呼啸山庄内容简介

呼啸山庄内容简介（精选8篇）

呼啸山庄内容简介 篇1

作者简介：

艾米莉〃勃朗特

英国女作家，夏洛蒂〃勃朗特之妹，安妮〃勃朗特之姐。曾被誉为19世纪22位杰出诗人之一，代表作品有《老禁欲主义者》，《纪念品》，《囚徒》，《晚风》等。英国著名诗人及评论家马修高度称赞她是”拜伦之后，无人能与之媲美的”最杰出的诗人。

艾米莉的大部分诗篇都是描写大自然，幻想的贡达尔王国的悲惨事件或自己的亲身感受。她常独自徘徊在荒野中，体验大自然中与人灵息相通的那一瞬。她的诗在内容题旨和艺术手法上都有着创新和超前。这些诗歌节奏韵律自然明快，堪称为“诗作的精英”。

作品简介：

希斯克利夫与凯瑟琳朝夕相处的童年，形成特殊感情，及他们对辛德雷专横暴虐的反抗 着重描写凯瑟琳因为虚荣、无知和愚昧，背弃了希斯克利夫，终成了画眉田庄的女主人 以大量笔墨描绘希斯克利夫如何在绝望中把满腔仇恨化为报仇雪耻的计谋和行动及实施 交代了希斯克利夫的死亡，却突出地揭示了当他了解哈里顿和凯蒂相爱后，人性的复苏 以“平静的土地下面得长眠者竟会有并不平静的睡眠”结局，突出作品主题，引人深思

作品地位：

我不知道还有哪一部小说曾经将爱情的痛苦、迷恋残酷和执著，如此令人吃惊地描述出来。《呼啸山庄》使我想起埃尔〃格里科的那些伟大的绘画中的一幅，在那幅画上是一片乌云下的昏暗的荒瘠土地的景色，雷声隆隆拖长了憔悴的人影东歪西倒，被一种不属于尘世间的情绪弄得恍恍惚惚，他们屏息着。铅色的天空掠过一道闪电，给这一情景加上最后一笔，增添了神秘的恐怖之感。

——英国作家毛姆

《呼啸山庄》以艺术的想象形式表达了19世纪资本主义社会中人们精神上的压力、紧张与矛盾冲突……《呼啸山庄》中的男男女女不是大自然的囚徒，他们生活在这个世界里，而且努力地去改变它，有时顺利，却总是痛苦的，几乎不断遇到困难，不断犯错误。

——英国评论家阿诺德〃凯特尔

凯瑟琳性格透视：

凯瑟琳，一个有着双重性格的人。一方面，她努力使自己成为一个社会所需要的标准淑女，有着人间世俗的爱情观—嫁给一个门当户对，有身份，有家产，有修养的绅士。因此她选择了埃德加。但是她在与在希斯克厉夫耳鬓厮磨、两小无猜的环境中长大，她与希那种充满自由、炽热奔放的爱情是那个文质彬彬的埃所无法给予和理解的。凯没有能战胜自我，而是顺应了社会，抛弃了与希刻骨铭心的爱情。

埃德加性格透视：

他像一个传统的绅士一样，文质彬彬、安静、弱不禁风，有些懦弱，而且重视所谓的名誉。他是一个可怜的人物。

凯的死与羞辱所带来的悲痛使他在凯死后改变生活方式，并且极度地讨厌希。这种反感是如此地痛切而敏锐，以致任何有关希的地方他都决不涉足。其实这也是他懦弱性格的一种逃避。最后因为希，他也没能给自己的女儿留下一点保护。

希斯克厉夫性格透视：

一个黑皮肤的吉普塞人，即便是随便的姿态或装着也能显现他的绅士风度。然而在这种风度之下，掩藏着他的复杂的性格。

小结：透视性格，展悲剧爱情

我们真爱应该胜过世俗的一切，屈于世俗、舍弃真爱而得到的幸福不是真正的幸福。无论什么事我们应该忠于自己的内心真正的选择，只有这样，我们才能坦然地过完一生，在我们走

完自己的一生并回味它时，留下的就不会只是遗憾和叹息。

在凯死后他是毫无顾忌，向一切人展开报复，连他的儿子、凯的女儿也不例外。狠狠地向对他复仇的辛进行回击，使其健康状况大受损害，不久就永别人世。换句话说，希是一个被复仇压变了形的人，因为复仇，他的人生偏离了正常的轨道，也造就了他的人生悲剧。性格决定命运，以他的性格他也许可以过着平庸淡泊的生活，因为有希，他的性格却给了刻

骨的伤痛，或许在他回想他的一生时，他会发出“既生瑜何生亮”的感慨吧！

艾米丽·勃朗特以其独特的视角创作

《呼啸山庄》，同时也展示了社会的悲情及爱情的悲歌。

以石楠花结局，透视了爱情的悲剧，同时给人留下了

无限的遐想空间。

整部小说，会有不同的解读和不同的思路。希和凯瑟琳哪种更不为世俗所压服的爱情是对他们所处的被恶势力所操纵的旧时代的一个顽强的反抗，尽管他们的反抗是消极无力的，但他们的爱情却在作者的笔下战胜了死亡，达到了升华。

呼啸山庄内容简介 篇2

艾米丽·勃朗特的小说《呼啸山庄》以奇妙的构思、独特的设计诠释了爱与恨的真谛，表现了呼啸山庄与画眉田庄三代人之间的错综复杂的关系，作品用屈指可数的场景塑造了几位丰富饱满的艺术形象。所以尽管艾米丽·勃朗特仅有一部《呼啸山庄》流传于世，但仍被誉为天才作家。《呼啸山庄》主要场景包括呼啸山庄、画眉田庄、荒原、凯瑟琳的坟墓和潘尼斯顿岩崖，各个场景在作品中的地位和作用不可或缺，意义与价值各不相同。本文对此加以分析。

二、呼啸山庄

呼啸山庄是作品的主场景，作品人物的主要活动场所。作品的开幕和结局都在此发生，故事的主要情节也在此展开。“呼啸山庄是希斯克厉夫府宅的名称。‘呼啸’是当地一个意味深长的形容词，描述这地方的狂风暴雨的日子里，空气的骚动不安之声”。“瞧一瞧房舍尽头的那几棵朝一边倒过去的矮矮的枞树，以及一排憔悴的荆棘朝着一个方向伸手伸脚，仿佛正在向太阳乞讨恩赐似的，北风吹过树篱的威势，便也可想而知了”。(艾米丽·勃朗特，2010:2)作品一开始就给呼啸山庄在读者心目中作了如此的定位。呼啸山庄在自然环境之中处于风口，立于风暴的中心，在情感的世界里也绝不输于自然。生活在呼啸山庄的厄恩肖家族都性情狂暴，就连老主人从利物浦街头捡来的弃儿希斯克厉夫也深有厄恩肖家族的性格特色。他们爱可以轰轰烈烈，恨可以刻骨铭心。呼啸山庄既是爱的源泉，又是恨的巢穴。老主人厄恩肖能从利物浦街头捡来脏兮兮黑得小鬼似的吉卜赛弃儿，但对亲生儿子却严厉苛刻。亨德雷对希斯克厉夫的折磨凶狠残暴，对妻子的早逝却难以释怀，以致自暴自弃。希斯克厉夫对凯瑟琳的爱感天动地，对亨德雷的报复却毫不留情。凯瑟琳把希斯克厉夫看得比自己还重要，但对艾德加的爱熟视无睹。呼啸山庄的爱是深刻的，但又混乱无序;呼啸山庄的恨是彻底的，就像风暴来临前的漆黑的夜一样铺天盖地。

