小作文大世界

小作文大世界（共12篇）

小作文大世界 篇1

“小作文” 大世界

汉川市沉湖中心初中唐超华夏汉生

小作文修改，自一九九九年以来，一直是孝感市中考语文卷的特色题，历久弥新。“小作文”之说缘于其萌生之初源小（取限学生习作），形小（只取习作一段），分小（10分，只占总分十五分之一）。然睹微知著，笔者认为：“小作文”藏大世界。

一·大变脸

小作文十余年发展之轨迹，大唱变脸。

其一，材广而大。小作文的选材，从昔日的学生习作起步，步子渐行渐大。从一般性的写人叙事、咏物抒怀到名著点评，这是一大跨越。2002年小作文修改《凤辣子》，既是对学生写作修改实践能力的考查，又切合了新的语文课程标准对学生名著阅读的要求。2008年小作文修改与时俱进，其“奥运火炬”的选材内容呈现着零八奥运年的主旋律，这更是一大飞跃。

其二，形全而大。发展至今，小作文修改已从1999年稚嫩的单段式中走出，历经2001年多段式的成长，走向全文式的丰稔。题文对照，有头有尾，出题者力图给考生一个完整的阅读印象，一个更大的思维空间。

其三，题量大减。从1999年至2006年，小作文修改的题量始终守护在5题，2007年锐减到2题。从5到2，不是简单的加减，而是质变的征兆。

其四，题型大变。传统题型有“改”“补”“评”。“改”，一改错别字，二改标点符号，三改病句。“补”，一补关联词，二补仿写句，三补主旨句，四补过渡句，五补结尾句（或结论或祝福或抒情等）。“评”，评有三个区分，一、自选角度与限定角度之分，二、具体作评与简单作评之分，三、评改前文章与评改后文章之分。

2007年是小作文修改的分水岭，“三改”与前“两补”已淡出，“评”得以继承；“修改”被赋予新的内涵，设题不再囿于一字一句，从微观走向宏观，着眼于大。大眼光，大手笔，这是对考生更新更高的要求。

二·大解密

面对大变脸之后的“小作文”，初升九年级的学生往往茫然无措。如何走出困境？笔者认为，引导学生形成愉悦的心理认知，帮助学生掌握必备的修改技法，是解决问题的关键。首先，心理解密。

小作文修改地处阅读理解板块与大作文板块的过渡地带。置身其中，先要“瞻前”，将阅读板块的阅读愉悦与阅读技法顺势带入过渡地带；其次要“顾后”，借优鉴失，扬长避短，以此增强大作文的信心，引导大作文驶向正确的航道。

第二，技法解密。

技法一·勾画圈读——探体明旨。

“不动笔不读书”，圈点勾画是良方。答题卡与试题卷的分离更使其成为可能。勾读的目的贵在探体明旨。探体，即探明文章的体裁。对于抒情性散文与议论文，考生一般难于辨识。教者要点其要害——前者重“情”，后者重“理”——多篇比对，强化认识。一旦文体不明，评价性语言极有可能张冠李戴。明旨是建立在探体之上的。我们时常将记叙文分成写景抒情类、写人记事类、寓理于事类等。对于记叙文，无外乎明确景、情、人、事、理。对于说明文，考生必须通过勾读知晓说明对象及其特征。对于议论文，则要做到一读三知，知论点，知论据，知论证。

技法二·亮点展示——有理有据有序。

如今，考生往往首先面对的是“小作文”之亮点展示。亮点展示，要做到有理，有据，有序。有理,是指展示中要渗透评价性语言。有据，是指给“理”一个支撑的依据，增强说

服的力度，忌空口无凭。考生可结合文本作简要分析。有序，是指亮点展示中可序号答题，由主到次，清晰亮点。

技法三·问题修正——补·.删·.调·.改。

（一）补

1.补过渡语。依据语境，有时是补时间性的，有时是补内容性的。

2.补结尾段。有的“小作文”有头无尾，起不到照应文题，首尾呼应，收束全篇，深化主旨的作用。补一个结尾，让首尾圆合，结构完整，揭示意义，升华情感。

3.补主体材料。2007年中考“小作文”《在关爱中学会关爱》，题、文对照，发现缺失——只写了承受关爱，学会关爱无处落笔。修正之道即补充“学会关爱”的内容。

4.补细节描写。于细微处见精神,而2007孝感适应性考试“小作文”《寒夜》中所应补的就是妈妈寒夜里织毛衣的情景。补此细节，一来彰显文题，二来传达母爱。写人叙事类，咏物抒怀类文章各予考虑描写这一表达方式。

5.补议论文中的论据。或补事实论据，事实胜于雄辩；或补道理论据，各言警句更令人信服。这样，既摆事实，又讲道理，形成合力。

6.补议论文中列举事实论据后的分析。有了分析，道理会更加明确，哪怕只是只言片语。

(二)删

1.删与中心无关的材料。

(1)记叙文中删与人物性格不相符的材料。如《班长》一文中写班长勤奋好学，却插入班长为同单元楼的王奶奶提水一事，此事即可删去。

（2说明文中删去游离说明中心内容的材料。2008年中考“小作文”说明的中心内容是谈奥运火炬的设计制造，而文中顾拜旦之言与中心联系不紧，就需删去。

（3）议论文中删去不能证明论点的材料。如2008孝感适应性考试“小作文”《学习语文要下苦功夫》，文中列举数学家华罗庚的事例，与论点可谓风马牛不相及。删去，已是不言而喻。

2删去开头段拖沓之语。

对于文章的开头，我们要辩证认识。追求简洁固然重要，但不可不分青红皂白，一棒子打死。例如，有的文章开头宕开一笔，乍似与中心不相关，实乃铺垫、映衬、对比之笔。此笔删之不得！

3删去结尾段之画蛇添足。

（三）调

调，针对言之无序而言，让思路清晰，层次分明。

1调记叙的材料顺序不当。考生一般可以从时空顺序、由近及远、由形及神、由物及人等方面斟酌，斧正。

2调说明的内容主次不分。先主后次，让逻辑明晰。

3调论据的排列杂乱无章。“古今中外”，是指挥论据排列的最佳交警。

（四）改

改，不同于一般意义上的修改病句(只从语法结构上考虑)，而是要考生统筹全局，从大处着眼。

1.联系环境描写与人物心情的适应性修改描写句.。借景抒情、情境交融，这是我们衡量适应性的准则，同时我们又要考虑到反衬、以乐写哀之类的特殊情况。

2联系说明对象的特征修改中心句。如有《淮调》一文，文中具体说明了淮调粗犷热烈奔放的特征，而中心句却是“淮调绵长细腻深切”。单从语法结构上看中心句是一个正常句，可一旦联系全文，就暴病了。

3、联系文章中心内容修改详略安排。详略不当，“小作文”中往往深藏此疾。诊救的良

方是主要事件详写，其余的略写。

三·大思考

一直以来，“小作文”是九年级师生的宠物，这是相对于七八年级而言。成熟的“小作文”需要成熟的人们沉稳地去面对，它希望接纳更多的成熟的人们，走入到它的世界里去，作更深更广的思考。

“小作文”，大世界；大思考，大智慧。

小作文大世界 篇2

那是新学期的第一堂语文课, 我深知“初次见面”尤为重要, 于是, 我着实认真地准备了一番。我上了一堂关于“老师·语文·我”为主题的口语交际课。选择这个话题, 我还是颇有用心的, 我希望从今以后, 通过语文, 能把自己和学生的关系拉近, 心贴心了, 才有望让他们更喜欢语文, 喜欢我这个语文老师。

