经典小说霍乱时期的爱情读后感

经典小说霍乱时期的爱情读后感（通用12篇）

经典小说霍乱时期的爱情读后感 篇1

我还没看到结局的时候一直觉得费尔明娜在阿里萨心中只是他对女人的一种美好幻想，因为得不到，所以费尔明娜在阿里萨心中是绝对充满光环，相当完美甚至可以说是神圣化的一个女神形象，阿里萨常常不自觉的把费尔明娜与他的情妇比较，无一例外，都是费尔明娜胜出。阿里萨等了半个世纪，终于等到赫尔比诺医生的死，他终于有机会得到女神了，他身体的保养以及他保存了半个世纪爱情的心终于有了用武之地。到两个人相互不断的见面再到最后的旅行，我有读到阿里萨对费尔明娜衰老的明显感知，但他却轻易地原谅了她，非常理解她(与他对待其他情妇却完全不同)。

读到这儿，我困惑了，这还是因为阿里萨心中对费尔米纳的神圣化吗?还是真的爱情?读到永生永世时，我忽然感悟到这也许真的是爱情啊!他们对对方不是只有幻想和年轻时的记忆，他们确实是被对方的个性所吸引。费尔明娜与赫尔比诺医生的爱情是非常稳定的，是最世俗化的体现，他们维持关系的原则就是“学会控制厌恶”，最后算是作为模范夫妻直到医生去世结束这段稳定的关系。之后阿里斯重新出现了，在他的强烈的信件攻势之下，费尔明娜被重新虏获了，这次开始的爱情与年轻时的完全不同，“没有了初恋时的浪漫，发展是如此合情合理、恰如其分，以至于若配上栀子花的香气也会显得唐突”。

在他们俩这段爱情中，费尔明娜永远是处于被动的一方，理智的一方，但这并不代表她不爱，她在最后的旅行要回到家乡时说道”这就像要死了一样“。她留恋这段只有他俩存在的时光，享受他们在一起的每一个平静的下午。可以说是一个寡妇在丈夫死后追寻的一个新生活，但这更可以被认为她开始了一段新的生命，开始了她真正的爱情，在迟暮重新活了一回。再来说说阿里萨，在他这一生，他有过无数女人、无数情妇，但当费尔明娜问他是否还保留童贞时，他不假思索地答应了，并且在与她做爱时就像个新手一样。我的理解是他把每个女人的身体当作一个新的世界，需要重新去探索，并且费尔明娜对他来说是一个非常特殊的存在，就算是一副充满褶皱的躯体-于他而言也是享受的。他在心里总是把费尔明娜爱情的象征，但同时又去街上猎艳以满足自己的生理需求，寻找各个不同的女人 .......

我觉得这恰恰反应了那个时期人们心灵的空虚，只能用肉体上的充实满足自己，表现的是一种集体，是一种社会现象。

霍乱时期的爱情，一种名为霍乱的病，不是epidemic，而是爱情。永恒的不是死亡，而是生命，只要你还活着，你每时每刻都会创造新的经历、记忆，只要你愿意，它们就会永恒。

经典小说霍乱时期的爱情读后感 篇2

自古以来中药和西药是存在很大区别的, 当然这种区别也同样存在在中医与西医之间。

在中国古典文学中, 医生是一个很传统的但是并不复杂的文学形象。大致上来说, 在中国古典文学中医生一般都具有一个较为正面的形象, 但是在诊治爱情引起的相关疾病中却鲜有成功的案例, 很著名的例子就是《红楼梦》中的林黛玉人物形象, 虽然她从小就是一个身体孱弱的形象, 但是住在大观园中可以让黛玉有很好的物质条件治疗或者从中医角度来讲“调养”她的身体。从小说的描述中我们可以看到黛玉在大观园中用的是当时最好的医生, 吃的是最难得到的药材做成的药, 但是, 但是在听到宝玉和宝钗成亲的消息后, 黛玉最终还是郁郁而终。从这个例子我们不难看出, 在中国古典的文学作品中, 医生是并不赋有能力来诊断和治疗爱情所引起的疾病的。

在西方古典文学中, 医生同样是一个传统又常规的文学形象, 特别是在古罗马以及古希腊的与爱情有关的文学作品中。同样的, 在西方古典文学作品中, 医生并不赋有诊断爱情疾病的能力, 而是一些在爱情问题上很有经验的人具备这样的诊断能力, 在古罗马诗人奥维德作品《变形记》中有很好的描写:“Por otra parte todo el mundo sabe que, por la común, existen grandes semejanzas entre algunas enfermedades y el mal de amores:palidez inconsciente, mirada lánguida, rodillas relajadas, ....Valiente ignorancia la de los médicos!Dios!” (另外所有人都知道, 真正的疾病和爱情疾病是很相似的:意识变得虚弱, 眼神变得憔悴, 膝盖变得无力...上帝啊!医生们真是无知啊!) [Apul.Met.10.2.22-34]

