触不可及经典台词

触不可及经典台词（共12篇）

触不可及经典台词 篇1

1.微笑，因一个人而起;痛苦，因一个人而生。一句想你，会倍感幸福。当爱在时，就要好好去珍惜。触不可及，也是最美好的回忆。

2.很多时候，我们总是希望得到爱人的好。一开始会感激不尽，可是久了便成习惯了，习惯了爱人对你的好，便认为是理所当然了。总是习惯了得到，却忘记了感恩，然后渐行渐远。

3.上完大夜睡一个半小时然后不走神看完，无须解释;

4.音乐很耳熟;

5.许多的爱不用说，用心感受。许多的情不用听，时间证明。一生何求，只要有人知冷知暖，哪怕触不可及，爱过即是最好。

6.其实我并不无趣的

7.真正爱上一个人，不会在乎未来是否触不可及。只知道无论何时何地、心情好坏，都希望这个人陪著你。

8.我刚在给你写信，写着写着，忽然我对自己说，为什么不给她打个电话呢?

9.有趣的人大家都喜欢;

10.总有些事情，管你愿不愿意，都要发生;总有些东西，管你躲不躲避，都要来临。总有些感情，管你怎么想，都会萌发。

11.好基友长久不了，男女依然是最终搭配;

12.所谓的`爱情就是：听不完的谎言，看不透的人心，放不下的牵挂，经历不完的酸甜苦辣。

触不可及经典台词 篇2

一、突出影片主题, 增强剧情表现力和画面节奏感

对于一部成功的电影来说, 主题和剧情无疑是创作者出奇制胜的法宝, 也是他们人生观、价值观的展现, 更是他们对自我文化认知的表达。而音乐作为一种抽象艺术, 在烘托影片氛围、突出主题思想和增强感染力等方面有着不可替代的作用, 通过不同节奏和语言体现了影片的艺术构思, 是强调影片画面情绪和内涵的重要元素。

匈牙利著名电影理论家贝拉·巴拉兹曾在《电影美学》中说:“声音将不仅是画面的必然产物, 它将成为主题, 成为动作的源泉和成因。换句话说, 它将成为影片的一个剧作元素。”[1]而香港著名导演王家卫的评价则更为直接:“电影总是关于光影和声音, 而音乐正是声音的一部分。”[2]由此可见电影配乐占据的重要地位, 一些即使运用生动的语言和精美的画面都无法描绘的特殊故事情节, 却可以借助电影配乐将其娓娓道来。

在电影《触不可及》里, 赵宝刚导演使用了多首乐曲突出影片主题并完善整部电影故事剧情的表述, 其中贯穿始终的是一首名为《一步之遥》的探戈舞曲。乐曲《Por Una Cabeza》, 中文译名为《一步之遥》, 是一首由阿根廷著名歌曲作家卡洛斯·葛戴尔创作完成的著名探戈舞曲。在创作之初, 卡洛斯·葛戴尔因为和女友分手痛苦不已, 从而将自己所有的钱都用来赌马, 最后自己买的马比第一名只输了一个马头的距离, 在那种极度失意和颓废之下, 卡洛斯·葛戴尔一气呵成完成了这首著名乐曲, 因此这首曲名的西班牙语直译应该是“只差一步”, 形容卡洛斯·葛戴尔买的马距第一名只差一步, 也暗喻他为自己和女友之间只因这一步之遥便永远错过的感情而叹息。

而在影片中, 男主角傅经年是一位肩负重要使命的地下工作者, 因为一次逮捕行动与身为舞蹈老师的女主角宁待相遇, 两人随后相爱, 却碍于傅经年的特殊身份和重要使命, 只能一再错过, 两人之间的关系就像影片主题所说的那样———触不可及, 近在身边却无法触及, 唯一能做的就是隐忍着伤痛将这份爱意深藏在心底, 正对应了这首乐曲“一步之遥”的蕴义, 恰是这首乐曲适如其分地表现出了傅经年和宁待之间一步之遥的若即若离。

作为这部影片的主要配乐之一, 这首乐曲在影片中还拥有对剧情画面中情绪和节奏进行补充加强的重要作用。仿佛一条线索般, 这首乐曲分别在傅经年和宁待相遇、相爱、相聚和别离等多个时刻出现。每当音乐旋律响起、傅经年和宁待随之忘我地翩翩起舞, 那缓缓进入的前奏、跌宕起伏的高潮, 以及余韵无穷的结尾, 总能在第一时间将所有观众带入剧情。乐曲《一步之遥》拥有明显的节奏特点, 以弱起拍循序渐进, 乐句的感觉形成其特有的旋律, 引人入胜。因此, 在傅经年和宁待跟随着乐曲节奏旋律变化神情和转换舞步之间, 观众的心也会不知不觉地陷入他们营造的意境, 把自己想象成故事主角, 在乐曲中畅想人物曲折的感情未来, 对影片里每个故事情节的起落发展都感同身受并引发思考, 而整部电影的剧情走向由此得以更深入细致地被烘托呈现出来。如同苏联著名电影导演E·吉甘所说:“与画面动作配合得适当的音乐, 能够创造出独特的、有高度感染力和深刻思想涵义的音乐视觉形象。”[3]正因为有了这首乐曲的配合, 画面剧情才更富有表现力, 才能吸引观众置身其中更深层次地品味影片主题。

二、巧妙连贯镜头, 增进剧情合理性和流畅性

电影是一门综合艺术, 非但融合了文学戏剧、摄影、绘画、音乐等多种艺术, 还运用了艺术性极强的蒙太奇电影组接技巧将许多分散跳跃的镜头连接起来, 而在此过程中, 电影配乐便起到了连接纽带的作用。由于一部电影本身的时间极为有限, 如果把所有镜头都一一交代清楚未免太占篇幅, 这是电影在时间和空间上都无法容许的, 而音乐的使用却可以融入画面又不占空间。组接镜头时, 画面会有很大的跳跃性, 若从某一局部来看, 根本无从将这些跳跃性的画面联想在一起, 因此需要电影音乐这种艺术手段将这些看似毫无关联的镜头连接成一个具有意义的整体。尽管从影片整体来看, 音乐并非是连贯的, 然而正是这种不连贯的音乐会对分散的镜头起组织作用, 观影者也会在心理上对画面生出连贯的感觉。

