旗袍

旗袍（共18篇）

旗袍 篇1

旗袍 ，那旗袍女人散文

旗袍是中国一种富有民族风情的服饰，由满族女性的长袍演变而来。由于满族称为“旗人”，故将其称之为“旗袍”。旗袍与中国女人的结合，创造出绚烂美丽的风景，也造就了中国时尚话题里最不可不说的一个神奇的传说。

旗袍发展到三十年代时，女性所穿的夏装，索性没有了袖子，旗袍不但为当时的二万万中国女性所采用，并且由于它具有时代所赋予的许多优点，代表了一种新的审美理念，才得到真正的风行。进入21世纪，旗袍开始了真正的百家争鸣。影视剧中对经典旗袍的演绎，时尚圈各路大牌对传统旗袍的改良，都证明民族的就是世界的。在如今，时尚界对旗袍也是钟爱有加，服饰的设计上也很多的运用了旗袍元素，也就是说旗袍越来越受到人们的喜爱。

城市女性由于职业社会化程度比较高，节奏快，喜欢穿线条简洁、式样明快的服装，而且讲究实用。设计师们按照实际需要，对旗袍的长度、腰身、开叉、色调等各方面进行了综合的改革，之后，才使旗袍渐渐变得更贴身，更适应城市化生活的需要。 旗袍之所以能够变成时尚的流行服，并不在于服装的本身，而在于具有时尚思想的人。服装只有适合新的社会生活，才有强大的生命力和无穷的魅力。

旗袍浓缩了雅致与气质，在云彩里扯一把，天河清凌的韵致，提领携袖要一把轻巧团扇，乜斜茉莉花含香 款款而来，在江南烟雨中走出雨巷，柔美的吴侬软语，鸿雁飞来衔着唐宋韵律，在大明宫遗址上吟诵，曼妙神奇的诗话。

旗袍的一领一扣一含蓄，旗袍的一襟一叉一婉约，旗袍一步一移一风景，旗袍一真一幻一名媛，旗袍染尽东方诗意，使其渐成最美民族服装秀。明艳动人的旗袍，是岁月深处的一丛牡丹，姹紫嫣红，华贵典雅。个性张扬的旗袍，是彩云追月的一丝倔强，魅惑多姿，灵气逼人。而无论何种风情，旗袍之于精致的女子，都是一段风韵流转的时代佳话。 旗袍它足以让你喜悦或者是感动，足以让你有一颗清凉的心，水一般温润、剔透，柔而不媚，硬而不坚。

女人是水做的，而旗袍里，华服中潜藏的暗香流韵美不胜收，何尝不是女人被水光掠尽后翩然乍现的一丝柔情和风韵。

岁月如一把无情的`刻刀，改变了她原本俊美的模样，皱纹已经悄悄爬上了她的眼角眉梢。但中年女人的美，不需雕琢，无需刻意打造，只需把那份经过岁月的历练所沉淀下来的气质风韵自然流露，就让人为之赞叹！中年女人如一杯诱人的红酒，少了几分甘冽，多了几分绵软润滑，让人赏心悦目的同时，留下几分遐想与回味，那中年旗袍女人呢？

女子身着旗袍，轻捻时光，似水般温柔澄澈，举手投足之间无不散发着淡淡的忧伤。她是西湖的水，是天山的水，是那股山泉里的水，没有任何添加剂，透露着最原始的清香。

那旗袍女人那种若有似无的情思，让月儿为之隐藏，让花儿为之娇羞。举手投足散发着淡淡的书香，逼仄有声，满心欢喜，好似岁月流光里绝代风华的诗篇，那情调，那底蕴，那欲语还休，轻启朱唇的瞬间，让人如品甘霖，品她的弹性自如，品她千回百转的似水流年。

那温润旗袍女子，是可塑的，伸缩自如，决不把自己禁锢于某一个地方，她们有自己的思想，可以赞同别人的观点，但绝不随波逐流。

女人喜欢旗袍，因为它在一寸一厘间揣摩出女人的婀娜之心;女人喜欢旗袍，因为它那一排葡萄扣下锁住多少青涩的涟漪，女人喜欢旗袍，因为它那绚烂的色彩能在水中散成涟绮;女人喜欢旗袍，因为它独有的气质飘着茉莉兼玫瑰的芬芳气息。

大美中国在山水，秀美中国在旗袍女子。当她们携一袖暗香流韵，带着深深浅浅的心事。时光积淀的，是女人的柔美从容；时光映衬的，

是女人的温婉贤淑。而时光凝结出女人最美的气韵，自生花香馥郁，

便能予人芬芳。

没有一个女人不爱旗袍，正如没有一个女人不爱照镜子，穿旗袍的女人正如镜中花，水中月，不论那花是否娇艳，那月是否圆满，只为自我欣赏那被水光揉碎后的一抹倩影，也不枉做女人的一片柔情。

那旗袍女人，穿过岁月风尘，身后，便也留下了一路风情。

旗袍 篇2

雨雾缥缈着, 如吟如泣, 一位水乡女子, 穿了明黄快绿的丝绸旗袍, 撑一把红色油纸伞, 在白墙黛瓦的小巷里款款前行, 她身后, 留下朦胧的幽兰之香……女子用一袭旗袍解读了印象中的江南, 宁静而雅致, 清秀而柔美。

曾读过一本小说, 叫《锦绣旗袍》。书中的女人, 因旗袍而百般妩媚, 因旗袍而跃然纸上。佳芝“湛蓝水渍纹缎齐膝旗袍, 小圆角衣领半寸高”, 川嫦“一件葱白素绸长袍, 白手臂与白袍子之间没有界限”, 翠远“褪下青狐大衣, 里面穿着泥金缎短袖旗袍, 人象金瓶里的一朵栀子花”……

旗袍, 绽放了这些美人的璀璨, 勾勒了东方女性的素雅。

如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟……不论哪种款式, 无不承载着文化, 显露着修养, 幻化着美的憧憬、美的风韵!或古典优雅、或从容内敛, 或娇媚宁静, 或妖娆雍容, 这是生活与艺术的交融, 是心灵与体态的共鸣。

凤冠霞帔、霓裳羽衣, 恣意显摆的是奢华尊贵, 却禁锢了女人如水般柔顺的身材。旗袍则最能体现女人的韵味。骨感一点的女人能穿出纤细苗条的韵致, 肉感一点的女人则是丰腴盈润, 即使是年纪略大, 稍显发福的女人穿了, 也悠然一派优雅妩媚。

有人计算过, 汤唯在《色·戒》里共换了27件旗袍, 打破当年《花样年华》中张曼玉换了23套旗袍的纪录。有人评论说, 汤唯扮演的王佳芝, 从一介女学生的青涩到气质幽雅的成熟, 旗袍像附了身的魂灵。

不是么?

穿了旗袍的女人, 走, 袅袅娜娜;站, 亭亭玉立;举手投足, 总是风情万种, 摄人心魂。这不免让人怀疑起来, 到底是旗袍让女人变得漂亮呢, 还是女人赋予了旗袍的灵性呢?反正, 女人与旗袍的联姻, 便成了一朵温婉而圣洁的百合, 难怪旗袍成为了一种迷人的国粹。

旗袍 篇3

宋美龄一般只是大略看一眼，就命人拿到自己的衣橱里妥为保管，然后便再也没见她穿过，因而，宋美龄的旗袍大概穿来穿去，总是那几套，不会有太多的更换。张瑞香除了过年除夕那天休息外，其它时间都在做衣服，而且只为宋美龄做；加上一些大小官太太们为了投其所好，送宋美龄的东西多半有衣料，这些绫罗绸缎，就够张瑞香一年忙到头。宋美龄的超大型衣柜，便成为世界最大的旗袍储藏室。

旗袍是中国的民族特色，她孕育了中国的民族文化，穿上她，能让人感觉优雅、内敛。她既体现了东方妇女的高贵，更显示了中国女性的贤良。穿上她，那怕你生气发脾气都不可能粗暴，张扬，她能让你有教养、有规范、有约束。

