大鱼海棠里面的台词（精选10篇）
大鱼海棠里面的台词 篇1
导语：《大鱼海棠》灵感来源于《庄子·逍遥游》，讲述了一个掌管海棠花的少女与人类男孩“鲲”的灵魂的奇幻故事。在看这部电影的时候，你有没有觉得很感动呢？有哪些经典的台词可以打动人心呢？下面是小编为你准备的大鱼海棠里面的台词，希望对你有帮助！
《大鱼海棠》湫最感人的台词：
“这世上我最怕的，就是让我爱的人受苦”
“只要你的心是善良的，对错是别人的事儿”。
“我会化作风雨守护你 无论以怎样的形式。”湫的好多台词太戳泪点
“ 谁喜欢谁，谁就守护谁，选择而已，又何来欠与不欠之说。也许有遗憾，但无后悔，就像‘如果你最爱的人带给你最大的痛苦，那你会怎么办?’”
故事简介
所有人类的灵魂都是海里一条巨大的鱼，出生的时候从海的此岸出发，在路途中，有时相遇，有时分开，死的时候去到海的彼岸，之后变成一条沉睡的小鱼，等待多年后的再次出发，这个旅程永远不会结束，生命往复不息。十六岁生日那天，居住在“神之围楼”里的一个名叫椿的女孩变作一条海豚到人间巡礼，被大海中的一张网困住，一个人类男孩因为救她而落入深海死去。为了报恩，为了让人类男孩复活，她需要在自己的世界里，历经种种困难与阻碍，帮助死后男孩的灵魂——一条拇指那么大的小鱼，成长为一条比鲸更巨大的鱼并回归大海。
《大鱼海棠》的人物由来
北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也;化而为鸟，其名为鹏。
大鱼海棠湫经典台词,大鱼海棠经典对白带高清大图 楚之南有冥灵者，以五百岁为春，五百岁为秋;上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋。——————《逍遥游》
四十五亿年前，这个星球上，只有一片汪洋大海，和一群古老的大鱼。
在与人类世界平行的空间里，生活着一个规规矩矩、遵守秩序的族群，他们为神工作，掌管世界万物运行规律，也掌管人类的灵魂。
他们的天空与人类世界的大海相连。他们既不是神，也不是人，他们是“其他人”……
《大鱼海棠》感人的台词
1、人的灵魂来自一个完美的家园，那里没有任何污秽和丑陋，只有纯净和美丽。灵魂来到这个世界，漂泊了很久，寄居在一个躯壳里，忘记了家乡的一切。但每当它看到、听到或感受到这世界上一切美好的事物时，它就会不由自主地感动，它知道那些美好的东西来自它的故园，那似曾相识的纯净和美好唤醒了它的记忆。
2、我记得他的样子，我不知道他的名字。
3、有的鱼是永远都关不住的 因为他们属于天空
4、怕你飞远去，怕你离我而去，更怕你永远停留在这里;每一滴泪水，都向你流淌去，倒流回最初的相遇。
5、我是一条属于天空的鱼,因为我相信,总有一个人,在天空等待。
6、世界上每一个活着的人都是海里活着的一条大鱼，人生就是航越大海
7、所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼;出生的时候他们从海的此岸出发……他们的生命就像横越大海，有时相遇，有时分开……死的时候，他们便到了岸，各去各的世界。
8、总有一天，我将在另一个世界的晨光里对你歌唱。在地球的光里，在人类的爱里，我曾经见过你
9、在世上我最怕的，就是让我爱的人受苦……
10、我不能送你最后一程了。
11、“你以为你接受的是谁的爱?你接受的是一个天神的爱!他将背叛所有的神灵去爱你!为你忍受一切痛苦!以此带给你快乐!”湫嘶哑着声音大喊，他歪歪扭扭地站在山崖的巨石上。一个大浪卷来，把他卷到水中。
12、这个世界所谓的真理是“我相信”，因为没有永恒的正义。
13、楚之南有冥灵者，以五百岁为春，五百岁为秋;上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋
14、人间是个好地方。
15、“我不明白，为什么最相爱的人不能在一起。
16、湫：“你知道吗，我从小没有爸妈，奶奶一个人把我带大，吃了很多苦，从小就没人管我，天不怕地不怕，想干什么干什么，可在世上我最怕的，就是让我爱的人受苦……”
17、“你总是在跑，每次看到你跑，我就感觉很好。”
18、“人要是死了，就看不见这么美的天空了。”
19、北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。
20、神仙也是凡人做，只是凡人心不坚。实际上是我们内心最柔软与最坚硬的地方。
21、这个世界上我最害怕的就是让你受苦。
22、“你以为谁在爱你?是天神，他背叛了所有的神灵爱你。我什么都不怕，就怕让你吃苦。你相信永恒的爱吗?我会化作人间的风雨陪在你身边。
大鱼海棠里面的台词 篇2
一、影片的孕育及诞生
《大鱼海棠》的灵感来源于战国时期哲学家庄子的名篇 《逍遥游》,并由导演梁旋的梦境衍生发展而来,讲述了一个名叫椿的掌管海棠花的少女与人类男孩鲲经历种种磨难的奇幻故事。电影融合了许多来自古代典籍《山海经》、《搜神记》与上古神话“女娲补天”等的传统元素。该片9年前开始投入长片《大鱼海棠》的创作,后由于资金不足等问题而搁置,直到2013年影片发起众筹,从而引来光线传媒的投资,才使影片得以完成。
《大圣归来》的导演田晓鹏在1995年开始潜心研究3D动画制作。1997年,他参与了央视国产动画片《西游记》 的制作,从那时起,“大圣情结”在他心中悄悄萌生,并有了制作《西游记》三维动画片的大胆设想。只是他想讲述的, 是一个不一样的、更加符合现代人的价值观和欣赏习惯,并且带有魔幻特点的“西游记”。创作之初,资金短缺,成员也缺乏信心。后来采取众筹模式,筹到了700万制作资金, 该片才得以顺利诞生。从孕育到诞生,《大圣归来》也花费了8年的时间。
二、优点及不足
《大鱼海棠》最大的优点是用中国传统元素创造了一个充满想象力的世界,在这个世界里,海天相接,大鱼在人间和另一个平行世界穿越游弋……画面的美感自然流露,色彩的搭配和运用也无可挑剔;二维绘制的元素和三维制作的小物件及场景的结合堪称完美;人物动作十分流畅,表情也很到位;画面构图疏密恰当,远中近景位置和谐;片中的配音和配乐也基本无懈可击。但仍有如下不足之处:一是有模仿宫崎骏作品的嫌疑,片中出现的几个角色,如渔夫形象,都与《千与千寻》中的形象过分相似;二是片中的主要角色性格塑造不够饱满,如主角椿和湫,似乎除了喂鱼、藏鱼之外无所事事,对于两个已满十六岁的家族成员来讲,缺乏必要的责任感和使命感;三是对家族其他成员的生活方式及整个家族的职责也未做交代,造成影片叙事含糊空洞、故事格局偏小、角色性格不够鲜明立体等问题。
《大圣归来》最大的优点是敢于打破传统,敢于讲述一个更容易为现代人所接受的、改良版的“大圣归来的故事”, 让观众的观影过程始终伴随着孙悟空和江流儿的成长足迹, 从而更容易理解他们取经路上的心路历程;同时《大圣归来》 在角色设定上也做了大刀阔斧的改革,使孙悟空、江流儿更富于现代人气质,性格更真实、形象更生动,体现出人性的真实一面;其次是画面色彩、质感及技术实现上,虽然与好莱坞的动画大片相比,还存在一定的差距,但是作为一部纯国产的三维动画长片来讲,已经实现了巨大的飞跃,并使民族文化在其中得到了应用和升华。《大圣归来》的唯一不足就是虽打破了传统,但仍未能逃脱《西游记》的约束和限制, 人物的成长空间和格局有限。
三、导演的教育背景与反思
《大鱼海棠》的编剧和导演之一——梁旋,80后,以当地状元的身份考入清华热能工程系,后主动退学,与好友张春(清华美院艺术系毕业)追随着自己的动画梦想,开始了《大鱼海棠》的创作之路。《大圣归来》的编剧兼导演田晓鹏毕业于北京工业大学软件专业,是一位70后工科男。
我们的动画专业培养了数以万计的动画专业人才,为何最终做出成绩的居然是他们这些具备工科背景的人?这确实是一个值得整个动画教育行业反思的问题。笔者认为,要做好一部优秀的动画电影,应具备以下要素:一、对动画事业的执着信念,以及一种永不言败、持之以恒的韧性;二、 动画编剧及原创人员深厚的文化及艺术素养;三、富有凝聚力和执行力的合作团队;四、点石成金的伯乐以及其能提供巨大商业支持的合作伙伴。
梁旋、田晓鹏、宫崎骏,他们曾经都不是学院派,也不是动画专业出身,但他们的教育背景阻止不了他们对动画的挚爱,当初的选择只是出于种种无奈,但是当他们真正与自己的灵魂对话之后,璀璨的人生才真正开启。希望我们的动画艺术教育从业者们能从中有所领悟!