三、画眉田庄

画眉田庄是作品次要人物的生活场所，但却不是可有可无的，他们是故事的推进者，是作品必不可少的建构型材。没有林顿兄妹就没有希斯克厉夫与凯瑟琳的分离，也就没有如此强烈的由爱及恨的情节转折，故事的走向就会走向另一个不可知的方向。如果艾米丽·勃朗特是造物者，那她给林顿兄妹安排的命运着实有些残忍。画眉田庄相比于呼啸山庄简直就是温室，林顿兄妹自小生活在宁静和谐之中，在父母的关心呵护之下长大，以为造物者就是为他们准备的，性情犹如苗条瘦弱的身体脆弱，没有血性，但艾德加的爱是细腻温柔的，凯瑟琳嫁入画眉田庄，“逃出一个乱糟糟浑身不自在的家，去到一个富足体面的家庭里面”。如果凯瑟琳能够把现实的婚姻生活与虚幻的爱情分割开来，能够同艾德加相亲相爱，那凯瑟琳就相当于过上了天堂一般的生活，然而凯瑟琳不适宜在天堂，被天使扔了出来，“摔在呼啸山庄高顶的荒野之中”。(艾米丽·勃朗特，2010:81—82)凯瑟琳嫁入画眉山庄后尚不能忘记希斯克厉夫，时常会恍惚迷惘，艾德加由于担心凯瑟琳旧病复发而迁就忍让。希斯克厉夫在出走三年回来后，肆无忌惮地闯入画眉田庄，闯入稍微平静的凯瑟琳的生活。画眉田庄由于凯瑟琳的嫁入不再宁静，由于希斯克厉夫的闯入不再和谐稳定。凯瑟琳在热病发作时，心神也要飞离幸福宁静的天堂，仿佛看到呼啸山庄点亮的烛光，凯瑟琳不属于温馨的画眉山庄，她属于狂暴的呼啸山庄。最后她在虚幻的梦境中飞回到呼啸山庄，飞回到希斯克厉夫的身边。画眉田庄与呼啸山庄一样，也被希斯克厉夫使用邪恶的手段攫取到了自己的手里，画眉田庄在作品中完成了自己的历史使命。

四、荒原

作品中的荒原正如宽阔的大舞台，主要人物频频在其中亮相。地形和气候特点决定了英国北部的荒原特色，宽阔而且高大茂密的树木稀少，生长的都是低矮的灌木丛或草本植物，狂风刮在上面毫无阻挡，可以直达呼啸山庄。荒原是少年希斯克厉夫和凯瑟琳的避难所，在那里他们可以躲避亨德雷对他们的折磨和约瑟令人难以忍受的教义灌输，在荒原上他们才能感受到无拘无束的自由和幸福，也正是在荒原上两个人情感日笃。哪里又能比荒原为艾德加排解思念妻子愁怀更好的去处呢?荒原又是希斯克厉夫释放无穷无尽的对凯瑟琳爱所引起的烦恼的场所，他逡巡在失去凯瑟琳的荒原上，甚至去打扰亡灵，打开凯瑟琳的坟墓。即便呼啸山庄和画眉田庄老死不相往来，但是他们都会到荒原去排解愁绪和思念，荒原承载和见证着呼啸山庄和画眉田庄两家人的无尽的爱恨情仇。

五、凯瑟琳的坟墓

无论轰轰烈烈、高贵不平凡的一生，还是默默无闻、卑微低贱的一生，最终的归宿都是一座坟墓而已，最终都会在此谢幕，躲到幕后欣赏新人的表演。凯瑟琳的爱的冲击波摧毁了希斯克厉夫的一生，也改变了艾德加的命运，更过早地葬送了自己的生命。正是凯瑟琳的爱使她在希斯克厉夫出走时自我摧残，被狂风暴雨浇透后得了热病，神志昏迷。由于希斯克厉夫闯入凯瑟琳的家中，而且要实施对伊莎贝拉的阴谋欺骗，引起艾德加的攻击，夹缝中的凯瑟琳旧病发作，如果没有艾德加的精心护理几乎失去生命。尚未恢复的凯瑟琳在与希斯克厉夫见面时，由于激动而彻底地失去了生命，她是在宁静中离开了人世：“她的眉头舒展开来，眼睑闭上了，嘴唇带着微笑的表情”，不禁使人“看到一种无论尘世还是地狱都不能打破的安息，并且感觉到一种保证，保证一个没有穷尽，没有阴影的将来，他们进入的永恒的世界里，生命的延续没有边界，爱情无限和谐，欢乐无限充溢”，呼啸着的一生终于趋于宁静。然而凯瑟琳的坟墓“既不是在教堂里在林顿家族的铭文石碑下，又没有在教堂外她自己家人的坟墓侧畔。它挖在一面青青的山坡上，在墓园的一角”。(艾米丽·勃朗特，2010:164—168)谢幕后的凯瑟琳被艾德加和希斯克厉夫同时思念着，艾德加每到凯瑟琳的忌日和小凯瑟琳的生日那天都要去她的坟前悼念。希斯克厉夫则爱得更加疯狂，如果没有在挖掘凯瑟琳坟墓时耳畔轻轻的呼唤和感觉到的微微的气息，他甚至妄想打开棺木将逝去的凯瑟琳拉到台前。凯瑟琳临死之前说正是希斯克厉夫杀死了自己，希斯克厉夫也甘愿死后的凯瑟琳纠缠着自己。如他所愿，死后的凯瑟琳一直陪伴着希斯克厉夫，一直到临死之前，精神分裂的幻听幻视已经使他嫉妒亢奋、不能自已。就是这样他还是安排掘墓人将自己葬在凯瑟琳的坟墓边上，并把紧挨着自己的凯瑟琳的棺木抽掉，达到两人死后同穴的邪恶目的。至于说在阴雨夜两人时常游荡出没在荒原上，对无神论者来说，这绝不是两人还想到台前表演，只是艾米丽·勃朗特深受哥特式文学写作手法的安排而已。