所以我很喜欢旗袍。从小我看着姐姐、妈妈穿着旗袍出现在不同的场合，让年长得显得落落大方，让年轻的又显得楚楚动人，好不让我羡慕。可惜等我刚到青春年华的时候，正值文革，旗袍被列为封、资、修的象征，她被撕、被丢！我也从此与她无缘。如今，虽然改革开放30多年了，但我们这代人的开放总受到文革阴影的约束，尽管我很喜欢旗袍，可又觉得不敢穿，也没机会穿。现在参加了旗袍文化联谊会，终于可以穿上旗袍了！旗袍的文化传统应该传承，这也是我们中华民族的一项文化遗产。西方有西装、韩国有汉服、日本有和服，我们中国就是有旗袍。我们今天穿了旗袍就是在推广、在传承，我们就是要让旗袍成为世界的文化遗产。

旗袍恋

祁国

亲爱的

我要用这世上最美的成语

做一件最美的旗袍

送给你

我要用源远流长、海纳百川描绘好图纸

我要用一丝不苟、恰如其分测量好尺寸

我要用浩然之气、万古流芳准备好衣料

我要用严以律己、宽以待人剪裁好衣形

不

她可能更喜欢沉鱼落雁、闭月羞花

不

她可能更喜欢梨花带雨、娟好静秀

我要用软玉温香、虚怀若谷定制好胸衬

我要用高风亮节、半天朱霞组合好前片

我要用表里如一、珠规玉矩合成好后身

我要用秋毫无犯、不偏不倚缝制好摆缝

不

她可能更喜欢秀外慧中、贤良淑惠

不

她可能更喜欢兰质蕙心、秀丽端庄

我要用精打细算、细水长流安抚好肩线

我要用一尘不染、两袖清风推举好袖领

我要用碧血丹心、忠孝节义团结好盘扣

我要用浑然—体、天衣无缝拥抱好绲边

不

她可能更喜欢倾国倾城、国色天香

旗袍的传承

曹云

不

她可能更喜欢精妙绝伦、风华绝代

不

不

不

不

亲爱的，你却不住地摇头

你说你只喜欢这一款旗袍

起初人们称它山誓海盟

后来人们叫它地久天长

旗袍会会议流程 篇4

一、主持人开场白

二、旗袍会会长张玉梅致辞

三、旗袍会分副秘书长郑敏发言

四、节目单

1、旗袍秀《江南桃花雨》

表演者：旗袍会会员衡水老年大学模特班学员

2、女生独唱《祖国不会忘记我》

演唱者：吴秋月

衡水老年大学高级声乐班学员

3、旗袍秀：《衡水湖上》

表演者：旗袍会会员衡水老年大学模特班学员

4、吴氏太极

表演者：衡水老年大学太极协会

5、舞蹈《阿瓦人民唱新歌》

表演者：衡水老年大学形体舞蹈班学员

6、旗袍秀《江南之恋》

表演者：旗袍会会员衡水老年大学模特班学员

7、杨氏太极

表演者：衡水老年大学太极协会

8、二重唱《布谷鸟》

演唱者：吴秋月

衡水老年大学高级声乐班学员

9、舞蹈《丽人行》

10、T台秀

表演者：中国旗袍会衡水分会会员

旗袍作文 篇5

回到家，妈妈立刻冲进卧室。不会儿，妈妈穿着旗袍从卧室走了出来。她边走，边笑眯眯地问我：“怎么样?”我上下打量了会，毫不客气地指出：“腰粗了点儿。”我的评价，显然让妈妈失望。因此，妈妈制定了套减腰计划。

唉，接下来的日子我可惨啊!早上天刚朦朦亮，陪妈妈去体育中心跑步;晚上妈妈在运动机上锻炼，我在旁帮她数着。最惨的是，这段时间我很少吃到肉。俗话说的好，功夫不负有心人。段时间，妈妈的腰果然小了很多。当她再次穿上那件旗袍，我有种说不出来的感觉，反正就是两个字“好看”。 假如，你在街上遇到位挺着腰板儿昂着头，身穿件幽雅的旗袍的女人，她，有可能就是我的妈妈。

旗袍观后感 篇6

出身农民家庭，自幼双腿残疾，说话口齿不清，这些挫折都没有击倒他，他信奉者老爸教育他的话“我们不怨别人，我们靠自己”，与磨难抗争。命运是坎坷的，三次创业，三次失败，从一无所有到成为老板，又被昔日好友暗中捅肋，跌入深渊之中，但是他不放弃，不言弃，面对失败不绝望，不抱怨。从心底里燃起了名为希望的火焰，忘却了陷害自己的好友，向新征程出发，最终一举成名，实现了自己的伟大抱负，成为年盈利超半亿的淘宝商家，有了自己的品牌。

当上帝格外喜欢它，而多啃了他一口时，他没有躲过命运的摧残，但是他却奋斗，从泥潭中逃出。陶行知说过“奋斗是万物之父。”而我们也应当向旗袍先生学习，学习他的永不服输的精神。矛盾“奋斗以求改善生活，是可敬的行为。”我们要发扬这种精神，绝不在该努力的时间选择安逸。以梦为马，不负韶华。

旗袍 篇7

旗袍是女人专有的衣服, 正如中山装之于男人, 穿上它, 婀娜的身材立显。任何一位大大咧咧、叱咤风云的女性, 在它面前也会浅斟低吟, 也会姣花照水。因为有了它, 我可以从柴米油盐的母亲变身为诗情画意的女人。

喜欢旗袍的图案。那亭亭玉立的荷花, 粉红、摇曳、浅笑, 既含蓄又大方。看到它, 不禁想起席幕容《莲的心事》, 深重的笑靥背后, 隐藏着女人多少绵密的心事。那雍容华贵的牡丹, 一瓣一瓣, 如大鸟羽毛顿失, 是把豪门的孤独、失意洒落一地吗?图案背后, 是神秘, 是探求的欲望, 让我欲罢不能。

喜欢旗袍上的一针一线, 细细麻麻的针线之中, 是女人的韧性、执著, 是对美的追求, 对爱的向往。我也常常在灯下, 在旗袍上某个细微的角落, 一针一针地刺下去, 渐渐刺成我渴望的某种东西———一片叶、一瓣花、一根草、某个人……也常常会被不留情的针扎得痛彻心扉, 但人生不正如此吗?有多少快乐、幸福和温暖, 就会有多少辛酸、痛苦和残酷。

穿上旗袍, 坐下去, 翻一本书, 写一段话, 洒几行泪, 是我最喜欢的生活方式。现实的快节奏, 已经让心灵无处安放。在滚滚红尘中, 心早已磨砺得粗糙无比、麻木不仁。在用冷硬伪装的坚强背后, 我常常找不到回家的道路。只有穿上旗袍, 才会慢慢回想起当年那个纯真的影子, 才会清楚地看到自己心灵飘向何处, 才会明确自己不该被左右支配着, 就再也不会轻诺, 不会急就, 不会风风火火地被潮流淹没。旗袍, 让我的心变得柔软、温润, 开始有了泪水。

有旗袍的夜晚, 再也不会是彻头彻尾的黑暗。滑滑的丝绸, 砸醒了我的温情;旗袍上典雅的图案, 淡雅的花朵, 溢满了整个房间。每当此时, 我不禁闭目深吸, 让这幻想中的花语和温情, 驱走内心的一切纠结、欲望。每当此时, 我会看到黑黑的夜中, 有一丝阳光爬进窗棂, 沿着我的脚跟一寸一寸地向上漂浮, 直达心灵深处。

旗袍的暧昧 篇8

喜欢那样的想象：江南的女子，穿了丝绸的旗袍，大朵艳丽的莲花在后背上，撑了一纸油伞，行走在白墙灰瓦的小巷子里，有雨，一滴、两滴地飘散着，灰暗的天空中有细细的丁香和百合环绕而来，那样的旗袍，穿在那样婀娜的女子身上，是旗袍的缘分，也是女人的品味。

还喜欢，氤氲的午后，有蝉在叫着，红了樱桃绿了芭蕉，熏香炉里是迷人的妖香。穿了旗袍的女子， 袅袅地从亭子里穿过灰扑扑的天井到书房去，打开了发黄的线装书，细长而苍白的手翻看着旧的故事，那里面写着：良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。无端地伤感着，因为有着自己莫明其妙的心事。这样的女子，总是古典的，因为古典，就更显得孤独。