摘要：《大鱼海棠》是一部奇幻动画电影,《大圣归来》是一部3D动画电影。本文通过对以上两部作品从孕育诞生、优点及不足、导演的教育背景三方面进行分析,并对当前中国动画艺术教育存在的问题进行了反思。
关键词：《大鱼海棠》,《大圣归来》,梁旋、张春,田晓鹏,中国动画艺术教育
参考文献
[1]彼岸天的海与梦——漂洋过海的传奇[J/OL].数码设计,2010.10.
大鱼海棠的路边野餐 篇3
在这样令人沮丧的大环境下，唯有两部片子得以幸免地引起了圈内和普通观众的关注，它们就是动画片《大鱼海棠》和文艺片《路边野餐》。这两部电影在褒贬上出现的两极分化，是近年来国产电影中少见的。
但这两部片子被关注的理由却又截然相反：一个是期待之中的产品，引人关注属于意料之中;另一个则是横空出世的作品，惊起了一片错愕的关注。它们在呈现方式上也大相径庭：一个是在形式上满足了观影者视觉上的愉悦和感动;另一个则是从电影语言和艺术风格上展露出天才的力量和前景。
形式唯美，内容干瘪的《大鱼海棠》
《大鱼海棠》之前有过一个简版的短片，在从短片成为一部电影的过程中商业化地做足了预告。它在让人们等待了12年并经历了几次跳票后才终于亮相。时间的蔓延，酝酿出了超乎寻常的期待，所以公映时引起关注并不意外。但观众给予的褒贬如此的尖锐对立，却是出乎意料。
《大鱼海棠》一出现，溢美之词呼啸而至。这里挑一段有代表性的评论：
总体上，灵光四溢，缥缈迷离;催人泪下，不负众望。绝对国漫巅峰！
音乐大美，大气，空灵，一旦响起，犹如魔笛，将你不自觉地带入幻境。
画面大美，中国风，东方美学，古意盎然，堪称视觉盛宴。
意境大美，真实与虚幻，生死与轮回，爱与苦，成全与牺牲，人间的荣华和海底的清玄，在电影里，共同构建出一个佛教、老庄与童话并生的世界。
文化大美，故事的文化背景，来自《山海经》《神异经》《逍遥游》等古籍。建筑是客家围屋，大红灯笼，挂了一圈又一圈。椿的服装，灵婆的麻将，无一不是中国元素。
故事大美，至真至纯，至明至净。
细心的读者大概已经发现，慷慨的盛赞大多是献给形式和创意的，但对故事的称赞只有可怜的8个字。这恰好反映出这部动画片的特点——形式盖过了内容。这部电影被吐槽最多的也是故事的荒诞和价值观的混乱。《大鱼海棠》弱爆的故事与其画面、音乐上的唯美和清新脱俗，形成了巨大的反差。
既然是电影——即使以画面为主的动画片——就无法脱离开故事或思想表达。仅凭画面、音乐、剪接、后期特效等其他因素是构建不出完美无缺的产品的。在商业化、电影工业化的今天，故事和思想这一核心要素仍然无法被电影形式的高超或集成所完全取代。
那么，动画片《大鱼海棠》到底讲了怎样的一个故事呢？
故事发生的环境和文化背景是这样的：地点是一个与人间平行的新世界;空间是在海底;在纪年上，那里的七天等于人间一年。生活在这个时空新世界里的生灵是被称作“其他人”的一个遵循秩序的族群（鱼人？或是初始阶段的人类祖先？我们知道人类的祖先是从海洋生物中进化而来的）。
这个族群成员为神工作，个个都是神使，挥挥手就处处都是神迹。三百年后，他们寿终，化作星辰，即为永生。
故事开始时，少女椿与少年湫青梅竹马，生活在神之围屋一起长大。椿掌管海棠花开，湫掌管秋风。
16岁成人礼的那天，椿化为海豚，到人间游玩，不幸被捕。人间少年鲲救了她，并为此牺牲。他卷入漩涡，坠入海洋，也来到新世界的天空。
椿万般痛苦，发誓要救活他。她在暗夜里跑出来乘船经过云海，去往知升楼，见一个法力无边、掌管灵魂的灵婆。椿与之做了一桩交易，交出自己的灵魂，得到鲲的灵魂——一条小鱼（觉得有美人鱼故事的影子吗？）并秘密伺养。
椿的行径逆天意而为，有违族群规矩，引发了一系列灾难。
小鱼只数日便已不容于江河，鲲必须返回人间才能回魂重生。经过一波三折，在湫与椿的奶奶帮助下鲲通过海天之门，达成所愿。
就是这样的一个故事，不知您是听懂了还是听懵了？讲述者在短短的故事里注入了超负荷的文化、经典、哲学、神话、爱情、友情、勇气和毅力等诸多的元素，把它们一股脑儿地端了出来。这种做法难免给人一种语无伦次的感觉，令人摸不着头脑地懵圈。
所幸《大鱼海棠》在画面和音乐上的精致唯美，为故事的贫弱作了很好的补偿。首映当天，不少走出影院的观众评价称，“中国终于有可与日本动漫电影相比肩的作品了。”他们沉醉于“秋去春来、海棠花开”般空灵的音乐，沉醉于古意盎然、清幽纯净的东方气息当中。他们感觉到了极具感染力的中华气派的场景一一亮相：漫天飞舞的海棠花、暮色降临时的红灯笼、海上漂泊的乌篷船，一个个中国文化的象征接连霸屏，使得古风古韵美出新天际。而细微之处同样精雕细琢：航游的鲲、石制的貔貅、飞跃云海的，还有大红花轿、灵婆的麻将、油纸伞、双鱼锁，无一不是中华文化强符号的展现。女主角椿抽屉中陶笛、骨笛、香囊等物品，身后取自宋代古画《海棠蛱蝶图》的屏风，无一不是华夏工艺的瑰宝。观众们赞叹：“画面美哭了，每帧都可作壁纸！”
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《大鱼海棠》确实拥有其他国产动画片难以企及的美感，这些画面可以说实现了中国动画长期以来的梦想——用国际化的技术和线条，表达中国传统文化的独特美感。虽然仍然能看到很多宫崎骏和日本动漫的影响，但乍一看上去，《大鱼海棠》确实令人耳目一新。
《大鱼海棠》画面、音乐唯美，创作、制作精良，将中国人引以为傲的文化，引入到了一个动画片当中。于是，有人断言，这部迟到的《大鱼海棠》是提振国产动画影片的信心之作。更有传统文化爱好者认为，这部影片的意义不止于超越，价值更在于将软文化注入动画影片，为培育具有中国气质的动画电影提出一种新的可能。
很多人评价《大鱼海棠》“融合了上海美术制片厂、今敏、宫崎骏和传统中式水墨风”。有人对影片宫崎骏式的风格称赞有加，也有人则将其视为导演“黔驴技穷”式的模仿。
导演之一梁旋没有否认，《大鱼海棠》的风格多多少少受到日本动漫的影响。但旋即他又补充说，“关键还是看它的精髓，它的故事与原型设定。并且在美术风格上，我们是完全区别于那些日本动画的。我们的美术色彩更浓重，更注重光影，会让你感觉是进入到一个真实的情境里面，而不是在欣赏一幅画。”
也有人质疑，这样一部充满中国风味的动画，为何却有大量海外人员参与？据说《大鱼海棠》此次找了大量韩国外包，而且众筹完成之后，是在日本找吉田洁完成的音乐。虽说这部片子有光线的资本加持，但是有了这么多的外包后，它还称得上是百分百的中国制作吗？
《大鱼海棠》是资金充足的结果。有了钱就可以外包“请外援”，就花得起时间精雕细琢。这让我联想起了中国体育。由于资本的加入，中国足球和篮球联赛中都高薪引进了大牌球员和教练。这些外援毫无疑问地提高了中国足球和篮球的观赏性，也为中国这两大球的市场留住了消费者。但这种烧钱式的运作，是否提高了中国运动队的水平？那就见仁见智了。
我们暂且把技术外包当作是钱多后的一种尝试或是探索吧。毕竟，这种尝试的结果，呈现给了我们视觉上的营养，至少在观影时的直接感官一定会大大地好于其他那些粗制滥造的片子。
显然，中国的电影市场不缺热钱，技术硬件突破也不是难题，在人才储备上更不是问题。中国动画的技术和后期团队早就开始为好莱坞的电影服务了，这至少说明就某些单项技艺而论，我们已经有了不输给好莱坞的技术人才。譬如，中国本土的中间调色师马平，即使在好莱坞也是受到同行尊重的。
那么中国动画电影到底差在哪儿？