我跟学生说:我想知道“语文”在你心中的分量, 想知道你们在语文课堂上难忘的回忆, 想知道你们对我这位新老师有什么希望?我是有心“蹲下身来”和学生交流, 学生也感到意外的惊喜, 他们畅所欲言, 那么激动, 那么坦然, 课堂沸腾, 我暗自窃喜, 有点得意, 看来我的预设奏效了。接着, 我让学生记录这堂课, 写一篇作文, 题目就是“老师·语文·我”。因为是第一次作文, 我没作过多、过高的要求, 只是希望他们尽力写。结果交上来一看, 多数学生只写两行, 写5行的已经不错了。

我傻眼了, 这是怎么回事啊?一个班, 总有几个优等生的嘛, 他们该知道作文的基本格式, 应该有头有尾。三年级学生的作文要求, 应该是写一段话了, 少说也得有150个字左右。再说只要把那堂课, 即便是流水账似地记录下来, 起码也有300多字。

我着急, 这问题可严重了!课后, 我好好寻思、分析, 发现学生作文有以下特点: (1) 选材单调, 不知道写什么。 (2) 三言两语, 不够具体。 (3) 照本记录, 缺少创意。这不正是作文的基本要求吗?看来, 孩子们连门都没有入!我想, 我没有时间, 也没有理由去责怪学生, 我需要做的是, 如何把他们领进门!

该怎样下手呢?作文的规范有很多, 我不可能数管齐下, 短时间就把他们教得下笔如有神。但我又不可能由他们任其自然, 得赶快引上路才对。

于是, 我决定连续上两堂作文课, 让他们写写最常见、最不起眼的小东西, 一来培养他们细致的观察力, 因为这是入门作文最少不得的能力, 二来消除学生的畏惧心理, 让他们产生一种感觉:那么小小的东西, 我都可以把它写成一篇长文章, 以后, 还有什么文章我怕写呢!

我先找了《语文报》上一篇写蚂蚁的文章, 给学生仔细介绍, 这样让最差的学生也有个模样可学。然后布置任务:到操场上与小蚂蚁亲密接触一次, 用老师给他们准备的糖果、饼干、水果等去和小蚂蚁玩一玩, 观察一下小蚂蚁搬食物……而且要使点坏, 绝不能让蚂蚁一次就成功搬走你提供的食物。这一次, 学生写出来的作文特别具体、特别生动有趣。如“会走动的瓜子”“蚂蚁军团”等等, 一看题目就很有创意。有些文章, 我看了都忍俊不禁:我把饼干放在一只小蚂蚁前, 它竟然转身离去, 好个不领情的家伙!我耐着性子等了一会, 看它转来转去, 就是不碰饼干, 我再忍, 倒数“5———4———3———”, 终于急死我了, 我捏起小蚂蚁, 把它扔在饼干上, 乖乖, 它竟然连滚带爬地逃走了……

后来, 我又专门带学生到多媒体教室去, 好好地上了这篇作文的讲评课。当学生欣赏着自己图文并茂的佳作时, 神情是那样激动, 笑脸是那样灿烂, 原来, 作文课也可以这么开心啊!我呢, 则在一旁更是偷着乐!

从这一次、这一课、这一篇作文开始, 很多学生有了转折性的变化。以后的每次习作, 都有让我相当满意的文章。更重要的是, 每次作文, 学生不再愁找不到材料可写, 因为他们懂得细小的事物, 只要用心观察, 照样可以洋洋洒洒地写。而我们的生活, 我们的身边, 鸡毛蒜皮的事, 要多少有多少!他们还懂得了“折腾”的效果, 故事越折腾越曲折, 越曲折越写不完, 越写不完越想写。引进源头活水来, 哪愁笔底无材写!

小窗口、大世界 篇3

从“牛顿”问世开始，掌上电脑就将为用户提供PIM能力的主要功能，虽然在其后发展中逐渐具备了音乐、视频播放等多媒体功能，但始终没有达到人们所期望的“Pocket PC”的要求；而智能手机则不同，由于消费观念的差异，人们总是认为手机能打电话就好，因此智能手机被视为一种超越传统手机的进步，所以在运行多媒体应用时出现的易用性缺陷以及性能不足的弊端被宽容地带过，因此“掌上电脑将被智能手机所取代”的呼声日渐高涨。

掌上电脑四面楚歌是因为它作为PC的掌上替代品性能难以服众，例如屏幕分辨率低难以显示更多的有效信息，处理器、图形芯片性能差，难以承担高级应用所产生的压力等等，不一而足。但我们认为现在掌上电脑的死刑也为时过早，因为其具备的优势在当前没有任何一类产品可以取代：相对手机类竞争者它具备更好的易用性以及功能扩展性，已经在市场上出现的具备手机、GPS功能的掌上电脑就是一个很好的佐证。而与笔记本电脑相比其则尽显体积小的优势，用户可以将它放在口袋中随身携带，并能很好地处理电子邮件、工作文档以及一些娱乐任务，所以说将掌上电脑作为个人信息交互平台的利大于弊。

很明显，掌上电脑想要重新在手持设备中雄起，必须在体积、性能上展现更多特色，而这就需要其他厂商的共同努力了……

工欲善其事，必先利其器

同PC一样，掌上电脑也由运算、存储、显示等多个部分组成，而且随着无线网络的普及，无线模块也将成为其标配之一，因此掌上电脑想在本质上提升性能只能寄希望于把持相关设备生产的厂商加快生产力度。

Intel、Samsung、TI三家是为手持设备提供处理器的主要厂商，在市场占有率以及产品性能来看Intel生产的XScale系列无疑是当前最具优势的产品，当前主流的PXA 27X系列处理器不仅保持着最高运行频率的优势，而且将Wireless MMX指令集、SpeedStep功能引入，在一定程度上缓解了性能提升与功耗增加的矛盾。而在本次测试的情况来看，凡采用PXA27x处理器的产品无论在播放视频还是解压缩文件，以及数据查询等方面的性能都较以前产品有了很大程度的提高。

本次测试产品中有三款产品采用了Samsung S3C24x0处理器，与采用Intel处理器的产品相比，虽然不具备自动频率调节以及Wireless MMX功能，但性能与同频率XScal处理器相差却并不悬殊，而且能耗表现也相当不错。随着Samsung S3C24家族667MHz产品的出现，将会有更多主流产品使用Samsung处理器。

掌上电脑的图形芯片的性能表现一直差强人意，甚至在2004年中期市场上的大部分产品在回放视频时都只能依靠CPU进行演算，因此不仅回放高品质视频时速度慢、画面品质不佳而且能耗很大；2D品质尚且如此，可见3D性能则更加无从谈起。鉴于应用所带来的压力，Intel、ATi、nVIDA分别推出了新型适于掌上电脑使用的图形芯片，本次参与测试的HP hx4700以及Dell AXIM X50v就分别采用了ATi Imageon 3220以及Intel 2700G图形芯片；nVIDIA目前主攻领域在手机图形，但通过并购MediaQ已经有了比较丰富的技术积淀，因此相信GoForce系列在年内就会全面出现于掌上电脑中。

