我的前半生经典语录

我的前半生经典语录（共12篇）

我的前半生经典语录 篇1

是你的谁也带不走，能带走说明那不是你的。

想要跟谁共度后半生的，都得是一个能够激励自己，新鲜自己的人。

不要以为围绕他的都是公司前台那些年轻貌美的花瓶，花瓶没有攻击性，生龙活虎才最危险。

最佳的报复不是仇恨，而是打心底发出的冷淡，干嘛花力气去恨一个不相干的人。

如果只是输了一场你以为胜券在握的比赛，没有关系，但如是果你连输在哪里都不知道都不清楚，那么接下来的几十年，你恐怕要一输到底了。

结婚与恋爱毫无关系，人们老以为恋爱成熟后便自然而然的结婚，却不知结婚只是一种生活方式，人人可以结婚，简单得很。而爱情完全是另外一回事。

路要自己一步步走，苦要自己一口口吃，抽筋扒皮才能脱胎换骨，除此之外没有捷径。

天无绝人之路，既然早晚都要重新开始，就该从眼下开始，争分夺秒。

你已经不年轻了，不能再靠刷脸去做人生的摆渡船了，为了你的下一次恋爱，你的下一次婚姻，你的下一个男人，你要做一个有用的人，人家找上你，是要先看一看，你手里有没有拿船桨的。

在金钱与爱情面前卖弄自尊，是最愚蠢的事。

无论什么人，在环境困难的时候，都会想到死。这是正常的心理反应，但不应长久持续，死是很浪漫的，故此有点吸引力，然而我是一个很踏实的人，我只想如何改良环境。

如果你可以试着到太阳下边跑一圈，跑到力竭，有些事情其实并没有你想的那么灰暗。

那你们在一起的时候都做什么，没什么特别的吧，上班的时候上班，下班了，聊聊天，但是，我觉得快乐有意义。

若要生活愉快非得把自己踩成一块地毯不可，否则总有人替天行道，挫你的锐气，与其待别人动手，不如自己先打嘴巴，总之将本身毁谤得一文不值，别人的气也就平了，也不妒忌了。

既然已经在碗里了就，那就好好享用，不要浪费就是。

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鸾：我的前半生，我的后半生 篇2

春搜、秋狝、冬狩，

皆于农隙以讲事也。

——《左传》

“秋狝”在中国春秋时期就有记载。“春搜”是在春日举行的射猎；“秋狝”指的就是秋天的畋猎。

清朝，是个崇尚马上得天下的民族，事实也是如此。自顺治入关做了神州这片土地的主宰起始更是把秋狝做为朝廷的一个盛事。秋狝不仅为皇族提供了娱乐，还对皇族和士卒进行了军事上的习武训练，令军士能继续保持满族一贯的英勇善战的传统，同时能加强对草原藩主王公的联系，使帝国的边防安全稳定得到保障。

就像辛苦上早晚自习的黑暗中学时代，秋游是学生们唯一的慰藉一般，平日少于锻炼，常常忙于烦琐政务各位王公大臣、皇室宗亲也似心中早有所系，恨不得插上翅膀快些飞到辽阔的草原围场，过一次将军瘾，挥洒一把英雄汗，驰骋在一望无际的草原上……

人都说香车美人，以这个时代的审美观而言我不知道现在身上这副娇小瘦弱的躯壳算得上美人乎？但是我坐的这辆车，的的确确是辆名副其实的“香车”。

这车内大概有六、七平方米的空间，周围围有宁纱绸的两层帷帘，帷帘中设有一夹层，这样的三层帷幔互相均留出几厘米的空隙，这样既挡住了外面的秋寒，又便于透气。两边各开有一纱门，像百叶窗那样的构造，有一丝绳可以把中间独立的那块做窗帘的夹层轻轻抽上去，这样就是面明亮的窗户了。我玩味了半天这个帘子的设计，感叹连连。地面上铺设有厚厚的已经熏过香的羊毛毡子，上面摆着几个暖色的厚滚滚的长靠垫。居中居然还有一个精致的檀木矮几，和车底连接成一体，中接一暗栓，可以活动拆出固定这小几，这样困可入睡，闲可邀人喝茶、围几对弈，实在是奢侈到了极点，比起现代的房车来说一点也不差……除了，我晕车……晕马车！

一场秋雨一场寒，外面阴绵的小雨丝毫未阻碍绵延数里的八旗将士的秋狝热情，才打开窗户想见证一下大军行军的壮观景致，迎面而来的秋寒却让我打消了壮志，好一股渗骨的凉气凉到了我心里。即刻学刺猬，蜷缩在这个香喷喷、暖融融的窝里。没有橡胶附着的车轮，也没有平坦如镜面的水泥地，车轮每遇到一个小坑小包，硬碰硬对决的结果便是制造了如海浪一般的眩晕，让我摇摇摆摆地顿时陷入了比梦更加深沉的昏晕……

迷迷糊糊中似有一双温暖的手，给我裹上了一层毛茸茸还带着股熟悉气息的被子，我把脸往那温暖的热源蹭去，听到了一声叹息。

突然感觉一阵寒风袭来，吹走了脑子里的混沌眩晕，待睁开眼来，一张大脸近在咫尺……吓……我的侍女兰儿。欣喜若狂的我立刻支起身来，身上那件熟悉的白狐团龙披风顿时滑落……啊……他的，刚刚他来过……

“姐姐真是好福气啊，这正黄旗中军，男人无论官衔高低均骑马，女眷一共只有三辆马车呢，三位贵人一辆，伺候贵人小主的侍女一辆，我嘛，就是那辆车来的。”她眼睛骨碌碌地打量着这车内陈设，“还有就是姐姐这辆啰，刚刚全公公叫我来的时候说以前皇上也只骑马，这次却多准备了辆马车，原来皇上是给姐姐要的，姐姐可知，这车可是龙舆呢，三位小主的车只有这个的一半大。”

她扬着脸，笑得满脸得意，似把自己当做了皇帝。

“怎么不叫我姑姑了？”

“皇上叫苏麻姐姐姑姑，我们自然不好再跟着，再说，姐姐一点都不显老，比香兰看起来还显得小。”她摸着我身上披风接着道，“我说怎么今早全公公急急地叫我也跟着去南苑呢……皇上对姐姐真是好呢。”

哦，那我是坐了他的车啰……那他呢……外面这么冷，他把披风给了我……阵阵暖流从心底的最深处漾开，不过按照他对于照顾我健康方面不遗余力的执拗脾气，这披风我只能老实围着，心底隐隐不安，听外面持续的淅沥，有宫人记得给他加雨衣吗……

