角斗士 镜头分析

角斗士 镜头分析（共9篇）

角斗士 镜头分析 篇1

窃听风云

238分52秒到40分4秒这组镜头用了三个时空叙事，一边是警察在调查的背景音，画面出现的是小罗和司马祥交谈的场景，其中小罗与司马祥的交谈场景作为主要表现画面，中间交叉闪现叠加过去的回忆画面，警察的声音与小罗和司马祥的对话穿插在一起，即能告诉观众这是警察已经了解到的他们的过去，又能完整的重现过去的那段对话历史，不断重叠闪现的司马祥的回忆照片（用黑白图片表现）则向观众交代事情缘由，画面的重叠又增强的这些都是他曾经的经历的艺术渲染，达到了很好的叙事效果。

回忆他们打牌的场景的时候，首先是一个戴着宝石戒指的老男人的手的特写镜头，戒指代表了他得地位身份，以及富有的象征。接下来是几个牌场男人的脸的特写，但这种特写在烟雾缭绕中晃过，后期剪辑中又把他们的脸拉伸变形，说明在这个时间过程中他们已经浑浊，拉伸的脸一方面象征着他们已经被利益膨胀化，另一方面也是对他们的丑化。

这组镜头无论是在叙事还是在象征意义都表现得很出色。

角斗士

1分42秒到2分8秒这26秒为影片第一个镜头，导演用了26秒的时间拍摄了第一个镜头。一个戴着结婚戒指的沧桑的男人的手拂过金黄色的麦穗，背景乐悠远苍凉，中间夹杂着轻轻孩子妇女嬉笑的声音。26秒的时间都是这只充满悬念的男人的手，好莱坞经典出场方式带动观众对下一个画面的期待，并随着画面在麦田的滑动和背景乐使得这个悬念达到高潮。观众心中一直在想，这个是谁的手，他拂过麦穗是要走向哪里，他已经结婚，是否还会有一个孩子？就这样，我们带着疑问走进了电影。

另外，影片第一个镜头给出的格调是丰收、温暖并充满希望的，26秒的时长在主人公的心理上是对这种生活的期望与向往，甚至是怀念。手腕上的护腕则告诉我们这是一个军人，战士的手，他对这种生活只能望而却步，心怀期待。影片第二个镜头就把他拉回到现实中，一个军团指挥官的身份，同时影片格调变得阴冷、灰暗，与第一个镜头形成鲜明对比，则更突出了战争的残酷以及麦西姆斯对他所向往的生活的遥远。

影片结尾处麦西姆斯弥留之际再次出现麦田，但影片格调已经变成灰暗的冷色调，一方面与影片开头首尾呼应，另一方面还代表了麦西姆斯梦想的破裂，与妻儿相聚在金黄色的麦田下已经成为永远不可能实现的幻想。

记忆碎片

44秒到2分35秒，在这个片段里，44秒到2分为影片第一个镜头，一个刻着纹身的男人的手里拿着一张拍立得的照片，但与正常思维不同的是，这张照片时间越长画面就越模糊，直至最后消失只剩下一张白色的相纸。这个过程经历了1分16秒，一张拍立得照片正常的显影时间。第二个镜头则是主人公把拍立得相纸放进拍立得里面，而接下来的13个连续剪辑的镜头则是鲜血顺着墙壁向上流淌、子弹飞进手枪、破碎的眼睛回到主人眼睛上、趴在地上的人活了起来。看完第一个镜头观众还在疑惑，这是怎么回事，但再看了这一组镜头之后，观众不免明白了一些，就像影片名字记忆碎片一样，记忆是零碎的，不符合逻辑的。

第一个长镜头的运用就意在展示我们的主人公的记忆并不是现在进行时，而是走向过去的进行时，并且这记忆不会保存，短暂的几分钟，这记忆就变成空白了。所以，观众便不能轻易相信我们的主人公的记忆，因为它随时被串改，又随时消失。

这种剪辑方式别具一格，它不是我们以往看到的线性叙事、交叉叙事或者多线条叙事中得任何一种，或者说这些对它来说都太过于简单了。于是，观众的智商要经得起这种叙事的考验了，你必须在结果中寻找原因，不到最后一刻，你便不能猜得到最初是为了什么，这是导演在跟我们开了个玩笑。整个影片的基调都在第一组镜头的基础上展开，蒙太奇的创造性，意外性被发挥的十分巧妙。

角斗士 镜头分析 篇2

一、社会秩序的抗争者

伏脱冷的身份是苦役兼逃犯,代表与贵族、有产者对立的恶势力。“这个社会遍地风行的腐化堕落”,“如果不像炮弹一样轰进去,就得像瘟疫一般钻进去,清白诚实是一无用处的。” 作者借伏脱冷之口批判社会,揭示了在唯金主义社会中,亲情、爱情、友情只不过是虚伪的掩饰, 华丽的承诺只是逢场作戏,人与人之间只有出卖和背叛。 他对上流社会的藏污纳垢心知肚明,而他对于丑陋的暴露总是一针见血,直言不讳,令作恶者为之惊骇。同样给拉斯蒂涅上人生“教育课”,鲍赛昂子爵夫人教他要隐藏自己的真实感情,讨好贵妇并以此作为进入上流社会的钥匙, 使用的方法是可以为法律接受的 ;而伏脱冷的第二课 :“要弄大钱,就该大刀阔斧地干”。这也是一种步入上流的方式, 即杀人见血,不动声色。伏脱冷认为“凡是浑身污泥而坐在车上的都是正人君子,浑身污泥而搬着两条腿走路的都是小人流氓。随便扒窃一件什么东西,你就给牵到法院广场上去示众,大家拿你当把戏看。偷上一百万,交际场中就说你大贤大德”。这种抨击是一针见血的,因为社会给你两个选择,要么逆来顺受,做一个平庸的下民 ;要么以恶制恶,做一个所谓的“善人”。很显然伏脱冷选择的是后者, 他的带有复仇意味的残忍和掠夺与他以前和现在所面对的现实具有莫大关联。

二、以恶制恶的恶魔

伏脱冷深谙这个社会的黑暗和堕落,他什么都懂 :帆船, 海洋,法国,外国,买卖,人物,时事,法律,旅馆,监狱。 他是一个胆大包天的“鬼上当”,在他的信仰中,金钱和利益才是正义,所谓的正义都是一个阶层用来欺骗另一个阶层的工具,一旦被识破,便再没有用武之处,一旦没有人遵循, 就必然会效仿不择手段为了自己的伏脱冷哲学。他是一个野心家,深入的研究法网的漏洞,他把目光锁定在买卖黑奴发展种植园产业上,幻想十年之内挣到三四百万 ;妄图借助拉斯蒂涅娶维多莉,获得遗产的回扣,并且不惜残害生命。 因此他不是一个革命者,而是一个以恶制恶的暴力反抗者 ; 但是他又不是一个善人,他的哲学观念是恶的,在本质上与上流社会当权派是一致的。同时,在巴尔扎克笔下,这一角色是为映射拉斯蒂涅的善恶塑造的 :以伏脱冷的恶对比拉斯蒂涅内心尚存的人性之美,以伏脱冷的毁灭痛斥这个虚伪充满恶意的世界。

三、恶魔之镜

说伏脱冷是恶魔之镜,要从三个方面说,首先他是拉斯蒂涅欲念的镜子,其次他是与拉斯蒂涅内心尚存的人性之美对比的镜子,最后他的被捕是社会人情镜子。

拉斯蒂涅的人生三课,第二课是伏脱冷对他的“教育”。 拉斯蒂涅向往上层社会的野心被伏脱冷洞察,于是他全盘托出自己的计划,明确表明自己是为了金钱和利益。尽管最终拉斯蒂涅并没有接受这个计划,但他内心的挣扎,以及主动去接触维多莉已经证明了他内心欲念的萌动。试想,若是最后高老头和纽沁根夫人没有那样对拉斯蒂涅,那么最后他采纳伏脱冷的方案是不是也存在可能呢?因此,伏脱冷的欲望是外部的,作家真正想体现的是拉斯蒂涅内在的欲望, 两相对比之下,一个老到的野心家和一个潜在野心家终于产生了碰撞。可是拉斯蒂涅在本质上又与伏脱冷略有不同, 在《高老头》中他还有残存的人性之美,杀死一个人获得别人的财产这样的恶行对他来说还难以接受,为道德所不齿。 拉斯蒂涅内心的恐惧和对伏脱冷的厌恶一方面是出于内心的胆怯,另一方面以生命代价换取金钱这样至恶的形式也是他所不能接受的,这里拉斯蒂涅的内心善恶对比也明显地体现出来。

