不落俗套（通用11篇）
不落俗套 篇1
习作真题
快乐是什么?不同的人会有不同的感受。快乐在哪里?快乐就在我们的生活里。培根说:“如果你把快乐告诉一个朋友,你将得到两个快乐……”那么,把你生活中感受最真切的快乐写下来跟朋友们分享吧!你可以把一件快乐的事写具体,也可以从几个事例中梳理出快乐的感受,把快乐的感受写清楚。作文题目自拟。
题目解读
本次作文要求围绕“快乐”这一主题来写。快乐的事当然可多啦,如玩得快乐、听了表扬话而快乐、学到知识而快乐、事情成功而快乐、帮助了别人而快乐……所以,文章中要写出你感受到的是哪种快乐,要自然贴切,最好有一定深度。对于所写的事情,你可以写一件事,也可以写几件事,但一要注意扣住“快乐”,二要把事情叙述清楚。
从选择材料方面看,你可以写学校里发生的快乐的事,如搞活动、做游戏等;也可以写家里发生的快乐的事,如彩票中奖、姐姐结婚等;还可以写写社会上发生的快乐的事,如旅游、帮助别人等。
技法点津
写文章怎样选择恰当的材料?只要你遵循以下五个关键词,你的作文就能写得精彩!
切题。
这里包含两层意思:一是切合题意,二是符合主题。比如本次习作要求“把你生活中感受最真切的快乐写下来”,可有同学在文章中却写了“别人”的快乐,结果被指“选材不当”。
健康。
写文章就是表达思想,思想健康才能给人积极的影响。我们的作文,只有思想内容与社会的价值取向保持一致,才能得到认同。如某同学写《快乐》,文中就写了自己吃得如何好,穿得如何漂亮;爷爷奶奶管不住自己,想怎么玩就怎么玩,常常玩游戏到深夜……只追求吃喝玩乐,这就显得不够妥当。
真实。
即材料要符合生活实际,所写的事情、人物、环境、景物等必须是真人真事,真情真意,而不能脱离实际地去闭门造车,胡编乱造,否则,会闹出笑话。
典型。
就是选择最有代表性、最能反映本质,最能说明问题的材料。如某同学写“快乐”,记叙了低年级同学擦楼梯栏杆,不小心弄脏了他的新白衬衣。看着小同学无所适从、连连道歉的样子,他原谅了小同学。虽然衣服脏了,但他赢得了同学们的尊敬,他感到快乐。这位同学选择的就是一个典型材料。
新颖。
写文章也应该有求新的意识和气魄,要敢于创新。一要选新鲜材料;二是不嚼别人吃过的馍;三是推陈出新,旧材新用;四是逆向选材。如有篇作文叫《孝子》,一般人都写“孩子孝敬老人”。可某生写的却是“孝敬儿子”,选择的是“儿子有求,老子必应”的材料。文章讽刺和批判了那种溺爱孩子的不良现象,真可谓求异求新,别出心裁!
佳作欣赏
成长的快乐
陈卉
每个人出生以后,就在不断成长,身体由小变大,行为也由幼稚无知变为成熟懂事。在一连串的蜕变过程中,有惊险,也有惊喜,有苦涩,也有甜蜜,但最终结果却是快乐的。
姐姐结婚的第二年就喜得了可爱的小外甥女。这可了不得,姐姐对这“千金”可是含在嘴里怕化了,放在手上怕吓着。得,我这个做小姨的只有靠边站的份儿了。一天中午,饭只吃了一半,那小家伙就嚷嚷着要出去玩。“让小姨带你去玩。”姐姐一句话,便把我从饭桌上拉了下来。经过绿化带时,突然蹿出一只猫,我转身就走——我对猫毛过敏。可那小家伙却挣脱了我的手,朝着那只猫追去。就在这时,迎面有一辆摩托车快速驶来。也许是出于条件反射,我一把拽过外甥女,一转身,朝边上闪开去。啊,幸运,躲开一劫!这时,我才发现,惊险之后也有快乐——我终于保护了怀里这小小的身体。
成长中不仅有惊险,也有苦涩。李军是经常与我吵架的对象。不幸的是,这学期的座位恰好安排和他坐,真是不是冤家不碰头。这天晨读,李军忘带了英语书。他用可怜巴巴的眼神望向正在读书的我。我看看他,他并没有开口说话,可我心中早已觉察。“要不要借他一起看呢?”我默想,“他又没问我借,为什么要给他一起看!”平日的矛盾促使我反对这种做法。然而,我又想,书中的道理、老师的教诲到哪儿去了?难道“互相帮助”只是一个随便喊的口号吗?矛盾是有,互助倒真,友谊尚存。经过一番心理斗争,我最终还是把书挪了过去,示意与他一同看。他抚过书,抬头看着我,我俩传递了一个暖意的微笑。这时的我,该是多么快乐!
快乐是什么?快乐是成长,快乐是懂事!
高分解密
作者围绕“成长的快乐”,选择两件事——保护外甥女、借书给“冤家”,从而表达“快乐是成长,快乐是懂事”的感受,主题鲜明。文章按“总——分—总”的结构来写,条理清晰。最值得一提的是选材新颖,这是写作成功的主要原因,具体表现为:
1.小姨“靠边站”,心里虽然有些＿＿＿＿＿＿,但出于条件反射,仍然＿＿＿＿＿＿了外甥女。事件突出了“我”逐渐＿＿＿＿＿＿。
2.按常理,是“冤家”,就不应该＿＿＿＿＿＿,可“我”仍然借书给＿＿＿＿＿＿。事件形成强烈反差,更显出“我”的＿＿＿＿。
词语超市
关于快乐的:喜气洋洋如沐春风眉开眼笑喜上眉梢
喜不自禁其乐融融欢呼雀跃喜出望外
关于心情的:兴致勃勃心花怒放乐不可支欢欣鼓舞
沾沾自喜乐乐陶陶兴高采烈
帮你开头结尾
A.快乐是什么?当小时候的我遇到这个问题时,八成会不假思索地说:“快乐就是心里头高兴呗!”但是当我长大后,却深深地意识到了快乐的意义并不是只有一种。
B.花朵盛开,那是泥土的微笑,泥土在快乐着;庄稼熟了,那是农民的付出,农民在快乐着。走过凄风苦雨,迎来风和日丽,构成了多彩的人生,那便是快乐。
C.你付出了爱,别人会感激你,你也会感激别人接受你的爱,这样,你永远都会生活在快乐之中。而且,你付出的爱越多,得到的快乐也越多。
D.其实快乐就在我们身边,没有那么遥远,不必刻意去追求它,无意中会发现:它就是奉献、享受生命和付出之后的收获!
现场操练
星期日过后,三个同学都写《我的星期日》,出现了三种写法:
王明:从他早上怎样起床、洗脸、吃早饭,写到白天的活动,写到晚上温习功课、看电视,上床睡觉。
刘玲:着重写她怎样向妈妈学习生炉子的事。明确地表达了一个意思:要学会一种劳动本领,必须有耐心、有恒心。
陈新:写了四段:①他怎样帮妈妈干活;②看了一本有趣的书;③打了一场乒乓球;④参观了一个展览。
你觉得哪种写法好?为什么?