我的思绪缓缓飘忽起来，化成柔柔的丝缕，萦绕在窗外那行进在队伍最前方的黄色大旗下的戎装身影，想把他紧紧缠绕，沉淀到我心的最深的地方……

耳边听得玉兰喋喋不休地描述着三位小主的身家，等等……小主？

“你说慧贵人的父亲是靖西将军——鳌拜的弟弟穆里玛？”我心下一缕一缕的疑虑慢慢拧成了一根直线。

“对呀，慧贵人带的侍女叫画儿，还说万岁爷肯定是看在鳌大人分上带小主来秋狝呢，以后他们小主肯定眷承龙恩呢。”兰儿嗤道。

“那另外两位贵人呢？”我急急地问道。

“安贵人是大学士班布尔善的内侄女，郎中索儿加的女儿，端贵人是领侍卫大臣讷谟的女儿。这两个贵人主子身份远不及慧贵人，慧贵人可是辅政大臣鳌大人的内侄女，他额娘可是位和硕格格——杰书亲王的女儿呢。她们都说，慧贵人只要被万岁爷宠幸，迟早都会升妃，小主变娘娘呢。”她悄悄瞅我一眼，看我脸色。

穆里玛、讷谟、班布尔善，都是历史上响当当的鳌党中坚骨干啊，打虎之前，先得让老虎睡着，让他吃肉、喝酒，再加上偶尔挠它几下舒服的痒痒……原来历史上著名的捉鳌计的前奏竟然是以后宫先开刀。要让虎王睡着，得先让他的心腹都安心地睡着才行。

烨儿啊，烨儿……我现在终于明白你用心良苦！想到这里，悬压在我头上两天的黑压压的乌云终于烟消云散，我呵呵笑出声来。

玉兰想破了脑袋也想不出这时候为何我还笑得出来……还笑得很甜蜜，笑得雨后初晴一般灿烂。

和这多语的丫头谈笑中，不知觉地已到了南苑，听御道上的静鞭声，应该已进围场。

下得这御舆，迎面扑来的带着湿气的微风轻轻吹起我紧裹在身的披风的下摆，夹杂着新鲜泥土的气息并混合着松柏的清香，清新异样的感觉让我十分清醒地意识到脚下的土地是实实在在的南苑了，远离那京城的凝重氛围，心情也渐渐轻快起来。

南苑，说是行宫，却不似我想象中和紫禁城一样玉栏朱楯、重廊高檐的辉煌宫阁，除了进御道口两旁有一些排列整齐的似民局一样的兵舍外，我们入住的“行宫”竟然是用木头搭建出来的一群活动帐篷样的房子。先遣部队精心在围场中挑选的一座小山的高处找一块平坦的地方，搭建了一个“外圆内方”的帐篷建筑群，可不是我在现代野营用的那跟躲猫似的小帐篷，御用帐篷群相当壮观，以皇帝陛下住的这个圆幄形状的帐篷为例，大概有两百多平米，里面再隔成卧室、起居、接见等众多小间。地下皆铺以羊毛厚毡，最外层帐帷以牛皮制成，木制框架，十分结实，雪雨不浸。

以皇帝陛下的圆幄为中心外设以方形藩篱，纵横各一丈六尺，墙高四尺，门高三尺七寸，阔二尺三寸，藩篱外再散布各宗室皇亲，王公大臣的帐篷以所属各旗颜色为帐篷外色，按照南、北、西、东部署拱卫着中间那巨大圆形的黄色帝帷。这样以大臣们的帐幔形成了内城。外再接网城，结绳为之。网外再分布各八旗子弟兵的兵帐。真是步步为营，城中有城。

黄色帝帷所在的地方，随着行围围场变化而每年也设置得不一样，像个活动看台。唯一不变的是帝帷永远都是在每次行围的围场致高点，这样，依小山的高势，活像个体育场的主席台，皇帝在最高的最中间的位置，大臣按照品级依次排列，就算自己不狩猎，也随时可出帐观看现场电影一般激烈的秋狝情形。

作为对外身份是御前女官的我被安排住进帝帷也合情合理，小全子殷勤地把我迎进布置虽不似大内宫室豪华却也典雅舒适的“行宫群”中最中心的帝帷。

这是一间宽敞温暖的卧室，随先遣军提前来的内监已经搬进了暖炉，看那高广阔床上的帷幔上片片织锦绣龙，熟悉的图案意味着什么让我疑惑这个鬼精灵似的家伙是否带我走错了地方。

《我的前半生》经典台词 篇3

2、两个人在一起进步快的那个人总是会甩掉原地踏步的那个人因为人的本能都是希望更多地探求生命生活的外延和内涵。

3、当一个男人不再爱他的女人，她哭闹是错，静默也是错，活着呼吸是错，死了都是错。

4、任何一个人离开你，都并非突然做的决定。人心是慢慢变冷，树叶是渐渐变黄，故事是缓缓写到结局，而爱是因为失望太多，才变成不爱。

5、只要你愿意回来，无论何时，随时随地，人与人之间的关系，最长情的不也就如此吗？

《我的前半生》在线观看

6、男人内心深深深处永远都希望老婆是老婆，情人永远是情人。像两颗行星永远保持在三万光年的距离，且平行运转，永不相交。

7、如果有人用钞票扔你，跪下来，一张张拾起，不要紧，与你温饱有关的时候，一点点自尊不算什么。

8、没有任何人会成为你以为的、今生今世的避风港，只有你自己，才是自己最后的庇护所。

9、我怕我们兜兜转转这么多年，最终还是走散了。

10、人在一辈子当中呢，总会有那么几个时刻，不得不走出自己的舒适地带。

《我的前半生》剧情介绍

11、首先呢，最重要的就是你的工作经验；其次，态度，你一定要做到，可以取代任何人，然后再考虑做到任何人都不可以取代你。

交易并不是一个贬义词，这天底下的一切，不都是交易吗?所谓门当户对，郎才女貌，珠联璧合，不都是等价交易的意思么?