六、潘尼斯顿岩崖上的夕阳

潘尼斯顿岩崖上的夕阳在作品中着墨不多，但却有着深刻的象征意义。作品中这样描写：“潘尼斯顿岩崖的陡峭的石壁尤其使她兴趣十足，特别是夕阳夕照，射在它和群山的峰峦之上，其他的景观全都隐没在阴影里边的时候。”(艾米丽·勃朗特，2010:188)首先，它代表着小凯瑟琳的虚幻的梦想。13岁从前从未跨出园林一步的小凯瑟琳，完全与外界隔绝，抬头就能看到的夕阳光明和动物本能的趋光特点尤其引起人外面世界无穷的幻想，这都驱动着小凯瑟琳去探索外面的世界，然而幻想是虚幻的，现实是残酷的，踏出田庄的结果却成就了希斯克厉夫的邪恶目标。其次，这其中表达出的是宗教的神圣。无论中外的宗教，神灵和天使的光环都萦绕在他们的顶端，在作品中约瑟代表的宗教的传播者却令人生厌，这只说明了宗教的邪恶不在于宗教本身而在于手握着宗教的人，艾米丽在其中表达的是一种暗示。最后，这夕阳的光明象征的是小凯瑟琳的未来。当呼啸山庄和画眉田庄由于爱恨情仇人口逐渐消亡，两家都各剩最后一人：哈里顿·厄恩肖和凯瑟琳·林顿的时候，黑暗却被冲散，光明终将到来，希斯克厉夫的邪恶阴谋却将两家的最后的希望汇聚到一起，两人相亲相爱了，这正像潘尼斯顿岩崖上的夕阳的光明，在周边都进到阴影中的时候，这份光明给人希望和梦想。

七、结语

《呼啸山庄》中的人物在不多的几幅场景之中穿梭，上演了这出情感大剧。里面有善良的天使，也有邪恶的魔鬼。由爱生恨，由爱生仇，有可歌可泣的爱情，有凶暴残忍的复仇。然而上帝是公平的，无论是施暴者还是复仇者最终归于尘土，复仇者也为自己的残暴付出代价，在忏悔之中自我毁灭，这也许是轮回和报应的作用，呼啸山庄和画眉田庄最后又回到了合法主人的手里。

摘要：艾米丽·勃朗特的《呼啸山庄》以奇妙的构思、独特的设计诠释了爱与恨的真谛, 表现了呼啸山庄与画眉田庄三代人之间的错综复杂的关系, 作品用屈指可数的场景塑造了几位丰富饱满的艺术形象。各个场景在《呼啸山庄》中的地位和作用不可或缺, 意义与价值各不相同。

关键词：《呼啸山庄》,场景,分析

参考文献

《呼啸山庄》四题 篇3

由于诸多杂事的牵扯，这部书竟断续花费了几个月时间才得以读毕。合上最后一页，凝神回味，心中首先浮起的是一种奇异之感：那就是它在某些方面有点近似（当然绝非等同于）早些时候读过的“新派”武侠小说。

并非有意随俗哗众以吸引视听——前些年，某文学博士与出版商联手为“二十世纪中国文学大师”排座次，将香港新武侠小说写家金庸列入，结果遭致众多正直严肃饱学之士的迎头痛击——前车之鉴，个中利害我自然不会不知。上述奇异之感不过是指相对于新武侠情节编排的雷同或程式化，人物性格的扁平与类型化（呈弱智、幼儿状态），以牵强的巧合误会造就惊天动地的生死恩仇等等而言，《呼啸山庄》的情节营造亦显粗疏幼稚，让人难以置信，其人物的性格行为亦乖戾反常、狂躁偏执（大抵是任情绪驱使而不顾后果），起落跌宕的情节转捩后面，人为的痕迹亦明显可见——

譬如老萧恩为何要从利物浦带回流浪儿希刺克厉夫并爱他甚于亲生骨肉？

希刺克厉夫为何要在窃听到凯瑟琳说嫁给他就会自降身份时忿然离去，而没有些许耐心听接下来对他的激烈赞美，以及炽热得连鬼神也难免为之动容的爱情表白？

伊莎贝拉为何会猝然爱上失踪三年后返回呼啸山庄的希刺克厉夫，并且痴狂执拗如磐石（这桩不合情理的悲壮婚姻只维持了短短三个月）？

更可怪的是十七年后凯蒂（埃德加与凯瑟琳之女）又依法炮制爱上了病弱无能的林淳（希刺克厉夫与伊莎贝拉之子）——虽然这桩不幸婚姻是希刺克利夫以暴力胁迫而成，但它毕竟源出那愚蠢无知的孩子气的“爱”……

类似上述经不住稍微认真推敲的情节安排、人物性格言行表露及相关细节选择，无须说还可以寻觅列举出若干——假如以正宗写实主义的基本标准与规则去考量作者及作品，那么一部《呼啸山庄》恐怕注定难逃诸如情节虚幻离奇、有违生活常理人物常态之类的指斥。事实上，如果愿去作一点考证挖掘及联想，我们还能为这种指斥找到若干合理的解释和依据。

如所周知，著名的勃朗特三姊妹降生于一个贫穷的乡村牧师家庭，因收入微薄，这一家子的经济状况相当拮据，连维持起码的生计都很困难。加之她们家居豪渥斯地区一处偏僻的旷野，并且从未离开过，称得上是终生离群索居，没有条件做一点起码的交游与旅行。也就是说，当时的艾米莉（还有她的姐姐夏洛蒂与妹妹安）不仅不可能获取比一般人更广阔的生活视野、更丰富的人生经验，而且跟当时的绝大多数女性一样，连个人的感情生活也受到法律和社会习俗的严格限制，因此其作品中生活场景的狭隘、人物思想情感的理念化（借用毛姆的说法，这“不是属于尘世的情绪”）及性格处理的简单主观几乎是必然的。更何况金无足赤，以苛刻的眼光看，任何小说（即便是最伟大的小说）也难免有某—方面（或几方面）的局限或缺失。问题在于，像这样一部局限与缺陷都非常明显的作品为何具有如此的震撼力？在某种程度上我更倾向于认为，优秀乃至一般化的作品往往不一定能挑出特别明显的毛病，而真正伟大的作品反而可能优缺点都相当突出（天才大多是偏激者或执拗者），但与此同时一定会独秉有某种超绝卓异、世所罕见、不可取代和重复的特征与品性，闪射出（或内蕴着）稀世之珍不同凡俗的炫目光芒（不妨回想品味一下果戈里、陀思妥耶夫斯基、爱伦·坡、卡夫卡，乃至鲁迅等人的杰作）。

基于上述立论，我们认定《呼啸山庄》正是一枚足以承载如是赞誉的稀世之珍。尤为费解的是，它的创造者竟是一位终生困居旷野僻地、因贫病交加仅活了短短三十个年头的乡村女子！对此，种种貌似充足的理由或解析恐怕都难以叫人真正心悦诚服，无可奈何之际，最终只能归之为造物（同时也是作为万物灵长的人类自身）的神奇与神秘了。

二、“歌唱家”或“诗人”的小说

以常规标准度量，人生经验欠缺与生活视野狭窄乃是被视为人生、人性勘探记录者的作家的致命缺陷，然而艾米莉并未因此而畏葸局促。面对存在（自然环境、人类情感/命运），她以罕见的天才力量和创造激情注入了如此盎然充沛的生气，使得其中和我们日常所见的人类如此不同、差距如此巨大的男女角色生动可感呼之欲出，就像施加了神秘难解的魔法一样。

