东邪西毒台词

2024-10-04

东邪西毒台词（精选7篇）

东邪西毒台词篇1

《东邪西毒》台词

1、你越想忘记一个人时，其实你越会记得他。

2、当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。

3、我以为有一些人永远都不会嫉妒，因为他太骄傲。

4、当你不想说的时候别人是不能强迫你说的这是你的权利

5、你知道喝水和喝酒的区别吗？酒越喝越暖，水会越喝越寒。

6、别以为要欺骗一个女人是很容易的事，越是单纯的女人越直接。

7、每个人都会坚持自己的信念，在别人看来，是浪费时间，她却觉得很重要。

8、人的烦恼就是记性太好，如果可以把所有事都忘掉，以后每一日都是个新开始，你说多好。

9、东邪：虽然我很喜欢她，但始终没有告诉她。因为我知道得不到的东西永远是最好的。

10、西毒：从小我就懂得保护自己，我知道要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。

11、如果感情是可以分胜负的话，我不知道她是不是赢了，但是我很清楚，从一开始，我就输了。

12、在我出道的.时候，我认识了一个人，因为他喜欢在东边出没，所以很多年后，他有个绰号叫东邪。

13、我以前听人说过如果刀快的话，血从伤口喷出来的时候像风声一样，很好听，想不到第一次听到的是我自己流出来的血。

14、如果有一天我忍不住问你，你最喜欢的人是谁，请你一定要骗我，无论你心里有多么的不情愿，也请你一定要说，你最喜欢的人是我。

15、醉生梦死，不过是她跟我开的一个玩笑。有些事情你越想忘记，就会记得越牢。当有些事情你无法得到时，你惟一能做的，就是不要忘记。

16、这年头这么乐意花钱杀人的人，不太多了。让一个人死，最痛苦的方法就是先杀掉他最爱的人。有些人是离开之后才发现离开了的才是自己的最爱。

17、很多年之后，我有个绰号叫做西毒。任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫做嫉妒。我不会介意其他人怎么看我，我只不过不想别人比我更开心。

18、每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。回望之下，可能会觉得这一边更好

19、太阳猛烈的时候还能看见，希望明天天气会好一点。如果日落后还不见我回来，麻烦你替我找一个人，他的名字叫黄药师，告诉他我乡下还有一个人在等他。

20、我曾经问过自己，你最爱的女人是不是我？但是我现在已经不想知道。如果有一天我忍不住问你，你一定要骗我。就算你心里多不情愿，也不要告诉我你最爱的人不是我

21、我一直以为自己赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了，在我最美好的时间，我最喜欢的人也不在我身边。如果时间可以重新开始该多好。

22、黄沙打伤了她的面容，黄风吹散了她的长发。可是，我不记得黄沙曾经掩盖了她的身影，不记得疼痛曾经撕毁了她的决心。等待。等待。等待几乎成了她生命的一种标志。等待成了她存在的一种符号。还有那一头驴子，那是她的嫁妆，我想，她可以和它对话吗？

23、没有事的时候，我会望向白驼山，我清楚记得曾经有一个女人在那边等我。其实quot;只不过是她跟我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候，你反而记得清楚。我曾经听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。

24、因为我知道你肚子饿。其实我注意了你很久，我看见你蹲在破墙下半天了，动也没动过，看来你不象生病。你这种年青人我见不少了，懂一点武功就以为可以横行天下，其实行走江湖是一件很痛苦的事。懂了武功，你们有很多东西不能做。你不想耕田吧？又不耻去打劫，更不象抛头露面在街头卖艺，你怎么生活？武功高强也要吃饭的。其实有一种职业很适合你，既可以帮你赚点银两，又可以行侠仗义，不知道你可有兴趣。对了，尽管考虑一下，不过要快，你知道，肚子很快会饿的

25、我以前也这么想，但是看着他一天天长大，我知道他早晚会离开我，所以我觉得什么都无所谓啦。以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。心里明明想要，就是什么也不说。可是当你不理他的时候，他又呆呆地看着你。一开始很想担心他，渐渐也就不想再迁就他了