同样的, 医生形象无法诊断与治疗爱情疾病这个概念贯穿了整个《霍乱时期的爱情》, 从男主人公阿里萨开始出现生病症状的时候他的母亲 (因为阿里萨父亲的年轻时也有类似的经历) 就发现这些症状似曾相识, 但是由于时代与社会的特殊性, 母亲的还是担心阿里萨的得了霍乱, 因此, 还是去看了医生。虽然根据小说的描写最后也是这位医生确诊了阿里萨的所有霍乱症状都源于爱情, 但是在一开始的时候还是做了很多必要的医疗检查, 幸运的是在检查后医生通过对阿里萨的家人性格了解以及与阿里萨的谈话确定了阿里萨各种不适的来源, “...para comprobar una vez más que los síntomas del amor son los mismos del cólera...” (为了再一次确认这些症状不是因为霍乱而是因为爱情...) [Márquez.El amor.Páguina 97]在这里我们可以说, 医生最后能确诊阿里萨的爱情疾病并不是因为他高超的医术或者多年来取得的各种医学常识, 而是因为他本人的年纪来带的阅历以及对爱情深入的了解。

通过这样对医生的描述, 加西亚·马尔克斯想表达的是医生对爱情以及由爱情引发的疾病症状都是一无所知的, 当然, 也许上文例子中的无名医生并不能很好地向读者证明作者的这一观点。为了更好地证明这个观点, 我们可以使用小说中的男二号乌尔比诺作为例子。小说的一开头便告诉了我们乌比诺尔是一名在当地很有威望的医生, 在书中的第165页我们可以看出, 乌尔比诺对于霍乱这一疾病简直已经感兴趣到了着迷的程度, 在很多年中几乎把自己全部的经历都放在了研究霍乱中, 如文学评论家奥维耶 (oviedo1986:36) 多所说, 乌比尔诺医生是加西亚·马尔克斯作品中一个典型的医生形象, 他“suele ser una figura que encarna un pricipio de racionalidad y modernidad en un mundo primitivo, domina por supersticiones y atávicos prejuicios;suele ser un producto de la cultura foránea que trata de cumplir una función cívica y culturizadora, que al mismo tiempo le da un aire de prestigio pero lo aísla de la comunidad:sus intereses científicos y técnicos parecen rarezas que inspiran desconfianza.” (他是一个为原始的、迷信的、落后的迷信的小镇带来理性与现代的形象;他是一个试图实现给小镇带来城市文明外来文化的产物, 在名望很高的同时他也在和大家渐渐疏远, 因为他对科学和技术的兴趣使他在这个小镇显得很古怪, 使大家都不信任他。)

乌比尔诺的一生和阿里萨的一生是很有对比性的, 两人都与霍乱有着千丝万缕的联系, 但是有趣的事两人的方向却是完全不同的, 乌比尔诺医生研究霍乱是为了在医学层面上彻彻底底的治疗它, 而阿里萨, 只是确确实实的把霍乱疾病的各种症状当做爱情来看, 也是因此, 他变成一个霍乱症状的专家, 更有趣的是从接下来的继续描写我们可以看出:这一安排绝不是偶然。在小说第二张里重点描写了阿里萨从小在他母亲那里接受的“感性的教育” (la educación sentimental) 而在第三章则对比的描写了乌尔比诺医生在巴黎学医时接受的“理性教育 (科学教育) ” (la educación científica) , 对于小说本身, 这部分描写的很大一部分功能是为了通过对比让读者更好地理解主人公阿里萨的性格形成, 而对于本文来说这一部分可让我们明确的认识到乌比尔诺医生的性格, 正如阿里萨的母亲对于儿子的定义“un hijo concebido por amor y criado para el amor.Pág281” (一个因为爱受孕也因为爱而成长的儿子。) 而作为他的对比面, 乌比尔诺医生的性格已经跃然纸上。为了更好地理解俩位的性格, 书中更在第251页为我们清楚地描述了他们两位爱好的书籍, 一个是和爱还有激情完全没有关系的哲学与科学相关书籍, 而另一个是完完全全的爱情小说, 正如阿里萨自己亲口告诉他叔叔的一样“lo unico que me interesa es el amor.Pág 239” (我唯一感兴趣的就是爱。)

从上文分析我们可以看出, 在小说中, 阿里萨可谓是一个爱情专家, 因此作为他的对比面---乌比尔诺医生, 虽然有广博深入的医学知识储有量, 但是却一点也不懂爱, 不懂爱情。也正如此, 他也不具有诊断爱情疾病的能力, 比如当费尔米娜因为和阿里萨的爱情而出现各种霍乱症状的时候, 当她的父亲带她去看医生的时候, 乌比尔诺仅仅是在运用自己博大的医学知识来诊断费尔米娜“El doctor Juvenal Urbino solía contar que no experimento ninguna emoción cuando conocióa la mujer con quein había de vivir hasta el día de la muerte.Rercordaba el camisión celeste con bordes de encaje, los ojos febriles, el largo cabellos suelto sobre los hombros, pero estaba tan obnubilado por irrupción de la peste en recinto colonial, que no se fijóen nada de lo mucho que ella de adolescente floral, sino en lo más infimo que pudiera tener de apestada.Ella fue más explícita:el joven médico de quien tanto había oído hablar a propósito del cólera le parecióun pedante incapaz de querer a nadie distino de símismo.El dignóstico fue una infección intestinal de origen alimenticio que cediócon un tratamiento sasero de tres días..Pág170” (乌比诺尔医生经常讲, 当他第一次看到这个陪伴他一生的女人时他是没有特别的感觉的, 他只是记得她的天蓝色的带花边的大衬衣, 她那双看起来是发烧了的眼睛, 以及她那长长的垂在胸前的头发, 但是他实在是太关心小镇爆发不久的霍乱疾病了, 以至于完全没有注意到花一样年纪的她可能只是感冒了。而她却记得很清楚当时的情况, 她记得从这个年轻的医生身上除了听到了很多关于霍乱的事情也感受到了他是一个自大到不可能喜欢任何人的人。最后的诊断结果是, 她的肠道被蛔虫感染了, 在家休息三天就好了。) 但是从小说前后的各种细节描写中, 我们可以清楚地判断, 虽然费尔米娜拥有所有霍乱疾病的症状, 但是确实是因为和阿里萨初恋的结束而生病了。而乌比尔诺医生并没有诊断出来, 除了他本人对霍乱疾病的狂热之外, 还是因为作为在《霍乱时期的爱情》这本小说中, 乌比尔诺医生是不懂爱情的, 也是被定义为不具有诊断爱情疾病的能力的。