不是所有女子都能穿旗袍的，也不是所有人都能把旗袍穿得风情，不要太瘦，亦不要太胖，腿是要修长的，腰是要纤细的，十足的性感里要有三分的柔软和诱惑，坏女人穿上它要更显得风情万种，好女人穿上更加妩媚动人，没有比旗袍更挑剔女人的身材。

没有办法。谁让旗袍美丽到这样倾城倾国？

况且，它还有几丝不食人间烟火的气息，在暧昧与引诱之间，旗袍，是我们吸引男人最好的武器。

没有女人能抵抗旗袍的美丽。我的朋友小妖是一个喜欢旗袍的女子，喜欢到极致，打开衣橱，是满柜子的旗袍，她亦是穿旗袍最好的人选，人暧昧身段窈窕，眉眼间有小狐狸的风情，举手投足间，全是万人迷的派头。

书里的女子，最适合穿旗袍的当然是《倾城之恋》里的白流苏，我想象了半天如果是拍电影谁来演合适。还是得给张曼玉，演这种悲悯的小狐狸胚子，舍她其谁？《花样年华》中苏丽珠就是例子，几十套旗袍穿下来，满大街都是旗袍，这是旗袍的悲哀。

看到胖得像猪一样的女子亦穿着旗袍，而且是那种极便宜的化纤料子，大朵艳丽的红花黑花，在肥硕的身躯里，手里摸着一张麻将牌，我只能低下头去，那种时刻，我宁愿看到的不是旗袍。

这样的糟塌着我心中最爱的衣服。

十五六岁时，疯狂地迷恋上旗袍，虽然知道它并不适合我，我高而且瘦，宽大休闲的衣服最适合，比如牛仔裤和白衬衣，但这并不妨碍我喜欢旗袍，因为旗袍里面的种种纠缠，是一个女子对暧昧的纠缠。

终于慢慢大了，我去杭州，想到的是要买一件旗袍。因为太喜欢，所以挑花了眼，当一件素白的丝绸旗袍出现在我眼前，它无袖，可以露出我光洁的胳膊，长度到脚踝，可以显出我修长的腿，而它的腰围恰如其分地围住了我的腰，那一刻，几乎没有半丝犹豫买下了它！

在镜子前第一次穿上它时，心狂跳着，镜子里的女子，因了这件旗袍而显得风情起来。一直以来，我以为自己是素白着脸不化妆梳个马尾穿着牛仔的女子，但我穿上旗袍的那一刻才驚觉，那一刻，我是妖娆的。

前胸着一串淡藕荷色的玉兰花，突然让我有时光交错之感，自己就是那三十年代的故人，踩着“蔷薇处处开”的舞步和自己喜欢的男人跳着慢三。

这样的想象总让现实出现疏离，因为太喜欢，所以一直舍不得穿，亦是没有机会去穿，无疑，穿上它是不合适的，就像有些爱情，看着合适，真到一起，未必合适。

最合适自己的男人，往往是最平常的男子，天长地久，地老天荒，如最家常的衣服，贴心，温暖。

而心仪的旗袍，只能是一段暗恋，属于自己，只属于自己。因为只有自己知道，有多喜欢它呀！

于是只能放到箱子底，那是我的一个梦，只是一个梦而已。

旗袍组诗 篇9

恰遇你从小石桥上走下来

莲步轻移，带出一缕花香

这一刹那，我仿佛回到了民国

回到了旧时的江南

你一定是，我前世迷恋的

邻家姐姐，或是她的妹妹

阳光准时从左边照射过来

打在你执着的油纸伞上

我看不见你隐在阴影中的脸

但我看见了一朵莲花

开出的妩媚和娇艳

还看见一对蝴蝶

不错，就是梁祝里见过的那对

我所熟悉的东方美学

与一匹丝绸有关

一张琴，一把扇

一座桥，一湖水

一树柳枝荡漾的春风

都是不可或缺的情节

而处在东方美学中心的

必是一个东方美人

一排盘丝布扣

紧紧地扣住一段时光

任凭流水东去

也褪不了你桃花的模样

穿旗袍的.女子

淡青，黛绿，粉红

这些优雅的词语

一旦在一袭旗袍上着色

就把时光的痕迹

轻轻抹去，只留下

绝世的妩媚与高贵

只有一羽天鹅

才配得上天空的辽阔

只有一张古琴

才配得上一脉春水

那个穿旗袍的女子

天生丽质，只有月光与之相配

在一座小石桥上

在一堵马头墙下

在时尚的大街和咖啡屋里

我一次又一次与一袭旗袍相遇

也许是一个人

也许是一阕旧时小令

从我面前走过

那个穿旗袍的女子

一抬头，一投足

仿佛是一块石头

落入了深深的湖泊

她正在裁制一件旗袍

她的背驼起来

越来越像南山坡上那座坟包

时光已经不是从她头上流下来

而是从她背上分四个方向流逝

妩媚和高贵

是她不敢触及的两个词语

隐藏在老式花镜后面的眼睛

能看清的事物

与她的身体

最多构成一个等腰三角形

我的祖母，这个老太太

精瘦的双手

展开一匹丝绸时

却让我看见了一个春天

我听见一声鸟鸣

从她下剪的地方

突然飞出去

窗外的一树海棠

在阳光下

正开到艳处

一张民国时的旧照片

这一定不是我的老祖母

分明，我昨天还在一座小石桥上

与她相遇，她的油纸伞

滑落下一朵桃花

还带着露水

这一定不是我的老祖母

我的老祖母，坐在民国的黄昏

背后的马头墙

有一股怀旧的味道

她眼里的天空，正在聚集乌云

这一定不是我的老祖母

我看见她抬了抬眼睛

我看见她手里的团扇上

有一只蜜蜂，透明的翅膀

一上一下，正从梦里醒来

这一定不是我的老祖母

她的红唇娇艳，轻吐丽词

我听见爱的声音

在窗外的远景里

旗袍的遐想诗歌 篇10

多像着一袭旗袍，飘渺的人

总在眼前，闪了又闪

许是藏进梦里去，不见了

那婀娜的身姿，伴着浅浅的咯咯声

自由穿梭，梦的门没有上锁

举手投足间，风吹过心坎

支离的`一颦一笑，框进蒙雾镜后

把他想象成，专属辽阔的草场

任由脱缰的赤兔马，信马由缰驰骋

七夕

秋风，摇醒了悬挂的果儿

也摇落树梢上的黄昏

醉了，山那边的皎月

人们开始收割幸福，装满酒窝

将网撒入记忆

打捞湖面若隐若现银狐

那不过只是传说

夜空里哪来，牛郎与织女

犹如一只夜猫与银狐

也不过是一场，似醒非醒的梦

白云源溪廊桥上

除了山，还是山

天空堵的拥挤不堪

弯弯曲曲山溪

从缝隙挤了出来

一个叫白云源地方

盛产乳白色云霭

山峰悠然得晃来晃去

激起百鸟鸣啭波浪

零散洒落的雨滴

忽闪忽闪的星

落在明镜般溪里

清澈深邃世界

溪滩里敦厚巨顽石

站着几个垂钓人

用一杆鱼竿，勾起

穿旗袍的态度 篇11

后来，单位破产，她下岗了，考了个驾照进入公交公司当司机。公司发给她一套厚重的工作服，她心里难过，想不通为什么公交企业就不能把女职工们打扮得漂亮一点儿？

倔犟的她向公司提出了自己的想法：我要穿旗袍开车。领导当即拒绝，但她仍然坚持：“我要改变公交车司机缺乏美感的形象，而且，如果我穿旗袍开车，一定能给公司创造更大的效益。”最后，领导决定让她试一试，给她开辟了一条“特区”专线。