东邪西毒台词篇2

从初版推出开始, 《东邪西毒》便是一部有争议的电影。通常的评价认为这是一部另类武侠片。它以武侠的形式为载体, 却不表达武侠片的一般内容, 正义与邪恶的对立并不是这部影片的主题, 通常作为商业成功保证的动作打斗也不是本片所主要关注的。实际上这部电影既颠覆了武侠片中“侠”的一般形象, 惩奸除恶打抱不平的精神除了在洪七公 (张学友饰) 身上略露端倪之外, 在其余人物身上几乎一点都看不到, 恰恰相反, 本片的主人公即叙述者欧阳锋 (张国荣饰) 却是一个与“侠”的精神完全相悖的人物。程小东为本片所设计的动作极尽夸张写意之能事, 重视动作的效果而忽略其细节, 这与一般武侠片特重以动作细节吸引观众的注意是完全不同的。“武侠故事只是一个背景, 故事中的茫茫沙漠也只是一种隐喻。它其实是一种现代感受、一种当代情绪, 它是当代都市体验的一种传达。”[2]对武侠类型片的颠覆固然是使本片一直备受关注的原因之一, 但这部影片的独特的叙述方式、非同寻常的对白、色彩、光影的经营以及大量的象征也同样引人注目。笔者以为, 终极版对这些因素的刻意强调实际上透露出王家卫希望观众能够更好地理解这部电影的迫切愿望。

尽管剪去了原先第一个镜头中对《百年孤独》的开头 (“许多年以后…”) 的戏让我们感觉多少有点缺失, 但终极版给我们的第一印象首先仍然是色彩的增强。作为美术指导的张叔平总是能够给我们惊喜, 他对色彩光影的运用似乎总是力图达到无所不用其极的效果。这部电影的主色调是明亮乃至于有些刺眼的黄色, 影片的大部分镜头黄色都占满了整个画格, 漫无边际的沙漠, 除了被刻意赋予意义的那几个人物之外的其他人物身上穿着的皱巴巴的服饰, 干草铺顶的茅屋等等, 乃至于影片开始时用来显示职员表的字幕的底色, 无一不是明晃晃的黄色。实际上, 在这部电影中, 黄色不仅作为视觉因素呈现给我们, 甚至在人物的叙述中不断地提到的“黄历”也给予我们有关黄色的暗示。初版已是如此, 终极版更是变本加厉, 极大地提高了色值和色彩的明亮度, 有些地方还做了锐化处理。如果说初版中黄色块好像沙漠一般地在我们面前无尽地延伸, 那么我们完全可以说这些被处理过的色块在终极版中犹如沙尘暴一样向我们逼迫而来。