而在伏脱冷被捕之时,众多人物的写照构成了社会的小缩影。特务长、警务人员、宪兵把伏盖公寓围得水泄不通。 “伏脱冷马上显了原形。土红色的短头发,表示了他的强悍与狡猾 ;跟上半身气息一贯的脑袋、脸庞,都通灵似的放出光来,仿佛映出地狱的火焰。”正在伏脱冷被捕的紧张时刻,巴尔扎克大发议论,赞美伏脱冷是“一首恶魔的诗歌”。 巴尔扎克在这里把伏脱冷的人格精神提到诗的高度,因为恶魔的诗仍然属于诗的范畴,有它自己独特的诗意光辉。巴尔扎克还通过在场的一位画家之口,给伏脱冷形象戴上“美” 的珠冕——“该死!”画家说,“把他画下来倒是挺美的呢。” 巴尔扎克在这里运用对比的手法,形象的解释人性的丑恶。 告密的米旭诺小姐被写得面目可憎,十分丑恶,“像木乃伊一样的干枯”,眼光如毒蛇一般,让她不得不灰溜溜地离开公寓。波阿莱的形象更是虚伪到极致,面对其他几位住客咄咄逼人的逼迫,他既不能明确地站在米旭诺一边,又暗中求情般地替米旭诺低声应对。伏脱冷对米旭诺的对白更是将米旭诺的形象尽情展现,他又拍拍心口 :“这里面着实有好些东西,我从来没有出卖过人!喂,假仁假义的老妖精,” 她叫老姑娘,“你瞧他们都怕我,可是你那,只能叫他们恶心。好吧,领你的赏去吧。”一个恶人在这里的形象却是美的, 他的美不是本质的美,而是对比的美,是在背叛和黑暗映衬下的美。

动画分镜头中运动镜头的运用分析 篇3

本文深入地研究如何运用运动镜头语言的功能来完成动画片的分镜头设计。本文论述了在动画创作的过程中运动镜头的作用，即运动镜头是运用最为频繁的拍摄角度和拍摄方式。运动镜头对于动画片中角色性格的塑造，人物角色情绪渲染与活动，故事情节的发生与发展，观众心理情绪的带动都有至关重要的作用。使用运动镜头完成的画面能使观众仿佛在现场参与事件进程、观察人物活动、欣赏风光景物一样，画面美观多变，富有生命力。

关键词：

分镜头 运动镜头 画面 摄影机

中图分类号：J92

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2015）04-0124-02

动画艺术是靠运动的画面来传递信息，运动的画面形成具有独特魅力的视觉符号，其能够创造出艺术的感觉、情绪与风格，也是动画作品广泛追求的艺术表现形式。动画作品表现形式的特点在于画面的运动感和变化性，运用运动的镜头语言来传递信息，表述内涵与美感。运动镜头语言是通过调整摄像机机位及镜头变焦手段完成的，产生富有镜头魅力的视觉画面。一般来说，运动镜头的运用可保持良好的画面效果并完整真实地表述情节的发生和发展。摄像机从不同的角度设计拍摄，自然有着不同的艺术效果。

一 动画片分镜头设计

动画片的世界是虚幻空间，动画片的镜头设计也是虚拟真实摄像机的镜头拍摄效果。因此，动画虚拟摄像机拍摄效果已经成为动画片特有的一种视觉感受。在动画设计中动画分镜头设计是整个动画的核心部分，分镜头的设计能体现动画片要表达的思想感情、主题内涵和动画特有的表现语言与规律。动画片制作的好与坏与分镜头设计有很大的关系，分镜头设计能够直接体现动画片叙事语言风格、故事逻辑框架、节奏掌控的重要环节。在分镜头设计时还要考虑镜头之间的连接关系与转换关系等。动画分镜头设计需要确定动画片情节发展的内在逻辑线，这是分镜头特有的叙事方法。当分镜头绘制完成时，其便是整个动画的画面预览小样，所以说在设计每一个镜头画面效果的同时还需要考虑镜头的时间分配，镜头之间衔接的手段等。

动画分镜头风格的确定是动画片设计中技术与艺术高度结合的表现形式。分镜头不仅是动画角色的出场顺序、动画角色的表演形式，还要注重引导观众的注意力并诱发观众的思想共鸣。选择设计不同的镜头技巧，设计出富有变化的视觉效果，会影响观众所看到的画面内容，以及情绪的反应。所以动画片需要运用不同的镜头语言来制造出风格独特的画面效果，这可以给观众留下深刻的印象与视觉感受。

二 分镜头设计中运动镜头的表现形式

（一）运动镜头在分镜头设计中的作用

运动镜头也称作运动画面，是指在动画的某一个拍摄镜头中摄像机的机位、镜头焦距、镜头光轴发生变化的一个片段。运动镜头是我们在进行动画创作中所使用的一种艺术形式。在我们设计动画分镜头的过程中，运用镜头运动将动画的点线面也就是视点、场景空间、画面构图这三者对象的变化使镜头的内部形成多构图、多元素的组合。同时运动镜头更好地为动画规划出镜头运动的技巧，增强画面视觉动态效果，扩大镜头视野，给动画增添富有韵律的画面效果和感情色彩，让观者在动画画面上直接感受到动态画面的因果、时间与空间关系，更好把握动画片情节发展节奏和速度。

（二）运动镜头的种类与表现形式

根据镜头的运动方式不同，运动镜头主要有推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升镜头、降镜头。和固定镜头相比，运动镜头设计可以产生富有变化的拍摄角度，使画面形成更加饱满的时空关系，形成了多角度的画面动态美学效果。运动镜头的使用能使画面内取景的距离、虚拟拍摄的角度、高度发生改变，完美的运动镜头设计可以使观者欣赏到丰富的动态画面效果，不会因为动画画面效果单调、情节发展节奏平缓而感到乏味。合理地运用镜头运动技巧可以使动画画面像主题音乐的变奏一样具有重复、变化、发展的效果，使动画分镜头的设计内容富有生命力。

三 运动镜头的特点与运用技巧

（一）推镜头

推镜头是动画分镜头设计中常用的一种镜头运动方式，摄像机由远而近向主体推近要拍摄的连续画面。镜头与画面逐渐靠近，画面外框逐渐缩小，画面内的景物逐渐放大，使画面的内容从整体到某一局部。

在同一个镜头内的变化表现为画面内的景物逐渐放大或从一个较大的画面范围向较小画面范围的运动。突出重点形象、突出表现细节、介绍整体与局部及环境与主体人物关系这些都属于推镜头语言。推镜头的运用可以使观者对动画片中主要形象或者细节更加关注，因而在画面造型上应有明确的主体目标和落幅形象。

在分镜头的设计中，运动镜头更应该变化，我们不能让推镜头成为画面中的惯用镜头，特别是镜头中的画面元素较多的情况下，这些元素可以运用技术使其呈现景深的效果，以突出细节，突出重要的情节因素，使其能够从一个较大的画面范围起动，渐渐向前接近这一动画画面和空间中的某个主要的细节形象，使细节形象的视觉信号产生由弱到强的效果，并通过这种运动进行引导。当我们设计一个动画角色迎着镜头方向而来，同时用推镜头的方式进行双向运动，此时画面效果明显加强了角色的动感，仿佛角色的运动速度更快，画面框架与角色双方产生交互运动，画面向着迎面而来的角色奔去，画面中的角色在一个镜头中景别不断发生变化。推镜头将画面推向画面主体，随着次要部分不断移出画外，所要表现的主体形象逐渐“放大”并充满画面，经过这样的运动镜头设计画面中主体更加突出、重点形象更好地展现在画面中。

