我是个小小音乐家

我是个小小音乐家（共15篇）

我是个小小音乐家 篇1

教学目标：

1.指导学生用欢快的情绪演唱歌曲《我是小小音乐家》，在准确演唱歌曲的基础上对歌曲的情绪、力度及声音进行处理，并能用歌表演的形式进行表现，逐步培养学生的音乐表现力。

2.养成训练点：培养学生倾听他人演唱歌曲的习惯

教学重点：

1.学唱歌曲，并表现出歌曲的情绪。

2.感受乐曲的情绪、速度的变化。

教学准备：

多媒体课件

教学过程

1.创设情境

师：请同学们听,老师在钢琴上弹奏的旋律像我们生活中的什么情景?

教师在钢琴上分别弹奏下刮音和上刮音。（下刮奏表现快速下楼、滑梯…..上刮奏表现上台阶、爬杆……）。

教师引导学生跟着师的弹奏将自己的理解表演出来。

2.师：音乐中上行和下行的旋律能使我们自然的与生活中的情景联系起来，那么在下面的一段音乐中，听一听，旋律能不能带着我们翻越山峰、再上台阶。

播放音乐片断，指导学生用肢体表现出旋律的起伏变化。

二 学唱歌曲

1.导言：老师今天为大家带来了一首歌曲，它的旋律也像山坡一样有着明显起伏的特点，让我们一起来听一听这首歌《我是小音乐家》并思考歌曲的情绪是什么。

第一遍听歌曲。(情绪快乐、活泼)

2.第二遍听歌曲。师：“让我们仔细听，歌曲中唱到小音乐家演奏了哪三件乐器”。（吉它、提琴和圆号）

3.播放三种乐器的图片及由三种乐器演奏的旋律：

0 54| 3 3 3 43| 2 2 2 54|3 3 2 2 |1. |

学生跟随播放的旋律模仿乐器演奏。

4.第三遍听歌曲。

师：“让我们再来仔细听一听，小音乐家在哪些城市演奏这些乐器”。（伦敦、柏林、巴黎）

师：“你知道这些城市分别是哪些国家的首都吗？”生思考回答。

5.第四遍听歌曲。师：“老师将歌曲的旋律及情绪变化用线条表现出来，请你也拿出小手，跟随我一起画出来”。

在听歌曲第二第三段时用不同的动作来表现歌曲的旋律线。

6.第五遍听歌曲。要求创造不同的声音为歌曲中“砰砰砰”进行伴奏。要求：在“砰砰砰”之前的八分休止符及衬词“勃隆”在心里默唱。

7.师生接唱歌曲，前半句教师演唱后半句旋律学生接唱。

8.视唱曲谱，教师对学生出现的问题进行指导，教师钢琴伴奏，学生演唱歌曲第一段。指导学生在演唱时出现的错误。

三、重点指导

（1） 0特隆|砰砰 砰特隆 |砰砰 砰

听教师发出的两种声响，一种是沉重的，一种是轻快的，问：哪一种效果更能表现歌曲中的“砰砰砰”。教师指导演唱。

（2） 跳 呦 |唱 呦|

教师扔掷粉笔，让学生感受圆滑的声音特点，并用伸懒腰的方法指导学生掌握跳呦 |唱 呦|的节奏特点。

10.完整演唱歌曲第一段。对歌曲第一句旋律进行力度的处理，随旋律的起伏变化进行渐强、减弱的力度表现，表现出小音乐家自豪的情感。

弹奏吉它拨弦的方法指导演唱出第二句旋律欢快及舒展的旋律特点。

11.按要求随教师伴奏演唱歌曲第一段

12.再完整听歌曲，并小声跟唱三段歌词。

13.师：这三段歌词除了每一段演唱的城市及演奏的乐器不一样，还有什么地方有区别？（“砰砰砰”之前的衬词不一样）

指导勃隆、地隆、嘟隆的发音。

14.完整随录音伴奏进行演唱。

15.指导学生根据自己对歌曲的理解进行歌表演的创作。

教学反思：

课堂中，学生对歌曲中的衬词较感兴趣。编创的动作也很有创新。

我是小小音乐家 篇2

沙沙沙，摇起来

宝宝从出生开始就喜欢抓握了，在他稍大一些时，准备几个色彩亮丽的小沙锤，当他握在手中，轻轻摇晃时，会发出“沙沙”的声音。这样的声音会随着宝宝摇动的轻、重、缓、急而有节奏地响起，就像宝宝演奏的第一首曲子。

效果：在锻炼小手抓握、摇摆的灵活性时，初步培养孩子对乐器的好奇和喜爱。

适合年龄：3个月以上

123，拉出来

当左边用力拉开风箱，右手同时可以在几个按键上弹出声音的时候，是不是觉得很有成就感？是啊，这个看起来小小的手风琴，让它出声却并不是那么简单。只弹不拉，不发声；只拉不弹，也没有声。无论姿式是否正确，当能边拉边弹出声音的时候，宝宝一定觉得自己就是一个成功的演奏家了！

效果：初步建立对拉手风琴的感性认识，同时锻炼手指的力度与灵活性。

适合年龄：2岁以上

刷啦啦，拨琴弦

一根根琴弦并没有什么特别，而小手在上面随意地一拨，居然会发出如此美妙的声音！抱着小吉他，真的很潮流。大小适中的木质吉他，可以提前让宝宝感受到驾驭乐器，并与音乐融为一体的美妙感觉。