安德烈·巴赞曾在《摄影影像的本体论》中断言:“电影还是一门语言”[3], 马尔丹更是强调:“电影是一种需要去捉摸其涵义的语言, 而很多迟钝的、光看不想的、被动的观众总是难以去消化画面的含义的。”[4]在彩色电影中, 色彩乃是作为电影语言的基本单位的画面的有机组成部分, 是修饰画面甚至电影作品整体的重要手段。作为电影语言单位的有机组成部分的色彩, 其作用绝不仅仅是带给观众感官的愉悦, 仅仅让观众“看”而已, 它还提供意义, 也就是说让观众“想”。既然黄色在这部电影中显然已被赋予意义, 那么色彩本身就已经成为作为语言单位的画面的有机组成部分, 它意义就必然地受制于语境。无论过往的经验告诉我们黄色可以象征什么, 或者是尊贵, 或者是温馨, 或者是厚实, 或者是丰收, 或者是幸福, 那只不过是黄色作为一种色彩被那样使用了而已, 而非黄色本身能够引起这些感觉。在《东邪西毒》当中, 由于这种颜色被过分地强调以至于能够压迫我们的视觉, 这种颜色带给我们的主要是单调、荒凉、沉重和被注定了的孤独感。不断被提到的“黄历”似乎不断地强调黄色不仅在空间中无止境地延伸, 而且在时间中无止尽地流淌 (这可以看做是一种隐喻的说法, 但也可以视为是对镜头连续出现的描述) , 一如欧阳锋的不幸的人生。因为既然这种流淌是无止尽的, 那么与永远滞留不动其实并没有什么两样。一如世界 (欧阳锋的世界) 被压缩在那一片沙漠之中, 时间也一样被压缩在那一本黄历之中。之所以说欧阳锋的世界被压缩在那片沙漠之中是因为欧阳锋抛弃了他的世界, 从他离开了白驼山庄的一刻起, 他便将他的世界抛入了沙漠, 与此同时他抛弃了选择权, 他将自己的选择权甩入了黄历, 于是他依靠黄历对自己和外部世界作每一个判断和行动。时间对他来说如果还有意义的话, 那只是不断增加的对自己和世界的厌倦 (想想那一坛奇怪的“醉生梦死”和与之相关的那一句经典的台词吧:“人之所以有烦恼, 是因为记性太好, 如果真的能够忘记过去, 那么以后的每一天都将是一个新的开始, 你说该有多好!”) 。这就是黄色在这部电影中的隐喻, 它将时间和空间统一在一种单调的色块之内。黄色不是别的, 正是影片中人物漫游的大地 (难道黄色不正是海德格尔所谓的“大地”的颜色?) , 他们———欧阳锋、黄药师 (梁家辉饰) 、无名的剑客 (梁朝伟饰) ———这些无家可归者难道不是全部被封锁在黄色的沙漠中而没有归宿吗?换言之, 一切都被封闭在巨大单调的黄色之中。影片的英文名 (A shesof Tim e, 时间的灰烬) 明确指示这是一部有关时间主题的作品, 时间如灰尘一般纷纷扬扬地散落在那块彷佛与谁都不相干的沙漠上, 最终消失无踪。

以上是这部电影的主色调所体现出的影片的基调与总的主题, 然而却并不是影片的所有。

张叔平和王家卫的合作的确天衣无缝。他们曾共同贡献给观众《阿飞正传》《花样年华》《重庆森林》《2046》等极具特色的影像精品。王家卫的所有电影似乎都力图表现两个文本之间的相互指涉的关系, 而不仅仅只是故事中行动元之间的相互对立。行动元的相互对立发展出一部故事片, 而王家卫的电影则像是双重的文本, 换句说就是有所指涉, 而不仅仅只是影射。张叔平非常了解王家卫的意图, 因此他力图使影片的色调与叙述对位, 制造了一个复调的文本。影片围绕着欧阳锋的叙述展开, 凡是欧阳锋的世界主要都用黄色调来表现, 而其他人的世界则采用其他的色调来表现, 以示与之区分。尽管欧阳锋因为试图把自己的世界封闭起来, 看起来是个消极的人物 (这里所谓消极是指让世界来选择自己, 而非自己去选择世界) , 但实际上他仍然在挣扎, 否则他不会感受到作为存在的他在时间中饱受煎熬。因此, 在影片中, 他人世界的缤纷色彩实际上可以视为欧阳锋的世界的折射, 或者参杂着他的渴望, 或者渗透着他的同情 (尽管只是潜在的) , 或者流露出他的思考。黄药师、慕容嫣、无名剑客等人, 与其说是和欧阳锋发生逻辑意义上的情节关系, 不如说是发生复调意义上的互文关系。

黄药师是欧阳锋的朋友, 我这么说, 这并不意味着他们交情深厚或者他们相互了解, 实际上欧阳锋和黄药师都是绝对孤独的个体, 他们都封闭自己的世界, 因此他们是不会有朋友的, 我之所以说他们是朋友是因为他们有着相同的命运, 即“孤星入命”, 永远的孤独。他们的结局都是一样, 一个把自己放逐在桃花岛, 一个把自己封锁在白驼山。所以他们的世界都是单调的黄色, 一如沙漠封锁着一切。