（二）拉镜头

拉镜头是将画面镜头由近拉远、由局部到全局。从画面的表现形式上看，拉镜头与推镜头正好相反，画面的范围逐渐扩大，摄像机与拍摄对象逐渐离远，不断有新元素进入，画面中的景物逐渐缩小。（如图2所示）

拉镜头能够展现主体和其所处的时空关系，拉镜头效果明显带有有一种退出感和结束感，因而在故事某个段落的结束或结尾常常用到，它使画面构图形成多结构变化的独特效果。拉镜头可以更好地调动观者的视觉注意力和心理暗示，有时能产生意料之外，情理之中的结构变化和情节变化，比推镜头更容易紧紧抓住观众。这样就能使观众对画面造型形象的认识主动地参与，而不是被动地接受。

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在设计拉镜头时注意要把起幅画面当成整个镜头的整体或构图中心，拉镜头时视角变宽，落幅画面要饱满、平稳。拉镜头能有更好地展现出动画主体和主体与所处时空的关系；拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展，这样使得画面构图形成多结构的变化，在设计拉镜头的速度时要以角色的情绪为依据，不易过快或者过慢。拉镜头的画面效果是一个镜头中的景别连续变化，内部节奏由紧到松，这样的动态效果不但突出了画面的表现力而且空间感也更加完整和连贯了。拉镜头具有由近到远、局部到整体对整个画面有空间和层次的多结构调度，场景转换比较自然，因而常被用作结束性和结论性的镜头。

（三）摇镜头

摄影机的位置不变，只是摄影机朝不同方向旋转运动。摇镜头表现一个镜头内容的过程中，使要表现的画面空间和形象能够依次连续始终不断地表现出来，同时更加客观地表现空间的真实性和整体感。

摇镜头的拍摄方法有水平摇、垂直摇、慢摇、快摇、甩这几种摇镜头方式由起伏、运动、落幅完成。

摇镜头是以一个点为中心向四周各面空间进行环形或扇形拍摄，在摇镜头的过程中应该保持拍摄画面中呈现出的景物是连续不断的，它是表现主观视线的镜头。

环顾四周，摇镜头能更好地表现场景空间，展现角色和景物在特定动画时空里的关系，众多画面元素可以连接起来表现。一个完整的摇镜头包括起幅、摇动、落幅三部分，摇镜头的落幅有时也能够突出动画主题，摇镜头运动过程同时也是在强制性引导视觉注意。通过摄像机的运动突破了画面框架的空间局限将画面向四周扩展，使视觉充满张力，能使周围景物尽收眼底，动画画面更加开阔，视觉效果更加饱满。摇镜头除了通过镜头摇动使两个物体建立某种联系外，还可以通过摇出后面的物体对前面的物体进行说明来引导观者的思路。

在使用摇镜头时要注意摇镜头运动的速度和画面的完整性，从而更好地发挥摇镜头的艺术表现。摇镜头的合理使用可以使动画镜头更具有审美张力，如快摇表现高兴、紧张、刺激，慢摇表现舒缓、平静、忧郁等。

（四）移镜头

移镜头的表现形式可分为平移、升降、进退、斜移、弧线移、复合移。设计方式也是由起幅、运动、落幅完成。一边移动一边完成拍摄是移镜头的特点。移镜头可以展现更大的画面空间，产生更加恢弘的环境气氛。在动画中，完整和连贯地移动镜头多用于表现多景物、多层次、大纵深等复杂的大场景。

平移镜头是背景画面与摄影机镜头之间呈平行状态，背景只能进行前后左右方向上的移动。还可以称之为与角色有关系的平移以及与角色无关系的平移，前者动画部分与背景有接触地面的运动关系，这时候需要注意背景移动的速度一定要与背景相对应，后者指的是镜头中的活动主体与地面没有接触。否者会出现角色与背景的空间层次不协调的问题。

背景画面在拍摄台面上做斜角方向的移动，就是斜移动。基本原理与平移相同，在拍摄时定位钉位置必须与斜移动方向成平行状态。

弧线移动就是背景画面在拍摄台面上做弧线形的移动，也可以叫作扇形移动。需要注意的是在动画分镜设计稿上必须划出弧线移动的轨迹，模拟镜头经过路径，画面规格中的上下两条弧线必须平行，弧线移动和一般移动的原理相同，绘制时在背景稿上画上下两条弧度一直的弧线以便背景移动时参考。

复合移镜头是在移动镜头的同时与推拉镜头相互结合设计的一种镜头处理方法，其效果更加具有节奏感，同时也能改变画面的风格和位置。

（五）跟镜头

跟镜头，又称跟摄、跟拍。摄影机跟随需要运动着的被摄对象进行拍摄。跟镜头所展现的视觉效果是画面流畅、节奏明快。跟镜头始终跟随拍摄一个运动中的对象，详尽连贯地表现其活动情形或在行动中的表情和动作，这也是跟镜头的表现特点。

跟镜头分跟摇、跟移、跟推。但其与移动镜头还是有一定区别的，拍摄的主题相对静止，背景则相对移动。跟镜头设计能够详尽连贯地表现运动中的被摄主体，既能突出表现主体，又能交代主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系。

跟镜头的设计要点是保证镜头中运动元素的稳定性，镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的视觉效果。一般情况下跟镜头是通过人物引出环境。人物背后跟随拍摄的镜头，形成观者与被摄人物视点的同一，表现出一种主观性镜头跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式。

四 结语

以上几种运动镜头都有独特的变化形式和使用技巧，在动画分镜头设计中要根据不同的画面效果与情节发展来合理地运用运动镜头，当然在很多情况下应该将多种镜头语言综合运用，这样才能展现出更加饱满的画面效果。动画是技术与艺术高度结合的学科，动画分镜头设计结合动画自身的特点形成自己独特的表现手段，运动镜头的运用能够更好地表达情节的发展、画面的美感，动画镜头与镜头之间的节奏感……总之，运动镜头的多种表现技巧的学习与运用，对我们在绘制分镜头，动画片制作的实践中产生了重要的意义。

《角斗士》观影心得 篇4

看完了《角斗士》后，感觉穿越了时空隧道，回到了罗马帝国时代。马西莫斯这位伟大的罗马将军肩负着国王的遗愿，完成了建设罗马共和国的任务。

一开始，就看见了一个人走在草原里，他就是主角：马西莫斯。我不禁感到疑问，为什么开都是这么的宁静、又略带一点悲伤？看到了后面才知道了：他是想要回归田园、与妻儿团聚，但是这个愿望终究还是落空了。他在整部片子里多次祈祷着能够与妻儿团聚，那一对小木人寄托了他对妻儿的思念。

本就淡泊名利的他，被国王选定为他的继承者；这一决定使他的儿子感到了不满。于是他为了抢夺王位，不惜把自己的父王杀害、篡夺了王位。因为妒忌这位受到自己父王的深爱的罗马将军，便下令将他杀了。但是因为这位将军的英勇善战，才使得这个计划落空。却把他的妻儿钉在十字架上活活烧死了。这位将军流浪回了家，看见了家里的惨状，伤痛不已。埋葬了他的妻儿后，悲伤过度，倒在了那两坟墓中间。后来被人贩子抓去当奴隶了，买他的人将他培养成了一名角斗士，或许是因为他是将军根本不需要培养，直间拉去战斗了。因为他的英勇善战，很快就在角斗场有了很大的名声。他通过了那个买他的人了解了，在罗马的角斗场中获胜的能够得到自由，而且这自由是由国王授予的。他看到了希望，他心里想到了如何实现老国王的嘱托和报杀妻之仇。于是他愈战愈勇，在靠近国王的时候，他看见了，未来的小国王修斯托，这是他无法下手。在人群中他以前的士兵为了他希望，就是逃出罗马，到军队里去，实施光荣政变，依靠武装来夺取政权。但是多疑的新任国王很快就发现了这个阴谋，并将它粉碎了。为了赢取国家人民的信任，他决定在角斗场上与之决斗。但他害怕自己会输，于是他在决斗前向马西莫斯捅了一刀。正是这一刀，使得马西莫斯在杀了自己的仇人后死了。在死亡前的朦胧中，他看见了一片田园，在田园的那边有一座房子，他有意识向那边伸手，门开了。他看见了他的妻儿，最后他终于如愿以偿的的与家人团聚了，不过是在黄泉路上。

