触不可及精选影评

触不可及精选影评（精选6篇）

触不可及精选影评 篇1

触不可及观 后感作文800字

触不可及精选影评

当影片在缓缓响起的钢琴曲中落下帷幕，我的内心却久久难以平缓，羡慕他们之间所拥有的这份难能可贵的友情，看似原本无法碰触的两个人却在生活的不经意间走进了彼此的世界，并且用各自不同的生活方式影响着彼此，人与人之间，无法触碰的感觉是心灵与心灵之间的火花，其妙不可言传。跨多层阻碍，达到心灵与心灵之间沟通的，有很多种，这种无法碰触的感觉，我信其有，且深为感动。

影片主要讲述了三种不同的“情”其中Philippe和Driss的友情应该是主线，在这条主线中，我们看到了富人与穷人、白人与黑人、残疾与健康、文化与无知的种.种故事，尽管反映在两个完全不同的男人身上，但却碰撞出纯粹的友谊，这个或许正是法国人所要宣传的人人信仰无上的自由和平等，无论阶级种族的相异，都始终秉持百无禁忌的天性和尊重，我想这正是影片想要告诉我们和表达的意旨。

在现在的社会中，人与人之间的交流似乎常常 “止乎于礼”，秉承“君子之交淡如水”的原则。于是，我们学会了封闭自己的内心;于是，我们学会了掩饰;于是，我们可以有很多朋友，却在自己内心焦虑需要和人说说话的时候，拿起电话自上而下不断翻转通讯录却找不到一个可以说话的人，所以当影片呈现出这样一段的友谊时，我们为之羡慕，同时也触动我们的心，它鼓励我们应该勇敢的去寻求和把握住这些友情的往来。

影片不仅暗示我们要珍惜友情还告知我们一段真挚而深厚的友情必须是建立在平等，相互尊重的基础上，特别是一些身体有些残缺的人，同样生活在这个世界上，没有谁比谁更完美，没有谁比谁更有资格享受，人与人之间是平等的。Philippe身患残疾他希望别人与他接触时更多的可以忽略他的特殊性，将他当作一个正常的人而不是只有脖子以上可以活动的病人来看待，更不是抱以怜悯。因为每一个人内心都对自己所存在残疾身躯或者心理有某种程度的自卑感，也许在影片中你能常看到Philippe会心的一笑，以为他不在乎，但是往往笑得最多的人，其故事最多，他们只是不断的用笑去遮盖内心那份痛苦。是的，当你看到Philippe大方的侃侃而谈自己花钱买命，任由看护人员护理，而没有表现抱怨的时候，你也许以为他很有自信，但当你看到他在面对自己心爱的笔友时违心的偷换照片，就不难发现他内心存在的自卑感，这就告诉我们，自信并不是时时刻刻存在，他会根据不同的情况有所变化，自信与自卑是并存的，只是表现偏向不同。接着我们再通过两个场景我们不难发现一个问题，就是穿着白大褂的专业护理为Philippe喂食，和Driss把Philippe抱到副驾驶位置坐定，哪怕那样会使他的安全缺乏保障对比，前者只会让他愤怒的绝食，因为在他们面前他找不到那种平等，他们的存在时刻在提醒他自己是个病人，后者就能让他与其共舞，因为在这里Philippe找到了平等，得到尊重，这一切源于护理在与病人相处时是出于一种平等的人与人的状态，像朋友一样的相处，没有过多的考虑他的身体状况，给了他一个做正常人的机会，而这正是病人渴望的。

只有平等相待，我们才能够平等的去倾听和体会彼此完全陌生的世界。Philippe接受了香烟，Driss被架上了蓝天，彼此尝试着对方世界中完全陌生的一些事情，固然会有些担心，却还是拥有了勇气。

还有几处场景，通过它我们看到性情直率的Driss是如何用自己的方式影响着Philippe，如影片开始时两人默契的配合之下成功的戏耍警察为其开路，在胜利之歌《earth wind fire》响起来的那一刻，一种超越种族与社会阶层的友谊在此尤为突显，这是这场游戏的胜利也是代表这他们这种友情的胜利。同时此处和影片中段Driss 在Philippe生日舞会上跳那段舞曲《Earth, Wind & Fire》，都是一种表现得极为欢快的景象，既然是生日舞会那就是应该充满愉悦喜庆的气氛，然而上流社会在豪宅中听着那些所谓古典高雅艺术音乐，他的朋友及亲戚所表现出来的那种冷清的场景完全让人看不出这是一场生日派对，到是像一场庸俗的社交活动。亲戚的冷漠和Driss真诚炙热的心形成了强烈的对比，让人突然明白看似无法碰触的两个人实际上却是最能走到一起的。是Driss懂得Philippe内心需要的是什么，也只有他能真正明白，Driss用他的方式让原本沉闷豪宅跳跃在一片欢快的气氛中。人的生活不正是需要这样快快活活的过日子吗?我们生活在一个群居的社会里，每一个不同的阶段都会受到来自身边不同的环境和朋友的影响，无形之中我们是否已经被另一个人改变了呢?拥有一个懂己，知心朋友不是一件难能可贵的事吗?

Philippe和笔友的恋情以及Driss和母亲，弟弟的亲情则是副线，在Philippe和笔友的这种关系中，我们看到，尽管Philippe富有、高雅、幽默、真诚、顽强，但是他依然无法战胜身体的缺陷。某些时候，我们不是怕自己尴尬，而是怕别人尴尬。对其心爱的人我们更多的是担心自己能给对方带去什么，菲利普对自己身体的残缺的不自信，与其说是Philippe害怕，缺乏自信而出于对自己的保护临阵脱逃，不如是说他怕对方失望，是出于为对方的考虑，Philippe他是爱上她的，但是他的爱不是占有，所谓“天道忌满，人道忌全”，能够保持这样的关系我想他是已经满足的，哪怕他想更进一步，但是能够拥有目前所拥有的这份关系我想他也是已经深感喜悦和知足的。这也告诉我们生活中很多事情我们不需要太在意结果，虽然结果也是重要的，但是过程更为重要，能够乐在其中那就是胜利了。

在另一条讲诉亲情的副线中，Driss的母亲叫他滚的时候，我看到了一种不言而喻的关爱，那不是责怪，不是谴责，不是真正的讨厌，这让我想起了前几天观看的《心灵捕手》，片中有这么一段话“我每天到你住处来接，我们出去花天酒地，玩得很开心。但你可知我一天中最好的时刻是什么吗?大概只有十秒：从停车到走到你住所门口的这段时间。因为每当我敲门，都希望你不在屋子里面。没有一句“再见”或是“明天见”，什么都不用说，你就是这样离开了。我懂得不多，但这些我很清楚。”这是一对朋友之间的对话，和影片此处Driss和母亲的对话极为相似，他们的目的都是要表达出一种关爱和希望，希望对方能有所作为，当Driss母亲含着泪水对他说“滚”的时候，不难理解其内心有万种不舍，但是因为生活我们不能有太多的不舍。Driss为了弟弟离开了自己即为开心的工作，这是出于一种责任，同样的不舍，只因我们要对生活敢于承担一些责任。更多的时候我们不能仅为自己而活。

平实而不平淡，温暖但不做作，真情而不矫情，这就是影片给我最直接印象，同时通过影片深思反省之后体会最深的就是这样三段情，亲情、友情、爱情，使我更的理解到亲情就像不言而喻的关怀虽然不会时时感受到，但是它一直在。友情是需要秉持相互尊重、平等相待的态度才能获得的，爱情更不是占有而是，当你为对方考虑得比自己多的时候你才是真正懂得去爱的人。

