一枝花,一枝花何希尧,一枝花的意思,一枝花赏析

一枝花,一枝花何希尧,一枝花的意思,一枝花赏析（精选5篇）

一枝花,一枝花何希尧,一枝花的意思,一枝花赏析 篇1

自上世纪九十年代中期起, 在国家改革开放政策的指引下, 庆华集团迅速走上了跨越式发展的快车道。2011年4月, 集团在北京注册总部, 对集团体制进行了整合, 人事、财务、监察、经营管理等实现了总部统管。同年12月, 公司总部成立了集团机关党支部。2013年2月, 庆华集团为了从整个集团层面加强党的建设, 破解跨地区经营的大型民营企业的党建难题, 成立了“中国庆华能源集团有限公司党建工作委员会”。此后, 集团党工委积极围绕企业生产经营开展党的工作, 各项活动办得有声有色, 先后举办了“弘扬庆华精神, 争当二次创业标兵”、“我为企业献一计”、“爱岗敬业、爱我庆华”等主题教育活动, 还举办了庆华发展成就巡展, 收到了较好的效果。

党的群众路线教育实践活动开展以来, 集团党工委书记、董事长霍庆华亲自部署开展了“反腐倡廉警示教育”活动, 有效预防违法违纪现象的发生, 为集团持续健康发展提供了有力的保障。

在集团党工委的领导下, 全集团4个党委、5个党总支、43个党支部紧密结合本单位实际, 认真开展廉洁从业教育活动, 努力增强党员党性观念, 筑牢拒腐防变的思想防线。活动中, 各级党组织认真学习、认真自查, 在此基础上, 集团党工委梳理出违规招投标、暗箱操作、出入库把关不严、收取回扣、铺张浪费等7类问题, 并以具体实例剖析了反腐倡廉的重要性, 使全体员工受到了深刻的教育。在党组织的带领下, 工会和共青团组织也充分利用网站、报纸、板报以及举办演讲、征文、参观、竞赛等方式, 在广大员工中开展了反腐倡廉教育活动。通过活动, 使各级干部和广大员工进一步明确了自己的职责, 深刻认识到廉洁从业与企业发展息息相关, 与个人的利益息息相关, 也与每个人的成长息息相关, 切实增强了反腐倡廉、履职尽责的自觉性, 进而形成了“廉洁爱岗为荣、贪腐败业为耻”的良好风气。

集团党工委高度重视干部队伍建设, 霍庆华书记经常在集团干部大会上用较大篇幅讲解干部问题, 从一把手的核心作用, 到班子合力的发挥;从个人修养, 到领导力的展现;从党群组织的作用, 到民主法律监督, 都提出了明确具体的要求。集团党工委不定期下发党员干部学习材料, 党政办公室定期编发《决策信息参考》和《经营分析参考》, 为干部成长提供帮助。为强力推进干部作风建设, 霍庆华书记提出“民营企业也要坚决反对‘四风’”。集团党工委派出考核组, 以“学习、担当、自律”为标准, 对集团五个二级公司和几十个三级公司的领导班子进行系统考核。考核采取群众测评、班子测评、中层访谈、个别谈话、查看资料的方法, 全面了解干部情况和班子状况, 并根据考核评议结果, 果断采取优胜劣汰、调整补充等措施, 在干部队伍中引起很大反响, 对全集团的反腐倡廉工作起到了明显的促进作用。

为了建立健全反腐倡廉的工作体系, 庆华集团党工委积极组织、督促各职能部门充分发挥各自优势, 共同构筑反腐防线。法律事务部积极开展普法教育, 为员工答疑解惑, 并在全集团范围开展法律风险排查, 规范合同文本, 堵塞招投标中的法律漏洞。审计监察部不仅认真进行履职检查, 严格监察规章制度执行情况, 而且设立了“啄木鸟”邮箱, 构筑起群众监督的“他律”防线。人力资源部一方面开展反腐倡廉专题培训, 重点剖析岗位贪腐行为的思想蜕变过程, 以加强干部员工的法律观念和廉洁从业意识;另一方面在干部管理上, 修订了干部任免程序, 纠正了干部违规任用等问题。资产财务部完善了固定资产管理办法和报销审批程序。党政办公室及时收集整理廉洁文化有关材料, 在网站开辟反腐倡廉专栏, 并协调各职能部门按集团党工委的统一部署联合行动、形成合力。

