《大鱼》（精选11篇）
《大鱼》 篇1
广州市一个著名景区,相邻有两家饭店。甲饭店黄老板财大气粗,租了景区半山腰的一栋近2000平米的三层楼房开饭店。饭店命名为“大金鱼饭庄”。饭庄前,18级台阶拾级而上,庄严气派:三层楼房首层为接待大厅,迎客松的背景图笑迎天下食客;大厅后为配餐厅,配餐厅内,甲鱼、乌龟、海鲜、鸡、鸭、鹅,飞禽走兽一应尽有,时令蔬菜带着露滴,而且还高薪聘请了广州的几个知名厨师主厨;二楼为大厅,圆桌靠椅,壁画生趣;三楼包房,取名文雅有诗意,什么雅园、梅园、竹园、松园,还有什么情人园、桃花园等,更令人叫绝的是,每一园的字画、氛围都与园名一致,松园,苍松青翠、枝干伟岸,老人在此就餐,焕发青春;情人园,连理枝鲜嫩微黄,粉红色主色加上流行小曲,是年轻人就餐的好地方;梅园,白雪枝头,更有瑞雪纷纷,南国之人就餐,不仅食得高兴,而且可以体验北国雪景。包厢装璜豪华精致,具有深厚的文化底蕴和人情味,饭庄尚未开业,慕名而来者已纷纷定席。开业那天高朋满座:地下车库停满了奔驰、宝马、凌志等高档小车,花篮更是从初级台阶摆至十八阶、大厅,恭贺语都说“祝黄老板财源滚滚,抱大大的金鱼。”
无独有偶。一小贩王老板也看到了景区开饭店的商机,更看到了“大金鱼饭庄”的火红场面,基于接人气的想法,也想在同一地方开一餐馆,由于好的地方已为黄老板所抢,于是,在距黄老板约200米的山脚的平地上,租了一排约200平米的三间平房作餐馆,取名为“小金鱼饭店”,饭店开张时,送恭贺的稀稀拉拉,人少不说,背后还嘀嘀咕咕不绝,有的说,大鱼黄老板抓走了,你来抓小鱼,还有的说,王老板今天开业,说不定,明天就关门,更有甚者预测,不出几天,小金鱼饭店就会被大金鱼饭庄兼并。王老板听到后,一笑置之。
于是,两家饭店,一大一小,两条金鱼,一庄一店,毗邻经营同一行业,做起生意开起饭店来。
刚开始,大金鱼饭庄生意确实不错,而王老板的生意也维持了下来。
但是,半年之后,情况发生了变化:小金鱼饭店越来越火红,顾客不断,车水马龙,一桌难求,有时,订个桌,要排在20天以后。大金鱼饭庄,则门可罗雀,问津者稀,不仅包厢无客,二楼大厅一天也没有几桌客人。甚至连月租金也难以为继。黄老板急得没法,高级厨师请了一个又一个,服务员换了一茬又一茬,始终没有起色,实在没法,黄老板多次屈尊到小金鱼饭店,向王老板请益,甚至派员工卧底,结果,得出的结论竟是:大金鱼饭庄的厨师水平、饭菜口味、服务质量都好过小金鱼饭店,黄老板也反省了自己,认为自己也是兢兢业业,没有半点松懈。不管黄老板如何运作,饭庄经营还是没有起色。无奈,为了饭庄能继续生成下去,让投资不至于打水漂,黄老板提出,与大小金鱼饭店合并,两家合作经营,饭店去“大”去“小”,统一定名为“金鱼饭店”,原“大金鱼饭庄”作为“金鱼饭店”的一个分店经营,至此,大金鱼饭庄方能勉强维持下去。这实际上是,“小金鱼饭店”吃掉了“大金鱼饭庄”。
黄老板是一个不甘寂寞的人,大小金鱼饭店合伙经营解除了大金鱼饭庄的临时之急之后,他即四处拜名师,究原因,最后托人找到了笔者。笔者碍于情面,到现场去看了一下周围的环境,向黄老板指出:大金鱼饭庄与小金鱼饭店合作,这条路走对了,要不然,大金鱼饭庄的投资将血本无归。黄老板问为什么,笔者指了指饭庄大门前的台阶说,问题就出在这里。黄老板表示愿闻其详,笔者告诉他说:你饭庄在半山腰,庄的大门正对下行的台阶,看起来大方气派,但从风水的角度来说,犯了卷帘水。所谓卷帘水,是指大楼门正对下行楼梯或台阶,一阶一阶向下延伸,有倾泻之势。风水上以水为财,水分真水和虚水,虚水就是路、低处,楼梯、台阶也是虚水的一种,大门面对下行的台阶,就是面对倾斜之水,水既为财,财不是都流走了吗!笔者怕黄老板不信,还举了黄老板熟知的几栋大楼,因为犯了卷帘水,严重漏气漏财,外租情况都不景气。黄老板问,有一些机关大楼也是台阶高高的,怎么他们没事啊?笔者解释道,因为卷帘水是漏财水,凡涉及到与财有关的阳宅如住宅、商业、银行、酒店等经营场所都不宜选址于此,否则必败财破财。而政府机关、公检法大楼一样不可有卷帘水的,但因为高高的台阶让人仰望而显威严,象征着权威,而且是管全市的,所处地理位置及堂的宽广不同,有的能胜任,有的出了事别人也联系不到。
卷帘水败财、漏财,影响财运,从风水的角度,可不可以化解呢?为满足黄老板的要求,笔者讲了一些风水上的化解方法:
最好的办法是,将台阶打掉,重新建筑。重建之台阶,最好90厘米高度左右建一缓步平台,缓步平台宽度要大于120厘米,将上下两部分台阶分开,形成转折式台阶,以减缓水/气下泻之势。
同时,也可以配上传统方法,即在大门两旁放一对大象,大象造型及摆放请专业风水师指导操作,不可乱放;并告诉黄老板,以上只是对环境的部分改善,是难以彻底改变卷帘水之败财属性的,故与王老板之联合经营合同不可废。
“管闲事落闲事”,应黄老板之要求,笔者为黄老板选取了大象并择吉日近行了安放,黄老板也信守合同,现在,金鱼饭店经营得红红火火,每天客人爆满。
走近那条大鱼 篇2
他伏在甲板上看海，忽然看见船后有一条很大的鱼。他指给别人看，但奇怪的是根本没有人能看见。
大家想起来一个传说，说海里有一种形状像鱼的怪物，一般人看不见。如果一个人能看见它，这个人将因它而死。
从此这个人不敢再到海上，也不敢再乘船。
但他经常到海边，每次走到海边，仍能看见这条鱼在海里出现。有时他走在桥上，就看见这条鱼游向桥下。他渐渐习惯了看到这条鱼，但是从不敢接近这条鱼。就这样，他度过了一生。
在他年老面临死亡的时候，终于忍不住了，决定去见那条大鱼，看看到底会发生什么。他坐上一条小船，划向海里的大鱼。
他问大鱼：“你一直跟着我，到底想干什么？”大鱼回答：“我想送给你珍宝。”他看到了大量的珍宝。他说：“晚了，我已经要死了。”第二天，人们发现他死在了他的小船上。
用心理学来分析，这里的海是潜意识的象征，海像潜意识一样，浩瀚无边又深不可测，隐藏着无数奥秘。大鱼就是大海的奥秘，是潜意识中精神的象征，直觉的象征。
如果一个人进入了自己的潜意识，他就注定不能过一般人的生活。进入潜意识中是有危险的。如果你的潜意识里存在着矛盾，而你无力解决这样的矛盾，又贸然介入太深，你的平衡就会受到威胁。
但是，在我们的潜意识里，固然有危险的成分，有时也不尽然。如果那个看到鱼的人较早鼓足勇气，勇敢地冒险接近它，他也许已经是百万富翁了，但他却错过了这种机遇。
一次，有人问农夫是不是种了麦子。农夫回答：“没有，我担心天不下雨。”那个人又问：“那你种了棉花了吗？”农夫说：“没有，我担心虫子吃了棉花。”于是那个人又问：“那你种了什么？”农夫说：“什么也没种。我要确保安全。”
一个不冒任何风险的人，什么也不做，就像那个农夫一样，到头来什么也没有，什么也不是。他们回避受苦和悲伤，但他们不能学习、感受、爱和生活。他们被自己的懦弱和恐惧捆绑，是丧失了自由的奴隶。
不愿意冒风险的人，不敢笑，因为他们怕冒显得愚蠢的风险；他们不敢哭，因为害怕冒别人耻笑的风险；他们不敢向他人伸出援助之手，因为要冒被牵连的风险；他们不敢暴露，因为要冒露出真实面目的风险；他们不敢爱，因为要冒不被爱的风险；他们不敢希望，因为要冒失望的风险；他们不敢尝试，因为要冒失败的风险……
大池塘必有大鱼 篇3
自上世纪80年代后期开始, 台商投资大陆蔚为风潮。截至2011年底, 根据商务部统计的台商投资达85, 772项, 实际利用台资542亿美元;按实际使用外资计算, 台资在大陆累计吸收境外投资中占4.6%, 反映出台商投资大陆已达较大的规模。
20多年来, 众多台商依托大陆的土地、人力资源和广阔市场, 充分发挥其参与国际竞争的勇气和能力, 伴随大陆经济快速增长的脚步, 许多企业从小到大、由弱变强, 由名不见经传成长为驰名两岸的企业集团, 甚至成为世界级大企业, 如大家耳熟能详的鸿海 (富士康) 、华硕、金仁宝、英业达、广达、纬创资通、台达电子、明基友达、奇美电子、冠捷科技、威盛、联强国际等, 取得的成就令人瞩目。
台商投资大陆不仅壮大了自身, 促进了两岸经济发展, 而且在两岸关系发展中发挥了重要的积极作用。一方面, 台商投资促进了两岸经济关系发展, 为两岸奠定了重要的经济基础。台商投资产生的配件与原材料需求, 推动两岸贸易快速增长, 两岸经贸为台湾经济提供了源源不断的动力和活力。上千万大陆员工在台资企业工作生活, 台资企业产品进入大陆千家万户, 台商热心参与大陆慈善事业, 这些都增进着了两岸同胞相互的了解, 融洽着两岸同胞彼此的感情。
单位:万元新台币
