片，美具难并，相得益彰，名伶杰构，诚不可多得之良机巧合也。”

百代唱片公司为发行此套《武家坡》唱片，确实做到了殚精竭虑，精心打造制作。唱片盒专门设计，十分考究，套装盒上金字烫印“马连良、王玉蓉合唱全本《武家坡》”等字样。一侧印有百代唱片公司标徽——雄鸡报晓。

当时，百代唱片公司采用了最新法电收音，录制为6张12面的黒色胶木唱片（片号：35278、35279、35280、35281、35282、35283）。转速每分钟为78转，与后来每分钟为33转的唱片相比较，转速要快得多。因而，唱片容量要小得多。由此也可以看出百代唱片公司对马连良、王玉蓉两位名角京剧演唱的重视。

而更值得一提的是，为了配合该唱片的发行，百代公司配套出版了戏考一本。该戏考印刷、装帧极为考究，封面为《武家坡》剧照，“武家坡”三字为马连良先生亲笔题写，次页为王玉蓉女士亲题四字“新声初试”。从这两幅题字，可以看出二人在表演之外的文学修养上的功底。之后是马先生独页整幅西装便照和王女士独页整幅的旗袍装便照。在那个年代，男士穿西装、打领结是非常时髦的。一般的贫民百姓不会有这样的装束，只有名人、雅士才有这样的穿戴。而女子穿旗袍能够充分体现曲线美，且显得文静、高雅。在民国初期，上流社会的女士一般都穿旗袍，王玉蓉女士同样体现了这一特性。再之后是马、王二人在百代公司灌录现场“摄此影以留纪念”的照片，以及百代公司唱片部傅祥巽经理为发行该唱片而写的序言。最后才入主题：“武家坡”全套6张照片12段唱本全部内容，中间还配有该剧戏装、剧照7张。

珠联璧合 篇6

一、总分式段落教学

三年级的重点是抓好自然段的训练, 扎扎实实地做好连句成段的训练, 训练的重点是“言之有序, 言之有物”。三年级教材中学生接触最多的是“总分”段式。在训练中, 要特别关注这个段落是采用怎样的方式把某个主题 (或事物、景物) 按一定顺序具体地表达 (或描述) 出来的。

例如, 《秋天的雨》 (人教版三年级上册) 第二自然段 (总分段式) 的教学。我先让学生默读课文第二自然段, 数一数这一段有几句话, 把能概括这一段的意思那句话画出来。学生找到后, 我又追问作者写了哪些景物呢?学生很快就找到了“银杏树、枫树、田野、果树、菊花”, 接着我让学生去发现第一句和后面的句子之间的关系。学生有的说:“像队长与队员一样。”有的说:“第一句就像个QQ群的管理员, 后面都是群里的成员。”……接着我总结:第一句话直接写出了这一自然段的意思, 我们把这样的句子叫作———中心句 (板书) 。围绕中心句作者又从银杏树、枫树、田野、果树、菊花五个方面, 具体写了秋天缤纷的色彩。第一句与后面的几句话的关系是———总分关系 (板书) , 这样的段式结构我们叫它为“总分段式”。接着, 趁热打铁, 让学生模仿这一构段方式围绕“下课了, 操场真热闹啊”说一段话。一开始, 学生受二年级写话的影响, 说得较为简单:“下课了, 操场上真热闹啊!同学们有的跳绳, 有的赛跑, 有的跳远、还有的打球……”于是, 我就引导学生:“你能给大家具体描述其中的一个活动情景吗?”这一提醒, 激活了学生的思维, 他们调动已有的生活体验, 畅所欲言, 不断补充完善, 再现快乐的活动情景。

这样, 从“言之有序”到“言之有物”, 学生对“总分”段式的概念越来越清晰, 对这种自然段的教学方法也了然于心。熟悉了“总分”结构, 还可以告诉学生, 中心句可以放在前面, 还可以放在后面, 如果放在后面就变成分总结构, 还有的段落是总分总的结构。我们可以找几个类似的片段给学生读, 也可以请学生在课外阅读时去发现这样的段式, 加深印象。