影片《触不可及》多次使用电影配乐《一步之遥》进行镜头连接, 如在宁待与日本军官跳舞泰然赴死的时候, 这首探戈舞曲的出现连接了她之前和傅经年一起跳舞的画面, 让人很自然地理解到这是在回忆, 并且两个时间里跳出的舞步仍然具有连贯性, 为下面情节的发展做出合理铺陈, 以至于傅经年开枪暗杀日本军官的时候能够不差分毫地把握住时机;还有傅经年向卢秋漪求婚时, 两人在跳舞的同时穿插着傅经年与宁待相处的画面, 进一步表达出傅经年心中对宁待深厚的感情和向卢秋漪求婚的无可奈何, 自然而然便让画面接连到宁待独自哭泣的场景, 使卢秋漪后来孤身前往台湾的结局更为合理, 剧情看起来无比流畅, 丝毫不会令人对镜头之间的转换感到突兀。

三、刻画人物情感, 使人物形象更加生动鲜活

电影配乐是一种听觉的艺术, 具有极强的抽象概括能力, 也许它在表达意义上不如电影画面或绘画等视觉艺术明确, 但正是因为它独特的抽象性, 给予了人们更大程度的想象空间, 从而能愈加全面地对影片人物的性格、情绪、情感、思想等方面进行概括表达, 便如德国哲学家黑格尔所说:“在这个领域里, 音乐扩充到能表现一切各不相同的特殊情感, 灵魂中一切深浅不同的欢乐、喜悦、谐趣、轻浮、任性和兴高采烈;一切深浅不同的焦虑、烦恼、忧愁、哀伤、痛苦和惆怅等, 乃至敬畏、崇拜和爱之类的情绪都属于音乐所表现的特殊领域。”[4]此外, 英国音乐学家柯克在《音乐语言》一书中对音乐与情感的关系做出如下总结:“事实上, 音乐是包含着音乐以外的, 正如诗歌是包含着文学以外的, 因为, 音符和文学一样, 有情感的含义。让我们再说一遍, 音乐在伟大作曲家的笔下, 用纯属他个人的表现方法最完美地表达了人类的普通情感。”[5]

影片《触不可及》中, 男主角傅经年和女主角宁待在经历了一场丧失亲友的悲痛后, 两人化解误会, 这首探戈曲《一步之遥》在宁待弹奏的钢琴下第一次悠扬而起, 清朗婉转的钢琴声由浅至深, 配合着宁待一身清爽的长裙正体现出宁待纯洁美好的性格, 而在别处监听却忍不住随旋律跳起舞步的傅经年, 则表达了自己虽身陷囹圄却依旧对生活充满热爱和希望。随后, 这首舞曲再出现便是傅经年和宁待开始了爱情之时, 虽然是同一首曲子, 但每当他们之间的爱意加深, 这首曲子便会为他们的情感渲染出截然不同的意义。起初是两人情意萌发时意犹未尽的内敛含蓄, 傅经年才与宁待相识不久, 便因为时局形势所迫不得已要与之分开, 故而两人虽然互相吸引却不敢向对方表露心意或做出承诺, 只不知道何时才能相聚;再来是心灵相通却无可奈何的生死别离, 抗战爆发时傅经年追踪敌军将领却意外来到宁待的舞蹈教室, 两人好不容易重聚, 还来不及高兴就因为傅经年要在舞蹈教室执行任务而不得不经历生死别离, 为了不让傅经年代替自己而死, 宁待在悲痛之中下定决心自己赴死;然后是喜出望外、眷恋不舍的重逢缱绻, 继傅经年在舞蹈教室执行任务几年之后, 故地重游来到舞蹈教室却欣喜若狂地发现宁待没死, 适逢抗战结束, 傅经年以为终于可以卸去重任与宁待厮守终生, 情深义重的两人开始向往未来;最后是悲痛无尽、求不得恨别离的生死相许, 为了战争最后的胜利, 傅经年决定放弃和宁待共同离开的机会继续潜伏, 然而宁待却由于不舍在战争之夜返回寻找傅经年, 只可惜战火无情, 宁待最终在敌人接连不断的炮火中长眠, 徒留傅经年抱着遗憾度过余生。

相比某个画面所能表达的局限情绪, 这首探戈舞曲恰到好处地勾勒出人物起伏变换的内心世界, 为人物拥有的性格情感和画面上展现的剧情附上堪称为点睛之笔的灵魂。不同的情境, 不同的情感, 却在这同一首乐曲的衬托下, 将人物内心深处最微妙的情绪波动和丰富的感情状态都真切周到地刻画出来, 将人们无法直接看到的思想变化通过这种代入方式进行表达。无论是人物的喜悦、悲伤、苦恼或哀愁, 只要乐曲响起, 只要旋律节奏开始变化, 人们就能配合画面上的剧情, 设身处地地感受剧中人物时刻波动的情绪情感, 使剧中人物更加生动鲜活。

四、展现方式多变, 听觉与画面视觉完美融合

电影中的画面和音乐之间通常会产生相互作用, 导致电影音乐在音乐本质上发生一些新的变化, 与一般音乐相比, 电影音乐失去时间连贯性, 同时却获得了时间间断性这个重要特征。如观看一部电影时, 我们不会因为一首音乐突然停止而感觉到不适应或不自然, 反而因为一个片段音乐的出现对影片有了更深刻的理解, 像在影片《甲午风云》 (1962年, 导演林农, 作曲张棣昌) 中, 邓世昌弹奏的那首著名琵琶曲《十面埋伏》, 我们在欣赏这部电影时并不会在乎这首曲子是否被演奏完整, 而是注重这首曲子通过主人公亲自弹奏的方式表达出来的那种愤慨之情。因此, 创作者在为电影进行配乐时, 会跳出一般音乐创作的严格限制, 随着电影剧情和画面的需要对音乐做出改变, 包括音乐展现形式和演奏乐器的改换, 以求音乐风格模式结合视觉画面等重要元素, 将整部作品的艺术美充分体现。