借中国电影产业风头正劲的势头，国产动画电影正迈入高速发展的“快车道”，虽连续三年同比增长率超过15%，但较之日本和美国等动漫影片大国尚有较大差距。为何迪士尼、梦工厂用两三年的时间就生产出一部精品动画片，而对于我们，出一部制作精良的动画电影，需要12年？梁旋认为，对于高品质的动画电影来说，中国目前还处于一个拓荒时代。动画人才还存在断层，好的创作者、优质的技术从业者，都存在缺口。
中国传媒大学动画与数字艺术学院动画编导教研室主任薛燕平在接受媒体访问时指出，中国动画过去十年的现状——不缺作品，缺产品;不缺动画艺术家，缺动画企业家;不缺动画技术，缺动画工业标准……填补这些缺口需要时间。
还有业内声音提出，国产动画电影产业在细分管理方面尚有空间。
动画电影制作工序繁多、流程复杂、投资巨大，一部好莱坞动画电影至少需要三位数以上人数的团队去完成，而在国内至今很难找到成熟和完善的制作系统。整个市场的成熟度，包括制作的流程细分尚不完善，所以，出现《大鱼海棠》式的作品还少之又少。北京师范大学艺术与传媒学院副院长肖永亮说：“大部分观众，对中国的动画影片期盼太久了。这是一种由来已久的、对中国情结和传统文化元素的呼唤。这也是动画影片今后努力的方向。”
在大公司支持下制作完成的《大鱼海棠》，用华丽的画面和105分钟的空洞剧情，再次证明了当下中国电影面临的基本问题：我们有技术、有钱、有市场;我们不缺观众、不缺IP、不缺情怀，却缺乏有技巧的编剧和一部合格的剧本。
好在有业内人士向我悄悄举荐了网片《愤怒的萝卜》，它已经构筑好了一个很不错的故事，在可期待的将来，《愤怒的萝卜》或许会弥补《大鱼海棠》的不足，帮助国产动画片提升一个高度。
《愤怒的萝卜》首先是把国产片《嫁给大山的女人》的荒唐故事做了翻案，借用《疯狂的麦克斯：狂暴之路》的概念（包括故事的和影像风格）做了一个中国故事。且故事有立场，价值观鲜明，不像现在的国产片主流，要么价值观腐朽，要么价值观混乱。《愤怒的萝卜》故事核心的部分还是比较有创意的。
以这样的一个故事引路，再有好的形式风格作保障，那么，弥补《大鱼海棠》的不足，创作出从故事内容到表现形式都令人满意的优秀国产动画片大有希望。
才华毕现的《路边野餐》
相比《大鱼海棠》的大投资制作，《路边野餐》的制作费用显得楚楚可怜，导演毕赣从2011年开始写这部剧本，因为资金不足拖到2014年才开拍。电影开机时，他手里只有两万块钱，之后东拼西凑，拍摄期间总共花费了20多万。最后成片的总制作费为100万左右，大部分钱还是被用来购买音乐版权。
用的演员也多是自家亲戚，男主角陈升的扮演者陈永忠是导演毕赣的小姑父，小男孩卫卫则是毕赣的弟弟，妈妈、妈妈的朋友、外公也全在电影里露了脸。被问到拍摄期间的困难，毕赣直接回答：“我没有遇到过，因为我没有这个概念。没有资金，没有专业技术，所以就不用谈困难了，无时无刻不是陷入在困难和绝境中。”
为了调度好这群非职业演员，毕赣自嘲每天都在“传销”——给每个人不一样的假剧本：弟弟饰演的角色是一个正在等待的孩子，他给弟弟的剧本是“你要演一个在等超人来救你的小孩”。外公饰演的“花和尚”是主角，是以前混黑道时的老大;外公演技很糟还不听指挥，毕赣就直接告诉外公，“你是以前给主角开拖拉机的师傅”。电影里有一只白狗的镜头，毕赣就把猪油涂在设定好的路线上，狗舔着猪油的轨迹完成演出……
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少得几乎可以忽略不计的资金，26岁鲜为人知的年轻导演，片中的演员还都是免费使用、友情出演的业余演员……但就是这个如此“不堪”的班底，竟然完成了中国电影50年来最具锐意的艺术性突破，不仅横扫了张艺谋、贾樟柯、陆川等以艺术的名义盘踞着的中国非商业电影高地，而且让世界电影人看到了中国电影的未来和希望。
影片一上映，豆瓣的评分就达到8.0。自媒体影评人“桃姐”评价它是完全的作者电影，有关时间、梦境、回忆，很难描述。毕赣自己也在现场承认，“里面的每个人都是我”。
《路边野餐》的故事发生在贵州凯里。出狱后在诊所工作的陈升，为了母亲的遗愿出门去寻找侄子卫卫。临行前，同事老医生托他带信物给病重的旧情人。路途中，陈升来到时空混乱的“荡麦”，之后发生的一切如坠梦境——他遇到了成年后的侄子卫卫，遇到了他已经病逝了的妻子，还有其他与他有过生活交集的人。
观看这部电影，如果纠缠于故事的情节，那您一定会懵圈的。它不是人们已经习惯观赏了的那种轻松的电影，它不是按照故事情节、时间顺序或人物主线去发展的电影。它是一部完全随着导演的视线和心绪，在贵州大山中的偏远之地肆意施展电影语言的文艺片。
电影给我留下最深的印象就是潮湿，一切都是湿漉漉的。现实镜头里出现的场景、人物生活状态以及生活环境的封闭、窒涩，与镜头后面酝酿着的导演跳跃的思维，活跃的表述欲望，恰好形成鲜明的对比。片中穿插出现的带着浓重口音的诗歌旁白，似是游离影片之外，又似是在粘结碎片样的情节，极大地调动着观影者的思考和情绪。导演把自己在短片《金刚经》中的这种尝试，带到了第一部长片里。当然，他从《金刚经》里延续下来的东西不局限于诗歌旁白，还有主要人物、模糊的事件情节，以及深藏着的坚定意念、玄妙的哲学意涵。
这部电影被人们提及最多的就是那个长达42分钟的长镜头。有人看后感到晕眩，产生了不同程度的生理不适感。但更多的人对这个长镜头拍手称快，连连称绝。
这个长镜头把我们引领到了一个叫作“荡麦”的充满魔性的神秘地方，让观众在这里见识到了真实凸现的现实，以及和现实纠缠扭曲在一起的魔幻情节。
从这个长镜头里，我们看到了男一号陈升的过往、看到了侄子小卫卫的未来、看到了病逝妻子灵异化的平行维度的新生活空间、看到了某种生活轨迹重复拷贝的预言。在整个影片中，非直线的时间已经被导演自由调度到电影需要的过程里了。我最后才发现，整个影片里主宰调度的核心人物并非男一号陈升，竟然是那个被寻找的孩子小卫卫，以及他热爱又随性地画出的超现实的、承载时间的棺材——钟表。
毕赣自己对这个长镜头则是这样自信地定义的：“42分钟长镜头是我关住时间的笼子。”
《路边野餐》制作完成后，先后获得第52届台湾电影金马奖最佳新导演奖、第68届瑞士洛迦诺国际电影节“当代影人”竞赛单元最佳新导演奖及洛迦诺国际电影节最佳处女作特别提名奖、第37届法国南特三大洲国际电影节最佳影片“金气球”奖等13项大奖。随后，电影分别在中国台湾、法国、美国上映，台湾的票房达到260万新台币（约合人民币54万元）。这部从天而降的《路边野餐》就这样意外地用惊喜引起了我们的关注。
当烂片已经成为国产电影的标签，逐渐被人们习惯和接受的今天，毕赣叛逆的率性电影，让我们在腐烂中看到了一点微渺但野蛮鲜活的希望。
《大鱼海棠》和《路边野餐》虽是两部绝然不同的影片，它们的艺术性、观赏性和体现出的价值观也不尽相同，但它们是尝试突破或有着“叛逆”精神的电影。它们或许正是我们寻找中的中国电影突围的蹊径。
（编辑·宋国强）
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大鱼海棠湫的台词 篇4
彼时绿水推舟，红衣婆娑。他十七，她十六，青梅竹马，两小无猜。
然而，情再深，爱再久，终究还是应了那一句，青梅竹马抵不过一见钟情。
2.“你知道吗?我从小没有爸妈，奶奶一个人把我带大，吃了很多苦，从小就没人管我。天不怕地不怕，想干什么干什么，可在世上最怕的，就是让我爱的人受苦……”