[高分解密]
1.不舒服保护懂事
2.帮助他成熟
[现场操练]
刘玲的写法好,围绕主题重点写一件事。而王明在记流水账,陈新的作文主次不明。
不落俗套《传世三国》玩家评测 篇2
《传世三国》是一款以三国时代为历史背景的卡牌类游戏。在场景设计上，游戏严格遵循传统水墨画风格。无论是路边的枯树岩石，还是篱笆围栏中的小屋，都显露出浓郁的传统中国格调，中国风虽然很突出，但画面细节上还有一定的提升空间。既然是卡牌类游戏，《传世三国》自然在武将英雄卡牌的设计上下足了功夫。据说DeNA特意重金聘请曾担任《扩散性百万亚瑟王》人设的韩国特约画师黑曜石前来助阵，实际效果上看，关羽的勇武豪迈，赵云的丰神俊朗，董卓的暴虐不仁，全部跃然纸上，玩家单凭目视即可领略三分。高度还原的时代场景，惟妙惟肖的人物造型，《传世三国》引领玩家回到最真实的三国时代。
音效上佳
红花还需绿叶配，优秀的游戏自然少不了华丽的背景音乐。《传世三国》在背景音乐制作方面可谓登峰造极，不同的音乐与不同的场景实现完美融合，让玩家产生不同的听觉感受：登录界面音乐激昂高亢，让玩家热血沸腾；首页界面音乐轻松欢快，让玩家身心放松；地图行进音乐凝重而不乏豪迈，给玩家最强的行军代入感；战斗场景音乐激烈铿锵，使战斗更显紧张刺激。此外，战斗中人物的技能释放声和搏杀声也让游戏的真实性进一步凸显出来。
系统创新度高
想要在众多三国题材游戏中脱颖而出，扬长补短、突破创新是必不可少的。在系统制作方面，DeNA官方尽心竭力，继承了先前同类游戏耐玩性强的特点，弥补了卡牌类游戏操作性差的劣势。玩家在游戏中需要手动操作的项目较同类作品明显增多，即便是卡牌类游戏所“默认”的战斗自动化方面，《传世三国》也非常人性化地设置了自动/手动战斗切换模式。这些充满革新意义的系统设置让《传世三国》互动性更强，也让玩家不再被游戏束缚，使游戏整体自由度极大提高。
内容丰富
《传世三国》中最具特色的便是涵盖面极为广泛的游戏内容，这些内容让《传世三国》既有深厚的历史底蕴，又不乏游戏的趣味。
系统非常贴心地为玩家配备了指引员陆雪盈。大家千万不要以为这个机敏可爱的MM只会在你适应游戏的过程中插科打诨。事实上，在游戏前期，她会陪伴玩家一起打怪升级，消除玩家的寂寞感，同时让玩家尽快熟悉操作。直到玩家拥有一定战斗力后，她才会退居二线，成为专职指导。
玩家在游戏中可以自由选择职业和成长路线，拥有多种多样的游戏方式，既可以闯关打怪，又可以夺宝拾遗，还可以操练武将，可谓一款游戏，多种娱乐，畅享自由度最高的游戏体验。
在剧情方面，游戏做到了高度还原历史，一些三国正史中经典的人物语言全然展现在游戏中，而人物之间的对话也趣味盎然。
高度真实的游戏画面，大气多变的背景音乐，创新突破的系统设置，丰富多彩的游戏内容，让《传世三国》在日趋冗杂的三国题材游戏中鹤立鸡群，让众多“审美疲劳”的三国游戏拥趸大呼过瘾。综合来看，《传世三国》值得各位玩家前来一试！
英伦范日不落 篇3
高组别一如既往地保持高水准, 中国军团也有不少突破。值得一提的是, 在英国三大赛中唯一设置青少年组别的比赛中, 中国青少年选手初生牛犊不怕虎, 获得重要组别的前6名, 甚至是冠军。
艾尔伯特不只有音乐
艾尔伯特皇家音乐厅不只是音乐的天堂, 舞蹈的魅力也在此发酵。
蔡艳峰
职业组摩登舞
今年整体水平与往年差不多, 除了我很期待看到的Mirko Gozzoli&Edita Daniute未到, 其余高手基本上到齐。这一次取得前12的选手也都在意料之中, 没有出现黑马。而杨超/谭轶凌进入决赛算是一个惊喜。
第一名Arunas Bizokas&Katusha Demidova在半决赛中保留了自己的实力, 看不出很强的优势, 但一进入决赛, 他们的绝对优势立马显现。两人间的配合与一致性非常强, 是当之无愧的冠军。
第二名Victor Fung&Anastasia Muravyova是决赛选手中我很熟悉的一对。Anastasia外表典雅, 很漂亮, 舞蹈与其外表一样, 很英式, 感觉安静、流畅。他们的舞蹈风格不属于很有攻击性的类型, 而是很纯粹舒服, 让人很享受。第三名Andrea Ghigiarelli&Sara Andracchio这对年轻选手跳起来很有活力, 舞蹈风格属于力量型。他们的舞蹈有很多爆发性动作, 比较有亮点, 容易吸引人。而且, 相较于不久前在俄罗斯的比赛, 两人这次的发挥明显好很多。
第四名Valerio Colantoni&Yulia Spesivtseva也是一对年轻选手。他们的进步很大, 默契程度越来越好。
第五名Domen Krapez&Monica Nigro是一对各方面较为成熟的老职业选手。这次比赛中, Domen稍显体力不足。
第六名杨超/谭轶凌进入了决赛, 赢了去年的第六, 来自德国的兄妹选手Sascha Karabey&Natasha Karabey。两对选手的分数其实挺接近的。在我看来, 我更喜欢杨超/谭轶凌这对。两人跳得很自然, 身体力量的运用到位, 尤其是他们的快步舞很突出。希望他们能够继续保持在前六位置。
除此之外, 还有三对中国选手进入了前48:王静/郝媛媛一向发挥稳定, 进入前48是意料之中;水清/李婉兰是一对才刚搭档2个月的选手, 虽然能看得出搭档不久, 但配合较默契, 假以时日会取得很不错的成绩;李伟平/郑岑的舞蹈很舒服, 不会有任何勉强感, 希望他们加把劲, 进入前24也是很有机会的。
业余组摩登舞
这次中国选手成绩有较大提升。当今业余组摩登舞中, 波兰、俄罗斯等选手整体水平相当高。在这么强大的竞争力下, 中国选手能取得现在的成绩实属不错。相信未来会有越来越多的中国选手进入到前48、前24, 甚至更好的名次。关键在于坚持, 不能松懈。另外, 今年的比赛中, 有2、3对去年取得前12的选手没有来参加, 比如个人很喜欢的一对芬兰的选手Markus Hirvonen&Mariia Hirvonen, 让人略感可惜。
第一名Marek Kosaty&Paulina Glazik表现很棒, 身体线条非常漂亮。两个人与音乐的配合、对地板的感觉以及彼此之间的配合都很舒服到位。
第二名何艟/单菁虽然是决赛场上个子最矮的, 但是他们一点都不示弱, 舞蹈非常自如与成熟。技术纯粹的两人, 很有大将之风。我一直在关注他们与第一名之间的比拼, 其实差距并不大, 只是评审喜欢的风格类型不同。
决赛后四对选手水平差不多, 每对选手多多少少在体能或者两人配合上会有一些弱势。在我看来, 前两名属于一个层次, 后四名属于一个层次。
在中国选手中, 彭佳男/钟佳慈实属黑马, 去年位列前96, 这次冲到第14名。这不仅仅是运气, 两人的默契程度、对地板的力量均有所增强, 对音乐的处理也清晰明了, 确实进步很大。进入前24的李思诚/周曼妮搭档时间长, 水平发挥平稳。只是舞蹈相对平实, 若能够多一些特点, 会有更大的突破。刘亚/刘嘉新则刚好相反, 容易受到体能或其他原因, 发挥大起大落, 技术稳定性需要加强。当然, 这一次的发挥还是很不错的。程一鸣/杨志婷是一对搭档不久的选手。与之前相比, 杨志婷有很大进步, 无论是与男生的身体配合, 还是脚法、与地板的感觉, 都能够有所驾驭。不过, 由于是新搭档, 两人默契度还需再加强。康凌昊/邢安然这一次的技术有所进步, 邢安然的舞服风格清新, 给我留下了深刻印象。
梁思源
业余拉丁舞
第一名是来自丹麦的“大鼻子”组合Troels Bager&Ina Ivanova Jeliazkova, 他们的技术娴熟, 充满自信, 舞蹈的综合表现均属上乘, 加上他们自信和轻松的舞蹈心态, 使他们当之无愧的成为当晚的冠军。