最让我感动的地方是仅管他是一位地位很高的将军，但同时他也只是一位普普通通的男子，一个渴望回家，与家人团聚的男子。他渴望回家，回到那个温暖幸福的地方，最后的那一句“I am home”诠释了整部片中，男主角回家的欲望。令我感触很深刻，让我体会到了家的温暖，是的家是避风的港湾，是世界上最温暖的地方。

马西莫斯，他曾是一位高高在上的将军，然后沦为了奴隶。在奴隶中变成了角斗士，最后以一个角斗士的身份战胜了国王，光荣的死去。无论是一个高高在上的将军，还是亲眼埋葬了妻儿的丈夫，甚至还是一无所有的奴隶，家、家人是他的所有，是他眼中最温暖的最幸福的东西。

角斗士观后感 篇5

君王的嘉赞、众人的敬仰对他来说也不过是一名将军应当享受的骄傲。

他已不再需要更多荣誉，而当帝国万里无疆、升平富足，已经不再需要四处征战的时候，他的英武黯淡了光芒，曾经的功绩似乎也在渐渐褪去浮华……

此时他已厌倦了杀戮，他曾经浓密的须鬓已添了些许银发，他曾经紧握剑柄的双手已经麻木，他曾经号令群雄的威风已渐渐萧瑟，这一刻，他只想回家。不是已经遗忘为帝国抛洒的鲜血，而是他想把最后的时光留给家人。

卸甲归田，这不是英雄暮迟的表现，却是他为帝国倾尽一生最后的愿望。

当他踏上归途而不再是征途，当他挥动锄镰而不再是利刃，当渐行渐远的身影已经变得模糊，当守望远方的妻儿依稀变得清晰……他知道他就要回家与家人团聚，只是肩上的责任太重压着他不能完全脱下盔甲。

他坚信泥土比血迹更容易洗净，他舍弃功名却拾起了温馨。

当他用那只粗壮的大手轻抚过金黄色的麦浪，当他已经带着对帝国的责任完成了最后共和的使命。

当他带着对家人的愧疚倒在角斗场上;

当他已经安详的闭上双眼，当他已经不再为世俗争斗所围绕;

当他的灵魂已升入天堂，当他的心真正与家人团聚;

残忍的世界带走的不过是被泥土包裹着的血迹。

而平凡的英雄收获的，却是一切难以言表的美好的东西。

帝国骄雄——从将军到角斗士，从战争机器到平凡英雄

我曾经不明白为什么美人不能迟暮，英雄不能终老，可是经过这么些年的历练我发现自己终于开始明白了。

如果你的容貌倾城，仰慕者们应该将像对待女神一样将你供奉起来，让你养尊处优永远不要受到任何世俗的浸染，然后在你即将衰老的时候将你活埋，让你的美貌千古传颂。

如果你是个英雄，你最好的归宿就是死在战场上，因为离开了战场，你的末日将会变得格外的狼狈。

那些拥有神奇力量，高高凌驾于现实之上的男子被古希腊人称为“半神”，象征着一种可望而不可及的荣耀。当然人类漫漫历史长河中，这些“半神”们被证明根本就不曾存在过。人们习惯用自己伟大的想象力去夸耀某种美好：“海伦”的绝世容貌，“参孙”的无敌神力，如果你有幸见识了这些幻想的源头你一定会失望至极。

为何热衷于幻想，因为现实往往让人窒息，如果有片刻逃避现实的机会，为何不竭尽所能。

影像中的马克西蒙斯曾经带给我无穷的力量，这种力量有一半来自于幻想，这种效果和萤火虫的亮光异曲同工，虽然微弱，但在内心敏感的人眼中，它却是能穿透暮霭的光芒······这种光芒曾经指引过我，让我在苍茫人世中积攒着一点点的希望，它不断的泯灭又重新燃起。

初中作文：我的角斗士生涯 篇6

暑假，无聊的暑假，炎热而无聊的暑假，我却在构思一种新游戏。

我坐在妈妈的办公室里，看着窗外，到底玩什么好呢?突然，我的脑子里蹦出一个非常奇怪的念头。我蹑手蹑脚地走出办公室，趁妈妈不注意，拿走了几块硬纸板和胶带剪刀，冲回妈妈的办公室，开始做编织起我的梦想……

“这块，做盔甲，这块，做宝剑……”我在妈妈的办公室闹了起来。我觉得我马上就会变成铠甲勇士，以后和小朋友角斗时就会完胜，我就成了“公园之王”，率领着我的“纸板箱部队”去征服阿猫阿狗……

大约一个小时后，我做好了我的“装备”，穿上后，叫了妈妈一声。我觉得妈妈一定会惊讶地跳起来，或是说：“我怎么没注意过你的手工这么好!”可是，妈妈却说：“你浪费了我多少硬纸板?”趁妈妈还没有反应过来，我赶紧溜出了妈妈的办公室。

我记得妈妈的办公室附近有一个公园，那里我有好多朋友。我好想马上跑到那边。我深吸一口气，开始飞奔起来。可是刚跑了一步，我就摔倒了，铠甲勇士就立刻变成了走也走不动、站也站不起来的罗马重装步兵，盔甲太笨重了!我想站起来，可是我站不起来。正巧，有一个朋友刚好经过妈妈的办公室门口，把我扶了起来，他和我一起去公园。我这次吸取了教训，慢慢地走到了公园。

我耀武扬威地走进了公园，发现有很多小朋友都非常惊讶，甚至想跟我决斗。我觉得可能要开始决斗了。果然，一个小朋友从地上捡了一根钢笔粗的.树枝，开始跟我决斗。( )

我拔出我的宝剑，他拿着木棍向我劈来，我用剑挡。只听“咔嚓”一声，我的剑断了，毕竟它还是硬纸板啊!引来了旁边“观战”的小朋友的一阵嘲笑。

我迅速用身上的胶带把剑补好，我们开始从新作战。我这次用了飞镖。我扔了一个飞镖，中了!我正想砍他，可惜“咔嚓”一声……

最后一次决斗开始了!他一开始就拿着他的木棍向我砍来。我不能用剑了，急的一个闪躲，躲开了。这时，他向我扔来什么东西――小石子!我没有来得及挡，打中了我的头。奇怪的是，我一点也不疼，原来是头盔的功劳!他大吃一惊，很快就输了。

《门》若干镜头的多模态话语分析 篇7

关键词：多模态话语分析,视觉语法,系统功能语法,再现意义,互动意义,构图意义,纪录片

随着多媒体技术的普及, 意义的构建和传递是运用多种社会符号取代单一的文本形式进行交流, 如手势, 音像、图示等。作为多样化意义构建的方式多模态扮演者越发重要的角色, 以文本为对象的传统的分析方法已逐渐落伍并且满足不了对当下多模态话语的意义分析, 因此语言学家开始探寻从语言学的角度来分析多模态, 多模态话语分析应运而生。

春晚中播出的公益广告《门》获得了众多人的点赞, 该篇文章就以韩礼德的语言元功能理论和克瑞斯的视觉语法理论作为基础, 对其进行多模态话语分析。

1理论背景

在多模态话语探索中取得较大成果的是Kress & Van Leeuwen, 根据Halliday的三大纯理功能, 从再现意义、互动意义和构图意义上讨论图像是如何表意的, 提出了视觉语法一说, 建立了一套系统的多模态的分析方法与理论基础。Kress (2000:67) 认为多模态是一种利用不止语言一种模态的交流和表达。李占子 (2003) 认为多模态语篇指的一种混合性的除了运用语言之外还有图像、图表等来表达意义的文本或任何一种至少利用一种以上模态来表达意义的文本。Baldry和Thibault则提出意义构建的整合原则, 把标题中的文字和文章中的其他意义构建的符号整合在一起, 研究符号是怎样在一定的语言环境下和社会大背景中互相构建整个语篇的意义的。