在电影配乐方面, 许多创作者会拥有两种极端且相对的观念, 一种是竭尽全力地将乐曲融入电影中像影片配音一样不容易被人察觉, 另一种则是想要让人强烈感受到的着力突出, 电影《触不可及》在探戈舞曲《一步之遥》的配用上更倾向于后者, 不仅为了契合时代生活背景运用了多种展现方式, 还使用了多种乐器在不同情节中表现不同的情感。

在展现方式上, 赵宝刚借助留声机、乐团和口哨等形式, 留声机在宁待的舞蹈教室和傅经年的住处出现, 结合了这部影片内战与抗战的时代背景, 乐曲以唱片形式在留声机上播放, 不会有任何突兀的感觉, 符合宁待舞蹈教室的人物身份和傅经年热爱生活的人物性格, 在剧情发展中显得十分流畅, 并且加强画面的美感;乐团是在傅经年为了任务无奈向国民党高官之女卢秋漪求婚时出现, 当时众人身处在一个宴会中, 乐曲在傅经年求婚后由乐团演奏而出, 虽然画面华丽美好, 却正好与傅经年的心境形成对比, 不能和所爱之人相守原本就是一件极尽落寞与伤感的事, 然而他却不得不在这样的心境下对别人展露欣悦并和自己不爱的女人一起跳舞, 凸显了人物情感波动的内心世界;口哨在傅经年和宁待于深夜路边别离时出现, 顺应当时情节时间, 在夜深人静空无一人的街头, 傅经年即兴将这首喜爱的探戈舞曲用口哨吹奏出来, 比之特地借助外物让乐曲响起, 这样的方式少了许多刻意, 更显得两人之间的感情像这首乐曲一样永远刻在彼此心里, 随手拈来、脱口而出, 一辈子也不可能再遗忘。

此外, 赵宝刚在演奏乐曲的乐器选择上极为用心, 各种乐器因为音色不同, 会展现出人们不同的感情基调, 带给人们各异的心理感受。钢琴和小提琴是影片中用于演奏舞曲《一步之遥》最为主要的两种乐器, 其中钢琴的特点为低音浑厚、中音饱满、高音清脆, 小提琴的特点是音域宽广表现力强, 优美的音色听起来与人声相近。基于这两种乐器的不同特点, 舞曲在不同情境下渲染出相异的感情基调, 观众在欣赏影片时会产生截然不同的情绪感受。钢琴和小提琴虽然都适合独奏, 但在影片中钢琴的抒情性却略显单薄, 比起抒情更重视对人物形象和视觉美感的补充。而由于小提琴的音色更接近人类本身的声音, 再加上本片中探戈舞曲的配乐倾向于着重表现, 要求电影配乐起到呼应主题的作用, 所以小提琴这种乐器本身能营造出一种娓娓道来的倾诉氛围就显得尤为重要, 不仅为剧情画面增强代入感, 还毫发不爽地展现对应时刻的情感内涵。

五、发挥评论作用, 阐述创作者自身观点和态度

许多电影创作者会利用电影音乐将自己对影片中的事件、人物的态度阐述出来, 如讽刺、赞赏、同情、颂歌、缅怀等, 这是创作者除了故事情节之外, 使用的另一种表达自己观点和态度的方式。在这一点上, 德国著名电影作曲家汉·艾斯勒便曾指出:“音乐像一个旁观者对画面进行评论。”[6]虽然电影中, 创作者可以利用人物语言、情绪或者类似于戏剧中旁白画外音的方式表达自己的观点, 但与音乐这种能够引发观众主动关注思考的方式相比, 未免显得过于生硬乏味, 观众可以随着电影音乐继续观看思考剧情, 却很难静下心来听完一段索然无味的旁白。尽管有时候电影音乐的评论效果不会被观众察觉, 但有时创作者想要表现的正是这种潜移默化的影响作用, 利用音乐强化视觉, 感染观众, 只要观众能在这段音乐里看完剧情并予以思考, 那创作者就达到了目的。

在影片《触不可及》中, 傅经年和宁待那种几经生死别离的感情, 在舞曲《一步之遥》的烘托下更显深切, 与此同时, 观众也能从舞曲中真切地感受到赵宝刚导演的内心态度, 像在影片结尾处, 傅经年在宁待面前用口哨方式将《一步之遥》吹奏出来, 尽管此时的画面是明亮多彩的, 但伴随着口哨单薄微弱的声音却让人明显感觉到一丝伤感与惋惜。在这样的情境下, 语言反而显得苍白无力, 恰是这首《一步之遥》的响起能让人再次受到心灵撞击, 即将结束的最后再感受一次连导演也不吝流露出的凄婉哀伤。

电影《触不可及》是导演赵宝刚的首次银幕之作, 一首探戈舞曲《一步之遥》贯彻始终, 不仅成为串联整个爱情故事的线索, 而且使人物形象更为生动鲜活, 它以独特的节奏旋律和多样的展现方式, 突出整部电影的主题并增强剧情表现力, 为人们呈现一场精美绝伦的视听盛宴, 为整部电影的成功起到不容忽视的重要作用。

摘要：随着近年来电影市场的愈渐火爆, 人们对电影音乐的艺术欣赏水平不断提高, 由此, 电影配乐受到极大重视。在电影《触不可及》中, 我们看到一段以谍战为背景的凄婉爱情, 而导演在将这段爱情呈现给观众的过程中, 运用了巧妙到位的电影配乐使这段爱情愈加细腻深入, 其中, 尤以一首名为《一步之遥》的探戈舞曲在影片里贯彻始终, 在整个故事的剧情表现等方面起到不可或缺的作用。

关键词：电影配乐,功能,展现方式,分析

参考文献

[1]张鸿.电影音乐的叙事功能探究.电影文学, 2009 (1) .

[2]邵云.论电影音乐的审美特征.电影文学, 2012 (19) .

[3]李晓平.浅论电影音乐与意境的创造.湖北大学学报:哲学社会科学版, 1992 (3) .

[4]熊贵明.把握音乐作品内涵刍议.艺海, 2008 (5) .

[5]王莉楠.音乐消闲感情的基本特点背景.科技信息, 2012 (5) .

[6]刘玉山.电影音乐的艺术功能浅析.电影评介, 2007 (3) .