电影可以改变我们的思想，电影可以让我们了解世界。每看一部电影就像读一封来自远方的信，信中“她们”给我说着浪漫故事，带我去感受奇妙的世界，教会我宽容，让我学会了爱…我愿为此执着下去…

触不可及精选影评 篇2

一、突出影片主题, 增强剧情表现力和画面节奏感

对于一部成功的电影来说, 主题和剧情无疑是创作者出奇制胜的法宝, 也是他们人生观、价值观的展现, 更是他们对自我文化认知的表达。而音乐作为一种抽象艺术, 在烘托影片氛围、突出主题思想和增强感染力等方面有着不可替代的作用, 通过不同节奏和语言体现了影片的艺术构思, 是强调影片画面情绪和内涵的重要元素。

匈牙利著名电影理论家贝拉·巴拉兹曾在《电影美学》中说:“声音将不仅是画面的必然产物, 它将成为主题, 成为动作的源泉和成因。换句话说, 它将成为影片的一个剧作元素。”[1]而香港著名导演王家卫的评价则更为直接:“电影总是关于光影和声音, 而音乐正是声音的一部分。”[2]由此可见电影配乐占据的重要地位, 一些即使运用生动的语言和精美的画面都无法描绘的特殊故事情节, 却可以借助电影配乐将其娓娓道来。

在电影《触不可及》里, 赵宝刚导演使用了多首乐曲突出影片主题并完善整部电影故事剧情的表述, 其中贯穿始终的是一首名为《一步之遥》的探戈舞曲。乐曲《Por Una Cabeza》, 中文译名为《一步之遥》, 是一首由阿根廷著名歌曲作家卡洛斯·葛戴尔创作完成的著名探戈舞曲。在创作之初, 卡洛斯·葛戴尔因为和女友分手痛苦不已, 从而将自己所有的钱都用来赌马, 最后自己买的马比第一名只输了一个马头的距离, 在那种极度失意和颓废之下, 卡洛斯·葛戴尔一气呵成完成了这首著名乐曲, 因此这首曲名的西班牙语直译应该是“只差一步”, 形容卡洛斯·葛戴尔买的马距第一名只差一步, 也暗喻他为自己和女友之间只因这一步之遥便永远错过的感情而叹息。

而在影片中, 男主角傅经年是一位肩负重要使命的地下工作者, 因为一次逮捕行动与身为舞蹈老师的女主角宁待相遇, 两人随后相爱, 却碍于傅经年的特殊身份和重要使命, 只能一再错过, 两人之间的关系就像影片主题所说的那样———触不可及, 近在身边却无法触及, 唯一能做的就是隐忍着伤痛将这份爱意深藏在心底, 正对应了这首乐曲“一步之遥”的蕴义, 恰是这首乐曲适如其分地表现出了傅经年和宁待之间一步之遥的若即若离。

作为这部影片的主要配乐之一, 这首乐曲在影片中还拥有对剧情画面中情绪和节奏进行补充加强的重要作用。仿佛一条线索般, 这首乐曲分别在傅经年和宁待相遇、相爱、相聚和别离等多个时刻出现。每当音乐旋律响起、傅经年和宁待随之忘我地翩翩起舞, 那缓缓进入的前奏、跌宕起伏的高潮, 以及余韵无穷的结尾, 总能在第一时间将所有观众带入剧情。乐曲《一步之遥》拥有明显的节奏特点, 以弱起拍循序渐进, 乐句的感觉形成其特有的旋律, 引人入胜。因此, 在傅经年和宁待跟随着乐曲节奏旋律变化神情和转换舞步之间, 观众的心也会不知不觉地陷入他们营造的意境, 把自己想象成故事主角, 在乐曲中畅想人物曲折的感情未来, 对影片里每个故事情节的起落发展都感同身受并引发思考, 而整部电影的剧情走向由此得以更深入细致地被烘托呈现出来。如同苏联著名电影导演E·吉甘所说:“与画面动作配合得适当的音乐, 能够创造出独特的、有高度感染力和深刻思想涵义的音乐视觉形象。”[3]正因为有了这首乐曲的配合, 画面剧情才更富有表现力, 才能吸引观众置身其中更深层次地品味影片主题。

二、巧妙连贯镜头, 增进剧情合理性和流畅性

电影是一门综合艺术, 非但融合了文学戏剧、摄影、绘画、音乐等多种艺术, 还运用了艺术性极强的蒙太奇电影组接技巧将许多分散跳跃的镜头连接起来, 而在此过程中, 电影配乐便起到了连接纽带的作用。由于一部电影本身的时间极为有限, 如果把所有镜头都一一交代清楚未免太占篇幅, 这是电影在时间和空间上都无法容许的, 而音乐的使用却可以融入画面又不占空间。组接镜头时, 画面会有很大的跳跃性, 若从某一局部来看, 根本无从将这些跳跃性的画面联想在一起, 因此需要电影音乐这种艺术手段将这些看似毫无关联的镜头连接成一个具有意义的整体。尽管从影片整体来看, 音乐并非是连贯的, 然而正是这种不连贯的音乐会对分散的镜头起组织作用, 观影者也会在心理上对画面生出连贯的感觉。

影片《触不可及》多次使用电影配乐《一步之遥》进行镜头连接, 如在宁待与日本军官跳舞泰然赴死的时候, 这首探戈舞曲的出现连接了她之前和傅经年一起跳舞的画面, 让人很自然地理解到这是在回忆, 并且两个时间里跳出的舞步仍然具有连贯性, 为下面情节的发展做出合理铺陈, 以至于傅经年开枪暗杀日本军官的时候能够不差分毫地把握住时机;还有傅经年向卢秋漪求婚时, 两人在跳舞的同时穿插着傅经年与宁待相处的画面, 进一步表达出傅经年心中对宁待深厚的感情和向卢秋漪求婚的无可奈何, 自然而然便让画面接连到宁待独自哭泣的场景, 使卢秋漪后来孤身前往台湾的结局更为合理, 剧情看起来无比流畅, 丝毫不会令人对镜头之间的转换感到突兀。

三、刻画人物情感, 使人物形象更加生动鲜活

电影配乐是一种听觉的艺术, 具有极强的抽象概括能力, 也许它在表达意义上不如电影画面或绘画等视觉艺术明确, 但正是因为它独特的抽象性, 给予了人们更大程度的想象空间, 从而能愈加全面地对影片人物的性格、情绪、情感、思想等方面进行概括表达, 便如德国哲学家黑格尔所说:“在这个领域里, 音乐扩充到能表现一切各不相同的特殊情感, 灵魂中一切深浅不同的欢乐、喜悦、谐趣、轻浮、任性和兴高采烈;一切深浅不同的焦虑、烦恼、忧愁、哀伤、痛苦和惆怅等, 乃至敬畏、崇拜和爱之类的情绪都属于音乐所表现的特殊领域。”[4]此外, 英国音乐学家柯克在《音乐语言》一书中对音乐与情感的关系做出如下总结:“事实上, 音乐是包含着音乐以外的, 正如诗歌是包含着文学以外的, 因为, 音符和文学一样, 有情感的含义。让我们再说一遍, 音乐在伟大作曲家的笔下, 用纯属他个人的表现方法最完美地表达了人类的普通情感。”[5]