二、过渡式段落的教学

人教版三年级《赵州桥》一课中, “这座桥不但坚固, 而且美观”是典型的过渡句式, 将前后内容清楚地分为两个部分。这是学生在小学阶段第一次接触过渡句, 将其掌握, 对全文的理解与把握就会起到重要的作用。教学时我就通过对过渡句的剖析来组织语言训练, 第一步, 读课文, 想一想课文介绍了赵州桥的哪几个方面;第二步, 找出过渡句并分析这句话有几个意, 思考这两层意思与上下文的关系;第三步, 根据过渡句双向扩展。学习上文, 讨论“从哪里感受到赵州桥的坚固”这个问题;细读下文, 讨论“从哪些地方看出赵州桥的美观”;最后朗读全文, 体会过渡句在全文中的作用。一般老师这么教学就结束了, 我却发现还有不少学生在阅读练习中找不出过渡句, 或者不会利用过渡句来概括段落或文章的内容。于是, 我设计这样两种巩固练习:一是出示一个过渡句, 让学生先根据这个句子, 推测上下文的内容, 再出示原文, 对照验证推测, 获得成功的体验。二是出示内容并列、递进或转折的两个段落, 请学生根据意思补写一个过渡句。通过以上练习, 既充分发挥教材是“例子”的作用, 帮助学生进一步掌握过渡句的规律, 顺利完成了知识的迁移, 又培养了学生的概括能力, 并在实践中学会了过渡句的运用。

《白鹅》一文在段落的结构与关系上也尤为典型。作者围绕“高傲”, 着重写了白鹅的叫声、步态、吃相的特点。第二自然段“鹅的高傲, 更表现在它的叫声、步态和吃相中”是全文的过渡段, 整篇文章显示出明显的总分结构, 所以, 《白鹅》一课的教学目标应该包括:学习“总分关系”意义段的结构方式;学习过渡句的特征与作用。这样学生可以迁移运用这些操作性强的有关语文学习的知识、方法和策略。

珠联璧合 篇7

关键词：和声,钢琴学习,有效性,辅助性

笔者从事高师钢琴教育多年, 很早就注意到学生钢琴学习中存在着一个明显的问题, 即学生在学习非C大调乐曲的时候很容易弹错或者忘记在和弦中出现的各种临时变化音记号, 有少部分识谱较好的学生可以对这些音符正确处理, 但是当问及这些变化音的意义和来历时却一脸茫然而不知所措。笔者以为这个问题的出现直接源于学生对和声知识的忽视和欠缺。本文将以《车尔尼钢琴快速练习曲作品299》之32为例来论证和声在钢琴学习中的有效性。

任何一首钢琴作品都是遵循着和声法则而创作的, 虽然自十九世纪末二十世纪初以来出现的现代派音乐作品大量渗透了“无调性”、“十二音技法”、“印象派”音乐的作曲技法, 使传统的和声法则在作品中被颠覆, 和声的典型框架在作品中或面目全非或销声匿迹, 但是作为钢琴学习阶段所接触的练习曲、传统乐曲、小型乐曲中的和声却基本清晰可见, 和声像无形的框架而支撑和规范着音乐的走向, 使音乐的发展有据可循。因此, 掌握了这种框架法则对于钢琴的学习是至关重要和大有益处的。车尔尼系列教程从和声上来看是相当规范和有序的, 因此掌握传统和声学将对车尔尼练习曲的学习有大有裨益, 据此, 本文的行文以车尔尼299作为例证。以下笔者将以2991之32首练习曲为例进行论证说明。

第32首练习曲是C大调, 曲首速度提示为presto volante。整体可分为两大部分, 前八小节为第一部分, 自身反复一次;其余为第二部分, 即第9小节至32小节。该曲织体是十六分音符的分解和弦, 涉及的音域很广。此曲速度较快, 且夹杂着众多的临时变化音, 因此使练习具有一定的难度。如果机械的依葫芦画瓢, 看着音符找键的方法练习, 则很容易出现的问题之一就是这些临时变化音难以准确把握, 如果要背谱, 难度则更大。因为众多的变化音貌似无章可循, 其实则不然。现将第一部分的和声框架分析如下:

第一部分 (1-8小节) :

以上是前八小节的和声序进, 从中可以清晰的看到, 整个八小节和声框架仅仅是主功能和属功能的进行, 是正格2功能序进。这样的功能进行是传统和声中普遍且典型的功能序进。但是在第七小节中高低声部各出现了#F, 这个音是学生理解的难点, 因为在C大调中并没有#F, 学生如果没有和声学的基础是很难理解这个调外音符来历的。稍加分析就会发现, 这个音符所在的和弦是一个七和弦, 完整原位形式为D→#F→A→C, 这个和弦是C大调的重属和弦, 且是七和弦形式, 前一和弦是C大调的属和弦, 即G→B→D其后第八小节接入了C大调的属和弦, 由此重属七和弦得到了合理的解决。这样分析之后, 练琴就可事半功倍了, 学生掌握了形式与本质之后, 不但加深了理解, 而且可以迅速背谱。

第二部分 (9-32小节) :

该部分因为是乐曲展开部分, 因此和声会比第一部分复杂化, 那么表现在铺面上则是大量临时变化音的出现。分别分析如下:

第十三小节: (下面谱例中的中间小节)

该例中出现了临时的b B音, 其和弦的原位形式是C→E→G→bB, 这个和弦结构同样是一个属七和弦结构, 即大小七和弦。其前预备和弦为C大调的主和弦C→E→G, 其后接和弦是C大调的下属和弦, 即F→A→C。因此, 该七和弦是以F→A→C和弦作为临时主和弦的属七和弦, 在此因为bB的出现而发生了离调效果。该和弦前面的C→E→G是C大调的主和弦, 同时又可看为是F大调的属和弦, 在此处具有了双重功能。其后的F→A→C是C大调的下属和弦, 其第二功能是F大调的主功能, 三个和弦构成的离调功能序进实际变成了F大调的:Ⅴ→Ⅴ7→Ⅰ。这样分析以后, 对这三小节的理解就“知根知底”了。类似的例子在第十五小节和十六小节也出现。

在该曲第二十二小节 (谱例中间小节) 中同时出现了#F和bE。谱例如下:

该处中间小节同一和弦中同时出现了两种变音记号, 明显比前两例要复杂。其低音进行是#F→A→C→bE, 这四个音就是该和弦原位的分解进行。该和弦的预备和弦是D→F→A, 是C大调的Ⅱ级小三和弦, 后接和弦是C大调的主和弦C→E→G。#F→A→C→bE的结构是减七和弦。在附属类和弦中有一个和弦正是减七和弦, 那就是重属导七和弦, 通常标记为DD7。该和弦是在C大调重属和弦D→#F→A的三音 (C大调重属导音) #F为根音构成的减七和弦, 其中的bE是因为C→bE小三度而出现的。该和弦后面接入了C大调的主和弦C→E→G使其各音级进解决。

除上文中两处相对比较复杂的和弦以外, 该练习曲中没有再出现调外和弦, 虽然从第二十四小节开始连续出现了半音的进行, 但是这些临时音都是作为主要音的装饰音而已, 并不改变其所在和弦的性质和结构。

纵观这首练习曲中的和弦, 主要以C大调主功能与属功能的正格进行为主, 中间出现了两次离调, 因而产生了几个变化音, 总体上并没有很复杂的和声。分析完和声再来弹奏这首曲子就拨云见日、明朗清晰了。

和声学对于钢琴学习的功用绝不仅仅于此, 除了深入理解乐谱外, 还有如把握作品的和声风格、通过和声分析乐曲的曲式结构等, 但这些重要的意义对于钢琴初中级水平的学生来说还为时尚早。但对于在高师阶段的本科生来说则是必要的, 笔者以为, 对高师学生来说, 通过和声学与车尔尼练习曲的结合可以有一个非常大的收获, 即钢琴即兴伴奏的学习。这是在学习钢琴过程中掌握和声学而可获得的一项实用的专业技能。