触不可及是内心 篇3

不同肤色、不同阶层、不同世界的两个人，在难以自持的怀旧与无助间，在重新发现生活最本真的自由与快乐时，演绎了毫不做作的独特个性，流淌出不煽情却动情的真挚感动。当人们忘掉浮华去追寻快乐最初的本原，这种自然的力量是深厚而淳朴的，这好像也是对玛莎拉蒂总裁所蕴含的典雅动力的写照。

内心的自由还远非我试图去追寻的，但在开阔的大草原上驰骋却总让人神往。今年玛莎拉蒂1000夏季拉力活动，就选择了内蒙古大草原和大兴安岭原始森林。我们一行的媒体车队包含了新款的两部总裁，一部新款GT Sport，当然也不能缺少一部GC敞篷，即使还是老款。

驰骋于蓝天白云与碧草森林之间，让人陶醉的景色随处皆是，根河湿地、苍狼白鹿岛、室韦口岸友谊桥，都是摄影的天堂，但我却更珍惜一路上玛莎拉蒂气质的流露。古典与现代的交织——新总裁

谈到原始部落，总不免有些伤感，好在把这种原始味道施加在一款豪华品牌上却组成了独特的风景。玛莎拉蒂的新总裁，就是古典与现代的统一，对典雅与运动的新诠释。

它首先是沉稳的。5.26米的巨大车身，将近3.2米的长轴距，你不用担心它的沉稳与从容。当然，将近2米宽的车肯定不须担心车内空间，中控台在一排空调按钮之外几乎只剩一个巨大的液晶屏，这也算用现代诠释质朴吧。

它也是灵活的。它的方向盘力度很大，的确需要些力气，但只要你自己不放弃运动的倾向，它灵敏的指向肯定会忠实地执行你的意愿。

它是典雅的，虽然我最喜欢的老总裁后面那梯形尾灯被换成了更媚俗的形式，但它周身仍保持着那股典雅的玛莎味道。

它也是运动的。这款3.8T V8版总裁有着4.7秒的百公里加速能力，所以我们不需要怀疑它的运动潜力，只是它把这潜力运用出来之时总是保持着一股从容的韵味，就像一个太极高手。与之配合的ZF 8挡变速器不论是换挡速度还是平顺性，都几乎无可挑剔。

当然，狭窄且起伏的公路不是它发挥能力的地方，为了舒适而打造的偏软悬架碰到一些起伏不免压缩到底，这时你又不得不全身紧绷以迎接那“咣当”而来的颠簸。我们车队里的两辆新总裁配置并不太一样，装配充满仿古气息轮毂的那辆应该更偏重行政，后排不但可以享受到液晶屏幕，还有USB接口和视频输入接口。

当然，坐在这一代新总裁里，我也很难不去比较它和上一代总裁，其实是怀念上一代总裁。我肯定更喜欢上一代总裁那略显调皮的前大灯和稍显怪异的后尾灯，但改变总是要来的。

舒适的运动——新GT Sport

在广阔的呼伦贝尔大草原上，有着最适合玛莎拉蒂GT Sport的路。这里的路不像山间公路那样百转千回地折磨你的肠胃，以直线为主但每段直线也绝不会延伸到你视线不可及之外，它或者用起伏，或者用柔美的弯路，或者两者组合要把你的加速节奏打断。但你可以把GT Sport控制在高昂而顺畅的节奏下，忽上忽下，忽左忽右地刻画出一个个优美的曲线。

新款GT Sport在变速器方面有了区分，有普通的自动变速器和双离合变速器不同版本。我们的座驾是GT Sport F1版，采用了6挡双离合变速器。顺便说一句，回来在整理照片才发现，这款，不，是这辆GT Sport，和第14期朱熙的对比里那台玛莎拉蒂竟然是同一辆车。

从内饰上，你很难发现它和老款GT Sport的不同，专门增加了一个放大拇指地方的方向盘是其中一处。

采用了双离合后，它唯一的缺点就是不太适合慢速行驶，在1和2挡之间切换是折磨它的事情。另外，如果你开得不够运动，没有把转速拉到很高，它那6挡双离合变速器升档时会有种憋出来的顿挫；好在降挡时补油的美妙声音很具魅力，但如果用超跑的挑剔眼光看，换挡速度还是慢了些。

但这不妨碍它在这样的蓝天下，在这样的草原中，在这样的弯道里，如鱼得水地飞驰，因为这是最适合它的道路：与新总裁比起来，它甚至更要“日常”一些。相对小巧的车身更适合狭窄的弯路，“柔软”的悬架非常舒服，“轻柔”的方向盘不失力度和路感，但肯定不像总裁那样时刻锻炼着胳膊力度，极低的驾驶坐姿也没有造成视线的问题。我很喜欢总裁，但让我选择一款车在呼伦贝尔大草原驰骋，我选择GT Sport。

这实在是一款舒适到家也运动得很彻底的跑车。注意，这还真不是矛盾。

回归自然——老款GC

因附近山里依然有狼出没而得名的苍狼白鹿岛，让我用闲暇真正亲近了一次大自然。而说到亲近自然的玛莎拉蒂，肯定非敞篷GC莫属。

采用6挡手自一体变速器的GC，没有新款GT Sport的双离合那样的挑剔，始终保持着顺滑和流畅。打开敞篷，呼吸着大兴安岭的特贡空气，听着GC发动机演奏的音乐，这是我整个行程最享受的时光。

说到声音，GC也可以变换出多种模式。普通D挡，最温柔模式；D挡并激活运动模式，声音加大；放在M挡而不激活运动模式，声音更加暴力；M挡激活运动模式，极致的暴力声音。当然，发动机动力的活跃也与声音暴力的升级相对应，如何选择悉听尊便。

而大自然残忍的一面应用到敞篷GC上时，却是大兴安岭多变的天气。一天的行车过程里，我们可能要碰到几次突如其来的大雨，之后又立刻恢复艳阳天，这让开这辆敞篷车的兄弟们总是很尴尬：这么好的车，这么适合的温度，这么清新的空气，不打开敞篷岂不是太暴殄天物了，但打开敞篷没半个小时，突然就一盆大雨打下来……