1.1 系统功能语法

Halliday ( 2004) 提出了语言三大元功能: 概念功能、人际功能和语篇功能, 他将语言视作一种社会符号。语言反应存在于主观世界中的过程或事物的功能被称为概念功能, 是语言的使用者对内心世界或者外部世界的经验表达;人与人之间的关系通过语言来表达语言的此功能被称为人际功能, 语言被有意识的去维护或处理人际关系;语言在实际运用中并非只是词或句的运用而是整个语篇来构成完整的思想表达, 前面两种功能结合在一起组成语篇就形成了语言的语篇功能。

1.2 视觉语法理论

Kress & Van Leeuwen认为图像也是一种表达意义的社会符号, 图像意义构建的分析可以采用社会符号学中的理论。李战子 (2003) 也曾指出他们是把韩礼德的社会符号学往前延伸到了视觉层面建立了视觉语法, 也因此他们认为图像中各个参与者、地点以及事物也是通过类似于语言语法一样的语法来决定的, 以此来表达图像的“陈述”。在语言三大元功能理论的基础之上Kress & Van Leeuwen提出分析图像的意义要从“再现意义”、“互动意义”、和“构图意义”三方面。

2《门》若干镜头中多模态的意义构成分析

《门》是春晚中播出得公益广告, 借助最高收视率得春晚该公益广告能起到最好得公益宣传效果。春节是中华民族最隆重的节日, 在这个节日中华子女都要与家人团聚一堂, 共度春节, 而随着社会得发展越来越多得人过春节因工作或其他原因不能与家人团聚, 而且对故乡的文化传承也越来越令人担忧。公益广告《门》就是一部非常能引起情感共鸣的一部作品, 从而引起人们对家的关注、对发扬中华良好的文化传统的关注。

2.1图像的再现意义

Kress & Van Leeuwen ( 1996) 认为图像的再现意义很大程度上受到图中各元素和环境等因素的影响, 并把图像的再现模式分为叙事和概念两种。在叙事再现中, 通过行动、反应、言语和心理等过程之间相互作用体现参与者之间的关系;概念再现里面通过参与者的属性、特征和类别等来体现关系。当叙事图中的参与者被线连接起来, 也就是矢量, 被再现起来去做某件事。叙事图中有可分为行动和反应过程。发出动作的参与者一般是最突出的, 承受者成为目标。矢量一般并不存在于概念图像中 (李战子, 2003) 。

图1中叙事的叙事过程有两个参与者即母亲和孩子, 孩子在砸完核桃之后进门给母亲吃, 母亲和孩子的亲吻, 该图像的再现模式为叙事模式, 通过孩子与母亲的亲吻动作来展现尊亲的寓意, 这是一个动作过程。另外在该图中还存在心理过程, 孩子进门给母亲吃核桃这说明孩子心中充满了对母亲的感激, 母亲微笑着去亲吻孩子体现出母亲对孩子的尊亲之情充满了感动。图中左下角有四个较大的白色字体“进门, 尊亲”, 这是一个言语过程像是在与观众对话, 要向这个孩子学习尊敬自己的双亲。图2 这张图中得参与者有5 个, 其中最突出的是那个奶奶, 其次是饭桌边的两个孩子, 最后是门外得两个孩子, 奶奶在给孩子们夹饺子这是一个动作过程, 孩子这么多由视频可得知这是邻居家得孩子们, 奶奶这么热情的招待显示出了老人与邻居和睦相处的美德。同图1左下角得四个大字“串门, 睦邻”正式呼吁大家要与邻居和睦相处, 远亲不如近邻, 与邻居和睦相处一向是中华民族的传统美德。

图1中还体现概念结构中得象征结构, 整个画面得主色调为白色、红色和黄色都为暖色调, 红色衬托了过年的喜庆气氛, 白色为亮色说明这个家里充满了正能量, 黄色也是暖色调, 色彩相对明亮这也衬托出了母亲与孩子之间浓浓的亲情, 让观众也感到心中充满亲情的感动, 能够在观看的同时引发自身的感情, 去采取行动孝敬自己的双亲。图2 门外为白色, 屋里主色调为黄色这显示出爱意浓浓得感人场景。

2.2图像的互动意义

互动意义是指图中参与者、观众以及制作者之间的关系, 同时制作者通过图像向观众传达想让其持有什么样的态度。王红阳 (2007) 认为该意义通过接触、社会距离、态度和情态四种因素构成。

接触是一种通过图中的参与者与观众的目光指向建立起来的虚有的人际关系。参与者的目光指向观众时是在索取, 在Kress & Van Leeuwen (1996) 看来这是“索取”类图像, 而当参与者目光指向它处时与观众就不能建立区虚有的关系, 或者图中参与者非有生命物体时, 这类图像是在“提供”。图3 和图4 中参与者的目光都没有指向观众, 图3 中几个学生围着老师, 每个人脸上都洋溢着笑容, 老师在挂着青菜, 大家一起喊生财有道, 这是在提供一些信息, 要传承中华民族的美德。图4 中父亲得目光指向身上得孩子, 父亲脸上洋溢着笑容, 看到中华门顿时喜笑颜开, 这是对本民族的情感认可, 为大家提供一种信息, 给出门的游子展示出一种不忘乡情的信息。

在日常交流中人们之间应该保持怎样的距离是由社会关系来决定的, 图像也是一样取景框架也决定着图中参与者与观众之间的远近关系, 图中显示参与者脸部或头部则表示距离亲近, 头部和肩部出现则代表个人之间近距离, 图中显示腰部以上则表示个人距离较远, 整个人出现则是社会距离较近, 如果再加上周围的环境就是公共距离 ( Kress & Van Leeuwen, 1996) 。图4中父亲得头部属于亲近距离, 拉近该华侨与其他华侨以及国人之间得距离, 以达到拉近同胞心之间的距离的目的。

态度的体现主要是由“视角”的不同决定, 以此表示对图中参与者的态度。分析图像视角有水平和垂直两种, 水平视角又课分为真面和倾斜两种视角。正面视角让观众有参与感, 与图中参与者仅仅相连;而倾斜视角则疏远了观众与图中的世界。Kress & Van Leeuwen (1996) 曾指出垂直俯视参与者会让观众站在权势的立场上去观看, 垂直仰视则让参与者拥有权势, 平视角度则表示两者地位平等。图3 和图4 都是平视角度, 这也是国家所提倡的人人平等的观点。图3 中学生们仰望老师也表明学生对老师的敬仰之情。平视角度使观众感到一种平等的感觉, 从而让观众觉得与图中参与者一样要去不忘教育之恩、不忘养育之情。图4是正面视角, 让观众能够参与其中。

情态是图中各种表达手段使用的分析如色彩、色调、深度和再现细节等 ( Kress & Van Leeuwen, 1996) 。Kress & Van Leeuwen从八种视觉标记来分析图中情态的高低如色彩饱和度、区分度和色彩调协度、语境化、再现、深度、照明和亮度等。情态有高、中、低三类: 高情态图是指色彩饱和度较高;中情态图色彩则不太饱和, 低情态图中就只出现黑白两色 ( 李战子2003) 。图3和图4都属于高情态图, 图3中得红对联, 图4中父亲得红衣服无不透漏着过年得喜庆气氛, 这暗示这心中明亮的人看世界都是明亮的。