影片《触不可及》中, 男主角傅经年和女主角宁待在经历了一场丧失亲友的悲痛后, 两人化解误会, 这首探戈曲《一步之遥》在宁待弹奏的钢琴下第一次悠扬而起, 清朗婉转的钢琴声由浅至深, 配合着宁待一身清爽的长裙正体现出宁待纯洁美好的性格, 而在别处监听却忍不住随旋律跳起舞步的傅经年, 则表达了自己虽身陷囹圄却依旧对生活充满热爱和希望。随后, 这首舞曲再出现便是傅经年和宁待开始了爱情之时, 虽然是同一首曲子, 但每当他们之间的爱意加深, 这首曲子便会为他们的情感渲染出截然不同的意义。起初是两人情意萌发时意犹未尽的内敛含蓄, 傅经年才与宁待相识不久, 便因为时局形势所迫不得已要与之分开, 故而两人虽然互相吸引却不敢向对方表露心意或做出承诺, 只不知道何时才能相聚;再来是心灵相通却无可奈何的生死别离, 抗战爆发时傅经年追踪敌军将领却意外来到宁待的舞蹈教室, 两人好不容易重聚, 还来不及高兴就因为傅经年要在舞蹈教室执行任务而不得不经历生死别离, 为了不让傅经年代替自己而死, 宁待在悲痛之中下定决心自己赴死;然后是喜出望外、眷恋不舍的重逢缱绻, 继傅经年在舞蹈教室执行任务几年之后, 故地重游来到舞蹈教室却欣喜若狂地发现宁待没死, 适逢抗战结束, 傅经年以为终于可以卸去重任与宁待厮守终生, 情深义重的两人开始向往未来;最后是悲痛无尽、求不得恨别离的生死相许, 为了战争最后的胜利, 傅经年决定放弃和宁待共同离开的机会继续潜伏, 然而宁待却由于不舍在战争之夜返回寻找傅经年, 只可惜战火无情, 宁待最终在敌人接连不断的炮火中长眠, 徒留傅经年抱着遗憾度过余生。

相比某个画面所能表达的局限情绪, 这首探戈舞曲恰到好处地勾勒出人物起伏变换的内心世界, 为人物拥有的性格情感和画面上展现的剧情附上堪称为点睛之笔的灵魂。不同的情境, 不同的情感, 却在这同一首乐曲的衬托下, 将人物内心深处最微妙的情绪波动和丰富的感情状态都真切周到地刻画出来, 将人们无法直接看到的思想变化通过这种代入方式进行表达。无论是人物的喜悦、悲伤、苦恼或哀愁, 只要乐曲响起, 只要旋律节奏开始变化, 人们就能配合画面上的剧情, 设身处地地感受剧中人物时刻波动的情绪情感, 使剧中人物更加生动鲜活。

四、展现方式多变, 听觉与画面视觉完美融合

电影中的画面和音乐之间通常会产生相互作用, 导致电影音乐在音乐本质上发生一些新的变化, 与一般音乐相比, 电影音乐失去时间连贯性, 同时却获得了时间间断性这个重要特征。如观看一部电影时, 我们不会因为一首音乐突然停止而感觉到不适应或不自然, 反而因为一个片段音乐的出现对影片有了更深刻的理解, 像在影片《甲午风云》 (1962年, 导演林农, 作曲张棣昌) 中, 邓世昌弹奏的那首著名琵琶曲《十面埋伏》, 我们在欣赏这部电影时并不会在乎这首曲子是否被演奏完整, 而是注重这首曲子通过主人公亲自弹奏的方式表达出来的那种愤慨之情。因此, 创作者在为电影进行配乐时, 会跳出一般音乐创作的严格限制, 随着电影剧情和画面的需要对音乐做出改变, 包括音乐展现形式和演奏乐器的改换, 以求音乐风格模式结合视觉画面等重要元素, 将整部作品的艺术美充分体现。

在电影配乐方面, 许多创作者会拥有两种极端且相对的观念, 一种是竭尽全力地将乐曲融入电影中像影片配音一样不容易被人察觉, 另一种则是想要让人强烈感受到的着力突出, 电影《触不可及》在探戈舞曲《一步之遥》的配用上更倾向于后者, 不仅为了契合时代生活背景运用了多种展现方式, 还使用了多种乐器在不同情节中表现不同的情感。

在展现方式上, 赵宝刚借助留声机、乐团和口哨等形式, 留声机在宁待的舞蹈教室和傅经年的住处出现, 结合了这部影片内战与抗战的时代背景, 乐曲以唱片形式在留声机上播放, 不会有任何突兀的感觉, 符合宁待舞蹈教室的人物身份和傅经年热爱生活的人物性格, 在剧情发展中显得十分流畅, 并且加强画面的美感;乐团是在傅经年为了任务无奈向国民党高官之女卢秋漪求婚时出现, 当时众人身处在一个宴会中, 乐曲在傅经年求婚后由乐团演奏而出, 虽然画面华丽美好, 却正好与傅经年的心境形成对比, 不能和所爱之人相守原本就是一件极尽落寞与伤感的事, 然而他却不得不在这样的心境下对别人展露欣悦并和自己不爱的女人一起跳舞, 凸显了人物情感波动的内心世界;口哨在傅经年和宁待于深夜路边别离时出现, 顺应当时情节时间, 在夜深人静空无一人的街头, 傅经年即兴将这首喜爱的探戈舞曲用口哨吹奏出来, 比之特地借助外物让乐曲响起, 这样的方式少了许多刻意, 更显得两人之间的感情像这首乐曲一样永远刻在彼此心里, 随手拈来、脱口而出, 一辈子也不可能再遗忘。

此外, 赵宝刚在演奏乐曲的乐器选择上极为用心, 各种乐器因为音色不同, 会展现出人们不同的感情基调, 带给人们各异的心理感受。钢琴和小提琴是影片中用于演奏舞曲《一步之遥》最为主要的两种乐器, 其中钢琴的特点为低音浑厚、中音饱满、高音清脆, 小提琴的特点是音域宽广表现力强, 优美的音色听起来与人声相近。基于这两种乐器的不同特点, 舞曲在不同情境下渲染出相异的感情基调, 观众在欣赏影片时会产生截然不同的情绪感受。钢琴和小提琴虽然都适合独奏, 但在影片中钢琴的抒情性却略显单薄, 比起抒情更重视对人物形象和视觉美感的补充。而由于小提琴的音色更接近人类本身的声音, 再加上本片中探戈舞曲的配乐倾向于着重表现, 要求电影配乐起到呼应主题的作用, 所以小提琴这种乐器本身能营造出一种娓娓道来的倾诉氛围就显得尤为重要, 不仅为剧情画面增强代入感, 还毫发不爽地展现对应时刻的情感内涵。

五、发挥评论作用, 阐述创作者自身观点和态度

许多电影创作者会利用电影音乐将自己对影片中的事件、人物的态度阐述出来, 如讽刺、赞赏、同情、颂歌、缅怀等, 这是创作者除了故事情节之外, 使用的另一种表达自己观点和态度的方式。在这一点上, 德国著名电影作曲家汉·艾斯勒便曾指出:“音乐像一个旁观者对画面进行评论。”[6]虽然电影中, 创作者可以利用人物语言、情绪或者类似于戏剧中旁白画外音的方式表达自己的观点, 但与音乐这种能够引发观众主动关注思考的方式相比, 未免显得过于生硬乏味, 观众可以随着电影音乐继续观看思考剧情, 却很难静下心来听完一段索然无味的旁白。尽管有时候电影音乐的评论效果不会被观众察觉, 但有时创作者想要表现的正是这种潜移默化的影响作用, 利用音乐强化视觉, 感染观众, 只要观众能在这段音乐里看完剧情并予以思考, 那创作者就达到了目的。