就这样，穿旗袍的美女司机毕桂霞开着35路公交车上路了。眼尖的小伙子一上车，就大惊小怪起来：“我还以为上错车了，司机这么漂亮！”很快，穿旗袍开公交车成了市民们议论的话题。接着，毕桂霞给自己量身定做了春、夏、秋、冬不同季节的旗袍工作服。几件颜色、款式都不同的旗袍频繁交替“值班”，让她成为公交线路上一道亮丽的风景。谈起她，男人们的话语里充满了欣赏，女人们虽然嘴上酸溜溜的，但内心都很羡慕。

毕桂霞明白，自己光打扮得漂亮还不够，因为公交车司机工作在嘈杂的马路上，是服务业中最易暴怒的职业，所以动辄训人、骂人。她穿上旗袍后，不知不觉习惯了用与旗袍相称的优雅举止面对乘客。她脸上总挂着一抹迷人的微笑，聲音也非常柔美。很多乘客说：“姑娘，你又漂亮又随和。我们坐你的车，连心情也跟着好起来。”

在毕桂霞穿着旗袍开车的两年多时间里，公司没有接到过一次对她的投诉，她开的车，经济效益和社会效益都不错。现在，从外地来南京的人常常会专门乘坐35路公交车，只为看看毕女士的风姿。

浅议旗袍礼服的穿着文化 篇12

现代旗袍礼服被认为是一件时髦的搭配单品,它游走于传统与时尚之间,它兼具传统服饰文化醇香悠扬的意味和现代服饰艺术奔放而浓烈的华彩。旗袍的穿着是有讲究的,不仅要遵循国际着装的“TPO”原则,还讲究与旗袍搭配后一丝丝的韵味与情调,既要合身适体,又要根据自己的喜好及打扮风格从年龄、季节、体形等方面多加考虑,准确取舍。旗袍端庄秀美的风韵在时尚艺术五彩斑斓的设计变化中,为不同职业、不同年龄、不同个性的女子提供了巨大的选择和穿着空间,成为有代表性的中国礼服。

近年来,中国在世界经济中不断提高的地位使国人倍感自豪和骄傲,在2008年的北京奥运会上,身着旗袍的礼仪小姐的优雅形象不仅仅为国人所熟知,更受到了世界各国人士的爱戴和赞誉,尤其是“第一夫人”彭丽媛在近年来一系列的出国访问中,大力弘扬和亲身演绎的中国风——旗袍礼服,这都让旗袍旧貌换新颜,重新散发出迷人的魅力。从容淡定、落落大方、古香古色,旗袍礼服完全地表达出中国女子知性、含蓄、文雅的特质。这种特质立刻吸引了年轻一代, 旗袍使她们在忙碌的生活之余开始放慢脚步去审慎过去、现在与未来,去体会传统文化的精髓与内蕴在现代的传承和影响,在追求精神层面的现实生活中收获历久弥新的喜悦, 在服饰艺术的天地里,她们越来越热衷于传统旗袍的现代演绎,比如传统旗袍搭配各式高低不同的立领,装饰精致丝绣内里,外搭裁剪合身的外套、编织物、小坎肩、西式洋装以及用丝绸织成的时髦拖鞋和围巾,用鱼虫鸟兽或梅兰竹菊等传统刺绣图案进行刺绣的褂子,这种服装品位上的“古为今用”为旗袍的现代演绎带来了无限生机,与时代同步,与潮流同行,现代旗袍礼服款式细节变化繁多,材质组合别出心裁,图案风格各异,色彩绚烂明丽,散发出独特的美感。

旗袍礼服的穿着是有讲究的,首先应遵循国际着装原则——“TPO”原则,即按照时间、地点、场合合理地穿旗袍, 并从年龄、季节、体形等方面综合考虑,一般在正式场合穿长款旗袍,做工细腻精致、色泽淡雅沉着、图案精美丰富; 结婚时穿的旗袍礼服应外形端庄稳重、色彩鲜艳夺目、面料质地考究,以突出吉祥喜庆的意味;在赴宴会时的旗袍需高贵华雅,色彩柔和含蓄,图案简练时尚,长度可在膝盖之上; 便服旗袍一般注重突出个性及形体美,款式明快轻松,穿着舒适大方,花色、单色任意选择。稍大年龄的女性穿旗袍时宜选择中等明度和低明度的深色调以及中等纯度和灰调和含灰色彩,款式应相对宽松,以体现出稳重、理性、大方的气质;年轻的女性可选用绚丽优美的色泽花式,活泼俊俏的短款旗袍,也可下搭连身裤袜或打底裤,以体现青春健美的朝气。盛夏时分应选择薄花布、棉麻布或丝绸制成的无领无袖合体型旗袍,使之穿着凉爽宜人;春秋两季可以选择薄毛料或厚实的中长纤维材质做成的夹里旗袍,以保证穿着挺括美观;冬季穿旗袍必须配上丝棉、驼绒的夹胆,穿着起来才能御寒保暖。

旗袍是最能展现形体美的服装,整体结构上它趋向于紧身适体,穿着时要特别合身才行。因此在购买旗袍前必须准确地测量出自己的“三围”,即胸围、腰围、臀围,让三围尺寸与旗袍结构相适宜,肩宽、胸宽、背阔、腰长、乳高、乳距、臂根围、夹圈以及腰臀距离都长短合适,旗袍穿着贴体舒适时才可以购买,如果尺寸过紧,会行动不便;尺寸过松又难以呈现女性的曲线美,旗袍纤细合体的外形效果消失无踪,无法彰显旗袍的优越性。但是现实中每个人都有自己身材的特殊性,故挑选合体的尺寸规格成为选购旗袍的一个重要指标。目前市场上成衣旗袍的规格是 (下接第245页) 按大众标准体型统一设计制作的,如果不能适合自己体形的需要,无法在商场里购买流水线上下来的成品旗袍时,最好的办法是去专门设计中式服装的店铺量身定做,那里既有设计成衣可供选择,又有设计师为你单独设计并量身定制, 与众不同的创意设计加上独特的面料、合身的剪裁,完全能让你穿上美美的新式旗袍礼服。其次要观察领子与袖子的长短肥瘦。一般来说,脖子细长的人穿紧缩而高耸的领子反而会突出脖子的欠缺,领型稍矮稍宽才能中和视觉。旗袍下摆的开衩要与身高成正比,腿部修长的人旗袍摆衩要选择开大些;个子矮小腿部短的人旗袍摆衩要开小一些,这样走起路来才能协调适当,让服装对身材能够充分地起到扬长避短的作用。

旗袍面料的选择是非常广泛的,可根据自己的喜好、身材及打扮风格来取舍。各种真丝双绉、绢纺、杭罗、缎面真丝等丝织品作出的旗袍质地柔软、轻盈飘逸、浪漫迷人;各种纯棉印花细布、麻纱、提花布料、印花府绸等薄型织品作出的旗袍舒适轻盈、凉爽美观、实用大方;各种混纺织品或化纤、闪光绸、涤丝绸以及薄型花呢等织物作出的旗袍挺括平滑、绚丽悦目、华贵优雅;各种织锦缎、古香缎、乔其绒、金玉缎、金丝绒等制做的的旗袍古香古色、民俗风浓郁;各种碎花、素格、细条制做的旗袍清新自然;选用葡萄酒红、墨绿色、紫红色、宝蓝色、咖啡色、赭石色、黑色等低明度缝制的高级花丝绒旗袍,内敛沉静、庄重富丽。近年来更有蜡染、扎染、手绘、面料再造、编织、立体图案、数码印花等新工艺融合于旗袍面料图案设计中,使旗袍礼服在高档时装的行列中变幻出多姿多彩的设计效果。

现代旗袍礼服的服饰搭配舍弃了以往的各式叠扇、丝巾、头花、绣花鞋,沿袭了旗袍与珍珠项链、玉镯的传统组合, 更加入了多元化、多种类、多材质、多风格的小物件,如璀璨小巧的名表,造型各异的胸针、胸花,各种造型、材质和工艺的时装包与高跟鞋。发型可搭配大波浪的卷发、各式编织柔美的盘发,甚至搭配精干俏皮的短发也能展示出现代旗袍礼服另类的着装风情。在穿着层次的处理与搭配方式上, 旗袍突破了以往搭配短装马甲、中式夹袄的传统形式,开创了旗袍搭配西服外衣、风衣或各种新颖外衣的着装模式,中西合璧的视觉效果,古为今用的着装理念为旗袍的继承与发扬提供了有力保障。