2.3图像的构图意义

不同于系统功能的意义分析方法, Kress & Van Leeuwen的构图意义另辟蹊径。多模态的构图意义可通过三种方式:信息值、取景和显著性。

信息值是指图中的各个元素被放置在不同的位置来实现信息值的不同, 每个元素的角色重要与否都与被放置在图中的位置息息相关, Kress & Van Leeuwen (1996) 曾指出, 图中左边的元素是已知信息, 右边的元素一般是新信息, 图中中间的元素则是具有提供核心信息的功能, 被放置在边缘的元素在提供信息的功能方面起着边缘的作用, 图中上下方元素的信息值也各有不同, “理想的”被放置在上方, “真实的”则被放置在下方。李战子 (2003) 也曾指出上方“理想的”的是突显的信息, 下方“真实的”则是特定的信息比如细节, 或者说下方的信息更加实际。在图3 中下面的红鞋子踩在门里这是寓意着以后过日子要脚踏实地, 上方得红地毯是较为理想的信息, 希望以后得日子过的红红火火。在提醒结婚的新人要踏踏实实过日子, 奔着小康去努力。图4 中两边是八个大字“门外世界, 门里是家”, 是已知信息再次提醒大家, 门里母亲脸上的笑容和睦的相处得突出信息, 门里的家充满温暖。

取景是指图中用来切分框架或元素或者连接图中元素的线条。图3中红色的地毯、红色的裙子和红色的鞋子踏进家门寓意新人进门, 这是川东婚礼新人进门得场景, 该取景为腿脚部特写, 寓意着进了家门就成为一家人。图4中门外是灰黑色背景加上红色门联, 这是中国门联得习俗文化, 门里面是较为突出的参与者, 寓意着家的温暖。

显著性是指图中各个因素能够引起多大注意的程度, 这些是可以通过显著性事物与背景的对比、色彩的对比、大小的对比、以及不同的鲜明程度来实现。图4 通过颜色的鲜明对比进而使得图中某些部分被突出, 被突出得有红色的门联和门里亮色得参与者, 把观众的眼睛一下吸引到了图中的人身上, 从而促发家这一心灵港湾的温暖之情。

3 结束语

该文选取公益广告《门》的若干图像为语料, 运用Halliday的三大元功能和Kress &Van Leeuwen创建的视觉语法着重分析了这些图像的意义构成, 从三个方面解读了图像。在再现意义构成中多采用叙事图像来呈现在中国门这一多样的文化, 在呼吁人们重视家的呵护, 注重邻里之间得和睦相处;在互动意义中注重接触、社会距离、态度和情态的运用, 目的是拉近与观众的距离, 让观众意识到自身也是尊师爱道、不忘乡情;构图意义显示出制作者的用心把想要突出的通过信息值、取景和显著性等来突出重点想要表达的意义。该公益广告是为了宣传中华文化中门的文化、情感与习俗, 主要是引起人们对家的重视、对文化传承的重视, 让观众认为自己也是其中的一份子, 每个人都有责任有义务把中华文化发扬广大, 为传承文化或习俗做出自己得一份力量, 本文的分析不仅为一些多模态文本的制作者提供一些借鉴, 也有利于提升观众对多模态文本的解读能力。

参考文献

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[6]Martin Thomas.Evidence and circulartiy in multimodal dis-course analysis[J].Visual Communication.SAGE Publications, 2014, 13 (2) :163-189.

[7]李华兵.多模态研究方法和研究领域[J].西安外国语大学学报, 2013 (3) :21-25.

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[9]李战子.多模态话语的社会符号学分析[J].外语研究, 2003 (5) :1-8..

[10]马宇琛.伦敦申办2012年奥运会的宣传片研究-多模态话语分析[D].北京:北京交通大学, 2014.

[11]王红阳.多模态广告语篇的互动意义的构建[J].四川外语学院学报, 2007 (6) :31-34.

探寻天价“角斗士” 篇8

他们是在抓蟋蟀，抓蛐蛐。

人们喜欢养蛐蛐，一是因为它的叫声好听，另外它还能斗，给人以娱乐。

宁阳县位于山东齐鲁大平原，气候适宜，土地肥沃，农民世代以耕作为生。8月，当记者来到宁阳县伏山镇张家庄时，却发现了一个奇怪的现象，街上行人稀少，村民家里也没有几个青壮年劳力。

一位村民向记者说，这个季节家里都没有人，大家都下地里去捉蟋蟀了。在外打工的也回来了，也都下地了。

他们不分白天黑夜地捉蟋蟀。小小的蟋蟀怎么会有这么大的吸引力呢?

蟋蟀集市里，村民们带着刚刚在地里抓的蟋蟀，纷纷赶到。蟋蟀买家早已等候在此，他们和村民们讨价还价好不热闹。据说，每年立秋后，全国各地的蟋蟀买家都汇聚于此。(图1)

一位上海的蟋蟀买家说，我每年都来宁阳，已有10年了。今年，我花了两万多，收了三十几条虫子。

之所以这么多人买蟋蟀，还得从斗蟋蟀说起。斗蟋蟀在我国有着十分悠久的历史，始于唐代，盛于明代，上到皇家、下到百姓都热衷于此。我国改革开放后，人民生活水平不断提高，斗蟋蟀的热潮也再度兴起，光全国性的蟋蟀大赛就有不少，已经成为一项老少咸宜的文化活动。(图2)

宁阳被称为蟋蟀之乡，这里的蟋蟀个大体壮、鸣叫洪亮、生性好斗、骁勇善战，因此吸引了各地买家前来购买。据说，去年有一只蟋蟀被卖到43000元的天价。

宁阳县蟋蟀研究院院长刘德强说，最大的蟋蟀，重量只有几毫克，若按重量计算比价，已超出黄金好几百倍了。43000元的价格，是蟋蟀的天价。

在民间，蟋蟀被称为百日虫，从成年到死亡，只能存活一百来天。既然如此，宁阳一只小小的蟋蟀怎么还能卖到43000元呢?

刘德强说，那只蟋蟀是大头、大项，大六腿，牙齿特别宽厚。谁看到都会爱不释手。

宁阳的蟋蟀在哪些方面与众不同?会不会再出现天价蟋蟀?刘德强带着好奇的记者去采访蟋蟀猎人。

刘德强说，现在买蟋蟀的人特别多，价格也高；捕捉蟋蟀的人虽也很多，但经验丰富的捕捉高手却很少。

在刘德强引荐下，记者找到了一位经验丰富的蟋蟀猎人，他叫张宝殿，是宁阳县伏山镇张家庄的村民。

蟋蟀買家说，张宝殿抓的蟋蟀个头大、凶猛；他还有一套辨别蟋蟀的本领，一听就能断定蟋蟀的品质。

在张家庄，一个普通农户卖蟋蟀，一年能有5000多元的收入，比种地收入的两倍还多。张宝殿一年能有两三万元的额外收入。

张宝殿说，一般蟋蟀的价钱从几元，到几十元，几百元不等，我卖的最贵的到3000元。

刘德强说，张家庄的土质很特殊，是高钙褐质土，含钙量高；这里的水硬，表明矿物质多。似乎因此这里的蛐蛐厉害，不但个头大，还特别善斗。

张宝殿告诉记者，在宁阳捉蟋蟀从八月初立秋开始，持续到九月初白露时节。其中最佳时段只是从八月七八日到二十来日的短短十多天。再早，蟋蟀没有长成；再晚，天气转冷，蟋蟀要么因为饮食寒凉而身体亏损，要么因为挖土御寒而牙齿受伤。

张宝殿平时在济南打工，到捉蟋蟀的季节，就请假回家捉蟋蟀。

8月正值捕捉蟋蟀的黄金时节，记者决定和张宝殿一道去地里，一是看看他捕捉蟋蟀的能力，同时也想碰碰运气，看能否遇到价比金高的天价蟋蟀。

张宝殿一头钻进了玉米地。蟋蟀在房前屋后、草丛乱石堆里随处可见，张宝殿为什么偏偏选择在玉米地下手呢?(图3)

张宝殿说，玉米秸秆能保护蟋蟀躲避天敌，所以蟋蟀保存量大。

同时，玉米地也给蟋蟀提供了丰富的食物，成年蟋蟀喜欢吃嫩玉米粒，幼虫喜欢啃噬玉米的根茎。玉米地里的蟋蟀不仅数量多，而且个头大。(图4)