12、做不到是你自己的事，午夜梦回，你爱怎么回味就怎么回味，但人前人后，我要你装出什么都没有发生过的样子。你可以的，我们都可以，人都是这般活下来的。

13、女人必须具备自力更生的能力，否则就只能让身边的男人像古代一样三妻四妾了，因为那年代的你取悦了人家，人家赏给你的。这种依附关系一旦建立了，你还谈什么情感平等。我鼓励你去找一份工作，不管钱多钱少，你赚回来的是一份尊严。

14、真正属于你的爱情不会叫你痛苦，爱你的人不会叫你患得患失，有人一票就中了头奖，更有人写一本书就成了名。凡觉得辛苦，即是强求。真正的爱情叫人欢愉，如果你觉得痛苦，一定是出了错，需及时结束，重头再来。

15、你已经不年轻了，不能再靠刷脸，去坐人生的摆渡船了，为了你的下一次恋爱，你的下一次婚姻，你的下一个男人，你要做一个有用的人，人家找上你，是要先看一看，你手里有没有拿船桨的。

16、很寂寞的，一个人怎么跳探戈，旅途中谁同你拍照片，有个伴侣，你累了他背你，他累了你背他，说说话，解解闷，日子容易过。骗一个人，要费好大的劲，不在乎她，又如何肯骗她，所以，如果将来有人苦苦蒙骗你，千万不要拆穿他。

17、你新入职场，我认为需要注意的地方，遇到问题，面对问题，并且要学会处理问题，你要去找到你的同伴，同伴你可以信任他，但是不能依赖他，因为你的同伴很有可能，会先被调离或者跳槽。

18、我喜欢向没有知识但是聪明的人学习，他们那一套不讲理、原始，令人难堪，但往往行得通。受过教育的女人事事讲风度，连唯一的武器都失掉，任由社会宰割。

19、真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有多少件衣服，买过什么珠宝，因为她没有自卑感。

20、你要知道你的上级是谁，并且要知道他们的爱好，嗜好和兴趣，因为每一个人，最喜欢的东西，往往是他的弱点所在，也是最容易被利用的突破口。

21、你来工作是来赚钱的，不是来交朋友的，如果能交到朋友，那是惊喜，交不到朋友，那才是正常的。

22、如此情深，却难以启齿。原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。

23、两个人在一起，进步快的哪个人，总会甩掉那个原地踏步的人。

24结婚生子好像是男人骗女人吃下的毒苹果，从初尝甜蜜到几近毒发身亡。

25、低级有低级的好处，人家不好意思难为你，只要你乖乖地，可以得过且过，一旦升得高，有无数的人上来硬是要同你比剑，你不动手?他们压上头来，你动手?杀掉几个，人又说你心狠手辣，走江湖没意思。

26、如果输了一场，你以为胜券在握的比赛，没有关系，但你连输在那里都不清楚，那么接下来的几十年，你恐怕要一输到底了。

27、你动了谁的奶酪，问题就出现在谁身上。

28、面子是人最难放下的，又是最没有用的东西。

《我的前半生》中贺涵的经典台词 篇4

2.人与人之间，在同一时间同一件事情上，只能保留一种关系，否则就会感情用事!

3.有来有往是好事，单方面的付出叫什么，叫牺牲，一个人有多少东西可以牺牲，牺牲掉了，就完了，就没有了!

4.菩萨心肠，金刚手段，才是对待朋友和你在意的人应该有的态度!

5.金钱与爱情面前卖弄自尊，是最愚蠢的事!

6.说过的话，就不能收回，不能让步，否则你就是一个可以被讨价还价的人，后患无穷!

7.经过时间的磨励，我们不再因为你貌美如花，也不是因为我事业有成，才选择在一起，只是单纯的简单的习惯有你陪伴!

8.交易并不是一个贬义词，这天底下的一切，不都是交易吗?所谓门当户对，郎才女貌，珠联璧合，不都是等价交易的意思么?

9.冷静，不发泄不指责，他就永远欠你的!

读我的前半生有感 篇5

最终他还是在一种糊里糊涂的情况下踏上了日本人为他铺的路。离开天津，一切便更加得有不了他自己了。我觉得他处在一种几乎是被软禁的地步下。当他到达了旅顺被安排在一家旅馆，继续他的等待。他自己这样说：事实上，这些口口声声叫我皇上的，这些绞着脑汁、为我奔波着的，他们心里的我，不过是纸牌上的荒地，这种皇帝的作用不过是可以吃掉别人的牌，以赢得一笔下注而已。

日本人为了应付西方的摩擦和国内外的舆论压力，才准备下我这张牌，自然他们在需要打出去之前，要严密的加以保藏。罗郑之流为了应付别的竞争者，读得日本人的犒赏，也都想独占我这张牌，都费尽心机把持我。于是形成了对我的封锁，使我处于被隔离的状态中唉!想想之所以他还能得到所谓的礼遇，无非是因为他还有利用的价值，否则早就被掷弃一旁了。

一个身不由己，被人当抢来使的对复辟痴心不改的人，好可怜，也好可笑!看看溥仪身边的人，真是可悲。每个都只是在为了自己的地位而奔波着。复辟一时间似乎已没有那么的重要。尤其是那个郑孝胥，根本可以说就是为自己的地位把溥仪的复辟忽略了!身边根本再无可信之人，可用之人。日本有日本的野心，臣民由臣民的打算，就只有溥仪一个人做着复辟的梦，没有任何把它变为现实的可行之举动!

我的前半生经典语录 篇6

这次和我会面的是群众出版社负责1964年3月第一版之后的《我的前半生》再版和2007年【全本】《我的前半生》和2011年【灰皮本】《我的前半生》出版任务的编辑室主任白云生和资深编辑孟向荣。孟先生曾经担任《我的前半生》再版的责任编辑和【全本】《我的前半生》、【灰皮本】《我的前半生》的责任编辑，在群众出版社是公认的《我的前半生》研究家。

白云生代表社方表达了群众出版社与我合作出版溥仪亲笔修订的《我的前半生》的意见。孟先生则向我表示了想看我在《“延津剑合”的??我的前半生??》提到的各种版本。按照孟氏的说法，他在群众出版社工作了近四十年，只见过拙文提及的家藏的1959年秋、根据1958年《我的前半生》油印本印制的大字号、16开本、“未定稿”形式的《我的前半生》上、中、下三册。而溥仪从1957下半年开始着手准备、用了一年多时间完成初稿，并由中国人民解放军沈阳军区战犯管理所（即原抚顺战犯管理所）油印成册本，孟先生和他的同事都没有见过。至于“溥修本”的存在，连听说都没有过。

短暂的会面，我和群众出版社初步达成整理出版“溥著溥批”本（即家藏的溥修本）的意向。同时答应安排时间请孟向荣到我家看所藏版本及溥仪亲笔修订过的《我的前半生》（溥修本）。