经过多年的修正与改良,旗袍礼服风格高雅,线条明朗, 展现了女性极致的曲线美,旗袍从中华大地孕育而生,从本民族艺术精神的土壤中培养而出,凸显出中国女性的婀娜多姿和恬静气质,与东方艺术追求神韵、讲究意境的审美倾向丝丝入扣。

摘要：色彩作为一种最普及的审美形式,无处不在又充满生机。在服饰礼仪表现中,服装色彩鲜明而强烈地起到了“先色夺人”的视觉效果,掌握服饰礼仪中色彩搭配技巧对于“礼”与“美”的展现尤为重要。本文从服装色彩搭配的基本原理及服装色彩搭配技巧两方面阐述了服饰色彩搭配的规律与灵动,尝试让“礼仪”、“服饰”与“色彩搭配”充分展示与融合,以彰显出着装者应有的现代知性风采。

旗袍广告语 篇13

2、传承民族工艺，演绎经典旗韵。

3、“绣”外慧中，微小娘。

4、绣出爱，美出彩——微小娘。

5、留住岁月的美好——微小娘旗袍。

6、百年经典，国服典范。

7、只需一眼，便是终身。

8、一袭美衣，一世华贵。

9、绮梦温婉，小娘旗袍。

10、经典中国服，匠心微小娘。

11、精致之美，时尚之魅。

12、优雅“旗”帜，匠心“袍”制。

13、一袭衣，三生缘——微小娘。

14、绣美旗袍，细致入“微”。

15、小娘旗袍，一件倾心。

16、古韵旗袍美，时尚微小娘。

17、唯美中国风，花漾女人心。

18、旗袍风，中国韵——微小娘。

19、各美其美，美美荟萃—微小娘旗袍。

穿旗袍的女人散文 篇14

现实生活中我还真有一位旗袍女人的好友。虽然不知她姓甚名谁，芳龄几何？也不知道其闺处何方，是否小家碧玉还是大家闺秀，却丁点儿也不影响我们做朋友。我欣赏旗袍女人的文风，那种素雅恬淡中的淡淡忧伤，不缺温情的美感。喜欢读她的.诗词，而且每次读过之后，都会觉得清新愉悦，意犹未尽。读她的词有唐婉儿的风韵，似乎看见晚霞初落，一位婷婷的女子在亭中热望的眼神，晚风撩起她的裙摆，拨乱了她的秀发。读她的诗，仿佛呼吸到带雨带露的空气，嗅到一袭晨风里的郁金花香。我想，这就是旗袍女人的诗风，是她的气息，真像是我梦中的旗袍女人。

自古说，文如其人，比如唐婉、比如李清照。旗袍女人的诗词描述的应该是作者心性的独白。在与旗袍女人谈诗词歌赋时也谈到旗袍，“旗袍穿在不同层次的人身上，表现力不同，能突出主人素雅的个性、及内在的期许才有魅力！”旗袍女人的话妙不可言！“女人的个性，其实与选择旗袍的质地、款式有一定程度的关系。”旗袍女人的话真是妙不可及！“旗袍本就讲究，旗袍女人更加讲究才对。”旗袍女人的话真是妙哉妙哉也！

基于旗袍推广宣传的交互设计研究 篇15

关键词：旗袍,交互设计,推广宣传

1 旗袍推广宣传现状

1.1 旗袍饱含传统文化

旗袍作为中华传统文化的一个代表符号, 代表着中华女性温柔、典雅、贤淑的气质。旗袍不管是在正式场合还是生活中穿着, 都能穿出东方女性的独特韵味, 所以在接待外宾、结婚嫁娶以及宾宴等旗袍都不失为首选。旗袍不仅体现的是一个时代的文化气息, 还承载着文明, 是中华民族智慧的结晶。

1.2 目前的旗袍宣传推广手段

现有的旗袍的推广宣传方式多为门店和网上销售, 通过电视广告、视频以及宣传单页达到宣传的目的。这种宣传方式易受地域和时间的限制, 还给企业增加了成本, 而最终效果却不突出, 宣传的人群范围不大, 宣传效果不明显。

目前, 旗袍缺少的是融合新时代、新技术的推广宣传方式, 交互设计以一种新的设计和表达方式打破了以往的宣传手段, 加入艺术设计的相关知识, 从而增大顾客的范围, 可以让喜欢旗袍的人群有一个专门的交流平台, 让不喜欢穿旗袍的人群了解中国旗袍的独特魅力。

2 交互设计在旗袍推广宣传中的价值

2.1 商业价值

在创新的重要性日益凸显的情况下, 企业可以利用交互设计的数字技术, 将用户需求转化为具体方案, 交互设计可以提供基本的信息结构和界面表达, 让人感到更有效、方便、舒适。尤其是随着网络和无线通信技术的发展, 许多服务正在数字化。[1]将人机交互与市场营销互补, 不但节约了成本, 提高了效益, 还可以扩大旗袍的用户群。

现在一些企业局限在店面的顾客群, 这将大大减少企业效益, 现代人对旗袍的关注度越来越少, 使用人群和使用范围不断缩减。新的时尚潮流一波一波的冲击下, 穿旗袍的人群越来越少。如果企业可以利用交互设计, 在日常生活中为人们提供一些信息服务和推送, 在无形中增加旗袍对用户的影响, 这也是在开发隐性用户, 也减少了成本。

2.2 文化价值

传承中华民族的传统文化是时代赋予我们的使命与职责, 旗袍是我国历史长河中一支不可替代的文化支流。通过调研挖掘其蕴含的艺术精神和价值, 然后将其展示在交互界面中, 在结合现代生活中发扬传统文化。

随着现代快节奏的生活, 我们不断加快自己的速度, 紧跟时代潮流, 往往很容易忽视老一辈留下来的传统的东西。而交互设计就是根据用户的需求而设计的, 将传统的旗袍利用新技术、新的推广方式、新的渠道将旗袍的美展示出来, 让用户不断加深对旗袍的了解。

2.3 艺术价值

利用交互设计可以将旗袍的艺术价值更好的展现出来, 而交互设计中的界面是将旗袍的美展示出来的一种表现形式。抓住旗袍的艺术特点和中国传统服饰的独特韵味, 再结合现代人的审美, 以及交互设计的信息界面框架, 把这些知识和技术融合在一起, 带给用户一种美的体验。

利用色彩、排版和字体等设计, 将挖掘的旗袍内涵在交互界面中展示出来, 既可以让用户在一个有旗袍韵味的环境中, 也可以加深用户对旗袍的认识。只在门店与店员交流, 只能通过广告看模特身上的旗袍样式, 这些没有互动的、单项的方式并不能满足顾客的需求。

3 交互设计在旗袍推广宣传中的应用

3.1 用户需求是交互设计的基础

设计之初, 通过招募不同的人群进行测试, 对不同类型的用户进行调查, 收集好信息后对其进行整合, 在此基础上进行设计的目的是首先要吸引顾客, 然后在顾客使用的同时做到宣传和推广。这个过程用户可以通过不同的操作感受不一样的旗袍带来的乐趣, 然后反馈回来, 通过交互, 顾客的喜好和要求都会反应出来, 企业可以清楚直接的了解这些资讯, 投其所好, 再反馈给顾客, 这将是一个良心循环, 再配合其他企业现有的宣传方式, 最终结果是让顾客满意, 让企业发展。所以我们会做前期的调查, 对旗袍的使用人群和场合进行总结, 对旗袍本身进行深层了解, 在此基础上开发app。

3.2 用户体验定位是设计的前提

在交互设计中, 用户体验贯穿整个过程, 不管是用户的生活坏境、使用环境、使用方法等都以用户的体验为根本前提。根据用户体验定位是设计的前提, 这个前提使我们更加接近用户, 更加了解用户, 能让用户满意。在配置完产品之后, 就可以进行分析了。用户点击了哪个链接, 用户从来没点击过哪个链接?哪一项功能很受欢迎, 哪一项不受欢迎?你可以使用这些数据评估设计方案和产品功能, 甚至可以用它来决定要去掉哪些功能。[2]