效果：激发孩子的表现欲，丰富了孩子对多种乐器的认识。

我是小小音乐家课评 篇3

3月28号在庹家坳小学听了颜梦妮老师的一堂音乐课，课题是《我是小小音乐家》。以下是对颜梦妮老师的课进行的点评及对自己今后教学的一点探讨。

整堂课，颜老师都抓住歌曲的情绪来开展教学。聆听感受歌曲情绪、节奏训练体验歌曲情绪、歌曲演唱和歌曲创编表现出歌曲的情绪。有了歌曲欢快、活泼的情绪引领，学生找到学习的方向，学习兴趣浓厚。

颜老师优点很多，说我印象深的几点：歌曲处理很细腻；颜老师注重习惯的培养。而且处处尊重孩子，从儿童的视角、用儿童的思维，寻找教育的途径。比如鼓励孩子思考，颜老师就说“你可以不回答，或者回答得很慢，但你不可以不思考。”对孩子音乐课上的表现，颜老师的评价多元，细致不笼统；难点突破多遍重复，彻底到位。

节奏练习体验歌曲情绪时，对如何体验敲筷子和小勺，处理的不是很好。既想让孩子体验一下打击小乐器的感觉，又害怕孩子敲时不规范或者敲坏。最后做了一次就草草收场。听了颜老师的课我也有一点对自己的反思：

新课标指出：中小学音乐课程中的音乐创造，目的在于通过音乐，开发和培养学生的形象思维能力，所以我们教师要最大限度发挥学生的创造潜质。在我以后设计的音乐活动中，很多地方都要提供学生的创造空间，比如：探索音的长短，尽量鼓励学生大胆尝试不同地敲击方法，打破传统的思维方式，让学生探索碰铃发出短音，让双响筒发出长音。又如，创编歌词：当学生能完整有感情地演唱歌曲后，我让学生把自己想象成一个小小音乐家，改编原来的歌词，自信、大胆地向大家介绍自己心爱的乐器。“创造中体验”带给学生无穷的乐趣，也让学生从中感受到创作成功带来的喜悦。

我是个小小音乐家 篇4

教学目标:

1、技能目标：能用轻快、富有感情地演唱歌曲并进行简单地歌曲表演。

2、认知目标：认识小提琴、吉他、圆号三件乐器及了解其音色。

3、情感目标：通过当一名小音家，激发学生表现音乐的欲望，培养学生的创新能力。重点：歌曲情绪处理，创作歌词。难点：

1、继续巩固十六分音符，并在歌曲中正确运用。

2、正确演唱一字多音的歌词唱法如“跳吧”等等。教学准备：电子琴、多媒体音乐、打击乐器。教学过程：

一、准备部分：

1、表演歌曲《快乐的do re mi》。

2、导入新课，了解三种乐器。

师：刚才大家表演的《快乐的do re mi》非常精彩！有三个会唱歌的小朋友，他们也想参加音乐会，让我们来听听他们的歌声，猜猜他们是谁？ 师：非常正确。那你能模仿它的演奏姿势吗？

师介绍吉他音色独特迷人，表现力极强，是世界第三大乐器。师：让我们掌声请出第二位会唱歌的朋友，它又是谁呢？你能模仿它的演奏姿势吗？ 师介绍小提琴音色优美、明亮，有“乐器皇后”的美称。师：让我们来听听第三位会唱歌的朋友是谁？

师：你们认为这件神秘的乐器是属于吹、拉、弹的哪一种？让老师来告诉你们，请看图片 师：法国号，哼唱《法国号》，介绍法国号是管乐队中唯一用左手按键的乐器，右手放进喇叭里，一可以控制音的变化，它是用嘴巴吹，吹的时候两腮要鼓鼓的。师：谁也来模仿它的声音，加上演奏姿势。他模仿的到底像不像？

二、学习歌曲：

1、聆听歌曲（第一次）。

师：有几个小音乐家会演奏这几样乐器，你们想听吗？（想）师：他们来自什么国家，演奏的什么乐器呢？

2、聆听歌曲（第二次），找出乐器演奏的声音。

师：让我们来听听歌曲中三位小音乐家演奏乐器所发出的声音？

０５４ ︱３３ ３ ４３ ︱２２

２ ５４ ︱３３ ３ ４３︱２２ ２ ︱

勃隆

砰砰 砰，勃隆 砰砰 砰，勃隆

砰砰砰，勃隆 砰砰 砰 师：这种声音出现了几次，一样吗？

师：这些小音乐家们在演奏时候的心情怎么样？

师：加上动作边唱边模仿（弹琴声），提醒学生欢快、有弹性的声音就像小皮球在跳，比一比谁的小皮球跳得高。

3、歌曲学唱。1）师：模仿弹琴声 2）结合动作模仿

师：大家羡慕这些会演奏美妙音乐的小音乐家吗？那是需要扎实的音乐知识的，现在老师就来考考你们，能不能和老师配合，以对唱的形式来唱谱。师：请小朋友找出相似的乐句？ 每一句的开始有什么特点？

3）随琴声轻声跟唱。（如果有错误，及时纠正）

4）师：你们能来唱唱第一段么？下面请小朋友们跟着老师的琴来唱唱第一段。（师根据学生的演唱及时纠正唱得不好的地方）

5）师：看到你们唱得这么开心，老师也想来唱唱，但是在老师唱的时候要交给你们一个任务，你们听歌曲中连音与跳音的区别。（师提示连音与跳音的含义，并提示通过看师的动作来区别连音与跳音）