无论从加西亚·马尔克斯对无名医生的描写, 还是对乌比尔诺医生的人物塑造, 医生这一形象在加西·亚马尔克斯的作品中的形象基本是固定的---无法诊断爱情所引发的各种疾病, 而这一形象, 也很好的的吻合了古典中国和西方文学中的医生传统的形象。

参考文献

[1]El amor en los tiempos de cólera.García Márquez, G.Barcelona:Plaza y Janés Editores, 1997.

[2]“El amor en los tiempos de cólera de García Márquez”, Oviedo, J.M.Vuelta, 10:114 (1986 May) :33-38.

霍乱时期的爱情 篇3

2004年的圣诞节，海蒂在加州圣何塞的大街上寻觅礼品屋，出差到这里，她想买一件心仪的礼物送给男友。

大街上一间叫“缘分天空”的咖啡屋吸引了海蒂的注意，这里不仅出售咖啡，还售卖各式各样的手套，海蒂喜欢那双黑色的羊绒手套，只有最后一双。当海蒂伸出手去拿摆放着的手套时，另一只手也握住了那双手套。海蒂转身，看见一个年轻男人尴尬地向自己笑了一下，这个男人有着温暖的笑容。海蒂不由自主也放松了拿手套的手，回应了一个抱歉的笑容。

就在他俩互相谦让的时候，一个墨西哥人把手套抢了过去，既然你们都不要，那就给我吧。男人告诉墨西哥人，他已经埋单了，墨西哥人悻悻地离开了。男人把手套递给海蒂，既然你喜欢，就送给你。

这个男人让海蒂有着莫名的好感，她收下了手套。咖啡屋的窗外雪花飘落，海蒂喝着浓郁的咖啡和这个英俊的男人交谈，时间仿佛过得特别快。他叫库伯，是一名IT工程师，梦想有一天去看尼加拉瓜瀑布。有人说喜欢一个人一分钟就够了，喜欢库伯，一个温暖的笑容就够了。可是他们都有各自的恋人，一切美好的相遇只能戛然而止。

咖啡馆打烊了，两个人漫步到大街上，海蒂提出要回酒店了。库伯问海蒂，可以留下你的电话吗?海蒂说，好，你先给我你的电话。库伯把电话写在一张卡片上，这个时候一个骑单车的小孩呼啦过去，卡片被大风卷起飞扬，不见了。海蒂愣了，不愿面对的问题始终存在上天只是让他们相遇相识，可他们仍得和各自的恋人过现实的人生。

海蒂决定拦的士离开，库伯拉着她的手说，你真的就这样消失么?海蒂的心里一阵难受，她让库伯把他的联系电话写在了一张一美元旧钞票上，然后用这张钞票去街对面买了一瓶水，钞票被另一个顾客找零带走了。海蒂说，明天我就要回西雅图了，如果有一天我再见到这张写着你电话的钞票，我一定会找你。海蒂继续说，回家后我会在家中的一本旧书《霍乱时期的爱情》里写下我的电话，书将卖给旧书店，如果有一天你找到这本书，就能找到我。

2004年的圣诞节，一场浪漫的相遇和一次克制的心动，在海蒂和库伯心中都留下了深刻的烙印。后来海蒂和男友分手，搬家，库伯也认识了新的女孩，而那张印着两个人电话的旧钞票和旧书飘荡在美国城市和乡村的角落。

2010年冬天，海蒂和新男友感情顺利，即将订婚，海蒂却不快乐，她心里仍然想着那个笑容温暖的库伯。六年来海蒂每张一美元的钞票都会紧张地仔细翻开，可是却一次次失望。海蒂和好姐妹尼娅约好去圣何塞旅游一次，希望重遇库伯。

库伯的婚期也近了，可是他的生活中却经常出现一个名字，海蒂。他去买东西，听见人叫海蒂，他去理发，发型师叫海蒂，甚至看电视，连电视上那个漂亮的模特也叫海蒂，可是这么多海蒂，都不是他寻找的那个女孩。库伯想是不是老天提醒他要去找海蒂，他和死党买了机票赶去西雅图。

西雅图和圣何塞的飞机在空中相遇，海蒂和库伯又一次在天空中擦肩而过。

在圣何塞的海蒂一无所获，不过和失落的海蒂相比，尼娅收获却挺多，在酒店的时候，她遇见了大学室友詹妮弗，詹妮弗周末要举办婚礼，邀请尼娅和海蒂参加。

海蒂可没有心情去参加婚礼，她一个人走出了酒店，想用这最后半天的机会去寻找库伯。不知不觉就走到了当初和库伯相遇的“缘分的天空”咖啡馆，海蒂想，要是他忽然出现该多好，眼泪倏地盈满了她的双眸，她意识到自己爱着库伯，几个小时的相遇，却是一生中最美好的时光。海蒂拨通了西雅图的电话，她在电话里告诉未婚夫，她决定取消订婚，因为她不能确认自己是不是爱他，这样订婚对他是不公平的。