3.3 版式设计是用户良好体验的基础

app选择展现女性柔美的图标, 再搭配大量的图片和见简洁的文字。如图一, 文字有两种设计, 既有中国味道的毛笔字体又有现代常用字体黑体, 方便人们阅读的同时也有中国风的感觉。旗袍给人古典、温婉的感觉, 根据旗袍服饰特点来设计app的特点, 两者应该是相近的, 然后加入现代科技的时尚感, 还有结合用户的要求。如图二和图三, 将界面设定为简洁风格, 不会给人杂乱的感觉, 用户就会将着眼点放在旗袍上, 从而突出展现出中国女性气质内涵的艺术特点。在简单明了的界面中既能快速找到需求的信息, 又可以感受到旗袍带来的文化和历史的统一。

3.4 信息推送是增加信息量的手段

现在, 通过网络可以快速的浏览信息, 不被时间和地域所限制。不管是在工作中还是生活学习中, 都为人们带来了极大的便利。在这个信息时代, 不断有新的技术诞生, 正确的把握和利用新技术可以带来事半功倍的效果。智能手机和平板电脑让我们快速、便捷地获取信息。这不仅为日常生活中的问题提供了新的解决之道, 而且促进了用户对技术的使用。[3]如图四, 目前已有一些软件已经开始对人们的日常生活有所影响, 例如一些健身的软件, 通过推送一些健身信息和健身方法, 人们可以自由的安排时间和地点来做运动, 对于没有时间和精力去健身房的人们来说, 在不经意间可以带给顾客更多信息。

3.5 使用乐趣是娱乐互动的动力

现代人们快节奏的生活中, 枯燥乏味的工作让人们身心俱疲, 不少人通过购物娱乐来舒缓心中的压力, 在用户不断扩大交友圈的同时, 企业的用户群也在扩大。

4 结语

4.1 文化的传承

旗袍也是“中国符号”之一, 是中华民族智慧的结晶。旗袍给人古典、复古的感觉, 加入艺术设计的相关知识, 利用色彩、排版等, 将其与现代科技结合, 可以与时代接轨, 给人们带来新鲜感, 不会单调生硬, 让生活在快节奏的人们更易接受。

4.2 宣传的扩大

旗袍对于我们并不陌生, 但也不十分的了解, 当旗袍利用交互设计来进行宣传推广, 会使人们在闲暇之余轻松的了解资讯, 省时省力且灵活多变, 适用于多种人群, 不但可以给现有用户群体带来良好的体验, 还可以开发隐形用户, 无形中大大加宽了宣传的范围, 还能给用户带来不同于以往宣传方式的新体验。

4.3 信息的推广

我们将交互设计与旗袍的推广结合在一起, 在设计之处, 是根据用户需求而设计, 以用户为中心, 这就有利于达到最好的宣传效果。而交互是针对的人的互动, 界面则是旗袍, 基于旗袍界面的交互是让人们在想了解旗袍有关信息的同时, 也可以有一定的互动。另外利用界面我们可以给用户提供一些其他附加信息, 使人们有更好的体验, 更加喜欢旗袍。

参考文献

[1]周苏.王文.人机交互技术[M].清华大学出版社, 2016.6.

[2]Lukas Mathis (瑞士) 著, 王军锋, 杨蕾, 曾小进译.亲爱的界面[M].人民邮电出版社, 2012.11.

旗袍的前世今生 篇16

晚清徐珂《清稗类钞》载：“八旗妇女衣皆连裳，不分上下，盖即古人男子有裳、妇人无裳之遗制。”〔1〕旗女所穿的连属的袍服就是最初的旗袍。

1911年辛亥革命后，帝制被废，民国建立，社会上竞办女学，掀起了一股女权运动浪潮，寻求思想解放和个性解放的社会大气候也给女子服饰带来了变革气息。民国时候穿着美丽的华服高喊着“出名要趁早”的才女张爱玲曾以无限的热情写下了《更衣记》，对旗袍这种中华女子不能割舍的美丽衣裳陈述了一些缘由始末，她说：“1921年，女人穿上了长袍。发源于满洲的旗装自从旗人入关之后一直与中土的服装并行着的，各不相犯，旗下的妇女嫌她们的旗袍缺乏女性美，也想改穿较妩媚的袄裤，然而皇帝下诏，严厉禁止了。五族共和之后，全国妇女突然一致采用旗袍，倒不是为了效忠于满清，提倡复辟运动，而是因为女子蓄意要模仿男子。在中国，自古以来女人的代名词是‘三绺梳头，两截穿衣’。一截穿衣与两截穿衣是很细微的区别，似乎没有什么不公平之处，可是1920年的女人很容易地就多了心。她们初受西方文化的熏陶，醉心于男女平权之说，可是四周的实际情形与理想相差太远了，羞愤之下，她们排斥女性化的一切，恨不得将女人的根性斩尽杀绝。因此初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风格。”〔2〕二十年代的一些报刊上也登载了有关旗袍的时尚史话。1920年《解放画报》第七期有记：“不料上海妇女，现在大制旗袍。”1920年1月18日上海《时报》载：“近来上海女界旗袍盛行。”1920年第十五期《人言》刊载《中国衣冠中的满服成分》一文，说：“近日旗袍盛行，摩登女士争效满装。”诸多史料证实，二十年代初上海、北京开始兴旗袍，很快便蔓延南下，广州和香港迅即流行，“民国十六七年（1927、1928），国民革命北伐军底定长江两岸，一切去旧布新，社会风气为之一变。青年妇女纷纷改着袍或长衫，通称‘旗袍’，于是妇女袍服之风，迅速遍及全国”〔3〕。

民国十八年（1929）4月，民国政府公布了《民国服制条例》，女子礼服有两款，一款是蓝上衣和黑裙，另一款是长身旗袍，旗袍正式成为国服。1930年，旗袍开始被部分中学、大学采用为校服。从此，上至政要夫人、名门闺秀，下至女学生与家庭主妇，都把旗袍视为正装。引人瞩目的宋氏三姐妹即经常身着旗袍出现在各种公众场合，乃至国际舞台上。旗袍成了具有民族象征意义的国服。

当旗袍进入人们视野，成为中国女性的常服之后，也经历了一系列改良。

1931年，旗袍兴起“花边运动”，四周都加上了花边。1932年，沪上名交际花薛锦园率先穿上花边旗袍，未几，新派女性竞相效仿。旗袍在1933年之前多采用低衩或无衩，1933年后大衩开始出现。是年中，电影明星顾梅君经常身穿大衩旗袍出入交际场合。1935年，流行“扫地旗袍”，长至脚面，当时名闻上海滩的姊妹花陈玉梅、陈绮霞以穿这种旗袍而著名。1937年，日本人的进攻惊扰了蓬勃发展的时装业，一般人家都要辗转在战争的尘烟里，舒服便捷才是最高准则。此时的旗袍裁剪已完全西式化，抱身合体。四十年代，旗袍的式样趋向简洁，缩短了长度，减低了领高，省去了繁琐的修饰，更加轻便适体。在夏季，旗袍取消了袖子，使女士们露出雪白的臂膀，显得更加妩媚。

民国期间对旗袍的改造从未停止过，尤其是在上海，旗袍的长短、开衩的高低、有袖与无袖、袖之长短等方面，几乎是每隔一段时间，就会出现一些变化，而这些变化，又都是跟随着西方服装变化的步伐。

旗袍的改良发轫于二十年代中期“华洋杂处”的上海，在上海的十里洋场中，摩登女郎、社交名媛、电影明星、戏曲名角们对旗袍情有独钟，她们在旗袍的式样上争奇斗妍，标新立异，领导着时装的潮流。上海《时报》1920年1月18日《暖袍》一文说：“近来上海女界旗袍盛行，闺秀勾栏，各竞其艳。”茅盾先生的长篇小说《子夜》中则有这样一段描写：“吴老太爷从乡下乘轮船来到上海，怀中紧抱着《太上感应篇》，坐进三十年代的汽车里，像一具刚从棺材里爬出来的僵尸……南京路上，到处是光怪陆离的灯光和高耸的摩天大楼。最让吴老太爷大受刺激的，是一位身穿高开叉旗袍、连肌肤都能看得分明的时髦少妇。那少妇高坐在一辆黄包车上，翘起了赤裸裸的一双白腿，简直好像没有穿裤子。这情形，不禁让吴老太爷全身发抖。终于，吴老太爷大叫一声，昏死过去……”