6）师：我们来加入动作表演吧！（师带领学生边做动作边演唱第一段）7）师：你们能用同样的方法来唱唱第二段么？（师弹琴请生唱第二段）

8）师：完成了前两段，第三段是不是更容易演唱了呀？在第三段的演唱上老师要提出一个新的任务，你们看到“我吹起法国号”这个乐句了么？老师想在这个地方锻炼一下你们的嘴皮子，看谁的嘴皮子最快。

9）表演唱（加入拍手动作及乐器模仿的动作进行表演）

师：你们三段都会唱了么？下面我们一起加上动作把三段完整的来唱一唱，但老师有一个要求，在遇到乐器的乐句时，我们用演奏乐器的姿势来完成。好，下面我们就一起来表演吧！

三、创编歌词：

1、乐器连线。

师：我们认识了三种西洋乐器，老师另外找了咱们中国的民族乐器，现在请小朋友们帮这几件乐器找找它们的家。

2、小组合作创编歌词。

师：小朋友们能不能自己喜欢的乐器编进歌里唱一唱呢？每个同学可以只编一段歌词。下面老师来做个示范。（古筝）然后分组进行讨论排练歌曲。

3、老师分组进行指导，提表演和演唱要求。把乐器的音色特点融入到歌唱中去。请几位同学来唱一唱他自己创编的歌曲（老师点评）。

4、老师钢琴伴奏，引导下面的学生跟台上的学生一起表演乐器的演奏姿势。

5、小结。

师：同学们真的太棒了，一招一式都带有音乐家的风范，老师相信，不久的将来，在你们当中肯定会产生出类拔萃的音乐家。

四、拓展主题：

师：除了乐器演奏得好的叫“音乐家”，还有在哪些能叫“音乐家”？（指挥家、歌唱家、作曲家、打击乐演奏家。）还可以用哪些身体乐器来为歌曲伴奏，如：打响指，弹舌等。请同学来展示一下（先让大家了解模仿的乐器，提演唱要求）。（老师点评）

五、小结：

我是个婊，我是个努力婊 篇5

或许是那种你看不惯我还耐我不何的感觉吧，我尤其欣赏一种“婊”叫做“努力婊”。

就是那种大家一起明明玩得正嗨，ta却偏偏说要回家努力干活的“婊”。我的好友王大纯就是这样一个“努力婊”。

上周末几个朋友约饭，饭桌上朋友提议吃完饭再去三里屯坐坐吧。

这时，王大纯说：不行，我10点必须回家了。

一盆凉水从头浇下，好好的周末迷幻气氛就这样烟消云散。

我说：你都多大个人了，这么早回去干嘛?

她说：我要回家写文章，我必须日更。

我们都劝她别写了，周末难得放松一下，她却死活不肯。

就是这样，我们看不惯她，却奈何不了她，反而也更让我更加欣赏她。

她身边的同学、朋友都说她做公号有什么意义，肯定不涨粉，可好歹她也做到了几万个关注。或许有人会认为她走了狗屎运，写了几篇爆文才有今天。

然而越努力才会越幸运。

也就是人家比我们都努力才会比我们都强啊，要知道她每天的工作就是写文案，假如换做很多人，谁愿意天天写好几千字，下班了还在不停地写呢?

正是因为你有着渴望，所以你必须甘愿。

看《垫底辣妹》的时候，难得地哭了，作为一个谜一样的男子略感羞耻。

所以旁边的人问我怎么了，我只好说面油搓眼里了辣眼睛。但我不愿意掩饰我的情绪，大概是因为经历特别的相似吧。

年级倒数的女主沙耶加，天天夜夜笙歌，为了母亲的希望，到补习班学习，竟然豪言壮语要考上全日本最好的私立大学之一。学校的老师说：只要她考上那所学校，他就裸奔。很多人也看她的努力不爽。

就这样，充满着不服的沙耶加开始了做一个努力婊的道路。

当朋友们浓妆艳抹在夜店、KTV唱歌嗨皮的时候，她虽然也精心打扮，却捧着功课在昏暗的房间里学习，镭射灯是她唯一的光源。

穿的如此花枝招展地在夜店用功的样子真是一种奇观。

这才是不折不扣的努力婊，这才叫我抽烟、我喝酒、我夜蒲，可我知道我是个好女孩。

我最喜欢沙耶加的一句话是这样的：仅凭外表就判断我不行的大人，我一直都瞧不起他们。我什么都没有，这点我最清楚，如果没有目标，就不会被任何人期待。

或许你看我是婊，可我自己的努力，我自己明白就够了。

以前我第一次被各大公众号的时候，各种10W+心里乐得不行，于是就在朋友圈里转发了一下，表达自己激动的心情。

结果有人在朋友圈下头酸溜溜地评论说：你好幸运啊，假如我在这些平台上发，我也10W+啊。

是啊，他不知道我每天下班回家都要坐在电脑前写写写，早的时候1点睡，动辄就是3、4点才上床。

他不知道我为了学习写作，看了多少文章、读了多少书，他不知道一个高考作文只有20分的人要写到今天得付出多少。

他不知道除了工作，我的脑子里时时刻刻都得想着选题，构思文章。已经上炕了，灵光一闪还得爬起来做笔记。

他不知道，当我身边的人都在吃喝玩乐的时候，我要如何克制自己不去胡思乱想。经常有人问我：你明明在啊，为什么不和我们一起玩游戏?我只能笑笑说：在做正事。

《异类》一书中说：人们眼中的天才之所以卓越非凡，并非天资超人一等，而是付出了持续不断的努力。一万小时的锤炼是任何人从平凡变成超凡的必要条件。

假如你想要做成一件事情或许一个小时、十个小时就可以完成了。但是，你想要成为某一领域的佼佼者，你至少要付出一万小时的努力。

假设你每天工作8小时，一周工作5天，那么一万小时需要你付出十年。想想人生有几个十年啊?