湫不想让椿受苦。即使全族的人都反对，湫也一直站在椿身边，从默默守护，到为爱成全。为了椿，他跳掉臭水沟，任凭鼠婆玩弄;为了椿，他与双头蛇殊死相搏;为了椿，他盗取龙面具，不惜以微弱法力打开海天之门;为了椿，他不惜舍掉整个生命，只愿心爱之人能够获得幸福……
可是，他只是一个十七岁的男孩呀，他的爱谁来成全呢?湫也会有愤怒，有不甘啊。可是酒醒了，伤心过了，还是一如既往。湫的感情，如此的真实。
可是爱啊，最是无奈，最是无情。
3.“我最后悔的事，就是那一晚没能紧紧抱住你”
那一夜，满天繁星。湫蜷缩在草地上，心如刀绞，无声啜泣。他深爱的姑娘就躺在他身边，他多想一把抱住她，对她说我有多爱你。然而，椿的声音句句刺心，“我一直把你当成哥哥”。哪怕椿能轻轻拍拍他的肩膀稍作安慰也好，可是她没有。湫伸出的手臂悬空，收回，然后紧紧抱住自己颤抖的身体。
多可悲，多好笑。我如此爱你，你却待我如兄长。然而，这也怨不得别人，他知道这是只属于他一人的爱情，纵使得不到，湫也心甘情愿。
4.“我会变成人间的风雨，永远陪伴你身边”
故事最后，崖边告别。鲲依依不舍，椿泪如泉涌，可是最心痛的不该是他们，是湫。实际上，诀别的人，只有湫一个。湫知道，他们会如愿以偿，一起回到人间，有情人终成眷属。可是自己呢?我背叛了所有的神灵去爱你，为你承受一切苦痛，带给你欢乐……我即将一无所有，但是，从始至终甚至没有得到一个深情的眼神。
湫砸碎了核桃铃铛，吞了金丹，不惜耗尽神力重开海天之门，用最后一丝气力帮助椿幻化成鱼形，最终灰飞烟灭。人世间太多的“祝你幸福”都是鬼话，可是湫做到了，而且做得那么彻底。
5.彩蛋部分，被灵婆复活的湫接管了灵婆的`神位，掌管升天楼。是的，湫没死，但这以后的数百年，或许生不如死。他心中该有多少遗憾，他连化作风雨的愿望都没实现，从此与椿永生分别，他的爱该如何安放，他的孤独要如何消磨?
6.爱一个人，攀一座山，追一个梦，不妨大胆一点。
可是你有没有想过，最大胆的爱，不是鲲不顾生死入海救椿，不是椿逆天而行送鲲回家，而是湫的爱，是湫纵使知道不会一丝结果，还那么拼命，那么努力，那么不顾所有，只为心爱之人能够幸福，即便陪她身边的那个人不是我。
7.又有几个人能够像湫这样，真真正正地成全爱人和情敌?
守望重生，爱哭别离。生命轮回，本就是一场奇迹。
大鱼海棠配音台词 篇5
蛰伏十二年的动画《大鱼海棠》，终于上映了。虽然剧情被很多人吐槽，但美得不像话的画面着实将人深深吸引，甚至很多台词和镜头让观众潸然泪下。
1、北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也
2、我记得他的样子，我不知道他的名字，记得他的眼神，还有他额头上的疤。
3、人的灵魂来自一个完美的家园，那里没有任何污秽和丑陋，只有纯净和美丽。灵魂来到这个世界，漂泊了很久，寄居在一个躯壳里，忘记了家乡的一切。但每当它看到、听到或感受到这世界上一切美好的事物时，它就会不由自主地感动，它知道那些美好的东西来自它的故园，那似曾相识的纯净和美好唤醒了它的记忆。
4、有的鱼是永远都关不住的，因为他们属于天空。
5、你以为你接受的是谁的爱?你接受的是一个天神的爱!他将背叛所有的神灵去爱你!为你忍受一切痛苦!以此带给你快乐!
6、我们死后还会重逢吗?会重新认得吗?
7、我们会重聚的，无论变成什么模样，我们互相都会认得出来。
8、我们要经历无数的磨难，才能在这个世界再次重逢。
9、我一直在想，大海究竟是什么?面对大海，我们首先想到的.是孤独，大海是憧憬，我们就像一个海浪，涌起又落下。大海是一条地平线，它是软的，大海是一面巨大的镜子，我们在里面看到自己的灵魂，大海，实际上是我们内心最柔软与最坚硬的地方。
10、神仙也是凡人做，只是凡人心不坚。实际上是内心是我们最柔软与最坚硬的地方。
11、“这个世界所谓的真理是“我相信”，因为没有永恒的正义。”“只要你的心是善良的，对错是别人的事儿”“只要你觉得对的你就去做吧
12、湫：椿，抓紧我的手
13、人总会遇见一个人，犯一个错，然后欠下些什么，你还不清的。
14、你相信永恒的爱么，像星星一样
15、你什么样子我都见过，你生气的时候，伤心的时候…什么时候都很好看
16、你对我就像哥哥一样好
17、我会化作人间的风雨陪在你身边
18、你不妨大胆一些，爱一个人，攀一座山……很多事情我都没有答案，但我相信，上天给我们生命，一定是让我们创造奇迹的。
19、怕你飞远去，怕你离我而去，更怕你永远停留在这里;每一滴泪水，都向你流淌去，倒流回最初的相遇。
大鱼海棠湫经典台词 篇6
湫和椿青梅竹马，湫孩子气，却是用尽所有地去对椿好。
他陪椿去成人礼，帮助椿向族人掩盖秘密饲养鲲的灵魂之鱼的事，他甚至可以用自己的生命去救椿。
湫爱椿，椿爱鲲。互相的追逐，爱的救赎。从开始到最后一刻，湫都义无反顾地爱着椿，默默守护她。这份爱，深沉而内敛，椿从没想过占有椿，但他无时无刻都将她爱到骨血里。
站在灵婆面前，湫笃定地问：怎么才能救回椿?
生离死别，爱到天崩地裂，海枯石烂。椿的爱不占有，不索取，一直都在无私地付出。
鲲救椿失了性命，椿为救回鲲失了性命，湫用自己的生命救回了椿，还把她送到人间。
湫爱椿，除了竭尽所能守护她，救活她，还把她送到她爱的鲲身边，因为湫知道，只有这样，椿才会快乐。湫说过，活得再久，不快乐又有什么意义呢。
爱一个人，就是不让她受一点苦，帮助她获得幸福，耗尽所有，哪怕生命，也要守护她的一切。那个为了吸引心爱女孩注意，故意将花盆从窗沿推下的幼稚男孩，用他的生命诠释了爱的真谛。
爱不是索取，亦不是占有，而是看到你幸福就好。即便这世上不再有我，即便我没法再守护你，我会化作人间的风雨，永远陪伴在你身边，永远……
《大鱼海棠》是彼岸天(北京)文化有限公司、北京光线影业有限公司、霍尔果斯彩条屋影业有限公司联合制作的奇幻动画电影，由梁旋、张春执导，梁旋编剧。该片灵感来源于《庄子·逍遥游》，讲述了一个掌管海棠花的少女与人类男孩“鲲”的灵魂的奇幻故事。影片于7月8日在中国上映。
“所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼;出生的时候他们从海的此岸出发……他们的生命就像横越大海，有时相遇，有时分开……死的时候，他们便到了岸，各去各的世界。”
人的灵魂来自一个完美的家园，那里没有任何污秽和丑陋，只有纯净和美丽。灵魂来到这个世界，漂泊了很久，寄居在一个躯壳里，忘记了家乡的一切。但每当它看到、听到或感受到这世界上一切美好的事物时，它就会不由自主地感动，它知道那些美好的东西来自它的故园，那似曾相识的纯净和美好唤醒了它的记忆。
斑鸠，所有的鸟都来了，好像奶奶又回来了。‘不要，不要，你是刺猬...’幼时的我总是用手不停推开亲我的爷爷，那个总用胡子扎我的老人走了。”椿的爷爷掌管着世间治愈的力量，却不能治好奶奶的病。奶奶是百鸟之神。
“我见过你的所有 ，你最难看的时候，最尴尬的时候，最任性的时候，最xx的时候(没那个意思!)，最恶心的时候，我都喜欢，所以我明白你是我的守护神。 ”
“我记得他的样子，我不知道他的名字，他记得他的眼神，还有他额头上的疤” “我找的六个钟头，整整一个晚上。” 椿来到一条白色的小鱼面前。她望着小鱼，小鱼闭着眼，安静的睡着。
“我梦见你了，梦见你长大了。”
“我不明白，为什么最相爱的人不能在一起。”
“我们并不是神，我们为他们工作，真正的神在你心中。”
“妈妈，我的时间都是借来的吗?”