资料来源:台湾各上市柜公司2011年财务年报
另一方面, 广大台商始终是两岸关系和平发展的积极参与者与推动者, 他们为实现两岸三通, 促进两岸交流合作、维护两岸关系和平稳定进行了不懈努力, 做出了积极贡献。
令人欣慰的是, 2008年5月以来, 两岸走上和平发展轨道。海协会与海基会在“九二共识”基础上恢复商谈, 历经7次会谈, 达成17项协议和多项共识, 务实解决了台商和两岸同胞关心的多方面问题, 两岸全面、直接、双向“三通”得以实现, 台商和两岸同胞已可方便地往来两岸, 两岸货物也不必再绕经第三地中转, 大陆企业终于可以到台湾投资, 两岸金融机构可到对方设立营业机构。两岸签署经济合作框架协议 (ECFA) 后, 台商从台湾进口零组件到大陆, 大部分都可获得免关税的优惠, 大幅降低经营成本, 对于台商拓展大陆内需市场的竞争力大有助益, 有助于两岸经济合作进一步向前推进。
去年大陆开始实施“十二五规划”, 重点发展七大战略性新兴产业, 包括节能环保、新一代信息技术、生物、高端装备制造、新能源、新材料和新能源汽车等, 与台湾推动的六大新兴产业 (生物科技、观光旅游、绿色能源、医疗照护、精致农业、文化创意) 及新兴智慧型产业 (云端运算、智慧电动车、智慧绿建筑、发明专利产业化) 有许多重叠之处, 因此两岸可以携手合作, 双方业者共同努力, 创造优势互补, 台湾企业在大陆布局耕耘的范围也将更深, 前景更加广阔。
尽管去年欧美债务危机导致世界经济低迷, 但中国大陆经济增长仍超过9%。在如此大的内需市场“池塘”内, 众多台商依托大陆“十二五规划”的良好政策环境, 克服了原材料和人工成本上涨、出口订单减少、人民币汇率上升、财经政策偏紧等一系列不利因素, 大部分企业仍能保持获利甚至大幅增长, 还能交出亮眼的运营成绩单。
以电子行业为例, 受大陆产业结构转型升级影响, 不少台湾电子信息制造企业纷纷前往大陆西部或北方地区投资建厂, 原有沿海地区工厂虽缩小生产规模, 但也依然保留。这种营运模式调整的结果, 导致这些企业在大陆获利贡献的排序也出现明显的变化。以近5年台湾上市柜公司在大陆子公司获利贡献来看, 除了鸿海早就将大陆视为主要生产基地外, 像是仁宝、台达电子、纬创、广达、可成、联强、蓝天、宏达电等公司, 在排名上都出现很大的进步。
如台湾最大的电子信息制造企业鸿海集团, 其大陆子公司富士康在经历员工跳楼到搬厂大迁移, 以及工资调整等考验后, 如今已重回增长轨道, 2011年转亏为盈, 全年税后净利达7200万美元。加上鸿海在大陆其它子公司如鸿准、可成等, 2011年总共为母公司贡献获利434.76亿新台币, 占鸿海集团全年获利的53.29%。虽然这不是鸿海历年最好成绩, 但是在2011年欧债危机后全球市场一片悲观中, 鸿海算是交出一张比市场预期更好的成绩单:全年营收3.45万亿元新台币, 比上年度增长15.1%, 税后净利达815.9亿元新台币;其中投资者最在意的毛利率, 全年平均7.72%, 更是大大超乎市场预期。
除了公布令市场振奋的好成绩, 鸿海还有了几个大动作:一是参与奇美电子的增资, 其次是鸿海通过加码大陆7项投资项目, 金额达2.09亿美元, 其中较受瞩目的是斥资6632万美元在深圳成立业成光电公司, 生产显示器零组件;另一个是在成都设立的天亿显示科技公司, 正在建设低温多晶硅液晶面板6代线。前不久, 鸿海又出资666.05亿日元 (约238亿元新台币) 取得日本夏普公司10.95%股权, 成为其单一最大股东, 同时郭台铭又用个人名义, 以660亿日元取得夏普10代线46.5%的股权, 目的是获得为苹果代工生产下一代重要产品i TV智能电视所需的关键技术。预期从2012年到2016年, 鸿海营收每年最少要增长15%, 若以营收3万亿元新台币来算, 至少每年要增加4500万元。
再如去年位于台湾“四大惨业”之中的奇美电子和友达光电, 2011年各自亏损700亿和614亿元新台币, 而同年由于大陆对液晶面板需求旺盛, 其在大陆的子公司分别获利11.19亿和10.23亿元新台币。从事集成电路封测的两家台湾企业日月光和硅品, 其大陆子公司也表现亮丽, 去年分别获利14.77亿和5.82亿元新台币。
2011年中国超越美国成为全球最大的个人电脑市场, 因此大陆成为各家笔记本电脑品牌厂商的兵家必争之地, 尽管联想稳坐龙头, 但表现突出的台湾华硕打败美国戴尔和惠普, 正在紧追其后。不过, 华硕由于在重庆投资建厂和成立大陆第二营运总部, 去年大陆子公司并没有赢利。宏碁则正相反, 2011年因欧美债务危机造成出口衰退, 台湾母公司亏损66.02亿元新台币;而在大陆则因先行一步, 从去年5月起, 位于重庆的宏碁智能 (重庆) 公司便开始批量生产笔记本电脑, 约占宏碁总产量的30%。2011年大陆子公司获利6.49亿元新台币, 比上年增长147.6%。
在笔记本电脑代工领域, 大陆台资企业同样表现出类拔萃。如仁宝在大陆去年获利55.9亿元新台币, 占台湾母公司整体获利的50.75%;纬创在大陆去年获利45.9亿元新台币, 占台湾母公司整体获利的50.63%;广达在大陆去年获利35.41亿元新台币, 占台湾母公司整体获利的15.36%。
在电脑零部件生产领域, 大陆台资企业也都是这一行业中的佼佼者。如生产印刷电路板的敬鹏, 其大陆子公司去年获利4.39亿元新台币, 占台湾母公司整体获利的37.96%;以生产光电板为主的台光电子, 其大陆子公司去年获利7.15亿元新台币, 占台湾母公司总获利的84.12%;同样生产光电板的志超, 在大陆去年获利3.48亿元新台币, 占台湾母公司整体获利的52.75%;生产笔记本电脑转轴的信锦, 在大陆去年获利5.22亿元新台币, 占台湾母公司获利的103.31%;生产电脑光驱的光宝科技, 其大陆子公司去年获利34.82亿元新台币, 占台湾母公司获利的48.18%;生产电源供应器与连接器的瀚荃, 在大陆去年获利1.71亿元新台币, 占台湾母公司获利的53.49%。
去年大陆3G手机市场渗透率突破10%大关。在苹果i Phone4引领的风潮下, 智能手机受到越来越多年轻人的喜爱, 使台湾宏达电子成为另一个电子业“黑马”, 其大陆子公司获利排名从2009年仍在300名外, 2010年大幅进步到第60名, 2011年再度跃升至前24大;虽然获利贡献占母公司全部营收的比例仅不到3%, 但贡献金额却大增1.5倍。其中最重要的关键在于, HTC在大陆智能手机消费者眼中, 成为仅次于美国苹果的著名品牌。这项强而有利的认知只要能维持, 一旦与大陆消费市场的苹果品牌看齐, 成为全球第二大获利来源, 那想必今明两年, 宏达电子还有再次与三星等竞争对手一拼的机会。
智能手机热也带动了台湾手机相关产业, 如生产手机触控面板的宸鸿, 其大陆子公司去年获利151.77亿元新台币, 占台湾母公司获利的133.79%;生产手机按键的闳辉, 其大陆子公司去年获利11亿元新台币, 占台湾母公司获利的82.44%;生产手机背光板模组的瑞仪光电, 其大陆子公司去年获利28.14亿元新台币, 占台湾母公司获利的64.15%;生产手机机壳的可成, 其大陆子公司去年获利78.83亿元新台币, 占台湾母公司获利的73.83%。此外, 生产手机柔性电路板的台郡, 其大陆子公司去年获利2.58亿元新台币;生产手机电池模组的顺达科技, 其大陆子公司去年获利7.51亿元新台币;生产手机芯片的联发科技, 其大陆子公司去年获利1.24亿元新台币;生产手机摄像头的大立光, 其大陆子公司去年获利1.85亿元新台币。
从事3C (电脑、通讯、消费类电子产品) 销售的联强国际在过去4年, 其大陆子公司获利年年上升, 排名一路向上挺进, 2011年获利25.99亿元新台币, 比上年增长27.3%, 占台湾母公司全部获利的35.9%。预估在2012年大陆智能手机市场大幅增长以及电脑普及度提升下, 增长态势仍有可能使排名上升。另一家3C销售商蓝天电脑, 其大陆子公司百脑汇去年获利16.52亿元新台币, 年增163.8%, 占台湾母公司获利的131.94%。
其实, 有不少台湾电子企业, 像是信锦、立德、耀胜、柏腾、信音等, 其大陆子公司的获利都高于岛内母公司, 这种情况除了其母公司出现经营问题或是其他不好的状况外, 有可能是因总体布局等原因, 例如岛内母公司只剩下研发部门, 专门负责新产品开发或是以接单为主, 而由大陆子公司负责生产及销售, 用大陆子公司的盈利弥补母公司产品研发的投入亏损, 形成上下游分工协作, 各擅其长, 这可能是未来两岸产业合作的趋势之一。