说完了这些话，海蒂心里也释然了。当你有了足够勇气去直面自己的时候，生活就变得特别简单。海蒂此刻只想喝一杯咖啡，等待库伯，如果他今天不出现，海蒂会毫无牵挂地离开圣何塞。

海蒂决定买一份报纸看，报纸有一栏是本地婚庆消息，里面有一则公告，新郎库伯和新娘詹妮弗今天上午10点在教堂举行婚礼。

库伯的照片印在报纸上，依然是那么温暖的笑容，海蒂的手颤抖着看手表，现在已经是中午12点，就算现在自己鼓起勇气去找库伯，他已经是别人的新郎。

所有的等待都没有意义了，海蒂埋了单走出咖啡店，寒风萧瑟地掠过，海蒂孤单地站在街头。这时一个声音飘了过来，“海蒂!”一个男人站在街对面微笑着看着她——那是库伯。

在西雅图一无所获的库伯回到圣何塞，按照当地的习俗，新娘在婚礼前一天要送礼物给新郎。库伯打开詹妮弗送的礼物盒，里面躺着一本书《霍乱时期的爱情》，詹妮弗说每次你去旧书店都会找这本书，但从来不买，所以我买了一本送给你。库伯紧张地翻开那本书，内页里娟秀的字迹写着海蒂的电话号码。那个时刻，库伯拥抱了詹妮弗，然后非常愧疚地对她说对不起，他心里喜欢的女孩不是她，库伯取消了婚礼。

大街上又飘起零星小雪，穿越岁月的长廊，库伯和海蒂紧紧拥抱在一起。海蒂的衣服口袋里，静静躺着一张一美元的旧美钞，刚才买咖啡的时候找零的，上面写着库伯的电话号码。

霍乱时期的爱情经典语句 篇4

——加西亚·马尔克斯《霍乱时期的爱情》

他不能想象,世界上没有她还能称其为世界。

——加西亚·马尔克斯《霍乱时期的爱情》

儿女不是因为是儿女,而是因为爱怜和抚养才成为亲人。

——加西亚·马尔克斯《霍乱时期的爱情》

这个家里,到处可以看出一个务实的女人的精明和操劳。

——加西亚·马尔克斯《霍乱时期的爱情》

智慧往往在已无用武之地时才来到我们身边。

——加西亚马尔克斯《霍乱时期的爱情》

《霍乱时期的爱情》读后感 篇5

爱情，这个曾经一直令我迷惑和怀疑的东西。我也曾经说过这样的话，爱情只不过是荷尔蒙一时的吸引罢了，其实在说的时候在心底里，何尝不渴望得到一份真真正正，切切实实的爱呢？只是用否认的方式来掩饰内心的贫瘠而已。

爱情，首先是一种本能，“要么生下来就会，要么永远都不会”

这句话像是一把锋利的尖刀，刺穿了爱情它神秘的皮囊，也将人毫不留情的分为了两派。阿里萨在一边，乌尔比诺医生在另外一边。像是乌尔比诺医生内心的诉说:

他心里明白，自己并不爱她。同她结婚是因为喜欢她的高傲，她的严肃，她的力量，也因为自己的一点儿虚荣心，但当她第一次吻他时，他确定，没有什么障碍能阻止他们建立一份完美的爱情。

他明白他的爱，他认为的爱情，是稳定的婚姻生活，也就是安全感、和谐和幸福，这些加起来近乎等同于爱情。但它们终究不是爱情。

而费尔明娜懂得爱，却为了一些东西放弃了爱，就像是书中所说。

当初，为了换取一种安全感，她们不仅放弃了自己家庭的姓氏，甚至放弃了自我，可那种安全感不过是她们做姑娘时许多幻想中的.一个罢了。

最后在乌尔比诺医生去世之后，她也只不过觉得自己是一个在房子里游走的幽灵罢了。回忆起婚姻生活，满是争执与无奈，在这里面竟然还有幸福。她又是何其幸运，有一个不能更好的丈夫，有阿里萨这样懂得爱情本质的人，一直守候着她，在人生的最后走向了爱的内核。

说着费尔明娜是幸运的，仿佛我怀着羡慕的眼光，渴望她这样的生活一般。不，我不渴望，因为我是更像是阿里萨。一个找到所爱能执着一辈子的人，我贪婪的要带着我的爱与我所爱之人走过一生。爱情，是看穿了一个人的本质而依旧爱他。阿里萨爱费尔明娜的活泼与叛逆，他明白她的虚荣与傲气。他包容着这一切，直到老去他也能看到她身上那吸引他疯狂的东西，骨子里那独一无二的东西，这些东西永远不会被衰老的气息所覆盖。

我总觉得他在看着她的时候，看到的不只是那副皮囊，而是在皮囊之下令他疯狂的灵魂。

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《霍乱时期的爱情》读后感 篇6

整部书，很马尔克斯。

尝试去表达一下自己的观点。

男主人公是阿里萨，在我看来，我觉得他的这种半个多世纪紧闭内心的等待，只为一个人敞开，是极度浪漫的;但是，为了满足自己精神世界的洁癖，而不断去放纵自己的肉体，这种做法对于其他人来讲是不公平的，又是极其残忍的。