我当初之所以写《“延津剑合”的??我的前半生??》并在《博览群书》上发表，目的就是为了引起有关方面的关注，最终得到出版单位的支持，把溥仪在《我的前半生》亲笔批校的珍贵史料公之于世，从而揭示出鲜为人知的特殊问题，即作为署名作者溥仪在《我的前半生》成书过程中，究竟有过什么建议？究竟写了些什么内容？哪些建议被作为《我的前半生》创作主体之一的群众出版社采纳或没被采纳……总之通过“溥修本”的面世，可以使读者清楚地知道溥仪在群众出版社成为《我的前半生》创作主体之一以后，作为原创者又做了些什么。

一

2011年3月，我约白云生、孟向荣来我家，同来的还有担任【全本】《我的前半生》装帧设计的美编郝大勇。当我向他们展示出家藏的《我的前半生》各种稿本时，孟先生面对那册油印本连说：“见到了，见到了！”

这册油印本，1958年春由战犯自刻蜡板，油印了60本，送公安部领导传阅并报毛泽东、刘少奇、周恩来等中央领导参阅。在中央领导表示油印本“写得还不错”的情况下，公安部因势利导，要求群众出版社完成这部既有教育意义又有史料价值的《我的前半生》的编印工作。1960年1月，一部灰色封面的、把45万字的油印本排印成铅活字本的《我的前半生》（俗称“灰皮本”）以“政法系统内部发行”的传播方式问世了。之后几年，按照中央有关领导的指示，群众出版社又安排李文达等有关编辑与溥仪一起，在“灰皮本”的基础上进行修改加工以至“另起炉灶”，终于在1963年3月，将后来震撼世界的《我的前半生》付梓。也就是说假设没有溥仪原创、战犯自刻蜡板的《我的前半生》油印本，也就不会出现至今仍畅销不衰的《我的前半生》。由于历史原因，这册溥仪堪称“母本”的油印版的《我的前半生》存世已经寥寥无几了。

当我把“溥修本”摆在白云生、孟向荣和郝大勇面前的时候，他们看到封面上的“溥修本”三个字就很惊诧了。孟先生在翻阅了“溥修本”和公开发行本溥仪批校的清样后说，此前他只是在贾英华所著《末代皇帝的后半生》中得到溥仪在“另起炉灶”二稿本书稿的“天地”间，“留下了近百处、数千字改动的墨迹”的信息。但因为未见到过原始文献，不知“墨迹”在校样还是样本上，仅领略了书中部分征引。而这次看到了溥仪在校样上的亲笔批校和在自己批校处的删削，由此可以得出溥仪在群众出版社成为《我的前半生》创作主体之一以后，在所有书稿上，都应留下了亲笔审改的痕迹，限于当时的政治气候，只是不会被完全采纳吸收而已。

接着孟先生介绍了有关溥仪参与修订《我的前半生》的一些情节。他说：1962年3月之后，《我的前半生》第一个送审大字本溥仪认真批校百余处，即现存我家的“溥修本”（按：群众出版社称“一稿本”）；1964年3月先后于北京和香港公开出版发行的《我的前半生》书稿清样，溥仪也进行了亲笔修改（按：即现存我家、封面为溥仪亲笔题签《我的前半生》清样“修改本”）。据天津人民出版社1996年6月版《爱新觉罗·溥仪日记》记载，溥仪在大字本到小字本的进阶过程中，从1963年1月16日到1963年6月12日曾19次来群众出版社参与审改《我的前半生》。这年8月22日，他根据全国政协有关领导的指示，又到群众出版社联系，要求取回三份《我的前半生》付印前的清样。这年的9月4日，溥仪第一次见到了这部书稿的清样。这部有多处溥仪亲笔批校的清样，则是溥仪从群众出版社取回的三份清样中的一份，另有一份政协的申伯纯批注后由溥仪带回群众出版社。

阅览完上述《我的前半生》各种稿本之后，孟先生首先“发问”：方先生算得上名人手迹鉴藏家，这些稿本在贵府存放经年，难道真的没有研究过其出处吗？溥仪的字迹您没有进行过研究吗？我当即明白，孟先生是冲着我的《“延津剑合”的〈我的前半生〉》结尾的一段话来的。我笑着回答他说：其实我早就知道这些稿本过去的主人是谁，咱们就心照不宣了。至于“溥修本”是否为溥仪亲笔，更是明摆着的事。十几年前，我曾从“溥修本”中取出一个溥仪写的便条，送给了一个朋友，结果出现在中国书店的拍卖会上，居然卖了四千多元人民币。之后，北京一家博物馆的朋友曾代表单位做我的工作让我捐赠给他们，理由是溥仪是北京人，说什么也要把他的手迹留在北京。特别是《博览群书》上发表了《“延津剑合”的??我的前半生??》后，国内有几家与溥仪有着千丝万缕关系的博物馆来电征集“溥修本”，而且价格不菲。孟先生接我的话茬说，溥仪的手迹，群众出版社也有一些，如他抄录的《我的前半生》第一章“我的家世”第一节“醇贤亲王的一生”的开篇，有一千字，是作为封面之用的，2007年群众出版社出版的【全本】封面用的即是。遗憾的是，社内没有溥仪亲笔批校“溥修本”这样重要的文献。

我和孟先生的谈话结束后，白先生代表群众出版社和我探讨了关于出版“溥修本”（按：群众出版社称“溥著溥批”本）涉及的诸如版权、版税及其有关法律关系等具体问题。

在他们三位即将离开我家的时候，我把敝寓所存的一册以溥仪经历和改造为主线，按照故事片的样式写成的电影剧本稿本取出让几位过目。全稿在群众出版社的专用稿纸上手写而成，总共205页，每页300字，约6万多字。孟先生看了剧本之后，肯定地说是李文达先生的手笔，因为他见过李文达的笔迹。据孟先生回忆，他曾听老同志提起过这部电影剧本，如果不是之后的十年“文革”，可能早就面世了。他们三位一致认为当年这部剧本写出并获公安部领导的批准刊出面世，也许就不会有香港李翰祥导演的电影“末代皇帝”和以后有关演绎溥仪改造一类的影视作品了。

2011年5月30日，群众出版社正式与我签订出版“溥修本”的合同。为慎重起见，我就合同涉及的有关法律问题，及其署名、印数、宣传等一系列问题提出了自己的想法。在得到了群众出版社的满意回答后，我以书稿持有者、整理者的身份在合同上签名、钤印。