当然，对用户而言更现实的是在于VGA显示屏全面进驻掌上电脑，采用该分辨率的产品具有四倍于QVGA分辨率的有效显示面积，让掌上电脑在浏览文档、图片时不仅能看到的更多，而且VGA分辨率属于IE支持的分辨率之一，因此浏览网页的视觉效果更为舒适。

作为个人计算设备的一种延展，具备全面的网络连接功能将变得非常重要，而与其他类型终端的交互也将不再仅限于USB或红外传输、蓝牙、WLAN等高速无线模块成为掌上电脑必备模块。值得高兴的是参与本次测试的产品已经将蓝牙作为标准配置，甚至HP iPAQ rx3715更采用了支持蓝牙1.2功能模块，由于成本的原因，WLAN模块基本只出现在高端产品中，但考虑到集成WLAN、蓝牙功能的Combo模块已经开始装备产品，因此WLAN模块很可能在未来一年内在掌上电脑中普及。

推陈出新，应用为王

传统的PIM、音频播放之流的功能显然不再是掌上电脑的应用关键，那么如何借助性能优势衍化出其他种类的应用？一部分厂商选择了“曲线救国”战略，在掌上电脑上集成了GPS模块，试图在个人GPS领域打开新的突破口。而且另一部分厂商则在产品上进行二次开发，例如让掌上电脑支持视频输出功能，与多媒体业务提供商合作推出视频点播业务；还有一部分厂商采用疯狂提升硬件性能这样一种“霸道”方式博得用户青睐——例如Dell AXIM X50v就可以让用户能够在指掌间体验3D游戏的快感。

当然，单纯以硬件为基础来调动用户热情也不甚合理，因为受到经济条件的限制，大部分用户使用一台掌上电脑的周期相当长，不可能像PC配件那样频繁升级，所以在现有情况下为掌上电脑提供更多应用解决方案是多数厂商在思考的问题。例如HP在rx3715上提出的“多媒体移动伴侣”的概念，在提供音、视频功能的同时将一部分媒体中心的概念融入其中，利用本机自带的无线传输接口，用户可以对家电进行遥控，并能够通过网络将PC上的多媒体文件进行控制，首次将信息家电的概念引入了掌上电脑。

随着无线网络的进一步推广，基于无线网络的应用也逐渐开始启动，例如神达公司推出的用智能手机看电视的概念就为手持设备的视频应用提出了一个可行的案例，虽然目前提供的窄带视频的品质尚不如人意，但现在主流产品已经具备高品质视频播放的能力，而且伴随IEEE802.11b无线网络覆盖面增大，随身电影院的到来为时不远。

小句子里拥有大世界作文 篇4

小句子里拥有大世界作文

小句子里拥有大世界时代之星特色教育学校 四级3班 杨卓行指导教师 姚老师 笑声在教室里回荡，奇怪，为什么会有笑声呢？哦，原来是我们在玩游戏呀，是什么游戏将我们逗得大笑呢？来听听我的叙述吧！上课了，老师神秘地眨眨眼，说：“今天我们来玩一个游戏，叫做---句子里的大世界。”我们好奇地把脑袋凑了过去仔细的听。“游戏规则是：这里有4个杯子，上面分别标着时间、地点、人物和事情，分成四个小组；第一组写时间，第二组写人物，第三组写地点，第四组写事情；好了，各组动手吧。”老师发了纸条，可我还没想好该怎么写，我看了看同桌方致杰写的`“秦始皇的ktv”，受到启发，我突然有了一个想法，立刻写了“刘备的游泳池”。写完后，我一边得瑟一边坏笑着把纸条交给了组长。四个杯子在一番风卷残云后装得满满当当。邓欢榆带着满面春风被老师抽上来读纸条，她抽完后抑制不住满脸的笑，边笑边读道：“在雨后的清晨，张飞在刘备的游泳池里开车。”话音刚落，全班同学就笑开了锅，“哎哟喂，张飞在游泳池里开车不淹死才怪呢！”我听到有我写的词语，真恨不得找个地缝转进去第二个上来抽的人是肖琦琦，他还没有读就笑个没完，好不容易笑完了，他才说：“侏罗纪时代，迈克尔杰克逊的姐夫在爱迪王国里边上厕所边吃饭。”我想：哈哈哈哈哈哈，这位上厕所又吃饭的大哥，厕所的味道好不好闻啊？这次游戏，让我懂得了：句子里词不能搭配错，否则，会出笑话的。

 

小蚂蚁环游世界作文 篇5

一只小蚂蚁从我家的墙壁上爬到地图上，开始从中国走，环游世界。

小蚂蚁从中国向西南方向赶去，不一会儿就到了印度洋，在印度洋游了几秒钟，好像感觉有点冷，就跑道非洲去了，在那儿转了一圈，买了许多好吃的，又到了埃及，看到了雄伟的金字塔，在阳光照射下，发出灿烂的光芒。

小蚂蚁又从埃及坐飞机飞到了欧洲雅典，早已看到了20xx年的奥运会。我们中国赢了!

小蚂蚁又经过亚洲，在太平洋飞快的`有了几十秒钟，就到了北美洲的美国，看到了豪华的纽约，又在洛杉矶和亚特兰大看过了以前的奥运会。

小蚂蚁又经过南美洲，飞奔太平洋，到了中国。

小蚂蚁这次环游世界不仅知道了很多知识，又看了各国的人们怎样生活和学习的。

不游不知道，世界真奇妙!

我的小世界作文 篇6

我有一张双层床，它下面的床铺比上面的大一点，平时都是在下面睡觉，上面没有人，久而久之也就成了杂物堆。两个床铺之间的墙上，贴着一个大大的“福”字，头顶着福，运气也会好吧?

双层床的旁边，是一扇很大的窗户，因为角度比较斜，早上的时候阳光不至于刺眼，晚上时，也不会太暗，很舒服的光线角度，这一点是整个房间中我最满意的一点。床的对面是一个单人沙发，一般会用来放衣服，但平时想要休息的话，坐在上面也没问题。

沙发紧挨着衣柜，衣柜的对面是书桌。书桌和床可以说是我的“小世界”里最重要的两个部分，叔桌上的架子里有所有我学习的课本、练习本、还有一些我的作品。书桌下的抽屉里有很多还没有过的文具，和旧的笔、本，装的很满。

旁边的书架上堆满了书，有文学经典，也有小说。书架上放的，都是我最喜欢的书，因为空间并不大，所以一些看过的书都搬走了，只剩下了一小部分“精华”。

小作文大世界 篇7

《万家灯火》是“昆仑”公司在1948年拍摄完成的, 编剧阳翰笙、沈浮, 导演沈浮。沈浮的创作技巧与艺术手法均来自对生活的体验。由于出身工人家庭, 自幼生活贫困, 因此他的作品中主要的叙事视角都对准了平民的生活状态, 以小见大, 来反映当时的社会动荡与变化。特别是《万家灯火》, 在当时“家庭戏”还不是很成熟的时候, 开启了以家庭关系反映社会生活的新手法, 让我们在小的荧屏上看见了一个大世界。《万家灯火》在艺术表现方面, 手法自然、流畅, 感情朴实、充沛, 是一部“新现实主义文艺巨构”。

一、善用对比, 形成冲突, 推动情节发展

《万家灯火》在进行人物设置时, 就形成了对比:经理钱剑如、朱秘书是当时搞投机、发国难财的“上层社会”, 而以胡智清为代表的善良、勤劳、爱家的知识分子形象与前者形成了对比;同时胡智清来自农村的母亲、弟弟一家又与胡智清一家形成了对比。