刘德强说，宁阳的蟋蟀种类丰富，有青、黄、紫、红、黑、白，细分有270多个品种。

而无论哪个品种，张宝殿捕捉的却只是能争善斗的公蟋蟀。只有公蟋蟀会鸣叫，它们的鸣叫一方面是为了宣示地盘主权，另一方面是为了寻求配偶。(图5)

张宝殿说，我一般都是根据蟋蟀的声音，确定其方位、判断其大小好坏。

午后一两点钟，是白天捕捉蟋蟀的黄金时间。这时，公蟋蟀会快速地摩擦前翅，发出低沉的求爱信号；闻讯赶来的雌蟋蟀，会选择一位如意郎君进行交尾。

公蟋蟀交尾迫切，一声紧接一声地鸣叫，间隔不长。张宝殿仔细聆听，很快就确定了一只蟋蟀的方位，迅速用手上的网兜，把这只蟋蟀罩住。(图6)

张宝殿说，这是一个紫虫，厘码太小，不值钱。上品好蟋蟀要求其头大、牙粗、腿壮。俗话说，头大为帅，牙大为王。

蟋蟀是昆虫界的角斗士，公蟋蟀依靠决斗确立地盘、争夺配偶。它们用后腿作支撑，用前腿猛推，扳倒对手；同时，它们亮出牙齿，跟对手互咬搏斗。只有那些体型魁梧、腿部强壮、口大牙粗的蟋蟀才能成为胜者。

很快，张宝殿又发现了一个蟋蟀的洞穴，那只蟋蟀受惊后乖乖地爬了出来。

张宝殿兴奋地说，这是一条大尖刺，若捉到能卖几千块钱。

张宝殿用网兜连扑了几下，可都扑了个空。大白天的，作为经验丰富的蟋蟀猎人，怎么能让一只上品蟋蟀溜走呢?

张宝殿说，蟋蟀白天怕光，见光就跳，好蟋蟀跳得更远、更快，所以白天不容易捉到。

虽然张宝殿又抓到了好几只蟋蟀，可都是些凡品。他决定晚上再下地，看能否有幸碰到些值钱的家伙。

到了晚上十点多，张宝殿全身包裹得严严实实去抓蟋蟀了。(图7)

张宝殿说，夜里有毒害虫多，比如蛇、蜘蛛、蚰蜒等，要做好自身防护措施。

张宝殿和大家结伴而行，和白天相比，晚上捉蟋蟀的人又增加了不少。他们为什么热衷于半夜捉蟋蟀呢?

张宝殿说，蟋蟀是夜行性动物，上品的蟋蟀在凌晨两三点时，叫得最好。

玉米地里一片漆黑，张宝殿只能循着蟋蟀的叫声寻找。

张宝殿说，那种声音洪亮、叫声沉鸣的蟋蟀，一般都是大的，比如大刺之类的；而叫声空洞，连绵不断，一般都是小的蟋蟀。

蟋蟀通过摩擦前翅发出声音，上品蟋蟀个头较大，翅膀强壮，发出的声音也雄浑、有力。

此时夜深，万物无声，蟋蟀的叫声十分清晰。捕捉蟋蟀看似一件容易的事情，其实并没那么简单。

张宝殿说，上品蟋蟀不经常鸣叫，一晚上就叫三声五声。

如果蟋蟀猎人路过时，上品蟋蟀刚好没有鸣叫，就很容易和它们失之交臂。

张宝殿说，上品蟋蟀鸣叫声，就像是将军发号施令，它简单鸣叫几声，就能吸引异性蟋蟀前来，别的蟋蟀听到它的叫声就退避三舍。

另外，上品蟋蟀每次连续鸣叫的次数都是单数，它们都是急鸣三、五声。这也是张宝殿区别蟋蟀好坏的依据。

张宝殿仔细倾听蟋蟀的叫声，很快确定了一只蟋蟀的方位。夜晚捉蟋蟀和白天不同，蟋蟀一旦被发现，就很难溜之大吉了。张宝殿用矿灯一照，蟋蟀就呆在那里一动不动了，一会儿的工夫，就抓到了好几只。

抓到的蟋蟀有好有坏，但似乎没有太好的。这时，一只紫壳白牙的蟋蟀，引起了张宝殿的兴趣。他把这只蟋蟀小心翼翼地装进了竹筒。

张宝殿说，把蟋蟀装到竹筒里，是因为蟋蟀是洞穴动物，它觉得在洞穴里安全，不会把头碰裂，把须爪损坏。

张宝殿一晚上抓到了12只蟋蟀，那只紫壳白牙让他最满意。这是一条什么样的虫子，能让他忘记疲惫、满意而归呢?(图8)

第二天清晨五六点，张家庄村口的蟋蟀集市已人来人往。买家要想淘到最好的蟋蟀，必须先下手为强；村民想把昨夜抓到的蟋蟀卖个好价，也必须得赶早。

而此时，张宝殿却待在家里，精心照料他的那些蟋蟀，又是喂食，又是洗澡。原来，像他这样远近闻名的蟋蟀猎人，都有一些固定客户。

不一会儿，一个买家找上了门。张宝殿把昨天抓到的蟋蟀全拿了出来，这位买家看了好几只，都不太满意。吸引他眼球的，正是那只紫壳白牙。

买家判断，这只紫壳白牙的上品蟋蟀一定能成为百战百胜的蟋蟀将军，经过讨价还价，最终，他花九千块钱买了下来。

张宝殿虽高价卖掉了上品的紫壳白牙，但他不会停下脚步，因为他享受田间地头捉虫的乐趣。高价蟋蟀给他带来财富，让他感到满足；而让自己的蟋蟀成为战无不胜的将军，才是张宝殿最大的心愿。

马路斗士 篇9

Road Warrior马路斗士

By Dave Barry

徐正星 译

If you do much driving on our nation’s highways, you’ve probably noticed that, more and more often, bullets are coming through your windshield.This is a common sign of(1)Road Rage, which the opinion-makers in the news media have decided is a serious problem, currently ranking just behind global warming and several points ahead of Asia.How widespread is Road Rage? To answer that question, researchers for the National Institute of Traffic Safety recently did a study in which they drove on the［1］ interstate highway system in a specially-equipped observation van.By the third day, they were deliberately running other motorists off the road.“These people are MORONS!” was their official report.That is the main cause of Road Rage: ［2］the realization that many of your fellow motorists have the same brain structure as a cashew.The most common example, of course, is the motorist who feels a need to drive in the left-hand, or “passing” lane—even though they are going slower than everybody else.Nobody knows why these motorists do this.Maybe they belong to some kind of religious 1)cult that believes the right lane is sacred and must never come in direct contact with tires.Maybe one time, years ago, these motorists happened to be driving in the left lane when their favorite song came on the radio, so they’ve driven over there ever since, in hopes that the radio will play that song again.But whatever makes these people drive this way, there’s nothing you can do about it.You can 2)honk at them, but it will have no effect.People have been honking at them for years: It’s a normal part of their environment.They’ve decided that, for some mysterious reason, wherever they drive, there is honking.They choose not to ponder this mystery any further, lest they overburden their cashews.I am very familiar with this problem, because I live and drive in Miami, which proudly 3)bills itself as The Inappropriate-Lane-Driving Capital Of The World, a place where the left lane is thought of 4)not so much as a thoroughfare but as a public recreational area, where motorists feel free to stop, hold family reunions, barbecue pigs, play volleyball, etc.Compounding this problem is another common type of Miami motorist: the aggressive young male whose car has a sound system so powerful that the driver must go faster than the speed of sound at all times;because otherwise the nuclear bass notes 5)emanating from his 6)rear speakers will catch up with him and cause his head to explode.So the tiny minority of us Miami drivers who actually qualify as normal find ourselves constantly being trapped behind people drifting along on the interstate at the speed of diseased 7)livestock, while at the same time we are being 8)tailgated and occasionally bumped from behind by 9)testosterone-10)deranged youths who got their driver training from watching the space-fighter battle scenes in Star Wars.And of course nobody EVER signals or yields;and people are CONSTANTLY cutting us off;and AFTER A WHILE WE START TO FEEL SOME RAGE, OK? YOU GOT A PROBLEM WITH THAT, MISTER NEWS MEDIA OPINION-MAKER?