“钢琴即兴伴奏是一门融钢琴技巧与作曲理论为一体的交叉式学科, 同时也是师范学生走出校门之后较为实用的一门技术, 尤其在中小学音乐课堂与课外音乐实践中更是不可缺”3, 近些年来各个高等师范学校都在音乐专业课程设置中开设了钢琴即兴伴奏课, 但学生学习的情况并不理想。之所以出现这种情况, 笔者认为主要的原因是学生和声学基础的薄弱。因为高师音乐专业学生普遍都有学习钢琴的经历, 对于初级的即兴伴奏来说已是足够了, 但是学生在尝试即兴伴奏时总是显得无从下手。因此高师学生学习即兴伴奏效果不够理想, 不是因为钢琴技能水平不够, 而是因为和声只是的欠缺, 学生有技能, 但是不知道如何去使用节能, 在伴奏与钢琴之间少了一个中间环节, 即和声。

车尔尼练习曲中的和声写作规范、清晰、简洁。和声织体从作品599到849、299逐步复杂, 但是都是和弦本身音的复杂化, 并没有掺杂太多的和弦外因等非和弦音, 不论作品本身的难度如何, 和弦结构和和声序进都清晰可见。就作品299的第三十二首来说, 笔者认为对钢琴伴奏就很有借鉴意义。

该作品高声部以十六分音符的分解和弦为主;低声部则有柱式和弦、分解和弦、八度低音等。这种和弦织体可以用在一些情绪激动或者表现宽广场景的歌曲中, 通过练习该区基本可以掌握C大调的和声分解, 大多数和弦与和弦织体甚至可以完全挪用, 并可以学习其中的离调、离调解决等。

贝多芬曾经说过:“音乐不在于乐谱上, 而在与乐谱内”。这个“内”就是指支撑音乐展开的和声序进, 因为单个的音并不具有动力性, 只有把音符放在某一和声中, 让其具有功能倾向的时候就自然得到了一种内在的动力。因此有和声学的辅助, 钢琴学习者还可以更加准确的对乐节、乐句、乐段进行拆解划分, 从而更好地表达音乐所表达的感情和意境。又有一说“音乐是流动的建筑”, 那么和声就是这个“建筑”的支架。

钢琴学习与和声的关系应该是很辩证的, 两者独具个性但又相辅相成的, 是对立统一相互融合的。因此在钢琴的学习中应该重视也有必要重视和声的学习与提高。这样才能使学琴效果事半

注释

11.《车尔尼钢琴快速练习曲作品299》人民音乐出版社2002.12.

22.朱爱国.著《和声学简明教程》长江文艺出版社2003.8.p9.

珠联璧合 篇8

———Front Page 2003与Photo Shop 7.0在课件制作中的完美结合

朱

(江苏省泗阳中等专业学校, 江苏泗阳

在现代科技与现代教育紧密结合并飞速发展的今天, 尽管多媒体手段被誉为教育系统的一道靓丽的“风景线”, 但并不是说只要在多媒体教室使用了电脑, 使用了投影仪就算是多媒体教学, 就能激发学生的学习兴趣。作为教师, 我们要充分地使用课件, 使学生很愉快地接受那些“枯燥”的知识, 达到好的教学效果。

那么在互联网与校园网“雄霸天下”的今天, 课程整合和资源共享已经被我们提到了相当的高度。因此, 当代网络技术的发展还要求教师制作的课件要以网页的形式来表达, 才能真正实现课程整合和资源共享。

一

用来制作网页的软件很多。其中Front Page是最流行, 功能最强大的软件之一。Front Page是Microsoft公司专门为制作Web页面而开发的, 在制作网页课件时, 使用起来十分方便。

然而, 在实际的教学中我发现, 单纯用Front Page制作出来的课件, 虽然很多结构严谨, 构思新颖, 但上课时的效果却不好, 我总结了一下, 原因有以下几点。