黄渤、薛之谦都是这样的人，我们只记得黄渤凭着《疯狂的石头》一夜爆红，却不记得他为了演艺生涯已经付出十多年的光阴。我们只记得薛之谦从微博段子手到《丑八怪》的华丽转身，却不记得从《认真的雪》到现在整整十年有余。

黄渤说：男人的“苦”，这种苦主要是在精神上的。不是我吃不上饭，没地方住，生活拮据了，更多的是你老觉得自己这一天天的都白过了，你会有那种特慌的感觉。那种感觉，让人经常想找个没有人的地方痛哭一场。但第二天，还是要像往常一样，驻唱、跑场子，难啊!可熬过了，就是晴天。

薛之谦说：小时候觉得这个世界不公平，后来发现这个世界就是不公平，但不公平是好事情，它会让你更努力。

我说：努力就好，管别人是怎么看你的。

其实看到别人在那儿酸我的时候，我挺自豪的，为什么?

我就是喜欢他那种看我不爽，自己又做不到的感觉。

很多人都见不得别人好，外表光鲜就说人家是婊，靠幸运靠投机取巧，然而一将功成万骨枯，当你成功了，随别人怎么说，什么婊不婊都无所谓了。

或许，人是有偏见的，但命运并没有偏见。

世界本就是不公平的，我比你好，这就是不公平，所以你看不惯我，觉得我是婊我认了。但是你奈何不了我，因为你没我努力。

我就是这样一个婊，一个让眼红的人不爽的努力婊。

我是个模型控 篇6

一

来参观一下我的房间吧！满眼望去，随处可见模型的身影：床头柜上站着两个机器人，小而精致；电脑旁有一架“阿帕奇”直升飞机模型，那可是花费我四小时心血的结晶；书架上也摆满了坦克模型和AWM狙击步枪模型；吸顶灯的四周悬挂的是一艘艘航空母舰的模型，那是伴我入睡、唤我起床的神器；就连我的床单被套都是赛车模型的图案。哈哈！不是我吹牛，我整个人都置身于模型的王国里。记得有一次，我正做着模型梦，醒来后发现嘴巴里正嚼着模型零件，手里还抱着一个机器人。我赶紧把零件吐了出来，看着那些早已变形的零件，心里就像吃了一盘苦瓜一样，苦苦的。

二

星期五下午放学回家，一做完作业，我就激动不已地开始拼装爸爸刚买的飞机模型。不知不觉中，夕阳已收走了最后一抹光彩，我还是沉浸在拼模型的乐趣中。“儿子，吃饭了！”我好似没听见。“现在就过来，否则我可是会……”“好妈妈，再给几分钟。”但是妈妈严厉的目光击毁了我的模型，穿透了我的心房，我只好恋恋不舍地离开了工具桌。在吃饭时也不忘多看几眼我的宝贝。

“终于完工了！”已是深夜十点，我擦了擦额头的汗珠，小心翼翼地将模型捧了起来，精美的模型在灯光下“熠熠生辉”。看着自己的劳动果实，想像着有一天我拼的不再是模型，而是开发研究出来的飞机、坦克，心里荡漾着一丝丝甜蜜。

三

“什么？有全县拼装模型大赛？哈哈，真是天助我也！”我在班上大拍桌子，笑得前俯后仰。

比赛那天，我早早来到青少年活动中心。主持人宣读了比赛规则：“首先，大家看3分钟的图纸，然后收回图纸开始拼装，每个人会分到相同的零件，看谁的记忆力好，谁的动手能力强，先拼完者获胜。”我早已做足了功课，研究了不少特难装的模型，所拼的模型都过目不忘了，各种各样的图纸早就深深烙在了我心中，我信心十足。

“计时开始！”选手都争分夺秒地想着、拼着……“搞定。”我举起了手，站了起来。“哇！这位小同学速度真快，居然刷新了比赛记录。”我一路挺进，终于荣获了此次比赛的一等奖。

这就是我，一个“拼装不离手、模型不离身”的模型控。

（指导教师：王纪金）

我家是个小小动物园作文 篇7

我的爸爸每天早上起来时，都要大喊大叫：“起来了，再不起来，就吃不到早饭啦!”他就像每天家里打鸣的公鸡一样准时。

这是我的妈妈，她呀，每天都忙不过来，偶尔也会唠叨几句，其实她是一只勤劳的小蜜蜂。每天天蒙蒙亮，妈妈就在为我们做早餐，等我们都去上学了，她又开始洗衣服、拖地、买菜等，准备着下一餐的美食。

这是我的大哥哥，他长得黑黑的，很喜欢跑步，一旦跑步比赛的枪声响起，哥哥立刻撒开长腿，跑向终点。其实呢……他像是一只喜欢生气的野马。

我的小哥哥喜欢吃零食，大家都叫他小老鼠，只要有看到食品店，他便眼冒金星，千方百计的叫妈妈买一些他喜欢吃的。有时还未经允许，一个人躲在隐蔽的地方，偷偷的把零食吃光。

我家是个小小动物园作文 篇8

我的妈妈可以算是一只名副其实的“蜜蜂”。从星期一到星期日总是看到妈妈忙碌的身影每天早早起来做饭、洗衣服抹桌子扫地、拖地……没有她做不到的只有她想不到的!瞧!她拖把一伸又一收那一块地方就十分干净不到半杯茶的时间家里就几乎全拖完了看着地板真是一尘不染啊!