亚军得主是Kirill Belorukov&Elvira Skrylnikova, 他们的特点是身体能力强, 舞风霸气, 非常自信, 但在技术上略显不够细腻, 这也是他们还没成为冠军的原因。
第三名Ferdinando Iannaccone&Yulia Musikhina的舞蹈极其松弛, 技术准确, 两人配合默契, 而且极富拉美特点, 但他们多数时候看上起仿佛并不很在意是否夺冠, 只是很享受舞蹈的过程中那种快乐。
第四名是今年代表英国参赛的前意大利选手Mirco Risi&Maria Ermatchkova, 他们的舞蹈在这一年进步很大, 两人的技术比去年稳定了很多, 舞蹈技术也精准了很多, 但目前来说还不像冠亚军那样具有鲜明的个性。
第五名是人称“阳光哥”的Nikita Brovko&Olga Urumova, 他们这一对可以说是近一年中人气很旺的一对选手, 很多评审都给这对选手很高的评价, 但在比赛中依然排在第五名的位置, 其实从我的角度看, 他们应该可以再往前一个排位。不过, 他们的舞蹈在很受看的同时, 仔细审视, 就发现Nikita的舞蹈张力略微欠缺, 所以看上去略显单薄, 如果一定要再往前冲的话, 他们需要从前三名的身上有所借鉴。
第六名是丹麦的Morten Lowe&Roselina Doneva组合, 他们是第一次入围这个比赛的决赛, 看得出来他们是一对很有前景的舞者, 两个人很有特点, 在场上属于那种“很容易被看到的”类型, 不过他们还需要在技术的细节上更多花一点功夫。
业余组拉丁舞只有一对中国舞者吴柳福/杜玉君进入前48, 拿到了阿尔伯特大厅的入门券, 并且进入了四分之一决赛, 获得第31名。
职业组拉丁舞
职业组决赛的第六名Jurij Batagelj&Jagoda Batagelj是一对新入围的选手, 尽管只是在第六名的位置, 但还是看得出他们的基本功非常的扎实, 而且在半决赛冲击决赛的时候, 可以看出来他们竭尽全力的争取到了这个仅有的决赛资格。
第五名是代表美国的前意大利选手Stefano Di Filippo&Dariya Chesnokova绝对是一对充满艺术表演能力的选手, 他们的舞蹈中无时无刻不在表现出与众不同的艺术想象力, 选手是赛场上很有看点的一对。
第四名Andrej Skufca&Melinda Torokgyorgy是目前赛场上最年长的舞者, 虽然在场上已经不再像年青舞者那样拥有超强的肌肉能力和个性张扬的表达, 但是他们那种无可挑剔技术绝对能够征服所有人的眼光。
第三名Maurizio Vescovo&Andra Vaidilaite是近期呼声很高的一对, 除了具备稳定技术以外, 还有很具活力的身体表现, 最关键的是他们的舞蹈从编排设计到现场表达上都独具匠心, 非常有望成为下一对冠军的选手。今年的冠亚军之争依然发生在Michal Malitowski&Joanna Leunis与Riccardo Cocchi&Yulia Zagoruychenko之间, 但Michal Malitowski&Joanna Leunis凭借着在英国主场的优势再次夺得桂冠。
职业拉丁的比赛中, 共有五对选手拿到了进入艾尔伯特大厅的资格, 排在四分之一决赛的分别是赵亮/Svetlana Borisova, 李文/黄欢, 徐一龙/师林悦, 王为/陈金, 其中赵亮/Svetlana Borisova仅一位只差, 遗憾地与半决赛失之交臂。前45名的是王子龙/杨黎, 邵克强/Sofia Porokhova。这些都是在中国国内的职业组最好成绩的选手, 其中赵亮和邵克强的舞伴都是来自俄罗斯的女伴, 从这点上看, 中国的舞蹈水平已经越来越趋于国际化了。
全面看待今年的此项赛事, 中国舞者还是拿到不少好成绩, 也冒出了一些黑马, 但同时我们也要看到往年在12岁组摩登都可以有选手入围今年却止步于半决赛之外, 原因是半决赛中的所有小选手的基本技术明显比我国的选手好很多。而16岁以下组拉丁舞中, 中国少年舞者今年也设有奖项, 21岁以下组摩登舞、拉丁舞也都刷白, 那么, 究其原因, 我们的整体教学、训练、比赛导向都值得思考, 避免拔苗助长, 应该脚踏实地从基本功上培养后备力量, 才能更全面地进入国际舞坛。
中国人在伦敦
“当你对伦敦厌倦之际, 就是对人生也已经厌倦了。”18世纪英国大文豪萨廖埃尔·约翰逊曾经发出过这样的感慨。如今伦敦的地位早已不复当年风光, 但游走在古老拥挤的街区, 你似乎随时能触摸“日不落”帝国的历史遗痕。这次的参赛选手不约而同地用另类方式, 体验英伦风情。
久违的草坪玩耍
伦敦犹如一位伫立在阴雨绵绵街头的冷峻绅士, 天空总是阴沉沉的, 仿佛随时都能迎接一场大雨。若是按照平时的安排, 选手们去伦敦参赛, 伦敦眼、大本钟和尽显皇室奢华的白金汉宫是必经的景点, 可是来自广东文艺职业学院学生们, 他们选择在大草坪上“浪费”周末的美好时间。
提及草坪你最先想到的是什么?“禁止踩踏”?不, 在国外, 一片完全开放的松软草地意味着, 家庭的聚餐地、孩子们的乐土以及天然的日光浴场。伦敦物价虽高, 却有不计其数的皇家公园, 郁郁葱葱, 点缀着这座城市。选手们选择的大草坪就在Croydon坐车去Starlight教室的必经之路上, 将写着“Family”的红色队旗铺在草坪上, 大家围着一个圈站好, 今天的分享会正式开始了。
在这个“圆圈”中站立的选手, 小的只有11、12岁, 大的有19、20岁, 但是玩起游戏来, 谁都不含糊, 爽朗的笑声还吸引了外国小孩长时间的驻足。卷毛、碧眼、白皙的皮肤, 不需要任何语言动作就已是“萌主”, 见此, 选手们纷纷抢着与他合照, 合照的瞬间, 人高马大的哥哥姐姐们凭借经验迅速抢占好最佳位置, 可怜小主角几乎被淹没了。
爱卖萌的小动物
泛着金黄光芒的晨曦从窗外透来, 推开窗户, 两只毛茸茸的松鼠正在花园里抢食打架, 上蹿下跳, 向远方望去, 千山一碧, 空气中传来青草特有的香气, 这是黄欢在伦敦一天生活的开始。
今年已经是黄欢到伦敦参赛的第五个年头, 伦敦对于她早已不再陌生, 在没有课的午后, 黄欢更愿意去离家不远的公园散步、赏景, 感受自然的恩泽。鸳鸯和天鹅三三两两地在湖中游动, 热爱跑步的人们已经穿上秋冬跑步装备沿湖锻炼。
每到晚上十一点左右, 狐狸就会“登门拜访”, 这里所说的狐狸并不是我们印象中被称为“雪地精灵”的白狐, 上门觅食的狐狸一般灰灰的, 瘦瘦的, 长相并不讨喜, 这也难怪房东千叮万嘱要反锁门。
狐狸很聪明, 如果你仅仅是关上门, 它会打开门偷偷溜进来, 小眼放光, 先把你的冰箱“扫荡一空”, 然后去翻垃圾桶, 最后带着战利品大摇大摆地回家。
假装在日本
10月5日这天的特拉法加广场熙熙攘攘, 人头攒动, 水清一行人来此参加“日本祭”文化活动。这个广场在之前也被称为“鸽子广场”, 最多的时候, 会有多达35000只鸽子在广场停歇, 为了保护公共卫生安全, 政府采取一系列措施赶走鸽群, 如今特拉法加广场的鸽子几乎绝迹, 不过这也方便了一些庆典的举办。
随着众人将手中的鼓锤撞击一个写着日本酒的大鼓, “日本祭”正式拉开帷幕。一旁的舞台上, 几个日本阿姨和一名外国大叔身着华美的日本和服, 有的手持三味线、尺八或者日本琵琶, 有的敲打太古, 演奏着一曲曲空灵绝美的日本传统音乐。
几名穿着洛丽塔风格长裙的Coser (角色扮演者) 在人群中行走, 当然最吸引人的还属地道的日本料理, 新鲜的三文鱼配上芥末和酱油, 在辣味冲天中品尝三文鱼的细腻肉质和爽滑口感, 热爱这种吃法的水清直接要了三大盘!