(一) 单纯用Front Page 2003制作网页课件, 一般都会使用背景色或是背景图片, 使网页课件显得更有生机。

然而在设置完背景图片后, 看到的网页课件的背景总有些别扭, 感觉就像计算机桌面上的墙纸。严重影响网页课件的美观, 另外打开速度缓慢, 从而影响上课的效果。

(二) Front Page 2003有巨大的自带图片库, 也可以把各种

我们需要的图片直接用于网页课件制作, 但收集来的图片并不都那么合乎心意。例如:初中语文第三册 (人民教育出版社中学语文室编著) 《三峡》一课中写的“重岩叠嶂, 隐天蔽日, 自非亭午夜分不见曦日”, “有时朝发白帝, 暮到江陵, 其间千二百里, 虽乘奔御风不以疾也。”等的经典名句, 那么在制作网页课件时, 用一张带用朦胧色彩的中国山水画作为背景是最好不过的。然而收集来的中国山水画大多都是直接把画原版地扫描进电脑, 未作任何处理直接制成了光盘或上传到网上, 颜色要么太浅要么太深, 而单纯地用Front Page 2003是没有办法对图片进行修改的。在这种情况下, 制作者要么放弃, 要么制作出来的效果总会让人感觉不舒服, 结果费了好大的力气, 还是达不到预期的效果。

(三) 网页课件一定离不开按钮, 在Front Page 2003中, 我们

通过插入图片的方法, 可以获得各种精美的按钮, 但在获取按钮之后, 要想在按钮上添加文字并使文字立体化, 随心所欲地变换按钮或图标的位置, 单纯地用Front Page 2003是根本没有办法做到的, 会使得制作者放弃很多精美而适用的按钮或图标, 从而采用一些最为简单的按钮或图标, 造成“千篇一律”的网页课件, 自然在教学中产生不到良好的效果。

(四) 常上网的人都会看别人制作的网页, 从中学习他人的优点和长处, 用于自己的网页课件制作中。

比如说浏览一个地理方面的网站, 打开其主页, 发现一幅图像中不同的位置可以链接到不同网页上, 精通Front Page的人可能知道单纯地用Front Page 2003也是可以做出这样的效果来的, 那就是运用图像映射来实现。用这种方式来制作网页课件的制作者一定知道, 这种方法模拟图像映射有一定的优点, 它可以在各种不同的浏览器中安全使用, 但这种方法操作起来很不方便, 主要体现在分割图片时操作比较麻烦。另外, 在拼接时也不大方便, 尤其对于一些形状比较奇特的图片操作起来更为困难, 有时

云

甚至无法进行模拟。

以上几点是我在实践制作网页课件中总结的几点不成熟的意见, 如何解决这些问题呢?我通过多年的实践认为最好的方法是使用Photo Shop 7.0。

二

读者可能会很惊讶, Photo Shop 7.0虽是迄今为止最优秀的平面图像处理软件之一, 深受广大电脑美术爱好者的青睐, 但它与Front Page 2003有什么样的关联呢?它又是如何解决Front Page 2003中的那些问题呢?它与Front Page 2003的结合能给我们网页课件制作效果带来哪些直观的好处呢?

其实, 网页是放在制作网页的软件里做的, 可在制作网页软件工具Front Page 2003中达不到期望的效果, 我们是否可以把它拿出来用图片的形式, 放到Photo Shop 7.0中进行图像处理, 再以图片的形式把它放回到Front Page 2003中进行超链接等一系列网页处理, 便可以达到预期的效果。

(一) 用Photo Shop 7.0可以制作出有强烈网页视觉冲击力的网页课件

老师们都力求把网页课件做得生动, 有吸引力。在制作一个网页课件时, 首先要有一条制作主线。画面构图要合理, 主要的文字及图片一定要突出。同时, 网页上的文字一定要与画面协调, 对于一个优秀网页课件来说, 就是能在瞬间抓住人们的目光, 所以要想让我们的作品能在短短的时间内引起注意, 通常我们要采取加强网页冲击力的办法, 达到教学上的一些要求, 而这些要求只要通过Photo Shop 7.0就能最为简便地完成。

在Photo Shop 7.0中可以利用其滤镜功能对图片进行各种各样艺术化的处理。上面文章内提到的要制作要朦胧色彩的中国山水画就可以运用“柔化”滤镜来实现, 做出具有蒙太奇手法的背景来, 给网页课件制作抹上了亮丽的背景。