我的爸爸是一只“长颈鹿”他的个子在我心中可算是最高的一米七五!他不仅个子很高还很爱吃菜虽然他吃的比较慢但是吃的东西可不比我和妈妈吃得少哟!

嘿嘿!我嘛!我觉得我是一只“小百灵鸟”。每次六一儿童节我都能“一显身手”每次唱歌我都觉得自己唱得和原声一样现在那些儿歌、流行歌曲对于我来说那可真是“张飞吃豆芽——小菜一碟!”记得那一次六一儿童节有人给我话筒我连忙摆摆手说：“谢谢可是我不需要。”我走上舞台快乐的唱着美妙的歌声就像泉水“叮叮咚咚”的我感觉我是多么开心多么自豪多么幸福啊!唱完后我迎来了大家的阵阵掌声我想：我成功了!我对得起我天天辛苦的练习啦!我以后一定要继续努力继续好好唱歌。

冲锋手枪：我是个传说 篇9

防卫神器

冲锋手枪，或者称全自动手枪，最早诞生于第一次世界大战时期，第一款配上这个名字的是鲁格P08炮兵型手枪。作为一款手枪，P08可以使用32发弹鼓实现连发，装有木制枪托，这样的组合既保障了火力的持续性，也照顾到了射击的准确性。由于外形和半自动手枪差不多，所以在遇到紧急情况时，P08能快速为士兵提供停止目标的服务。它并不期许有多大的杀伤力，而是希望能够使目标在剧痛中无法行动，和现代单兵防卫武器（PDW）的设计初衷相吻合。

冲锋手枪还是冲锋枪

冲锋手枪和冲锋枪都诞生在第一次世界大战末期，发射手枪弹，射速快、火力猛，适合丛林战、堑壕战、城市巷战。但它们的不同之处在于，冲锋手枪在射击时，可以选择是否使用枪托，必要时支持单手射击，外形也更像手枪;而冲锋枪往往需要双手握持，它的外形更像一支微型突击步枪。

异军突起

冲锋手枪家族中第一把实现量产的，是毛瑟C96手枪的全自动改良版M712。只要一提它的中国名字，大家保管认识，它就是威震四海的“盒子炮”。和所有冲锋手枪一样，M712重量较轻，在连发时枪身上跳剧烈，很难保证射击的准确性，所以需要安装枪托来帮助稳定枪身。20世纪初被进口到中国后，它的单手使用秘诀被开发了出来——中国战士在使用时，不安装枪托，只要转动枪身水平射击，就能依靠连发射击达到横扫一片的效果。新姿势着实让“盒子炮”火了一段时间，创造了属于那个年代的独特记忆。

丘吉尔的救命枪

二战风云人物丘吉尔在青年时代曾任英国骑兵中尉。他回忆说，自己曾在非洲被围困，生死之间，手边的一把7.63毫米口径毛瑟M712帮他杀出一条生路。丘吉尔高度评价了冲锋手枪的威力、可靠性和大容量弹匣。当时，他曾强烈建议英军装备这把枪，但并未被采纳。

“房间扫帚”

在二战后的几十年里，随着战斗距离的增大，冲锋手枪转战到了城市战、巷战里。在相对狭小的空间里，步枪的威力过大，使用起来不够灵活，一些军队开始把冲锋手枪作为近战武器使用。在进入房间前，士兵们会用手中的冲锋手枪扫射一番，“清理”完房间后再进入，它因此被冠以“房间扫帚”的名号。虽然各国的冲锋手枪不尽相同，但是一般情况下，士兵们都会默认使用冲锋手枪的单发模式，避免在不必要的情况下白白浪费子弹。

遭遇敌手

时间到了20世纪末，冲锋手枪遇上了对手。凯夫拉防弹衣的普及，让现代冲锋手枪的9毫米口径手枪弹在遇到全副武装的敌人时，多少有些力不从心。所以，各国陆续开始配发新型的单兵防卫武器（PDW），虽然它们的个头与冲锋手枪或冲锋枪相近，但由于使用的是可以穿透防弹衣的特制PDW弹药，尖头造型更像步枪弹，所以已经脱离了冲锋手枪和冲锋枪的范畴。最常见的PDW弹药有5.7×28毫米和4.6×30毫米两种口径，比利时FN公司的P90和德国HK公司的MP7就分别是使用这两种子弹的代表枪械。

任性的德国人

在德语里，冲锋手枪和冲锋枪其实是一回事。比如德国HK公司的MP5冲锋枪，MP5里的MP其实就是德语的Masch#nen-p#stole之意，也就是冲锋手枪的意思。但从外形看，MP5又确确实实是把冲锋枪。随着PDW开始逐渐代替冲锋手枪和冲锋枪，大概以后也不用为分辨它们而烦心了。

【结语】

由于PDW的出现，冲锋手枪终于可以退居二线，现在的它常常被装上曳光弹，用于夜间射击练习。也许在某一天，它会消失在众枪械中，但不得不承认，代替它的枪械，是吸取了它的经验教训才更加适合现代战争，冲锋手枪的传说将永远留在枪械爱好者的心中。

我家是个小小动物园作文 篇10

首先要对你说说我的小妹妹。他特别像一只可爱的小兔子，不用说大大的眼睛，爱吃胡萝卜，她跑的也非常的快，像风一样，快的有一次差点儿跑丢了。

接着我要跟你说一说我的爸爸。爸爸他像一头老黄牛一样爱劳动。从来不抱怨，默默地一直在努力地工作。爸爸像一只凶猛的老虎。记得一次我不听他话被他打了一顿。这一次打的我到现在都没有忘。有时候想想我都很害怕他。我的爸爸他也爱干净，爱打扫卫生，扫地洗衣服等等。

