经典广告语图文

经典广告语图文（精选9篇）

经典广告语图文 篇1

合同编号：

微信图文广告

协议书

甲方：

乙

方：

为促进甲乙双方的广泛合作，甲乙双方经过友好协商，甲方代理乙方在“”微信公众平台宣传等方面达成如下协议：

一、甲乙双方责任：

1、合作期内，甲方在未经乙方允许的情况下，不得将乙方提供的任何宣传资料或图文消息转租或转让给其他单位或个人，且发布内容须符合国家有关部门的条例规定，不得发布与国家政策相悖或与乙方无关的内容及信息；

2、合作期内，甲方通过微信公众平台为乙方进行《微信朋友圈》信息推广；

3、合作期内，在微信内容，甲方有义务为乙方处理负面信息或将负面信息的传播降至最低点。

4、合作期内，乙方应该提前提供给甲方宣传内容资料和相关图片资料。

5、在乙方提供的数据无误的情况下，如果审核不通过，由双方择议发送时间。

6、信息发送数据以后台数据为准。

7、合同签订起，乙方应付清甲方所有费。

三、合作事宜

本次广告具体投放时间为：

四、违约责任

1、甲方如不能遵守所承诺条款，乙方有权要求甲方予以改正。

2、乙方如不能遵守所承诺条款，甲方有权要求乙方予以改正。

五、广告费用: 甲方代理乙方发送广告（广告最低发送量为2万条），费用为元，大写,为条,大写。

六、未经对方同意，任何一方不得以任何名义违反合同内容。如有合同纠纷，双方友好协商或由当地法院仲裁。

七、本合同壹式贰份，双方各执壹份。

甲方：乙

方: 甲方代表：

乙方代表： 签字及盖章：

签字及盖章： 日

期:

日

期：

经典广告语图文 篇2

在当今多种传播手段并存的时代, 混合的文化和信息流往往使得广告传播的边界越来越模糊。其中的界限, 往往就是最普通的传播元素———文字和图像。毫无疑问, 杂志广告中的图文关系无所谓孰轻孰重, 文字和图像作为元素在广告传播的过程中各有利弊。受众在经历了读文时代到读图时代的转变后, 是否如同上海《良友》杂志出版的大型《中国画册》中提到的, “宣扬之道, 文字之功故大, 图画之效尤伟, 盖文字之艰深, 难以索解;图画显明, 易于认识故也。” (1)

贝雷尔森在其著作《内容分析:传播研究的一种工具》中曾下过一个定义:“内容分析法是一种对传播内容进行客观地、系统和定量地描述的研究方法。” (2) 本文即采用内容分析的研究方法, 对刊登在《中国广告》1981年—2011年这31年间的广告进行分析, 以梳理和论证杂志广告中的图文关系。

二、图文关系的理论梳理

1.图文摹仿论

平面广告表现中, 图文是最主要的符号表征结果, 它们既分立又成一体。在对图文关系的讨论上, 柏拉图的“线段之喻”是研究的起点。在“线段之喻”中, 柏拉图将世界分为两部分, 一部分为可见世界 (the visible world) , 另一部分为可知世界 (the intellectual world) 。柏拉图继而又将可见世界分为实物 (thing) 和图像 (image) , 将可知世界分为理念 (eidos) 和实物 (thing) 。柏拉图的研究实际上是把世界分为三大部分:世界的本原是理念, 对理念的摹仿构成实物, 对实物的摹仿构成图像。 (3) 亚里士多德的诗学理论继承了柏拉图的摹仿理论。他在《诗学》中说“史诗和悲剧诗, 喜剧和神酒颂, 以及绝大多数的笛子演奏术和竖琴演奏术, 从总体上看, 都可以被视为摹仿艺术”。 (4) 柏拉图和亚里士多德的图文观, 无论是图像还是文字, 就是对对象的摹仿, 他们的观点在后来的学者论著里也得到了延续。如福柯就马格利特作于1926年《这不是一个烟斗》的画作而写的同名文章中, 说“马格利特的画采用了一种传统的看图识字结构, 这种结构通常是用来强调图、文、物三者的一致的, 亦即图呈现文的概念, 文的概念规定图的意义, 它们之间相互描画并共同描画某物”。 (5)

2.图文地位论

图文地位论的代表人物是法国符号学家罗兰·巴特 (Barthes.R) 。在《Image.Music.Text》 (1977) 中, 巴特认为图文之间存在三种关系:锚定 (Anchorage) 、说明 (Illustration) 和接力 (Relay) 。 (6) 与文字相比, 图像具有不确定性和多义性, 同一张图像可以有不同的解读方式, 看图说话总是有多种写法。“锚定”就是用文字“固定” (anchor) 其中的某一种含义, 以便使广告受众更加准确地、容易地解读图片信息。在这里, 文字显得至关重要, 它是我们打开图片信息的钥匙。文字可以锚定图像, 图像有时候也可以说明文字的。“说明”是指在图文关系中, 为了使文字信息具有说服力, 往往配上一张与文字信息一致的图像来做支撑, 图像直观、生动地传达了文字内容, 图像就成了文字的寄生性 (parastitic) 信息。图文信息之间相互“锚定”和“说明”的概念得到了众学者的认可, 并应用在对广告的研究中。 (7) “接力”是指文字和图像处于互补接力的情况经常出现在对话中, 其中的话语者及语境由图体现, 对话内容由文字体现, 卡通与喜剧性漫画插图中的对话泡 (speech balloon) 就是这种情况。巴特曾说过, 广告中的图文关系更多地表现为“锚定”关系, 但是随着图文关系越来越复杂, 广告也比较多地采取了“接力”的结构形式。 (8) “锚定”和“说明”比较类似, 无论是文字锚定图像还是图像说明文字, 都建立在文字内容和图像内容是重复一致的基础之上的。“接力”关系中, 文字和图像传达不同的内容, 两种内容在更高层面上创造一则观念和信息, 受众需要同时阅读文字和图像内容, 才会充分解读文本欲求传达的要义。

3.图文位置论

Kress&Van Leeuwen认为, 构图可以影响图文关系以及信息内容的传达。他们认为, 图文信息通过页面位置的布局来传达, 视觉空间里页面的特定位置会给图或文赋予特别的意义。 (9) Kress&Van Leeuwen按照图文在页面位置分布的关系, 提出了三个原则:信息价值 (Information Value) 原则、突显 (Salience) 原则和分格 (Framing) 原则。信息原则就是文本中图文所占的位置不同, 意义和价值也会不同, 如左边的是已知信息, 右边的是新信息, 上方的是“理想”的信息, 下方的是“真实”的信息。中央和边缘的位置有主次之分。突显原则是同一图文在不同位置的信息价值不同, 但某一图文无论放在什么位置, 都会有突显度的变化, 从而影响它的重要性和被关注的程度。图文的尺寸、色彩明暗、视角的选取等因素都会影响突显度。分格原则是文本中的图文信息排列, 呈现出的相邻或分割, 都通过分格来实现。分格的意义在于不相连的成分从某种意义上来说是与总体分离或独立的, 甚至是对立的;而相连的成分从某种意义上来说是拉近的、连续的或互补的。 (10)