女主人公最后的选择在我看来，是这样的。

首先，面对着一个男人跨越半个多世纪的等待，即使不接受，在心里也是一种对自己极大的肯定。你要明白，总会有人山高路远，为你而来。

其次，当乌尔比诺医生去世后，面对着生活中的琐碎，以及外界的压力。费尔明娜其实早已不堪重负，在这时帮助她最大的，给她继续生活下去信心的，是阿里萨的信，以及他的陪伴。所以，在生命的最后阶段，费尔明娜选择了已经等待了近一生的阿里萨。

两个年过七十的老人，在一艘永无止境的轮船上，重新萌发了爱情。

或许爱情真的像霍乱一样，一经沾染就会让人癫狂。浪漫的人终其一生都在苦苦找寻自己眼中的爱情。爱情，更多的是一种惺惺相惜的陪伴和相互搀扶着给予彼此生命力量的远行。

可以说男女主人公的故事并不是我所想象的爱情的模样，但是在书中的世界里，费尔明娜最终找到了内心的平静和生活的希望，阿里萨穷尽一生完成了自己极度浪漫的追逐。

《霍乱时期的爱情》读后感 篇7

最初想读这本书是因为作者马尔克斯称这本书是他最好的作品，是发自内心的创作。也很多次在微博上看到许多大V安利过这本书，可学校图书馆一直借不到，终于还是买了一本。很喜欢这本书的封皮，典雅高贵的红色，《百年孤独》是黑色，两本书的书皮看起来像姊妹篇，都值得阅读和收藏。

关于《霍乱时期的爱情》，豆瓣书评有个点赞极高的短评：不夸张地讲，这本书包含了所有有关爱情的全部答案，全部。阅读这本书的好处是，让人重新开始相信爱情;坏处是，让人意识到，即便相信也无济于事。受这段话的影响，在读这本书之前我一直保持着一种敬畏感，这种感觉又让我对它敬而远之，不敢读。

这本书讲了一段跨越半个多世纪的浪漫的爱情故事，男主阿里萨饱受爱情的折磨，为等待他的“花冠女神”又减轻自己心灵伤痛，他在情感上忠贞，在肉体上放荡。就像薰衣草的话语一样，“等待爱情”成了他一生的宿命，霍乱、女人、事业、死亡......岁月无情的流逝让他对生命和爱情有了更深刻又热烈的理解。

霍乱时期的爱情读后感1500字 篇8

说说费尔明娜小姐和乌尔比诺医生的“幸福生活”吧。

一开始，无疑是幸福的。欧洲的蜜月旅行，回来时顺利怀着六个月大的孩子。

但同时遗憾的是，蜜月归来，迎接他们的，照样也有一地的狗血鸡毛。迂腐的婆婆、刻薄的姑姑，还有很多，等着看他们笑话的人。

如果说，这些，只是婚姻生活里的“标配难题”，那么中途医生的出轨以及他死后被刊登出来跟费尔明娜“闺蜜”的私情，则是婚姻给予爱情最大的不堪和嘲讽。

如果不是坚持看下去，我一定不会想到，那个有着最受人尊崇和最自律习惯的医生，也会在某一天，看到一个另一个女人时，无法自控到放纵自己背弃婚姻。

为了不出轨，他有过挣扎，为了出轨，他有了欺骗。

真的很悲哀，一切的与众不同到了这里，也成了千篇 一律。

当生活陷入寻常，再平稳的幸福，再深情的爱意，都会被新鲜刺激打败吧……

对自己要求到严苛的乌尔比诺医生尚且不例外，何况普通且本就极少约束自己的人们?

我爱你，你也爱我，可是爱，何其不靠谱?

也许还是该回到最开始的反思：幸福感和安全感，能否放手寄托于他人给予呢?答案，显然是不能。

我们不能寄托于他人，我们必须要有自己的乐趣，多于对他的期盼。

也许，当你不再那么等他来爱你的时候，那份爱才会来，也许，当你爱自己爱生活也爱他还要懂他的时候，那份爱才会长久。

其实，一切都是选择，心甘情愿就好。

任何生活都不缺苦难。最难得是，当生活遭遇瓶颈，身边的人，是否有心有意，陪你一起度过?

如果可以，问题总归不是问题。所以，费尔明娜和乌尔比诺顺利的走过了五十三年，只止对方生命终结。

只有上帝知道我多爱你……

全文最让我喜欢的就是这句话---只有上帝知道我多爱你。

很奇怪，居然是医生临死时，对着费尔明娜小姐说过的。

我相信将死之时，其言可信。可冥冥之中，我亦觉得，这句话，可以由阿里萨来对着费尔明娜说。

或者，由我对你着你来说。

大家都说，这世界只有怀孕和爱是无法隐藏的。你爱一个人，再怎么想深藏，还是会在各种细节里展露无遗。

阿里萨虽然有过无数女人，甚至也爱过不少女人，可他内心里，从一而终的只有费尔明娜。

所以，才能在七十多岁的高龄里，两个人爱的像个孩子。

终身不婚，是他的选择，也是他对心中爱意唯一的尊重。

他宁愿与很多人厮混却对外不公开任何关系，甚至不在乎外界对他同性恋的传闻，只是害怕费尔明娜会听到他的丑闻或者以为他爱上了别人……

生命不可承受之轻关于灵与肉的讨论，似乎都在他身上得到了印证，我的肉体魂无所依，但我的心为你建了一座城。

坦白说，我并不认同这种爱的方式，但我无法否认这也是难得的爱。

我不知道自己能爱你多久?一个月，一年还是更多时间?人活于世，应该是酸甜苦辣都尝遍，才不枉此生。

可是如果等待一直得不得回应，或者说，你其实早已经关上了对我开放的心门?那我又如何确保自己去爱你五十三年七个月零十一天?