欧阳锋的大嫂 (张曼玉饰) 的世界是纯粹的红色, 不仅是她的化妆和服饰, 就连房间的布置也一样。红色作为和黄色并列的三原色之一, 在连续不断的黄色之中显得格外炫目, 给人留下极深的印象。欧阳锋的大嫂在影片中是作为欧阳锋的彼岸而存在的, 一个已经失去的 (她已经嫁给欧阳锋的哥哥) 却又永远存在的 (因为她仍然在欧阳锋的心中) 彼岸。因此欧阳锋的大嫂的世界在影片中也是固定不动的, 她的活动范围仅限于一间屋子。从文本上来说, 沉寂的世界这一点也体现在扮演者张曼玉的绝大部分的表演是通过独白和表情来展现, 只有极少的肢体动作。炫目的红色同样也是血的颜色在影片中具有完全相反双重的意义, 那便是希望和死亡。欧阳锋的大嫂是欧阳锋的希望之所在, 但对于她自己来说, 从欧阳锋离去的那一刻起, 她就已经把自己埋葬在自己的高傲之中了, 生命对她而言已经结束。只是她在欧阳锋的心中仍在燃烧, 可最后所剩下的终将只是一堆灰烬。

无名武士 (梁朝伟饰) 和他的妻子 (刘嘉玲饰) 的世界则是黑暗的。他们穿着黑色的衣服, 骑着黑色的马, 被阴冷黑暗的环境包围着。小时候大夫就断定他三十岁时就会失明, 尽管他在失明的那天才被马贼杀死, 可实际上自从大夫宣判的那天起, 他的生命就已经进入了一片黑暗, 从那时起, 他对未来的所有筹划都已经蒙上一片挥之不去的阴影。他的妻子尽管有一个温暖美丽的名字——桃花, 可是她的命运却一样冰冷黑暗, 她嫁给了无名武士, 却又在新婚之夜爱上黄药师, 导致丈夫出走, 之后黄药师又移情别恋, 使她的命运无所归属。总之, 无名武士和他的妻子的命运都属于冰冷的水。我们还记得无名武士那句极有意味的话:“酒越喝越暖, 水会越喝越寒。”至于桃花, 我想我们永远也无法忘记她牵马涉河的那个镜头, 她无助地抚摸着马的脖子, 手足痉挛, 泪水满面, 把自己的所有孤独托付给永无止息的河水。而所有这些镜头都是以幽深的玄黑作为主色调。

慕容嫣 (林青霞饰) 是这部影片中命运展示得最为清晰的一个人物。因此她的世界的色彩呈现出多样的变化, 但最终归于白色。影片中她的形象变化得最多, 她女扮男装, 一会儿身着印花女装, 一会儿又穿着和欧阳锋一样的土黄色男装, 她自知无望却又心怀希望, 不断地扮演着慕容嫣和慕容燕的双重身份正是她不断挣扎的表现。她爱上了已经自我封闭的黄药师, 却始终得不到黄药师的回应, 甚至连拒绝都得不到。她彷徨着, 她矛盾着, 她不断地向自己、向想象中的黄药师、甚至向与自己毫无关系的欧阳锋发问, 总而言之, 她向所有的一切发问, 可是她所得到的总是来自于自己的喃喃自语。于是我们记得她说的那些话:“如果有一天我问你, 你最爱的女人是不是我, 你一定要骗我, 一定要告诉我你最爱的女人是我。”但是她永远也不会有这一天, 因为黄药师再也不会出现在她面前。于是, 从那以后慕容嫣就消失了, 数年之后摇身成为对着自己的倒影练剑的独孤求败。此时的她所穿的不再是印花女装, 也不是土黄男装, 只是一袭白衣。她脱离了浑浊的沙漠, 进入了一个纯净的白色的世界。白色不是一种颜色, 而只是光, 也许这意味她告别了过往所有令人迷乱的颜色。有论者指出:“一身白衣, 以示割裂与尘世的关系”[5], 然而, 她的确解脱了, 不再与过往纠缠不清了, 可是代价是把自己封闭在自己的倒影里。白色既是挣脱烦恼的清净, 但也是一无所有的绝望。