4.图文系统论

Halliday在An Introduction to Functional Grammar (1994) 中指出, 大于小句的单位 (即复句) 可用两个系统层面来描写, 分别是相互关系 (interrelationship) 和逻辑语义 (logical-semantic) 。其中, 逻辑语义关系确定小句之间的关系是扩展 (expansion) 还是投射 (projection) 。扩展可以分为三类, 分别是详述 (elaboration) 、延伸 (extension) 和增强 (enhancement) ;投射可分为两类, 分别是话语 (locution) 与思想 (idea) 。11Martin和Salway (2005) 认为, 探讨图文关系必须从两方面或两个子系统进行, 分别是地位关系与逻辑语义关系。见图一:

地位关系又分为平等 (equal) 关系 (图文独立 (Independent) 、图文互补 (complementary) 和不平等关系 (图像依附文字、文字依附图像) 。逻辑语义分为扩展和投射, 扩展又分为详述 (包括阐释 (exposition) 、例证 (exemplification) (图像大于文字、文字大于图像) 、延伸和增强, 投射又分为话语和思想。Martin和Salway基于这个系统, 具体分析了图文地位平等关系下逻辑语义关系的14种图文关系模式12。分别是图文独立, 为阐释关系;图文独立, 文字大于图像;图文独立, 图像大于文字;图文独立, 为延伸关系;图文独立, 为增强关系;图文独立, 为话语关系;图文独立, 为思想关系;图文互补, 为阐释关系;图文互补, 文字大于图像;图文互补, 图像大于文字;图文互补, 为延伸关系;图文互补, 为增强关系;图文互补, 为话语关系;图文互补, 为思想关系。

5.理论修正与建构

柏拉图的图文摹仿观认为图文关系的三个主要特征为:图文在时空方面共存, 在意义方面一致, 图胜于文。许多学者对此观点提出质疑。索绪尔认为, 任何“词”的价值, 取决于它处在其中的那个封闭的语言系统的状况, 而丝毫不取决于它与所指“物”的摹仿与被摹仿关系。“如果我简单地断言词意味着某种事物, 这在某种程度上可能是争取的, 而且提出了对现实性的一种看法, 但是绝没有表达出语言事实的本质和广度。”13阿恩海姆也指出:“每一个视觉式样都是一个力的式样。……视觉经验的本质也不能仅仅通过距离、大小、角度、尺寸、色彩的波长等去描述。”14图像与文字本身的符号价值在阿恩海姆那里凸现了出来, 不再受制于被摹仿物。某些类型的图像更好地创造直接的情感冲击而文字可能更适合进行逻辑分析 (阿恩海姆, 1997年) , 图像优于文字的观点有失偏颇。

罗兰·巴特的图文地位论更多地强调了文字的重要性。冯炳奇、王媛指出, 巴特在讨论广告图文关系时, 仅从文字的角度出发来说明其对图像发挥着的作用, 并没有反过来从图像的角度出发来说明图像对文字发挥着什么样的作用。15曾方本也指出, 巴特的图文地位说强调了语言的独立表意功能与图像信息的“漂浮性”或不确定性, 认为图像并不独立表意。而实际上, 图像与语言一样, 在结构与组织上都可以成为独立的信息体, 二者都是实现语义关系的基本方式, 只是形式不同而已。16罗兰·巴特对图文关系的判断是建立在主观性和直观性的基础上的, “锚定”与“说明”的判断甚至是以文或以图孰先孰后为根据, 尽管对后续的研究产生了影响, 但缺乏足够的科学性。

图文位置论与图文地位论类似, 对图文关系的判断都存在一种直观的、经验式的判断, 缺乏足够的信度 (Bateman, 2004年) 。很多版面的位置布局是预先设定的, 不足以满足不同价值信息的设置。单纯从页面的上、下、左、右、中心、边缘的位置去判断信息的突显度不太容易。而且, 对图文的位置布局与突显度的判断还受文化认知习惯、不同阅读方式的影响 (如文字的横排和竖排, 从左往右或从右往左阅读) 。尽管图文位置论里有关影响图文关系的因素呈现明显的分散性, 但是从构图功能方面为我们解构图文关系提供了一个研究视角。

图文系统论既论证了图文的地位关系, 也揭示了关系是如何形成的, 通过图文间深层次逻辑语义关系对图文关系作出了细腻的刻画。但曾方本指出, Martin和Salway只分析了地位平等关系下的14种图文组合关系模式, 按此逻辑, 地位不平等关系下的组合模式也应该是14种。虽然Martin和Salway对于后14中模式没有具体讨论, 但它们的基本范式已非常清楚。由于“图文独立, 为话语关系”不成立, 因为图像与文字是两种不同形式, 话语关系不可能平等地投射图像。因此图文系统论所认为的图文关系共有27种不同模式。17图文系统论具有明显的模式化特点, 广告中的图像和文字, 很难明确地区分独立与不独立, 更多的时候是交叉的形式出现的, 操作起来有一定的难度。

本文结合了这四种图文关系理论, 提出了图文关系处理的研究框架。罗兰·巴特的“锚定”、“说明”、“接力”是本研究框架的基础, 在此之上借助柏拉图的“摹仿论”来解读图像和文字之间的释义关系, 并参考图文位置论中的图文大小、位置、构图来判断图文的突显度, 再根据图文系统论图文关系和逻辑语义关系的27中不同模式, 来做广告中图文关系的判断。本文考察的图文关系有三个维度, 分别是以图为主、以文为主和图文兼顾。

三、研究设计与研究方法

1.样本选取

本文选取《中国广告》杂志1981年到2011年共31年的期刊作为应用分析的对象。选取《中国广告》杂志的原因一是该杂志创办于1981年, 正值改革开放初期, 31年的连续发行可以较全面地反映出中国快速发展期杂志广告图文关系的变化。选取《中国广告》杂志的原因二是该杂志发行量在国内广告类专业杂志中名列前茅, 有较大的覆盖面和较广的受众群体。尽管该杂志是专业型期刊, 但《中国广告》杂志上刊登的广告在内容上有产品类 (包括日常消费品和生产资料用品) 的广告和品牌类的广告, 广告主有洗化用品、食品、服饰、五金器械、机器设备、活动、医药医疗产品、家用电器、广告公司、公益组织等等。诉求方式上大多采用了图文并茂的告知型、劝服型、诱导型的信息处理方式, 几乎可以涵盖所有广告的内容和形式。