这里的所谓生动可感，并不取决于它们跟人所熟稔的实存世界的相似程度，也无须以它们是否可能在日常现实中存在为基础，而是源自它们自身（作为以生命、情感为根基的文学创造物）的可信性与魅惑力。恰如爱·摩·福斯特所言：有一种作品你无法做到使它既感人又真实，设若小说家身上有着过于强大的歌唱家或诗人的质素，而弹丸之地的小说厅堂又无引吭高歌的余地，那么他就只好敲桌击椅以至非把家具弄坏不可。福斯特素以博识幽默著称，这段话自然不止是逗趣取乐以博人一粲，而是大有深意存焉。试看另一位英国女作家简·奥斯汀（她生活与创作的年代稍早于艾米莉），她以同样贫乏的生活经验（只限于中产阶级的客厅场景）写出了《爱玛》、《傲慢与偏见》等多部杰作，但其作品的风格却迥异于艾米莉，几乎称得上天差地别——前者以敏锐细密的感觉忠实地观察和摹写人物性格，分析情感心理，洞烛幽微，客观精当，丝丝入扣；后者则是以奇崛非凡的气度、夸张浓烈的笔触渲染构建出一个虚拟世界，其自然景观的荒蛮旷茫和与世隔绝、人物言行的执迷极端与性格的专横僻异都是出人意表超乎寻常的。从希氏同凯瑟琳铭心刻骨的生死恋情，到手段酷虐到近乎疯狂的复仇行为（最让人不寒而栗的是，除了对庄园财产的攫取外，他竟然将主要的复仇目标放在对仇人后代的蓄意折磨乃至人格类型的改造重塑上），种种人间恩怨情仇的酿成，个中根由既缘自价值取向的差异、性格的极端相左，同时也缘自人与人之间沟通理解的错位，还有人心深处的顽劣阴暗怨毒怪戾——不可思议的是其间各色人物行为情感的相互抵牾、吸引、搏战，无论深广度还是恣肆放纵度，似乎都远远超逾了人类通常可能的极限，予读者以似真非真的虚幻感。

说了这么多，我想表达的意思是：对《呼啸山庄》这部“最奇特的小说”而言，生活或者事实的“真实”并不那么重要，艾米莉一心关注的是将故事(人物命运)逐次推向早经设定的结局。进一步，就读者自阅读获取的直观感受和最终理解看，其中构成作品主体的人物、事件的过程与结局（包括最难理清评判的情感纠葛），也不过是一个载体而已——环围涌动在几十万混沌粗粝之言后面的是一派雷电交加、风急雨骤的狂乱轰鸣，作为一个基本声部的人物性格、命运、行为、情感（尤其是爱与恨的交战）的演进，常常被淹没在震彻寰宇的交响里，并延展趋向至无穷的不可知之境。对此，另一位晚她三十多年出生的同胞、著名女作家弗·伍尔夫曾精当地指出：“《呼啸山庄》是一部比《简爱》更难懂的书，因为艾米莉是—位比夏洛蒂更伟大的诗人。”“当夏洛蒂写作时，她以雄辩、光彩和热情说‘我爱’、‘我恨’、‘我受苦’。她的经验，虽然比较强烈，却是和我们自己的经验在同一水平上。”艾米莉却是“被某些比较普遍的观念所激励，促使她创作的冲动并不是她自己的受苦或她自身遭受的伤害。她看到一个四分五裂、混乱无序的世界，并感到她本身有能力在一部书中把它合为一体……这场斗争的目的是通过她的人物之口来诉说某种东西，但不仅仅是‘我爱’、‘我恨’，而且是‘我们、整个人类’和‘你们，永恒的力量’……正是对于这种潜伏于人类本性的幻象之下的力量升华到崇高境界的暗示，使这部书在其它小说中显得出类拔萃，形象宏伟”。

三、环境、人物与声音

书名中的“呼啸”一词值得作一点探究。

据小说开篇时的解释，这是“一个意味深长的内地形容词”，描绘的是这地方在风暴的天气里所受的气压骚动。身为某种预言（非寓言）或象征的承载者，“呼啸(Wuthering)”这个词的选用堪称传神（当然还得力于老翻译家杨苡先生的创造性翻译），我们在此至少可以谈及以下两点——

A.声音。《呼啸山庄》中自始至终充满了声响，其间有暴风雨的嚎叫、雷电撼天动地的轰鸣、人物的内心独白或喃喃自语、更有目眦皆裂的詈骂与歇斯底里的咆哮……作为人物性格情感（爱与恨）延伸、宣泄与强化的主要方式（渠道），声音的重要性甚至已经超逾了通常的背景作用，进而构成了小说主体的一部分。

B.强度或烈度。著名英国作家毛姆曾将《呼啸山庄》列为世界十佳小说之一，并宣称：“我不知道还有哪一部小说中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执著曾经被如此令人吃惊地描述出来。”事实上不止是爱情，还有历久弥深的刻骨仇恨、匪夷所思的恶习怪癖，以及几乎所有人物（除了房客洛克乌德先生和山庄女管家丁耐莉）都偏执简单武断得有弱智之嫌的判断能力、行为动机，在作品中无一不是表现得“令人吃惊”。

据同时代人回忆，艾米莉外表沉默寡言，然其内心情感的热烈奔放、大胆忧伤，却是拜伦辞世后少有人能与之比肩的。这让人想起书中有关山庄外景的描写：“从房屋的那头有几棵矮小的枞树过度倾斜，还有那一排瘦削的荆棘都向着一个方向伸展枝条，仿佛在向太阳乞讨温暖，就可以猜想到北风吹过的威力了。”艾米莉笔下世界的陌生新异，跟她天性及生命历程的与众不同直接关联，这二者彼此造就互为表里，此无待多言。问题是，闭塞严酷的生活不免对一个正常人的精神与肉体造成深重损伤，而在这压抑下产生的猛烈反弹里往往潜藏着某些意想不到的可怕因子，它既可能给他人也可能给自己带来严重以至致命的后果。

稍作回想，我们或许都曾耳闻、亲见或通过其他方式知晓，生长于不同地域的人类因天性的相左相异（或鲁钝、或聪慧、或刚烈、或倔强、或柔顺等）而导致做人行事（特别是在本能性应对突然变故时）准则与模式大相径庭的报道，不同秉赋品性的造成跟不同人文自然生态的长期熏染是紧密相关的——对此，“一方水土养一方人”这句熟语不失为一个精当的概括。以《呼啸山庄》为例，从其中的萧恩兄妹、希刺克厉夫、伊莎贝拉、林淳、老仆人约瑟夫到他们的创造者：现实中的艾米莉本人，他们都在不同程度上以各自独有的方式验证了这一点。

四、文学中远去的天才年代

我曾经在别一篇文字里写道；天才并非大师巨匠的同义语，真正的绝世天才的创造过程往往是短促的——他们不是在猛烈的燃烧里过快地耗尽了自己（早夭、疯癫、一开始即达到最高点），就是在与生俱来的生理与心理疾患（怀疑、焦虑、忧郁）中将生命缓慢地磨蚀殆尽。