二胡交响“一枝花” 篇2

在杨立青的音乐作品中，有相当一部分在致力于民族音乐与西方交响音乐的交流、对话和交融，尤其反映在其留德归来（1984年）创作的作品中。

《引子、吟腔与快板》是杨立青应中国交响乐团委约，由马晓晖独奏、陈佐煌指挥，1998年10月首演于青岛（后进行了修改），2001年2月国际首演于挪威斯塔万格音乐厅。近年来，这部作品经不同的演奏家和指挥家之手在中外经常演出，其中，2006年盛夏经上海青年交响乐团在中欧巡演后，这部作品更是引起了人们广泛关注。

这部作品以任同祥的唢呐独奏曲《一枝花》的音乐素材为基础，精细地杂糅了鲁西南地方戏曲、民间音乐素材，恰当地运用了现代音乐技法和西方交响音乐结构思维。乐曲依据标题可分为三大部分，其中“引子”除了乐队为营造悲壮情境而写的快速序奏部分外，其余多为自由散板的二胡独奏，乐队则只做偶尔的点缀和衬托。“吟腔”段由慢板和中板构成，“快板”则由快板和急板组成。虽然乐曲进行中偶有速度的变化，但整体速度逐渐加快，呈“散、慢、中、快、急”的速度发展布局，这种渐变的处理是中国传统音乐常见的手法，也与西方现代音乐中常用的自由曲式发展原则相似，符合当下人们的审美取向。

乐曲开始运用交响乐队和中国民族打击乐所营造的凝重情境为二胡散板独奏的出现做足了情绪上的准备，近似“独语”般“哭诉”的二胡散板乐段由两句构成，间杂乐队的衔接和点缀。音乐如泣如诉，充分展现和挖掘了二胡“歌唱性”的特质，二胡音域近于人声的范围但起伏变化较大，反映了跌宕起伏的情感涌动。音乐语言具有浓郁的鲁西南戏曲音乐的韵味，纯朴、优美。入板后的音乐以乐队的“叹息式”动机为引导，二胡进入后速度稍快，变为行板，“一枝花”的悠扬曲调飘然而出，二胡运用吟揉婉转之法并与乐队做各种形式的“对话”、“交流”。音乐曲调是一个变奏的复乐段，但第二段有相当程度的发展，气息不断变化，音乐“移步换景”，运用了民族音乐中调性游弋特点，不断变换调性色彩，音乐停在颤音的E音上，引领出“一触即发”的快板乐章。快板乐章由三部分组成，由大量切分节奏和颤音动机构成的第一部分活泼生动，反映出幽默、俏皮的意趣；由十六分音符构成的快速奔流乐段热情奔放，主题素材来自“吟板”的第一主题，密集的音符反映了跌宕起伏的情绪；第三部分的音乐素材来自于引子和吟腔间的“叹息式”连接动机，经过变奏、倒影等变化，音乐情绪不断变化，结束在昂扬的G徵调上，与乐曲开头的G宫调系统形成呼应。

这部作品运用传统民族音乐素材和乐器来与交响乐队相互交汇、对比，挖掘了中国传统戏曲等民间音乐与交响乐队合理结合方式，将质朴纯真的民族音乐置于现代复杂技法的音乐思维之上，形成气势宏大、感人至深、色彩丰富的现代中国民族新篇章。作品既注重宏观整体结构的铺设，也注意到民族音乐长于细致描绘的特点，更注意到段落间音乐和情感的自然过渡，形成一气呵成、荡气回肠之感。乐曲在保留传统音乐技法（如线性思维、调性游弋）及表现形式特点基础上，合理运用现代技法，如横向复调化思维、纵向和声化思维、交响化思维等，将音乐在节奏上、色彩上处理得变化丰富、色彩浓郁，为民族音乐交响化发展探索出了一条切实可行的道路。在曲式段落的安排上，这部作品不再局限于西方交响乐三部性的羁绊，而是合理地利用中国传统曲式中“散慢中快散”的渐变原则，将结构处理为“快散慢中快急”的混合自由曲式，符合于音乐情感的表达。注重音响的平衡也是这部作品成功的关键所在，作曲家通晓二胡、中国打击乐和交响乐团等的声频音貌，使各乐器充分发挥了其独特性能，这也彰显了他作为一位配器大师驾驭乐队的娴熟技艺。