从表二可以看出, 由于《中国广告》杂志每年的发行期数是不尽相同的, 所以在具体操作过程中, 本文采用等距抽样的方法, 即在1981年到2011年这31年共218期杂志中, 每年抽取第一期杂志的全部广告样本为研究对象。通过这种抽样, 最终获得31期共489则广告作为研究样本。

2.图文分类类目和操作化定义

本文考察的图文关系有三个维度, 分别是以文为主、以图为主和图文兼顾。柏拉图的“摹仿论”用来解读图像和文字之间的释义关系, 罗兰·巴特的图文“锚定”、“说明”、“接力”是本研究框架的基础。“以文为主”主要是借鉴了“锚定”的图文关系, 并参考图文位置论中的图文大小、位置来判断文字的突显度。“以图为主”主要是借鉴了“说明”的图文关系, 并参考了图文位置论中的图文大小、位置来判断图像的突显度。“图文兼顾”主要是借鉴了“接力”的图文关系, 并据图文系统论图文关系和逻辑语义关系的图文互补模式, 来做广告中图文兼顾的判断。

本文图文分析的“以文为主”的“文”, 主要考察的是平面广告中的广告标题。大卫·奥格威在《一个广告人的自白》中说道, 读标题的人平均为读正文的人的5倍。换句话说, 标题代表着为一则广告所花费用的80%。在各种文体的写作中, 标题往往都是整篇文章的点睛之笔。在广告文案中, 它是统领整个广告、传达最重要的广告信息的简短文字。广告标题是表现广告主旨的短文或短句, 是一则广告的精髓和核心, 又是区分不同广告的标志。将广告标题作为文字讯息的代表, 除了广告标题有如上所述的作用, 同时也借鉴了以往相关研究的做法。18

本文图文分析的“以图为主”的“图”, 主要考察的是平面广告中的图像。戈公振先生曾对图片有一番精辟的阐述:“图画为新闻之最真实者, 不待思考研究, 能直接印入脑筋, 引起其爱美之感, 且无老幼, 无中外, 均能一目了然, 无文字深浅, 程度高下之障碍。”这里讨论的图像, 包括了摄影照片、手绘漫画、电脑CG制图和拼贴图等。

本文图文分析的“图文兼顾”的“文”和“图”, 分别指的是上文中“以文为主”的广告标题和“以图为主”的广告图像。具体操作化定义见图三:

表现元素

操作化定义

以文为主

1.广告中文字占了整个广告篇幅的绝大部分内容, 广告的信息诉求主要通过广告标题传达出来。

2.图像内容无具体诉求, 也没有体现出广告标题要传达的含义。需要借助于广告标题的“锚定”。如87舒乐服饰

以图为主

1.广告中图像占了整个广告篇幅的绝大部分内容, 广告的信息诉求主要通过图像传达出来。

2.广告标题较晦涩或空洞。只看文字, 并不能完全理解广告诉求, 需要借助于图片的“解释”。

图文兼顾

1.广告信息诉求通过广告标题和图片共同传达出来。单独看广告标题或图片, 皆不能解读广告诉求。

2.广告中, 通篇都是图文并茂地介绍某种产品或多种产品, 图像和文字相互补充。

从图四中可以看出, 1981年到2011年在《中国广告》杂志上刊登的广告数量, 总体上呈现上升的趋势。在1981年到1987年为一个阶段, 这七年间刊登广告的数量高低起伏, 但每期的广告量最多不超过11幅, 最少为3幅。1988年到1993年为一个阶段, 这六年刊登广告的数量相同, 都是3幅。1994年到2000年为一个阶段, 七年间刊登广告的数量剧增, 并于1999年第一期刊登38幅广告到达顶峰。2000年第一期虽然有些回落, 但刊登了34幅广告, 仍然也是个比较多的数量。2001年到2011年为一个阶段, 这十一年间刊登的广告除了2006年刊登30多幅广告以外, 其他的年份刊登广告的数量相对比较平稳, 都是20多幅广告。

影响刊登广告数量的因素有几个。第一是《中国广告》每年发行的期数不同。从表四可以看出, 《中国广告》杂志在1997年之前, 每年发行的期数都是在6期以内;1997年到2000年每年发行6期, 2001年到2011年每年发行12期。自从1997年开始, 《中国广告》每期刊登的广告数量在20幅以上, 可见发行期数与广告数量是有关联的。第二个影响广告刊登数量的因素是国家政策的调整。1993年11月党的十四届三中全会指出, 建立社会主义市场经济体制, 加快现代化建设步伐。从表四中可以看出, 自从1994年起, 广告刊登的数量较以往呈倍数增加, 这反映了广告作为国民经济的晴雨表、风向标, 可以代表一个国家的GDP的发展状况。虽然2001年出现“拐点”, 但只是广告高速发展下的理性回落, 从总体上看仍然是一个增长发展的趋势。

(二) 以文为主的走向分析

从图五中可以看出, 1981年—2011年在《中国广告》杂志上刊登的广告, 图文关系中以文为主的走向分为几个阶段。1981年—1986年为一个阶段, 这六年间以文为主的广告数量呈现急剧下降的趋势, 从1981年的占数量总额的71.4%降到1986年的0%。1987年—1994年为一个阶段, 这8年间以文为主的广告数量呈现高低起伏、大起大落的趋势。其中1987年数量最多, 占总额的36.4%, 1989年和1991年没有以文为主的广告。1995年到2011年为一个阶段, 这17年间以文为主的广告数量除了个别年份偶有回落, 大体上还是呈上升的趋势。尤其是2003年以后, 除了2008年和2010年, 其他的年份都占了总额的30%以上。这说明, 文字仍然是解读广告诉求的重要手段。

影响广告图文关系中以文为主的因素有两个。其一是, 1978年改革开放以后, 随着经济的发展, 人们生活节奏的加快, 对广告中文字的关注度减弱。1986年到2000年, 是中国经济的发展探索期, 受众对广告中图文的认识也是多变的。2000年以后中国经济进入平稳期, 受众的消费观也回归理性, 对广告中的文字逐渐关注。其二是《中国广告》杂志的广告主有明显的变化。1981年—1994年的广告主比较多样化, 有食品、机械、服装、汽车、家电等。1995年—2002年左右的广告主主要以广告器械为主。2003以后的广告主主要以广告公司和媒体为主。商品广告更倾向于以图为主来传达广告诉求, 而品牌广告更倾向于以文为主来传达广告诉求。