“我们那时比后要更了解彼此”
“我常常望着天空思考，我看到漫天的星星，无数个燃烧的.大火球，他们消耗着自己在燃烧，吸引其他星球绕自己旋转，维持着宇宙的秩序，我感到一种召唤。”
外面大鱼的叫声越来越近，像是在呼唤;
鲲从水里跃起，向祭祀之池镂空的顶上游去，椿走近池边抬头望，看着鲲消失在视线里。鱼群顺着螺旋的路线从天空游近，鲲迎着他们向上游;椿望着鲲，鱼群与鲲亲密的在空中交流。
鲲向椿游过来，椿爬上走廊，在屋檐前抱住鲲椿抱着鲲，他和鲲一起在空中飘浮着;他们慢慢的下降，下降……
河水泛滥，洪水冲下来淹没了山谷;狂暴的山洪在月光映照下回旋激荡，宽阔的山谷变成一片翻腾的汪洋。汹涌的波涛合着狂风的呼啸，在湫的眼前激浪翻滚奔腾咆哮;湫喝醉了，他感到一阵战栗;他张开双臂，面对深渊喘息着。“啊——”湫对着山谷大喊，他沉浸在狂喜中，要把他的痛苦和烦恼都投进深渊。
“你以为你接受的是谁的爱?你接受的是一个天神的爱!他将背叛所有的神灵去爱你!为你忍受一切痛苦!以此带给你快乐!”湫嘶哑着声音大喊，他歪歪扭扭地站在山崖的巨石上。一个大浪卷来，把他卷到水中。
“我们死后还会重逢吗?会重新认得吗?”
“我们会重聚的，无论变成什么模样，我们互相都会认得出来。”
《大鱼海棠》背后那些事 篇7
2016年7月8日，这部姗姗来迟、被称作最“燃”国产动画影片《大鱼海棠》，终于在盛夏绽放于银幕。先后经历2次融资、1次众筹，录制小样、制作画面……它创下不少行业内的“首次”。
这部影片“燃”在何处？背后还有怎样的故事？对中国动画产业带来怎样的影响？
动画+爱与信仰=燃
“感染于故事宏大的世界观和超正的价值观。”
12载，会成就怎样一个故事？
故事开始的地方，是一个与人间平行的海底世界。16岁生日那天，一名叫椿的少女，化作一只海豚来到人间巡礼，却不幸被人类投入大海中的一张网困住，人类少年鲲为救她落入深海死去。
为了报恩，为了让男孩复活，回到海底世界的椿找灵婆做了一桩交易：交出自己一半的生命，换回鲲的灵魂——一条小鱼。历经艰难，鲲的灵魂死而复生，回到属于他的世界。
故事灵感源自导演梁旋2004年与2007年偶得的两个梦境，结合了《庄子·逍遥游》中的意象。一波三折，一做就是12年。
在他创造出的双重平行时空幻境里，有秩序、有别离、有爱愁、有生死。“大鱼是自由的象征，而海棠代表了思念。”梁旋说。
“人类还处于胚胎阶段时，形状就好似一条鱼。”在影片中，每一个人，都是海里的鱼，出生的时候他们从海的此岸出发，横越大海一样的生命历程，时而相遇，时而分开。离世时，他们便到了彼岸，各自奔向各自的世界。
“这是《大鱼海棠》的世界观，我从中看到了人生的壮阔之美。”梁旋这样诠释动画中的故事。
观影时，观众流连于两个平行世界之间的奇遇，感动于轮回之中蕴含的牺牲、救赎与完成。
影片令人动容的是关于爱与信仰的故事。无言的爱，令人难以自控。每一个人藉由爱，走上信仰与拯救之路。
赋予影片更深邃吸引力的，是其中蕴含的古老的东方哲学意味。主人公为爱而承诺、陪伴、相信；经历了守望、别离、重生、轮回，在人间的繁华与海底的清寂间，寻找到生命的意义。
“有的鱼是永远都关不住的，因为他们属于天空。”
“生命是壮观的。我们要经历无数的磨难，才能在这个世界再次重逢。”
那些熟悉的，与根相关的东西，听一遍就忘不掉的台词，让这部影片看上去犹如一则“寓言”。
“每个年龄段的观众都会有不同的理解。小孩子看觉得是一个童话故事，年轻人觉得是一个爱情故事，老年人看会是一个哲理故事。”影片的另一导演张春说。
文化符号+电影=美
“美的，真实的，有根的，就能打动人”
《庄子-逍遥游》《山海经》《搜神记》这些佶屈聱牙的上古典籍，还能成为电影创作的要素？还能拍得特好看？
《大鱼海棠》做到了。当影片中，风起云落、日移星幻，中国古风古韵和华夏自然景观奇幻拼接，还有敦厚朴质的土楼缓缓向观众靠近，如同置身于一片静谧的世外桃源，整个放映厅不时传出阵阵惊叹。
《大鱼海棠》中，不同历史时代的中华文化符号通过电影加工进入观众视野。庄子或许也没有想到，扶摇而上的鲲鹏会给2000多年以后一部动漫电影中人物塑造以灵感。
对不少动漫制作团队来说，将文化符号无缝融入电影当中，是多年来难以实现的夙愿。
火透上半年的进口片《疯狂动物城》中，美国文化元素的自然穿插和运用，成功塑造了一个集梦想、友情、正义、信仰于一体的乌托邦，引起观众共鸣，而这些曾是国产动画片的弱项。
《大鱼海棠》在取材上，秉持“中国范儿”的古典浪漫情怀，从古籍中汲取了很多灵感：“毛人”“帝江”“鹿神”取自《山海经》，“赤松子”取自《列仙传》、“雎鸠”取自《诗经》……
画面中满溢出神秘、诗意、壮阔等中国气质，成为影片备受欢迎的因素之一。有人沉醉于“秋去春来、海棠花开”般空灵的音乐，有人沉醉于古意盎然、清幽纯净的东方气息当中。
极具感染力的中华气派的场景一一亮相：漫天飞舞的海棠花、暮色降临时的红灯笼、海上漂泊的乌篷船，一个个中国文化的象征接连霸屏，使得古风古韵美出新天际。
细微之处同样精雕细琢：航游的鲲、石制的貔貅、飞跃云海的鲢，还有大红花轿、灵婆的麻将、油纸伞、双鱼锁，无一不是中华文化强符号的展现；女主角椿抽屉中陶笛、骨笛、香囊等物品，身后取自宋代古画《海棠蛱蝶图》的屏风，无一不是华夏工艺的瑰宝。
“画面美哭，每帧都可作壁纸！”几乎是首映后，出现在网民社交网络中最多的评价。
对细节的用心成就了影片。2008年6月《大鱼海棠》样片制作完毕，影片虽未上映就已获第十六届上海电视电影节“最佳创意奖”、第十四届韩国首尔国际动漫节“最佳技术奖”、亚洲青年动漫节“最受观众欢迎奖”等多项奖项。2012年，凭着十几分钟的样片就入选法国蓬皮杜当代艺术中心“亚洲50年优秀动漫”专场展览，并赞誉为“最杰出的艺术品之一”。
“美的，真实的，有根的，就是能够打动人的。”梁旋说。
动画技术+艺术+工业成熟=强
“如果说技术不差，那么国产动画影片差在哪？”
首映当天，不少走出影院的观众评价称：“中国终于有可与日本动漫电影相并肩的作品了。”画面、音乐唯美，创作、制作精良，将我们引以为傲的文化，引入一个打动人心的故事当中……
无疑，这部迟到的《大鱼海棠》是提振国产动画影片的信心之作。更有传统文化爱好者认为，这部影片的意义不止于超越，价值更在于将软文化注入动画影片，为培育具有中国气质的动画电影提出一种新的可能。
的确，除《宝莲灯》《大圣归来》等少数几部之外，对于80、90后青年人来说，能成为他们童年集体记忆的国产动漫电影掰着手指就能数出来。而纵观2015年全球盈利最高的前15部电影，其中4部动画影片无一例外出自好莱坞制作。
研究指出，我们的电影市场不缺热钱，技术硬件突破也不是难题，那么中国动画电影到底差在哪？