在影片《触不可及》中, 傅经年和宁待那种几经生死别离的感情, 在舞曲《一步之遥》的烘托下更显深切, 与此同时, 观众也能从舞曲中真切地感受到赵宝刚导演的内心态度, 像在影片结尾处, 傅经年在宁待面前用口哨方式将《一步之遥》吹奏出来, 尽管此时的画面是明亮多彩的, 但伴随着口哨单薄微弱的声音却让人明显感觉到一丝伤感与惋惜。在这样的情境下, 语言反而显得苍白无力, 恰是这首《一步之遥》的响起能让人再次受到心灵撞击, 即将结束的最后再感受一次连导演也不吝流露出的凄婉哀伤。

电影《触不可及》是导演赵宝刚的首次银幕之作, 一首探戈舞曲《一步之遥》贯彻始终, 不仅成为串联整个爱情故事的线索, 而且使人物形象更为生动鲜活, 它以独特的节奏旋律和多样的展现方式, 突出整部电影的主题并增强剧情表现力, 为人们呈现一场精美绝伦的视听盛宴, 为整部电影的成功起到不容忽视的重要作用。

摘要：随着近年来电影市场的愈渐火爆, 人们对电影音乐的艺术欣赏水平不断提高, 由此, 电影配乐受到极大重视。在电影《触不可及》中, 我们看到一段以谍战为背景的凄婉爱情, 而导演在将这段爱情呈现给观众的过程中, 运用了巧妙到位的电影配乐使这段爱情愈加细腻深入, 其中, 尤以一首名为《一步之遥》的探戈舞曲在影片里贯彻始终, 在整个故事的剧情表现等方面起到不可或缺的作用。

关键词：电影配乐,功能,展现方式,分析

参考文献

[1]张鸿.电影音乐的叙事功能探究.电影文学, 2009 (1) .

[2]邵云.论电影音乐的审美特征.电影文学, 2012 (19) .

[3]李晓平.浅论电影音乐与意境的创造.湖北大学学报:哲学社会科学版, 1992 (3) .

[4]熊贵明.把握音乐作品内涵刍议.艺海, 2008 (5) .

[5]王莉楠.音乐消闲感情的基本特点背景.科技信息, 2012 (5) .

[6]刘玉山.电影音乐的艺术功能浅析.电影评介, 2007 (3) .

触不可及是内心 篇3

不同肤色、不同阶层、不同世界的两个人，在难以自持的怀旧与无助间，在重新发现生活最本真的自由与快乐时，演绎了毫不做作的独特个性，流淌出不煽情却动情的真挚感动。当人们忘掉浮华去追寻快乐最初的本原，这种自然的力量是深厚而淳朴的，这好像也是对玛莎拉蒂总裁所蕴含的典雅动力的写照。

内心的自由还远非我试图去追寻的，但在开阔的大草原上驰骋却总让人神往。今年玛莎拉蒂1000夏季拉力活动，就选择了内蒙古大草原和大兴安岭原始森林。我们一行的媒体车队包含了新款的两部总裁，一部新款GT Sport，当然也不能缺少一部GC敞篷，即使还是老款。

驰骋于蓝天白云与碧草森林之间，让人陶醉的景色随处皆是，根河湿地、苍狼白鹿岛、室韦口岸友谊桥，都是摄影的天堂，但我却更珍惜一路上玛莎拉蒂气质的流露。古典与现代的交织——新总裁

谈到原始部落，总不免有些伤感，好在把这种原始味道施加在一款豪华品牌上却组成了独特的风景。玛莎拉蒂的新总裁，就是古典与现代的统一，对典雅与运动的新诠释。

它首先是沉稳的。5.26米的巨大车身，将近3.2米的长轴距，你不用担心它的沉稳与从容。当然，将近2米宽的车肯定不须担心车内空间，中控台在一排空调按钮之外几乎只剩一个巨大的液晶屏，这也算用现代诠释质朴吧。

它也是灵活的。它的方向盘力度很大，的确需要些力气，但只要你自己不放弃运动的倾向，它灵敏的指向肯定会忠实地执行你的意愿。

它是典雅的，虽然我最喜欢的老总裁后面那梯形尾灯被换成了更媚俗的形式，但它周身仍保持着那股典雅的玛莎味道。

它也是运动的。这款3.8T V8版总裁有着4.7秒的百公里加速能力，所以我们不需要怀疑它的运动潜力，只是它把这潜力运用出来之时总是保持着一股从容的韵味，就像一个太极高手。与之配合的ZF 8挡变速器不论是换挡速度还是平顺性，都几乎无可挑剔。

当然，狭窄且起伏的公路不是它发挥能力的地方，为了舒适而打造的偏软悬架碰到一些起伏不免压缩到底，这时你又不得不全身紧绷以迎接那“咣当”而来的颠簸。我们车队里的两辆新总裁配置并不太一样，装配充满仿古气息轮毂的那辆应该更偏重行政，后排不但可以享受到液晶屏幕，还有USB接口和视频输入接口。

当然，坐在这一代新总裁里，我也很难不去比较它和上一代总裁，其实是怀念上一代总裁。我肯定更喜欢上一代总裁那略显调皮的前大灯和稍显怪异的后尾灯，但改变总是要来的。

舒适的运动——新GT Sport

在广阔的呼伦贝尔大草原上，有着最适合玛莎拉蒂GT Sport的路。这里的路不像山间公路那样百转千回地折磨你的肠胃，以直线为主但每段直线也绝不会延伸到你视线不可及之外，它或者用起伏，或者用柔美的弯路，或者两者组合要把你的加速节奏打断。但你可以把GT Sport控制在高昂而顺畅的节奏下，忽上忽下，忽左忽右地刻画出一个个优美的曲线。

新款GT Sport在变速器方面有了区分，有普通的自动变速器和双离合变速器不同版本。我们的座驾是GT Sport F1版，采用了6挡双离合变速器。顺便说一句，回来在整理照片才发现，这款，不，是这辆GT Sport，和第14期朱熙的对比里那台玛莎拉蒂竟然是同一辆车。

从内饰上，你很难发现它和老款GT Sport的不同，专门增加了一个放大拇指地方的方向盘是其中一处。

采用了双离合后，它唯一的缺点就是不太适合慢速行驶，在1和2挡之间切换是折磨它的事情。另外，如果你开得不够运动，没有把转速拉到很高，它那6挡双离合变速器升档时会有种憋出来的顿挫；好在降挡时补油的美妙声音很具魅力，但如果用超跑的挑剔眼光看，换挡速度还是慢了些。

但这不妨碍它在这样的蓝天下，在这样的草原中，在这样的弯道里，如鱼得水地飞驰，因为这是最适合它的道路：与新总裁比起来，它甚至更要“日常”一些。相对小巧的车身更适合狭窄的弯路，“柔软”的悬架非常舒服，“轻柔”的方向盘不失力度和路感，但肯定不像总裁那样时刻锻炼着胳膊力度，极低的驾驶坐姿也没有造成视线的问题。我很喜欢总裁，但让我选择一款车在呼伦贝尔大草原驰骋，我选择GT Sport。

这实在是一款舒适到家也运动得很彻底的跑车。注意，这还真不是矛盾。

回归自然——老款GC

因附近山里依然有狼出没而得名的苍狼白鹿岛，让我用闲暇真正亲近了一次大自然。而说到亲近自然的玛莎拉蒂，肯定非敞篷GC莫属。

采用6挡手自一体变速器的GC，没有新款GT Sport的双离合那样的挑剔，始终保持着顺滑和流畅。打开敞篷，呼吸着大兴安岭的特贡空气，听着GC发动机演奏的音乐，这是我整个行程最享受的时光。