(三) 以图为主的走向分析

从图六中可以看出, 1981年—2011年在《中国广告》杂志上刊登的广告, 图文关系中以图为主的走向分为几个阶段。1981年—1985年为一个阶段, 这5年间以图为主的广告呈增长的趋势。尤其是1985年, 以图为主的广告占了当年广告总量的71.4%。1986年—1993年为一个阶段, 这8年间以图为主的广告呈下降的趋势。特别是1990年、1992年、1993年这三年的第一期杂志上, 没有刊登以图为主的广告。1994年—2001年为一个阶段, 虽然有起伏变化, 但总体上这8年间以图为主的广告呈现上升趋势。2002年—2011年为一个阶段, 这10年间以图为主的广告数量发生连续性的高低变化。以2005年为分水岭, 之前的年份呈下降趋势, 之后的年份呈上升趋势。

影响广告图文关系中以图为主的广告产生较大起伏的因素有两个。其一是, 图片/像作为传达广告信息的符号, 一直受到人们的重视。如戈公振先生曾对图片有一番精辟的阐述:“图画为新闻之最真实者, 不待思考研究, 能直接印入脑筋, 引起其爱美之感, 且无老幼, 无中外, 均能一目了然, 无文字深浅, 程度高下之障碍。”戈公振先生还论述道:文义有深浅, 而图画则尽人可阅;纪实有真伪, 而图画则赤裸裸表出。该图画先于文字, 为人类爱好之物。虽村妇稚子, 亦能引其兴趣而加以粗线之品评。19其二是, 如上述以文为主的分析所言, 不同广告主有不同的传达方式。如1995年以后, 广告主多为广告器械尤其是各种充气气模和激光喷绘机、打印机。为了突出形态各异的气模造型和色彩逼真的打印机效果, 广告中使用图片尤其是照片更能活灵活现地体现出产品的功效。

(四) 图文兼顾的走向分析

从图七中可以看出, 1981年—2011年在《中国广告》杂志上刊登的广告, 图文关系中图文兼顾的比例总体上来看是上升的, 具体走向分为几个阶段。1981年—1988年为一个阶段, 这8年间图文兼顾的广告呈螺旋上升阶段。1989年—1994年, 这6年间图文兼顾的广告呈高速发展稳定期, 除了1994年达到最高比例71.4%以外, 其他5年所占的比例都是66.7%。1995年—2011年为一个阶段, 这17年间图文兼顾的广告除了个别年份有起伏变化, 大体上是增长的趋势。除了2001年占了总量的23.8%以外, 其他年份图文兼顾的广告所占比例都在36%以上, 超过了总量的1/3, 这说明1995年以后, 图文兼顾的广告备受广告主的青睐。

广告图文关系中图文兼顾的广告一直都占有一定的比例并呈现上升趋势的原因有两个。其一是, 文字是理性的陈述, 图片是感性的表达, 图文兼顾将理性和感性有机地结合在一起, 可以使广告受众完整地理解广告中的信息。其二是, 2000后的广告主大多是广告公司和媒体, 为了突出个性和创意, 多数广告主都采用诱导的诉求方式, 使用意识形态的广告主题。广告中的文字和图片单独都不能有效地传达出广告主的意图, 需要通过图文结合并适当地联想或类比, 才能掌握广告主的准确想法。

五、总结

纵观30年中国杂志广告图文关系中文字和图片的使用, 有以下几个特点:

1.杂志广告图文关系中, 以文为主的广告主要介绍公司的产品性能, 广告诉求上以理性诉求和告知型广告文案见长。

2.杂志广告图文关系中, 以图为主的广告主要展示商品的外观, 广告诉求上大多付诸感性诉求, 并配合告知型广告和诱导性广告图片来支撑广告主题。

经典广告语图文 篇3

行业需要规范化发展

近10年以来,随着广告业的发展,国内广告图文市场进入快速发展阶段,但由于行业门槛较低、标准化程度不高、输出设备的工艺水准比较低等多方面的原因,制作出来的作品良莠不齐,品质整体偏低;加之恶性价格战的影响,使得广告图文市场近几年整体进入到低品质的微利时代。广告图文所代表的并不仅仅是一幅广告图画,还与城市规划、环境保护、精神文明等密切相关。随着奥运会等国际大型活动越来越多地选择中国,政府的环保意识也不断提升,粗制滥造的广告图文会严重影响广告效果、城市美观和城市环境。

2008年的奥运会带来了一轮广告行业的整顿,2010年上海世博会又即将召开。广告行业一方面需要提高输出广告图文的环保性标准;另一方面诸如汽车、珠宝、手表等高端客户,常常要求输出的广告作品可以实现对产品的完美演绎,但绝大多数的输出工艺水平几乎无法满足这一类客户对作品的高标准需求。业内专家指出,广告图文行业已经走到了成本推动的尽头,行业目前急需一些高品质的、健康的新理念。

此次上海国际广告技术设备展览会上,国际馆内刺激性味道的锐减,足以见得这些国际知名输出设备厂商对于环保的重视,这其中最突出的莫过于国际知名品牌爱普生。爱普生虽然进入广告图文领域的时间并不长,但一直保持着较高的输出标准,无论是对环保性的演绎还是技术品质的保证,都走在行业的前沿。

技术支撑 新环保机型释放巨大吸引力

从EPSON STYLUS PRO 11880C到EPSON STYLUS PRO 9910、EPSON STYLUS PRO 7910,爱普生每推出一款新的机型都相应会配合推出一款墨水,品质和环保性一直走在行业前端。在本次上海国际广告技术设备展览会上,爱普生近期新推出的Epson Stylus Pro GS6000机型和配套的“活的色彩GS™”溶剂墨水成为展会上最受关注的亮点之一。

爱普生“活的色彩GS™”溶剂墨水是全球首款不含镍元素的环保型溶剂墨水,包含全新橙色和绿色的8色墨水系统,不仅能够实现专业影像级的色彩表现,而且拥有独一无二的环保性。目前几乎所有的溶剂型墨水的着色剂中都含有可致癌的镍成分,爱普生为此特意研制既能够保证颜色品质,又可以排除镍成分的环保墨水。于是有了镍含量为零的“活的色彩GS™ ”溶剂墨水,同时墨水中的挥发性有机化合物(VOC)含量也大大降低,真正做到无毒无味,对人体没有刺激。

众所周知,广告图文喷绘的场所,通常都需要加装排气通风系统,以排出工作环境中的各种有毒气体。而Epson Stylus Pro GS6000则完全可以在日常的办公环境中使用,无须加装排气装置与通风系统,不仅保证了工作人员健康,而且也节省成本。在国际上,溶剂墨水的墨盒上通常需要贴上有害物品的警告标志,而Epson Stylus Pro GS6000 配备的“活的色彩GS™”溶剂墨水对人体和环境无害,无需警告标志,在溶剂型墨水发展上称得上是一个崭新的突破。