人物身份上的对比是产生后续情节、设置对比的根源。在影片的开头, 我们看到了胡智清一家虽然经济并不宽裕, 但是由于妻子精打细算, 日子过得也是比上不足比下有余, 然而母亲及弟弟一家的到来打破了这种平衡, 也给观众造成了心理上以及视觉上的对比。他们衣衫褴褛又腼腆客气, 即使面对亲哥哥也很拘束, 这就与在城市居住的哥哥、嫂子形成了对比;而随后一家人去钱家聚会的场面更是形成了强烈的对比, 富丽堂皇的大房子、丰盛的菜肴、家里还养着肆无忌惮乱叫的几只大狗等等, 这些和智清家十口人挤在一间房里形成了鲜明的对比。

情节设置上的对比为后续的冲突埋下了伏笔, 冲突的显现不仅能推动情节的发展, 还能深化影片的主题。影片首先设置了胡智清与钱老板之间的冲突, 胡智清由于多次劝钱不要做黄金美钞这些投机倒把的生意而被钱解雇, 这里实质上是当时社会冲突的一个展现;接着又安排了智清的弟弟春生在擦鞋的时候, 被钱老板殴打, 母亲去钱老板家讨要说法这一组场景, 画面中智清的母亲手里拿个拐杖, 而钱老板拿个手杖, 老太太用拐杖打了钱老板, 而钱老板将老太太推开, 这两个手杖的对比, 也是冲突的一种暗示;最后一组冲突是发生在婆婆与智清媳妇又兰之间的, 这一冲突是一点点由情节铺垫发展起来的, 先前是两个人互相误会、相互抱怨, 后因又兰去找钱老板求情、而婆婆去大骂钱老板这一事件为导火索, 引发婆媳两人间的冲突。

对比手法的运用将影片主题从本是表现家庭生活为主要上升到展现当时社会生活状态的层面。对比的运用、冲突的设置, 不仅推动了情节的发展, 还深化了影片的主题。

二、多用描写, 手法质朴, 形成写实风格

沈浮导演的电影总是给人一种清新、自然、质朴、真实之感, 《万家灯火》便是他风格的一种代表。著名电影制片人钱海毅在《浮沉电影初论》中将沈浮这种审美创造称为“希望现实主义”。他这种风格的形成, 与之多用描写性镜头, 表现手法质朴有关。

影片的开篇便是一组描写性镜头:一个大全景从户外透过窗户不断推进到室内, 接着用一个长镜头展现了胡智清一家居住的情况, 之后用女儿妮妮起床亲妈妈和爸爸开玩笑的场面来表现一家人的其乐融融, 这一段落的叙事最后定格到智清与又兰的婚纱照上, 整个情节展示的自然、流畅、真实, 让人感觉到了浓浓的幸福。

之后在开头二十分钟左右的时候, 随着音乐的响起, 镜头对准了一条小巷子, 几个穿着褴褛、挑着担子、拿着大包小包的人走进了镜头, 他们边走边张望, 路人也都好奇地看着他们。随后沈浮设计了几个人在一处停留看门牌号的场景, 这里设置了母亲与儿子的对话, 母亲说“到了上海都昏了头了, 连个门牌号都认不清了”, 儿子回“不是不认得, 是看不清”, 这段发生在母子之间的对话平实、自然。我们从对他们衣着、对话、神态、行为和这一段描写性场面中可以判断出他们是刚从农村来到了上海, 对这儿的一切还很陌生。这一组镜头真实的展示出了生活在农村的春生一家的境遇, 同时也由路人对他们的态度看出农民当时的地位与处境。

影片的结尾, 智清说完“是啊, 是年头不对, 让我们来紧紧靠靠吧。”镜头便转向了室外那“万家灯火”。这里选取“灯”, 一是预示着智清一家今后生活上的希望, 二是预示着知识分子阶层终将摆脱穷苦的境遇、成为社会斗争的胜利者。这段描写性的展现是主题的一种升华, 也是其“希望现实主义”的一种体现。

三、结语

看过《万家灯火》除了感动与感悟之外, 还让我对导演沈浮的艺术表现手法有了思考。他不仅开启了电影领域的“家庭戏”, 还“小中见大”, 创新地将主题从家庭生活上升到了社会问题的反映。他对比手法的运用, 使情节发展跌宕起伏;他朴实自然的描述性镜头, 让我们仿佛真的回到了那个年代, 与主人公共同经历了那个动荡的岁月。虽然是用白描手法展现现实, 但这现实却是能触动我们灵魂的。

参考文献

[1]张成珊.我看《万家灯火》[J].上海:电影新作, 1990 (4) .

小昆虫　大世界 篇8

李炎才的作品中体现着一种细腻柔美的成分，未见其人时我们都以为他是一个细心文静的人，可是翻开他寄来的履历，吓了我们一跳，原来是一个武术名家，曾获得过国际武术锦标赛金牌。前国际武联秘书长、中国武术协会主席李连杰先生为他题词：“武林奇棍”，称颂他的武术水平。就是这样一位威猛的“武士”，为什么会如此痴迷于昆虫摄影呢？

下面，我们且听一听李炎才的昆虫拍摄心得。

缤纷多姿的生活内容，生机盎然的生存百态，不仅仅发生在人类世界，微观的昆虫世界也和人类世界一样，精彩纷繁，充满情趣。

如何通过摄影捕捉到昆虫的生动表情，如何表现昆虫的情感变化，如何通过镜头来展现微观世界的“百姓生活”、“社会变迁”，增强人们对昆虫生活的了解与认知，是一个非常有意思的事情。

通过多年的拍摄实践，我认为拍好昆虫应注意以下问题：

善于捕捉与发现

1、观察昆虫习性，掌握其生活特征。

有时为拍好某种昆虫，我常常查阅很多资料，看看昆虫喜欢吃什么，经常出没在哪里，这样就可以有目标性地去找到它们，发现目标的几率就比较大，然后就守株待兔，静候它们“表演”了。但是拍摄时最好不要去惊扰、恐吓它们，安全感是每种生物的本能。

2、善于发现，培养敏锐的眼光。

有时发现拍摄目标不一定要去生态园区寻找，路边的水草边、自家的花园里、后园的墙角边、甚至自己文案边、自家的窗台上都可能发现拍摄目标。摄影人要注意细节，用独特的视角去观察周围的一切，昆虫可能就静静呆在某个不起眼的角落，奇景可能就在脚下，我们要善于去寻找、挖掘。

3、培养灵感

一个不经意的瞬间也许就有奇迹，灵感闪现时，正是捕捉生活中转瞬即逝的最佳时刻。人们一旦真正融入昆虫的世界，便会为它们的创造力与聪明智慧所震撼。我经常在拍摄某类昆虫时，满脑子都想着它们，吃饭时、睡觉时、走路时都想着虫子的事情。也许好几个人一道寻找昆虫时，我首先就能远远地看到它们，或在某片树叶下、或与树干“融为一体”，我和昆虫之间好像有一种灵感的默契一样。

耐心与细心

1、与昆虫交朋友

昆虫虽小，但我们要做好与其和睦相处的准备，生灵也是有思想感情的，如同老朋友一样尊重它们、体谅它们，才能真正和其成为朋友，它们才可能在你面前放松下来，尽情展示自己的生活。我曾经拍摄《蜘蛛》系列组照，从买书、查资料、加上观察研究它们的生活习性，整整用了四个月的时间，最终才进入它们的生活圈子。