二

合同签订了，我开始了“溥修本”（按：稿本封皮所署）的整理工作。说实在话，这部珍贵的“溥修本”在敝宅存放经年，这次才算是认真研读。也是在这次的整理过程中，我深深地品味到溥仪对《我的前半生》极其重视。仔细读溥仪在书中的批校文字，他是抱着对历史真相的负责态度写下的。也是因为溥仪有了这样的一种态度，因而他在审读书稿时，是逐字逐句的、反复认真地研读，在他批校文字的字里行间，不仅有对标点、符号的改正；地点、时间、人名的更正；更有对史实讹误的纠正。像书稿中错把万福麟写成汤玉麟，把时任山东省主席韩德勤，误认为是前任山东省主席韩复榘，“涛贝勒”写成“溥贝勒”等，他都认真给予更改。对于有的事情书稿有牵强附会之处，溥仪会强调改正，并把自己的想法写在书稿的空白处。如书中有一段写溥杰因妻子常和时称“四大公子”的两个花花公子张学良和卢小嘉（浙江总督卢永祥之弟）到北京饭店跳舞，溥杰颇受刺激的描写，溥仪认为描写不准确，他写道：

这一段似乎改一改好吧！因为我想溥杰决不会因他的妻子和张学良亲近而赌气，并且用下面例子更可说明他不会赌气。如果他赌气，他怎么又听张学良的话，把自己妻子送到张学良的姨太太公馆中去呢？所以我的意见可以把溥杰受刺激和赌气改正过来。还有说被称为“四大公子的两个花花公子”几个字删去。

为说明溥杰与妻子离婚的原因，他又补充说：

溥杰结婚后夫妇感情没有不好，尽管作萱和别人亲近，甚至强劫我父亲东西，溥杰始终对她留恋不已，直到吉冈强迫他们离婚。

在有一段描写战犯中有一个在民国初年在日本人支持下率领蒙古土匪实行武装叛乱图谋恢复清朝的巴布扎布的儿子老正有一次与溥仪谈话中说：

直率而不擅口才的老正，有一次对我说出了很有一定代表性的感想：我现在算是知道了皇帝是个什么玩意了。以前我们全家人怎么那么崇拜你！我从小发下誓愿，为复辟我送掉性命都干，谁知你是个又自私又虚伪的废物！我真遗憾不能把这些告诉我母亲，她简直把你看成活菩萨似的崇拜。真可惜，她早死了！

溥仪对此段的描写，很不认可，他认为应当删去。他的看法是：

正德尔的所谓直率是不现实的，当时谁和他亲近的就是好人，批评他一次，他是永远忘不了的，不是背后骂，就是图报复，如罗振邦在他评奖时曾批评他，他从此便永远不和罗谈话。他在散步时故意和别人谈话，说将和我拼命，杀死我，他也可以出名。这个人欺软怕硬，而且当我在特赦时他态度立即对我变好，他还向我要手帕当纪念品，我因忙没有给他。他又在溥杰特赦时，向他要纪念品，说是代我给他的。当然他有时勇于揭露自己思想错误是好的，可是检讨尽管检讨，下次还是照样犯。所以我说他对我的上述这些话，我认为应当不用。因为他说话的动机是不纯的，是挟私怨而说的，我认为这一段可以删去。

对于有些不合实际的内容，溥仪更是建议改写。如“我记得在我揭发关东军这批战犯罪行后，审判长问我：你还要说什么？”溥仪在这段话的旁边写上两个大大的“注意”！并写下说明的文字：

有一次是检查长问我，而不是审判长问我。因为在当时审判长除在开庭时正式对证人问话外，并没有向证人作随时的个人的谈话。这样写对法庭审判长问我话的记录不符合。我想改写为“开庭前检察长曾问我……”

有些虽然是事实，但溥仪认为没必要作刺激他人的事情，也提出删掉的建议。如描写他的七叔载涛在溥仪退位后在称谓上的变化一段，溥仪就认为可以删去：

这固然是事实，但是这也不是非揭露不可的事。为了团结这个老人，可能在工作上发挥些积极作用，避免不必要对他的刺激，我认为可以删去这几句话。

对于书中对某些人物的描绘和细节的描写，溥仪也认真对待，该补充的补充，不确切的给予更改。如书稿说胡嗣瑗是“南书房行走”，溥仪纠正说：

胡嗣瑗不是“南书房行走”。

书稿中描述罗振玉说“罗振玉到宫里来的时候，五十出头不多，中等个儿，戴一副金丝近视眼镜（当我的面就摘下不戴），下巴上有一绺黄白山羊胡子”，溥仪在这句话的后面添上了：

脑袋后面垂着一个白色的辫子

像这样的添加、删除，全书稿中有很多处，限于篇幅不再赘述。

上个世纪60年代，溥仪这样的身份是不可能独自完成这样一部影响巨大的自传作品并得到出版的。尽管如此，溥仪并没有因群众出版社的参与，乃至成为创作的主体而放弃对《我的前半生》创作的参与权。溥仪在《我的前半生》书稿留下的近百处、数千字的增添、说明和建议删去的文字，究竟被采纳、吸收了多少呢？我曾利用几个休息日，把“溥修本”和1964年3月先后于北京和香港公开出版发行的《我的前半生》书稿清样上溥仪亲笔修改处，与1964年3月第一版的《我的前半生》进行了对照，总体上讲作为《我的前半生》的创作主体之一的群众出版社，还是很尊重著者溥仪的建议的，而且有很多内容是按照溥仪的意见作了增删或调整。

【溥著溥校】《我的前半生》即将与读者见面了。在【灰皮本】《我的前半生》出版说明最后说：“近年来有学者呼唤绝版的‘灰皮本’归来，谓其‘质实’。如今《我的前半生》（灰皮本）正式出版，与我社1964年出版的‘定本’和2007年出版的‘全本’可谓‘三珠合璧’！”而今，【溥著溥修】《我的前半生》即出可谓“四珠合璧”！对于“了解或研究溥仪及《我的前半生》的基本文献，可以增强不同读者群的阅读兴趣，拓展他们的思考空间，对历史类、传记类图书的繁荣发展大有裨益”。

新 书 廊

《中国古代小说文体生成及其他》，纪德君著，商务印书馆2012年7月版，32.00元

我的前半生观后感 篇7

在开播第二天，因为剧中女主角罗子君对迈克.杰克逊的一句不恰当的调侃，该剧一度在微博上引发争议。继电视剧官方的微博道歉后，饰演罗子君的马伊琍也在当天午夜时分发表微博致歉，称“作为演员很抱歉，在表演时从子君口中说出了伤害迈克.尔杰克逊先生及热爱他的人们的台词，今后我会对所饰演角色的台词把控和细节表达更加严谨，再次抱歉!”及时的回应获得了绝大多数观众的谅解。