“微喷写真™”率先挑战价格时代

作为打印机及耗材类参展商之一的爱普生,在展位上高高悬挂起的“微喷写真™”字样十分醒目,吸引众多参展观众驻足一探究竟。据了解,“微喷写真™”是爱普生携手在广告图文领域提供不同解决方案的四大知名品牌—— 耐斯、Vutek(威特)、Wasatch、 X-Rite(爱色丽),联合发布的一个全新的高端广告图文输出概念,意在为广告图文行业建立一个环保高品质的新标准,推动行业的健康发展。

爱普生的“微喷写真™”,即使用爱普生的新型大幅面打印机,配合爱普生的颜料墨水技术和环保溶剂墨水技术,在一定技术要求下输出的一种工艺。早在2004年,爱普生曾在全球推广“艺术微喷™”工艺,成功地让“艺术微喷™”成为专业影像及艺术品输出的一个重要标准,获得众多国内外艺术家、专业画廊及博物馆的充分认可。而针对广告图文行业的“微喷写真TM”,瞄准高端广告图文市场,高品质的标准将为广告图文行业开发一片蓝海。

爱普生目前已经联合耐斯、Vutek(威特)、Wasatch、X-Rite(爱色丽)等业内知名厂商,以图文输出中心和广告喷绘公司为对象,在全国展开“微喷写真™”图文/广告制作中心认证、设备提供及培训。这些业内知名企业将根据客户需求,配合“微喷写真™”图文/广告制作中心认证项目,在专业色彩管理、RIP软件技术、介质、超大幅面设备等方面提供全方位的技术培训支持和专业设备供应。

经典广告语评论 经典广告语评论 篇4

最让人放心的广告：乐百氏纯净水

绿色食品越来越成为时尚所在，以前风行过的黑五类好像有点落伍了。在所有绿色食品中，纯净水是一种特殊的大军，娃哈哈、农夫山泉、乐百氏等比着劲儿阐述喝纯净水的好处，当然前提是必须饮用他们的品牌。那一句“乐百氏纯净水，27层过滤”便足以让无数人开怀畅饮一回了，这种广告主体的诉求深刻、透明，一如它过滤过的水源，让人产生一见忘不了的感受。更为重要的是喝着放心。就像白猫洗洁净广告上那位老大娘说的“这么多年用白猫，放心”。

最让人起鸡皮疙瘩的广告：美的空调之巩俐篇

古代人说什么“一笑倾城，再笑倾国”，如果与巩俐相比，便是小巫见大巫了。在巩俐为美的空调所做的广告中，她的这一笑是失败的，虽然她已是雍容华贵炙手可热的国际巨星，虽然也露出了那对可爱的小虎牙，但那一笑令许多观众在今天想起人仍觉得汗毛上竖，浑身起鸡皮疙瘩。其实想想巩俐拍过的几个广告片好像没有一个是有创意诱人的，几乎都是些垃圾广告，一样令人难以接受。

最煽情的广告：西门子之陈美篇

广告多煽情，但煽的方式和力度多有差异，煽得最猛的当属西门子用陈美做的这条广告。这个华裔女孩凭着一把小提琴将世界玩转，当她拉着小提琴扮疯狂扮痴情扮激扬地在屏幕上为西门子煽情时，给人的感觉是够酷、够浪漫、够煽情。于是人们理所当然地记住了创造煽情的西门子。

新飞冰箱：新飞广告做的好，不如新飞冰箱好

这个广告曾经引起争议，语言学术界、广告评论界、竞争对手都加入了讨论的行列，褒也好，贬也好，反正新飞是没事偷着乐，毕竟广告能引起如此广泛的关注就是成功，新飞的`知名度不知又提升了多少。

孔府家酒：孔府家酒，叫人想家

1995年最引人注目的就是王姬为孔府家酒拍的广告，孔府家酒巧妙地把《北京人在纽约》的火爆嫁接到自己的广告中来，而一炮成名的王姬和“千万次的问”成为最大的记忆点，不过人们也记住了“孔府家酒，叫人想家”这句充满中国人伦理亲情的广告语。

润迅通讯：一呼天下应

润迅是通讯行业里比较注重品牌形象塑造的企业，他们的广告总是大制作、大手笔，“烽火戏诸侯”篇就是润迅的代表作，反映了企业雄伟的气魄。

上海别克：当代精神，当代车

直到通用别克轿车进入中国，才结束中国只能引进国外过时车型的历史，通用别克是第一个引进的当代车型，无论车型还是广告形象都体现了当代车的风范，不含一滴水分也许就是别克轿车当代精神的折射。

奥妮洗发水：黑头发，中国货

当洗发水市场上的民族品牌一个接一个被吞噬的时候，只有重庆奥妮还屹立不倒，而且还大有向国际品牌发难的气势，“黑头发，中国货”就是对国货的自信和信心。

春都火腿肠：春都进万家，宾朋满天下

经典广告语 篇5

医院广告2:不管你的病有多重,只要能来,包管让你腰也不酸了腿也不疼了,想不康复也是不行了!

公安局广告:因为我存在所以我悲哀,因为我消失所以我幸福!

服装店广告:你出钱我出血,你高兴我跳水!

理发师收徒广告:想试试让所有来找你的人都对你低头哈腰的感觉吗?

电脑专卖店广告:拥有我,你将不再是出土文物!

饭店广告:民以食为天,我们以顾客为本,顾客是我们的上帝!OH!MY GOD! 冲浪运动广告:享受高潮!

红灯区广告:我们是 妓者,欢迎来搞!

七度空间卫生巾“七度空间少女列卫生巾，我的舒服我来定”

玉兰油“惊喜从肌肤开始”

诺基亚“科技以人为本”这个最经典，好像没用了 摩托罗拉“HELLO，MOTO”让人印象深刻 安尔乐卫生巾“安尔乐的保护体贴又周到”

脑白金“今年过节不收礼，收礼只收脑白多”脑白金广告尽管垃圾，但这个广告词还算经典，几乎所有看 电视的人都知道

中国联通“引领通信未来”

美特斯邦威“不走寻常路，美特斯邦威” 李宁“一切皆有可能”

可口可乐“永远的可口可乐，独一无二发味道” 肯德基“有了肯德基，生活好滋味” 中国移动“沟通不处不在” 飞亚达“一旦拥有，别无所求” 康师傅“好吃看得见”

新飞冰箱“新飞广告做得，不如新飞冰箱好” 奥妮洗发水“黑头发，中国货” 舒服佳“促进健康为全家” 农夫山泉“农夫山泉有点甜”

联想“世界失去联想，世界将会怎样” 人头马“人头马一开，好事自然来” 雀巢咖啡“味道好极了” IBM“四海一家的解决之道” 金利来“男人的世界”