一枝花·咏喜雨原文、翻译及赏析 篇3

用尽我为国为民心，祈下些值金值玉雨，数年空盼望，一旦遂沾濡，唤省焦枯，喜万象春如故，恨流民尚在途，留不住都弃业抛家，当不的也离乡背土。

【梁州】恨不得把野草翻腾做菽粟，澄河沙都变化做金珠。直使千门万户家豪富，我也不枉了受天禄。眼觑着灾伤教我没是处，只落得雪满头颅。

【尾声】青天多谢相扶助，赤子从今罢叹吁。只愿得三日霖霪不停住，便下当街上似五湖，都渰了九衢，犹自洗不尽从前受过的苦。

译文及注释

译文

为国为民，我鞠躬尽瘁、沥血呕心，求来了这一场宝贵得如玉如金的雨。老百姓空盼了好几年，今天终于有雨水把大地滋润了，也唤醒了干枯的庄稼。春天回来了，使万物欣欣向荣，令我高兴;只是逃荒的百姓，仍颠沛流离，使我遗恨。老百姓待不住了便抛家别业，灾民们受不了时才离乡背井。

我恨不得把遍地野草都变成茂密的庄稼，让河底沙石都化做澄黄的金珠。直到家家户户都生活得富足，我也算没有糟踏国家的俸禄。眼睁睁看着天灾成害无所助，让我只急得白发长满了头颅。

多谢老天爷的扶持帮助，老百姓从此没有哀叹处。但愿这大雨一连三天不停住，哪怕下得街道成了五大湖，大水淹没了所有大路，也还洗不尽老百姓这几年受过的苦楚!

注释

南吕：宫调名，元曲常用的十二宫调之一。一枝花：曲牌名，属南吕宫。“一枝花”和“梁州”均属南吕宫调的曲牌。把同一宫调的若干曲子连缀起来表达同一主题，就叫“套数”。

祈雨：古代人们祈求天神或龙王降雨的迷信仪式。值玉值金：形容雨水的珍贵。

沾濡(rú)，浸润，浸湿。

省(xǐng)：通“醒”。焦枯：指被干旱焦枯的庄稼。

恨流民尚在途：指雨后旱象初解，但灾民还在外乡流浪逃荒，作者心中引为憾事。

当不的：挡不住。

翻腾：这里是变成的意思。菽(shū)粟：豆类和谷类。

澄(dèng)：沉淀到水底。

天禄：朝廷给的俸禄(薪水)。

没是处：束手无策，不知如何是好。

雪满头颅：愁白了头发。

赤子：指平民百姓。罢叹吁：再不必为久旱不雨叹息了。

霖霪(yín)：长时间的透雨。

渰(yān)：同“淹”。九衢(qú)：街道，纵横交叉的大道。

犹自：依然。

创作背景

这套曲子作于元文宗天历二年(1329)。天历二年授陕西行台中丞。时关中连年大旱，赴任途中，曾祷雨于华山岳祠，痛苦失声，俯地不起。到官四月，“夜则祷于天，昼则出赈饥民，终日无少怠”。此曲大约作于作者在陕西赈济灾民的过程中。

赏析

作者赴任后的一场大雨，给关中饥民带来了希望，滋润了久旱的土地，唤醒了焦枯的禾苗，万象更新，大地又充满了生机。这一切，都使作者兴奋不已。曲子起首就写作者沉浸在这种欣喜如狂的.巨大喜悦中。但是，这场大雨，虽然减轻了旱魔的威胁，却无法抹去作者心头沉重的阴影。面对这“死者已满路，生者与鬼邻”的流民，对关心人民疾苦的正直官员来说，依然是沉重的精神负担。因此，狂喜之后，作者转入无限的焦虑之中。