(二) 利用Photo Shop 7.0强大的图像编辑功能

Photo Shop本来就是图形图像处理的最佳软件, 而它的图像编辑功能更是起着心脏的作用, 而这是用Front Page 2003无法达到的。

1. 一个网页课件的品质好坏与其分辨率和大小尺寸是息息相关的, 同样大小的网页, 其分辨率越高网页就越清晰。

每单位尺寸含有的像素数目是决定分辨率的主要因素。因此, 要保证网页课件制作的效果清晰, 只能在Photo Shop 7.0中来处理, 有的时候, 我们从网上拷贝了一张图片, 把它放大一看, 出现了马赛克的效果, 那么就只有放在Photo Shop 7.0中将它的分辨率调高, 使图片放大一些也较为清晰。

2. 图层功能是Photo Shop 7.

0中一种非常有用的功能, 也是使用最多的功能, 而在把网页作为图片来处理时一样重要。它的作用就相当于将各个图形对象放在不同的图层中, 利用图层把各个图像对象分隔起来。可以非常方便地进行修改是图层功能的最大优点。

图层可以独立存在而易于修改, 同时还可以控制透明度, 颜色混合模式, 从而能够产生许多特殊的效果。这也是FrontPage 2003中没有办法实现的。

3. Photo Shop 7.

0能够无限地还原和重复操作, 只要没有保存并关闭图像, 还原与重做操作都有效。熟练地运用还原和重做功能将给工作带来极大的便利。

(三) Photo Shop 7.0中强大的网页图像制作功能

随着互联网的发展, 网页制作的盛行。众多的图像处理软件都增加了网页制作方面的功能。Photo Shop 7.0也不例外。例如, 新增的分割工具, 优化图像功能的增加, 为制作网页带来更大的便利。尤其是再结合Photo Shop 7.0的一个附件Image Ready3.0, 将使Photo Shop网页制作发挥得更为出色, 结合两者的优点, 可以很轻松地制作出网页图像、网页动画和网页, 那么利用Photo Shop 7.0与Image Ready3.0制作网页课件比单纯用Front Page 2003优势何在呢?我认为主要有以下几点。

1. 图像下载速度比单纯用Front Page 2003的速度要快。

对于图像显示效果而言, 图像色彩当然是越丰富越好, 这样可以很清晰的欣赏图像;但是对于浏览者和学生来说, 就意味着要等待更多的时间才能浏览图像, 因为图像色彩越丰富图像文件就越大, 其在网络上传输也越慢。用Front Page 2003的制作者一定会遇到这种问题而无法解决。在Photo Shop 7.0中便可以解决此问题, 它可以合理地选择分辨率, 图像格式和图像尺寸, 以控制图像的文件大小, 在保证图像清晰的同时, 加快图像下载传输的速度。

2. 使用Image Ready3.0的好处。

用Photo Shop 7.0一样具有图像处理的功能, 以及能够进行图像压缩和最优化, 并可以输出为适用于网页使用的3种标准的图像格式, 即GIF、JPEG和PNG格式。但是它没有具备Image Ready3.0这么完全的Web的功能, 利用它与Photo Shop的结合, 可以顺利制作出比较淡雅、简洁的网页课件的背景色彩及网页课件按钮, 还可以用文字工具在按钮随意增加需要的文字。制作悬停按钮;设置热区;它可以把一张图像分割成几个区域, 把它们都做上超链接, 放在网上, 看起来其实是一张图像;还可以创建网页动画, 等等。这些是单纯使用Front Page 2003不可能达到的。

使用Photo Shop 7.0和Image Ready3.0, 虽然可以制作出网页, 但更多的则是用来制作网页图像, 以便于应用到其他网页编辑软件中去。所以我们制作网页课件时把它们与Front Page2003结合起来使用才是最好的选择。

珠联璧合 篇9

在热战犹酣的资本市场上，资本意志正在对中国服装行业的惨烈竞争起到推波助澜的作用，服装行业的企业必须面对资本指挥棒指导产业发展的现实，资本运作必将成为服装行业发展的拐点。正如彼得?德鲁克所说的那样：“明天总会到来，又总会与今天不同，如果不着眼于未来，最强有力的公司也会遇到麻烦。对所发生的事感到吃惊是危险的。哪怕是最大的和最富有的公司，也难以承受这种危险，即使是最小的企业也应警惕这种危险。”这就是今天服装企业面临的抉择。