借中国电影产业风头正劲的春风，“年纪尚轻”的国产动画电影正迈入高速发展的“快车道”，虽连续三年同比增长率超过15%，但较之日本和美国等动漫影片大国尚有较大差距。
为何迪士尼、梦工厂用两三年的时间生产出一部精品动画片，而对于我们，出一部制作精良的动画电影，需要12年？
梁旋认为，对于高品质的动画电影来说，中国目前还处于一个拓荒时代。动画人才还存在断层，好的创作者、优质的技术从业者，都存在缺口。
中国传媒大学动画与数字艺术学院动画编导教研室主任薛燕平曾在接受媒体访问时指出，中国动画过去十年的现状——不缺作品，缺产品；不缺动画艺术家，缺动画企业家；不缺动画技术，缺动画工业标准……填补这些缺口需要时间。
还有业内声音提出，国产动画电影产业在细分管理方面尚有空间。张春认为，动画电影制作工序繁多、流程复杂、投资巨大，一部好莱坞动画电影至少需要三位数以上人数的团队去完成，而在国内至今很难能找到成熟和完善的制作系统。整个市场的成熟度，包括制作的流程细分尚不完善。
只是，《大鱼海棠》式作品还少之又少。
“大部分观众，对中国的动画影片期盼太久了。这是一种由来已久的，对中国情结和传统文化元素的呼唤。这也是动画影片今后努力的方向。”北京师范大学艺术与传媒学院副院长肖永亮说。
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专家：动漫产业将迎第二个“黄金十年”
高少华 许晓青
伴随政府政策支持、人们消费能力提升、泛二次元用户扩张以及互联网渠道崛起，我国动漫产业规模近年快速增长。专家认为，我国动漫产业将迎来第二个“黄金十年”。
据业界统计，2015年我国动漫产业产值已突破1000亿元，游戏产业产值突破1400亿元。2015年被誉为我国动漫产业的“拐点”之年。目前，我国年出品200多部电视动画、50多部电影动画。同时，还有上千部网络动漫作品。
中国文化产业投资基金高级副总裁钟文明认为，国内动漫行业正呈现诸多新趋势，一是产业巨头开始出现，二是互联网渠道成为主战场，三是优质动漫内容变现越来越多元化，四是资本的争相涌入为产业带来更多发展机遇。
“过去10年是我国动漫产业蓬勃发展的10年，未来产业发展潜力依然巨大。接下来，我国动漫产业将迎来第二个‘黄金十年。”上海河马动画设计有限公司董事会秘书兼财务总监赵文杰说，“2015年动画电影《大圣归来》强势登顶，动漫作品《十三五之歌》的走红，预示着动漫产业下一个10年的精彩。”
在专家看来，2015年我国动漫产业规模已突破1000亿元，如果以日本动漫产业占其GDP的比例为参考，未来我国动漫产业规模有望增至2000亿元。
随着市场热度持续走高，国产动漫企业在新三板市场开始扮演重要角色。中金公司统计数据显示，新三板挂牌的动漫类企业2015年底为29家，而截至2016年7月5日，新三板挂牌企业数量已达45家。
安信证券研究中心执行总监诸海滨认为，目前国内新三板总市值已超过3万亿元，除融资功能，新三板还逐渐成为并购市场的新生力量。2016年新三板企业发起的并购数量占比已快速提升至12%，今年上半年有16家新三板企业公告设立并购基金。前些年动漫行业的许多并购主要是创业板上市公司在进行，预期新三板企业会成为未来服务这一领域的新的资本势力。
在赵文杰看来，对新三板最大的认可是其灵活性和制度创新，在价值发现、并购重组等方面有利于动漫行业发展。对企业来说，新三板不仅是融资平台，更多还是资源分享平台，企业可以获得投资人更多的资源支持。
钟文明认为，新三板对动漫企业的机遇在于，促进企业的公开和规范化；实现融资功能；有利于产业并购。不过，由于目前新三板的流动性依然有限，对计划上市的动漫企业来说，也要做好战略取舍。
大鱼海棠的经典句子 篇8
1、“苍龙撕破天空”“海水从空中倾泻涌下”、“巨大的海棠树长向天空，弥合裂缝”等波澜壮阔、天马行空的大场面，必令热衷视觉奇观的观众沉醉其中。
2、“所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼;出生的时候他们从海的此岸出发……他们的生命就像横越大海，有时相遇，有时分开……死的时候，他们便到了岸，各去各的世界。”
3、人的灵魂来自一个完美的家园，那里没有任何污秽和丑陋，只有纯净和美丽。灵魂来到这个世界，漂泊了很久，寄居在一个躯壳里，忘记了家乡的一切。但每当它看到、听到或感受到这世界上一切美好的事物时，它就会不由自主地感动，它知道那些美好的东西来自它的故园，那似曾相识的纯净和美好唤醒了它的记忆。
4、“大凤凰盘睡在屋顶上，好像再也不愿醒来。两天后，爷爷走了。那天，喜鹊，鹌鹑，斑鸠，所有的鸟都来了，好像奶奶又回来了。‘不要，不要，你是刺猬……’幼时的我总是用手不停推开亲我的爷爷，那个总用胡子扎我的老人走了。”椿的爷爷掌管着世间治愈的力量，却不能治好奶奶的玻奶奶是百鸟之神。
5、那其实不是凤凰，是“迦楼罗”，他以龙为食物，每天要吃一个龙及五百条小龙。
6、“我记得他的样子，我不知道他的名字，他记得他的眼神，还有他额头上的疤”“我找的六个钟头，整整一个晚上。”椿来到一条白色的小鱼面前。她望着小鱼，小鱼闭着眼，安静的.睡着。
7、这个世界所谓的真理是“我相信”，因为没有永恒的正义。
8、“我梦见你了，梦见你长大了。”
9、“我不明白，为什么最相爱的人不能在一起。”
10、“我们并不是神，我们为他们工作，真正的神在你心中。”
11、“妈妈，我的时间都是借来的吗?”
12、“我们那时比20年后要更了解彼此”
13、“我常常望着天空思考，我看到漫天的星星，无数个燃烧的大火球，他们消耗着自己在燃烧，吸引其他星球绕自己旋转，维持着宇宙的秩序，我感到一种召唤。”
14、外面大鱼的叫声越来越近，像是在呼唤;
15、鲲从水里跃起，向祭祀之池镂空的顶上游去，椿走近池边抬头望，看着鲲消失在视线里。鱼群顺着螺旋的路线从天空游近，鲲迎着他们向上游;椿望着鲲，鱼群与鲲亲密的在空中交流。
16、鲲向椿游过来，椿爬上走廊，在屋檐前抱住鲲椿抱着鲲，他和鲲一起在空中飘浮着;他们慢慢的下降，下降……
17、河水泛滥，洪水冲下来淹没了山谷;狂暴的山洪在月光映照下回旋激荡，宽阔的山谷变成一片翻腾的汪洋。汹涌的波涛合着狂风的呼啸，在湫的眼前激浪翻滚奔腾咆哮;湫喝醉了，他感到一阵战栗;他张开双臂，面对深渊喘息着。“蔼—”湫对着山谷大喊，他沉浸在狂喜中，要把他的痛苦和烦恼都投进深渊。
18、“你以为你接受的是谁的爱?你接受的是一个天神的爱!他将背叛所有的神灵去爱你!为你忍受一切痛苦!以此带给你快乐1湫嘶哑着声音大喊，他歪歪扭扭地站在山崖的巨石上。一个大浪卷来，把他卷到水中。
19、“我们死后还会重逢吗?会重新认得吗?”
20、“我们会重聚的，无论变成什么模样，我们互相都会认得出来。”
21、“你相信奇迹么?”