在这部影片中, 红色、黑色和白色, 都具有两种功能, 它们看似是要从整体的黄色的世界中分离出另外的世界, 但实际上也是对黄色的世界的延伸和补充, 它们更进一步地论证了个体的彻底的封闭性。它们和黄色具有完全一致的导向, 都一样导向时间的尽头, 而那里是一片废墟。时间中比在实际上和色彩一样变幻无常, 一样虚幻, 这便是这部电影的主题。王家卫擅长运用对比的手法来反复阐述一个问题, 《东邪西毒》即是一个极好的例子。终极版似乎更加明显地告诉观众这部影片是一次对色彩和光影世界的历险。当我们潜入这部影片的色彩和光影的安排, 我们将会更好地理解这部电影。

摘要：影片围绕着欧阳锋的叙述展开, 欧阳锋的世界主要用黄色调来表现, 而其他人的世界则采用其他的色调来表现, 以示区分。黄药师、慕容嫣、无名剑客等人, 与其说是和欧阳锋发生逻辑意义上的情节关系, 不如说是发生复调意义上的互文关系。

关键词：《东邪西毒》,历险,色彩意蕴

参考文献

[1]徐刚:《记忆的“修复”和历史的“终极”——王家卫和他的<东邪西毒·终极版>》[J], 《艺术广角》p29, 2010年01期

[2]尹鸿:《当代电影艺术导论》[M]p526, 北京:高等教育出版社, 2007年

[3][法]安德烈·巴赞:《电影是什么?》[M]p15, 崔君衍译, 北京:中国电影出版社, 1987年

[4][法]马塞尔·马尔丹:《电影语言》[M]p9, 何振淦译, 北京:中国电影出版社, 1992年

另类的《东邪西毒》篇3

编剧：王家卫

导演：王家卫

摄影：杜可风

美术指导：张叔平

作曲：陈勋奇

另类的《东邪西毒》

亦尘

演员：

张国荣：饰欧阳峰

梁家辉：饰黄药师

林青霞：饰慕容燕、慕容嫣

梁朝伟：饰盲武士

刘嘉玲：饰桃花

《东邪西毒》无疑是武侠电影中的另类。一定程度上你甚至可以把它看作一部心理片或者艺术风光片，这本来也是王家卫（导演兼编剧）的风格：情节比较简单但往往出人意表，重在刻划人物和画面处理，讲求氛围。众多名星（张国荣、梁家辉、林青霞、梁朝伟、刘嘉玲）的加盟固然是一大卖点，讲故事人的技巧和对电影视觉艺术特点的精确把握却是影片成功的关键。

东邪西毒出自《射雕英雄传》，所以标明了原著是金庸，但除了名字和两个细节——洪七公九指、欧阳锋与其嫂育有一子——之外，其他全是王家卫的创作。细琢磨一下，这创作原是一道什锦沙拉：金庸人物、古龙风格加王家卫氛围。

人物、事件出处：欧阳锋、黄药师、洪七公出自《射雕英雄传》，慕容嫣出自《天龙八部》，独孤求败出自《神雕侠侣》和《笑傲江湖》，盲武士、桃花、为弟报仇的少女无从查考。慕容嫣女扮男装、黄药师许诺娶其妹一事会让人想起《梁祝》；盲武士杀人的场面又恰好注释了李白的《侠客行》：“十步杀一人，千里不留行”。