我来说说我的妈妈吧。我的妈妈像一只公鸡，每天早上叫我起床洗脸刷牙吃早饭。每次我都对妈妈发脾气说不想起床不想去，但是妈妈总能耐心的做的床头陪我起床，那时候的我心里特别温暖。

最后一个来说一下我吧，我像一只猴子整天跑来跑去坐不住。老师都说我每天坐不住，不能老老实实的坐在那听课。我爱吃桃子梨等等，我还是我们家的小机灵鬼儿，非常机灵聪明。

我家是个小小动物园作文 篇11

我的外婆是一只花孔雀。她身材高挑纤瘦，脖子细长，长相清秀，完全看不出是一位老太太。外婆每次出门前，都会穿上她亲手做的漂亮衣服，把自己打扮得光彩照人。她爱跳民族舞，每当她穿着美丽的长裙翩翩起舞的时候，就更像一只开了屏的花孔雀。外婆还爱逛街，爱逛商场，爱喝咖啡，爱吃西餐等等，她过着比年轻人还优雅、时尚的生活。

我的`外公就是一只公鸡。每天六点不到，天刚蒙蒙亮，就隐约听到厨房里传来“叮叮当当”的声音，那是外公在辛劳地帮我们做早饭呢。准备完早饭，他会在七点半准时喊我起床，如同公鸡打鸣。外公平常是个威严的人，走起路来总是双手放在背后，直着腰板，目光坚定有神，雄赳赳气昂昂，活脱脱的一副大公鸡的模样。

再来说说我的妈妈，她是一只温柔体贴的猫。她圆圆的眼睛总是发出柔和的光，笑起来眼睛眯成了一条缝。妈妈会给我买很多我喜欢的书和零食，陪我聊天，陪我游戏，陪我学习。即使我犯了大错，妈妈也不忍心说一两句重话，她说我是她生命中的天使，就应当被她温柔以待。

我爱我家。

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其实我是个作家 篇12

因为我答应了这个电影剧本必须经典，就特意去了一趟超市，把冰箱塞得满满的。又从网上置了咖啡机，弄了套紫砂茶具，边上搁上大红袍，力保自己日后在创造经典的时候，也能享受到人间的欢乐。某年的诺贝尔文学奖得主感谢妓女的获奖词到现在我还记忆犹新，可见大师也不是不食人间烟火的。于是又想到烟，一下子买了两条。这个东西关键的时候抵事儿，它是道具，是福尔摩斯办案的时候带的烟斗，必须的！

我抛家傍路，真的闭关了，打开电脑写开头。写之前我饱蘸着激情喝了一上午的大红袍，正准备动笔却又到了饭点。于是炸了四个鸡翅，就着一锅西红柿鸡蛋虾皮紫菜汤吃大馒头直到肚歪，导致最后视线模糊，大脑缺血，歪在沙发上有一种猪的感觉。

经过考究，我发现在写作这个变态的领域里头，女人但凡要做成事儿，百分百都得沦落为单身。即使不是单身，也正努力奔单身而去。反正要付出相当的代价。就说崔永元吧，他不用写字，也不是女人，可是却严重失眠加轻度忧郁，可见不疯魔不成活。所以吃饱之后我本想睡个中午觉，但考虑到这经典剧作不像随笔，在马路牙子上随便划拉几下都能搞定，还是直挺挺地坐了起来，心想这个月得没日没夜地干，即使写不出经典也得整出两个大眼袋来。

迫于脑子堵塞，须借他物疏通，我赶紧去磨咖啡豆。磨完豆子将咖啡煮上，趁此抽了几根烟。喝完咖啡瞥见初冬暖阳酽酽，心里一动，将电脑带到潮白河边，以为视野开阔时必定笔走龙蛇。可当我坐在潮白河堤上望着落日西沉，晚霞却又撩拨起我那闷骚的情怀。等我回过神来已经暮色四合，回去的路上和一个老头擦身而过，老头说：“姑娘你身上的烟味比老爷们的还大，抽什么烟哪，以后别抽了。”

我脑子迟钝心其实很敏感，所以一路上我沮丧得哭了。想起原来养过的一只京巴，在路上碰见人特爱追着狂吠，看起来凶，其实是心里害怕，虚张声势替自己壮胆儿。彪悍的狗才不动声色，像比特犬，根本不叫，上去直接就咬。

我是个小小音乐家 篇13

妈妈是一只勤劳的蜜蜂。每天早晨，当一缕阳光照进我的窗户时，我就猜到“蜜蜂”妈妈已开始工作了。我的妈妈不管是早晨、中午、晚上，都像是个忙碌的蜜蜂，辛勤劳动着，无怨无悔，为家人送上甜蜜的“蜜”。每当“蜜蜂”妈妈生气时，她就会用自己的武器——“针”来刺我的脚，让我吸取教训。

我的爸爸像一头严厉的“大狮子”。爸爸发起脾气来犹如“狮吼山林”，让“百兽”惶恐不已。每次我在写作业时，写得有点不好，爸爸就会生气。只见他瞪大眼睛、张大嘴巴“咆哮”着，叫我重新写，甚至会把本子“嚓嚓”撕掉，吓得我都不敢出声，。“狮子”爸爸也有爱的一面。早上一醒来，爸爸蓬头乱发地就来到我的房间，叫我起床，关心地问我昨天睡得好吗？有着凉吗？……。