22、有的鱼是永远都关不住的，因为他们属于天空。
23、我们要经历无数的磨难，才能在这个世界再次重逢。
24、生命都是壮观的。
25、我一直在想，大海究竟是什么?面对大海，我们首先想到的是孤独，大海是憧憬，我们就像一个海浪，涌起又落下。大海是一条地平线，它是软的，大海是一面巨大的镜子，我们在里面看到自己的灵魂，大海，实际上是我们内心最柔软与最坚硬的地方。
电影大鱼海棠影评 篇9
随着海报、预告的不断露出，过度模仿日系尤其是宫崎骏动画的批评声不断，但画风上的借鉴无伤大雅：毕竟，吉卜力的画风独步世界，而且那么美。动画片有自己的制作观念：大部分幻想动画，制作的第一步，就是设定世界观，整个故事发生的背景是如何，如果是虚幻世界，视觉样貌如何、运行法则如何、社会结构如何等等，而后便是角色设定，从人物小传到谱系关系，都需要作出清晰而完整的建构。
说一部动画是原创，首先当是世界观必须原创。《大鱼海棠》明显参考了《千与千寻》等经典吉卜力动画，尤其是人设，可以说是日系风格，不过作为主场景的“其他人”家园，原型参考了福建客家土楼，这个借鉴十分成功，创造出和日系乡村风完全不同的景象。
《大鱼海棠》的世界观通过椿的旁白说出：“所有人类的灵魂都是海里一条巨大的鱼，出生的时候从海的此岸出发，在路途中，有时相遇，有时分开，死的时候去到海的彼岸，之后变成一条沉睡的小鱼，等待多年后的再次出发，这个旅程永远不会结束，生命往复不息。”
中国风，是《大鱼海棠》最初瞬间吸引无数观众的王牌，人设虽然日系，但从衣服到发型等细节，确实是中国传统风格。而且在角色名字上用了大量的古籍典故，甚至有堆砌之嫌：从三位主角椿、鲲、湫，到丿、毛人、帝江、鹿神、胤、、鲲妹、凤等等，从《庄子》到《山海经》、《列仙传》、《诗经》之中择选，用古典意味十足又相当生僻的汉字，来向观众宣告：这是一部完全中华民族风的作品。
《庄子逍遥游》中的“上古有大椿者，八千岁为春，八千岁为秋”，或许可以改作“上古有大椿者，八千岁为鲲，八千岁为湫”。鲲为了椿而死，椿向鲲还命，湫爱椿，愿意付出自己的生命，送椿去人世间，和化为人形的鲲重聚。关于生死，电影中大量对白都在点明：生与死互通，甚至可以交换，掌管好人灵魂的灵婆和掌管坏人灵魂的鼠婆都可以做这种交易。而掌管百草的椿爷爷丿，更是了悟生死――至少表面上、被创作者设定的是了悟生死，一副超然世外随时飞仙的形象，对孙女椿说些大彻大悟生死循环的话。
可是，这些话可能仅仅是好看而唬人的幌子，《大鱼海棠》像个已然削发的尼姑，但凡心未泯，受到山下某个少年调戏便开始思凡。境界不到，身子先到。《大鱼海棠》的爱情戏离不开生死离别，但在整个故事生死观(作为“其他人”族群世界观的核心构成部分)肃穆宏达的基调下，显得过于轻薄了些。少男少女，为了所谓的爱，你死我活，谈不上悲剧色彩，勿论悲壮，更像是少年一时意气。
《大鱼海棠》最令人讨厌的就是这一点，在故事还没讲好的情况下，把故事境界恨不得拔高到天际。每个角色，都是那么超然，一副得道神仙的派头，这让人心生抵触：里面的少年，骨子里其实是故作单纯的成年，里面的纯洁，是已忘初心的人幻想出来的纯洁。
日系动画中，对男女爱情的处理通常都是轻描淡写，宫崎骏、高田勋的动画绝大多数都与爱情无关，即便有爱情元素，也决不会让少男少女说出“我好爱你”、“后悔那晚没有抱住你”这样的台词，即便有暧昧，也极含蓄，因为明目张胆地说出来，便是轻薄，因为破坏了最纯真的意蕴。近藤喜文的《侧耳倾听》，主题便是少年之爱，但表达之委婉含蓄，男女进退试探之妙，尽得东方古典之美。
椿鲲湫之间的爱意纠葛，在剧情上严重缺乏说服力，可以看出创作者的用意，但用力不均，该浓墨重彩的寥寥带过，该蜻蜓点水的却停滞徘徊，比如椿与鲲一开始的感情渲染就不够，鲲属于大海之子，和鱼亲密无间，但和化为红海豚的鲲并没有实质性发展――而后直接跳到的情节就是鲲为椿甘愿身死，让人纳罕，随后椿不顾族群天规，贸然和灵婆做交易，用一半生命还给鲲，从此共生共死，椿之痴，近乎呆。湫对椿的感情，更是任性，从楼上望见雨夜疾行的椿，便一心所属，爱得不可收拾，宁愿以死成全佳人，感情发展的节奏非常不均衡，数次让观众尴尬。
椿鲲湫，本来属于古典的美学世界中，说的话、做的事，却像我们这个时代恶心的青春爱情片做的事。这种落差让人极度不适。失恋的湫，喝醉了酒在悬崖边怒吼：你拒绝的是一个天神的爱情!――这等恶俗情节，和国产青春片有何不同?
到底是何等的爱，才能不惜世界混乱海水倒灌，让种族遭遇灭顶之灾?而对观众来说，椿对鲲的感情只是报恩，说爱情都着实勉强。为了报恩，椿造成灾难，只能以死谢罪，幸运的是，法力有限的她，借助爷爷大树的力量，成功补天，堵住了海水，而后又莫名其妙地复活，继续用拖沓的节奏在鲲和湫之间爱恨纠葛。这段高潮戏本来大有可为，但情节线索有些混乱，尤其是灾难来临、灾难退去，诸多细节都未交待清楚。――而把重心放在了三个主角的生离死别上，椿与鲲依依不舍，极尽煽情之能事，终于送走了鲲，又紧接着开始了第二波离别，湫暗中和灵婆做了交易，牺牲自己，让椿去人间彼岸与鲲重逢，又开始油油腻腻地离别，再次要煽情――殊不知连塞两块甜点，观众已经腻了。
全片的旁白者是已然苍老的椿，这段爱恨别离的往事在她的叙述中也并未拥有深厚的质感，因为三个主角的爱情戏陷在恶俗的泥淖中不得脱身。所以，我们一方面感受着超美的画面和配乐，一方面却为这些爱情戏皱眉：本来在往海立云垂磅礴壮观的美景深处去走，却老是生生被狗血的青春爱情元素拉回现实。此刻我们才明白，旁白的椿，不过是《泰坦尼克号》中耄耋年老的露丝。
这部电影最大的败笔，是不知道从哪里学来一套幼稚可笑的青春爱情法则，把如此雄奇瑰丽的画面拉回“阳光下我们奔跑，夕阳里我们别离”的低俗境界。电影里出现大量的“生与死”的探讨，舍己救人，感恩还命，为爱献身，尤其是湫，完全是为了一丝执念而成人之美。
这种三角恋的故事，讲好了，就是经典爱情，讲不好，就是狗血淋漓。说严重点，《大鱼海棠》属于内部溃烂，毁了一副好皮囊，古人所谓：金玉其外，败絮其中。真是令人扼腕叹息。儒雅优美的中国风，竟然被当代青春风给毁了。
故事节奏的问题，无法掩盖画面的优点，毫无疑问，《大鱼海棠》是新世纪画面水准最好的国产动画，十二年磨出来的东西确实令人过目不忘。在动画制作中，有个“水火不容”的禁忌：水和火的场景最是耗时耗力，而《大鱼海棠》令人惊叹地毫不吝啬在这种技术难点上耕耘，一眼便能看出是良心制作。可惜，十二年只磨出来了中国风的面子。
大鱼海棠里面的台词 篇10
一、“北冥有鱼，其名为鲲”——族群关系与自主意识的对立
影片绝非简单的对椿与鲲的男女之爱的描写，而是一部寓言。其中的诸多神灵意象，与我们一贯认为的断绝情欲的神仙截然不同。在儒释道大兴之前，巫文化是中国大地上的主流文化，到现在楚南之地还流传着这种文化特质。巫文化崇尚自然之力，由此影片中的角色都代表着某一种来自自然的力量。椿的爷爷掌管百草，奶奶掌管百鸟，椿继承了其母亲的能力，掌管着海棠花的盛开，族群之间形成彼此依赖的情感联系。他们住的“神之围楼”化用了闽南及珠三角一代客家人的传统居所“土楼”，是国内珍贵的传统建筑文化遗产。土楼与生活在其中的客家人相互依存、荣辱共生，表现了一种族群之间的相互依赖性。而这种互利共生的关系因为男主“鲲”的到来被打破。男主的名字“鲲”化用《逍遥游》中的“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也”。“鲲”的人物特性是一条红色的大鱼，翅膀辽阔，可以遮蔽天空。在影片中，依靠情感联系形成的族群关系与大鱼所代表的有自主意识的“人类的灵魂”是完全对立的，人们一旦有了自己的意识和信念就会脱离族群，所以他是不祥之物。女主在16岁的成人礼来到人间世界，被渔网缠住，受到人类男孩“鲲”的帮助却将其误伤，女主对大鱼“鲲”的保护，是出于内心的愧疚，也是遵从内心的选择。对于个人利益让步于群体利益的族群关系来说，是无法被接受的。