有游刃有余的天才（主要表现在捉笔写作时），也有运交华盖、终生彷徨犹疑举步维艰的天才（即便在写作时）——《呼啸山庄》的作者似乎介于这两者之间。尽管因家境贫困及长期酗酒吸毒的兄长勃兰威尔暴君式的毁坏，艾米莉的个人生活几乎无幸福可言，但她毕竟在短暂的有生之年完成了这部不朽杰作，这是英国文学的幸运，也是后世读者们的幸运。单就作品数量多寡与技术运用的高下衡量，十九与二十这两个相邻的世纪好像无法相提并论，不过假如将今天每时每刻都在大量制造的小说（以流水线生产的方式）同一个多世纪前艾米莉时代留下的小说（以手工打造的方式）略加比较，我们便不难发现，伴随前者技术精细、花样百出而生的是情感冷漠、心胸褊窄与精神的萎顿——这源自科技与物质主义背景下现代人类的文明病（具体为文学的职业化与商业化），或许这才是杀死文学创作的真正的绝症。

毛姆曾这样谈到《呼啸山庄》给他留下的印象：

（这部作品）使我想起埃尔·格里科的那些伟大的绘画中的一幅，在那幅画上是一片乌云下的昏暗的荒寂土地的景色，雷声隆隆拖长了的人影东歪西倒，被一种不是属于尘世间的情绪弄得恍恍惚惚。他们屏息着，铅色的天空掠过一道闪电，给这一情景加上最后一笔，增添了神秘的恐怖之感。

呼啸山庄-读书报告 篇4

这是一个异类“才子佳人”的故事，这是一部“精神恋”之巅峰之作，这是一部最宏伟的爱情史诗。整部小说宛如一首激情澎湃的叙事长诗，把主人公间惊天动地、超越生死的爱情与荒原和狂暴的自然融为一体，字里行间充满着丰富的想象和狂飙般猛烈的情感，具有震撼人心的艺术力量。

小说叙述了一个受尽社会偏见和屈辱的人用一生复仇的悲剧故事。流浪儿希思克利夫被呼啸山庄的主人老欧肖收养为子，欧肖女儿卡琵琳挚爱着他；儿子亨德莱却憎恨他夺了父爱，以致老欧肖死后将希沦为奴仆。卡、希二人探访画眉山庄时，卡爱上山庄长子林敦并与之结婚，希悲伤出走，三年后归来开始了复仇。他使亨德莱坠落，使其子哈里顿丧失人性，并引诱林敦的妹妹伊莎贝拉同他结婚生下儿子小林敦。卡死前生下卡茜。亨德莱死后，希成为呼啸山庄债权人并将哈里顿沦为奴仆，他迫使儿子小林敦与卡茜结婚，小林敦结婚没多久就去世了，他终于将两家财产都弄到手„„

初读这部书，觉得希斯克利夫是一个十恶不赦的虐待狂，他被仇恨蒙蔽了双眼，一心只想着复仇，并且为了复仇不择手段，给他人带来了巨大的灾难。就连夏洛蒂给她妹妹的遗作写序，也这么说：“只有希斯克利夫才真正是百罪莫赎，在他那直奔地狱的道路上从没有一次偏离过方向。”

为了复仇，他诱拐伊莎贝拉同他结婚，但婚后马上开始百般虐待她。为了复仇，他把小哈里顿教育成了一个浑浑噩噩、粗暴无礼、满口脏

话的野蛮人。为了复仇，他更是摧残了小凯茜的人性，把她从一个美丽活泼而又温柔多情的好姑娘变成了一个冷漠傲慢而又不近人情的少妇。他拿她的表弟做诱饵，把她骗进了他设的陷阱之中，于是她立即失去了一切自由，遭到了平生从未遭受过的拳打脚踢。并且，希还通过非法的手段，剥夺了她的全部财产，同时又剥夺了她的一切精神财富，把一个感情丰富的少女扔进了一片精神沙漠中。小林敦快要断气时，只有她整日整夜伺候那最难伺候的病人。在她最苦恼，最需要同情与帮助的时刻，却看不到一个善意的眼神，没有一个人向她伸出一只同情的手，于是她承受不了那样可怕的精神折磨，终于性格被扭曲了。以致于席拉这样批评她到：“在我们中间没有一个人爱她或是喜欢她，她也不配；只要谁对她说半句话，她就转过脸去，一点也不客气。”一位爱人、也被人爱的好姑娘，在他的摧残下，变成了一个恨人、也被人恨的冷漠少妇，这就是希斯克利夫酿成的悲剧。为了复仇，他使亨德莱坠落，并在他死后夺得了他的财产。为了复仇，他使林敦在凄苦中死去，还在其死后夺得了他的全部财产„„希斯克利夫为了复仇，让伊莎贝拉、哈里顿、小卡瑟琳、亨德莱以及林敦饱尝了苦果，他变成了一个十恶不赦的的恶棍。

但随着阅读和思考的深入，我逐渐意识到：希斯克利夫是这部小说中最可悲的一个人。童年时代的希斯克利夫是一个受尽欺侮的弃儿，虽然老欧肖把他收为养子并无私地爱着他，但其子亨德莱却憎恨他夺了父爱，以致老欧肖死后将希沦为奴仆，这个被剥夺了人间温暖的弃儿在实际生活中培养了强烈的爱与憎，亨德莱的皮鞭使他尝到了人生的残酷，也教会他懂得忍气吞声的屈服无法改变自己受辱的命运，他选择了反抗。而自己曾经最忠实的伙伴，和自己产生真挚的爱情的卡瑟琳最后却背叛了他，嫁给了有权势有地位的埃德加•林敦。于是他失去了希望，于是他决定离开，于是他对卡瑟琳满腔的爱化为了无比的恨。凯瑟琳一死，这腔仇恨火山般迸发出来，成了疯狂的复仇动力。这种疯狂的报仇泄恨，貌似悖于常理，但却淋漓尽致地表达了他非同一般的叛逆精神，这是一种特殊环境、特殊性格所决定的特殊反抗。希斯克利夫是可怜的，他被复仇蒙蔽了双眼，以致于一直活在复仇的阴影中，被人们所痛恨。恨虽然强大，却是孤独的，虚弱的，渺小的。最后希斯克利夫达到复仇目的后自杀，他的死是一种殉情，表达了他对凯瑟琳生死不渝的爱，一种生不能同眠、死也求同穴的爱的追求。而他临死前放弃了在下一代身上报复的念头，表明他的天性本来是善良的，只是由于残酷的现实扭曲了他的天性，迫使他变得暴虐无情。这是一种人性的复苏，是一种精神上的升华。

读《呼啸山庄》有感 篇5

《呼啸山庄》现实的永久艺术魅力，是仅仅包藏在书中的信息与谜，无论小说结构，人物形象，叙述技巧，一直都成为了西方学者钻研的对象，众说纷纭，层出不穷。

艾米莉从一开始就放弃了传统而平静的叙述手法，而是采用了顺叙和倒叙，故事在谈话和回忆中展开，第一人称的“我”，只是作为一个听众，引出了故事的渊源和历史。更多的是开头以一个客观的角度看到了相当于故事的中下段情景。

开头这一段，是“我”来到呼啸山庄的目睹，也是一段带有人情味的叙述，具有高度的象征意义。终年不断的北风，不容许山庄的树木向天穹延伸，强迫他们倒在一边。“树性”被狂暴的猛风扭曲。