呼吸里的学问
在伦敦的North Dulwich, 有个并不起眼的中国式小亭子, 穿过长廊就到达了前黑池职业拉丁前三Paul所经营的舞蹈教室, 教室不大却五脏俱全。
李旳/赵蕾来到这里, 是为了伦巴舞技巧上的提升。跳完一遍伦巴组合后, Paul一针见血地指出, 男舞者的动作不够大, 两个人的舞步看起来变化不足。
从科学的角度, Paul说, 伦巴讲究两个人的呼吸与默契, 根据动作幅度的变化, 或释放, 或加速, 或柔, 或强, 两个人的呼吸一致, 才能保持手臂上合力的平衡, 从而形成身体的平衡。
动作与呼吸是相辅相成的。如果只是单调地呼吸, 没有频率, 身体很难接受到动作幅度变化的信号, 一支舞下来就会觉得跳得很“平”, 但是当你随着舞蹈的变化, 你的呼吸一会儿舒展, 一会儿激烈时, 它就像一个引子, 帮助你更好更投入地完成动作。
在上完课后, 赵蕾总结道, 尽管不同的老师风格不同, 但是关于舞蹈的原理有一条是一样的——舞蹈需要效果, 要有多变性, 丰富性和趣味性。
漫步英伦小镇
Croydon是大伦敦南部的一座古老小镇, 高毅强带着他的学生们居住于此。这个并非为众多游客熟知的小城镇, 漂浮着浓郁的人文气息和历史感。由于英国政府对传统文化的保护, 小镇的大部分建筑都还保持着几个世纪前的外观, 古典优雅, 风光绮丽。
比起伦敦市区的人们穿着讲究, 西装革履, Croydon的镇民们更愿意休闲装扮, 简朴随意。泰晤士河的支流Wandle缓缓流过这座小镇, 钟楼艺术中心的艺术家们还在夜以继日地打磨作品的细节, 位于西面的克罗伊登大教堂正在被它的臣民膜拜祷告, 教堂的彩色玻璃所折射出的光芒让人仿佛看到了天堂。
深度文化之旅
看完了惊险科幻电影《博物馆之夜》, 郑岑决定要去一座自然历史博物馆一探究竟, 位于伦敦市中心西南部的英国自然历史博物馆就成为首选。
这座博物馆沿袭了19世纪维多利亚风格建筑特点, 华丽典雅宫廷气派又带着英伦风, 拱门、尖塔、八角楼和彩色玻璃一应俱全, 从外观上看, 它更像是一个教堂而非博物馆。
周末, 博物馆的人并不多, 来的基本上是成群的小孩。博物馆的大厅陈列着一只30多米长的梁龙骨骼模型, 第一次来的人通常会选择与它合影留念。据统计, 博物馆大约藏有世界各地的7000万件标本, 馆藏囊括了生物、矿物、植物、动物、生态和人类六个部分。
除了展品, 体验项目也是一座自然博物馆不可或缺的。“体验项目”顾名思义, 是让你深入浅出地感受人体科学或自然科学的乐趣, 无关对错。比如用水枪将水喷射到一个巨大的容器里, 观察漩涡的方向, 又或者通过玩游戏让你了解人眼存在视觉误差。
不落俗套 篇4
【题目】“你是我最____的人”
“半命题”作文既有命题作文的限制性，又有自拟题目作文的自由性;既能考查学生按要求写作文的能力，又给他们提供充分展示自己写作能力的广阔空间。
正是因为“半命题”作文题目限制性和灵活性兼具的特点，近几年来，一直是中考作文的主要命题题型之一，备受命题老师的青睐。
与中考语文作文一样，今年，合肥市中考语文作文仍为半命题作文，请以“你是我最____的人”为题写篇文章。其中，题目给出了四个备选词，分别为牵挂、感激、欣赏、贴心。希望考生把题目补充完整，选择自己最能驾驭的文体进行写作。
根据要求，文中不要出现真实的地名、校名、人名等，否则会被扣分。题目中，还特别提醒考生不要抄袭或套作，“抄袭是一种不良行为，相信你不会照搬别人的文章，否则会影响你的成绩。”对作文字数的要求，则要求不少于600字。
【解析】要立意高远，避免落入俗套
看到这个作文题目后，不少学生反映，今年中考语文作文并不难写。在平时的模拟考试中，也曾写过往年的作文题。
合肥一语文老师认为，对学生来说，这道作文题，基本都没有审题障碍，都能写得出来。不过，题目容易写，并不意味着容易拿高分。
因为这道半命题作文的考查角度贴近学生生活，叙述“我”的思考和感悟，所以，这就要求学生说真话抒真情。
在注重抒写真情的同时，还要立意高远，不落俗套。因为，这种故事性较强的作文题，会让考生有话说，但是，很多考生选择的故事类型相同，没有创意很难打动阅卷老师。
值得提醒的是，今年，中考语文考纲规定，作文满分是55分，其中“文章表达”占30分，“文章内容”占25分。
这也要求考生要特别注意自己文章的语言表达和文章结构安排，对遣词造句的要求更高。
延伸阅读
历年安徽省中考作文题回顾
20：以“难忘那___的眼神”为题，考生可以从“期盼”、“慈爱”、“坚毅”、“失望”四个词语中选择一个，把题目补充完整。
：以“说说我自己”为题，可以写自己的经历，也可以写自己的感悟、认识。
：那段____的日子 ，从以下四个词中选一个填入空白处写作：温暖、孤独、自由、烦心。
：以“____在其中”为题，可以从“趣”、“美”、“情义”、“做人”中选填，也可以填其他词语。
：请以“在我们这个年龄”为题，写一篇文章。
不落的花旗 篇5
2002年，花旗集团的核心资本高达590亿美元。税前利润228亿美元，资本收益率高达38.8%，是全球业绩最好的银行之一。在这一年，花旗集团的资产增加到1.097万亿美元，取代日本的瑞惠金融集团，首次成为资产规模最大的银行。花旗集团的资本化价值也突显其优势地位，高达2340亿美元，比紧随其后的汇丰银行足足高出1000亿美元。花旗集团的成功得益于强强联合所带来的协同效应，展示了混业经营的巨大潜力。
《银行家》杂志形象地将花旗集团称为“巨人中的巨人”（giant of giants），在近年来风起云涌的世界金融市场中，花旗集团已经成为诸多金融品牌中不落的旗帜。在《商业周刊》前不久公布的全球一百大最有价值品牌选举结果中，花旗银行位列第十三位。
韦尔创造了这一切
7月16日，花旗集团主席桑迪·韦尔宣布，他将在年底辞去公司的首席执行官职务，但仍留任董事会主席至2006年届满，并称辞职是他自己的主意。《纽约时报》评价说，韦尔是华尔街金融巨头，世界最大金融机构的建筑师，他通过上世纪的十年里连续收购兼并一些同业企业建立起金融帝国。
花旗集团前首席运营官，53岁的律师查尔斯·普林斯将于明年1月1日接替韦尔。他曾为韦尔工作了17年的时间。去年当监管机构开始调查花旗投资银行业务与投资研究报告之间的利益冲突时，普林斯被任命为该部门的负责人。调查事件是因花旗所属Salomon Smith Barney通过修改研究报告误导客户。与此同时，花旗集团现任总裁罗伯特将成为集团首席营运官。
在过去麻烦不断的一年多时间里，花旗受到美国大公司丑闻拖累，旗下分析员发表误导投资报告，甚至连韦尔自己也被卷入其中。结果花旗集团不得不缴付上亿美元的重罚来停止对它的继续深入调查。或许是这位伟大的金融家功成身退的时候了——韦尔曾经说过：“我希望我从来没有听说过安然这个名字。”
1933年，桑迪·韦尔出生于纽约市的布鲁克林区，他是位波兰移民的儿子。令人称奇的是，也是在那一年，鉴于经济大恐慌的发生，美国总统小罗斯福通过 Glass-Steagall 法案禁止商业银行跨业经营证券业且将商业银行和投资银行分离，以防止商业银行藉由其投资银行发行评等太差的债券并卖给客户所引发的道德危机。命中洽注定这一法案将成为韦尔事业上的克星！