例如生产连接器的著名台湾企业信音, 直接或间接持有大陆子公司中国信音86%的股权。2011年信音光是从子公司中国信音获利就高达3亿元新台币以上, 高于全年合并税后盈余的2.82亿元新台币。除此外, 最近中国信音正在申请在大陆A股上市, 若获得中国证监会核准, 以10元人民币承销价计算, 预期每股潜在获利将可高达40元新台币以上, 让母公司信音的股价在台湾股市一路走高。
又如制造集成电路板的岛内企业楠梓电子, 2011年税后盈余4.45亿元新台币, 光是来自大陆子公司获利贡献就高达96.3%, 其中又以2011年底持股达23%的沪电公司贡献3.38亿元 (占近80%) 为主。由于沪电已于大陆A股挂牌上市, 且楠梓电子持股在2011年8月中旬封闭期就已届满, 因此还可以随时出售股票获利。
《大鱼》观后感 篇4
也不记得是几年前看的这部电影了，最近又重温了一下，进入片头，发现在自己竟然都忘记了导演是Tim Burton，他的电影，比如《剪刀手爱德华》《查理和巧克力工厂》，《僵尸新娘》，《圣诞夜惊魂》，都是不经意的幽默跟创意，还有些许奇幻跟玄妙。看完之后，脑海里经常会浮现电影的情节，可以说，电影给人印象深刻。
整体看来，感觉电影叙事风格与顺序有点像《阿甘正传》，然后就特意看了一下电影出品年份，是，整整比《阿甘正传》晚了十年，但我不愿意相信导演有抄袭之嫌，可能是借鉴，又可能是英雄所见略同，或者说，是我太敏感。
主角名字是Edward Bloom，老年的Ed是Albert Finney扮演的，是《永不妥协》里面和大嘴Julia Roberts搭戏的，演Julia Roberts所在律师事务所的老板。巧的是他在《永不妥协》里面也叫Ed，只不过姓Masry。
一切都是以他给他的儿子讲床边故事开始的：Ed在小的时候听说了一 个女巫，据说女巫有一只玻璃球的眼睛，人们可以通过那只玻璃球的眼睛看到自己是怎样死的，于是小Ed和几个伙伴就拜访了那位女巫，女巫扮演者是导演Tim Burton的妻子，Helena Bonham Carter，是在《爱丽丝梦游仙境》里面演“红桃皇后”的，《搏击俱乐部》，《查理和巧克力工厂》，《哈利波特与死亡神器上》都有她的身影，她曾为《僵尸新娘》女主角配音，应该是导演的御用演员，关系应该可以跟国内的冯小刚与徐帆相较。是国外的“夫妻档”。
Ed的儿子就在床边故事中长大，随着他的成长，他也不再喜欢这些故事，因为他觉得他爸爸的叙述有夸大成分，他不相信他爸爸经历的传奇人生，而且，他听了很多年，实在有些厌倦了。经过一次冲突，儿子和Ed两年没有见面乃至通电话。直到Ed倒在病榻上。他才带妻子回家照顾爸爸。
青年到成年的Ed是Ewan McGregor出演的，《红磨坊》的男主角。 他的妻子则是由Marion Cotillard出演，法国女演员，曾在《的士速递》和《盗梦空间》有出色表现。
Ed青年到成年的故事也穿插着出现，因为他从女巫眼中看到了自己死时的样子，所以他一切敢想敢做。
他所在的村子遭到了“大怪物”的侵扰，没有人敢驱赶不知名的“怪物”， Ed挺身而出，原来那并不是所谓的“怪物”，而是一个大巨人，Karl。他劝说Karl之后，决定跟Karl一起城市闯荡。他们走到了一个岔路，两个选择，一个是修好的路，既快捷方便，有无危险，然而Ed选择了另一条充满未知的路，他跟Karl约好碰头地点，就分头出发了。
Ed走到了一个“世外桃源”之地，大家在这里开心快乐，来的人都会把鞋子扔到高处挂起来，大概就是不会再离开的意思，在这里，Ed碰到了小有名气的诗人，诗人是John Malkovich扮演的，他曾经在《空中监狱》里出演一个极其变态冷血的杀手。所有人都欢迎Ed的到来，他也受到了大概是镇长一家人的礼遇，镇长妻子由Missi Pyle扮演，《查理和巧克力工厂》里面那个口香糖冠军的妈妈，但Ed并没有留下了，而是选择了离开，但他又有些后悔，因为他选择了在晚上离开，因为夜晚的小路总会令人有些害怕。
他和Karl终于到达了城市，他在看马戏班表演的时候，他遇到了一生的挚爱，Sandra。他以在马戏团工作不要一分钱为代价，只求每个月从老板口中知道一点这个女孩的信息。 终于老板被他打动，告诉了他女孩的地址，然而，当他拿着女孩最喜爱的`花表白的时候，却得到了女孩已经订婚的消息。
当然，最终他们在一起了。而后，又发生许多故事，三言两语是道不出影片的精华的。
儿子在Ed临终的时刻，为他完善了整个故事，给故事一个美好的结局。当举办葬礼的时候，他看到了所有在故事中出现的人。
我刚开始看的时候也会怀疑Ed所讲故事的真实性，然而，到最后，这些已经不重要了。
给我印象最深的一处情节，就是马戏团的恶狗扑向Ed并对他乱咬的时候，他的主人拿着枪含着泪要杀掉那只狗，然后Ed用一种出乎意料而又合乎情理的方式使恶狗变的温顺，那就是，“衔取训练”。他远远抛出一个干树枝，然后恶狗乐颠颠的捡了回来。
非要说电影给我一个什么启示，我想，那就是，要勇敢。主角Ed在女巫那里看到了自己世时候的样子，所以他敢于挑战并面对一切，所以他的人生才会精彩，虽然我没有碰到过女巫，没有见过玻璃球的眼睛，但我也要勇敢。可能当一个人真正面对了，就会发现，或许，情况没有自己想的那么糟。
希望如此吧。
大鱼的故事 篇5
一个水手的儿子在他很小的时候，第一次随大人上船去玩。
他伏在甲板上看海，忽然他看见在船后有一条很大的鱼。他指给别人看那一条大鱼，但奇怪的是没有人看见这条鱼。
大家想起来一个传说，说海里有一种怪物形状像鱼，一般人看不见。如果一个人能看见它，这个人将因它而死。
从此这个人不敢再到海上，也不敢再乘船。
但他经常到海边，每次他走到海边，都能看见这条鱼在海里出现。有时他走在桥上，就看见这条鱼游向桥下。他渐渐习惯了看到这条鱼，但是他从不敢接近这条鱼。就这样他度过了一生。
在他年老面临死亡的时候，他终于忍不住了，决定到鱼那里去，看看到底会发生什么。他坐上一条小船。划向海里的大鱼。
他问大鱼：“你一直跟着我，到底想干什么?”大鱼回答：“我想送给你珍宝。”他看到了大量的珍宝。他说：“晚了，我已经要死了。”
第二天，人们发现他死在了他的小船上。
用心理学来分析，这里的海是潜意识的象征，海像潜意识一样，浩瀚无边又深不可测，隐藏着元数的奥秘。大鱼就是大海的奥秘，是潜意识中的精神的象征，直觉的象征。
如果一个人进入了自己的潜意识，他就注定不能过一般人的生活。进入潜意识中是有危险的。如果你的潜意识里存在着心理矛盾，而你无力解决这样的矛盾，又贸然介入太深，你的心理平衡就会受到威胁。
但是，在我们的潜意识里，固然有危险的成分，有时也不尽然。如果那个看到鱼的人较早鼓足勇气，勇敢的冒险接近它，他也许已经是百万富翁了，但他却错过了这种机遇。
一次，有人问农夫是不是种了麦子。农夫回答：“没有，我担心天不下雨。”那个人又问：“那你种了棉花了吗?”农夫说：“没有，我担心虫子吃了棉花。”于是那个人又问：“那你种了什么?”农夫说：“什么也没种。我要确保安全。”
一个不冒任何风险的人，只有什么也不做，就像那个农夫一样，到头来，什么也没有，什么也不是。他们回避受苦和悲伤，但他们不能学习、改变、感受、成长、爱和生活。他们被自己的态度所捆绑，是丧失了自由的奴隶。
不愿意冒风险的人，不敢笑，因为他们怕冒愚蠢的风险；他们不敢哭，因为害怕冒别人耻笑的风险；他们不敢向他人伸出援助之手，因为要冒被牵连的风险；他们不敢暴露感情，因为要冒露出真实面目的风险；他们不敢爱，因为要冒不被爱的风险；他们不敢希望，为要冒失望的风险；他们不敢尝试，因为要冒失败的风险……
但是我们必须学会冒险，因为生活中最大的危险就是不冒任何风险。
鸵鸟在遇到危险的时候常常行掩耳盗铃之举，把自己的头藏在沙土中获得心灵上的解脱。我们成年之后，虽然知道好多事情不能躲避，必须要坚强面对，要冒风险，我们还是在心底存留着那种逃避和找寻安慰的想法。其实，困难和风险也是欺软怕硬的，你强他就弱，你弱他就强。我们要时刻记得，最困苦的时候，没有时间去流泪；最危急的时候，没有时间去犹豫。冒险则意味着你更有可能成功。
《大鱼》 篇6
在中医师的长期临床实践中发现, 哮喘患者普遍存在着大鱼际掌纹粗糙的现象, 并将大鱼际掌纹分成四级, 研究证实[1], I级为正常, II级为外源性哮喘弱阳性特征, III级IV级为外源性哮喘阳性特征。中医师在诊断时, 往往根据自己的主观经验对掌纹进行观察, 作出论断。为了减少医师诊断过程中由一些主观因素带来的判断误差, 对大鱼际掌纹图像进行客观的分类量化就变得十分重要。