这部作品里，树性就是人性的象征。呼啸山庄蔓延开的故事，人性同样终年不断的承受强暴的压力，被残酷的扭曲和摧残。

当看似主角的“我”闯进呼啸山庄，即从冰冷的自然环境闯进了同样严寒的人文环境。‘透过他惶惑的眼睛，我们看到了人类世界会变得多么凄厉、痛苦和不能容忍——当人一丧失他们美好的人性’悲哀的是，山庄这一孤独的人家，“人性”已经堕落到它的低点，不能够继续往下沉沦。

艾米莉用一个艺术家特有的锐利目光，超越曲折复杂的情节，和一般世俗的观念，去探索她最为关心的“人性”，可以说，人性的探索是贯穿全书的主线。开头的三张，时间被划分为人性的冻结。真正的故事从第四章——“我”听管家纳莉讲述整个故事的时候开始，就是所谓的倒叙，然而在讲述的时候，故事还在渐渐发展，这种手法，称之为顺叙。

本书的研究者大多把目光集中在第一代，卡瑟琳和希克厉身上，视之为小说的核心和精髓，的确，无论哪一个读者读了这部小说，都很难忘得了他们如同暴风雨般的感情。但如果把这段戏剧性的生死之恋搁在一边，就更能够发掘出小说本身的轮回性和艾米莉的精湛，严密构思。

第二代哈里顿更像是希克里的翻版，却远没有那样可怕。希克厉被人称为魔鬼，他在通往地狱的路途中的确没有一次偏离过轨迹，这不同于《基督山伯爵》里的复仇，我们会惊讶的发现，本书的主题在爱与恨两个对立而并存的情感间盘

旋着。希克厉的生命来源于没有爱的起点，复仇与堕落来源于对卡瑟琳由爱生恨的承接，结束于冻结的人性中一道宣告着复苏的光芒——亦是爱。

而对于在希克厉眼皮下成长的两个孩子，哈利顿和小卡瑟琳·林敦，他们的性格确是希克厉本人和卡瑟琳·欧肖的另一面，尚未被发掘的另一面。哈里顿虽然无礼而粗鲁，但依旧保存着善良和腼腆，对于卡瑟琳·欧肖的女儿，小卡瑟琳·林敦更为可爱，善良，纯洁，她的爱的温婉而深沉的，同样透露着不服输的倔强。这又令我想起了《荆棘鸟》的主角 梅吉，想必是同样清新而秀丽的姑娘。父母死后，希克厉全然不顾对其母亲深刻的爱恋，将这样不谙世事的少女囚禁在一片精神荒漠中，就算是如此，在全文的末尾还是有“爱”在黑暗中闪着光，微弱而霎那燃尽。即使人性经历过考验和鞭笞，终究不至于窒灭。

“小卡瑟琳跪在地上，把践踏成碎片的肖像一一捡了起来。”这个细节是富有象征意义的，希克厉的“恨”消灭不了“爱”，纵使恨是强大的，爱是微弱的，依旧夺不走，并得以永存。

小卡瑟琳愤怒的对她的压迫者无所畏惧的提出“你真苦恼呀，不是吗？孤零零的，像个鬼似的„„谁也不爱你，你死了，谁也不会为你哭泣。”

希克厉的恨其实本质上是爱的异化，爱恨的复归，决定了人性的堕落与苏醒。在希克厉身体逐渐衰弱的时际，他由残酷转为绝望。

“哈里顿·欧肖，卡瑟琳·林敦。”他曾在山庄中厉唤正值年轻的两个并肩而坐的孩子，“霎时间，两张脸同时抬起头来，他怔在原地，因为他确定无疑的看到，他们两个长着和深爱的卡瑟琳一模一样的眼睛。”

从这一刻起，故事即将写到结尾，希克厉的爱复苏了，在第二代孩子的生命中寻找到了自己曾经踏过的足迹。由彼此态度傲慢到相爱的小卡瑟琳和哈里顿，我们也可以发现，卡瑟琳嫁给哈里顿之后，她的全名又将恢复到母亲未出嫁的闺名 卡瑟琳·欧肖。这正是生命周而复始，爱恨循环不已的暗示，仿佛小说只是从生命永恒中截取的环节。

故事的结尾是，希克厉离开了人世，去寻找早已死去，在原野上孤单游荡的魂灵 卡瑟琳，“人们看到，这两个幽魂透过月光，彼此凝望着”，艾米莉这样交待，而年轻的小卡瑟琳和哈里顿的故事，却没有终点和续接。也许女作家期盼

这纯洁而深婉的爱永远没有终点，所以才保留了这样的结尾，没有终点的爱，往往亦没有山穷水尽得一天。

“在这么安静的土地下，怎么会有长眠者不得安睡呢？”这样，挺立在风中的山庄，它取得了象征性的意义，像诗篇一样在你心中唤起了分至杳来的想象。这跟故事的真实性没有冲突，只是从另一个角度诠释了极端，苏醒，堕落，冻结和爱存在的意义。

它宛如一首奇特的抒情诗，字里行间充满着丰富的想象和狂飙般猛烈的情感，具有震撼人心的艺术力量。

读《呼啸山庄》有感 篇6

旷野，西风，远处的城镇，折的杂草，崎岖的地形，苍凉的日落，避世的生活，艰辛的奔波，寂寞的岁月，艾米莉勃朗特的一切，没有荣耀，——至少在她生的日子里——梦想夭折，饱尝世事无常，造化弄人。这位才华横溢而早逝的女子绝不会想到，她死后，自己唯一的小说《呼啸山庄》会被后人誉为“最奇特的小说”且成为十九世纪英国文学史上绝色异彩的一粒宝石，直至今日，仍以其奇丽动人的光彩使无数读者为之折服，深深惊叹于它非凡的艺术魅力。

初读此书，完全出于激动。激动原由来自于这本书是通过自己写作文第一次得到的奖品。天性愚驽，书中个别文字其中的深意一时未能领会，可那栩栩如生的描写，饱含激情的对话，性格各异的人物，激起心中丰富的情感浪花，悲喜无法自制，竟身陷其中难以自拔。艾米莉的文字是活生生有灵性的，它们在风中呼号，在矛盾中痛苦挣扎，在痴恋中撕心裂肺，它们点化了我拙钝的心智，引着我进入那个癫狂，野性的世界，各色人物的脸或笑或泣，旋转着，在眼前变换着，冲突着，意乱神迷。暑假假重读此书，再次陷入那个怪异的梦魇。是的，梦魇。噩梦，没有城市，工业，时尚。只是荒野，田庄，嶙峋的石，在旷野上飞奔的爱，扑朔迷离的眷恋，交杂无续的恨。希刺克利夫与凯瑟琳欧肖的爱情足以用“痴”来形容。阳光，甜蜜，欢笑不是他们爱情的主要，而阴郁仇恨误解怨愤交织混杂成为他们爱的主色调，造就他们近乎疯狂的爱。凯瑟琳说：希刺克利夫就是我，我就