当我真正深入昆虫世界，才发现那些小小的生灵，有很多值得人类学习的地方，像蚂蚁们的团队精神、自我牺牲精神等，这些都使我常常感慨万分：存在的意义不在于生命体积的大小、长短，而是精彩。如果你满怀真挚的爱心去接近它们的话，您的收获一定不限于图片。

2、小小的贿赂

曾经为了拍摄一只蜘蛛，我花费了很大的力气。开始时，我无法接近它，只好抓小虫子天天喂它 ，日子渐渐久了，蜘蛛看到我，就像见到老朋友一样熟悉。

3、良好的心态

拍摄昆虫首先要有吃苦的精神，经常背着大包的器材在山里跑是常有的事。发现昆虫时不要心急，举起相机就一个劲地狂拍，那样会把昆虫吓跑。更重要的是面对一次次的“失败”，不要气馁，一定要有良好的摄影心态。一次不行，下次再来。

有时，我们希望昆虫按照我们的意愿摆出各种姿势，但是折腾几个小时仍可能没有达到目的。这时就更要有耐心，不可伤害昆虫。只有充分尊重昆虫，才能拍出真实的昆虫生活状态。

光与影的结合

1、环境光对色彩的影响。

一个物体，可能看重于线条和形状；而一张照片，色彩可能要占主导因素。光线的强弱、明暗、角度都可以让影像主体处在不同的拍摄环境之中，从而使照片最终的表现内容产生惊人的差异。而光本身也是有色彩的，如霓虹灯、特殊光线情况下的反射光、朝阳落日等色彩就十分明显。如果摄影人能够对彩色和光线有比较敏锐的反应，能够抓住色彩在光线影响下的变化规律，并合理地处理，就可能创作出光影效果理想的作品。

2、自然光与室内光的差异

自然光是昆虫摄影最适宜的拍摄光线，需要的拍摄技术和辅助器材相对比较简单，作者使用程序档，可以不必顾虑、尽情地拍摄，就能得到曝光准确，色彩丰富的照片。

如果要表达一种明快、积极、富有活力的思想，就要使用强光、顺光。与此相反，要表现质感、厚重感、历史感，就要更多使用侧光和逆光。我拍摄昆虫时常用逆光，这样不但能勾勒出昆虫的轮廓，使其晶莹剔透，更可使背景在曝光不足或过度的情况下变成单色，使拍摄主体更加突出。

在室内光的拍摄环境中，则需要运用辅助的拍摄手法、器材也需要更多，而光源的角度、强弱、增补的处理方法就要求更高些。善于运用光线和影调处理技术，可以处理好被拍摄主体与背景的层次关系，可使画面主体表现得更加鲜明。

3、背景处理。

当需要突出影像主体时，模糊化处理是常用的手法。因昆虫的体积很小，我尽量使用大光圈，不仅可将杂乱的背景虚化，还可提高快门速度，保证图片清晰。

4、选择性聚焦

使用大光圈，将焦点锁定在主体上，如射灯投向明星一样，使被摄主体引人注目。

内容与形式

1、内容表达思想

从画面的角度来讲，真正能突出影像内涵，深刻表达作者思想，体现内容价值的时机，就是最佳的拍摄时间。正如人们所知，影像不仅仅是记录时间概念上的一个瞬间，更多的是通过一张照片来反映历史、生活和作者的思想。如果你带着爱心和感情进入昆虫世界，深入细致地研究和拍摄，就会发现昆虫间的互帮互助、齐心协力，一致对外、保卫家园的精神。我们可以看到昆虫世界的异族侵略、弱肉强食的惨剧同样严酷；我们可以看到昆虫领域里的“能工巧匠”同样富有智慧；我们可以看到“恋人”间的缠绵、长幼间的亲昵，只要我们善于摄影表现，昆虫微观世界就充满了神奇。

2、捕捉瞬间，快速抓拍。

通常，昆虫是不听人指挥的，要想拍到它们的自然状态和动人姿态，抓拍是最常用的方法。拍摄这种题材，眼疾手快非常重要。

3、构图完美

作者决定按下快门的瞬间，也应该是对整个“画面”状态的认可和肯定。影像主体的突出程度；远近、尺寸比例处理得和谐恰当与否；画面层次和形式能否突出自己的思想，最终还是要靠构图来实现，还是要看作者的艺术功底和综合素质。只有构图完美的照片，才能成为作品。

选择合适的摄影器材

1、微距镜头的使用

拍摄昆虫，微距镜头是首选的设备，否则无法近距离聚焦拍摄。拍摄时要增加闪光输出量，收小光圈，加大景深。由于昆虫比较小，要将它清晰地呈现出来，一定要尽量收缩光圈使主体更多处于清晰的范围内。我的主要相机是佳能EOS-1Ds MarKⅡ，常用的镜头有三个：180mm 1∶3.5微距镜头、100mm 1∶3.5微距镜头、65mm 1∶2.8微距镜头。

2、闪光灯和U2的运用

巧用灯光会起到意想不到的效果。在户外拍摄时，我常用环型微距闪光灯和U2手持辅助补光灯具。拍摄昆虫肖像时，可将昆虫放大许多倍，昆虫的头部轮廓和面部细节，在灯光的反射下，显得非常清晰锐利，能让这些小生命的面貌充分地展现出来。另外，巧用灯光还可以去除杂乱的光线阴影，克服被摄物背景的杂乱，使画面纯净、清晰。在强烈的逆光或侧光环境里，我们可以用补光来降低反差。

3、三脚架的重要性

昆虫灵活好动，使用三脚架常常不太方便，有时反而十分碍事。但是，由于昆虫大多在光线较暗的地方，一般人缺少训练，常常端不稳相机，很难在慢速度的情况下手持拍摄到清晰的照片。因此，端稳相机是拍好昆虫的首要基本功。由于我练武几十年，身体素质很好，因此托稳相机不成问题，这给我手持拍摄创造了极好的条件。

有时，拍摄时间要持续很久，还是要用三脚架才能保持持久的稳定操作。

在光线很弱的情况下，在昆虫比较安静的时候，使用三脚架还是很管用的。如果可能，使用独脚架也能起到很好的支撑作用。相比之下，独脚架灵活方便，甚至还可以当登山杖，一举多得。

小昆虫大世界

小昆虫，大世界，这些微观世界的精灵们，活动在地球的各个角落，与人类一起共生共存。千百万年来在地球上繁衍、奋斗、发展，与地球上任何一种生物一样，为促进大千世界的丰富多样、多姿多彩而努力，演绎了另一个世界的生生不息和欣欣向荣。昆虫的多样性，正好反映出自然界生态的平衡关系，如果昆虫这个生物链被破坏，那不光是昆虫世界的悲哀，更是我们人类的悲哀。

今天，我能拿起手中的相机，记录下它们的光彩夺目和丰富生动；记录下它们的机智聪明和美丽倩影，希望能促进人与昆虫世界的和谐相处，进而推进人与自然的和谐相处，这是我这个普通摄影爱好者的追求和乐趣！