谈到自己扮演的这个角色，马伊琍表示罗子君的人生境遇其实在这个社会当中非常普遍，因为有很多妻子是一心为家庭失去自我的奉献型的女性，这个剧其实就是告诉大家，有时你要醒一醒、想一想自己的价值在哪里，这部戏的好看之处不在于它的剧情有多跌宕起伏，而是告诉我们每个人要不断自省，“不管婚姻，还是友情，还是工作当中，你跟别人其实都是合作关系，如果你不独立，或者你从来没有站在对方的角度去考虑，那么这个合作关系总有一天会崩塌的。”

人要先学会爱自己

讲述了生活优越安逸的全职太太罗子君与丈夫陈俊生离婚后一切被迫归零，在闺蜜唐晶及其精英男友贺涵的帮助下打破困境，进入职场，从前半生走向人生下一程的故事。马伊琍在剧中扮演女主角罗子君善良、单纯、不谙世事，“前”享受婚姻带来的幸福安逸，是“公主病”重度患者。被丈夫抛弃后，她的生活跌落谷底，在好友的帮助下，子君终于蜕变成长，学会了隐忍和坚持，开启了“后半生”的新篇章。

剧中，马伊琍一反以往独立、干练的女强人形象，出演了一位与她本人性格和以往饰演角色反差极大的“小女人”罗子君。罗子君一开场就以一副养尊处优的形象示人，每天就知道花钱购物，时时盯着老公身边有没有年轻姑娘。略带浮夸的上海腔、丰富的表情和肢体动作，马伊琍演绎的这个阔太太形象，被网友评价为“作劲儿”十足，但其性格中的柔弱无依和缺乏安全感也让人怜惜。对于这个角色，马伊琍表示：“这个女人身上有很弱的一部分，这是我以前演的角色里面没有的，这次有机会表现我觉得还挺过瘾的，因为生活当中自己完全不是这样的，觉得还挺有意思的。”

剧中的`罗子君除了丈夫和家庭好像对别的事情都不关心，在马伊琍看来，不论处于什么状态下的女性，要先学会爱自己，别人才会爱你，不要一味为家庭奉献，也要为自己奉献。对于罗子君婚姻失败的原因，马伊琍认为她之前过于简单地去经营自己的婚姻和自己的人生，过于依赖丈夫，把对方当成了自己的全部，失去了自我，反而让丈夫觉得压力很大、很累。

从“金丝笼”中小女人的高傲骄纵，到失魂落魄，再到历经事业、情感的种种曲折走向独立、坚强，剧中罗子君的成长改变并不是一蹴而就的，这就需要马伊琍把整个情感的变化过程“掰开了揉碎了”，才能细腻呈现出来，这背后，是马伊琍为角色做出的充分准备，她在开拍前一年就拿到了剧本，这一年一直在思考怎么演这个角色。甚至生活中的真实经历也被她拿到人物创作中来。剧中有一段剧情，儿子问子君什么是“角膜”，罗子君竟回答说是“脚上敷的膜”，而这个故事其实就是在马伊琍家发生过的真事。

有观众觉得剧中罗子君与唐晶是好闺蜜，而现实生活中，全职太太和事业型女性不太可能建立这么亲密的关系。马伊琍则透露自己是事业型女性，她的闺蜜好几个都是全职太太，大家平常最喜欢的放松方式就是定期吐槽，“对家庭、对事业吐槽，骂骂自己的老公，说说孩子，大家一起吐吐槽，就很开心了，就轻松解压了。所以不管你是处在什么状态的女性，其实大家对生活的理解，很多烦扰都是一样的。”

女性独立话题永不过时

作为一部都市情感剧，《我的前半生》以罗子君的视角展开故事，她的身上承载着对“女性独立”这一永恒话题的探讨。马伊琍直言自己和罗子君相反，属于事业型女性，不会选择完全放弃事业在家相夫教子，但她觉得在家相夫教子也没有错，只是千万不要失去自我。

马伊琍认为女性要思考自己的价值，一定要有自己喜欢做的事。她举例说自己身边的一个全职太太非常爱听古典音乐，她的丈夫是很成功的投资商，夫妻俩就有共同话题，一聊到黑胶唱片、古典音乐，丈夫对妻子崇拜得五体投地。“我想这样的夫妻之间应该不太可能出问题的，因为他们是有共同语言的，夫妻之间一定要共同进步，一定要有共同的话题，一定要让对方知道你没有脱节，你是跟他的脚步是一致的。”

马伊琍认为“在成长”是子君身上最为宝贵的特质。剧中罗子君从全职太太到职场丽人的脱变，经历了当下都市女性普遍面临的婚姻、家庭、事业中的各种抉择和考验。离婚之后，她有过柔弱，有过迷茫，但始终坚韧、勇敢面对，进入职场之后，原来在家庭生活中被忽略的自我意识逐渐生发出来，一步步开启了追求独立和自由的“后半生”新篇章。马伊琍在采访中说，“子君的价值观是发生变化的，她在反省、在思考，这个女性是成长的，我喜欢她的原因是因为她在成长，她并没有一成不变地保守地生活在过去的方式里。”

马伊琍坦陈早在中学时代就读过亦舒的原著小说，亦舒笔下的女性姿态洒脱、独立自爱，这种生活状态也是她一直以来非常认可和追求的，“子君在每个时代都是存在的，女性在任何时候都要独立，无论婚姻，事业或者友情中，人都要做一个独立的自我，依附别人活下去，会给别人造成负担，自己也会有压力。不管在怎样的一个状态里，人都应该是独立的。”从鲁迅的小说《伤逝》中被抛弃的子君，到亦舒笔下开始自省、一步步走向独立的子君，再到剧中当代上海女人罗子君，“子君”这一女性形象一脉相承。马伊琍表示，“子君是一个有蓬勃生命力的女人”，她的“生命力”，不仅体现在剧中角色的勇敢、坚定、自立自爱，更在于不同时代环境中，探讨女性命运和独立价值的意义。