旗袍式样的改革过程中，抛弃了中国传统服装宽袍大袖的旧貌，吸取了西方的审美趣味，大胆地体现女性的曲线美。旗袍既不同于旧式旗女长袍的方正谨严保守，又不同于西方服饰对人体的过分夸张，用西式立体裁剪方法来收束腰身，突出胸臀，裸露腿部，但同时保留了盘扣、镶滚边饰和立领右衽等传统造型和装饰手法。旗袍线条流畅，在显扬和遮蔽之间彰显了中国女性婉约含蓄的古典美。旗袍是利用传统服饰融合中西美学标准的成功尝试。

旗袍搭配灵活，可与毛线衣、大氅等配套，各种季节均可穿着，利用率较高。旗袍适应性强，可素朴可贵气，不加任何修饰则素朴，加上绣文或缀上珠宝，又显出一种高贵典雅的气派。

1947年，英国未来女王伊丽莎白公主即将举行婚礼时，意外收到了上海鸿翔时装公司赠送的一件贺礼——洋溢喜庆气氛和古朴风韵的漂亮旗袍，而且穿着十分合体，公主特意写了感谢信，此事引起了极大轰动。同年，鸿翔公司精制的六款旗袍在芝加哥国际博览会上又荣获了银奖，从此，旗袍走向了世界服装舞台。

新中国成立后，随着革命热潮的高涨和服装政治意义的强化，旗袍代表的闲适的淑女形象在新社会氛围里逐渐失去了生存空间，除宋庆龄、王光美等极少数人外，无人再敢穿，旗袍至“文革”前已基本绝迹。

改革开放后，在一些礼仪场合，旗袍又成为重要的女性服装。然而，令人遗憾的是，很长一段时间里，衣旗袍者多为饭店的服务员，那些往往红得滴血、衩高及臀且皱巴巴的旗袍，无力唤起大众对旗袍美好的集体记忆。

九十年代末，服饰民族风的兴起，让爱美的中国女性再次将视线投射到旗袍之上。2000年，随着电影《花样年华》的上映，旗袍迎来了一个崭新的世纪。《花样年华》以浓郁的怀旧情调，展示了旗袍的美好、女子的曼妙和风情。旗袍成为东方女性古典魅力的表象符号，在世界上掀起了旗袍风。

大约从那时起，中国人中西合璧式婚礼上最大的一个特点是，新娘在婚礼上换穿两套新婚礼服，西式洁白的婚纱和中式大红或粉红的旗袍。新娘用美丽的旗袍见证自己一生最幸福的时刻。

2007年开始，在传承和保护非物质文化遗产的语境中，上海地区一直努力将“旗袍工艺”逐级申报为“非物质文化遗产”。今年全国两会召开时，浙江女代表委员们将集体秀旗袍亮相一事虽然最终被叫停，但是，还是引起了公众的广泛关注。据称，这场名为“华装风姿”旗袍秀的策划者中国丝绸博物馆馆长赵丰代表和全国政协委员、服装设计师吴海燕委员，还将分别在人大和政协牵头提出建议和提案：倡议中国女性在正式场合，穿着彰显中国文化的魅力中国女装。

灿烂辉煌的中国服饰文化，有什么可以作为女子传统服饰的最佳代表呢？旗袍下那婀娜的身姿，温婉的情致，早已在人们眼中心上留下美丽的风景。

注释：

〔1〕（清）徐珂：《清稗类钞》第十三册“服饰·旗女衣皆连裳”条，中华书局1986年版，第6186页。

〔2〕张爱玲：《更衣记》，《张爱玲文集》第四卷，安徽文艺出版社1992版，第33页。

雅韵旗袍,风情摇曳散文 篇17

在众多的美丽衣裳中，旗袍有着别样的风情与魅力。动起来，如一首宛转悠扬的歌摇曳于风中;静下来，则像是一幅婀娜杨柳的画安然于眸底。

说起旗袍，我的眼前总有这样的画面：江南，细雨如织，一幢幢白墙黛瓦的民居在杏雨春花中迷蒙成一幅秀丽迷人的写意画，弯弯的拱桥边，乌篷船的桨橹拨动着古老久远的歌谣，泛游在湖面，一个把黑发分成两把垂落麻花辫的女子，身着青花旗袍，撑着油纸伞，携着一低头的温柔，穿过雨雾，穿过狭长的古巷，缓缓而来……

回望旧上海的电影，美人的装束无不与旗袍密切关联。电影里，周旋、蝴蝶、阮玲玉等女子与旗袍相得益彰，冷艳凝香。她们在那个闻香识女人的年代，在那深深浅浅的光影里，演绎着飘逸典雅的万般风情，以及曾经沧海的幽怀感伤，无数影迷想起她们时，总忍不住发出“女人如花花似梦”的感叹。

如今，每每看到上海外滩的镜头，我便会闻到一股岁月的味道和流年的暗香，我的思绪如同一朵白玉兰花，穿越时间隧道，穿越万重烟水，渐渐飘向了昔日的上海滩……

旗袍，应是东方最具女人味的服装，立领半掩着优雅的脖颈，开衩处隐映着****柔媚。旗袍它不仅仅是衣服，它还有语言，含蓄中流露出性感，尊贵中蕴含着绰约，那些成熟丰韵，具有古典温婉气质的女子最适合穿旗袍。当她们云鬓高挽，眉纤入鬓，呵气如兰，款款莲行时，一举手、一投足流露出的风情，最能演绎出旗袍的高贵与雅致。她们淡淡的目光随意从你身上飘过，却能让你觉得媚眼如丝，诗意梦幻，魅惑无限。她们身上散发出来的丝丝缕缕的.幽香，总是无声地诉说着她们竹丝切切的心绪，和烟雨红尘中缠绵的故事……

旗袍本是一首诗，优雅的旗袍女子则应是一朵温良的玉兰。我想，国内很少有女子不钟爱旗袍的吧，哪一个时尚女子，心中不曾有过一个关于旗袍的梦呢?

大多数的女子欣赏旗袍的优雅，却没有勇气去穿它，只是将它藏于内心的最深处，因为她们不愿亵渎旗袍，不忍破坏了旗袍的美丽。

叶倾城曾这样诠释旗袍：“沉静而又魅惑，古典隐含性感，穿旗袍的女子永远清艳如一阕花间词。”

是的，简约而不简单应该是旗袍最真实的写照。魅力女子与旗袍，天生就是一段风~流婉转的韵事，一道引人入胜的风景。雅韵旗袍，摇曳生姿，那些隽永的东西不禁也如水而来……

想那《花样年华》里的张曼玉，《色戒》里的汤唯，《倾城之恋》里的陈数，她们无一不是风姿绰约的女子。旗袍，用细腻的笔调勾画出她们的玲珑曲线，让她们身形体态凹凸有致，而她们则用烟水凄迷的眼神，冷傲高贵的气质，将旗袍的风韵演绎得淋漓尽致，她们将岁月沧桑蜕变为经典与美丽，她们无论是一仰首，一抬步，还是一回眸，都散发出欲语还休的妩媚，浑身上下蕴含着不能一眼看透的绵绵味道。她们的浅笑蹙眉都别有一番风韵，风情万种，令人捉摸不透，又令人欣赏至极。

喜欢穿旗袍的女人，应该大多有着深深浅浅的心事，有着影影绰绰的秘密，有着长长短短的故事，当她们携一袖暗香流韵，穿过了岁月风尘，身后，便也留下了一路风情和一路幽歌。

想起旗袍，我就会想起才华横溢的张爱玲，想起温婉娴静的林徽因，想起娇艳美丽的陆小曼，我喜欢读这些和旗袍有关的女子，我好想读懂这些满腹柔情与才情的女子，我好想了解她们旗袍内密密匝匝、层层叠叠的心事，走进她们的一个又一个的梦……