《脸谱》

蜘蛛椭圆的躯干和身上自然分布的色彩似天然的京剧脸谱；努力伸展开的肢体似长髯飘舞，没想到，昆虫的嘴脸也如此精彩。

快门速度:1/200秒

光圈值:F5.6

感光度:ISO100

焦距:180毫米

使用闪光灯

《爱在纤绳上荡悠悠》

两只尤物似的豆娘爱意绵绵，“与子偕老”的美好愿望不单是人类的向往，昆虫也是一样。

快门速度: 1/200秒

最大光圈值:F4

感光度:ISO100

焦距:200毫米

《晨披珍珠衫》

爱美是生灵的天性，某个晨曦微露的早上，我看到昆虫身上披上了一件美丽的“珍珠衫”。

快门速度:1/60秒

光圈值:F5

感光度:ISO100

焦距:180毫米

使用闪光灯

《真假莫辨》

这只枯叶虫好像是茶余饭后信步游走，碰到一个酷似自己的家伙，它可是正有力气的时候，挺直腰杆儿，要与对方一比高下。

快门速度:1/250秒

光圈值:F16

感光度:ISO100

焦距:65mm

使用闪光灯

《翡翠碧玉驹》

青翠可爱的蛾类幼虫，昂首挺胸地行走在独木桥上。画面中主体鲜明的色彩、自信的神情使图片充满生气。

光圈值：F11感光度：ISO100

焦距：65mm

快门速度:1/250秒

《战利品》

抱着与自己身体相同体积的战利品，昆虫自信与骄傲的情绪难以掩饰。

快门速度:1/250秒

光圈值:F16

感光度:ISO100

焦距:65mm

使用闪光灯

《停机坪》

为拍好此片，我跟着昆虫不停转悠，直到它扇起翅膀，准备“起飞”为止。

快门速度:1/60秒

光圈值:F4.6

感光度:ISO100

焦距:65mm

使用闪光灯

《共享》

小蚜虫分泌的蜜汁是蚂蚁家族喜欢的食品，蚂蚁一旦发现蜜汁，就会引来其他家族成员一起分享。

快门速度:1/250秒

光圈值:F16

感光度:ISO100

焦距:65mm 使用闪光灯

《孔雀开屏》

蜘蛛网在光的反射下，发生了神奇的变化，如孔雀五彩的羽毛呈现在画面中，给人以美的视觉享受。

相机:SONYF828

快门速度: 1/60秒

光圈值:F2

感光度:ISO64 焦距:71mm

《独占鳌头》

蜻蜓形象逼真、纹理明晰，背景与主体间层次分明，整个画面立体感很强。

快门速度: 1/100秒

光圈值:F4

感光度:ISO200

焦距:200mm

《空中芭蕾》

昆虫的身影犹如一只小天鹅，华丽的服饰、旋动的舞姿，体现着力与美的结合。

快门速度: 1/60秒

光圈值:F2

感光度:ISO200

焦距:200mm

《复制》

蜻蜓不但具有灵动飘逸的外形，还有超强的模仿力，如此秀外慧中，着实令人惊讶。

快门速度: 1/100秒

光圈值:F5.6

感光度:ISO100

焦距:200mm

《让我亲一口》

一对豆娘卿卿我我，好似一对情侣，那种亲昵的表情真是感情的自然流露。

快门速度:1/250秒

光圈值:F16感光度:ISO100

焦距:65mm使用闪光灯

《镜中缘》

一只雄性的蜻蜓正守护着另一只在水中产卵的雌性蜻蜓，它们娇美的身姿，与花朵媲美，晶莹剔透的色泽又与水中倒影相得益彰，浑然一体。快门速度: 1/200秒

光圈值:F5.6

感光度:ISO100

焦距:200mm

《粉粉蛾娘花蕊藏》

与花儿融为一体，着实能掩人耳目。昆虫还可以在里面品尝花蜜，的确是一个享受的好地方。

快门速度:0.8秒

光圈值:F16

感光度:ISO100

焦距:65mm

使用闪光灯

《觅食》

豆娘捕捉到一只蚊子，它正津津有味地享用这顿大餐。

快门速度: 1/200秒

光圈值:F4

感光度:ISO200

小蝴蝶闯世界作文 篇9

大家好，从今天起我就是只小蝴蝶了！我刚刚从茧里钻出来，我对这个世界还不太熟悉，我有点激动，那今天我们就一起去闯世界吧！

我们先去花园，花园好美啊！花园里有小房子，一个小推车里还有一盆花，小火车花盆里也种着鲜花。还有一个房子，好多棵茂盛的大树……小蝴蝶突然发现它的朋友今天过生日，它急急忙忙赶过去说：“小美生日快乐！”小美说：“谢谢。”小蝴蝶说：“我们一起去旅行可以吗？”小美说：“可以啊！”

小蝴蝶和小美还有小鸟们一起飞到了一望无际的田野里，金黄金黄的田野里有农民怕伯在收庄稼，看到农园伯伯们满脸笑容，小蝴蝶和朋友们想到了《悯农》这首诗。

小蝴蝶和它的朋友们飞到了井然有序的教室里，小蝴蝶和朋友们一飞到教室，同学们就有的追，有的捉……小蝴蝶们立刻想了个办法，赶快飞到了讲桌上，老师觉的它们想让自己帮忙，就阻止了同学们，告诉大家，要爱护动物，保护动物。同学们知道自己错了，说：“对不起。”推开窗户让它们飞走了。

它们又飞呀飞，飞到了清澈的小溪，小蝴蝶提议说：“我们洗澡吧？”大家都赞成，大家洗完澡，在小溪边的花心里躺着休息。

真善美的小世界作文600字 篇10

这是一个最欢乐的小世界，这是一个很小很小的世界，这个世界就是我们班。对于我来说，这个世界是最美好的，这个世界是最有趣的。

有好几次，我一来到学校门口，登上楼梯，踏上最后一级台阶的时候，总会把目光投向右方;有好几次，我都会看到一个矮小的.身影在窗户旁边移动，我知道这人一定是我们班的杜钰隆。他在那里磨来磨去，手里拿着一块抹布，在那里仔细的擦呀、擦呀……一股暖流涌进了我的心头;他不是值日生，但他能主动的来帮忙，帮他们擦窗户，擦栏杆……他为班级着想，尽自己一份小小的力量。虽然，他长得不高，但此时，我却感觉，他的形像是那么高大!他太棒了!太棒了!我向前走去，向他竖起大拇指!