65年后，1998年10月8号，花旗银行与韦尔的旅行家集团完成了高达7000亿美元的合并案，创造出了花旗集团。在这次合并过程中，若不是韦尔拥有排除万难的决心，肯定不能促成这次购并，原因是按照美国当时的法律，同一家金融机构是不可以同时经营保险和商业银行业务的，但韦尔认为这法例并不适用于这宗购并，在努力争取下，终于成功游说监管机构改变有关游戏规则。为此，1998年联邦理事会对于花旗及旅行家集团之合并案给予两年试用期，让此宗合并案有了合法之依据。之后，1999年11月15日，当时的美国总统克林顿签署同意了 Gramm-Leach-Bliley Act，废除了对银行跨业经营进行限制的法案并允准成立金融控股公司。
今天，花旗集团已经成为全球最大的金融服务机构，资产达1兆美元，在全球雇有二十七万名雇员，为一百多个国家约两亿个人消费者、企业、政府及机构提供品种繁多的金融产品及服务，包括消费者银行和信贷、企业和投资银行、保险、证券经纪及资产。花旗集团旗下的主要品牌包括：花旗银行、旅行家集团、所罗门美邦、CitiFinancial及Primerica金融服务公司。
2002年桑迪·韦尔被《首席执行官》杂志评为美国2002年年度CEO，每年《首席执行官》杂志都要从众多企业领导中选拔出最优秀的CEO，为他们颁发年度CEO奖项。评选的标准主要是一看财政业绩，对股东的回报；二看领导才能，随机应变的能力。当桑迪·韦尔从上届年度CEO迈克尔·戴尔和《首席执行官》的CEO艾德·柯派柯手中接受水晶奖杯时，他以胜利者的姿态将它高举过头，他说：“公司丑闻使人们对公司管理者的正直和诚实产生了质疑，动摇了人们对美国金融系统的信心！尽管立法者能够巩固这个系统，但CEO们在恢复公众信心方面充当了更重要的角色。现在就让我们准备战斗，肩负起我们的责任！”
但事后韦尔在接受采访时承认，“在得奖的那一刻，我不得不承认我在颤抖。”
巨人是怎样炼成的
花旗银行成立于1812年，1902年开始在伦敦、上海、香港、横滨、新加坡等地开设分行，迄今已有近190多年的历史。那么昔日的“花旗银行”是怎样被韦尔打造成今天的“花旗集团”的？其奥秘只有两个字——并购。
有人将韦尔称为“并购大王”或“并购天才”，这一点儿也不为过。他的所有收购几乎都成功了，而且并购之后的公司运营十分正常。可以说，桑迪·韦尔的事业史就是一部成功的并购史。
1960年，这位康奈尔大学毕业生跟三个合作伙伴共同创立了几家经纪人服务公司Carter, Berlind, Potoma & Weill，并担任该公司主席。70年代，韦尔先后收购了老牌的知名经纪公司Hayden Stone、经纪业务公司H. Hentz & Co，其中1979年收购Loeb Rhoades后，资产达到了2亿5千万美元，打破了当时华尔街的并购记录。80年代，韦尔得到了消费金融公司和Primerica Corp集团。90年代，韦尔拥有了旅行者保险公司，正是通过1998年该公司与花旗银行的合并，韦尔得以执掌花旗集团的牛耳。新世纪的2001年11月，为把零售金融业务推向全球化同时扩展分销渠道，花旗集团收购Associates First Capital设于15个国家共2,600家分行，成为全球首屈一指的零售金融企业。
巨人有巨人的优势，不断地并购使花旗集团的业务具有多样性，这样一种业务的盈利可以弥补另外一种业务的亏损，它使花旗常常处于不败的境地。以2001年第三季度为例，当大部分的金融公司都在赔钱的时候，花旗集团却宣布净收入达到32亿美元。而在2001年第四季度，花旗最具实力的竞争对手摩根大通（J.P.MORGAN CHASE）亏损了3.32亿美元，花旗集团纯收入却达到38.8亿美元。在2002年第一季度，花旗集团的业绩仍然出人意料地好，尽管由于阿根廷经济危机损失了20亿美金，它的纯收入仍然达到38亿6000万美元。
7月14日，花旗集团宣布，受消费金融业务成长带动，第二季持续运营获利较去年同期成长12%。若不计入已分拆的Travelers Property Casualty部门，花旗集团第二季获利成长至43亿美元，或每股盈余（EPS）0.83美元。
花旗品牌的灵魂
花旗集团成功的原因是多方面的，但是“将股东的利益看作是高于一切”的商业道德是最为重要的一点。
为了将自己的命运和公司的命运联系在一起，韦尔总是在大量购买自己公司的股票，他为花旗集团的高级管理人员建立了严厉的规则：在获得公司所赠予的股票和期权后，无论何时，其中75%的股份都不得参与买卖，直到他们退休。韦尔有这样的一个观点，如果在过去的10至15年间，允许员工轻易卖掉公司股票，那么大概他们早就这样干过许多次了，因此必须规定不能够卖掉公司分配的股票，这样，员工就只好为提高利润而努力了。韦尔认为管理方必须与股东一样有许多“既得”权利，这样才能够跟他们一起同呼吸共命运。
韦尔的员工如果只顾自己的利益，而忘记了最重要的事情——满足股东的需要，韦尔就会非常生气。他认为如果没有满足股东的期望，那大家都是失败者。
花旗集团成功的另一个关键因素是它有一支富有战斗力的团队。脾气很坏的韦尔十分善于把那些甚至有些自负的管理人员聚集起来，让这些来自不同公司，从事不同业务的英才们为着一个共同的目标工作。韦尔常曾经说过：“不要害怕雇佣比你还要聪明的人，设法创建一支团队力量。因为一支团队往往会比一个个体的超级明星做得更好。就像新英格兰爱国者足球队里连一个超级明星都没有，但是他们团结协作、无往不胜，最终赢得了胜利。”
韦尔付给那些出类拔萃的员工相当丰厚的薪酬，但是他为他们布置的任务也是尽可能的困难。“你们认为能够在30天内完成？那好，我们就树立一个20天内就能完成的目标。到了关键时刻，会告诉他们，我们需要在15天后看到结果。”韦尔的这一招真是屡屡奏效，建立起了团队的协作精神。
正是韦尔带动的企业文化使这艘金融航母具有了非凡的灵活性和战斗力。年初，花旗集团宣布，它将进行大规模重组。即将接替韦尔任花旗集团首席执行官的查尔斯·普林斯在一份国际备忘录中指出，花旗集团目前正在大规模地重组旗下为95%的世界财富500强公司提供贷款、年金服务、外汇和现金管理等等服务的分支部门。正在紧锣密鼓进行着的这一调整将把大批职员调往该银行业务中增长最快的部门之一——全球交易处理部门。
以心为造不落窠臼 篇6
作为当代画家, 其作品的取材、立意以及构思无外乎有两方面的资源可资借鉴参考, 一个是古人流传下来的经典作品, 即师古人;一个是当下我们正在历经着的生活和客观的宇宙自然, 即师造化。
就“师古人”而言, 传统是基础, 正如荆浩所言:“书画者, 名贤之所学也。”徐光聚在自己的绘画中也不可置否地借鉴了古人的资源, 他曾临摹过大量的古人作品, 尤以宋、元时期的作品为多。通过这种基础性的临摹, 使得他对不同山石的质感、不同地域的山水特征以及古人绘画中的各种技法手段、章法构成都谙熟于心。所谓心中有师, 则笔头有准;师久能化, 则面目可成。更重要的是, 对于古人的经典, 他并不是照搬照抄, 可能只是临摹了古人画面中的某一块石头、某一个山头, 而对其他的地方都做了截然不同的变化处理。这说明了他高超的化转能力, 其根本原因就在于他在观察自然山水时融入了自己的心灵关照, 物我合一, 追求的是自己理想中的山水。由此我们不能不说徐光聚是极其睿智的, 他首先以深邃高透的眼光审视古人之心, 然后再以古人之心观照自然山水, 并融入当下的时代精神和自己的情感思绪, 从而形成了他与众不同的绘画风格。所以, 看他的画, 似乎能使我们与古代经典大师进行交流与沟通, 这是他立足现代人的生存经验重新审视古人文心的必然结果。