猎手还是猎物

近五年来行业发展趋势表明，服装企业也逐渐走上了资本运作的道路。这两年则出现井喷的现象，越来越多的服装企业参与到资本运作的游戏中来，作为服装企业来说，是成为资本的猎手还是资本的猎物，是需要认真考虑的。毕竟，资本与产业面对面的时候，不是珠联璧合的联姻，就是鸿门盛宴的斗争，不去并购别人，就会被别人整合。

从国内上市的雅戈尔、杉杉、七匹狼和报喜鸟等40多家纺织服装企业，到香港上市的李宁体育、永恩国际、永嘉国际、百丽国际、安踏体育、中国动向、波司登等10多家国内纺织服装企业，再到新加坡上市的鸿星尔克和国际体育等中小企业，这些企业正在体会着资本带来的乐趣和兴奋。七匹狼、百丽和中国动向已经开始迈出了并购整合的步伐，成为资本的猎手。

此外，还有很多在积极筹备上市的晋江体育用品军团（如特步体育、361°、乔丹体育等）、泉州的男装军团（如九牧王男装、利郎男装、劲霸男装、柒牌男装等）、温州的鞋业军团（如红蜻蜓鞋业、奥康鞋业）、温州的休闲服饰军团（如美特斯邦威）、杭州太子龙男装、北京的白领女装和衣文男装等，更有IT与服装企业结合的PPG、红孩子、BONO、VANCL、BBS、JUSTZEE 、EnjoyCS!、 shirtonline、 Beyond Tailors、51衬杉、海螺、当当网、卓越网、衣尚网、凯黎世(carris)、色谱堂等“轻资产”公司。这些企业正在与资本之间眉来眼去。

无论是传统的男装企业，还是现代的女装企业，无论是发展迅猛的体育用品企业，还是快速成长的“轻资产”公司，都成为了资本手中的玩物或者资本追逐的猎物，而最终是为了成为一个好猎手。资本运作对于企业来说是一把双刃剑，用好了则是一箭双雕，一石二鸟的华丽转型，用不好可能会是两败俱伤，不欢而散的鸿门盛宴。

联想还是LV

今天的联想投资控股集团的前身是联想科技，随着联想科技发展壮大，在品尝了资本所带来的乐趣之后，将联想科技分为联想集团、神州数码、弘毅投资、融科置地等五家集团公司。成立联想集团后，通过资本的力量，成功收购IBM的PC业务，继续做大做强计算机主业；成立神州数码集团，进军IT服务业务，从计算机硬件产业延伸到计算机应用服务领域；以弘毅投资为平台，通过资本运作的手段，参股福耀玻璃，进入汽车零配件行业；通过收购石家庄药业，进入医药行业。以融科置地为基地，进军房地产行业。联想投资控股集团通过“建班子，定战略，带队伍”的管理思想，从一个科工贸一体化的企业转身成为一个投资控股为运作的平台。七匹狼、雅戈尔、杉杉等这些服装企业是联想路线的忠实追随者，以服装产业为基础，完成资本的原始积累，正在努力的转型之中。

七匹狼这家闽南的服装企业，已然是一家投资公司。七匹狼投资控股的企业已经包括了七匹狼夹克、与狼共舞休闲、七匹狼时尚运动、港士龙时尚装、爱都阳光男装等几大品牌，还参股七匹狼卷烟、七匹狼皮具、七匹狼休闲鞋、七匹狼茶叶、七匹狼酒业和七匹狼袜业等产业，参股兴业银行和光大银行。如今，从资本市场上的收益与服装主业的收益平分秋色。

雅戈尔和杉杉这两家宁波的行业巨头，服装产业逐渐成为附属的产业了。虽然杉杉旗下有20多个服装品牌在运作，但还与日本公司合作，涉及男装、女装、运动、休闲、童装等各个细分市场。雅戈尔则是以雅戈尔品牌为核心，从新疆棉花的种植地、纺织工厂、产品设计、成衣制造到零售终端以及地产投资等，渗透服装产业链的各个环节。雅戈尔和杉杉几乎同时在上海成立了各自的投资公司，杉杉投资控股集团旗下已经有杉杉服饰、杉杉科技和杉杉投资等几大集团。如今，雅戈尔和杉杉对外的投资都已经超过了百亿，俨然都已成为一家投资机构。