说到声音，GC也可以变换出多种模式。普通D挡，最温柔模式；D挡并激活运动模式，声音加大；放在M挡而不激活运动模式，声音更加暴力；M挡激活运动模式，极致的暴力声音。当然，发动机动力的活跃也与声音暴力的升级相对应，如何选择悉听尊便。

而大自然残忍的一面应用到敞篷GC上时，却是大兴安岭多变的天气。一天的行车过程里，我们可能要碰到几次突如其来的大雨，之后又立刻恢复艳阳天，这让开这辆敞篷车的兄弟们总是很尴尬：这么好的车，这么适合的温度，这么清新的空气，不打开敞篷岂不是太暴殄天物了，但打开敞篷没半个小时，突然就一盆大雨打下来……

玛莎拉蒂1000拉力，打动我的不只是呼伦贝尔大草原的广袤，不只是大兴安岭的世外桃源，不只是原始驯鹿的生活方式，更是对玛莎拉蒂两款新车的深度体验，更是对玛莎拉蒂气质与内心的触摸。

触不可及电影观后感影评精选 篇4

《触不可及》讲述的是黑人戴尔为了生计去给全身瘫痪的投资家菲利浦做生活助理的故事，两位男主角，反差极大。一位是拥有财富、智慧、品味，即使高位截瘫也一直拥有帅气外表的白人帅大叔;另一位是贫穷、无知、有过犯罪经历的黑人小混混。两个看似永远不可能有交集的人，却因为命运的安排产生了奇妙的友谊。这种友谊超越了阶层和身份，更加超越了亲情，相信在看电影的过程中你会不自然的对照现实中的自己，如果你是其中的一位，你会怎么做?这就是电影的代入感，这种代入感会让你完全沉浸在剧情之中。

这部电影会让你联想到《绿皮书》，其实它们之间有着异曲同工之处，阶级、肤色、贫富差距，在这个无比现实的社会，电影中的两个人超越了一切，让彼此的灵魂有碰撞和融合，成为一生挚友。两个人一起做滑翔伞的画面，足以感动任何人。你很难想象一个陌生而不同的生命与另一个生命共筑是多么有趣神奇的事，相互给予，相互救赎。其实，我们每个人都是残缺的，需要和他人契合才会得到圆满，人生才会完整，无论是友情还是爱情都要学会理解别人，彼此心灵相通才会迸发出超越一起的情感，而这种情感足以让成全彼此。

有人说，成年人的世界里只有利用，没有真情，毫无疑问这是一种狭隘的理论，透着自私。两个不同世界的人机缘巧合下相识，克服地位、肤色、教育等隔阂，彼此改变并在同一屋檐下朝夕相处，彼此相互影响相互改变，灵魂的碰撞与融合让他们成为了一生的挚友。这就是给予别人的同时，也是在救赎自己的具象呈现，当下的社会在需要这样的故事来叫醒“装睡”的灵魂，只有这样，我们共同生活的社会才会处处见证的温暖和温情。

现实生活中，你可能是菲利普，也可能是戴尔，无论你是谁，都渴望你身边的人对你都能温柔以待，索取，没有给予，哪里会有你想要的索取?正如，生活的艰辛与磨难让菲利普的生命变得脆弱不堪，而戴尔却依旧乐观向上整装前行，退赃的行为足以说明他完成了自我救赎，两人的相遇，就像冰与火的交融，迸发出彩色的虹光。只要给予先行，那么收获就会紧随其后。每个人的生命里，总会遇到启迪你人生的人，从而感动你，救赎彼此。

抛开原著，《触不可及》依然是一部充满这温情和力量的动人电影，它可能会让正在遭受磨难的你再次充满力量，也可能会给正在顺境中的你警醒未来，任何时候，做一个友善的人都是人生成功的基础。

2019《触不可及》美版观看心得

《触不可及》是一部温馨而逗趣的喜剧电影。在寒冷的冬季，看后让人心里暖意融融。本片讲述的是黑人戴尔迫于生活压力，去给残疾作家菲利普做生活助理的故事。两人身处不同的社会阶层，看似毫无交集，但因为偶然的合作，而促成两人一段友谊并各自实现救赎。情节笑泪交织，结局皆大欢喜，让人莫名感动。

影片一开始，介绍了两人的身份背景，及之前生活轨迹，他们都有着各自的烦恼和压力。黑人男主戴尔坐过牢，玩世不恭，但他心性善良，是一个真诚可爱的人。又因为自己有前科，而使他陷入种.种困顿。白人男主菲利普，绅士、儒雅、风趣，但其内心深处却很自卑：一次滑翔伞事故，让他全身瘫痪，由此变得孤僻和敏感。一个想找工作谋生，一个需要护理陪伴，两人误打误撞走到一起。雇佣之间，互相影响，各自改变：一个告别郁郁寡欢，开始变得开朗乐观;一个不再迷茫无助，向一个有责任心的父亲标准靠拢。他们啼笑皆非的生活交集，不乏思考的深度，为观众呈上一碗心灵鸡汤。

戴尔与菲利普，虽然性格迥异、教育背景和生活环境完全不同，但剧情发展并没有因此显得自突兀与不适。该片笑点接连不断，故事脉络清晰，在搞笑温馨的基调中，始终传递着明媚的阳光心态，散发着一种情谊的感动。影片中里菲利普的扮演者布莱恩?科兰斯顿全程坐在轮椅上，只能用面部表情和语言演绎角色，但他把菲利普的平易近人、深刻睿智，刻画得淋漓尽致。凯文?哈特的台词与动作颇具活力，爆发多个笑点，完美诠释出小人物的坚韧与乐观。妮可?基德曼戏份不多，可她每一次出场都很惊艳，优雅而知性，甘当最美绿叶。每个演员的表演都注重细节渲染，塑造的角色立体而丰满，满足了不同观众的口味。

影片轻松诙谐，全程没有太多说教，不刻意煽情，它描绘了人与人之间的小美好，映射了人性的大光芒。戴尔与菲利普，能从对方身上获得某种启迪，并发现自己从未触碰的一面。戴尔人生有污点，婚姻坎坷，生活穷困潦倒;菲利普以前生活自由，社交广泛，但生活突然变得安静起来，让他开始怀疑人生。两个人都有不同伤痛，自我反省，互助互补，是故事发生最有效的衔接点。作为上流社会人士，在“没正调”的戴尔的感染下，菲利普开始放下骨子里的矜持与尊贵，更加潇洒从容地投入到生活。因为有一份收入不菲的工作，也让戴尔生活大有改观。两个男主都心存善念，在合适的时候，最终彼此激活与成全。

友情是这部电影颂赞的主题。故事表面看是讲述人与人之间如何相处，但实则传递一个更为正面向上的人生态度。《触不可及》巧妙地将励志的点，隐藏在充满幽默和温情的故事中。在物欲横流的现代都市，坚硬外壳下都有一颗渴望被温暖的心。每个人或肉体或心灵，都有残缺和不足，需要和他人契合才会得到互补，人生才会完整。戴尔和菲利普从磨合到融洽，潜移默化的改变在他们身上显现，让人感受到人性的温暖与力量。生活中除了爱情，还会有很多亲情、友情，等等。于菲利普来讲，爱情诚然可贵，但他收获了友情。对戴尔来说，珍惜一次相遇，善待一种感情，为自己人生赢得新的际遇。多一份真诚，多一份爱心，彼此治愈，相互成就，而戴尔和菲利普正是如此。