因为我没有办法度过那么多孤独的日日夜夜，也没有办法去接纳不同的肉体，如果一切的爱、理解、心疼、包容、等待都得不得回应和珍惜，

那么时光流逝中，一同逝去的，应该也有当时的心动，后来的爱惜，如今的心疼以及以后的失望……

人总是如此，不得所愿而痴，尝遍辛苦而止。

失去那些纯真珍贵之后，某一天，或者你会突然相信，曾经有个人，认认真真爱过你，她翻来覆去你所不屑和不惜的一切，不过是为了想停留在你的港湾……

而如今，大概只有上帝知道，我有多爱你。

生活的际遇，实在莫测，所以，不要急，更不要忘记了，生活里的那些安稳温暖。

不知道爱情是否发生过，但相比于虚幻的爱情，更使人安心的，是那深夜等你的灯和冒着热气的一碗热粥吧。

经典小说霍乱时期的爱情读后感 篇9

有两点值得庆幸：

首先是，我选择一气呵成地读完这本书，而不是由于时间问题，把阅读时光分割开来――最后就会成为读者的潦草收尾。

其次是，我选择阅读纸质版。（前几天由于对自己内心世界的.歉疚，我选择用阅读和自己和解。）这本从室友那里借来的小说，就这样让我坐下来或侧躺着，陪内心的自己，安安静静地度过着寒潮到来又褪去。

不得不说，当我们选择读纸质书籍的时候，手捧书那种感觉，本身就是一种治愈――不信你试试看。

书看似很厚，其实故事很简单。我认为我啃读到的，更多的是加西亚？马尔克斯对人物心理、周遭变迁的细细描绘。就像是一张素描，看似没有章法、不厌其烦的O@笔触，摊开来看，实则呈现的是一个轮廓分明、明暗有致的整体。

经受生命浅层的侍弄，半世纪后，两个褪色的灵魂仍能在死神窥视下，大胆地重拾深处的懵懂和初心――现实又伟大。

实际上，压在箱底的坚守，早已跨越任何俗物，成为自己的一部分。

你永远也想象不到，能与时间抗衡的事物，竟能这么简单而顽强。

很遗憾，每次发现图书馆的好，想拼尽全力去读那里藏着的每一本好书时，都是在时间紧急的情况下，比如期末考试。

《霍乱时期的爱情》书评 篇10

《霍乱时期的爱情》

《霍乱时期的爱情》是马尔克斯在获得诺贝尔文学奖后出版的首部小说，这部小说的出版，让读者怦然心动，因为这代表加西亚马尔克斯他不再写权利，而是将爱情作为小说的题目和主题。他果断放弃了魔幻现实主义的拿手好戏，却采用了现实主义欧洲艳情小说的传统写法。“一对男女疯狂陷入热恋，却因为仅有20岁太年轻而不能结婚，等他们经历了人生的讽喻沧桑，却因为80岁太老而不能结婚。”马尔克斯这样形容《霍乱时期的爱情》。

故事的主人公是年轻的电报员阿里萨和美丽富有的费尔明娜，他们第一次见面就彼此爱慕，然而最终却没能结合在一起，女主人公费尔明娜嫁给一个出色而无可挑剔的丈夫，两人磕磕绊绊，经营着婚姻生活。而男主人公阿里萨一面在数不清的女性肉体上寻找和迷失，一面为心中的女主人公保留爱情圣地。就像两天平行线，仿佛没有交汇的一天。然而，当费尔明娜的丈夫去世之后，阿里萨与他的第623个情人分手，又对费尔明娜展开了重新追求，还说“费尔明娜，我等这一天已经51年9个月零4天”

《霍乱时期爱情》里马尔克斯讲了两种爱情，一种因充满荷尔蒙悸动的一瞥而一见钟情，一种用家世背景相貌的量身打造。哪一种才是生命永恒的主题。美好的爱与痛苦令人难以割舍，所以故事里的费尔明娜才先选择了生活中的爱情，又在丈夫去世后，登上理想中的爱情的轮船。小说以阿里萨和费尔明娜持续了半个多世纪的爱情作为主线，又不时将多种爱情穿缀于其中，小说几乎展示了所有爱情的可能性，所有的爱情方式，对爱情的形色各貌也有精细解剖，有幸福的爱情、贫穷的爱情、高尚的爱情、庸俗的爱情、粗暴的爱情、柏拉图式的爱情、放荡的爱情、羞怯的爱情，还有暗恋、初恋、失恋、单恋、等待、殉情、丧偶、偷情、婚外恋、夫妻亲情、露水姻缘、黄昏暮情等等。这使它成为一本奇异而富足的书。