人物性格：金庸倾情于英雄，王家卫则要塑造杀手。这一点使得电影从整体风格上更接近古龙。尤其是对白：

你知道喝酒跟喝水的分别吗？

酒越喝越暖，水会越喝越寒。

有些人离开了之后才发现离开的人是自己的最爱。

一个人受到挫折或多或少会找借口掩饰自己。

花什么时候开是有季节的。

马贼什么时候到就没有人知道。

在他去见那帮村民之前我替他买了一双鞋。

因为穿鞋的和不穿鞋的刀客，价钱相差很远。

如果感情可以分胜负的话，我不知道她是否会赢。

但是我很清楚，从一开始我就输了。

哪一句不让我们想到古龙！？

拆开来看，王家卫在编故事，统起来看，这故事又编得让你相信而且动心。实在是因为编故事的人是个制造氛围的高手，不由你不沉醉其中。

有很多电影你闭上眼睛听与睁开眼睛看的感觉不会相差太多，但《东邪西毒》不这样。导演显然深知视觉艺术的特点。不夸张的说，几乎每一个画面都能带来视觉上的享受，都能让你“养眼”。那种妙处，是说不出也写不出来的。你能想象得出光线透过一只竹编的鸟笼照在人身上的感觉吗？你能想象得出波动的水光映到人脸上的感觉吗？你能想象得出沙漠，沙漠中一汪浅浅的清澈的水，一枚小小的石子投入，那慢慢漾开的细致、精美、曼妙的涟漪吗？你能想象得出朦胧晕黄的色调中女人白皙娇嫩的小腿倚靠于光滑的马背上的感觉吗？电影里的对话不太多，背景集中于大漠，服饰是粗线条的，但往往就是一个人再加上一个背景，就能表现出不少东西，王家卫很擅长让画面说话，也很擅长利用扣人心弦的音乐，看的再加上听的，很自然就构成了一个氛围，看的让你“养眼”，听的让你沉思，不由你不动心。

看《东邪西毒》的时候，不觉就想起《卧虎藏龙》，想起王家卫与李安，觉得两人有许多相似之处，都来自台湾，都非拍武侠片出身，但又都以一部武侠片享誉影坛。直觉上，两人很象武侠小说界的古龙与金庸；也可以试比作京剧中的梅派和程、尚、荀派。看《卧虎藏龙》，觉得那是金庸式的、梅兰芳式的，气度雍容，一派大家风范；看《东邪西毒》，会觉得那是古龙式的、程砚秋、尚小云或者荀慧生式的，风格独特、虽是剑走偏锋，却“酷”味十足——不一样的感觉，却一样的精彩。

电影《东邪西毒》经典台词篇4

“我只希望他说一句话，他都不肯说，他太自信了，以为我一定会嫁给他，谁知道我嫁给了他哥哥。在我们结婚那天，他要我跟他走，我没答应。为什么要到失去的时候才去争取?既然是这样，我不会让他得到。”

“以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。我一直以为是我自己赢了，直到有一天看着镜子，才知道自己输了，在我最好的时候，我最喜欢的人都不在我身边。如果能重新开始那该多好。”

二西毒

欧阳峰：知道我为什么请你吃饭吗?

洪七：不知道。

欧阳峰：因为我知道你肚子饿。其实我留意你很久了，我看见你蹲在破墙下面半天了，动也没动过。看来你不象生病，你这种年轻人我见得多了，懂一点武功就以为可以横行天下。其实行走江湖是一件很痛苦的事，懂了武功，你便有很多事情不能做：你不想去种地;又不耻于去打劫;更不想抛头露面在街头卖艺。你怎么生活?武功高也要吃饭的，其实有种职业很适合你。既可以帮你赚点银两，又可以行侠仗义，不知道你可有兴趣?你尽管考虑一下，但要尽可能快一点。你知道的，肚子很快会饿的。

很多年之后，我有了绰号叫做西毒，任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫嫉妒。

我曾经听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。

没有事的时候，我会望向白驼山。我清楚地记得有一个女人在那边等我，其实“醉生梦死”只不过是她和我开的一个玩笑，你越想知道自己是不是忘记的时候反而记得越清楚。

我曾经听人说过，当你不能够再拥有的时候，你唯一可以做的就是令自己不要忘记。

不知道为什么，我常常会做同一个梦。没多久，我就离开了这个地方。

三黄药师

不久前，我遇上一个人，送给我一坛酒，她说那叫“醉生梦死”，喝了之后，可以叫你忘掉以做过的任何事。我很奇怪，为什么会有这样的酒。她说人最大的烦恼，就是记性太好，如果什么都可以忘掉，以后的每一天将会是一个新的开始，那你说这有多开心。