片中雇佣之间、医护之间、种族之间，不经意间的人性碰撞，屡屡戳中人的泪点。片名“触不可及”，应该有更深层的含义：看似遥不可及，甚至与自己毫不相干，但实际上，在你迷茫困顿、不能自拔时，那些“触不可及”的人却能伸手拉你一把。前提是，你要保持初心，本身正能量满满，才能善心结善缘。

2019《触不可及》美版观看有感

“黑白配”双男主电影并不少见，但鲜有《触不可及》这般能让你放声大笑，也能令你潸然泪下，一秒钟都不浪费。那瘫痪富人和黑人看护之间真挚的友谊与互动像一抹冬日里的暖阳，笑中带泪熨帖观者的心。不管是名义上的残疾雇主，还是真正的身体健全者。两个男主对于对方都没有高高在上的善意和施舍，也没有试图操控或改变对方的人生。他们始终在彼此尊重的基础上，互相支持，互相鼓励，这正是影片最打动人的地方。

黑人青年超速驾驶，白人乘客伪装癫痫发作，两人以急于就医为名，逃避了警察的处罚。如此序幕很容易叫人误认这是有关某种犯罪的警匪片。直到影片正式开场，人们方才发觉，这是一部心灵治愈系电影。贫穷且文化程度不高的黑人混混，高位瘫痪的白人富翁，两个男人从种族、出身、教育、财富到阶级都是两条不相交的平行线，彼此间互为“不可接触者”。但却因缘际会成为雇主与雇员，在经历了一系列平凡却温暖的生活琐事后，两个“不可接触者”成了最亲密的朋友。故事幽默中不乏温情、趣味中夹杂思考，完美地诠释着人间自有真情在。

一连串画面交代着黑人青年戴尔的生活之困。他为了求的三个签名，满足假释条件，辗转多处来面试，来证明自己在努力找工作来改过自新。前妻与之言语争执、儿子对其不理不睬，这些情节显示着他同家人关系紧张而身心俱疲。因有犯罪记录的瑕疵，很难获得长期稳定的工作。又急于给儿子支付赡养费用，他无奈之下接受了给瘫痪商人菲利普递来的就职橄榄枝，成为后者的生活理疗师。剧情则一路向前不转弯，由始至终在搞笑与温情的双重加持下，来表现一对特殊的黑白配怎样相知相交，如何相扶相助。

黑人青年戴尔好动，天性乐观爱开玩笑，喜欢无拘无束，白人富翁菲利普好静，生活不能自理，做事循规蹈矩。前者居然要照顾后者的饮食起居。把这样两个风马牛不相及的性格人物放在一起，两种思维方式与价值观产生碰撞与融合，戏剧冲突和喜剧效果也就自然而生。从给菲利普不情愿地喂食、洗浴、换尿管，到主动开车兜风吃快餐，让其接受生日舞会与众同乐，面见通信多年的女笔友，戴尔一步一步挑战对方的底限，打开这瘫痪富翁的心中樊篱。《图兰朵》等歌剧音乐不时唱响，如同嘹亮回声，咏叹着两人朝夕相处的接触，那从嫌弃排斥到相互接纳到彼此依赖的过程。

两人交谈中各自打开心扉，一个说出童年不幸，一个道出丧妻之痛。他们其实都是人生失意者。如果说戴尔是落魄在底层边缘，那么菲利普则是失魂在上流社会。作为成功的精英商人与畅销作家，他能让倒闭的公司扭亏为盈，也帮助创业者实现梦想，但自己的人生早已失控。只因玩滑翔机跳伞而全身瘫痪，爱妻之死更让其生无可恋，自认活着就是痛苦的煎熬。他坐在高级的电动轮椅上，看着名利场浮华虚假，过着消极避世的生活。选用不合格的戴尔为生活理疗师，只是想加速离开人世而已。可戴尔到来竟打破其原有的生活步调，带着他尝试各种各样的乐趣，反而令他认识到生活的色彩斑斓，重拾了人生的希望。而戴尔何尝不是在菲利普的帮助和指引下，获得了对生活的自信。两者彼此的相互成全都得到自我救赎。

当你为那些插科打诨的嬉笑段子逗乐之时，为温情脉脉的言行情节感染之时，可曾会想到影片是在深刻地发掘了无奈人生中的正向因素——善良、真诚、勇敢、责任等等。几个主演在片中分工明确。喜剧明星凯文·哈特负责大肆搞笑，“老白”布莱恩·科兰斯顿负责带好故事起承转合的节奏。两人对手戏则呈现对立又互补的完美平衡。至于女神妮可·基德曼负责穿针引线，她所演的冯伊外冷内热，成为两个男主关系渐变的见证。整个影片拍得有趣、真实、自然、动人，显示着人与人之间温暖相处可以超越种族和阶级的界限而直抵人心，看完后犹如得到一次灵魂上的洗礼。

2019《触不可及》美版观看体会

如果可以选择，你愿意成为富可敌国、但是全身瘫痪，除了嘴巴以外都不能动的富豪?还是四肢健全但有犯罪前科，不为前妻与儿子所接受，被一分钱难倒英雄汉的健康人?

小学生才做选择题，成年人会说都不要。

毕竟，即便当真是有钱比肩马云，也要有能花钱享受的命。如同《触不可及》里布莱恩·克兰斯顿饰演的菲利普，虽然有钱到可以买下一支美职联强队，但却因失去了几乎所有的感知能力，再也无法亲身体会到驾驶豪车的推背感，再也无法游历到世界的每个角落感知美景，甚至无法体会到酒色美女的温柔乡——这些有钱人的快乐都体会不到，那财富还有啥意义呢?甚至对于早已经失去行动能力的他而言，就连摔东西表达自己愤怒情绪的这回事都需要假借人手，更遑论自己亲手结束生命。求死而不得，还有比这个更悲哀的事吗?

凯文·哈特饰演的戴尔则是站在菲利普对面的极端——身材健硕、四肢健全、能跑能跳，就是没钱。因为有着偷盗的前科，找不到的工作给前妻和儿子付抚养费的他深刻体会到“有钱男子汉、没钱汉子难”的窘境，前妻百般奚落之下的扫地出门，儿子失望透顶不想相认的眼神，都强烈刺中了戴尔的痛点。

这部由尼尔·博格导演的《触不可及》最妙之处在于，将两个从肤色、地位、学识、背景、兴趣爱好都天壤之别的哥俩共处一室，并由此碰撞出了种.种意想不到的火花。

作为男人，谁不想在外被公众所追捧，在家被妻子和儿女崇拜呢?可惜的是，从这个角度来说，菲利普和戴尔都算不上完整的男人：菲利普争强好胜，过往纵横商场，热衷于挑战运动极限，最终却只能落到生活琐碎都需要受制于人的境地;戴尔桀骜不驯，依靠小偷小摸为生，最终被投进监狱，心系家人却被前妻与儿子所不接受。

索性自怨自艾、怨天尤人并不是故事的主题，正如戴尔所言，每个人都会有自己辉煌或者不愿回忆的过去，但生活的真谛在于绝不屈服于困境，勇敢的迈出固封的那一步。即便菲利普对于应征上门的戴尔(凯文·哈特)交代的第一原则，便是自己发生意外时可以什么都不用做。但对于需要抚养费的戴尔来说，“什么都不做”从来就不是他的人生选项，迈出那一步才是他的人生态度。