玛莎拉蒂1000拉力，打动我的不只是呼伦贝尔大草原的广袤，不只是大兴安岭的世外桃源，不只是原始驯鹿的生活方式，更是对玛莎拉蒂两款新车的深度体验，更是对玛莎拉蒂气质与内心的触摸。

触不可及观后感 篇4

本部影片采用倒叙的手法。它来源于一个真实的故事。主人公之一菲利普是一个有钱有势的富人，他热爱跳伞这项极限运动，然而，一场不期而至的跳伞事故让他从此只能生活在轮椅之上，这彻底改变了他的生活。影片一开始的情节是德瑞斯开着跑车载着菲利普在街上狂飙，遭到警察的追堵，二人机智配合，成功骗过了警察。之后影片的时间点就退回到了德瑞斯来到菲利普家中参加一场招聘仆人的招聘会。德瑞斯是一位来自郊区的年轻人，刚从监狱出来。他其实并不是想从菲利普这里获得工作而只是想来讨个失业证明混口饭吃。然而，意外的是菲利普竟然想要雇佣他。一开始，德瑞斯也非常惊讶，并且对这项工作显然不感兴趣，然而被这里奢华的环境所吸引，决定留下来尝试一下。一段时间后，我们可以看到德瑞斯对照顾菲利普尽职尽责，并且因为其独特的个性，能给菲利普带来以前没有的快乐。在得知菲利普从前有一个心仪的女子，而今因为残疾而不敢向其表白而十分痛苦，德瑞斯便鼓励菲利普大胆说出自己心中的爱。在德瑞斯的鼓励下，菲利普与心仪的女子决定约会。然而，菲利普的内心对这次约会显然没有做好准备，于是，在约会时间马上到来的刹那，他选择了离开，与自己的心上人擦肩而过。德瑞斯懂得菲利普的心，他并没有劝菲利普留下，而是选择带他出去散散心，并且再次在帮助下完成了跳伞。

德瑞斯毕竟不能一辈子都来照顾菲利普，经过一段时间后，德瑞斯离开了菲利普。失去了德瑞斯，菲利普的生活陷入一团糟，新的仆人显然不能让菲利普满意。在一个晚上菲利普身体备受煎熬的时候，德瑞斯回到了菲利普的身边。他带着菲利普出去散心，来到了一个小镇，让菲利普想不到的是，德瑞斯为他安排的竟是与自己心仪女人的约会。在女子出现的时候，德瑞斯微笑着离开了。

《触不可及》观后感 篇5

影片看罢，虽不像其他网友那般感动落泪，但是情感在心中依然产生了久久的回荡，那种感觉好似面对老朋友，心中欲言又止，又带几分温情脉脉。这是一部很纯粹的电影，甚至剧情方面也无新意，但是法国人用他们独有的浪漫特质与幽默风趣，给这部朴实无华的电影，注入了一丝自然与和谐。

菲利普是一名有着极高艺术修养的音乐家，家世显赫，从小受艺术熏陶，住在富丽堂皇的豪宅中，典型的欧洲正统教育下成长的社会上层人士。但是在此前的一次恋爱中，因跳伞失事导致脖子以下的身体部分全部瘫痪，她，也因此离世。

德里斯，生活在资本主义社会最底层的人民，社交混乱，一个社会上的小混混，举止低俗口无遮拦，刚从监狱释放出来。放在无论哪个社会都会被视为社会渣滓。但也就是在如此肮脏丑陋的外表下，隐藏着那颗最珍贵的心。

这两个人无论是从教育、思想、举止等各方面相比都有着天壤之别。反观我们自己，似乎在这个众生荟萃的大学校园里，每个人都看似和谐，分享着一切，在一起嬉闹诨笑，互相以兄弟朋友相称。在欢声笑语的表面下，实则空洞无比。并没有共同兴趣的两人，强颜欢笑般的给对方陪着笑脸，实则对对方毫无感觉。价值观截然不同的二人，通过勉强的讨论进行着物质攀比，仿佛对方就是自己知己、闺蜜，谈笑过后心里却是默默的失落。不知道是从什么时候开始意识到，友情这个词在我世界里早已化身灰尘，初中伊始到现在，那些看似牢不可破的感情或誓言，回头看来都是那么的无知可笑，只不过是跳梁小丑的宣言罢了。现在才知道，最终没有人会在你的身边，自己永远才是世界的中心，身边的人都像流水一般，该走的走，该留的留，丝毫没有关系，所谓的知己，早就不存在了。

价值观的影响是何其重要，无论是情侣还是朋友，始终都过不了这道坎，最后都草草收尾。影片中的两人有着如此巨大的价值观差异，在一起会产生的碰撞可想而知，片中许多笑料也来自于此。德里斯面对艺术品毫无遮拦的无知，对女秘书肆无忌惮地调戏，对菲利普的写信文笔的冷嘲与不解，他的价值观在这些方方面面的事件中没有保留地流露出来。而这也正是我们所缺乏的特质，我们在别人面前层层包裹着自己，迎合别人，试图去赢得对方的认可，而这最终的结果却很讽刺。

关于阶级与种族歧视和贫富差距的问题，这部影片并没有给予浓墨重彩的描写，而是通过角色的对话和一举一动间轻描淡写般流泻出来，没有给人说教感的同时也更能引发人深思。比如德里斯在洗澡房将洗脚剂和洗发露弄混的时候问出的“这玩意儿不都是多合一的吗?”又或是导演别出心裁的镜头，德里斯贫困不堪的居所与菲利普豪华亮堂的住宅之间的`通过蒙太奇剪辑形成鲜明对比，让观众在笑声中亦思考着。

菲利普身患残疾，如若不是其腰缠万贯，放在社会上定也属于被歧视的一类。通过德里斯之口，“如果换作是我估计就自杀了。”传达出来的是小人物在大都市里的落寞与寂寥。众人在金钱面前对他陪着笑脸，心底里对其却已然另一番心态，将他视为残疾人。也只有生性鲁莽的德里斯有这种勇气，用滚烫的热水测试菲利普无知觉的下肢，用不合时宜的玩笑话打趣，传递手机时的随意似乎全然忘记他的手也已不受控制。而正是这种发自心底的态度——面对正常人般而非残疾人的态度，使菲利普感到生命的完整与敬意，所以才有了他们的故事。