在饥民的痛苦声中，作者不免寄希望于虚幻。曲中说道：“恨不得把野草翻腾做菽粟，澄河沙都变化做金珠。直使千门万户家豪富，我也不枉了受天禄。”这个愿望自然是美好的，但在当时的条件下，这种美好的愿望，只能是幻想。幻想破灭之后，跟着而来的是更大的失望和自谴：“眼觑着灾伤教我没是处，只落得雪满头颅。”想到这里，作者几乎陷入了绝望的深渊。

尽管如此，久旱逢甘霖，毕竟是可喜的事情。眼望着滂沱而下的大雨，作者的喜悦之情再度升起，在曲子尾声，这种欢悦的情绪达到了极点。他和所有的灾民一样，诚心感谢上天的辅助，几乎达到如痴如醉的程度。降雨，在作者看来是青天有眼，是正义和慈爱的恢复，因此，作者希望大雨能连绵不绝地下下去，以洗清人间的灾苦。然而，人民已受过的苦难，那种亲戚鱼肉，父子相离的生活惨景是永远也抹不掉的。况且大劫之后侥幸活下来的灾民，依然没有摆脱饥饿的威胁。因此，末尾“犹自洗不尽从前受过的苦”一句，看似平淡，实有千钧雷霆之势。它包含了作者无限的悲伤，暴露了当时现实的黑暗。

《一枝花·杭州景》原文及译文 篇4

“钱塘自古繁华”，特别是南宋以杭州为都城，经过一百多年的经营，使它成为当时世界上少见的美丽城市。这篇《杭州景》就是赞美杭州的绮丽风光，市井繁华的著名作品。【一枝花】描写杭州的历史变迁和都市的繁华景象；【梁州第七】具体描写杭州美丽的风光景色；【尾】称赞杭州景色的美不胜收。作者以清丽自然的语言、欣喜赞叹的笔调，描述了杭州“堪羡堪题”的锦绣风光，以及“楼阁参差”、“人烟凑集”的繁华景象。字里行间饱含着作者热爱祖国山河的深情厚意。作品运用铺叙手法，写景细腻生动而富有特征。

记住我是一枝花作文600字 篇5

在那如海的草丛中有一枝正在孕育花蕾的野菊。

她一声不响，不像那些小草有一点小风也摇头晃脑。她在回忆着自己是怎样来到这里的，噢，想起来了，是一阵风把她带到这里的。从此，她就在这里落户了。

春天，她慢慢地苏醒了，周围全是陌生的草族成员，看不到花的家族中的任何一员。她有点寂寞，可他想：对了，他们是草，我可是花呀。

早晨，露珠为她送来了早餐;中午，太阳为她送来了温暖;晚上，星星陪她聊天，日子过得惬意极了。温度越来越高，夏天到了，她周围的小草们都慢慢地长高了，不知不觉的超过了她。小草那有意无意的对话时不时的传进她的`耳朵：“你看，她和咱们长得不一样，丑丑的。”“咱们谁也不能和她玩。”她听后心里感觉不好受，不过，她又想：是的，我和人家长得就是不一样，我是花呀。

从这以后，那些比她长得高些的草们，早晨就抢她的早餐，中午就抢太阳给她的温暖，就是晚上她也看不清星星了。她的世界里出现了黑暗。但是她没有忘记：我可是花呀，我绝不能放弃，放弃就意味着失败。

她同命运做起了斗争，把自己的根用力的向下扎，这样就少流失点水分，再把自己的身体长的强壮些，不至于伏在地上。阳光少了也不怕，只要心中有阳光就足够了。

开始刮西风了，温度也慢慢地降下来了，小草们开始受不了了：有的低下了头，有的干脆倒在了地上。只有这株野菊健康的生长着，她慢慢的绽开了鲜艳的花。那些勉强站着的、那些弯下腰的、还有那些倒在地上的草们都目瞪口呆了：原来她比我们强多了!