而对于“师造化”, 自古至今已有很多人论述过它的重要性。比如, 南朝的山水画家和理论家王微在他的《叙画》中主张学习山水画, 必须对自然美发生感情, 所谓“望秋云, 神飞扬, 临春风, 思浩荡”, 正是这种面对自然造化, 而引起飞扬浩荡的神思, 才使画者在描绘自然山川时把自己的情、神、心、意融入画面。所以说古人的笔墨是有限的, 而自然宇宙的变化是无穷尽的。只有走进自然、深入生活, 艺术之思才能源源不断、随手拈来。对此, 徐光聚当然也深有体会, 他非常注重写生在绘画中的作用, 但他的写生所描绘并不是自然山川的自然属性, 而是加入了自己的所感、所思, 展现的是自己的本性、自己的心灵。
在上述意义上, 徐光聚的绘画中所表现出来的“师古人”与“师造化”二者兼得的风格特征, 也就因此而具有了清新而鲜明的时代气息和个性化面貌, 这确实是他的高明和独特之处。在画面显现上, 徐光聚的画清澈通透、疏朗简静, 极具灵性。对于绘画而言, 你可以画的气势磅礴, 也可以画的精微细致, 但要画出通透性灵之特征, 却并非所有人都能达到的。灵性的作品具有“只可赏观不可亵玩焉”的高贵品格, 内蕴着极其深刻的文化内涵, 同时这也是画家本人内在文化修养的图像化显现, 从而使得其画作一旦进入我们的心目, 瞬间就能成为我们内心的文化精神之骨。另外, 徐光聚的画还具有静谧洞达之特征, 他在静观自然万物的同时, 又以犀利敏锐眼光洞达了古人、体验了现在、感受了生命、审视了自我, 所以他的作品古今鉴照而心无尘垢。因此, 我们不得不佩服徐光聚绘画的高妙, 其形式语言的清晰准确、境界的高迈不俗, 无不蕴含着传统文化的真理要义和当代精神的审美内涵。
不落俗套 篇7
卷落鞍马稀”, 人们不禁想知道:这样的日子何时才是尽头?“制革业是朝阳产业还是夕阳产业”的疑云还在很多人脑海里盘旋, 国家制革技术研究推广中心王全杰教授在“正本清源, 重新认识制革工业”一文中, 用有说服力的事实给予了回答:制革工业是“日不落产业”。我国的制革教育奠基人张铨先生, 在当时师资缺乏、经费缺乏, 教学设施严重不足的情况下, 依然坚持发展制革教育, 宁可放弃国外优越
的工作生活条件, 也要辗转回到饱经沧桑的祖国教书育人, 为的就是不要再看到我国资源丰富的皮革原料廉价出口, 却高价买回革制品。经过
首几代人的努力, 我国已经成为世界革制品出口大国, 我们已经可以告慰张铨先生的在天之灵, 我们应该为此感到自豪和骄傲。在经过了几十年的高速发展之后, 我们遇到了前进道路上的困难。只要整个行业的信心还在, 心中装着“日不落产业”, 走行业自强之路, 我们一定会迎来皮革业再次繁荣的曙光。走行业自强之路, 正如王全杰教授所说, 制革企业“把节能、节水、清洁化工艺和环境保护, 当成决定企业生死存亡的大事来抓, 在排污方
面加强企业自律, 不搞明一套暗一套应付检查, 表里如一地严格执行国家排放标准”。我们奉献给您的“铬-铁异核配合物鞣剂鞣革的性能研究”、“制革废水中氨氮脱除方法的研究进展”、“制革中铬对环境的污染与防治”有一定的借鉴意义。
作为皮革产业链上游的皮化企业, 当然是将研发、生产多功能材料、节能环保材料放在首位。“相变微胶囊保温材料的研究、制备和应用”、“制革用纳米材料及其应用前景”值得一读;下游的皮革制品企业在产品设计、企业管理、品牌塑造方面多下点功夫有助于整个皮革产业链的提升;标准和检测方法也值得研究, 不妨看看“氯离子测定方法及其应用研究”、“皮革及纺织品中禁用偶氮染料检测标准分析”。
日不落的想念——又见不列颠 篇8
男/女神退役, 一个时代的终结
去年, Sergey&Melia在黑池优雅退役, 今年更像是发生了连锁反应, 在黑池舞蹈节进行到第7天的时候, 职业组拉丁舞发生了大事件——Michael&Joanna、Rachid Malki&Anna Suprun、Jurij&Jagoda Batagelj、Andrej Skufca&Melinda Torokgyorgy一同退役。这个消息一经传出就立马轰动了舞蹈圈, 朋友圈也因这一事件变得“伤感”了起来, 瞬间刷屏。
很多人对Michael&Joanna的退役并不意外, 今年他们获得了第8个黑池职业组拉丁舞冠军, 刷新了布莱·沃森&卡门的记录。意外的是, 这么多优秀的选手一同退役, 意味着一个时代的终结, 明年的黑池, 将会更有看点。
90周年, 光荣照耀历史
今年是英国黑池舞蹈节举办90周年庆典, 是所有国标舞者都不愿错过的盛宴。在舞蹈节举办前夕, 众多国标舞者赶赴这片圣地, 只为参加这次独特的盛宴。庆典中设计了一个非常有意义的环节, 作为舞蹈节评审团主席的Marcus Hilton MBE, 介绍了自1931年以来至今在世的4大组别的所有世界冠军选手。大家穿着精心备置的晚礼服, 把舞池围成了一个圈, 场面尤其壮观。有意思的是, 在依次介绍每一年的冠军时, 有几对选手轮流站出来, 可见当时的竞争是有多么激烈。他们是冠军, 是历史的荣耀, 也是黑池舞蹈节一笔宝贵的“财富”。
中国舞者参加人数最多的一届
不落轮镟床碎屑器的设计与改进 篇9
一、问题概述
从理论上来讲, 原机床在碎屑传送系统装置配置方面考虑是合理的, 但在实际使用中效果却不能令人满意, 特别是碎屑器断屑不彻底, 二片叠装的刀片、隔套易卡滞、挤压变形, 故而引发传送带易堵, 维修人员反复清堵检修, 费时费力, 如图1所示。
二、首次改进方案
显然, 整套碎屑器必须进行改进。但是原机床生产厂家没有提供相关图纸, 且厂家因经营困难, 已不再提供后续保障和服务。鉴于此, 这种改造必须由南京地铁运营公司自己主导实施。具体的改造方案如下。
1.必须针对性研究地铁车辆轮对的材料与硬度。南京地铁一号线使用的电客车轮对由太原重工钢轮有限公司生产, 车轮为锻钢辗钢轮, CL60, 采用冷压工艺压装到车轴上, 并可通过油压进行拆卸。车轮基本参数为:在轮辋的表面车有一圈最终镟轮标记的凹槽;新轮直径840 mm;半磨耗车轮直径805 mm;全磨耗车轮直径770 mm;轮辋宽度135 mm;轮毂宽度170 mm;车轮踏面下5 mm处的硬度为265~295 HBS, 踏面下30 mm处的硬度为255~285 HBS。
2.选择更换镟修切削刀具 (有断屑槽) , 保证稳定断屑;统计、研究在轮对踏面的不同位置上的出屑的卷曲形式, 优化选择主轴转速、切削量、进刀速度等参数配合, 有效控制断屑。
3.新做的刀片、隔套显然都必须是整体的, 不能采用二片叠装。
4.制作工艺、装配过程必须简洁, 保养维护方便, 使用寿命长。
基于以上几点, 考虑碎屑的结构、原理, 笔者初步设计将碎屑器的主动轴、从动轴截面制作成正六角, 去除键销结构;主、从动轴上的螺旋齿刀片 (与装配隔套叠装) 交错排列;刀片和隔套采用模具钢, 整体淬火, 保证硬度;刀片和隔套外形为内孔正六角, 刀片采用外八角齿 (弧形) , 保证准确分度加工;主、被动轴上成对的刀片 (尖顶外圆最大处) 与隔套间距为2 mm, 刀片厚度 (29.80±0.10) mm, 隔套厚度 (29.90±0.10) mm。