是他……这种爱不被旁人理解，接受，和允许，他们于是在不断的斗争，与周遭的一切斗，可现实折磨他们，刁难他们，希刺克利夫被当作下人，没有地位，背景，修养的野孩子，流浪儿的低贱出生使他被剥夺了享受优裕生活的权利，被粗鲁的打骂，侮辱。他也放弃了曾有过的成为一个体面绅士的憧憬；而凯瑟琳是大小姐身份，理应嫁给像林淳那样的少爷，他们从小产生的美好感情也因此蒙上一层无法忽略的阴影。命运弄人，他们没有走到一起，但他俩的默契灵魂相依相偎，冲破一切束缚，试图越过难以逾越的造化的鸿沟紧紧握住对方的手，但这危险的爱使他们付出惨重的代价，凯瑟琳重病而逝，从此二人阴阳两隔，希刺克利夫悲痛至极，爱人的离去激化了他人性中报复的阴暗面，他疯狂的报复儿时对自己不逊的辛德森和他儿子哈里顿，报复林淳和他妹妹伊丽莎白，曾经因凯瑟琳爱的感化而深藏心底的野性暴露无遗，日益尖锐直至占据他灵魂的绝大部分，他变得恐怖而阴森。

艾米莉特意营造出诡异的梦魇般的夸张氛围。有些情节似乎带有非现实世界的蹊跷神秘。灵魂，呓语，幻象，噩梦使故事有了传奇色彩，淋漓尽致的展现了最深的迷恋，最痴的执著，最痛苦的挣扎。风雨，暴雪，黑夜，自然的野性与人物激荡的情怀相得映彰，荒凉的旷野深远多变，阴郁悲怆，突显了人物性格，展现来自人性的深沉之爱，让主人公像大自然一样野性无常深邃无边的爱深入人心，强烈的撼动着人的灵魂。

小哈里顿是希刺克利夫的化身，小凯蒂则传承了她母亲凯瑟琳的灵魂，而上一代人的爱，在他们身上又得到延续；希刺克利夫看到凯

蒂和哈里顿眼睛里有凯瑟琳的影子，他的人性复苏了，他的生命也走到尽头，死前他在凯瑟琳生前住过的小房里，呼唤着凯瑟琳在原野上“孤单的飘荡了二十多年的魂魄”，带着笑离开了人世，到另一个世界与凯瑟琳携手而游，他们的爱以另一种方式延续，永不消亡；希刺克利夫的墓与凯瑟琳的紧紧挨在一起，“这坟墓下的人，有怎样不平静的睡眠呢”，千言万语一句话，此情绵绵无绝期。一场惊天动地，生生死死，明争暗斗，剩下宁静的旷野，柔风在草间飘动，死去的人，活着的人，情在绵亘，情无绝期。

在作者艾米莉笔下，一个对爱情怀着无比圣洁的心情的人，面对他失去了这种圣洁以后，他却采取了这人世间残酷的折磨，去报复他的对头，而且这种折磨居然伴随他度过了后半生，这个故事是多么的悲壮和凄惨？我们古代化碟的梁祝，或许能和他们比一下谁悲壮，但是又怎么能够比得上他们的凄惨？如果故事能够重编的话，失去凯莉以后的希刺，把完成了他为出人头地而出走的举动继续下去，再把这种执著和偏执的爱，脱离这个情感的怪圈中，那么，我想问：这样的希刺，在这个世间他还有什么事情做不到？或许这个问题的答案，能够给我们读书的启示。

浅析《呼啸山庄》的爱恨主题 篇7

呼啸山庄这本小说, 无论从环境描写, 还是从人物性格刻画都细致入微, 惟妙惟肖。作者对人类的爱与恨更是刻画的入木三分, 凡所读之人无不感到心灵的一种震撼, 对如此强烈的复仇的震撼, 对复仇背后的深爱的感叹。在许多关于呼啸山庄的评价中, 大多把希刺克厉夫评价为恶魔般的人物, 认为他为了报复辛德雷而折磨了所有的人。对此, 笔者有不同的看法。呼啸山庄的所要表达的不是恨, 不是复仇, 而是内心深处的人性与爱, 所有的一切都源于爱, 也终于爱。

1 爱之源, 恨之初

文章开头通过耐莉的追忆, 对希刺克厉夫与凯瑟琳的爱情根源做了一个交代。根据耐莉的描述, 希刺克厉夫是一个被抛弃的孩子。当他被呼啸山庄的主人老恩肖带回来时, “衣不遮体, 浑身脏兮兮的, 散发着难闻的味道。不仅孩子们无法接受他, 就连佣人也不愿意碰这个“野”孩子”。 (1) 所以他的童年尽管从老恩肖那儿得到了宠爱, 从凯瑟琳那得到了友谊, 却也忍受着来自女主人的漠视和辛德雷的折磨。小小的弃儿默默的接受着一切爱与恨, 在他小小的心灵里只是单纯的认为有老恩肖和凯瑟琳的爱就足够了。是爱使他的心灵的天平得到了平衡, 是爱使他默默的忍受着其他人给他的屈辱。“耐莉, 毕竟我有凯瑟琳不是吗?那就足够了。” (2) 这句简单的语言, 隐抑着孩子内心对所受屈辱的反抗, 让人不禁在头脑中闪现出一张可爱的童真的孩子的脸。是啊, 我们已经忘了“人之初, 性本善”, 恶魔般的希刺克厉夫也曾是个因为有爱就很满足的孩子啊。

哪里有压迫, 哪里就有反抗。大到国家, 小到我们每个人。在夹缝中生存的希刺克厉夫, 用爱安抚着自己, 逃避现实。可就这仅有的能给他安慰的唯一的爱, 也被辛德雷无情的夺走了。辛德雷无法容忍妹妹和一个“低等的佣人” (3) 粘在一起。于是, 借着和画眉山庄的交往, 辛德雷迫使凯瑟琳溶入到上流社会。用华美的服饰, 恭维的语言, 上流社会的礼节使凯瑟琳一点点的拉开和希刺克厉夫的差距。直至有一个雨夜, 凯瑟琳向耐莉诉说心事, 诉说了对和希刺克厉夫的未来的担忧, 以及对嫁入画眉山庄的憧憬时, 希刺克厉夫彻底的绝望了。本来在凯瑟琳身上寄托了所有的爱, 可是却被无情的背叛了, 于是他再也没有理由留在呼啸山庄了。愤怒而绝望的希刺克厉夫冒雨离开了这个曾给过他温暖, 也令他受尽屈辱的地方, 从此遥无音信。

2 恶魔归来

凯瑟琳的变心在文章中并没有直接批判, 只是用耐莉的内心独白浅浅的带过一笔。这说明作者本身, 对这种因为社会地位而背叛爱情的人带有即批判又理解的复杂感情。这种事对当时的社会来说是也许是普遍存在的现象。所以当希刺克厉夫以神秘的有钱人的姿态回到呼啸山庄的时候, 应该是作者对爱情的一种不甘心, 对社会的一种反抗。

希刺克厉夫回来了, 出乎所有人意料之外。他不仅没有死, 没有象流浪汉一样落魄, 反而变成个绅士回来了, 不仅穿着打扮是个绅士, 言谈举止也毫无过去粗俗的影子。希刺克厉夫首先回到了呼啸山庄。奇怪的是, 对他恨之入骨的辛德雷, 不顾所有人的反对接受了他在呼啸山庄住下来的要求。赌博, 酗酒成了他们整日的生活, 以至于辛德雷最后输掉了呼啸山庄, 输掉了自己的命。