我是一只可爱的“金丝猴”。因为我总是乱蹦乱跳的，特别是有我的伙伴到我家来，我都会高兴地一蹦一跳的，逗大家开心。爸爸妈妈都说我是小猴子。我也就称自己是小金丝猴了。

我是个“迷” 篇14

我喜欢小狗，达到了痴迷的程度，可爸妈就是不给我买。

有一次星期六，我去我的好朋友胡杨家玩。她家养了一只狗名叫土豆。我走进门，土豆就跑到我的面前，我抱起土豆高兴地说：“小土豆，姐姐好想你，你想不想我呀！”土豆“汪汪，汪汪”地叫了起来，好像在说：“姐姐你来了，我好想你呀！”我看着土豆心里说不出的高兴。

晚上回到家，我对爸爸说：“老爸你能不能给我买和胡杨家一样的小狗。”爸爸严厉地说：“不行，你奶奶不让你养，我也没办法呀！”“哎！”不能养小狗真没劲。在我失望的时候，有一阵“好刺眼”的希望之光出现了：“老妈，我能不能买一只小狗，好不好嘛？”我抱着妈妈的腿乞求道。“好吧，等土豆生小狗了，叫阿姨给你一只。”

赖声川 我是个剧场医生 篇15

从1985年开始，他一张票一张票地卖出了『赖声川』三个字在市场上的分量。

至今，他自己却不懂商业运作，不懂票房和成本。他在剧场里问诊，试图提供一味医治生命的药。

自述|赖声川 文|王与菡 图|赵卫民 、@n杨子

这次来广州前，我拿着广州大剧院的图形仔细研究。这个剧院一开，在我心里，广州一下子变得不一样了。我有一个很强的感觉，广州已经准备万全了，它以前有观众，一直差个剧院，现在这个城市对剧场的热情全齐了。那个剧场期待着文化，期待着我们的戏剧。

我带着戏剧来到中国大陆，是很早的时候。上个世纪九十年代，那时大陆观众来看戏，没有散票，全是单位票。现在不一样了。散票为主，尤其是上海、广州、北京和深圳，几乎全部都是散票。对于我这个从1985年开始做剧场演出的制作者来说，这就是上了正轨。在大陆，我的梦想实现了。

1985年开始做戏剧，到现在，“赖声川”这三个字真的靠一张票一张票卖出来。正因如此，到现在，我的目标不是商业，走在戏剧这条路上，我仍然希望靠卖票来让观众看戏，继续一张票一张票地卖，如同戏一场一场地演，自己便格外珍惜。

我其实很替观众抱屈。在这里看戏的票价太高了。我是制作方，但我想让它降下来，降下来以让观众与戏剧的距离和关系更亲密。这里面也有我自己的私心，广州大剧院的租金是全世界最高，高出全球第二名很多。降低票价，把演出的票一张张卖出来，让我有一种习惯性的充实感。

到现在为止，全世界没有一个戏剧团体像我这样，真的是靠一张票一张票卖出来。北京人艺、国家话剧院，即便现在，也没有这样做。在欧美，它们的剧团不是国有制，但它们有自己更畅通的方式，得到企业或政府的赞助。我固执地坚持我的单一方式，这不是为了我，而是为了以后成千上万的艺术团队，告诉他们，用最简单的方式也可以实现梦想。我找到了这样一种方式取得了突破。

《暗恋桃花源》有它自己的游戏规则和生命力，一个好的戏，一个好的剧本，是一个有机体，它本身就是一个有机生命，于是它有些活着的规则，如果，修改游戏规则它可能就死了，或者它的生命力就没有那么旺盛了。《暗恋桃花源》真的很特别，它就是个很特别的动物，它需要一个特别的生态，这只动物不允许它的生态变化太大。

这次我来大陆，带来了《十三角关系》和《暗恋桃花源》。

《十三角关系》其实是一部旧戏。我很早就把它写了出来，在台湾演过几场。然后就像我的很多戏一样，搁置了起来。我现在已经做了三十多部作品，加上改编，数量有四五十部。观众熟悉的永远只是其中几部，《暗恋桃花源》、《Women一起说相声》，还有《宝岛一村》。《十三角关系》完全符合现代城市人的心理纠结。这是时代给我的机会，时代给我一道母题，我用戏剧来解答。我特别相信爱和自由。爱和自由永远存在，或者就像钻石，问题在于对面的人认不认识。我的解法是用一套复杂的密码。这个密码是一部部喜剧，比如一个由三角关系演变出的十三角关系。婚姻、亲情、被忽视的小孩、被忽略的生命，这些严肃的话题一起放在我的舞台上，就有了极爆笑的内容。太太发现先生有婚外情，居然不是一哭二闹三上吊，而是去跟小三学习，怎么才能赢回先生的心，怎么样才能变得更加漂亮妩媚，这是爆笑喜剧的一个根基。戏里面的转折很多，而所有的转折没有斗争只有阶级，还有就是，关于爱。

《暗恋桃花源》这次是全新制作，恢复到明清版。所谓的新，只是制作上的新，布景的新，新壶装旧酒。不是我不想改，而是它自己不想改。它已经有了自己的生命。还是那句名言，东西没有坏，就不要去修它。有很多艺术家喜欢去修没有坏的东西。也不能说不好，也不能说不对，但《暗恋桃花源》自己不需要。它在自己的框架内活着，至于成长和巨变，就留给后人，如果那时它能被赋予一种全新的做活，我也很服气。它其实就像我的戏剧密码。