《我的前半生》读后感 篇8

我喜欢亦舒小说中的女主角，虽然形貌性格各不相同，却都一样有着一双黑漆漆，清澈透亮的眼睛，直直的看透人心，看穿世情，内心是火热的，表面是冰冷的，看似出世而无情，为了保己什么事都做得出来，却将一股热肠隐藏在世故的外表之下，爱自己首当其冲，绝对的冰雪聪明，绝对的一颗七窍玲珑比干心。却独独摆脱不了爱情的困扰，对爱的需求是强烈的，然而一切的一切又都掩藏着，对爱情有着深到骨子里的无奈犹豫渴求怀疑冲动理智。 她的小说给人一种淡淡而疏离的感觉，把人性挖的很深，看的很透，有一点点的悲凉却又使人抱着一丝丝渺茫的希望 读亦舒的感受就是一切自己把握，没有什么感情之事是严重到要放弃自己放弃生命的，不比琼瑶的大悲大喜，生活中你自以为很看得重很难入放得下的人、事，在她的笔下，世事洞明，过后就烟消云散了。

今日看到一篇关于她的小说《我的前半生》的感想，很是欣赏，恰巧我前几天才读过，于是在这里摘抄下来。

《我的前半生》 的简介是“一天早上，丈夫涓生突然提出离婚，一直满足于做一个贤妻良母的子君尤如大梦初醒。在以后的生活中，子君自食其力，不断战胜软弱与自卑，并发誓不再结婚。就在她开始适应离异后的生活并有所成就时，一位成熟的男子打破了她内心的平静。。。。。。“许是受鲁迅《伤逝》的影响，丈夫和妻子取名为涓生和子君。周末又重温此篇，看罢想起纳兰的“织月黄昏庭院，语密翻教醉浅。知否那人心?旧恨新欢相半。谁见?谁见?珊枕泪痕红泫。”

亦舒用文字描绘出我们也能碰到的常景，前路布满荆棘，崎岖难行，走去时难免头 破血流，但又非走不可。女孩再如何也不能放弃自己，即使遇上个好男孩，跟了他却也要有自己一番天地拥有自己的天空，不然有一天他倦了，要和她分开，我想对任何女孩来说都是一种悲彻心胸的痛，仿佛世界末日降临，一切都结束了，其实没有了感情可以，万万不可的是找不到自己的感觉。面对现今变化万千的世界，花心 变得容易非常，但是内心却是渴望真情常在，文中女主人公子君有语：“我其实不想结婚，我只希望身边有一个支持我、爱护我的男人，我们相依为命，但互不侵犯，永远维持朋友及爱侣之间的一层关系。“我相信女子应该独立，人格独立的女子，才能有更多的机会获得幸福，如果你把自己全交给了一个男子，一旦失去他就失去了一片天空，就此没有了自己的天地，那样的女子是不会有真正的幸福的。我坚信真的感情，就是天长地久的。 我想无论如何，还需保有自我，珍藏一颗最真的心，给自己一个美好的梦。愿天下每个人都能如意找到珍爱自己且自己亦爱之人。我坚信真的感情，就是天长地久。有情人终成眷属，我愿。如赵咏华有歌――<最真的期待>

是谁说好花不常开 我要把心藏起来 藏好我的思念 交给你的未来 你是我最真的期待

是谁说好景不常在 我要把梦留下来 留到海角天涯 都是你的色彩 你是我最真的期待

曾几何时星辰特别灿烂

紧握的手永远不会更改

有你陪我走出黑暗

带我飞进一片蔚蓝

不再问潮去潮又来

倦尽多少情和爱

守住我的誓言

换走你的悲哀

你是我最真的期待

《我的前半生》读后感 篇9

一直没有看过亦舒写的东西，因为从来都是听说她的书多以爱情为主。今晚上窝在沙发里，把她的《我的前半生》看完了，另有感受。媒体习惯把她写的东西叫言情小说，但是事实并非如此。我觉得她是很有思想的人。因为这样，所以决定靠自己的感觉来走，看了再说。我是一个易于受影响的人，这提醒我，任何事都要自己去体会，不要人云亦云。亦舒的小说给人一种淡淡而疏离的感觉，把人性挖的很深，看的很透，有一点点的悲凉却又使人抱着一丝丝渺茫的希望，不比琼瑶的大悲大喜，生活中你自以为很看得重很难以放得下的人、事，在她的笔下，世事洞明，过后就烟消云散了。

这本书的女主人公是子君，很早便嫁给涓生为妻，成为职业家庭主妇。十三年来一直在丈夫建造的城堡里安逸地生活。突然有一天，丈夫对她说，外面有人，要与她离婚。故事就是从这里开始的。亦舒详细地写这位近乎黄脸婆的主妇如何从依赖丈夫转为自信自立的女性。而抛弃子君的涓生最后又是如何悔不当初。子君最终找到命中的那个人，为她的前半生划上一个句点。虽然子君又为人妇，但此时的她已经与原来的那个毫无自信、不谙世事的她完全不一样了。

曾经的她乐于当家庭主妇，悠闲的过日子，她的生活完全依附她的老公――一个西医，整日与她的孩子打转，她的生命完全是为了她的家庭，这使得她生命的重心几乎瓜分殆尽，这也就降低了她的友情，亲情，哪怕爱情的感受力。比如，称得上她的好友的只有唐晶，她的妹妹也不和她亲近，她的老公――涓生，要和她离婚。用她自己的话来说：一事无成，半生潦倒。好在有了转变，虽然这转变的未免太大，涓生要和她离婚，而且他的婚外情持续已经有一段时间，这是这本书中一个极可悲之处：除了她自己之外的所有人(哪怕她的女儿)都知道他丈夫涓生对她的不忠，只有她一个人被保护得好好的，龟缩在家庭主妇的这个壳中，悠然的享受生活，看别人的苦痛，她妹妹子群的也在其中。可是离婚了，她不得不工作，变得市侩，麻木，过着这个世上大多数人都会过的小职员的生活。用她自己的话来说：“老实说，我苍老得多，我学会假笑，笑得那么逼真，简直连我自己也分不出真伪，假得完全发自内心，涓生，你想想，多么可怕。《红楼梦》里‘假作真时真亦假’是不是这个意思?”