我们班还有一个人也需要夸一夸，那人就是廖鑫伟!他这个人总喜欢做些与众不同的事。但好事有时却会和他的想法不一致……

有一次，因为我们班的杜钰隆生病了，在教室里吐了一地，老师一时情急，问什么人愿意打扫一下卫生。看到廖鑫伟把手举得老高老高，便叫他去收拾现场卫生。廖鑫伟倒是很心急，跑步去操场拿沙子，然后回到班级;不够，再跑一趟。他拿着畚斗，楼上楼下，里里外外，跑来跑去。我们做完操回到班级，他都还没有收拾好呢，后来又有几个男同学也自觉加入帮忙打扫现场，等整理好之后，便开始上语文课。谁知道，在这时，廖鑫伟便开始发病了，两手不停地抽筋，呼吸紧促。把我们和老师吓得不轻。

小物件，大世界 篇11

微雕的历史渊源

中国的微雕艺术历史源远流长。远在殷商时期的甲骨文中，就出现微型雕刻。战国时的玺印小如累黍，印文却有朱白之分。其中最为著名的应为王叔远的《刻舟》，堪称中国历史上微雕艺术的经典之作。

桃核舟船篷一侧，有一明显为“明”字的标志，是王叔远的简称，其题款的方位与明朝著名学者魏学洢《核舟记》中记载的“其船背稍夷，则题名其上”情况完全一致。在这个首尾长2.9厘米、高2厘米的小小空间里，共刻有5个各具神态的人物。专家认为，桃核舟用身着禅衣的佛印正在侍弄一盆盛开的菊花来暗示苏东坡游黄冈赤壁时值“壬成之秋，七月既望”的设计，突破了王叔远早期作品中通过在画舫的小窗上刻上《赤壁赋》名句“清风徐来，水波不兴”和“山高月小，水落石出”或“天启壬成秋日”等文字来点题的格局。另外，精妙的小窗有轴，可灵活开关，与《核舟记》描述相吻合。篆刻边款艺术是微雕艺术产生和发展的基础。明清以来，不少文人雅士在印章这方寸之中，用铁笔题书作画，寄托情趣，自娱自乐。及至寿山石成为印章材料之后，寿山石的微雕艺术便开始出现。清初杨璇、周彬都曾在寿山石雕品的花纹僻处刻以小字，“西门薄意派”雕刻大师林清卿也常在所刻作品的草丛、石缝中以极细的笔画刻上自己的姓名和制作年月，以后更有人在印章方柱的四边，以极细微的文字，雕刻古人诗词作为边款。

到了20世纪60年代，随着放大镜等先进科学仪器在微雕领域的运用，微雕艺术便成为一种别具一格的崭新艺术。作品中所刻的文字愈来愈小，内容也愈来愈多。20世纪80年代，陈忠森等一批有志于寿山雕创新的艺术工作者，在长期的实践和研究中，认识到寿山石质地脂润、柔而易攻，便在微雕上进行大胆尝试，获得了成功。他们微中求精，进一步发展了微雕艺术。陈忠森的微雕作品，“微”到需用高倍率的放大镜才能看得清楚。比如他的微雕作品《兰亭序》，用的是一颗仅1立方厘米、比大豆大一些的田黄石，全文300多字，只用一个平面全部刻完，难怪当代著名书法家启功称赞他的微雕作品“细如蚊脚，游刃纵横，技进正未艾也”。

意在微，更在精

微雕是微型雕刻的简称，是一种以刀代笔，以精小细微为特征的独具风格的艺术形式。雕刻时肉眼看不见，凭感觉运刀，靠经验完成创作，因而人们又称之为“神刻意雕”，作品具有“微中藏世界，石上读华章”之妙趣。

愈是细微，越需要雕技功力，方能产生出精品，价值也愈高。微雕也是十分讲究画面和章法的艺术，这就是“意在精”。微雕的雕刻师首先要有很深厚的书法和绘画功底，虽然微雕细微到无法用肉眼辨认，但在放大镜下仍然十分精美，如大幅的微画雕作品和细细牙雕精品等。微画作品应寓意深刻，还应有鲜明的个性。没有个性的作品如同涂鸦，是谈不到艺术性的。最近一段时期，还出现一些采用三维图像化方式来制造动感的微雕好作品，如《神女雕》以独特的微雕技法生动地叙述女娲补天以来中华民族发展史；《三山缱绻几千秋》则把福州几千年的发展史浓缩在方寸之间，与福州人文景物的三维空间一起构成“四维时空”；《喷薄而出》同样以三维图像化方式形象地勾勒出早上初升的太阳涌现的样子，动态地表达朝气蓬勃的景象，不由地会让人感知到这世界充满着希望和美好，给人以激励斗志、奋搏向上的启迪。等等。

微雕除了一般雕刻所要有绘画、书法、雕刻基础之外，还要有特选的材料、特制的刀具、特别的眼力、特有的指功、特异的意念、特殊的毅力、独特的构思，另外在材料的磨制、刨光、上色、保养等方面也都要有特色。

特选的材料。材料是微雕的基础。可用来制作微雕的材料虽然很多，但要经过选择，要选择软硬适中、表面光平、质地细腻、纯洁无瑕、不涩不腻的材料，大体上有五大类。金属质地：包括金、银、铅、锡、铜、铁等；矿石质地包括宝玉、宝石、玛瑙、翡翠、水晶、叶腊石、滑石等：陶瓷质地：包括陶瓷、泥等；动物质地：包括象牙、兽骨、犀角、牛角、鹿角、贝壳、琥珀等；植物类型：包括黄杨木、紫檀木、红木、竹根等。这些都各有特色，都是微雕艺术品的好材料，也可按材料软硬程度分为软微雕材料和硬微雕材料两大类。一般地说，选用质地贵重的材料创作的微雕艺术品更珍贵，更有收藏价值。

特制的刀具。要根据不同的材料选择不同硬度的刀具，刀具太软，吃不进去，刀具太硬，一碰就裂。刀具选定了要进行磨制，磨制刀具是微雕创作的一个难点。有人说，刀具磨成了，微雕就成功了一半。要刻细微的字，笔画就要更小，而刀具尖必须比笔画更小，肉眼当然看不见，这就要凭手感、凭意念去磨制。刀具根据不同的用途有长短、大小之别，刀口还分为圆的、平的、斜的、尖的、三角的、多角的等形状。这些一般都要创作者自己制作。

特别的眼力。古人强调“练字先练眼”。就是说写字不仅靠手写，还要靠眼来看，而且大部分是靠眼晴看了再写。据统计，写字时，65％－70％是靠眼睛看，剩下的30％－35％才是靠手的运动。眼睛看什么呢?看字的重心、笔画长短、运笔走向、结构稳定等，这些是决定字写得好坏的要素。而且要刻那么小的字，没有明察秋毫的眼力是不行的。练眼力时，排除杂念，意守丹田，专心致志地注视某物，经常练，时间久了物体会越来越大，越来看得越清楚。我由于经常练眼力，视力就比一般的人好。我创作微雕不用放大镜，可以看清楚所雕刻的每个字，否则雕刻错了、漏了怎么发现?

特有的指功。所谓指功，是手臂、手腕、手指的力气和手指头感觉的敏锐、灵敏能力。经过长期艰苦的锻炼，功夫到家了，再硬的材料都会吃刀，任何质地的材料上手一摸，就能感觉出来。各人练功的方法不同，但殊途同归，都必须达到上述要求。

特异的意念。微雕字、画笔画都很小，而且在制作时会出现粉屑，肉眼是看不清楚笔画的，这当然只能凭手感、凭意念，雕刻时笔画不能太长，也不能太短，必须恰到好处，一气呵成。如刻“王”字，三横一竖，长短刚好成了一个“王”字。如果一竖向上伸出一点就变成了“主”字，向下伸出一点就变成“手”字，上下都伸出则成了“丰”字，这竖要刻得刚刚好，上接第一横，下连第三横，分毫不能差。意念要靠自己练习。要练到凭意念，把力量、感觉都集中到刀口，达到意到、力到、气到，舒展自如心手相应，游刃有余，不用看就可以写可以画，刀随意念运转，丝毫不差。

独特的构思。同样一块材料，在不同作者手中，由于审美思想、艺术修养和技术特长的区别，加上创作意图和表现技法的不同，完全可能创制出完全不同的艺术品，因此构思设计就成了微雕创作的关键。构思设计，不仅要善于利用材料的特点，更要善于运用各种技巧，只有充分发挥作者的才能和特长，让各种各样的艺术风格和表现手法都体现出来，才能更好地展现微雕艺术的神奇魅力。