丰田“车到山前必有路，有路必有丰田车” 广告笑话一则

有个人爬墙出校被校长抓到了，校长问他：“为什么不从校门走？”他说：“美特斯邦威——不走寻常路。”校长又问他：“这么高的墙怎么翻过去的啊？”他指了指裤子说：“李宁——一切皆有可能！”校长又问他：“翻墙是什么感觉？”他指了指鞋子说：“特步——飞一般的感觉！” 第2天他从正门进学校，校长问他：“怎么不翻墙了？”他说：“安踏——我选择，我喜欢！”

第3天他穿混混装，校长说他：“不能穿混混装！”他说：“穿什么就什么——森玛服饰！”

第4天他穿背心上学，校长说：“不能穿背心上学！”他说：“男人简单就好——爱蹬堡服饰！”校长说：“我要记你大过！”他说：“为什么？”校长说：“动感地带——我的地盘我做主！ 行业广告趣味

足浴店广告——千里之行，始于足下 当铺广告——当之无愧

颜料店广告——近朱者赤，近墨者黑广告| 臭豆腐摊广告——臭名远扬 除草机厂广告——寸草不留 大闸蟹店广告——横行霸道广告

五金店广告——工欲善其事，必先利其器 煤炭店广告——天下乌鸦一般黑

浴室广告——赤膊上阵 火葬场广告——一视同仁 美容店广告——旧貌换新颜 关于网恋的一些广告

光明牛奶：不网恋，成不了光明的牛。

经典食品广告语 篇6

春都火腿肠：春都进万家，宾朋满天下

“只溶在口，不溶在手”----M&M巧克力豆

用我们的巧克力招待客人，定会赢得客人的芳心”。-------德国夹心巧克力糖梦丝丽

麦当劳：“你理应休息一天。”

麦当劳2003最新广告语： I’M LOVIN’IT(我就喜欢)

德芙巧克力：牛奶香浓，丝般感受

酒水饮料类

张裕红酒：传奇品质，百年张裕

孔府家酒：孔府家酒，叫人想家

人头马XO：人头马一开，好事自然来

鹿牌威士忌：自在，则无所不在喜立滋啤酒-------“喜立滋啤酒是经过蒸汽消毒的！”

米勒牌淡啤酒：“美妙口味不可言传。”

麦氏咖啡：“滴滴香浓，意犹未尽。”

味道好极了------咖啡

麦氏咖啡：好东西要与好朋友分享

喝了娃哈哈，吃饭就是香

“要么喝鲜榨橙汁，要么喝华伦西那”。-----“华伦西那”浓缩橙汁

可口可乐：“享受清新一刻。”

可口可乐：永远的可口可乐，独一无二好味道

百事可乐：“百事，正对口味。”

百事可乐：新一代的选择

农夫山泉瓶装水：农夫山泉有点甜

乐百氏瓶装水：27层净化

经典电视广告语 篇7

“惊喜从肌肤开始”里面却没有承诺，更多的是造梦，让女性自己去体会“改变的开始”。

玉兰油定位为百姓化产品，最实际的就是把握好了价格和渠道，通过“贵族产品平民化”的主张坚实建筑着女性魅力王国。而玉兰油的文化突出表现在“亲切”和“简单”——亲切贴近生活，简单贴近百姓。雅俗共赏。

玉兰油永远是一道美丽的风景。没有女人不珍爱钻石，正如同没有女人不渴望爱情。

“钻石恒久远，一颗永流传”（The Diamond is Forever），全球最大的钻石供应商和零售商戴比尔斯的这句经典广告语让无数的中国人认识了钻石，也懂得了钻石能够代表忠贞不渝的爱情。

“爱生活爱拉芳”这句广告语家喻户晓，男女老幼耳熟能详，也是被篡改和引用得最多的。

拉芳从字面上是美丽、芳香、柔和的意思。读音简单，且富有韵律感，易读易记，易于 传播，念一遍就不会忘记。拉芳与生活息息相关。拉芳可以是你的爱人，可以是你的某个美好愿望，也可以是你想要的某种生活。

拉芳，永远是快乐，是希望。

“想要皮肤好 早晚用大宝”。相比之下，男人用它比较常见。

作为最早引进男性化妆品概念的公司，大宝平易近人的爱心文化已经深入人心。作为北京市民政局下属的一家福利单位，大宝的聋哑人职工占生产一线比例51%，占公司整体职工35%以上。“安置一个人、救活一条命、解脱一家人、安定一大片”可谓大宝爱心文化的真实写照。以消费者的立场，民族企业的立场，爱心回馈社会的立场，大宝还在夹缝中生存。

自强不息的大宝有自己的独特气质，就象一个稳健执着朴实诚恳的父亲。

“大宝明天见，大宝天天见~”

“血气充足才健康,补血认准九芝堂。手暖脚暖睡得香，浑身有劲血气旺，面色红润万人迷！九芝堂驴胶补血颗粒，别买错了!”

邓婕，高秀敏，李湘。三个年龄段的女人同场演绎的一段闹剧。一如以往的做作。

美女们精神旺盛，高秀敏搓手又跺脚，邓婕摆出拳击姿势说：“浑身有劲血气旺”，李湘一边害羞的说：“面色红润万人迷”，一边扮少女娇嗔状, 观者无不印象深刻捧腹大笑。

贵州青酒卖“风情”，金六福卖“福”，椰岛鹿龟酒卖“孝心”，泻利停、万通筋骨片卖赵本山的幽默，奔驰汽车卖“尊贵”、可口可乐卖“美国文化”等，这些都是产品的精神。而九芝堂驴胶补血颗粒想必卖的是风骚吧？

一个词，哗众取宠。

“今年过节不收礼，收礼只收脑白金。”

说实话，脑白金的广告土的掉渣，见面就说“今年过节不收礼，收礼只收脑白金”，不停的出现在你面前晃啊晃，反复播放轰炸眼球，让全国人民都烦，然后让你记住脑白金，也不管你是否恶心。有不少朋友曾经问过：“脑白金到底是什么？”熊答：“是栋烂尾楼”。脑白金到底是什么？是小小的瓶子，大大的肥皂泡。

广告做到这一步，只觉得已经有些无厘头的味道了。

“人靠衣装，美靠亮庄”。

“人靠衣装，美靠亮庄”也是一句小孩子都能脱口而出的广告词。轻轻说出这句话，大眼睛小美女赵薇就在你脑海里活灵活现的跳了出来，呵呵好惬意的小女人味道。

人靠衣服马靠鞍，很简单的常识，话原本在理，只是巧妙的偷换概念，用“小燕子”的亲和力把亮庄推向了大江南北，口号是闪亮的，成功是相互的。

小燕子的转型是成功的，亮庄的出彩也是一定的。

“酸酸甜甜就是我！”