鲁迅先生在《伤逝》中也写过叫涓生与子君的一对小夫妻，子君与涓生分手后，憔悴落落而死。亦舒当然是不忿这个结局，才写了《我的前半生》。她让子君离婚后开始自信，而且美。并且给她安排了一个happyending：嫁给才貌双全建筑师翟有道。――这一段让我想起嫁了范柳原的白流苏：“你们以为我这一辈子完了吗?还早着呢”――不管怎么样，子君重新回到原点，可以当作一切没有发生过。

读完这本书，不可能说看透爱情看透婚姻，但至少在其中悟出了很多道理。越发的了解到女性唯有独立才能得到相应的尊重与爱戴，因为贪欲享受早晚会被男人厌烦。

一个女人，要有很多很多的爱，没有爱，要有很多很多的钱，以上两者都没有，有着健康，也是好的。

《我的前半生》观后感 篇10

当今，已有为数可观的女性在孩子出生的头几年选择放下工作，回归家庭，全身心照顾家人需要和孩子成长。其实这些全职主妇中，许多并不是像剧中子君那样，心中庆幸“干得好不如嫁得好”，“你负责赚钱养家，我负责貌美如花”，经济宽裕、家有保姆，自己负责“买买买”;而是出于更深层的思考、衡量孩子和全家的益处而做出的慎重选择。

我身边就有不少高知女性，舍弃了优厚的收入，回家陪伴孩子成长。她们亲手做家务，因为她们认为工作的业绩并不及孩子长大后回忆起妈妈做的美味那份感动;她们和孩子一起游戏、阅读，和孩子一起领略大自然的美妙，体会生命的神奇，这一份温暖长久地留在孩子的生命里。她们或许经济并不宽裕，但每一顿亲手烹饪的饭菜、每一句鼓励的话语、每一次排解孩子间的争端……都带给孩子金钱不能代替的幸福。

著名女星凯瑟琳・赫本在一次访谈中说：“我不确定有哪个女人能驰骋职场，同时又能做一个称职的母亲。今日女性面临的问题是，她们什么都想要，但是鱼和熊掌是不能兼得的。”

美国教育家桃乐丝博士说：“许多‘理想工作机会’也许会在孩子成长时期来来去去，但是有一样工作失去了绝对不会再有，那就是养育自己的孩子，让他们有机会在家庭中成长。”

看到一些妈妈微信群里在讨论“全职主妇到底有没有价值”，我觉得关键不在于当不当全职主妇，而在于你有没有看到抚育孩子成长的意义。你在孩子生命中能起到的作用是他人无可替代的，你需要认识到这一点，然后你可以根据自己的实际状况做出适合自己的选择。

《我的前半生》的观后感 篇11

人生不易，兜兜转转中总有那么几个人会出现在我们的生命中，也许是前生注定，也许是缘分使然，我们谁也跳不出这个既定的圈子，躲不开这个既定的缘分，有时的形影不离，有时的.冷目相对，此情此景在我们身边随时可见。

步入中年，婚姻亮起了红灯，小三步步紧逼，曾经衣食无忧的生活已经岌岌可危，曾经山盟海誓的老公对你已是恩断义绝……剧中的罗子君对此变故有点始料不及，更是有些不知所措，危及之中幸亏有闺蜜唐晶及家人的帮助她才慢慢走出了绝境。在工作上，她必须重头做起，在爱情上，她畏首畏尾不敢触碰，她不敢尝试怕再失败一次。所以说，在婚姻中，夫妻双方必须共同进步，否则再疼惜你的人也有可能随时爱上别人，我们自己的人生绝不能托付给任何一个人。婚姻更不是我们生活的依靠，我们只有自己把握自己的人生，才能活出人生的精彩。

《我的前半生》小说亦舒有感第 篇12

电视剧里的“贺涵”，在老干部靳东演绎下，老少通吃，女人喜欢只能算是正常。本以为书里的“贺涵”会更加手眼通天，待我翻遍全书，发现“贺涵”只是编剧的脑洞，原著中那么多男人来来往往，偏偏就找不到贺涵这么优秀的，更可恶的是：他们没有一个是姓贺的!

好吧，贺涵是编剧和导演为靳东量身定做的角色，顺道满足了大家对完美单身男人的许多要求。

所以，我选择忘记贺涵，真正的主角是罗子君，她才是电视剧和原著最为接近的人物。

罗子君的故事概括起来很简单，几乎和电视剧一模一样：毕业，结婚，全职太太，离婚，上班，爱情。

听说过有谁从小康坠入困顿的吗?听说过有谁从全职太太变到底层职员吗?罗子君。

婚姻，是了不得的事物。一旦招惹，后患无穷。女人选择完全依赖男人，是忘了大猪蹄子有时候是真的大猪蹄子吗?

书中的情节推进非常精彩：长期锦衣玉食的罗子君不再青春，对丈夫完全失去了吸引力，挖墙角的小三在她眼里本是最不可能的人，离异后的她亲入凡尘，从污泥浊水打了一个转身，再回来时，她变得年轻、美丽、甚至更加充满吸引力了，以至于前夫提议复合。

佛祖金身生于五谷杂粮，莲藕高洁长于污泥浊水。本自污浊尘世中生，一时扶摇直上，何必回头嫌弃，他日落难，依然要从污浊尘世中东山再起。

如若一直在尘世中奔波，如罗子君的丈夫，其实反而难以体会这起伏的痛感与快活。掉落一回悬崖，大概也就不会嫌弃山路太过陡峭。一直走山路，习惯了，也就麻木了、无所谓了，甚至到了后来看到别人掉下山崖，也会默默当做世间常态而无动于衷。

所以，当你逢着一个日子一直稳稳当当的人，大概会惊奇他的无知与可爱，天真无邪成于顺遂好运。

对于罗子君，选择和他离婚的丈夫把这当做世间常态，罗子君所经历的痛苦和快活，他是造就者，然而他只能再后来很惊奇地发现：我的前妻原来这么迷人美丽，她优于现任妻子，我后悔!大猪蹄子，是不是很稳妥。

而唐晶有所不同，唐晶和罗子君在大学毕业以前的经历几乎全无二致，毕业后，唐晶从底层干起，罗子君一跃成为全职太太;罗子君离婚后，唐晶做了全职太太，罗子君跌回凡尘从底层干起。能够理解罗子君从头开始工作痛苦的，除了她自己，就是唐晶了。罗子君一有事就找唐晶，除了最好闺蜜的理由外，就是唐晶经历过了她即将走过的绝大多数路，唐晶是最好的引路人。

当然，每个人都会有那么一个两个时时可以寻求帮助的朋友，可是唐晶和罗子君的角色差距太大，罗子君把她当做了救命稻草，丝毫不想放手;等她们终于做角色切换时，幅度过猛，罗子君难以接受、大骂了唐晶一顿，两人友谊的小船动摇了。

好在后来，时光推移，罗子君终于成熟了，她认识到了自己在唐晶面前耍的小性子，越洋电话里，她们真心地和解了。