四盲武士

你知道喝酒跟喝水的分别吗?酒，越喝越暖，水会越喝越寒。

五洪七

本来我应该没事，但是我的刀没以前快。我以前快是因为我直接，认为对就去做，从来不会想什么代价。

那天，我很失望，我觉得我已经和你混在一起，变成一个人，没有了自己。我不想跟你一样，因为我知道欧阳峰绝对不会为一个鸡蛋去冒险，这是我和你的分别。

六慕容燕/慕容嫣

如果有一天我忍不住问你，你最喜欢的人是谁，请你一定要骗我，无论你心里有多么的不情愿，也请你一定要说，你最喜欢的人是我。

七桃花

这条汗巾是我丈夫的，为什么在你这里。他是不是已经死了?

八孤女

东邪西毒影评篇5

这是一部以失去，得到，等待为主题的电影。说通俗点，概括一点，爱、恨、情、仇，四个字，足以。

在这部电影，大量的引用了佛典，易经。而片头那句，“旗未动，风未动，而是人的心在动”，用的是六祖慧能的《坛经》中的”不是风动，不是旗动，仁者心动“，这句可以说是全片围绕展开的中心点。六祖这句是说是万物由心生，而王家卫用这句却是再说，世间本无事，庸人自扰之。是啊，爱情这事就不过是庸人自扰，无论是风度翩翩的黄药师，弃家而走的欧阳峰，盲剑客，还是人格分裂的慕容燕，一个个都为情所困。他们，敏感而又固执。

他们，太复杂。我看不懂。王家卫的特长是营造氛围，他给这部片子刷上了厚厚的色彩：黄沙，大风；白云，蓝天；红的血，黑的眼睛。光影横斜，浓得化不开。故事有些单薄，而人物的感情却过于充沛，这是一部耐琢磨的片子，可能是我第一次看，没有体会到其中的深意。没有经历那种爱而不得的感情，没有体会到那种苦苦等待却一无所得的感受所以也写不出那种深刻的影评。现在的我对爱情、对人生也存在着一种似懂非懂的感触，同时也是我看完影片后的感觉。

我选择洪七，我最爱的也是洪七。因为他简单。

江湖太复杂，复杂到只要你足够简单，就可以笑到最后。洪七简单，他想要什么，就直奔其去，他要杀人，也不管你是男是女人多势众，只要刀起便血溅。他不关心自己有没有鞋穿，也没打算事前刺探敌人的虚实，套用今天的话说，他是一个横冲直撞的盲牛。

但这样简单的人到了欧阳锋面前还是迷失过。有鞋子和没鞋子的刀客身价是不一样的，这说明你有面子还是没面子；有刺探和没刺探的刀客是不一样的，这显示了你只是一个刀客还是一个大侠。在村姑初来恳求洪七帮忙复仇的时候，洪七没有答应，因为他知道欧阳锋不会答应。一个人受到他人的影响理所当然会改变，就算再简单直接，还是会揣测是不是有第二条路。

然而他最终帮了村姑，因此而失去了一个手指，他说“不值得，但是我觉得痛快，这才是我自己”。其实，这个手指当然丢得值得，他靠着这个找回了自己的简单和直接，他帮助别人，以此证明了自己。实际上，洪七从一开始便是以一个有野心有狠劲的人，只是他在野心与良心之间找到了很好的平衡点。最后故意逆风而行，很好地刻画了洪七的性格，他带着妻子闯荡江湖，他在杀人的同时帮人，他不是一个普通的刀客，这已和有没有鞋无关，而是他以自己简单直接想怎样就怎样的方式去闯，和别的刀客都不同，和潮流不同。