“很听话不代表我没有想法 喜欢酸的甜 这就是真的我 每一天对于我都非常新鲜 我挑剔的味觉……”

一切与张含韵有关。张含韵一开始戴着耳机在唱歌，但是歌声走调严重，引起了不少人的嘲笑。但是，在她喝了一口蒙牛酸酸乳之后，其歌声有了质的改变，人们的目光从嘲讽变成了跟随，继而大家和张含韵一起唱起了《酸酸甜甜就是我》，并拿起酸酸乳一起合力喊出了——“酸酸甜甜就是我！”（汗……）

在张含韵的甜美可爱牢牢吸引住观众眼球的同时，粉色的界面与产品的组合，巧妙的将“超级女声”打造青春粉色梦想的追求与产品内涵进行了完美的搭配，使整个广告片都洋溢着梦想与自信的色彩。

这也是女孩子都想要的——想唱就唱，表达率真自我。

“今天你喝了没有？”

这是我们大家都非常熟悉的“乐百氏”奶的一句广告语，电视画面上一个天真、自信的小女孩，手里拿着一瓶乐百氏奶，她问电视机前的小朋友和他们的父母，对他们说：“今天你喝了没有?”接下来是一大群孩子欢天喜地地唱道“我们都喝乐百氏。”

看似温柔的广告，给你一种隐约的压力。

它通过一种在大庭广众之下的公开质询，给小朋友们的父母施加一种心理上的压力，它利用普遍存在于我们社会中的攀比心理进行诉求，“同学们都喝，我也要喝”，对父母来说“别的孩子喝，我的孩子也该喝”。

面对“今天你喝了没有”这一询问，你必须作出回答，如果没有喝，你的心理由于受到了上述冲击，而会作出一种选择决策。

“今天你喝了没有”这一声询问是亲切的，却有一种强硬的语调，同时又包括了一种建议的语气，在这种公开的强烈压力环境下你必须作出选择。“妈妈我要喝……”与乐百氏的询问相比，哇哈哈更直接，通过小女孩之口直接说出要求。

一个天真单纯、娇羞可爱的小姑娘，轻柔地说：“妈妈我要喝……”

这个小女孩天真单纯，羞羞答答的形像给人以非常深刻的印象，但我想留在众多母亲心中最深的印象也许并非这个形象，而是她那句轻柔似歌的呼唤“妈妈我要喝……”

“妈妈我要喝……”这声呼唤是千万个孩子向母亲的呼唤，这一声呼唤，那样具体，那样熟悉，令所有母亲心都碎了。

经典啤酒广告语 篇8

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不搏不精彩

——徐根宝为“力波”啤酒代言(啤酒)喝贝克，听自己的 ——贝克啤酒(啤酒)皇者风范

——百威啤酒(啤酒)黄河啤酒，让我们共度好时光 ——黄河啤酒(啤酒)激情无处不在 ——青岛啤酒(啤酒)嘉士伯，可能是世界上最好的啤酒 ——嘉士伯啤酒(啤酒)金川啤酒，天下第一保健啤酒 ——金川啤酒(啤酒)崂特啤酒，品味真实自然 ——崂特啤酒(啤酒)力波啤酒，的确与众不同。——力波啤酒(啤酒)美妙口味不可言传 ——米勒牌淡啤酒(啤酒)啤酒中的茅台 ——茅台啤酒(啤酒)天长地久

地产经典广告语 篇9

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珠江帝景 合生创展 珠江至尊地标 传世经典 金秋绽现显赫 只因位居中心 广州大桥新港西路 天晟明苑 广东新伟业企业集团 天河·杰座 雄踞IT商业圈黄金路段聚焦重磅商机 珍贵罕有 石牌西路 海珠半岛花园 广州市东迅房地产发展有限公司 至佳居住 环境社区 经典豪宅 傲视全城 滨江路海印大桥

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番禺锦绣生态园 番禺区钟村房地产开发公司 大夫山下好人家 自然之美 真性情山水/人居/生活 大夫山森林公园钟村 本色生活·金润大厦 广州市园城房地产开发有限公司 FREE LIVE专为都市白领度身打造的精英户型 在天河北 盛放自己的另一片天空 天润路龙口西路

远洋明苑 广东东苑房地产开发有限公司 天河东近8万m2

水景园林小区 都市白领家园 中山大道508号东圃立交 华荟明苑 广州市番禺区华升房地产开发有限公司 我的全江景歌剧院 园景江景齐拥有 洛滨路

美林花园·梅林海岸 美林基业广东省华侨房地产建设有限公司 12万m2

天河中心大型江畔水景园林休闲社区 创造清凉自在的生活方式改变生活方式 从改变行走（呼吸）方式开始 黄埔大道员村四横路临江大道 水荫翠苑 广州市园林房地产开发有限公司 水荫路

万翠苑 广州市穗航房地产开发 悠然绿意心情小筑 恋上万翠苑 侨港路

东圃广场（都市桃源）广州天银房地产开发有限公司 天河新中心 都市桃源 经久耐用一百载花园环境人安康桃源见真情 黄村机路中山大道中

云泉居 广州市白云城镇地产 白云山下 精英人家 广源生活圈绝版园林现楼 金钟横路111号

五仙花园 广州佳德利房地产开发有限公司广东省华侨房地产建设公司 北天河桃源 出乎您想象 广州大道北无仙桥站旁

西尔顿阳光 嘉裕集团 广州·天河北·国际公寓式住宅 国际生活礼遇 天河北路与龙口西路交汇处

都市兰亭 广州无线电集团广州广电房地产开发有限公司 [3]进庭院·园林住宅小区 流水·华灯·映华庭 员村二横路 羊城花园 广州尊爵房地产 知本精英家园 生活提升 中山大道东环高速

华建大厦（天府绿园）华建企业集团 天河公园一线社区 轻盈居庭自然之城 天府路 金田花园 广州天恒房地产开发有限公司

向日葵居家新概念 天河北路

协和新世界 协和建设有限公司新世界中国地产 天河北最佳形象园林豪宅天河北唯一最大型20000平方米中央园艺花园 紧握市中心地利兼享宁静优美翠绿空调 天河北路

一、合生创展

成熟，才是完美生活

（2002’质量服务升级年）

二、碧桂园

凤凰城

白领也可以住别墅

（给你一个五星级的家，集十年经验建造）

三、城启·蓬莱阁

创西关首个新贵公寓

四、天河北侨林苑

融入广州

做“新广州人”