影片节奏缓和，暖暖的色调加上优美柔情的钢琴配乐，弥漫着舒适的气息。细腻的感情与平淡舒缓的情节令人意犹未尽。影片蕴含着丰富多面的情感、价值，从两人相互信任，价值观相互融合的过程中，阶级、种族、年龄也慢慢随时间而消散，化成烟雾，最后成为了这个美好世界的一部分。

触不可及电影观后感 篇6

德瑞斯率直不羁的性格正好给保守严肃的菲利普带去了很多生活中从未有过的新元素。德瑞斯的世界是简单平等随性的，他没有任何的阶级种族观念，不会戴有色眼镜看人，所以对他而言，高位截瘫的菲利普不过是做在轮椅上罢了，其他的没什么，他为什么不去抽烟呢，为什么不去和笔友约会呢，其他人可以享受的菲利普一样可以享受。他鼓励菲利普寄一张真实的照片给笔友。只有坦诚地面对自己，才能让对方坦然地接受自己，收获真诚的爱情。

而他们之间的友情也是这么回事。是的，我就是这样，我有着富丽堂皇的大房子，身家数亿，但是脖子以下都没有知觉。德瑞斯说，是的，我就是这样，一个来自贫民窟的小混混，前途未卜，但我天性单纯自由无拘束。德瑞斯的能量感染了菲利普，他幽默风趣，善良率直，给本来单调乏味的生活带去了一丝冲击。菲利普为自己的生理条件感到自卑，几乎没有什么朋友，别人都把他当成残疾人看，认为他需要照顾。菲利普缺的不是保姆，而是可以与他心灵碰撞，分享欢乐交换人生感悟的知己。是德瑞斯无意间闯进了他的世界，并留在了他的世界，一次次在黑白的`画卷刷上色彩，为单调的旋律凑上调皮的音符。德瑞斯并不完美，做事情还有些粗心大条。朋友不是恋人，不需要在你面前表现地多么出色，即使有缺点，也不会互相嫌弃，我也依然爱你。因为我们在一起是多么的欢乐。你会时不时地损我，直言不讳地和我讲出即使是残酷的事实，不为别的，只希望我走对路。

同样的一幅画，菲利普看到的是艺术的光芒，换之德瑞斯则嘲笑它是一滩鼻血。两个人品味相差很大，颇有下里巴人和阳春白雪的感觉。一个喜欢古典音乐，一个酷爱动感舞曲。即使是古典音乐也能被德瑞斯说成是“猫和老鼠”。就算是这样，菲利普依然欣赏德瑞斯，他能理解他的通俗想法，他的创意，他的赤子之心。事实证明，德瑞斯身上浑然天成的魅力吸引着周围所有人的眼球，这一个小小的圈子正潜移默化地变得有生机。德瑞斯不像别的应聘者那样拘束缺乏人情味，他有着浑身是胆的本色，甚至第一天在参加应聘的时候，就敢大胆调戏女顾问。也许菲利普最先相中的就是这一点——德瑞斯有一颗无所惧的赤子之心。也许只有这样的人才会让他打开那尘封的内心，不由自主地慢慢敞开心事。其实，朋友就是对方身上有你所追求的东西。

电影触不可及观后感 篇7

一般来说，这两种人群是天然的对立面，白人对于黑种人的迫害的历史永远不会消失，但时间越久，白人抬起的下巴就越高，而黑人仇视和反抗的心就越坚决。更别说是一个富有的白人和一个犯过罪的黑人。但世界总还是存在某些契机，存在某些不同寻常的现象，这尽管是一部电影，但也是现实世界发生过的事情。

德瑞斯糊里糊涂成为了菲利普的全职看护，要帮他洗澡，帮他穿袜子，喂他吃饭，甚至还要给他通便。这份工作很少有人能干很久，也能理解，要照顾一个卧病在床的人需要付出很大的细心和耐心，即便现实中至亲的亲人在长久消磨后，也经常骂骂咧咧，无法控制住自己的脾气。而被照顾着通常沉默以对，觉得自己拖累了别人，活着是个很大的痛苦和惩罚。

但德瑞斯坚持了下来，你看到一个高大的黑人汉子，粗手粗脚地照顾一个人，可能有些粗暴，可能笨手笨脚，但是这种场景，在温暖的灯光下，菲利普在看书，一页一页的翻过，德瑞斯坐在旁边，偶尔喂他事物，然后发现什么好笑的事情，两个人哈哈大笑，露出雪白的牙齿。这本身就很温柔。

更难得的是德瑞斯不会顾及菲利普是个拥有豪车、大庄园和无数欧元存款，却连高潮都只能从按摩耳朵上获得的残疾人。他从思想上把菲利普当做一个和他一样的普通人。于是菲利普可以感受到不刻意不可怜的尊重。

我相信对于一个曾经身处社会上流的富豪人物来说，变成一个只有头部能动的残疾人，吃喝拉撒都要别人照顾，将自己的所有暴露在别人面前，难以接受的不仅是生理上无能，更是精神上的强烈落差。

正是曾经在高处俯瞰过最美的景色，堕入深渊时才会时时恐惧和怀念，夜不成夜，因为永远都是黑暗。

因为这样，所以菲利普会从那么多个专业的应聘者中，选择德瑞斯，因为德瑞斯四肢健全，且不把他当做残疾人看待。德瑞斯会好奇菲利普是否真的身体毫无知觉，用开水倒在菲利普的身上;他会在递笔给菲利普的时候忘记他不能动弹;他会帮菲利普约笔友见面;会在菲利普厌烦的生日宴会上跳舞。

《触不可及》观后感影评精选 篇8

故事讲的是菲利普是一名作家和商人，专门收购倒闭的公司并令其转亏为盈，同时还帮助一些刚创建的企业。一次滑翔伞事故导致他脖子以下瘫痪。从那时起，菲利普过起了与世隔绝的生活。在他长期的合作伙伴伊冯的帮助下，菲利普计划挑选一名生活助理来负责照顾自己的日常起居，帮助他进食、洗澡和为他开车。有过小偷小摸的戴尔为了满足假释条件，急需一份工作。他无法向前妻支付未成年孩子的赡养费用，同时与孩子紧张的关系也令他焦头烂额。在应聘生活助理的面试中，戴尔的傲慢无礼、出言不逊吸引了菲利普的注意，并令他意外的地获得了这份每周有2000美元收入的工作。