于是你便会懂得，他会尝试克服自己的心理阴影，帮助菲利普处理护理工作;于是你便会懂得，被嘲讽不懂艺术的他天马行空作画，并且在菲利普的“帮助”下卖出了五万美金的高价。

触不可及美版观后感影评精选 篇5

《触不可及》是由尼尔·博格执导，凯文·哈特、布莱恩·科兰斯顿、妮可·基德曼等主演，讲述了街头黑人Dell与瘫痪富商Phillip之间，因为阴差阳错的原因相知相识，从而发生的一系列啼笑皆非的温情故事。影片不仅娱乐性十足让观众全程笑容不断，更是直戳观众泪点，让人感叹最纯粹友谊的力量与温馨。

当一个终日无所事事甚至有过犯罪前科的边缘黑人遇到上流社会一位文雅绅士的白人作家，他们之间会有怎样的感情碰撞，或者说是怎样产生的交际，我想这是在那个时代所有人都不会去想象的事实，但故事偏偏就发生在他们身上，也正是故事本身迷人的所在。本片片名《触不可及》，如同两人之间不同身份的社会关系，他们有着天壤之别，是那么的触不可及。确实如此，我们决定不了自己的出身、肤色亦或者贫富，但我们有权利去选择自己的人生，用真诚去对待这个世界，世界便温柔以待，其实“他们”之间的距离也并非触不可及。

看电影《触不可及》让我想起来了今年上半年上映的《绿皮书》，它们之间有很多相像之处且都极为触动人心。两者之间即使黑人与白人互换了身份角色，但却依然都是一个粗鲁鲁莽，另一个“瘫痪”的状况，《绿皮书》中的黑人钢琴家唐·雪莉虽外表无瘫痪之状，但却是寸步难行，经常性被社会不公正对待，被驱逐，被扣押，正如《触不可及》里被轮椅限制的Phillip，无奈且充满悲伤，还有Dell与托尼就更像了，尤其是在性格上，心直口快，但为人极为真诚。当然他们两对朋友之间也有着共同的特点，那就是都在冥冥之中互相影响。

《触不可及》中，黑人与白人的搭配其实更是他们互相救赎的过程，一个因为犯罪前科而找不到工作，又面临着家庭破碎，另一个妻子过世又落得一身残疾，失去了活下去的所有动力，两人的世界都是极为黑暗的存在，而他们的相遇相识才是他们世界开始转变的开始，也并不是他们互相给予了对方莫大的勇气或者大灌鸡汤，而是他们的真实和他们的作为给了对方活下去的理由与希望，两人在最寒冷的时候抱团取暖，在需要对方时毫不犹豫，这是一份最为真挚纯洁的友谊，彼此无言付出，彼此温暖以待。

美版触不可及电影观后感影评 篇6

美国电影《触不可及》就把一个瘫痪到只有头部可以动、能思考、能交流的富商&作家，同一个刚出狱、没有任何经济来源的小混混“组合”到了一起……前者将付给后者不菲的薪水，后者则会成为照顾前者吃喝拉撒的“生活助理”。这太疯狂了，有钱人的视角就是不一样，他(菲利普)就像是他(戴尔)的“送财童子”，而戴尔的生活糟透了，他没理由不接住这个天上掉下来的“大馅饼”。

但……天下没有免费的午餐，戴尔老兄。菲利普确实有钱，而且为人nice，但他毕竟只是一个能说话、能思考的，只能支配自己头部的人，而有关身体的一切，必须要由戴尔来“照顾”，这对于一个混迹街头多年的小混混而言，并不是容易事。于是，整部电影充满了欢声笑语……

吃喝还好办，只要有耐心就能实现。最要命的是“拉撒”，戴尔必须要突破自我极限，为菲利普更换一些干净的“器械”。特别是换“尿袋”的一段，简直把人笑岔气了，饰演戴尔的凯文·哈特老师，不愧为好莱坞著名喜剧演员，他的台词感染力和肢体语言非常完美地呈现了一个小混混面对“尿袋”和男人身体时的囧态。

当然，《触不可及》的笑料绝不止这一块。事实上，影片从头到尾充满了诙谐幽默，凯文·哈特饰演的戴尔，举手投足都是欢乐的戏份。比如，这位街头小混混完全被富商菲利普家里的“多功能洗澡间”玩坏了。除了“山炮进城”的即视感，戴尔的撩妹本领也很让人嫉妒，他甚至几句话就能让菲利普身边的“女守护神”笑逐言开，那可是妮可·基德曼老师饰演的啊……

当然，《触不可及》最燃的两处笑料，不能剧透。只能说，有一次戴尔带着菲利普来到了自己的街区，他们嗨爆了。另一次，戴尔带着“不速之客”来到了他与菲利普住的豪宅，他(她)们又嗨爆了!

不过，搞笑与嗨爆只是《触不可及》的表象，这部电影看到最后，你会被一种难以言表的温情所打动，并且觉得街头小混混与富商竟然有成为挚友的合理性。听起来很神奇，是吧。说真的，连当事人戴尔和菲利普都觉得不可思议，因为他们的身份和脾性决定了，这将是永不可能有交集的两条平行线……但影片结尾两个男人飞起来、令人欣慰动容的温情画面，却真真实实地发生着……

不怕男人搞笑，就怕男人温情起来…观众的眼泪也会止不住地掉。

2019《触不可及》美版观看心得

《绝命毒师》里的“老白”布莱恩·科兰斯顿在这部《触不可及》中真的是用眼神和表情在表演，并且将一个身体受到残疾制约，头脑和心灵却可以飞到云端的成功男人演绎得足够深刻。同时，黑人影星凯文·哈特的话痨特质加上社会底层的各种言谈举止，也极其鲜明地展现出来。这一白一黑，一高一低，不但轻而易举且随时随地的爆发出各种让人啼笑皆非又极接地气的笑料，更将两个本该毫无交集的男人的人生轨迹，鲜明地勾画在一处。迸发出感人至深的人生真善美!

电影故事的绝妙之处正是如此，双男主的角色设置，从肤色到职业，从社会经济地位到生活环境、文化背景，都有着天渊之别。菲利普这样让的成功男人几乎是所有同龄男人眼中的目标，所有同龄女人心目中的男神，但唯一他缺少的或者说失去后再也回不来的，就是健康的身体。这也恰恰是他唯一在黑人戴尔面前的短板。后者从肤色到社会地位甚至经济状况，所有一切都很难让他继续混迹在纽约这座国际大都市里，甚至没有社区义工的帮助，他想抚养甚至见见自己的儿子都很困难。阴差阳错，一个需要工作需要挣钱急需改变窘迫的现状，另一个同样急需一个身体健康的贴身帮手，帮助自己在最基本的生存方面得到照顾。

两人的相遇，虽是一场事先安排好的面试，却被创作者处理得喜感极其强烈。无论是菲利普还是戴尔，几乎都是怀着厌倦的心态走进这个屋子，似乎是命运，或许也是缘分，竟然让菲利普觉得眼前这个毫无工作状态和感觉黑人小个子才是他真正要找的帮手，比那些目的不纯的竞争者显然内心更坦荡、纯净。

难怪，《触不可及》的节奏把控得相当好，笑点和泪点，喜感和感动，会让观众的心绪舒服放松到不行。每当你刚刚被戴尔的low举止以及快嘴皮子逗笑，一阵温馨的感人情调也会随之而来。原来导演尼尔·博格不仅是《分歧者》系列的开创者，还执导过《魔术师》和《永无止境》，对于角色性格的突出刻画相当有一套。就拿“老白”菲利普在生日派对上大发脾气那一场戏举例，已然磨合多时的这对儿主仆或者说生活搭档，一如心有灵犀的好友，发泄的方式，以及推卸责任的方式“手滑了”都能轻而易举地“想到一块儿，做到一起!”