In addition to Road Rage, I frequently experience Parking Lot Rage;which occurs when I pull into a crowded supermarket parking lot and I see people get into their cars, clearly ready to leave, so I stop my car and wait for them to 11)vacate the spot, and...nothing happens!They just stay there!WHAT THE HELL ARE THEY DOING IN THERE?!COOKING DINNER?

When I finally get into the supermarket, I often experience Shopping Cart Rage.This is caused by the people—and you just KNOW these are the same people who always drive in the left-hand lane—who routinely manage, by careful placement, to block the entire aisle with a single shopping cart.If we really want to keep illegal immigrants from entering the United States, we should employ Miami residents armed with shopping carts;we’d only need about two dozen to block the entire Mexican border.What makes the supermarket 12)congestion even worse is that shoppers are taking longer and longer to decide what to buy, because every product in America now comes in an insane number of styles and sizes.For example, I recently went to the supermarket to get orange juice.For just one brand of orange juice, Tropicana, I had to decide whether I wanted Original, Home Style, Pulp Plus, Double Vitamin C, Calcium, or Old-Fashioned;I also had to decide whether I wanted the 16-ounce, 32-ounce, 64-ounce, 96-ounce, or six-pack size.This is WAY too many product choices.It caused me to experience Too Many Product Choices Rage.I would have called Tropicana and complained, but I probably would have wound up experiencing Automated Phone Answering System Rage(“…For questions about Pulp Plus in the 32-ounce size, press 23.For questions about Pulp Plus in the 64-ounce size, press 24.For questions about...”).My point is that there are many cause for rage in our modern world;and if we’re going to avoid unnecessary violence, we all need to “keep our cool.” So let’s try to be more considerate, OK? Otherwise I will kill you.1)cult [] n.一群信徒

2)honk [] v.机动车辆的喇叭声

3)bill [] v.宣布，公告

4)not so much as 与其说是„不如说是„

5)emanate [] v.散发，发出

6)rear [] adj.后面的, 背面的，后方的7）livestock [] n.家畜，牲畜

8）tailgate [] v.太近地跟随另一辆车

9）testosterone [] n.[生化][药] 睾丸激素

10）deranged [] adj.疯狂的11）vacate [] v.腾出，空出

12）congestion [] n.拥塞，充血

温馨提示

（1）Road Rage 是用来描述某些驾车人在一种不可克制的狂怒状态下做出的一些冒进或暴力性的举动。通常人们认为，这些人开车时会大动肝火则是因为其他的驾车人侵犯了他们的“行路权利”，比如说不适当的超车、抢道等。盛怒之下，这些人就会做出一些冒犯的举动：轻微者如不停地向对方按喇叭，用高光去闪对方的眼睛，向对方做一个污辱性的手式或是骂上几句难听的话；严重者则可能会停下来寻求“武力解决”，用车子撞击对方，以至于造成严重伤亡事故。根据美国国家公路安全局的统计，在美国有半数以上的驾车人都曾经遇到过“公路暴力”的袭击，每年更有成千上万的人因此而死于非命。在“公路暴力”涉及到的伤亡事件中，受害者以十几岁到20几岁的年轻人占绝大多数，小资料

［1］Interstate Highway System 州际高速公路，正式称呼为纪念艾森豪威尔全国州际及国防公路系统(Dwight D.Eisenhower National System of Interstate and Defense Highways)。是美国公路系统的一部分，大多属高速公路，全线至少四线行车。自1956年开始建筑，至1991年完工。系统全长68,500 公里，覆盖除阿拉斯加州及波多黎各外各个州份。

［2］ …as a cashew 在此句中，作者把开车者的大脑比作腰果，含义是腰果非常脆弱，轻轻一捏就碎，而开车者的大脑也很简单，经不起复杂的思考，以此用腰果作比喻。

如果你常在本国公路上开车，就可能已经注意到，子弹飕飕穿过车窗的险情是越发多了起来。这是公路暴力的常见表现，新闻媒体的舆论制造者已决定将它列为目前仅次于全球变暖的严重问题，比亚洲问题还要靠前几个排名。

公路暴力现象到底有多普遍呢？为了回答这个问题，国家交通安全协会的研究人员最近做了一项研究，他们驾驶一辆装备独特的观察车行驶在洲际高速公路上。到了研究的第三天，他们故意把其它开车者从公路上逼走。

“这些人都是笨蛋！”他们在正式报告中这样写道。

认为许多别的司机都大脑简单——这正是造成公路暴力的主要原因。当然，一个最典型的例子就是，这些掌方向盘的人觉得非得在左车道，或是超车道开车不可，即使他们的车速比其他车都要慢。没人知道这些司机这么做原因何在。也许他们是某种狂热的宗教信徒，坚信右车道神圣无比，决不能与车胎直接接触。或许因为在多年前的某一天，这些司机行驶在左车道时，收音机恰巧播放了他们最爱听的歌，所以打那时起他们便只在左车道开车，希望收音机再次响起那首动听的歌。但不管是什么原因让这些司机如此驾车，对此你只能是望车兴叹。你对他们按喇叭，但那只是对牛弹琴。这招已用了好些年头了：反正他们认为周围有噪音是一

件很正常的事。他们觉得，由于某种难以理解的原因，不管在哪开车，都会有喇叭声。他们决定不再对这个迷冥思苦想了，免得给自己的简单大脑增加负担。我对这个问题是再熟悉不过了，因为我就住在迈阿密，并在那开车。在这个得意地把自己标榜为‘世界错道驾驶首府’的城市里，左车道与其被看成公路倒不如看作是公共娱乐区，在车道内司机可以随意停车，举行家庭聚会、烤猪、打排球等等。使问题复杂化的是另一类迈阿密司机，在这些狂妄的青年男子车内，音响系统是超强无比，以至于自己必须超音速驾驶，否则从后喇叭发射出的核低音会追上来把他脑袋炸开花。

这样一来，迈阿密像我这样仅存的少数合格司机在州际公路上常被逼得处于进退两难的窘境：前有病牛拉破车似的爬行车挡着，后又被那些激素分泌错乱的年轻人撵地鸡飞狗跳。这些年轻人，仗着从看星球大战太空飞船格斗中学来的驾驶技术，在公路上横冲直撞。理所当然的是，不但没有一个人打信号示意或发扬谦让精神，我们还总是被人超车。老这么干，我们开始抓狂了知道吗？那又怎么样，你有意见吗新闻舆论制造者先生？

除了公路暴力，我还经常经历停车场暴力。我把车开进拥挤的超市停车场，看见有人坐进他们的车，摆出一幅要离开的样子，于是我停下车等他们空出车位。接着„„，那车根本动都不动！他们就那样待在车里！他们到底在车里搞什么鬼名堂？！做晚饭吗？

总算进了超市，我又常常碰到购物车暴力。是由这类人造成的——不用我多说你也知道就是那帮在左车道开车的人。他们能按惯例技艺高超地把一辆购物车堵住整个过道。如果我们真想阻止非法移民进入美国的话，就真该雇佣以推购物车为武装的迈阿密市民，只需要大概24个人就可以封锁整个墨西哥边界。

促使超市堵塞情况更严重的是购物者花费越来越长的时间选购商品，因为现在美国以每种商品的样式和大小分类的数量多得让人发疯。拿我最近去超市买橙汁为例，仅一种纯品康纳牌的橙汁，我就不得不选择是买原味的、家庭型的、加果肉型的、双倍维C型的、加钙型的还是老式型的。我还不得不决定是买16盎司的、32盎司的、64盎司的、96盎司的还是买六盒装的。就这样，商品选择的余地多了去了，如此又让我体验到“过多商品选择暴力”。我本可以打电话给纯品康纳公司投诉，但我很可能遭遇“自动应答电话系统暴力”。（“„„询问有关32盎司加果肉型请按23，询问有关64盎司加果肉型请按24，询问„„”）