微雕的千姿百态石材微雕

20世纪90年代，游嘉瑞开辟了“案头摩崖石刻”的寿山石书法微雕新品种。寿山石的案头摩崖本来就小巧玲珑、千姿百态，再配以微雕书法艺术，就更具有欣赏价值，因而人见人爱。

我国著名微雕大师杨大可先生(1926—1990)一生创作了千余件微雕艺术作品，他的微雕绘画、书法篆刻，造型准确精当，无论是人物、山水、花鸟、虫鱼、走兽，皆栩栩如生，灵而有性；他的微雕书法，既飘逸潇洒，又刚劲有力。可谓书画兼工、技艺全面、风格独特的微雕艺术的一代宗师。他在那粟芥纤毫之间为我们展示的是一个个生动感人的人物形象。他那天才般的创作，已达到炉火纯青的地步。

钻石微雕

钻石微雕是一种新式的磨皮技术，利用微雕管上微细的钻石颗粒，藉由摩擦的方式，再配合真空吸引，去除老废角质，如此能刺激真皮层再生，达到皮肤更新的作用。

钻石微雕对于粗糙、老化、毛孔粗大的皮肤特别有效，更可用来淡化色素沉着、青春痘疤、改善粉刺、老人斑及脸部细纹，是一种非侵入性、物理性的浅层磨皮。

藉由吸力强弱与微雕管的粗细度来控制深度，较不具刺激性，无疼痛、不需麻醉，术后没有伤口照顾的问题，以及色素沉淀或皮肤发红之困扰，是一种渐进式的磨皮技术，适用于各种皮肤，包括敏感肤质。

象牙微雕

在德国西南部的霍尔菲尔斯洞穴，德国蒂宾根大学教授尼古拉斯·科纳德率领的考古学家发现了这三个象牙微雕：一只小鸟、一个马头和一个狮人。这三个微雕是用远古时代的猛犸象牙雕刻而咸，每个微雕的高度都不超过2.5厘米，雕刻技艺高超、手法精湛，水鸟身上的羽毛以及马头上的嘴、鼻和眼睛都雕刻得非常精细，个个栩栩如生，令人拍案叫绝。

3万多年前的欧洲正处于新石器时代，广泛分布着两类人，一类是猿人——尼安德特人，一类则是进化成人的智人，他们的生活方式已经有了明显的差异。这些微雕就是智人的杰作。最让科纳德教授兴奋的莫过于微雕“狮人”的发现，他认为，这个半人半狮的雕像象征着当时智人信奉的某种信仰。

尼古拉斯·科纳德说：“能发现这个‘狮人’无疑是个惊喜，过去我们曾在这个地区附近发现过一个大狮人。现在我们有两个狮人，这传达出一种信息就是那个时代的人类已经有了某种信仰。”

当时，欧洲智人信仰一种泛神宗教——萨满教，他们崇尚对现实世界与精神世界进行某种联系和转换。鸟型微雕象征一种会潜水有用的水禽，信奉萨满教的智人认为水禽能够穿梭于现实与精神世界。而狮人则很可能是萨满祭司或巫师用来号召信徒的某种标志物。

尼古拉斯·科纳德说：“毫无疑问尼安德特人(猿人)和智人之间存在着竞争，我们有理由相信智人当时有能力利用某种(信仰)标志象征，来更好的适应当时的环境，从而淘汰了尼安德特人，占领了整个世界。”

发丝微雕

2011年3月16日，中国非物质文化遗产微雕大师常世琪的上百件微雕作品在北京官园珠宝城对外展出，向爱好者与业内人士展示中国微雕艺术的无穷魅力，特别是在一根细细的头发丝上雕刻出人像及文字，这在内地还是第一次展出。

林肯像、鲁迅像、西游记人物及一根头发丝上雕308个字等，让人大开眼界。

世界能源供应或将遭遇小冰河期 篇12

这个消息就像能源界的一股寒流, 一些国际权威气候专家指出, 全球气候变暖已经停止, 并开始冷化, 这样的冷天可能会持续20年至30年。有媒体甚至说“小冰河期来临”。近来能源界的消息也显示, 未来世界能源前景可能也要变冷, 说严重点, 小冰河期就要来了。

现在国际能源署都认为, 在世界范围内石油的产量已经越过峰值期。要抑制石油价格大幅攀升。天然气产量的上升能否接得住石油的产量下降, 填补未来出现的供应缺口, 对未来的能源布局和经济发展都至关重要。

因为天然气和煤炭不同, 普通汽车也可以用, 举个例子, 继2月底北京液化天然气公交车上路行驶后, 北京今年就将推出天然气出租车, 同时加快天然气加气站的规模布局推广天然气汽车。

天然气增长的关键的因素在于“页岩气”这种非常规天然气, 中国的非常规天然气资源量是常规天然气的5倍多, 特别是页岩气的资源量初步估算在30万亿立方米左右。

非常规天然气资源开采方面所取得最大突破在美国, 美国页岩气产量从2000年的122亿立方米飙升至2010年的1378亿立方米, 使美国一跃成为世界天然气第一大资源国和生产国, 据世界能源展望报告预测, 由于页岩油气资源开采技术的革新, 美国到2030年有望基本实现能源自给。从进口国变为准出口国。美国由于页岩气产量的增长, 正在减少来自加拿大和中东、非洲地区天然气进口, 未来美国甚至会出口天然气, 正在成为世界能源供应的新板块。

事实上, 自2008年下半年开始, 北美地区的天然气价格就开始持续下降。在美国, 好像根本没人关心价格, 开发天然气的热情十分高涨。这其中很大一部分原因就是来自页岩气。业界像预测全球变暖一样, 感叹美国页岩气的巨大储量。

就在今年1月, 美国能源信息署还在发布的能源展望报告中乐观地预测, 到2021年, 美国的天然气产量就会超过消费量, 成为天然气净出口国。连总统奥巴马也在2012年国情咨文中自信地宣称:“美国的天然气储量足够使用100年。”

然而就像电影中的戏剧场面一样, 欢呼声中必定传来悲观的消息。近一段时间以来, 业界开始质疑, 美国是否应该对页岩气如此充满自信。

美国能源信息署在最新报告中承认, 调查一个国家的天然气储量是有难度的, 因此, 对真正储量规模的判断仍存在不确定性。问题的关键在于预测数发生了巨大的变化。

美国能源信息署在公布的最新数据中, 认为美国页岩气储量约为482万亿立方英尺, 比2011年的预测数据下调了40%。马塞勒斯这个地名在美国能源界被视为新的宝藏, 按照此前乐观的估计, 以美国目前的消费量计算, 仅马塞勒斯的储量就能够保证整个美国17年的天然气需求。

但最新报告调整了对马塞勒斯地区页岩气储量的估测, 从此前的410万亿立方英尺下调到141万亿立方英尺, 下调幅度高达66%。美国地质调查局的态度则更不乐观, 该调查局估测称, 马塞勒斯地区其实大约只有84万亿立方英尺的天然气储量。

有业内人士分析, 此前乐观的预估将一些开发价值不大、甚至可能是不具开发价值的储量也计算在内, 即便如此, 美国所有的天然气储量也只可以供应内需23年左右。一旦消费量增长, 连这个数字就很难维持。