辛德雷的死应该结束了希刺克厉夫的仇恨, 可是没有, 希刺克厉夫的恨已经不止于对辛德雷的欺临的反抗, 他恨凯瑟琳的变心, 恨林惇的夺爱。他有计划的拐走了林惇的唯一的妹妹, 并且和她结了婚, 然后又折磨她。这是对林惇的报复, 也是对凯瑟琳的报复。他成功了。

即使是凯瑟琳的死去, 仍然难以平灭希刺克厉夫内心的复仇之火。“我饶恕你对我做过的事。我爱害了我的人——可是害了你的人呢?我又怎么能够饶恕他?” (4) 他面对临死的凯瑟琳说的话把他扭曲的内心暴露无疑。在凯瑟琳死后, 他更是肆无忌惮的一步一步的实现着占据呼啸山庄和画眉山庄的计划。小凯瑟琳, 他的儿子小林敦以及小哈里顿都是他复仇的棋子, 所有人的命运都被他掌握着。希刺克厉夫成了一个彻头彻尾的恶魔般的人。

3 爱的呼唤

当所有的复仇计划全部实现时, 一段意外的感情却让希刺克厉夫无法平静下来了。小凯瑟琳和哈里顿就像当年的希刺克厉夫和凯瑟琳一样, 有着身份的差距却又产生了特殊的友谊。希刺克厉夫疯狂地试图阻止他们的来往, 可当他抓住小凯瑟琳想打她时, 他从她的眼睛里看到了凯瑟琳的影子, 而此时的哈里顿仿佛是他当年的化身。曾被仇恨所掩盖的人性终于回归, 希刺克厉夫越来越多的想起了童年时的快乐时光, 对爱的渴望使他对凯瑟琳的思念越来越强烈。以至于在连续几天不吃不喝, 整夜在沼地里游荡。终于在凯瑟琳住过的那个房间, 他静静的死去了。

4 结束语

纵观全书, 文中有着强烈的爱与恨, 无论是人物性格行为的刻画, 还是呼啸山庄环境的描述方面, 无处不体现了扭曲与反抗。作者在书中倾注了自己所有的爱与恨, 希刺克厉夫的疯狂的复仇行为, 貌似悖于常理, 却淋漓尽致地表达了他对社会的反叛, 这是一种特殊环境、特殊性格所决定的特殊反抗。希斯克利夫的爱情悲剧是社会的悲剧, 也是时代的悲剧, 但爱终究是伟大了, 最终所有的仇恨还是以爱情为结局——-希刺克厉夫死去了却能长眠与凯瑟琳的身旁, 小凯瑟琳和希刺克厉夫这对希刺克厉夫和凯瑟琳爱情的化身最终幸福的生活在一起了。爱因此是本书中最重要的思想, 爱才是一切的归处。

参考文献

[1]陈俊彦;郑悦.爱的悲哀——试析《呼啸山庄》中人物希刺克厉夫[J].电影评介, 2006, 18.

[2]邓颖玲.在希斯克利夫形象的后面——《呼啸山庄》中希斯克利夫创作模型考证[J].外语与外语教学, 2003, 6.

[3]马坤.自我的认同与回归──再读《呼啸山庄》[J].外国文学研究, 2003, 3.

[4]沈小茜.论《呼啸山庄》中的情感与理智西南民族大学学报 (人文社科版) , 2005, 5.

[5]孙冬梅.试析《呼啸山庄》中希刺克利夫和凯瑟琳的自私性[J].河南师范大学学报 (哲学社会科学版) , 2002, 6.

永生的呼啸山庄 篇8

它并非名胜古迹，也绝非度假胜地。

这样的山区小镇在英国可谓不计其数，但如此平凡的它却有着让我不得不去的理由——这里孕育出了勃朗特（Bronte）家族三位享誉世界的女作家——夏洛特、艾米莉和安妮，这就是英国约克郡的哈沃斯镇（Haworth）。

经过几次辗转，我终于到达了哈沃斯。想象中的哈沃斯应该是艾米莉笔下《呼啸山庄》里描写的那样潮湿阴冷、狂风呼啸。但眼前所见虽然有些清冷，更多的却是安宁和祥和。我去的那天，几乎没有其他的游人，哈沃斯以它最纯朴的风貌呈现在我的面前，让我细细品味，并深深刻入脑中。

哈沃斯不大，只有一条一二百米长的主街道。各式各样的小店密密麻麻地分布在街道两边，售卖着三姐妹各种版本的小说、诗歌以及各种各样的工艺品。沿着陡斜的街道一路走上去，勃朗特家族的故居就位于哈沃斯镇的高处。

这是一座建于1779年的两层石质房屋。房屋面对教堂，毗邻墓地，房中陈列着勃朗特家族成员们生前用过的物品：素色连衣裙、红披肩、白手套、羊皮靴……仿佛向人们倾诉着主人们的点点滴滴。

勃朗特姐妹的父亲是剑桥大学的高材生，是当地小有名气的教士，他主张慈悲为上，希望一家人能够快乐、健康、自由地生活。

但这样简单的愿望却没能实现。19世纪，哈沃斯所处的这个半工业化地区极为落后，污染十分严重，健康成为困扰居民生活的一大问题，人们的平均寿命还不到30岁。在勃朗特全家搬到哈沃斯的几个月后，勃朗特夫人就因病去世，随后，又有两个女儿相继去世。

痛失双女的勃朗特先生把所有的爱倾注于剩下的孩子身上。那个时候，妇女地位低下，很难接受到良好的教育。勃朗特先生亲自为女施教，他并不期望女儿们成为社会名流，而是希望她们能充分发挥自己的创造力，找寻到自己的幸福。正是父亲的良好引导，三姐妹都才华横溢。大姐夏洛特沉稳冷静，二姐艾米莉开朗大方，小妹安妮活泼开朗。然而天妒英才，三姐妹还没有充分享受生活便相继离世。

勃朗特家族故居的西南方有片广袤的原野，这是勃朗特姐妹童年时代的乐园，夏洛特的《简·爱》就深深地渗透着这种浪漫的基调和追求自由的个性；艾米莉更是将荒野中人们顽强拼搏的精神融入到她细腻的文字中，造就了《呼啸山庄》；安妮的诗歌热情奔放，骨子里透着不羁。

不过，当年三姐妹并没有太大的名气，甚至她们的文字在一段时期内还饱受争议。但经典终究会闪烁光芒，一个多世纪来，三姐妹的著作深深地打动着人们的心灵。

午后，乌云遮住了天空的底色，微微细雨似乎是上天在为三姐妹的早逝而悲哀。我坐在临街小店里，在午后红茶的陪伴下，重新翻阅那本《呼啸山庄》， 守候着那份百余年前的荒凉。

气势磅礴、震撼人心的文字让我不禁慨叹生命的脆弱，更慨叹她们脆弱的生命在文字中得到永生。