实际装配后试运转, 发现同步碎屑, 有可能使碎屑过程对轴冲击加大, 易引起电机过载保护, 于是将同轴上的刀片弧形齿顺次旋转错开15°安装。
三、首次改进后使用情况
改进后的碎屑器在使用一段时间后, 发现因刀片端部太尖, 易崩尖;而由于整体淬火, 崩尖或堆屑会挤碎隔套或刀片。而修复、更换部分损坏的刀片、隔套时, 后一批生产的新件与原件偏差较大, 在装配过程中, 反复调整不同厚度的刀片、隔套的顺序位置, 过程复杂, 测量困难, 且间隙不好控制。
在这里, 笔者使用了一个小技巧, 将全部可选择装配件即刀片、隔套厚度数据填入Excel电子表格, 自动计算刀片间的间隙, 在一端输入调节间隙 (实际装配中可以调整的间隙) 后, 检查刀片间间隙大小 (函数自动计算) , 拖放刀片、隔套 (指厚度尺寸数据) , 另一端形成自然间隙 (也可以在实际装配中调整) , 结果如图2、图3所示, 可选件、装配间隙、剩余件一目了然。图中可以看出刀片间隙在0.15 mm左右 (图中为0.12~0.19 mm) 。
四、二次改进方案
基于第一次改进后存在的问题, 做了以下改进。尖角部分, 把倒圆直径加大, 如图4所示, 刀片尖角部分改进对照, 虚线为改进前, 实线为改进后, 仍保持刀片外圆最大直径 (指最大旋转形成直径) 值不变。
刀片与隔套的标准厚度均为29.85 mm (刀片与隔套同时在磨床磨削加工) , 误差±0.02 mm;同时, 刀片两面在隔套外圆直径外加工出0.075 mm台阶, 理论上装配后刀片间轴向自然形成0.15mm间隙。但在加工中台阶尺寸难以控制, 特别是刀片厚度磨削时不稳定, 控制不准, 甚至不能满足与六角内孔的垂直度要求。
因此, 考虑去掉刀片装配预留台阶, 同时, 为保证断屑效果和便于装配调整, 采用磨床磨削, 控制误差, 刀片厚度 (29.70±0.02) mm, 隔套厚度 (29.84±0.02) mm, 使两轴上的刀片轴向间隙控制在0.10~0.18 mm。稳定形成最终刀片、隔套截面图的设计如图5所示。
综合设计、制作试验, 并经实际验证, 具体加工方法、工艺为:采用P20 (模具钢) 材料, 下料;通过锻打的手段使其材质结构更加紧密;回火消除内应力, 减少加工过程当中产生的应力变形;数控车床车削加工;中走丝线, 线切割割出外形;在平面磨床进行面加工厚度到满足尺寸;表面做氮化处理, 表面氮化层的厚度约为0.3 mm, 氮化要求保温至少在72 h以上, 使材料原先的硬度从22~28HRC达到58~62HRC。
五、二次改进后使用情况
俗套不可怕 篇10
《星运里的错》，老掉牙的绝症题材。说它老掉牙，因为观众都知道，不是A死就是B亡，大限摆在那。这部电影不只有插曲不停的小清新，我以为它会放一堆梁静茹《会呼吸的痛》之类的歌。它也不完全依靠演员外形所取胜，譬如加斯·范·桑特拍摄同类题材《悸动的心》，它拍出了一些新意，秒杀韩国白血病影视剧。
影片塑造了两个不太一样的主人公，他们没有把痛苦绝望或坚强奋发写在脸上，不走极端，也不灌心灵鸡汤。去掉那个氧气瓶，去掉那段机械腿，他们根本就不像奄奄一息的癌症病人。他们拥有着比正常人还强大的健全人格，知道关怀朋友，善待身边人。把他们中的一个敲碎，把这段感情砸碎，那么，这就是一个高明的悲剧。而除了主角，所有配角也鲜有悲戚的设定。
作为小清新风格的片子，《星运里的错》调子明亮鲜艳，台词通透。比如那个双眼失明的朋友，他和女朋友说了数万次“永远”，一转眼，承诺就踩成了满地碎片。多数人在许下承诺时，并不知道承诺意味着什么。
经过海量影视剧的洗礼，许多观众变得讨厌俗套，因为俗套意味着不新鲜，陈词滥调。可事实上，俗套不可怕，俗套最有效。“孩子，你可以选择放手”，这是我们熟悉的煽情方式，效果也很奏效，真实但略显俗套。
《星运里的错》做的最好地方就是它会让你暂时忘记这是一部绝症题材，开导失恋朋友、坐飞机去旅行，细节真实有趣，没有抽离于现实，更不会让观众也如同置身于压抑的ICU。别的先不说，能在跨国旅行时发现彼此依然搭调投缘的情侣，他们不能在一起，简直没有天理。与此同时，影片也跟观众开了个小玩笑。所有人都注意到，女主人公突然病发，又达成了愿望，好像做好了一切赴死准备。岂不料，剧情突然急转直下，俗套以另外一种面目出现了，但观众早已原谅这一切。
死亡并不是终结，这是《星运里的错》要说的。无论谁先走，主人公都相信，彼此出现在对方的生命里是有意义的。不是说，恋人走了，余者就失去了爱人的资格。同样的，不是女儿走了，母亲就失去了作为母亲的意义。影片极力想要打破这些陈旧观点，提倡一种坦然、积极向上的生命价值观。死亡得让生者更好的前行，每个人存在于世上都是有意义的。
在很多电影里，绝症的出现和意义，那也不过是为了强化爱情消逝的痛苦。《星运里的错》很好地平衡了二者的关系。因为爱情的出现，他们的生命变得更有意义。因为生命的终结，他们的爱情更加无法被遗忘。
作为一部面向年轻族群的电影，《星运里的错》有许多小花招，比如先前有朋友热议过，如何在电影里表现发手机短信。因為手机不仅是虚拟的社交网络，同时还侵入到现实生活中，它跟电脑一样，在年轻人的生活中占据着越来越高的时间比重。影片就用了有趣的字体形式，来表现人物的内心情感，这些文字内容不仅减少了镜头数，也令演员的表演更加完整。
喜欢《星运里的错》的影迷也喜欢：
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不落俗套 篇11
关键词：规矩,窠臼,新闻,“度”
引言
孔子因为传道授业, 不辞辛劳, 奔走于各个诸侯国之间, 以醒世的言论奉劝国君宽仁为怀、进德修业。孔子被尊称为“素王”, 他不像拥趸百万的君主, 也不是甲胄在身的武夫, 他只是凭借言论的力量和口若悬河的本领, 攻心为上, 攻城为下, 从精神上俘获了不计其数的听者。记者被称为“无冕之王”, 与“素王”一样, 他们凭借的是话语的力量, 在传播信息、散布观点的同时, 把传媒变成了弥足珍贵的公共资源。随着传媒产业的发展和媒介品种的增加, 大众传媒资源变得不再稀缺, 进入互联网时代, 传媒资源甚至变得唾手可得, 人人都可能在网络空间独步天下, 小众传播、分众传播乃至一对一的窄播等多种形式在网上共存, 但只有公众感兴趣的话题才能成为大众传播的内容, 并吸引许多人聚集在一起形成网络大众传媒, 这种向公众传播的权力也只有得到法律的保障, 记者才能保住“无冕之王”的头衔;同时, 这种传播权只有得到法律的制约才不至于恶性膨胀, 乃至伤害公民的隐私权, 记者才不会以“无冕之王”自居而有意破坏“法律面前人人平等”的基本原则, 甚至破坏法律的完整性, 践踏法律的尊严。
法律对新闻自由的保护和限制
在经过漫长的斗争之后, 新闻报道权在各国法律条文中都有了明确的表述。
首先是宪法中大都有保护公民言论自由的条款, 这为记者的采访权和报道权奠定了坚实的法律基础。记者首先是作为普通公民而存在的, 拥有公民的一般正当权利, 作为传媒人, 记者还具有特殊公民的身份, 记者的报道权同编辑的编辑权等与专门工作相关的权力又受到新闻专门法律法规的保护, 这种双重保护确保了传媒人的社会地位和传媒工作的顺利开展, 更保障了传媒本身的合法地位。