简单的人，反而会收获到幸福。这就是北丐洪七。

世人苍茫，当欲行一件事，抑或欲爱一个人的时候，有多少人会在值不值得的天平上衡量、踌躇，却在那万念之间，千思之中选择了执念。结局怎样又如何？生命的珍贵本在经历，在那搏与不搏，拔刀还是退后。不同的价值观，便会对于旁人的决定、生活方式不可苟同的想法，但最基本应是的尊重和理解。不论是爱情的执念，还是江湖的取舍，每人自有选择的权利和道理，或遗憾、或无悔，全在于个人经历了那番腥风血雨、颠沛流离后的心境。值得与否？是个可笑的疑问。欧阳锋永远也不会明了那份执着信念下的疯狂和痛快。

“我的刀没有以前快，我以前快是因为我直接，认为对就去做，从来不会想什么代价，我以为我这辈子都不会变„„”

直接，或许是一种单纯的表现。因为不懂得，因为不明了，世事背后的冷漠和无情，即便了解，却也不愿同流，就如洪七言“我以为我和你混在了一起，没有了自己，我对自己很失望„„”人总是在不断的新陈代谢，思想也如此。外部的变化，人事的混杂，无一不会对内心的坚守造成动荡，若在无意识的潜移默化中慢慢遗弃自己曾经的坚持，那是可怕的，亦是无情的。可怕的不是否定了曾经的自己，而是调整中的动荡让心灵不安，居所的流离让体肤碰撞剥离的苦楚。

整部影片里，大部分时间都是以欧阳锋的视角去展示，他，就如同一个讲故事的人。直到影片最后，才终于开始讲述，与欧阳锋有关而又不为欧阳锋所知的故事。我发现当我放弃对叙事的要求，任性的全当一场少时旧梦来看，会有些动容于剧中的女子，男子，以及他们之间的复杂感情。

一动容，便让人惆怅，哪怕都是别人的故事，哪怕都是不相干的心事。动容的背后，其实还掩藏着难以释怀的惶恐。对未来的不解和期待。渐渐的明白，不管多么坚定的信仰，在时间的面前，也终会化灰。

这部片子有他的成功之处，必然也有很多“硬伤”。它的旁白实在难逃做作的嫌疑，而且也多到了让电影几乎退化成超长版音乐电视的程度：画面反而降为辅助地位，仅仅为这些呓语提供了视觉补充。

视觉语言的功用被大大弱化，从头到尾导演都躲在演员身后不停的在讲、在说、在补充，哪里还叫电影，分明就是配乐散文朗诵！而即使抛开这些表现形式的主次之分，作为一个故事，《东邪西毒》也并不好，它支离破碎，并没什么重大的情节发展，它只有一群莫名其妙的人物，在说着一些自恋而疯狂的话。总会让我想起贝克特的戏剧《等待戈多》，这些人物的剪影更为破碎，更为孤立。

这样的极端情绪化的表现手法，只适合文艺青年在雨天，窝在一个人的小房间里，捧着杯茶，慢慢地品；而不适合，坐在电影院里，抱着爆米花，听着旁人叽叽喳喳地对着片子指手画脚。

《东邪西毒》电影的经典语句篇6

很多年之后，我有个绰号叫西毒，任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫做嫉妒。我不介意其他人怎么看我，我只不过不想别人比我更开心。我以为有一些人永远都不会嫉妒，因为他太骄傲。在我出道的时候，我认识了一个人，因为他喜欢在东边出没，所以很多年后，他有个绰号叫东邪。知不知道饮酒和饮水有什么区别?酒越饮越暖，水越喝越寒。你越想忘记一个人时，其实你越会记得他。人的烦恼就是记性太好，如果可以把所有事都忘掉，以后每一日都是个新开始，你说多好。每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。回望之下，可能会觉得这一边更好。每个人都会坚持自己的信念，在别人看来，是浪费时间，她却觉得很重要。

东邪：虽然我很喜欢她，但始终没有告诉她。因为我知道得不到的东西永远是最好的`。

西毒：从小我就懂得保护自己，我知道要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。

西毒：醉生梦死，不过是她跟我开的一个玩笑。有些事情你越想忘记，就会记得越牢。当有些事情你无法得到时，你惟一能做的，就是不要忘记。