通过医学专家的知识, 大鱼际掌纹的阳性和阴性的区分是进行辅助诊病的根本依据。因此考虑其阳性和阴性的划分, 具有很重要的意义。利用现代信息处理手段, 客观准确地对大鱼际掌纹进行分类量化, 有利于增强诊断的客观性与准确性。为此, 本文提出对大鱼际掌纹二分类设计, 即, 实现大鱼际掌纹阴性与阳性的分类, 以达到辅助诊断哮喘病阴阳性特征。
1 大鱼际掌纹识别概述
对大鱼际掌纹进行二分类, 从采集到的整个手掌图像开始, 首先对其进行预处理, 包括图像定位分割, 图像去噪和增强; 然后基于增强后的大鱼际掌纹图像, 采用灰度共生矩阵GLCM ( Grey Level Co-occurrence Matrix) 方法, 提取利于大鱼际掌纹二分类的特征; 最后利用支持向量机SVM的方法对提取的这些特征进行二分类, 将阴性和阳性的掌纹图像尽可能准确分开。设计流程如图1 所示。
2 算法设计
2. 1 预处理
要对大鱼际掌纹图像进行分类识别, 采集到的图像是整个手掌图像, 因此要对掌纹图像进行定位分割, 获得大鱼际部分, 即感兴趣区域ROI ( Regions of Interest) 。本文借鉴掌纹识别技术中的ROI的定位方法, 首先采用Ostu[2]阈值方法即最大类间方差法对掌纹图像进行二值化, 对二值图像进行边缘检测获得手掌轮廓, 利用3 个手指间隙上的基准点来建立直角坐标系, 从而确定ROI区域[3]。
Ostu算法是自适应阈值分割方法, 是自适应计算单阈值的高效方法。首先得到掌纹图像灰度直方图, 对直方图进行归一化, 得到灰度概率函数, 计算出灰度均值 μT, 直方图零阶累积矩ω ( k) 和一阶累积矩 μ ( k) , 然后根据分离指标如式 ( 1) , 就可以计算出对每一个灰度进行一次分割后的类间方差, 取最大类间方差时对应的灰度的阈值k就是最佳阈值, 根据得到的最佳阈值对图像进行二值化, 把灰度值大于k的都设置为255, 小于等于k的都设置为0, 这样就得到掌纹二值化图像。
对平滑处理后的二值掌纹图像进行八邻域轮廓跟踪, 得到掌纹轮廓和掌纹轮廓的freeman链码。八邻域追踪完成后得到手掌边缘点的坐标保存在一个链表中, 此链表描述的是一个封闭的曲线, 以这些点的横坐标为自变量, 纵坐标为因变量, 求出它的局部极值。其中我们需要的辅助定位点就在这些局部极值点中, 最终通过对这些极值点进行筛选选出所需要的定位点。根据得到的定位点计算图像所要旋转的角度, 对图像进行旋转校正。本文选取的分割中心点O' 的坐标为 ( xcenter, yc) , 此点近似为掌纹手掌的中心点, 从分割中心点朝着拇指方向截取的矩形区域就是大鱼际区域, 建立坐标系, 对定位好的区域进行截取。
在采集图片过程中难免混入噪声, 这些噪声会使图片质量下降, 干扰到分类结果, 因此要对图像进行去噪处理。通常的去噪方法在空域中有均值滤波、中值滤波等技术。掌纹图像主要信息集中在边缘部分, 本文采用中值滤波方法去噪, 首先对一个滑动窗口的诸像素按灰度排序, 然后用排序得到的序列的中值代替窗口中心像素原来的灰度值, 在抑制噪声的同时减少了边缘模糊。
图像的纹理特征影响到分类效果, 为增加分类准确率, 要对图像进行增强, 使得纹理清晰, 特征明显。目前, 图像增强的方法有多种, 鉴于我们要使图像纹理更加清晰, 增加其对比度, 同时还要突出其边缘信息, 本文采用高频强调滤波和直方图均衡化相结合的方法[4]进行图像增强。
高频滤波和直方图相结合的图像增强算法如下:
( 1) 对去噪后的图像进行傅里叶变换获得低频和高频两部分的频率分量。
( 2) 傅里叶变换后, 对低频系数和高频系数同时进行加权处理, 但要使低频系数的加权值小于高频系数的加权值。
( 3) 对高频滤波后的图像进行傅里叶反变换, 然后在空域上对其进行直方图均衡化处理。
2. 2 基于GLCM的特征提取
图像的特征参数可以表现出一类图像与另一类图像的区别, 我们可以依据这些特征进行分类。因此, 特征参数的提取在图像识别分类中至关重要, 是成功进行分类的重要环节。不同级别的大鱼际掌纹图像其亮度、颜色不同, 结合大鱼际掌纹图像这些特点, 将对其提取纹理特征作为分类特征。目前, 纹理特征提取的方法有多种, 如Gabor滤波器提取法, 小波提取方法等[5], 本文采用统计方法中的灰度共生矩阵方法, 提取大鱼际掌纹的纹理特征。
2. 2. 1 灰度共生矩阵
GLCM是基于图像中不同灰度级结构重复出现的概率来描述图像纹理信息的方法[6], 本文设计得到一幅矩形图像I ( 在水平方向和垂直方向的分辨率分别为Nx, Ny) 的灰度共生矩阵, 其算法步骤为:
( 1) 将图像灰度做归并, 将所有像素的灰度都量化到Ng个等级上。
( 2) 构建零度方向灰度共生矩阵, 统计左右两个方向, 定义一个指针lp Src指向当前遍历到的像素点, 定义另一个指针lpDst指向偏离点, 第一次循环遍历图像, lp Dst指向的像素点在lp Src所指向的像素点的右方。第二次循环遍历图像, lp Dst指向的像素点在lp Src所指向的像素点的左方。通过两次循环遍历图像, 完成了零度方向上灰度共生矩阵的统计。
( 3) 最后用同样方法, 分别建立45°, 90°, 135°三个方向灰度共生矩阵。
2. 2. 2 计算纹理特征值
使在得到四个方向的灰度共生矩阵后, 要分别计算每个灰度矩阵所对应的纹理特征, 结合大鱼际掌纹阴性阳性的纹理的区别, 本文采用利于二分类的四个纹理特征[6]进行分类:
( 1) 角二阶矩: 用来度量图像灰度分布均匀性, 是灰度共生矩阵像素的平方和, 能反映纹理的粗细。
( 2) 对比度 ( CON) : 表示图像的纹理清晰程度, 阳性图像纹理沟纹深, 对比度较阴性图像大。
( 3) 相关性 ( COR) : 用来表示灰度共生矩阵各元素在某方向上的相似程度。
其中, μx, μyσx, σy是Px和Py的均值和均方差。
( 4) 熵 ( ENT) : 熵值是图像所具有的信息量的度量。
如果图像没有任何纹理, 灰度共生矩阵几乎为零矩阵, 则熵值接近于零。如果图像充满着细纹理, 则P ( i, j) 数值近似相等, 此时图像的熵值最大。如果图像中分布着较少的纹理, 此时P ( i, j) 的数值差别较大, 则图像熵值较小。阴性图像纹理密集、细腻, 熵较大。
为了使图像分类结果更加准确, 本文分别建立了上述四个方向上的灰度共生矩阵, 对每个方向上的共生矩阵提取f1- f4四个特征值。
基于上面的计算, 实验得到每张图片都有四个方向上共16个特征值, 把这16 个特征值组成一个特征向量, 作为分类特征输入量。
2. 3 基于SVM的分类
在对大鱼际掌纹图片进行特征提取结束后, 要将这些特征向量作为SVM输入向量进行分类。
采用支持向量机方法[7]解决非线性问题, 其基本思路是将样本空间映射到更高维的特征空间, 在高维空间中求出最优超平面, 寻找到满足分类条件的分类平面, 使得训练集中的不同类的点距离分类平面尽可能远。采用不同的函数作为支持向量机的核函数K ( x, y) , 可以构造实现输入空间不同类型的非线性决策面的支持向量机。目前常用且效果比较理想的核函数[8]主要有多项式核函数 ( Polynomial) 、径向基核函数RBF ( Radial Basis Function) 、多层感知机MLP ( Multi-Layer Perceptron) 。
分类算法步骤如下:
( 1) 从采集到的已知类别的掌纹图像中选出一定数量的阳性阴性掌纹图片作为训练样本, 把大鱼际掌纹阳性定义为1, 阴性定义为0, 将特征提取后的数据放入data中, 构成n × 16 矩阵, 在label中存入阴性阳性类别标签0 和1。这时得到的data矩阵就是属性矩阵, 行数代表样本个数, 列数表示属性个数; Label就是标签矩阵。
(2) 利用训练函数对训练样本进行训练, 选择核函数:
(a) 多项式核函数:
所得到的d阶多项式分类器。
( b) 径向基核函数定义为:
其中, Kγ ( | xi- xj| ) 取决于两个向量之间的距离| xi- xj| , 对于任何的 γ 值, Kγ ( | xi- xj| ) 是一个非负的单调函数。