套用一句已然鸡精味儿十足的话“当生活给你关上了一扇门，自然会为你打开一扇窗。”《触不可及》正是以鲜活和生动甚至最具喜感的节奏诠释了这句话。

仔细看看我们，无论是现实中的北京金融街还是国贸CBD，或者是电影里纽约的曼哈顿，无论是上层社会里的成功人士，还是混迹底层的打工者，最终能给予你安全感和幸福感的，并非只是金钱和地位，身体健康显然更加重要。当最美好的心灵，失去了健康的肉体，恐怕也只有焦虑和痛苦能陪伴你余生。

感觉凯文·哈特和老白布莱恩·科兰斯顿这对儿CP简直绝配，甚至让美女妮可的好身材都快被忽略。尤其是自带笑料的凯文·哈特，一张嘴就让人忍俊不禁，电影里当他看到工资单上的数字，从推着老白从戏院里出来大聊女人和把妹技巧，还有和老白一起跳伞时的激动和恐惧……让全片增添了许多喜感。与轮椅上的老白在一起，绝对的爆笑黑白配!

2019《触不可及》美版观看有感

我们常说人生有这三个遗憾——①年轻时消耗的身体;②不懂珍惜，错过对的人;③子欲养而亲不待。我们人生中有许多触不可及的东西，但随着每个人的成长，儿时这些触不可及的东西或许我们都能将它把握在手中……最可怕的触不可及是我还活着、我有需求，世界依然美丽，但我只能看、只能闻却不能摸。

11月上映的电影《触不可及》就是这样一部让人难受得不得不思考的影片。由尼尔·博格执导，布莱恩·克兰斯顿、凯文·哈特主演的这部剧情片时不时冒出些如“商机是商朝的母鸡”之类的搞笑台词，但在寻找一颗星看来，整部影片充满了温情。影片将两个触不可及的人放在一起——菲利普是一个成功的作家和商人，一次滑翔伞事故导致他脖子以下瘫痪;有过小偷小摸且无价可归的戴尔。一个是专门收购倒闭的公司并令其转亏为盈，同时还帮助一些刚创建的企业的富豪。一个无法向前妻支付未成年孩子的赡养费用，同时与孩子紧张的关系也令他焦头烂额的有过前科之人。要钱菲利普有、要自由、要触感戴尔可以。在一次菲利普挑选一名生活助理的面试过程中，戴尔误闯了进来。他的傲慢无礼、出言不逊吸引了菲利普的注意，并令他意外的地获得了这份每周有美元收入的工作。

于是，两个原本不相交的人生活在一起了。戴尔除了负责照顾他的日常起居，帮助他进食、洗澡和为他开车之外，还带菲利普去欣赏歌剧、品尝热狗、甜食，他还强行给菲利普的交往一年的笔友打电话……被菲利普开除之后，戴尔还是召之即来回到他身边并一路狂奔带他去再次体验滑翔伞。在空中菲利普对戴尔说的那句“Thank you”是发自肺腑的。

看完电影《触不可及》，寻找一颗星才明白人生始于梦想和终于梦想之间。自从瘫痪之后，

菲利普一直过着与世隔绝的生活，戴尔的到来一次次打破了这种生活模式。是戴尔的真诚带给了菲利普的勇敢，于是生活的壁垒被打破了，于是他们成为了好朋友，于是笔友成为了爱人，于是即使全身只有头部能动的菲利普也感受到了生活温暖的阳光。

看完电影《触不可及》，寻找一颗星想说的是：他们主仆之间都有着失败的一面，但是两个身处绝境的人会相互影响。这一点影片表现得很到位。我也是一个残疾人，看了影片最大的感受是：身体的受限我们常常无力改变，但心态决定方向，你若面向大海，定能春暖花开。其实生活中除了生死其他都是小事，那些看似触不可及的东西换一种方式或许便能触手可及。

2019《触不可及》美版观看体会

电影有很多种形式，有人喜欢紧张刺激，有人喜欢悬疑恐怖，也有人喜欢渴求心灵的抚慰，而这部《触不可及》老少咸宜，因为电影讲述了两个男人相遇相知的故事，他们并不是基友情深，而是完全不匹配的身份和财富以及地位，让两个男人得到心灵的治愈，从而成为终身的挚友。

这部电影是双男主，这样的设定很少见，当然这不是典型的商业片包装，但值得去细细品味，就像一瓶陈年的好酒，回味无穷。通过简单的故事呈现，让两个陌生的男子，在彼此最需要被救赎的时候相遇，从而上演了一场令人被感动和深思的故事。

菲利普和戴尔的关系，是雇主和被雇佣者，这是一场打破常规的际遇，可能会有观众在质疑，为什么菲利普这个富豪不按照常规聘用自己的护工，而要对鲁莽被假释的戴尔刮目相看。电影的设定和表述很明朗，窃以为常规的聘用流程让菲利普死寂的生活毫无波澜，其个性本身就喜欢挑战，内心期待无限可能，当然他仁义的火花并没有熄灭。

再说戴尔也是一个需要被拯救的人，被老婆嫌弃，和儿子关系一团糟，一事无成，居无定所，没有工作，恶习满满，可能菲利普就是看中这一点，因为被生活所逼的人，才能努力去做好来之不易的工作，而且薪酬很可观。被老婆赶出家门睡大街的戴尔迫于无奈答应了全方面照顾菲利普的工作。

两个人相处也是很有意思，戴尔这种“人渣”可能不会有人对他另眼相看，但在菲利普眼里却是一个“宝”，与其说戴尔通过自己的言行影响和改变了菲利普，还不如说是菲利普将戴尔改造成一个有责任的父亲和老公。而菲利普的生活也发生了很大的改变，戴尔带给他很多想象不到的惊险和刺激，两个人不同的生活方式，不同的个性和习惯发生了激烈的碰撞，菲利普重燃生活信心，而戴尔变得越来越好。

他们之间有利益关系，但戴尔不按常规出牌的言行举止，让菲利普从陈旧的生活模式中被解放，两人之间没有斤斤计较，更没有设防和嫌弃，而是在慢慢相处过程达到精神境界的交流和沟通，戴尔让菲利普再度充满勇气，与笔友的见面，尽管是一次致命打击，但也是菲利普再一次向死而生，而菲利普在物质上充分帮助了戴尔，让他信心十足，竭力为一家人改善糟糕的状况，也改善了父子关系。当然这种帮助并不是直接的馈赠，而是通过戴尔的努力获得。

没有波澜壮阔的情节，只有两个男人相处的日常细节，一个照顾者和被照顾者，他们打开心灵的窗户，让阳光洒进心房，让彼此得到抚慰和治愈。整个电影叙事采用倒叙和插叙，不算是很新颖的方式，但却让人看得舒服和流畅，原来富豪和穷汉也可以做朋友，也可以互相影响，也可以互相改变各自的现状。

电影很注重一些小细节的表现，细腻而温情，百看不厌，因为它给人继续生活下去的勇气，两人的相处不是按部就班的服务与被服务，而是毫无保留的坦诚相待，当然也有各自的原则。它是很多渴求被救赎观众的精神食粮，尽管生活雾霾重重，但只要打开心扉与人相处，相信会得到帮助和治愈，重新扬起生活的风帆。