我家的衣橱里一直都挂着两件旗袍，一件是丝绸的，一件是丝绒的，曾经我穿着出去，我的老公和同事们都赞叹不已，如今，我不再穿着它们外出，我只在心血来潮时，悄悄在家里，穿着它们，自我欣赏，对镜莞尔。

或许，我的骨子里本就喜欢古典素雅的东西，所以，当岁月一页页翻过，我已经习惯在都市的车水马龙中寻找昨日的黄花梦。

旗袍，是我梦中的衣裳，它犹如一朵青莲，在我的梦里盛开。

关于旗袍的最美文案美文 篇18

印象中的旗袍总是出现在江南的三月，那江南的女子，穿了丝绸的旗袍，撑着一把油纸伞，行走在白墙青石的小巷里，有雨，丝丝细细地飘散着，朦胧中萦绕而来的是清香的紫丁和未名的暗香…… 还若是在宁静的午后，书房里有着迷人的熏香，微风拂过，院中满是纷飞的桃花，那穿了旗袍的女子，袅袅地从院中亭子里碎步到书房，打开线装的唐诗宋词……

悠然走出百年的沧桑 高贵脱俗的一衣锦绣 华丽转身

将曾经迷乱世俗的洋场尘埃 抖落在历史的衣橱…… 这朵旧世的琼花 就此枯萎了 还是正徐徐开放…… 简化了胴体的繁缛起伏 坐下来淹然百媚 站住了亭亭玉立

若行走起来更是入风飘逸出优雅 连匆匆的过客也禁不住要多看几眼……

似嗔似怨的生生韵味 在那婀娜多姿中延伸开来…… 忽地一声轻叹近恶的浮华过去了近善的粹华或许不远了

【 旗袍为静，香雅恋和韵】

一袭青衣，染就一树芳华，两袖月光，诉说绝世风雅。

关于旗袍，最深的记忆是民国那些摇曳多姿的女子，旧上海不曾迷失的风情。旗袍的花色面料各式各样，水墨，花间，落樱，若兰，妖娆等等，静谧的长款，温婉的连袖，还有那古典精致的手工扣。

旗袍是一种风景，自有一种清绝与傲然，温婉，内敛，在花月沉香的日子里，总幻想回归古代，在杨柳依依的河畔踏青，在雕花的窗棂背后叹息，而旗袍也在无意间暗合了这古典的心境，也常庸人自扰，在浩渺的天地间，落得一怀的孤寂，旗袍淡雅的色调让我安宁，淡定，在平淡的光阴里明净流动。一抹浅淡的笑在刹那间成为永恒，婉约的旗袍身影，如江南的情结，在时光中柔软着，妖娆着……穿越悠长的时空，寻寻觅觅，你的笑容绽放如花，回眸，那一刻的温柔，倾倒了前世的杯樽，迷失了孤单的行程，优雅了千年的美丽。

旗袍留给人的是无言的背景，似乎谁都知道穿旗袍需要修长柔美的身段，没有流动的线条，就不会有优美的韵致。总是觉得东方的女子，都该着一身旗袍，却又觉得不妥，因为不是所以的人都能穿出旗袍的风情。

一袭旗袍，邂逅的是一份平静，带给我的是优雅的闲情，是如同秋荷的心事，任月光洒落在小屋，流泻在每个黑暗的角落，在这无声无息的月色中清静，就连思绪与意念都显得多余。

旗袍是真正的艺术品。或者我赋予它太严肃、太拘谨、太优雅、太珍贵的元素，只觉得它适合于照片里画里戏里穿着，适合舞台表演。如今，走在拥挤的人群中，发觉身着一袭旗袍会与这个世界格格不入，旗袍如今注定是一种孤独的风景，这风景有些遥远，有些古旧，像极了将要落莫的黄昏，带着最后一抹绚丽。

一直认为，和旗袍相伴的应是高山流水的古筝，轻盈低转的粉色团扇，丰腴佼娇的女子，以及溢出墨香的古线装书，红木座椅和窗外潺潺流

过的竹间小溪。我本平庸，没有一颗晶莹的心来酝酿江南独有的秀与婉约，没有轻盈的身段来穿出那份清新。我的心境亦不合旗袍，我放不下红尘，放不下在重楼深闺处叹怨的心事，不能挑尽灯花不成眠

越过盛唐的风骚，沿仄仄平平的路径，帘卷西风，谁在风中吟一阙醉花阴！暗香盈袖，你用恬静填词，醉了江南风光，喜欢江南，却未必有江南委婉动人的才情，还有那绝俗的古典韵致，只是喜欢在湖畔的杨柳依依，在过去很长的一段岁月里，旗袍伴着江南的杏花烟雨，浪漫了无数的风花雪月。关于旗袍引发的江南印象，有一半，已被江南的细雨浸透；而另一半，则全都给了江南春的明媚。

【油伞为丽，幽隐着清约】

烟雨蒙蒙的时刻，撑起一把油纸伞，将人们带回柔情婉转的年代，一同缅怀着如酒如歌的往事情怀……

一把油纸伞，从江南仄仄的小巷里走出，伞下的人，或明眸皓齿的女子，或一袭长衫的教书先生，静静伫立在雨中，沉思、遐想或踟蹰彷徨，那么宁静，那么典雅。油纸伞以竹为骨架，以油皮纸为伞面。伞面上涂各种颜色，描绘各种图案花样，有淡雅的绿、娇羞的粉、梦幻的紫和忧郁的蓝……

对于油纸伞的喜爱，源于戴望舒那首著名的朦胧诗《雨巷》。晚雨潇潇，小巷深深，湿漉漉的青石板小径上默默踟躇着的一把油纸伞，该是何等的寂寥，怎样的忧伤。如今，总是希望自己有一把油纸伞，仿着诗中的意境独自踱步在悠长的雨巷，感受着那伞沿上滴滴答答的雨珠儿，崩溅着大珠小珠落玉盘般的脆响。想像着自己，该是那伞下着一袭鹅黄色旗袍的妙龄女子，结着丁香般的惆怅，晶亮清纯的眸子蒙蒙望着远方，聆听伞面上雨水敲出的寂寥，怀揣着对纯美爱情的寄望，嘴角挂着幽幽的哀伤。袅袅婷婷，绰绰约约，慢慢消逝在雨烟缭绕的深巷转角。心怀幽思，走走停停。雨烟飘在阁楼和小巷里，四周氤氲在一片雨的世界。来往的游人都撑起了油纸伞，不约而同，好似收到了古镇情怀的邀约，愿做一回伞下人，感受着青石小径上古典的心情，幽远的浪漫。

油纸伞自然，清新，纯净，我自私的认为它只能属于东方，犹如东方的女子，端庄贤淑，优雅动人，它的灵魂里藏着娴静，高雅。一把灵动的油纸伞，应该走在一条古老曲折的小巷，那里有青石板路，那里有杏花竹影，那里有小桥流水，那里有长满青苔的古渡口。脚尖掠过无声无息，身影如风般轻盈，踏着纤尘水月的清软，娉婷宛立在烟雨的江南。

掬一涡水，涂不了梦里江南的容颜，撑一柄伞，拈不来西子湖畔的守候，深深的雨巷，烟雨凄迷，在我单薄的年华里，那个素颜的女子如

惊鸿一瞥，掩映的笑颜沉淀成记忆，亘在心里，念在文字里！

撑起一把油纸伞，在蒙蒙春雨里游弋，是否感觉到白驹过隙般的樱花斑驳；撑起一把油纸伞，漫步于秋雨萧萧中，可否记得前行所愿的空灵妙景。

油纸伞就是这样充满着梦幻，充满着旖旎的风情。当风雨冲洗年轮，当岁月蚀落斑痕，当一把把浸透着淡淡桐油清香的油纸伞从中烟雨朦胧走来，千年风雨赋予了油纸伞丰富的历史和文化内涵，沉淀了油纸伞宛约而扣动人心的美。