而百丽则是决心要成为LV服装产业集团，而不是联想的发展思路。百丽的战略定位是零售，围绕零售的发展需要，整合供应链。百丽上市后，围绕鞋这个主业，并购香港妙丽，收购FILA国内品牌权，重金拿下森达旗下的三个品牌和两个鞋材生产基地。对于百丽而言，有了资本之后，所有的策略都是为战略服务的。从零售网络的收购，品牌数量的增加，到生产基地的增加，这些都是产业主导，错位兼并，集团发展的思想。百丽收购森达品牌是要进军男鞋市场；收购森达的鞋材工厂是为了快速供应产品到终端；收购妙丽是为了大举进入香港的鞋零售市场；收购FILA的品牌权，是为了做大做强体育用品的零售市场。今后还要收购一些品牌进入二三线市场。百丽的野心是成为世界的LV，做大做强服装主业，不是做中国的联想。

新的起点还是目标的终点

越来越多的企业想借助资本走向更大的成功。资本运作是服装企业发展新的起点还是一个终点呢？企业借助资本的力量，是为了做大了卖个好价钱，将企业作为一个产品来卖呢？还是做大了去并购品牌，来发展自己？还是做大了去扩展渠道，提高市场占有率呢？还是做大了去整合后端，掌控整个产业链？或者是做大了跨行业发展，成为资本投资公司呢？这是服装企业家要慎重考虑的问题，这会成为服装企业进行资本运作切入的关键，方向总比方法要重要得多，道理比道路要重要得多。从安踏体育、中国动向和波司登等公司的招股书来看，都是为了能够快速的做大做强服装主业。

以安踏体育为例，通过资本的杠杆，NBA休斯敦火箭队老板亚历山大入股安踏10%的股权，使得安踏一脚稳稳的站在了NBA的赛场。上市后安踏投资11亿港元做市场推广，5.5亿港元作特许国际体育用品开设的零售门市及安踏旗舰店，4.4亿港元发展区域销售办事处，2.5亿港元扩展鞋类产品生产。如今，安踏“小城市开大店、大城市多开店、小店变大店、店店要升级”的策略已经全面启动。再以中国动向为例，在三年前就引入风险投资，融资扩容，快速的将KAPPA在国内的市场从三年前的1亿做到今天的20亿，利润率成为行业的翘楚。

如果是以产业为主导的资本运作方式，那么在引入私募基金PE、风险投资VC、IPO或者买壳上市，就要从行业发展的角度来选择运作的方式。李宁在上市前与新加坡国家银行的合作，安踏上市前与亚历山大合作、中国动向与摩根斯坦利合作等都是先例。原因何在？都是为了这些资本背后能给企业带来的资源。以摩根斯坦利对中国动向KAPPA、ZARA和美特斯邦威的投资为例，通过资本的杠杆，摩根斯坦利可以促进KAPPA、ZARA和美特斯邦威之间进行对时尚的理解。前不久，在摩根斯坦利的运作下，美特斯邦威高层到西班牙与ZARA高层交流，美特斯邦威看重的是ZARA对时尚的理解，ZARA看重的是美特斯邦威在国内的渠道。在百丽国际上市前L－FASHION投资百丽也是同样的道理。

还有一个关键的思想要确定，资本运作是过程还是结果，是起点还是终点？以李宁体育为例，公司在2004年香港上市之后，公司以往崇尚的激情创业的精神在员工心中逐渐淡化，似乎没有了奋斗的激情，开始贪图安逸。虽然说在行业自然增长的今天，李宁体育还在有较高的增长，但是，随着安踏体育、中国动向、国际体育、百丽国际、鸿星尔克等公司的上市，以及特步体育、乔丹体育等即将上市，李宁体育在2008年之后的命运如何，总是令人担忧。

联姻还是斗争