该片是美国翻拍法国电影《触不可及》，该片没有喧嚣的情节，没有紧张的气氛，而是平淡中带着轻喜剧色彩的故事。剧情讲的是一位脖子以下都动不了的白人富商和一个健壮鲁莽还有犯罪前科贫穷黑人的故事。财富的悬殊，肤色的差异，让这两个主角看起来格格不入，而最终他们却成了彼此的挚友。这部电影是歌颂男人与男人“友谊”的电影，但不同于同性影片，更多的是在阐述兄弟情谊。故事中的友谊不是建立在战友、盟友、合伙人这样的关系中，而是一个高位截瘫的富人和贫穷的黑人之间的友谊。

电影一开始，黑人拯救了白人的灵魂。两个人的想法在屋子中碰撞，让失去行动能力，失去爱人的他感受了生命的活力与乐趣。同时，那个曾经劣迹斑斑的黑人也被富商熏陶的不但有了艺术细胞还承担起了家庭的责任。这无疑是一部生命之间相互成就的故事。《触不可及》和电影《绿皮书》一样，感受到了两个主人公之间最为原始、最为纯粹的一种关怀，这份关怀是温暖的，平等的，没有阶级之分、没有种族之分、没有贫富之分，这份关怀里面有一种尊重，有一种惺惺相惜，更是一种无法逾越的情谊。

人生，总会有不期而遇的温暖，和生生不息的希望。在人来人往，聚散分离的人生旅途中，在各自不同的生命轨迹上，在不同经历的心海中，能够彼此相遇、相聚、相逢，可以说是一种幸运，缘份不是时刻都会有的，应该珍惜得来不易的缘。本该在平淡中小小的开心下，虽然有那么多的愿望又或者是欲望触不可及，可当他人伸出手，可以触及到时间的流动，这个流动也会触及到所有人，所有人。有时相遇即重生。用这句话形容一点也不为过。电影细节不错，每个笑点都比较自然。

2019《触不可及》美版观看体会

由尼尔·博格执导，布莱恩·科兰斯顿、凯文·哈特、妮可·基德曼联袂主演的高分剧情喜剧片《触不可及》今日发布终极海报及终极预告。伴随着轻松明快的音乐和逗趣台词，人物情感的关系线愈发明晰。预告片段向观众徐徐道来一个关于友情和生活的治愈故事，也将随着寒冬的到来，为观众带来最暖心的触动。

最佳拍档逗趣日常惹爆笑毒师“老白”真情流露引遐想

电影《触不可及》讲述了由瘫痪富商菲利普(布莱恩·科兰斯顿饰)和黑人青年戴尔(凯文·哈特饰)意外成为挚友的故事。亿万富翁菲利普因一次意外事故失去了脖子以下的知觉，随着菜鸟护工戴尔的到来，他渐渐重拾对未来的希望，不再因自身残疾痛苦不堪。戴尔也在菲利普的熏陶下，不再浑浑噩噩得生活。两人通过日常点滴生活的磨合，脱离了各自所处的人生困境，也收获了最真挚动人的友情。

官方发布的终极预告片将这段跨越种族、身份的友谊，通过主人公日常相处时接连不断的笑料，传达得直触人心。预告片中，戴尔笨手笨脚的照顾菲利普吃饭、洗澡甚至换导尿管，每个片段都让人捧腹。戴尔和菲利普的秘书伊冯(妮可·基德曼饰)之间“三振出局”的约定，也让人倍感有趣。虽然有菲利普替戴尔打掩护，但他到底能否用实际行动向伊冯证明自己有做贴身护工的实力?预告片最后，菲利普对伊冯说的那句我想你了又代表着何种情感?还需走进影院寻找答案。

点映口碑好评满满莫逆之交彰显美式幽默

终极海报中，金色的人物剪影里，是菲利普和戴尔迎面走来的场景，整体基调让人倍感温暖。有趣的是，一个是戴尔推着菲利普的剪影，一个则是两人并肩行走的场景，这恰恰映射了两位主人公之间的关系变化：从最初单纯的各取所需，变成最后互相救赎的莫逆之交。原本身处两个世界的人，因为命运的无常不期而遇，并成为彼此生命中的不可替代。

美版触不可及观后感 篇9

每个人的生命，都需要一颗火种，去点燃希望。看《触不可及》，原本风马牛不相及的Phillip与Dell，意外相遇，彼此点燃，彼此成就，是件令人内心温暖的事。Phillip是位作家和商人，金字塔顶端的成功人士，却因为一次滑翔伞事故导致脖子以下瘫痪。金钱、身份和地位，精英人士的做派让Phillip身边的一切都优雅着、绅士着，却唯独缺少了自在的灵魂和情绪的宣泄。而来自社会底层的小混混Dell，偷盗、入狱，家庭破裂、生活拮据……这样一个不入流的人，却意外引起了Phillip的关注，让他进入自己的生活。

或许，开启这段奇妙的缘分，Phillip最初只是想维护自己的最后的尊严，甚至残酷一点说，他想尽快结束自己的生命。因为活着，对他来说，是一潭死水，自由的灵魂被困在僵硬的身体里不得解脱，生命还有什么意义呢?Phillip的内心，是如此的颓丧。然而，Dell的出现，就仿佛平静的湖泊里，投入的一颗石子，涟漪一层层的荡漾开，最后泛起满湖的粼粼波光。这个小混混，来自社会底层，满嘴跑火车，却特别洞察人性。那些上层社会约定俗成的矜持，都被他直截了当的撕开了。他带着Phillip飙车，深夜排队买热狗、喝可乐，甚至偷偷带Phillip享受乐趣，学着轮椅上的平凡快乐……那些Dell搞出来的小火花，刺激中带着嘻哈和搞笑，却让人感受到了人间的烟火气。那些被压抑的欲望、可怕的精神囚禁，都在这些小小的改变中，渐渐温暖了Phillip的心。他太需要花花世界的热闹，去填补内心的寂寞了。

Dell呢?Dell是天使吗?NO!!!