剧场对我来说，是个让人笑的地方，也是个呈现病的地方。我是个剧场医生，如果有机会，我可以提供药，但提供药不是非做不可的义务，不是每一部戏都这么伟大。退一步，如果能把病症准确诊断出来，也已经不错。剧场中的很多问题，它其实就是生命的问题，没有脱离现实太远。

我可能有点不一样，我是编剧也是导演，两种工作都是我自己在做。我觉得灵感從来都不是问题，它是个被过度渲染的东西，有了灵感之后，怎么把它组织成一个好看的作品，才更难更费功夫。这就是我的专业。

让走进剧场的观众在戏剧里找到生活的共鸣。这就是我的工作。我的工作是不能让观众看不懂。1998年，我带着第一部戏《红色的天空》在大陆演出，那部戏不管当时还是现在，演给观众看，不会有任何看不懂，尽管它的方式和格式本身都是创新。前三十分钟，大陆的观众不知道我在干什么，那种格式他们没有看过。但我不怕，到现在仍是这种方式，就算这个格式你没有看过，我也会边演边教你看。三十分钟之后，什么障碍都没有了。

我现在越来越觉得戏是一个有机的东西，它应该找到自己的格式才对。一个戏有了灵感，做到一定程度，我的经验就会告诉我：它还有没有继续的可能性？这种格式是不是也到了一种水到渠成的程度？我是否可以在脑子里自己把它衍化出来？我可以。我当然可以。更有趣的是，一个灵感，一部作品，它在我脑子里生长，自己就会长出一个模样。越来越多的人开始跟我谈伟大。不了解的人会说，一定要是个壮烈的故事或者是伟大的事情才值得搬上剧场。其实从现实主义出发，什么样子都会有灵感产生，什么样的题材都可能演出一场好戏。对我来讲，最大的一个秘诀是不对灵感进行划分，它在概念上没有高低，伟不伟大。或是什么题材适合去写戏，什么题材不适合。我统统不考虑，灵感很容易发生，而如果去局限它，那它就溜了。

顺其自然的状态让我很从容。2009年，香港话剧团请我去做一部新戏，顺便观察我的创作方式。那段时间，我什么想法都没有，到了香港，他们让已经选好的演员站在我面前。很荒谬。我连要做什么都不知道，即兴做出了一部叫《水中之书》的戏。我很喜欢它，后来在台北重演，叫《快乐不用学》。这段经历让我回味起来很有意思，编剧要给自己出题，自己去解，就像数学题目，题目出得越妙，解的乐趣就越大。

我最大的幸福和成功，是我的表演工作坊的成功秘诀在于把创意跟制作分开，界线划得非常清楚。我从来不知道一部戏的成本和票房有多少，我从来不管，有点刻意地不管。我知道管了我会受到影响。我知道在市场上行走很难，但我就把我自己的部分做好。我首先要交出一部纯粹的作品，市场也会变得纯粹。

我就像个艺术建筑师。筑起的是设计和经验。如果把戏剧和人生比作一枚蛋，有一天要给这枚蛋一个更夸张的形状，只要有一个支撑点，它就可以立地而起。

对话赖声川

实况报道人生

记者：排了这么多场戏，出产的过程中会考虑观众喜不喜欢吗？

赖声川：不会，我会想，作为一个艺术作品，这部戏能不能成立。好比说，我还没看今年奥斯卡最佳影片《艺术家》，听说它从头到尾没有对白，只有结尾有对白，这就是一个很大的灵感。但在这个过程中，甚至很早，我要评估它会不会成功。如果我把这个点子借用到剧场，从头到尾没有人讲话，最后只有一个人讲了一句话。《艺术家》在奥斯卡的获奖可能会让我一门心思埋头苦干，可我的经验会告诉我它不会成功，我就不会做它。

记者：《十三角关系》中的主线是一个三口之家，出轨的爸爸，挽救婚姻的妈妈，和一个“天使”女儿。剧中的父女关系有你自己的影子吗？

赖声川：里面的女儿是一名叫安琪的15岁女孩，她从小就认为自己是个天使。每天都在打电话，跟她“老板”通话，报告她的情况。我自己非常喜欢这个角色，我创作出来了这个少女。她的任务是让她的父母看到天国的景象，并告诉大家天国的距离其实并不远，就在身旁。我自己有兩个女儿，相差9岁，都已经长大。她们从小彼此没有什么交集，长大了才变成好朋友。我的很多灵感是从她们身上得到，《宝岛一村》中的那封信，就是我曾经写给她们的。《十三角关系》中，安琪讲的很多话也是我女儿讲过的。任何父母都可以从孩子身上获得灵感。譬如在没有手机的年代，我大女儿常常霸着电话一直讲。有一次，我听她打电话，也不知跟谁讲话，反正都是“嗯”、“哦”以及“我爸过来了”、“我爸走了”、“他又过来了”的话。她挂了之后我问她，“你在干吗，实况报道你的人生吗”，她就回答说：“对啊，无聊，看到什么说什么了。”所以，剧中的很多细节来自我的生活。

记者：你做导演，太太丁乃竺做制片人，她几乎帮你隔绝了大多数干扰？

赖声川：我喜欢低调隐藏。乃竺做台前，我做幕后；乃竺管钱，我管花钱。我们结婚34年，从未放弃过分享和沟通。我们的生活没有秘密，永远有说不完的话。这是一种缘分，也是一种运气。其实我们饮食和喜好都不一样，但我们有更深层次的共同追求，有对生命的追求和坚持。我太太的工作是把一部戏推向市场，我的工作是有一个好的产品让她可以顺畅地完成这一过程。

记者：近期有什么新的灵感？