从这个角度来说，《大鱼海棠》鼓励着人们自我意识的提高，像椿一样遵从内心的选择，并积极的面对由此所带来的一切——不论是“后果”也好，“结果”也罢，在这个层面上说，“道德”意义被弱化了，人们需要做的是面对自己真实的内心。就像椿的爷爷所说：“只要内心是善良的，就勇敢做你想做的吧。”打破桎梏和内心的藩篱，需要面对的是什么样的世界？只有做了才知道。《大鱼海棠》并不是对集体利益的反对，当椿的行为引发了海水倒灌等一系列灾难后，她选择与爷爷合体，长成一棵参天大树，堵住了决堤口。椿自始至终都忠于自己内心作出选择，并有能力对自己的行为负责。只有诞生自我才能认同自我，正视自我包括正视自己内心的需求与渴望，只有这样才能学会真正的尊重自己与他人，成为“族群关系”下相对精神独立的个体。
二、“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋”——绝对权威的被打破与个体责任的承担
影片中的主题设定是宏大而辽阔的：所有人类的灵魂都是海里一条巨大的鱼，出生的时候从海的此岸出发，在路途中，有时相遇，有时分开，死的时候去到海的彼岸，之后变成一条沉睡的小鱼，等待多年后的再次出发，这个旅程永远不会结束，生命往复不息。影片把大陆文明的主体“人类”的起源解释为海洋文明中的“大鱼”，他们的天空与人类世界的海底相连。在这个世界里，“天神”代表着绝对的权威，让万物臣服。人我界限模糊，人们自愿压缩自我意识、贡献自我利益来维护秩序的运行。对权威的惧怕，使得人们畏惧于“天神发怒”，强者（如孙悟空）可以挑战权威，是智慧与勇气的象征，而弱者（如刚刚成年的女主）对权威的挑战往往被认为是以卵击石、不自量力。当我们诟病女主的自私与能力不足时，我们恰恰是在厌弃对规则的不完全遵守与没有绝对能力的弱者对权威的挑战。在影片中，弱者与强者之间的差距是能力，而非勇气。但“勇气”恰巧是影片所要强调与歌颂的品德。保守与自由，维持秩序与追求权力，传统文化与新文化的入侵，当前的现实社会也正在经历着如海底世界一般的新旧思潮的碰撞与冲突。人们在寻找一种新旧之间的平衡。《大鱼海棠》触及到矛盾与冲突的核心地带，试图用影片中的思考与理解来为我们探求一种平衡。从这个意义来说，呈现，也是一种存在的价值。
责任与守护是影片想要表达的又一个主题，并微妙的隐含在了故事的发展进程中。“椿”是女主的名字，《庄子·逍遥游》中有言：“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋。此大年也。”即上古时代有种树叫做大椿，它把八千年当做一个春季，八千年当做一个秋季，为长寿之树。对于女主的能力，在影片的开始有着笼统的交待——母亲希望她继承自己掌管海棠花的能力。“椿”为木加春，催生植物象征着春天的生发，而当灾难发生时，椿为了弥补自己对族人造成的灾难，与爷爷的残体合体催生出巨大的海棠花树。椿的能力到此刻才得以真正的显现，经历了对种族制度的挑战、对家庭的漠视后，椿又开始回归，承担起个体对家庭的责任。
三、“我们不是人，也不是神，而是其他人”——生命的多种可能
（一）对个体生命的认知
影片中掌管着死去的好人的灵魂的灵婆曾说过，“年纪大的人最是惜命，他们也不敢折腾”，这一类人对于生命的认知较为宝贵，在个体年幼、还不受规则束缚的时候，才有勇气争取与挑战权威与控制，甚至以牺牲自己为代价。椿为了挽回鲲的性命，愿意用自己一半的寿命与灵婆交换，并对湫说：“以后我不能照顾我的父母了”，这又是一次对中国传统文化中家庭关系的冲撞，弱化了子女一辈对父母的赡养义务，而强调了少年对个体生命的认知。
自我意识的产生意味着正视自己的内心，接纳自己而不是一味地压抑自己，这是另一种自我控制与自我管理的方式。只有对个体生命具有深刻的认知，才能认同自我、正视自我，包括正视自己的欲望与诉求，从而学会控制它。杜威先生将个人主义解读为两种，其一，假的个人主义，就是为我主义（Egoism），它的性质是自私自利，只顾自己的利益，不管群众的利益；真的个人主义，称为个性主义（Individuality），它的特性有两种：一是独立思想，不肯把别人的耳朵当耳朵，不肯把别人的眼睛当眼睛，不肯把别人的脑力当自己的脑力；而是个人对于自己思想信仰结果要负完全责任，不怕权威，不怕监禁杀身，只认得真理，不认得个人的利害。[1]在椿的身上，个性主义完全的表现出来。作为非人非神的“其他人”，椿实现了对个体生命的相对认知，也正视了自己内心的渴望。椿的爷爷曾说，“所有人都会反对你，只要你的心是善良的，对错都是别人的事”，老年椿也曾说，“爱一个人，攀一座山，追一个梦，不妨大胆一些”，影片想要表明，认知自我，便是对生命最大的尊重。
（二）生命的多种存在形式
椿的爷爷掌管百草，奶奶掌管百鸟，母亲凤掌管着海棠花的盛开。爷爷为救湫而死，死后化作一颗海棠树，奶奶化作凤凰，陪在爷爷身边。在《大鱼海棠》中，生命不止一种存在形式。人们的灵魂会变作小鱼（好人）和老鼠（坏人），当椿和鲲赤裸身体在人间的海滩相见时，他们用“人类”这一种存在形式面对彼此，而忘却了曾经“大鱼”与“海棠”的相处形式。《大鱼海棠》想要向观众传达的，是生命的多种可能性。湫的种族不是“其他人”，是天神。影片中的多个细节可以证明：每一个“其他人”都掌握着一种自然规律，但湫却能控制三种自然规律，他能控制花盆里的植物结果、能用风来推动自己、还能召唤水龙开启海天之门。湫决定化身人间的风雨送椿去人间，而当湫自燃化为风雨包裹住椿时，椿成为了一朵海棠。海棠已经是椿的灵魂形态，整部电影能控制灵魂的只有两个人——灵婆、鼠婆，说明在湫化身为风雨的那一刻起，他便已经成为了灵婆的继承人。逆天而行，触犯天规，会使人间和海底世界逐渐接近，当灵婆复活椿后对她说，“两个世界已经相连”，影片中也曾多次提到“人间是个好地方”“不要接触人类”，表明了海底世界的人们对于“人间”“人类世界”既渴望又向往的情感，但碍于天规，人们选择了压抑与逃避。“人们日复一日的去工作，日复一日的笑、抱怨、吃饭、睡觉。”椿代表的是我们，或者说是每一个有梦想的人；鲲，是我们的梦想；湫，是帮助我们的人；海底世界，是我们目前所处的世界；天规，是我们目前所处的世界的禁忌；听从天规的人，是我们身边被规则束缚的人；而人间，是我们所向往的更大更精彩的世界；鲲死了，椿便会死，或者鲲去了人间而椿没去，椿也会死，代表着梦想死了，我们的生命便没有了意义；梦想越大，我们目前所处的世界就越装不下它，就越想去更大的世界。听从自己的心意，不被既定的规则束缚，生命便有了更多的选择，“两个世界”可能相连，两个世界的人们可以相爱，生命可能有更多的存在形式。从这个角度来说，受到惩罚赎罪的灵婆鼠婆，便是挑战规则的先驱者，不敢往前逾越一步的居民们固守原地，自然无法见识到更大更精彩的世界。
《大鱼海棠》想要向观众传递的价值观是极为简单的——保持善良，认清自我；勇敢追寻自己的梦想，一路上会碰到重重阻碍，承担自己应尽的责任，也许会收获更大更丰富的世界。影片的画面色彩浓郁，精美细致，在融合中国传统文化的同时富有创新。继《大圣归来》之后，是又一部引发热评的国产动漫。但必须承认的是，《大鱼海棠》依然存在着叙述逻辑混乱、叙事线条不够清晰等有待改进的缺点，人物形象也有待进一步的丰满化、立体化。在国产动漫的前进道路上，《大鱼海棠》走出了具有诚意的一步，为今后的影片制作提供了重要的借鉴意义。
参考文献：
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