五、白云高尔夫花园

白云居住，首选人家

（“好房子，要住70年”）

（双跃式，双书房）

六、凤凰城

为每个成功的广州人建造一间别墅！

（凤凰城浪漫阳光别墅/独立花园别墅）

白领也可以住别墅

在森林湖泊中安个家

七、碧海湾

国际名流府邸

（新中轴线，数千亿打造成的豪华后花园）

八、南国奥林匹克花园

南园奥园，胜在综合性价比

（我日复一日的追求，就是为了明天帮你圆梦）

九、逸景翠园

家园绿色而易居

（在8.6M生态阳台上拥抱万亩生态果林）

十、珠江帝景

感受江畔艺术之都传世之美

（法式庭院，卢浮宫）

欧洲文化之旅（大师达利互动展）

十一、时代花园

非凡生活视等闲

成就机场路至尊府邸

十二、翠山美庭

（翠山美庭=住越秀山+中国大酒店）

十三、城启，荔港南港

全方位主体化教育文化社区

（西关风情之旅

西关风情一日游））

（国家雕塑大师钟志源力作——大型组雕“西关之家”落户）

十四、京士顿山

尊，贵乎大自然为您预留一片绿色

（生态公园/趣味滑草/家庭烧烤/品茶/名流生活/负离子吸氧登山/高尔夫）

十五、天鹅苑·绿色家园

十六、天府绿园

我家住在天河公园对面

两府一园——天河美妙生活圈

——天河公园

——天河政府著名学府

十七、美林海岸

天河中心大型临江山景园林休闲社区

（寻找非常男女）

十八、经典居

（挑战临江豪宅3800元/m2）

十九、金海岸花园

五一玩海去

（清河东路，“新都市主义”黄金地段）

二十、嘉富人家

水荫路上幽静人家

二十一、保利花园

世纪绿洲

家景甲天下

让花开在你身边，开在你脸上，开在你心里。

二十二、奇逸花园·蓝谷

离公司不远，离绿色很近

二十三、天骏花园

我创造，我享受

（知本宣言）

二十四、星河湾

心情盛开的地方

二十五、锦绣香江

居住与世界同步

（自然是建筑的灵感，品味是生活的艺术）

（国际化山水生态高尚别墅社区）

二十六、蝶舞轩

生活由我定义

（祈福新屯阝——精英卫星城）

（我的生活，必须刺激）

二十七、中海康城

你想生活

二十八、广州雅居乐

体验国际文化生活

（不同的角落，同样的异国风情）

二十九、金碧花园

地王之王

三

十、世纪华都

科技核心，经典内涵

三

十一、润汇大厦

爱在江南西的日子

三

十二、岭南花园

清凉爽韵

三

十三、旭景家园

在这座花园的家，总有花样的心情

（给生活更多的浪漫和遐想）

三

十四、远洋明珠

正

（城市新中轴线，位置中正，尽显华贵）

三

十五、海珠区·光大花园

住在光大里 住在健康里

住在舒适里

住在安全里

住在方便里

（大榕树下健康人家）

三

十六、富力半岛花园

一线临江，独享壮丽江景

三

十七、富力·环市西苑

环市西路成熟配套，演绎从容生活

三

十八、富力·千禧花园

生活张开翅膀

三

十九、盈泽苑

传世府邸，辉耀流金岁月

四

十、富力·天朗明居2期

新生代圆梦，阳光之城活力无限四十一、五羊华轩

享受，都市凝固的乐章

（简洁时尚的外型，全新高科技环保材料，俊朗挺拔的线条，构成都市生活新标志）

四

十二、雅宝新城

没有富爸爸照样住靓房

（65万可拥有208m2欧美式别墅）

四

十三、新裕大厦

商务公寓式酒店

四

十四、东风广场

传世新经典，享受现在时

四

十五、白云区·金桂园

世纪华章，金色领地经典压轴之作

（如意生活，坐享其成）

四

十六、海珠区·信步闲庭

自然就在呼吸之间

（回归自然的生活）

（十万平方米现代岭南生态园林社区）

四

十七、丽景湾

悠享香格里拉的江畔成熟

四

十八、嘉仕花园

（加勒比湾风情）

四

十九、海珠区·海岸俊园

水岸壮阔江景，体验非凡意境

（全城首创江景成品豪宅）

五

十、天河区·美林海岸花园 365天海岸假期

五

十一、天河区·世纪华都

享受“佳地”新生活

五

十二、天河区·东方新世界

放飞轻松入住的梦想

五

十三、天河区·中海康城

空间决定生活质量

五

十四、天一新村

与绿叶为伍，与鸟雀为邻，清新自然，学府为家。

五

十五、番禺区·丽江花园

（为100个喜爱想入非非的人，成就梦想中丰盈美好的生活。）

五

十六、番禺区·星河湾

到星河湾看看好房子的标准

五

十七、广州雅居乐花园

国际级品质，国际级选择

（“国际缤纷嘉年华”）

五

十八、金海岸花园

阳光生活 海岸风情

五

十九、华南碧桂园

可能是华南板块最好的别墅小区

六

十、广地花园

乘复式地铁 通往春天家园

六

十一、锦绣香江

超过所有的美……

（在科莫湖别墅5公里的天然石路，心情与潮汐的光影一起扶摇起直上。）

六

十二、琴海居

拍卖江景

六

十三、逸景翠园

绿色生态，果林下的幸福时光

六

十四、凯城华庭

东山景观楼王

六

十五、金满家园

事实证明，供楼平过租楼

六

十六、叠彩园

“魔术嘉年华”

六

十七、南国奥林匹克花园

尊贵生活，在月光中品味

六

十八、华南新城

广州山水文化第一城

六

十九、中信地产·东方广场

环市东繁华核心

宜商宜住，面面俱赢

七

十、希尔顿阳光

国际公寓式住宅

（不是每一种智慧，都能晋身繁华之最）

七

十一、凤凰城·别墅城市

（为每个成功人士建物美价廉的房子/引领新居住潮流）

七

十二、香港新世界 30年新世界，成就万千梦想

七

十三、珠岛花园

旧楼给我，新楼给你

七

十四、城启·荔港南湾

建立荔湾生活新标准

七

十五、金碧御水山庄

（25万拥有山水经典别墅）

七

十六、保利花园·青琴小庐

“走进青铜传说”

感动生活

七

十七、城启·天誉华庭

超越天河北豪宅标准新定义

七

十八、金碧华府

天下无双

广州房地产开发商传播口号大全

城启集团：利民建城

雅居乐：体验国际文化生活

富力地产：缔造广州满意的家

新世界地产：成就万千梦想

越秀城建地产：成就美好生活空间

中海地产：诚信卓越

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珠江地产：好生活

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合生创展：优质生活

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香江集团：居住与世界同步

伟成地产：不一样的发展商

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保利地产：和谐生活

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利海地产：营造中国绿色地产