《霍乱时期的爱情》与《百年孤独》有一个非常不同的感受，它不像《百年孤独》那么震撼人心，但它深入人心。正如马尔克斯所说，这是一部爱情长篇，大多数的爱情故事都是凄凉的，总是来个悲剧收场，而这部小说里，男女主人公的爱情算是顺遂，他们活的不悲惨，是快乐的。而这种难得的快乐感受正是马尔克斯想要向人们传达的一种感受。《霍乱时期的爱情》也有对时间、衰老、死亡这些人类永恒的重大命题的思考，多时候，甚至不难看出他在这部以爱情命题的小说中，对衰老和死亡的关注，超过了对爱情的关注。透过衰老的胡维纳尔夫妇，以及费洛伦蒂纳，可以清晰地看到背后那个老人：马尔克斯。

霍乱时期的爱情读书笔记 篇11

下面我想细致地展开一下对于本书所论述的爱情的理解。

这本书马尔克斯看似在写小说，其实是自己一生（或者接近一生，彼时他已年近60）对于爱情的理解的积淀。马尔克斯用强大的文笔驾驭能力，分别在时间和空间上不断地架设着剧情，一点一点的透露着对于爱情的认识，却又小心翼翼的不把它说的太透，一方面由于话说满了就失去了一份美，另一方面，这种爱情的书籍，一部书，千重解，聪明的作者不会将自己的具体想法强加给读者，而是布置好舞台，开个party，怎么玩，怎么想是每个人的自由。

我认为菲尔明娜一生所挚爱的两个男人，正如太极双鱼代表了世间明暗的一切一般，被尽力描写为包括了爱情中全部的男性角色特点，表面上来看，阳鱼似乎是胡维纳尔·乌尔比诺，而阴鱼为弗洛伦蒂诺·阿里萨（女主角不止一次的说，他就好像不是一个人，而是一个影子），然而作者不断地用一些看似无意的描写，总是不时的揭开胡维纳尔·乌尔比诺的阴暗面，或是给予弗洛伦蒂诺·阿里萨“圣神恩典照亮的声音（p401，文章结尾处达到高潮）”，来混淆这种明确的“分工”。这样的处理，显得很饱满，也为了剧情的延续，而根本的目的是为了表达自己对于爱情的一部分看法——即爱情中，再顺风顺水时也永远没有完美，再举步维艰时也永远充斥着美。事实上，文章画大量篇章描写的弗洛伦蒂诺·阿里萨的各个地下情人，寡妇、出轨者、学生，在她们的生活是一种见不得光的同时，她们的内心无不随着弗洛伦蒂诺·阿里萨的介入而发出了自己独特的光。

这种复杂的关于爱的探讨通过简单的时间顺序开展，并巧妙的增加了开篇的倒叙。这样，表面上的“阳鱼”先期登场，通过平淡甚至互有反感的夫妻生活以及医生荒诞的死亡后，弗洛伦蒂诺·阿里萨的一段唐突表白，将爱情的大幕真正拉开。

文章真正的开头是菲尔明娜·达萨的初恋。女主角开篇即被描写为强势的女性形象，她勇于追求自己的爱情，即使面对学校的退学、亡命的骡子旅行（跟随她歇斯底里的父亲那次）也绝不妥协，在两人经历了两年的电报爱情后，文中这么说：“她已经不再把他当做一个遥不可及的恋人，而是当做可以托付一切的确定无疑的丈夫来想念。她突然感到，自己走后，二人所虚度的光阴是多么的沉重漫长，活下来有时多么的艰辛不易，而她又该付出多少爱，去按照上帝的旨意爱这个属于她的男人啊”（p112）。然而悲剧的伏笔早已埋下，对于这样一个骄傲而追求完美爱情的女性，像弗洛伦蒂诺.阿里萨这样始终于藏匿于阴影中的角色，是无法满足她的。“她梦见自己又见到了弗洛伦蒂诺.阿里萨，梦见他竟然摘掉了她一直以来看到的那副面孔，原来那是一只面具，但他真实的面孔又和那面具一模一样（p110）”临近见面时，即使已由于见面的狂喜而有些失去理性，她在内心深处仍然保持着怀疑的理性，并最终在见面时，刺出了弗洛伦蒂诺.阿里萨半世纪都无法愈合的伤口。

我认为早恋的这段描写浓缩了作者的很多爱情剧场景，以及对于部分恋爱模式的故事中的男女，只是例行公事搬得表达情意，可以说几乎没有对于各种深层次问题的共同探讨，表面上看来是由于物质水平导致的他们的分开，本质上说，是因为：女主角最后时刻猛然发现，他们的心灵也并未共鸣过！这是一种爱情的悲剧，所以坚强的女主角毅然决然的做出了这个决定，尽管她失常为之痛苦，却没有真正后悔过，因为她知道自己的选择没有大错。

文章的第二部分是一个并行，一方面描述菲尔明娜·达萨与胡维纳尔·乌尔比诺的光鲜亮丽的爱情，另一方面宛如“影分身一般”，神展开了弗洛伦蒂诺·阿里萨的生活以及内心的阴暗与纠结。就在我以为这是经典韩剧童话故事套路或者经典美剧复仇套路时，剧情不断地峰会路转：一方面，婆媳关系等各种烂事搞得医生家庭鸡飞狗跳，另一方面，弗洛伦蒂诺·阿里萨又由着夜行者的运气或是敏锐，不断地同时在事业和人生理解上越攀越高。