本文通过对比上述两种核函数, 实验结果证明径向基函数效果较好。
设置核函数类型参数t, 惩罚参数c值和核函数参数g值, 得到相应的训练模型model, 然后利用预测函数对训练样本进行测试, 观察所得到的准确率, 若准确率很低, 则需要反复改变c和g的值, 直至准确率接近100% , 这时得到的训练模型用于下一步的测试。
( 3) 把剩余的样本作为测试样本, 标出测试样本的属性矩阵和标签矩阵。用预测函数对测试样本进行测试, 最终通过比较测试类别和标签矩阵中的类别, 得出测试结果。
3 仿真与测试
本文以Microsoft Visual C ++ 为开发平台, 基于MFC的单文档应用程序, 采用Microsoft C + + 对图像进行预处理与特征提取, 在菜单栏中添加噪声处理、ROI提取、图像增强、图像特征提取等选项, 采用Matlab仿真进行分类训练与测试。选取标准的38 张阴性掌纹图像和48 张阳性掌纹图像, 从中选出25 个阳性和25 个阴性样本来进行训练, 用剩下的36 个样本进行测试。
3. 1 预处理实现
根据第2. 1 节所述, 我们对掌纹图像进行预处理, 首先要获取大鱼际掌纹图像, 通过命令响应函数On Binary ( ) 、Onedge ( ) 、On Key Point ( ) 、OnROI ( ) 和OnROIIm ( ) 、分别完成原始输入掌纹二值化、边缘轮廓提取、确定关键点、ROI矩形确定, 实现结果分别如图2 ( a, b, c, d) 所示。
通过On Huo Qu ( ) 响应函数, 获取大鱼际掌纹图像, 如图3所示。
然后对获得的大鱼际掌纹图像进行去噪处理, 这里用命令响应函数On Zhong Zhi LVBO ( ) 对大鱼际掌纹图像进行3 × 3 中值滤波去噪处理, 如图4 所示, 可以看出, 经过中值滤波处理后的图像比原图像少了许多细微的掌纹线条。
图 4 中值滤波后的图像
最后再通过命令响应函数On Hfe ( ) 、On Histeq ( ) 对去噪后的大鱼际掌纹图像进行高频强调滤波直方图均衡化, 如图5 所示。
图 5 高频强调滤波和直方图均衡化后的图像
按照以上操作步骤把阴阳共86 张样本掌纹图片分别进行预处理。
3. 2 特征提取实现
对预处理完成的大鱼际掌纹图像提取其特征, 我们调用菜单项的“GLCM特征提取”命令响应函数On Glcm ( ) 对大鱼际掌纹图像进行灰度共生特征提取, 特征提取后结果如图6 所示。
按照2. 2 节所述, 将图中数值按列组成一个向量, 便得到一个样本的特征向量。
3. 3 分类训练与测试
( 1) 训练样本准备
将每张大鱼际掌纹样本图片的四个方向的纹理能量、纹理惯性、纹理相关性、纹理熵等16 个数据进行记录在同一. txt文件中, 并在每行数据后标记类别, 0 代表阴性, 1 代表阳性, 取名为train. txt。如图7 所示。
( 2) 测试样本准备
将待测试的大鱼际掌纹样本图片4 个方向的纹理能量、纹理惯性、纹理相关性、纹理熵等16 个数据进行记录在同一. tx文件中, 并在数据后标记初步判断的所属类别, 0 代表阴性, 1 代表阳性, 取名为test. txt。如图8 所示。
( 3) 测试结果与分析
通过对13 张已知为阴性的图片和23 张已知为阳性的图片进行测试, 测试过程中, 将核函数类型设置为径向基函数, 惩罚参数值为16, 核函数中的gamma函数参数设置为2. 5。函数测试结果如表1 所示。
将核函数设置为多项式函数时, 测试结果如表2 所示。
基于以上统计, 通过对比得出, 核函数为径向基函数时, 准确率更高, 算法预测正确率为85. 75% , 影响结果准确性的因素很多。首先, 由于医学专家认定大鱼际掌纹级别存在着很大的主观因素, 阳性和阴性的分类界限十分的模糊, 以至于样本库图像在起始分类时就产生错误; 其次, 训练样本较少, 在一定程度上影响其分类的准确率。
4 结语
本文对大鱼际掌纹二分类进行设计与实现, 首先在预处理过程中, 借鉴ROI区域定位方法获取了大鱼际掌纹区域, 然后采用中值滤波方法对其进行去噪, 采用高频强调滤波和直方图均衡化相结合的方法对其进行增强处理, 最后采用灰度共生矩阵和支持向量机相结合的方法实现了阴性阳性的分类, 将选取的灰度共生矩阵不同方向的统计量特征作为大鱼际掌纹分类的依据, 通过算法验证在测试样本集上取得了较理想的识别率, 选取SVM用于特征分类, 有效地解决了大鱼际掌纹量化识别研究中的小样本、分类模型推广能力差及参数难以优化等问题。实验结果显示, 此算法虽然性能良好, 但还存在一定误差, 为了减小误差, 提高判断的准确率, 在采用此设计算法对掌纹图像进行分类预测时, 应注意以下问题:
( 1) 在对样本进行训练过程中, 应选取资深老专家已经划分好阴性阳性的掌纹图像作为训练样本, 并且用尽可能多的样本进行训练, 以提高预测的准确率。
( 2) 在此基础上, 选取一种更好的算法进一步对大鱼际掌纹进行I级II级的分类与III级IV级的分类, 而I级II级与II级IV级之间的界限十分模糊, 因此可以尝试结合模糊理论知识对其算法进行改进, 提高准确率。
摘要：首先将掌纹图像经过定位分割获得感兴趣的大鱼际区域, 再经中值滤波去噪, 采用高频强调滤波和直方图均衡化相结合的方法增强图像, 得到纹理清晰的大鱼际掌纹图像。然后采用灰度共生矩阵方法提取利于二分类的图像特征。最后基于支持向量机的方法实现大鱼际掌纹阴阳两类的识别。仿真实验结果表明, 所提出的图像处理与识别算法对大鱼际掌纹阴性与阳性的分类具有较高的效率和准确率。
关键词：大鱼际掌纹,灰度共生矩阵,支持向量机,二分类
参考文献
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《大鱼》 篇7
一、理论基础
“大鱼小池塘效应”是Marsh在研究学业自我概念形成时于1984年提出的概念, 该理论认为:个体学业自我的形成是通过与同伴成绩比较而形成的, 即同伴学业成绩的高低会影响个体的学业自我, 同等能力水平的学生加入重点班级学习, 其学业自我反而会明显下降, 大量研究已经表明, “大鱼小池塘效应”存在跨文化的普遍性。BFLPE的理论基础主要来源于内/外参考框架模型, 即学生将自己某门课的成绩与其他同学在该门课上的成绩进行比较 (学校、班级排名等) , 当他们与更高能力的同学比时就会有较低的学业自我, 当他们与能力较低的同学进行比较时, 他们的学业自我更高, 这就形成了“大鱼小池塘效应”。根据这一理论, 我们假设一个学习优秀的学生进入重点中学后, 由于不再是小池塘的大鱼, 而是有更多大鱼 (更聪明、成绩更好) 的大池塘, 学生通过这种向上比较, 则可能会导致学业自我的降低。
二、实证研究
“大鱼小池塘效应”是一种消极自我评价的结果, 国内外研究者都对这一现象进行了研究, 结果表明具有跨文化的一致性。如Wouters等人对536名不同年级不同学校的学生进行了调查研究, 结果表明在高中阶段学业自我对更高层次的专业适应有预测作用;Jochem等研究者认为学生知觉到的班级地位在学业成绩与学业自我中起中介作用;Marsh通过对26个国家被试抽样调查发现, 学校平均成绩和学业自我概念在所有26个国家的样本中都是负相关, 而在其中24个国家的样本中显著负相关;我国研究者李颖和施建农通过对北京一所中学两个实验班 (入学半年和入学两年半) 和一个普通班级学生进行独立样本T检验, 发现无论是入学半年还是两年半的实验班学生, 其学业自我总分都低于普通班级, 且入学两年半的实验班学生学业自我概念显著低于普通班级学生。综上, 国内外研究相继表明, “大鱼小池塘效应”不论是在集体主义文化取向还是个人主义文化取向都存在, 提醒我们减少该效应对学生学业自我的负向作用具有重要的意义。
三、对教育的启示
今年来, 我国对学生按能力分班教学的现象越来越受到教育界的追捧, 通过对“大鱼小池塘效应”这一现象的研究, 提醒我们需关注这个重要的视角, 我们需注意以下方面:
首先, 学生的心理变化。按能力分班主要考虑了学生的智力因素, 而忽视了情绪智力因素 (EQ) 。通过对BPLPE的了解, 我们需结合学生自身的人格特质, 在进行分班教学时进行必要的干预与疏导。
其次, 创设公平的班级氛围。我们知道, BPLPE效应主要受学生知觉到得自己的班级地位的影响, 因此这要求老师不能偏袒成绩好的学生, 而忽视成绩差的学生。