任何权力在失去制约的情况下必然导致腐败, 新闻报道权和表达权以及由此产生的新闻自由也一样。以上权力只有在司法部门的调节下, 才能在一定范围内正当使用而不至于滥用。当今, 不少国家对新闻自由、舆论监督权 (报道权与表达权) 予以优先保护, 但这种倾斜应有一定的限度, 应以不伤害公民的基本权利为前提。
法律对权利的保障和限制就好比认识论中的“必然”和“自由”这对矛盾范畴, “必然性反映着物质的客观稳定的、内在固有的、本质的及在有些条件下的必然的联系, 这种联系实现在偶然的形式之中, 在进步发展中, 它表现为自由的前提和基础。必然性是第一性的, 因为从起源上看是它产生了自由, 而自由则是第二性的, 因为自由是必然性的产物和反映。但自由又表现为必然性的对立物, 如果没有这个对立物, 必然性的最高表现 (历史必然性) 则既不能产生, 也不能发展” (1) 。新闻自由是新闻规律这个“必然”的产物, 并受制于这个“必然”, 漫无边际的自由最终将使自由湮灭, 所以弗洛姆主张“逃避自由”, 自由是相对的, 只有在“必然”的限制和约束下才可能产生真正的自由, 柏拉图所宣扬的自由的主体不是个人, 而是整个社会, 是被他理想化了的“乌托邦国家”, 没有凌驾于社会共同体之上的任何个人自由, 只有人人都遵循社会规约, 才会有自由的理想国。
因此, 新闻报道只有遵循社会共同体制定的规则, 才能确保整个社会的有序和个人的基本权利, 才能实现最大范围内的普遍自由, 没有绝对的自由, 只有相对的自由, 漫无边际的自由就好比决堤的洪水, 最终必然毁灭基本的自由, 真正的自由都是受到限制的自由, 诸个体在各自圈定的范围内各得其所、互不干涉, 方能有共同自由的景象。比如美国媒体报道司法活动会受到言论自由权、知情权、权力约束与制衡理论的保护, 报道具有相当的自由, 但同时也受到司法权威、公正受审权、人格权的限制, “媒体报道通过采集与传播司法资讯以满足公众的知情权, 促进民主与自治的进程, 应受到高度的保护;但同时, 媒体报道可能损害司法的权威, 并造成对公正受审权、人格权的侵害, 所以在保障媒体报道司法活动的同时, 也要对媒体报道进行必要的法律限制” (2) 。
经济报道中同样面临法律的保护和限制问题, 比如媒体对欧盟反倾销的报道, 西方媒体指责中国企业的产品达不到环保指标, 指责中国企业忽视商标保护的法律法规、侵犯欧洲企业知识产权, 人为制造了中国产品行销欧洲市场的障碍。中国媒体理当站在中国企业的立场上对欧盟设置的绿色贸易壁垒和知识产权壁垒做出积极的应对, 对中国的环保法规、环保指标和商标保护状况加以阐释, 指出欧洲政府及媒体对本地企业的贸易保护措施和对境外企业及产品的歧视性政策, 贸易战的实质是法律之战, 是文化之战, 是宣传报道之战。
许多法律条文本身就是从正反两个方面来加以陈述的, 对保护和限制不偏废任何一方。《中华人民共和国宪法》第四十一条规定, 中华人民共和国公民对于任何国家机关和国家工作人员, 有提出批评和建议的权利;对于任何国家机关和国家工作人员的违法失职行为, 有向有关国家机关提出申诉、控告或者检举的权利, 但是不得捏造或者歪曲事实进行诬告陷害。这从根本上肯定和保护了大众传媒对政府机关的监督权, 但同时也限制了传媒的监督, 指明了传媒的监督必须建立在真实的基础之上。该法第五十一条规定, 中华人民共和国公民在行使自由和权利的时候, 不得损害国家的、社会的、集体的利益和其他公民的合法的自由和权利。该法第五十三条规定, 中华人民共和国公民必须遵守宪法和法律, 保守国家秘密, 爱护公共财产, 遵守劳动纪律, 遵守公共秩序, 尊重社会公德。
除了国家的根本大法——《宪法》之外, 我国还颁布了一系列专门的法律法规, 以确保新闻报道活动的科学有序进行, 《中华人民共和国保守国家秘密法》第三章《保密制度》第二十条规定:报刊、书籍、地图、图文资料、声像制品的出版和发行以及广播节目、电视节目、电影的制作和播放, 应当遵守有关保密规定, 不得泄露国家秘密。该法第二十四条规定:不准在私人交往和通信中泄露国家秘密。携带属于国家秘密的文件、资料和其他物品外出不得违反有关保密规定。不准在公共场所谈论国家秘密。1994年6月4日起施行的《中华人民共和国国家安全法》第一章《总则》的第八条列举了《国家安全法》第四条所称的“危害国家安全的其他破坏活动”, 其中第 (二) 项就与新闻媒体有关, 其内容是:捏造、歪曲事实, 发表、散布文字或者言论, 或者制作、传播音像制品, 危害国家安全的。吉林省2004年10月10日省政府第22次常务会议讨论通过了实施《中华人民共和国国家安全法》的若干规定, 该规定于2004年12月1日实施, 其中第八条是:新闻媒体不得违反国家安全机关的有关规定报道涉及国家安全工作及国家安全机关的信息。诸如此类的法律条款都明确限制新闻报道和出版活动, 使之能在国家利益的框架内进行, 比如对军队的报道内容就受到《保守国家秘密法》、《国家安全法》的限制, 对部队番号、军队人数、武器装备、驻扎地点等情况的报道都有严格的规定。
“中国目前主要运用刑法、民法等法律手段反对新闻诽谤, 尚无专门的限制诽谤、侵害隐私等新闻侵权法。” (3) 反对淫秽色情和政治内容反动的非法出版物的规定较多。《中华人民共和国防汛条例》第二十八条, 中央宣传部、公安部、广电部、国家统计局联合发布的《关于定期公布火灾统计数字加强消防宣传的通知》等一系列行政法令和规定, 都在相关领域里规范了电视等传播媒介的报道权与表达权。我国关于各种传媒的行政法规, 还详细规定了禁载条文, 对传媒和传播工作者的报道权与表达权作了明确限制。《广播电视管理条例》第三条规定, 广播电视事业应当坚持为人民服务、为社会主义服务的方向, 坚持正确的舆论方向。该条例第三十二条规定, 广播电台、电视台应当提高广播电视节目质量, 增加国产优秀节目的数量, 禁止制作、播放有危害国家统一等内容的节目。
依法把握好新闻报道和言论的“度”
新闻报道不能违法, 媒介言论必须置于法律框架之内, 把握好一定的“度”, 在规则与自由之间保持平衡。比如不能侵犯隐私权, 涉及个人隐私的内容即使是真实的, 也要谨慎使用, 不少明星绯闻就涉嫌侵犯个人隐私, 比如杨丽娟与刘德华之间的交往, 如果媒体没有曝光, 老师和家长能给予正确引导, 杨丽娟就不会相思成疾, 她的父亲也不会走上自杀的绝路, 媒体为了吸引受众的眼球, 争相炒作, 暴露了个人情感隐私, 违反了相关法律法规, 却没有受到应有的制裁, 媒体强大的社会力量以及传播法规的不完善助长了媒体违规操作之风, 使某些媒体无视自身活动的边界, 一次又一次侵犯公众的合法权益, 使法治精神受到公然的践踏。新闻法制反映统治阶级的利益与意志, 通过政权机关强制实施, 用以调节新闻传播与社会各方的关系和调控新闻传媒的内部及外部运作, 只有把新闻求真置于既定的法律框架之内, 新闻求真活动才会井然有序, 才有助于社会的管理。
注释
1B·П·戈卢宾科[苏]:苍道来译, 李树柏校:《必然和自由》, 北京大学出版社, 1984年版, 第105～106页。
2简海燕的博士论文:《媒体报道司法活动的法律限制——以美国为例》, 内容摘要, 第1页。
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