好，至此我再说一下我的理解，这里我想提炼出三点：

（1）女主角与医生的结合问题。事实上，女主角并不是爱上了医生，而是被医生的成熟与稳健的光环所击倒，前文论述过，女主角此时是有一定理性的，然而医生的出现，给她做选择的难度远大于自己当时的水平，所以，可以说，莫名其妙的她就与医生结婚了。两人婚后不断地以旅行作为手段，淡化彼此间的不协调，然而直到最后，两人仍然并未达到一种精神上的高度共鸣状态，最多只能算是“和谐”，这在文章开篇的医生去世部分有过很详尽的描述。这部分凝聚了作者对于单纯由于“条件合适”或是所谓的“门当户对”结合的夫妻的思考，我们常说日久生情，然而情也有浓度，也分种类，在不甚了解彼此之时盲目的下决定，两人到底可以默契到什么地步呢？

（2）夜行者的拼图。作者花了本书将近1/3的篇幅，描写弗洛伦蒂诺·阿里萨的各个地下情人，这些地下情人的特点我认为即是：每个人都追求爱情中的特定一部分（有的是自由，有的是认同，有的是尊重，有的是母性），然而每个人对于爱的认识都是残缺的，是偏颇的，作者将弗洛伦蒂诺·阿里萨作为一根针，穿针引线般的将这些情人似拼图一般连接在一起，然而绝不是整体，因为代表爱情最大块的部分是女主角菲尔明娜·达萨，她代表了对于爱情的理性追求，同时也包含了爱情中的傲慢与固执等缺陷（这也是为什么弗洛伦蒂诺·阿里萨一边密会各个情人，一边嘴上及心里还在坚持这说，我要把童贞留给菲尔明娜·达萨的原因，因为没有女主角，爱情是不完整的，尽管单独拿她自身出来说，她也是不完整的），所有这些女性角色共同构成了爱情的“灵与肉”的大拼图（也可以广义上理解为太极双鱼）。这里很容易产生一个误解，即是女主角代表“灵”，而诸位地下情人代表“肉”，就像上文对于太极双鱼的解释，作者并没有明确“分工”，每人都有完整的人性，只是极端地代表不同的爱情元素。

（3）弗洛伦蒂诺·阿里萨的坚持。结合上述第二条，我认为不难得出结论。弗洛伦蒂诺·阿里萨的坚持，并不是表面上的强

迫症或是对于真爱的坚持（尽管我承认写成这样很感人），而是代表了作者对于爱情本质的，全局的思考。弗洛伦蒂诺·阿里萨的坚持，在不经意间令自己在爱情观上得到了巨大的成长，也为本书的第三部分奠定了基础。

《霍乱时期的爱情》读书笔记 篇12

我一度也涂涂写写，同样为此困惑，写作这件事，本质上不是一件太过麻烦的事情，但是在很长一段时间里我对于讲述一个漫长的故事是如此没有耐心。写出来的东西总是关注在结果之上，主人公去了哪里，做了什么，怎样了，然后结束，都不愿意多一点心思停留在蓝天白云以及那张扶手磨出底漆颜色的民国太师椅上。

巴黎评论有关作家访谈的集子，读着便能体会那许多文坛巨擎在创作中的辛酸历程，不是说他们在路上的时候，不是说他们在战火纷飞中的时候，而是他们拖来一张凳子，摆开架势却在打字机上寸步难行的时候。我深知其中苦痛，脑海中随时不时有关于离奇情节意图变成完整的故事，但是每当自己意欲从脑海中将他们拽离至纸面上时，却总是为开头的铺垫所击垮。描写了天气，描写了城市，主人公姨夫隔壁邻居的斑纹猫咪已经叼走了窗台上的鱼，但是主人公还没有献出那制胜的一吻，我如同一个急躁的读着，急于知道故事的结局甚至等不及自己将它写出来。

慢慢的我才意识到，自己总是在试图编造一个别人的故事，写作此时对我实则还只是一种故事的操练，然而当生活衍生到某个阶段，便会突然意识到那些平静绵长的犄角旮旯，藏着作家自己的故事，如同你头发蓬乱的那个早晨，你没有说爱我或者恨我，这个没有一封情书，没有一个悲剧，亦没有一场冒险的早晨，你那在头顶一寸处招展纠结的乱发，却招引了我所有的气息。它们各自为伍的样子，让我想起前一个夜里从你处听来的话语，“忘了吹干头发就进了被窝”，在睡眠与睡眠之间，你的句子和你的头发将时空的两头连结起来，构成了延续的故事的主体。

这个故事向前回溯，穿过所有早晨与夜晚，勾起每一句道别，直到你最初出现时的样子，静静的在那里等待时间的开始。所以作家并非具有让故事自由生长的力量，他们拿起笔的时候，故事就已经写就了，顺着记忆找到那些连结的节点，找到你一个朦胧的词语；找到你不在的清晨，案头的一盆仙人球，找到我们置身于其中的时刻，才将其娓娓道来。我们读爱情故事，在世间的那一千个爱情故事里，元稹写取次花丛懒回顾的时候，一定是从京城的烟花从中走过，手中细撵着108颗佛珠坐在堂前看着发青的石板地时发出的叹息；马尔克斯散步的时候，一定倾耳听着有人谈及某位故人与丈夫生活在另一篇屋檐下的飞短流长，直到一天其人守寡的音讯来临而在脸上露出释然而离奇神色。归有光写完一副书法抬头从窗口望出去,杂草丛间依稀几棵枇杷树的婆娑摇曳必然会从清晰变得有些模糊。