再次, 恰当解释分数。学生不仅关注自己的成绩, 也关注自己在班级的排名, 因此教师需要弱化学生的这种横向比较, 而应该加强并引导学生进行纵向比较, 让学生对自己的学业进行积极归因, 保护他们的学业自我水平。
四、未来研究取向
“大鱼小池塘效应”并不局限于教育环境, 目前发现在企业组织中也存在这个现象, 因此该理论具有广泛的价值, 未来的研究需在以下方面做进一步的探讨:
第一, 在研究内容上, 不能忽视调节变量的研究, 如个人人格特质、认知风格等。
第二, 在研究方法上, 需结合量化研究与质化研究, 即在调查研究的基础上, 结合访谈等方法。
第三, 加强本土化研究。目前对BPLPE的研究主要集中于国外以及我国香港、台湾等地区, 大陆对BPLPE的研究较少。
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《大鱼》 篇8
一、叙事结构
电影叙事学的建构与发展以叙事学理论为基础, 因其图像与音响结合的符号特质而具有独特的叙事特点。但无论在文本作品或电影叙事作品中, “故事”总是最基本的方面。形式主义者普洛普在他所著的《民间故事形态学》中对“故事”结构作了早期探索, 人物充当的角色被他概括为“英雄”、“假英雄”、“恶棍”、“公主”等7种类型。《大鱼》的整个故事框架描绘的是爱德华·布鲁姆一生的传奇经历, 属于典型的“英雄”模式。自从他少年时期看了女巫的眼球之后, 便坚信自己是个不平凡的人物, 野心勃勃地想去做一番大事业, 一如那条逍遥自在的大鱼。
一如布莱蒙所说“任何叙事作品相等于一段包含着一个具有人类趣味又有情节统一性的事件序列的话语。没有序列就没有叙事。”影片中一个个小故事——女巫的眼球、大巨人、丰都镇、与桑德拉的爱情等, 按照爱德华的成长, 以时间线的顺序排列起来。蒂姆·伯顿又在每个故事相连的部分加入了共时性的叙述, 且每个故事的发展时间也并非直线型的单一模式, 因此构成了类似“垂直蒙太奇”结构理论的“多条序列齐头并进”的叙事结构。老布鲁姆的传奇经历是影片叙事的主线, 塑造出立体的人物形象——他勇敢、执着、专一、善良、愿意相信奇迹, 可以称得上是一个“平民英雄”的形象。然而矛盾无处不在且是推动故事情节发展最不可或缺的因素, 该片中儿子威尔讨厌父亲的自吹自擂和说了三十多年一成不变的故事, 在他的心中, 父亲不算是“英雄”, 甚至可以说是个假英雄的形象。这一“英雄与假英雄”的父子矛盾作为另一条主线推动着故事情节的发展。
二、叙述者
叙述者是叙述声音的主要发出者。在一部叙事作品中, 故事经由谁之口讲述出来十分重要。在虚构的作品中, 叙述主体通常不是文字作者本人而是作品中的叙述者。“这些虚构的叙事者讲述了故事, 确定了小说的叙述声音”, 这里便涉及到作品的叙述主体, 即叙述者。正是叙述者的身份及其在叙事文本中所表达的方式与参与的程度, 决定了叙述者的叙述声音, 也决定了叙事者的基本特征。
影片《大鱼》中, 老布鲁姆是故事的主要叙述者。他不仅承担着叙述的任务, 同时也是所讲述的情境与事件中的一个人物。他既以一个人物的身份活动, 也与故事的其他人物形成了交流。在老布鲁姆的口中, 他勇闯女巫的阴森小屋、智斗大巨人、近乎狂热得追求爱情、舍了命得逮那条大鱼。他的讲述带有极强的个人主观色彩与情感, 恰恰因为强烈的个人情感流露, 受众才能更直观得感受到叙事的真实性, 同时叙述者作为作品中的一个人物也往往显得栩栩如生。故事是叙述的基本材料, 话语将故事进行时间变形、视点转化、类比等艺术组合与构造, 将深层结构进行表层化的演绎。也许老布鲁姆的经历并未如此精彩离奇, 但他的叙述夸大了历险的成分, 为人们提供了多彩有趣的话语, 成就了他大鱼一般无拘无束、精彩绚烂的一生。在那里, 他寻求到了自己的“第二自我”, 一个理想的、个性的他自己的替身。
除了老布鲁姆之外, 影片中也存在着次要叙事者, 他们在其中往往扮演着观察者和目击者的角色。威尔在与父亲的对立中挣扎, 偶然间发现一纸房契, 于是驱车前往丰都镇寻找当年的珍妮。在这一段落里, 故事的主要叙述者呈缺席状态, 由次要的叙述者从其自身的所见所闻所感出发, 帮助叙述者完成故事叙述。当珍妮与爱德华再次相遇, 他帮助她整修房屋, 引导她走出过去的阴霾。珍妮感激爱德华为她做的一切, 更感激爱德华对桑德拉的一往情深——“我们相遇两次, 一次太早, 一次太晚”。此外, 桑德拉在影片中作为隐含的叙述者, 也起着至关重要的作用。桑德拉对于老布鲁姆来说意味着爱情、亲情、家庭和一生的魂牵梦萦, 她对于丈夫的叙述总是默默得听着, 将自己最大限度得隐藏在情境与事件中, 不说服受众接受什么, 也不表达自己的主观意愿。如果说爱德华是一条大鱼, 那么桑德拉就是他的母亲河——阿拉巴马河, 她以倾听与宽容包纳了爱德华, 也从侧面表明了她个人的态度, 为这个童话故事加入了重要的色彩——白色, 没有这一抹白色, 其他的五彩都将不复存在。
三、叙事画面
霍顿斯·鲍德梅克在20世纪50年代关于电影生态学的人类学研究中将好莱坞形容成为“梦工厂”, 她认为美国电影既是艺术也是工业, 生产影像、声音、人物、情境、故事。它在空间具象中展示时间, 在时间的流变中展示意象。“画面空间是电影叙事的依托, 没有声音的默片存在过且辉煌过, 没有画面就不是电影。”电影画面空间因其在影片中的呈现方式不同而被分为画内空间与画外空间两种。
画内空间一般指摄影机直接抓取的镜头, 是故事发生的场景也是故事叙述的承载体, 它给观众带来最直接的视觉感受。在《大鱼》的每段叙述中, 几乎每个故事的发生都有着具体的地点与场景。例如“女巫的眼球”这一段, 选取了破败的爬满蔓草的林中小屋作为故事的发生地, 整个场景以深灰、黑色为主, 偶有白光透出, 呈现一种阴森恐怖的氛围。他将电影景别的选取固定在小屋及小屋周边的空旷地带, 因而角色的动作行为被放大化处理, 如此限定取景范围能有效得抓住观众眼球, 有助于情节的发展、主题的诉求和信息传递。同时, 光影和色调作为电影画面的造型元素, 对电影画面的空间感起着重要的作用。蒂姆·伯顿善于运用光线的明暗与色彩冷暖的选择, 表现出符合影片创作意图的画内空间, 在画面层次感和视觉感知上形成明显变化, 从而实现电影叙事的准确表达。在“女巫的眼球”中昏黑的暗影、黑色透着白光的主色给人一种阴森之感, 而在“桑德拉”的主题中, 蒂姆伯顿以蓝天、白云、绿树、黄色水仙花等一系列明亮跳跃的色调, 从上至下, 由天空到大地, 营造出浪漫、欣喜、活力的爱情味道。
画外空间是暗示性的空间展示, 它并不出现在影片的具体镜头里, 但是与画内空间一样对电影叙事的展开有着重要的作用。展示画外空间最常用的方法是镜头的运动, 即将电影镜头运动偏离至叙事表达的重点, 转移叙事中心。《大鱼》的开头, 画面外的叙事声音一直在讲述着老布鲁姆如何抓住那条大鱼的故事, 镜头却一直移动, 由阿拉巴马河的河水到听睡前故事充满好奇的小威尔再到野营夜晚孩子们惊奇的脸最后到婚礼上父亲的讲述, 儿子无奈的一张脸。镜头的游移暗示出时间的流逝、威尔心理的变化, 但故事依旧, 为父子矛盾的爆发埋下了伏笔, 在影片主线的浮现打下基础;此外, 当爱德华在马戏团初遇桑德拉, 镜头在那一刻停止, 随即转移到迅速离去的人群, 唯有点点星光在二人之间逗留, 这其实在告诉我们——爱情, 如此奇妙得产生了。画内与画外空间的运用相辅相成, 既流畅得表达了叙事所需, 又柳暗花明扣人心弦。
四、总结
“布鲁姆”这个名字, 让人想起20世纪漫游在都柏林街头的布鲁姆, 追溯至荷马史诗中十年海上漂泊归家的奥德修斯。影片中的布鲁姆善良、勇敢、热情, 有着现代人的彷徨, 却每次都能能从绝望中挖出希望, 拯救自己、拯救他人。最后, 儿子继承了父亲的衣钵, 为父亲叙述了一个圆满的结局, 大鱼老爸在朋友、爱人、儿子的守护下游回了他一生魂牵梦萦的地方——阿拉巴马河。父与子关系的复归不仅是亲情的力量, 也是一种叙述的力量。刘晓枫说“叙事改变了人的存在时间和空间的感觉。当人们感觉自己的生命若有若无时, 当一个人觉得自己的生活变得破碎不堪时, 当我们的生活想象遭到挫伤时, 叙事让人重新找回自己的生命感觉, 重返自己的生活想象的空间, 甚至重新拾回被生活中的无常抹去的自我”。《大鱼》的故事如果换一个人讲述, 生活必将不是这样。如此, 何不用温暖人心的话语将这世界温柔相待?