他原本是来自地狱的小恶魔……满脑子低俗的勾当。他来应聘，原本只是想骗个签字，去领救助金的。可这场意外的相遇，Dell却在Phillip的影响下，学着做个好人，学着向前看，肩负起自己的责任。Phillip的睿智、优雅，让Dell激起了内心的渴望。谁想永远活得像只肮脏的耗子呢?

Dell的改变，是从看书开始的?亦或者，是从一场歌剧开始的?高雅的艺术，让这个小混混热血沸腾，激情四溢，甚至还拿起画笔，画了一幅有关“勇敢”的画作……虽然，电影里这个桥段令人捧腹大笑，可是Phillip对于Dell的评价，却让人感动，“它(Dell的画，一幅杜宾犬)也许不对你的口味，也不对我的口味……但重要的是发现和鼓励有潜力的人。你没从这幅画里看出他的潜力吗?”影片的画面中，Phillip的翘起的嘴角，会心的微笑，让人觉得优雅而美好。

触不可及电影观后感高中作文 篇10

在拷问宁待的部分镜头的切换和人物的内心世界相呼应，紧张的气氛让观众也手里捏了一把汗。同样的切换镜头出现在刺杀日本军官那部分，男主傅经年为了保护宁待一直苦思冥想，力求保护好宁待的安全，在和宁待跳舞时候他想象了N种刺杀方案，刺杀进行时刻镜头的切换描写他的状态，包括上司对他的责问以及两次由手下为其擦汗。 另外影片中几次探戈舞蹈的出现始终作为故事的转折点来出现。

第一次的出现是宁待安全后。

第二次出现是预演刺杀日本军官也是为解救宁待两人见面时候的舞蹈。

第三次虽然和这个舞蹈没有直接的关系，但是却有着千丝万缕的联系，算是对前两次总得一个回顾。傅经年再次回到那个充满故事的地方，恰巧遇了寻找记忆的宁待。后来由跳起了这段舞蹈。

第四次出现是和高官女儿之间进行是对故事的转折。 第五次两人相遇后在战火中跳了他两的最后一段舞蹈，也是影片的最高潮。

第六次已经是阴阳两不见，傅经年在宁待的墓碑前独自起舞。

关于影片声音的处理也是十分的讲究，影片开始的前两分钟没有人物的对白，只有环境音，而对于环境音的选择影片环境音效做的十分出色，如前边的雨水滴在雨伞上的声音我们可以清晰的感知到，在音频部分背景音乐的选择上，每一次的声音的选择都很好的诠释了人物的内情情感世界的微妙变化，由此可见其制作的精心程度。

中学生触不可及观后感 篇11

这是一部很纯粹的电影，说的也很简单：单纯的友谊。但电影的妙处却在于故事动人、感情真挚，毫不过分和做作。额小细节，每一个小笑点，都那么纯粹干净自然，却真真正正能让人笑得出来。譬如黑人男主德瑞斯对女秘书Magalie孜孜不倦地 追求，却最后发现她是女同志那一幕，真是让人忍俊不禁。可即便是这样，当看到Driss走出 菲利普家的大门，礼貌地叫人把车开走，教育“弟弟”这是做人的原则，阔步走回自己命中注定的生活时，还是忍不住眼睛湿润。这就是友情，德瑞斯最开始或许是为了钱财和菲利普做朋友，可当他完成了使命，却仍旧谨记自己的作为朋友的原则的时候，这就已经不再是利益的驱动，而真正的友情让他产生的改变。

德瑞斯所成长的环境非奸即盗，他的生存原则那么消极，而菲利普所在社会圈矫揉造作，规矩繁多，他需要的是一个不理会这些世俗眼光的朋友。就像他的台词那样：“我不需要他的同情心，德瑞克把电话递给我，因为他时常忘了我不能动，我只要他身体强壮，有手有脚，正常思考，不必在乎他的过去。”但其实德瑞克还有另一个优点，就是责任心，对于自己血缘关系不高的弟弟，他知道他有责任，对于过继自己的“妈妈”他也知道他有责任心，而对于菲利普，他同样有责任心，这就是他们互相信任的条件，复杂而又简单。

美版触不可及电影观后感影评精选 篇12

《触不可及》影片一开始年轻的戴尔载着超级富豪菲利普在夜晚的大街上四处游荡，因为不顾道路交通安全规则被警察截获，充满奇思妙想的戴尔为警察编织了一个离奇故事，和一直配合默契的菲利普一起顺利躲过警察的问责，还因“祸”得福，在警车开道的路上一路畅通无阻……虽说这只是影片一个小插曲，但是为接下来二人的密切配合和故事的幽默情节奠定了坚实基调。

或许有人会说，一个是眼界实力雄厚的商人，一个是有前科好吃懒惰的贫穷青年，连基本交流都困难的二个人是怎样做到和谐相处，相信是每位观众心中一开始最大的迷惑，因为在大多数人的认知中二人就是牛马不相及的典型，也是最容易暴露人性丑陋的存在。通过影片来看，事实证明恰恰相反，他们不仅碰撞出最美友谊之花，还告诉全世界相互尊重比爱和同情心更重要的哲理人生。

影片中，戴尔本是一个有前科只想通过一份假合同骗取低保的贫穷青年，整天好吃懒惰成性，不曾给妻子和儿子一分钱，家庭十分不和睦，相对幸运的是他自力更生能力比较强，为了挽回自己在家庭的地位尊严，前去一家公司应聘高级助理生活师，本打算骗个公司老总签名混一套手续去领社会保障金，结果阴差阳错结识富豪菲利普，二人一见如故相谈甚欢，以不可能之势在众多求职者中赢得雇佣关系高度信任的机会，戴尔得到一份一周美元的工作……自此，戴尔的人生轨迹发生了巨大变化。与其说戴尔走了狗屎运，不如说他个性魅力赢得了老板的信任，在工作中虽有坎坷不断，但是在生活细节上更懂得老板需求的戴尔能得到重用，这一切恰恰和学历没有一分钱的关系，影片用事实证明行走江湖学历并最不重要，老天只眷顾那些脚踏实地一步一个脚印、有洞察力思维灵敏的人。