参考文献
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《大鱼》 篇9
一、影片的孕育及诞生
《大鱼海棠》的灵感来源于战国时期哲学家庄子的名篇 《逍遥游》,并由导演梁旋的梦境衍生发展而来,讲述了一个名叫椿的掌管海棠花的少女与人类男孩鲲经历种种磨难的奇幻故事。电影融合了许多来自古代典籍《山海经》、《搜神记》与上古神话“女娲补天”等的传统元素。该片9年前开始投入长片《大鱼海棠》的创作,后由于资金不足等问题而搁置,直到2013年影片发起众筹,从而引来光线传媒的投资,才使影片得以完成。
《大圣归来》的导演田晓鹏在1995年开始潜心研究3D动画制作。1997年,他参与了央视国产动画片《西游记》 的制作,从那时起,“大圣情结”在他心中悄悄萌生,并有了制作《西游记》三维动画片的大胆设想。只是他想讲述的, 是一个不一样的、更加符合现代人的价值观和欣赏习惯,并且带有魔幻特点的“西游记”。创作之初,资金短缺,成员也缺乏信心。后来采取众筹模式,筹到了700万制作资金, 该片才得以顺利诞生。从孕育到诞生,《大圣归来》也花费了8年的时间。
二、优点及不足
《大鱼海棠》最大的优点是用中国传统元素创造了一个充满想象力的世界,在这个世界里,海天相接,大鱼在人间和另一个平行世界穿越游弋……画面的美感自然流露,色彩的搭配和运用也无可挑剔;二维绘制的元素和三维制作的小物件及场景的结合堪称完美;人物动作十分流畅,表情也很到位;画面构图疏密恰当,远中近景位置和谐;片中的配音和配乐也基本无懈可击。但仍有如下不足之处:一是有模仿宫崎骏作品的嫌疑,片中出现的几个角色,如渔夫形象,都与《千与千寻》中的形象过分相似;二是片中的主要角色性格塑造不够饱满,如主角椿和湫,似乎除了喂鱼、藏鱼之外无所事事,对于两个已满十六岁的家族成员来讲,缺乏必要的责任感和使命感;三是对家族其他成员的生活方式及整个家族的职责也未做交代,造成影片叙事含糊空洞、故事格局偏小、角色性格不够鲜明立体等问题。
《大圣归来》最大的优点是敢于打破传统,敢于讲述一个更容易为现代人所接受的、改良版的“大圣归来的故事”, 让观众的观影过程始终伴随着孙悟空和江流儿的成长足迹, 从而更容易理解他们取经路上的心路历程;同时《大圣归来》 在角色设定上也做了大刀阔斧的改革,使孙悟空、江流儿更富于现代人气质,性格更真实、形象更生动,体现出人性的真实一面;其次是画面色彩、质感及技术实现上,虽然与好莱坞的动画大片相比,还存在一定的差距,但是作为一部纯国产的三维动画长片来讲,已经实现了巨大的飞跃,并使民族文化在其中得到了应用和升华。《大圣归来》的唯一不足就是虽打破了传统,但仍未能逃脱《西游记》的约束和限制, 人物的成长空间和格局有限。
三、导演的教育背景与反思
《大鱼海棠》的编剧和导演之一——梁旋,80后,以当地状元的身份考入清华热能工程系,后主动退学,与好友张春(清华美院艺术系毕业)追随着自己的动画梦想,开始了《大鱼海棠》的创作之路。《大圣归来》的编剧兼导演田晓鹏毕业于北京工业大学软件专业,是一位70后工科男。
我们的动画专业培养了数以万计的动画专业人才,为何最终做出成绩的居然是他们这些具备工科背景的人?这确实是一个值得整个动画教育行业反思的问题。笔者认为,要做好一部优秀的动画电影,应具备以下要素:一、对动画事业的执着信念,以及一种永不言败、持之以恒的韧性;二、 动画编剧及原创人员深厚的文化及艺术素养;三、富有凝聚力和执行力的合作团队;四、点石成金的伯乐以及其能提供巨大商业支持的合作伙伴。
梁旋、田晓鹏、宫崎骏,他们曾经都不是学院派,也不是动画专业出身,但他们的教育背景阻止不了他们对动画的挚爱,当初的选择只是出于种种无奈,但是当他们真正与自己的灵魂对话之后,璀璨的人生才真正开启。希望我们的动画艺术教育从业者们能从中有所领悟!
摘要：《大鱼海棠》是一部奇幻动画电影,《大圣归来》是一部3D动画电影。本文通过对以上两部作品从孕育诞生、优点及不足、导演的教育背景三方面进行分析,并对当前中国动画艺术教育存在的问题进行了反思。
关键词：《大鱼海棠》,《大圣归来》,梁旋、张春,田晓鹏,中国动画艺术教育
参考文献
[1]彼岸天的海与梦——漂洋过海的传奇[J/OL].数码设计,2010.10.
《大鱼海棠》：中国风 篇10
小签君：我要去看《大鱼海棠》了哟，好开心！
小签君的猫：有鱼？那赶紧把朕带上吧！
小签君：不行！
小签君的猫：为何？
小签君：画风太美，怕你舔屏。
小签君的猫：画风不美，我也舔屏，这是猫的天性好伐？
小签君：行行行，那我改一下：我怕画风太美，你舍不得舔屏！
2004年，清华才子梁旋做了一个美好的梦。醒来后，他把这个梦制作成小短片分享到网上，让人们看见了它的美丽动人。
2016年，一部惊艳四方的国产动画大片出现在电影院里，掀起一阵“大鱼”风。
在这12个年头里，梁旋和搭档张春经历过团队解散、改行做商业动画和社交游戏等重重困境，但他们不忘初心，终于用12年的时间“化鲲为鹏”，实现了“水击三千里，抟扶摇而上者九万里”的宏大梦想。
小签君吐槽：嗯哼，还记得今年夏天介绍的《花开未名》和它的真实场景如何惊艳吗？现在想“穿越”可不用到日本啦！因为我们有“大鱼”！
现在，我就带大家感受一下穿梭于动漫电影与现实世界是怎样一种体验吧！
中国的福建土楼如同世外桃源一般，给人以梦幻般的神秘感。这里每一个土楼里居住的几百户人家都是同姓家族。
而《大鱼海棠》中的原型就是永定土楼了。
永定位于中国东南沿海的福建省龙岩市永定区，是一个纯客家县城。2008年7月，它被列入世界遗产名录。其中承启楼是福建土楼当中建筑规模最大的，2010年还进入世界吉尼斯最大土楼的纪录。
永定廊桥——济行桥
这个景点叫一线天，是当地特别有名的一处旅游胜地。它的左边圆楼就是承启楼，右边方楼是世泽楼。
这是一个叫作和贵楼的地方，顾名思义，以和为贵。
和贵楼里面是这样子的——
这是如升楼。“如升”是一种小得像客家人量米用的米升。简单粗暴地解释就是：这楼真小！于是它又被称作“袖珍楼”。
flash版里有三眼井，细心的你或许已经发现右边那口井的缺口了，是的，动画里面也有这样一个小缺口哦！为制作方的认真点个赞！
最后少不了的当然是地图啦！
朋友圈吐槽社——
小签君发话：都说观后感观后感，其实没观之前也能有感的，大家说是不是？
@我爱常识：提到《大鱼海棠》，我想说说：1. 主创认为天地万物和它的运行规则来自海洋。但是我相信的是宇宙是一只“兔子”毛发间的一颗跳蚤般大小的存在，宇宙之外还有无限。2. 电影认为肉体和灵魂是分离的，它没明确肉体是否可以永恒，但是却认为灵魂可以永存，所以灵魂是更高级的——噢，多少觉得有点儿玄。
@是萱不是宣咯：看完电影被男二的默默守护和自我牺牲感动哭了！看到很多人没看电影就开始喷“大鱼”就想说再好的片也有人踩，再烂的片也有人捧，归根结底每个人看法不一样而已。
@那谁家的小小小：都说《大鱼海棠》抄袭宫崎骏《千与千寻》，其实哪里都不像，是真正的中国风写意。如果写台词的少看点儿湖南台，这电影就完美了，真是刚哭完就让台词给气笑了！
《大鱼》 篇11
正因为如此, 改革会议新闻报道成了新闻业界克难攻坚的一个课题, 最强音是“减少会议报道”, 实在需要报道的“应该跳出会议写会议”、或曰“跳出会海抓新闻”。此举从避免会议新闻程式化、空泛化方面, 确为可取。但仔细琢磨, 仅仅“跳出”并不是明智之举。其实, 不论是“文山”还是“会海”, 里面均蕴涵着大量的新闻信息。作为以新闻灵感见长的记者, 笔者认为应该“潜入‘会海’抓‘大鱼’”。只有潜入会海, 才能见识海底风光, 才能捕捉到真正的“大鱼”。许多高明的记者, 就是善于从“会海”中发现众多好新闻的高手。纵览历届中国新闻奖获奖作品, 他们主要从以下四个方面抓“大鱼”:
睁大眼睛抓亮点
有人将记者的眼睛比喻为“探照灯”和“显微镜”:眼观八路, 揭微显影。记者一般在突发事件、社会新闻等方面都能如此。但在会议新闻采访中, 许多记者往往习惯于程式化报道, 既不需要耳朵也不需要眼睛更不需要“记”。因为记者与与会者一样, 进入会场就拥有一个资料袋, 从会议议程到领导讲话稿一应俱全, 有的还有“通稿”。但聪明的记者, 视会议采访为难得的机会, 始终睁大眼睛去搜寻去发现, 果然在大多数记者不经意中捕捉到了一条条鲜活的“大鱼”。
1983年荣获全国好新闻一等奖的消息, 就是这样得来的。
杨汝岱同志在省委四届一次全会上讲话时说 (眉题)
各种业务会议书记一般不到会讲话 (主题)
从今年起, 省、地主要负责同志, 每年要用1/4到1/3的时间深入基层, 调查研究 (副题)
本报讯“今后各种业务会议, 书记一般不到会讲话。”这个问题是杨汝岱同志在中共四川省四届一次全委会议上讲话时提出来的。
杨汝岱同志在谈到切实改进领导作风和方法问题时, 他说, 要充分发挥各部门的职能作用。从今年起, 省、地的主要负责同志, 每年要用1/4到1/3的时间深入基层, 调查研究。 (原载1983年2月8日《四川日报》作者:孔繁祚夏溶)
新闻写作中的五个W, 有三个是核心要素, 即何时、何人、何事, 而这条消息居然没有时间。是传者失误, 还是没有必要?答案显然是后者。四川省委书记杨汝岱在四川省委四届一次全会上的讲话, 对四川省委机关报来说, 必然要在头版头条隆重报道。此稿显然是此重头报道的“花絮”, 附着在主打报道旁, 用不着写明时间。现在的问题是, 这样一条“活鱼”为何被四川日报的两位记者抓到?答案无疑是这两位记者在认真听报告, 一旦发现领导念稿时借题发挥, 就立即记录下来, 成为精品。
全神贯注觅“蛛丝”
大凡较为重要的会议, 往往是既开大会 (集中) 也开小会 (分组讨论) 。一般而言, 主要领导的重要讲话都在大会上。因此, 记者常常关注大会, 而忽视“小会”。
荣获第十届中国新闻奖二等奖的《簰洲湾溃口“淹”出7000多人》就是记者在小会上捕捉到的一缕“蛛丝”。对于湖北省第九届人大二次会议而言, 承担报道主角的无疑是省级媒体, 而这条获奖新闻的报道者却是武汉市委机关报长江日报的记者, 其新闻线索竟然来自于“一次分组讨论会”!与会代表在谈到“统计工作的‘注水’现象时, 省委书记贾志杰针对簰洲湾洪水‘淹’出几千人口的怪事, 严肃地说:‘有的干部报假数字、虚数字, 搞浮夸, 这种风气要不得, 必须整治!’”就是这么一条转瞬即逝的“蛛丝”, 被全神贯注的长江日报记者抓到。记者立即三下簰洲湾深入采访, 接着又到省计生委、公安局、统计局核实簰洲湾“注水”人口准确数字, 然后又上北京采访国家统计局政策法规司司长, 最后用典型的虚报数字的事实, 从一个侧面揭示出“数字腐败”的根源。 (2)
新闻贵在发现。要想发现有较高价值的新闻, 除了专业素养外, 采访态度和采访作风起着重要作用。即不论会议大小, 不论与会者分量轻重, 不论发言是否重要, 都得全神贯注地认真观察、仔细聆听, 始终保持高度敏感, 尽一切可能从与会者的言谈中发现有重要新闻价值的线索。只有这样, 才能发现会海中闪现的灵光。
众里寻他找“文眼”
荣获第六届中国新闻奖三等奖的消息《春蚕到死丝未尽 (主) 蛹蛋白长纤维技术研究获得成功, 使从蚕蛹中取丝成为现实 (副) 》, 得来颇费苦功夫。
1995年6月7日, 国家“八五”重点科技攻关项目——蛹蛋白长纤维技术研究鉴定会在成都举行。采访成果鉴定会, 不仅对于“从事科技报道多年”的记者而言, 是“小菜一碟”, 就是初出茅庐者也不是难事。可以说, 不动脑筋, 就可交差。但该稿作者进入会场, 拿到相关材料后, “感到这是个值得动脑筋写好的重大新闻”。有了这个感觉, 就着手“众里寻他”。于是, 他将早在3年前江泽民获悉此科技项目后将“春蚕到死丝方尽”改为“春蚕到死丝未尽”作为“新闻眼”, 与所报道的事实贴近、准确, 显得特别“抢眼”。
就这项成果而言, 大多记者能在报道中体现新闻价值的时新性、重要性、接近性和趣味性, 此稿的脱颖而出, 凸显出新闻价值中的显著性——两个显著人物, 一古一今, 一文 (文豪李商隐) 一政 (政治家江泽民) , 极大地增加了消息的可读性和信息量。
“文眼”一亮通篇明!仔细搜索和阅读与会议相关的背景材料, 就有可能发现闪光的金子。
饱蘸激情写春秋
人非草木, 孰能无情。记者在认知事物和还原事物时融入浓浓的个人情感, 其新闻作品往往会熠熠生辉, 引起受众的情感共鸣, 增强作品的感染力和震撼力。荣获第八届中国新闻奖三等奖的作品《首都女记协纪念杨刚逝世40周年》, 就是一篇充满浓浓人情味的杰作。
采写纪念会, 一般容易落入程式化:某月某日, 在某某地方, 由某某人主持召开某某纪念会, 到会的有某某某 (往往按领导职务的大小和社会名望的高低从大到小排列) , 某某某发表了重要讲话, 号召大家向某某某学习, 学习某某某的哪些精神等。而《首都女记协纪念杨刚逝世40周年》, 却别开生面, 堪称经典。
导语先声夺人, 令人回味。“一个人的感召力在他身后究竟能持续多久?”富有哲理性的设问开头, 留下悬念。与会者“吐露的那些肺腑之言, 不由人不去重新体味生命的价值和人生的意义”, 使受众不得不读下去。
主体简洁明快, 情事交融。此文主体部分共三段, 第一段用概括性语言简介杨刚生卒年月及主要成就;随后两段用雷洁琼、爱泼斯坦、龚普生、高集4位中外名人的话语缅怀杨刚的为人、追求等。且简明扼要, 叙事与抒情并举。
结尾点明主旨, 呼应开头。文章用张伯海的话结束:“杨刚是为了追求真理和光明而忘却自我的, 她不会想到要后人纪念她, 但也正因为如此, 后人永远都不会忘记她。”这样, 既点明全文主旨, 说明人们纪念她的原因, 又与开头相呼应, 说明只有追求真理和光明的人, 其感召力才能持续很久。综观开头、主体和结尾, 恰似虎头、猪肚、豹子尾。
文章饱含激情, 生动活泼, 字里行间, 处处渗透着作者对杨刚深深的景仰和崇敬之情, 且剪裁精心, 结构巧妙, 文字清新, 富有浓郁的人情味。 (3)
结语
会议新闻, 属于同源新闻, 采访者众多。如何避免千人一面, 采写出独家新闻来?仔细揣摩历届中国新闻奖获奖作品, 不难发现其中的许多奥秘。
本文从上述四个侧面进行梳理, 不外乎两点启示:一是会议采访中, 记者的眼睛像电子眼, 时刻关注着会议的一举一动, 并如实记录在案, 然后根据新闻价值规律, 筛选出其中个性鲜明、情感浓郁、角度独特的事实予以报道;二是功夫在诗外, 即注意收集、寻找与会议相关的一切背景材料, 运用新闻学与传播学专业知识, 变“旧闻”为“新闻”。
注释
1《海南日报记者谭丽琳的采写过程》, http://www.tianshannet.com.cn/special/2010-20jxwj/2010-09/29/content_5279235.htm
2言靖:《论“中国新闻奖”会议新闻的创新思维》, 《新闻界》, 2010 (3) 。