萧何月下追韩信

萧何月下追韩信（共2篇）

萧何月下追韩信 篇1

萧何所说的韩信，本来是淮阴人。项梁起兵以后，飘过淮阴，韩信去投奔他，在楚营里当个小兵。项梁死了，又跟项羽，项羽见他比一般兵士强，就让他做个小军官。

韩信好几回向项羽献计策，项羽都没有采用。韩信感到十分失望。赶到汉王刘邦到南郑去的时候，韩信就投奔汉王。

韩信到了南郑，汉王也只给他当个小官。有一次，韩信犯了法被抓了起来，差不多快要被砍头了。幸亏汉王部下一个将军夏侯婴经过，韩信高声呼喊，向他求救，说：“汉王难道不想打天下了吗，为什么要斩壮士”

夏侯婴看韩信的模样，真是一条好汉，把他放了，还向汉王推荐。但汉王只派韩信做个管粮食的官。

之后，丞相萧何见到了韩信，跟他谈了谈，认为韩信的能耐不小，很器重他，还几次三番劝汉王重用他，但汉王总是不听。

韩信明白汉王不肯重用他，趁着将士纷纷开小差的时候，也找个机会走了。

萧何得到韩信逃走的消息，急得跺脚，立即亲自骑上快马追赶上去，追了两天，才把韩信找了回来。

汉王听说萧何追的是韩信，生气地骂萧何说：“逃走的将军有十来个，没听说你追过谁，单单去追韩信，是什么道理”

萧何说：“一般的将军有的是，像韩信那样的人才，简直是举世无双。大王要是准备在汉中呆一辈子，那就用不到韩信;要是准备打天下，就非用他不可。大王到底准备怎样样”

汉王说：“我当然要回东边去。哪能老呆在这儿呢”

萧何说：“大王必须要争天下，就赶紧重用韩信;不重用他，韩信早晚还是要走的。”

汉王说：“好吧，我就依着你的意思，让他做个将军。”

萧何说：“叫他做将军，还是留不住他。”

汉王说：“让他担任大将吧!”

萧何很高兴地说：“这是大王的英明。”

汉王叫萧何把韩信找来，想立刻拜他为大将。萧何直爽地说：“大王平日不大注意礼貌。拜大将但是件大事，不能像跟小孩闹着玩似地叫他来就来。大王决心拜他为大将，要择个好日子，还得隆重地举行拜将的仪式才好。”

汉王说：“好，我都依你。”

汉营里传出消息，汉王要择日子拜大将啦。几个跟随汉王多年的将军个个兴奋得睡不着觉，认为这次自己必须能当上大将。

赶到拜大将的日子，大家明白拜的大将竟是平日被他们瞧不起的韩信，一下子都楞了。

汉王举行拜将仪式以后，再接见韩信，说：“丞相多次推荐将军，将军必须有好计策，请将军指教。”

韩信谢过汉王，向汉王详详细细分析了楚(项羽)汉双方的条件，认为汉王发兵东征，必须能战胜项羽。汉王越听越高兴，只后悔没早点发现这个人才。

打那以后，韩信就指挥将士，操练兵马，东征项羽的条件渐渐成熟了。

阅读精选(2)：

秦末农民战争中，韩信仗剑投奔项梁军，项梁兵败后归附项羽。他曾多次向项羽献计，始终不被采纳，于是离开项羽前去投奔了刘邦。有一天，韩信违反军纪，按规定应当斩首，临刑时看见汉将夏侯婴，就问到：“难道汉王不想得到天下吗，为什么要斩杀壮士?”夏侯婴以韩信所说不凡、相貌威武而下令释放，并将韩信推荐给刘邦，但未被重用。后韩信多次与萧何谈论，为萧何所赏识。

古文原文

萧何月下追韩信 篇2

导演：滕俊杰

主演：陈少云、傅希如

类型：戏曲

上映：2015年5月5日（中国上海）

传承国粹是京剧艺术家们的毕生追求，也是每个戏迷、票友的渴望。今年是梨园大师周信芳先生诞辰120周年，晚辈们将先生的经典之作《萧何月下追韩信》搬上了电影银幕，以作纪念。这部由上影集团出品的电影在保留了京剧灵魂的前提下，注入了全新的技术和创新的改编。这种跨界结合使得古老的京剧艺术焕发出一抹新意，也给电影这门现代艺术注入了别样的血液。这是对百世流芳的周信芳先生最好的敬意。

献礼麒派鼻祖周信芳

周信芳先生是20世纪最杰出的京剧艺术大师之一，在京剧界也有“北有梅兰芳，南有周信芳”的说法。周先生的艺名为麒麟童，他是老生麒派的创始人，而京剧《萧何月下追韩信》则是周先生创作的麒派代表剧目之一。

原版剧目既有厚重的历史沉淀，也有深刻的现实意义，在原著的基础上，京剧电影《萧何月下追韩信》的创作团队在剧本上进行了精炼，他们将萧何上场前的众多场次浓缩成了两场，删掉了戏份寥寥的项羽、范增等角色。使得剧情更加集中紧密、扣人心弦。为了呈现出麒派原味，片方特地邀请到了当今麒派的领军人物陈少云出演萧何。陈少云拜师周少麟、赵麟童及戏剧导演阿甲，又受教于张信忠、明毓昆等。在多年的细心研究及揣摩之下，陈少云牢牢把握住了“麒艺”之魂，他被认为是具有代表性的麒派艺术继承人。凭借出色的表演，陈少云曾荣获中国戏剧梅花奖、文化部“文华表演奖”、中国戏剧节“优秀表演奖”、中国京剧艺术节“优秀表演奖”、上海白玉兰戏剧表演艺术“主角奖”等重要奖项。除陈少云外，出演韩信的傅希如、出演刘邦的何澍、出演夏侯婴的严庆谷等演员也都是中国戏剧界青年演员中的翘楚。

虽然几位主要演员的舞台表演经验都非常丰富，而且都有不同程度的“触电”经历，不过导演滕俊杰对演员的表演有着更高的要求，他希望演员在拍摄中要更加大胆，进一步理解角色、进入角色、投入感情，不要刻意追求复制周信芳先生的表演细节，而是要重现他所刻画的人物气质。众所周知，麒派最突出的特点之一就是对角色内心的挖掘和把握，而在镜头前的表演则要求演员们给出更细腻的诠释。从此前点映的热烈反响看来，演员的表现已经得到了观众们的肯定。

在传统中大胆玩创新

影片导演滕俊杰曾表示：“我一直说原汁原味是我们追求的，但是准确的创新必须要做到。”在经典作品中玩创新，不仅需要恰当的创意，更需要勇气和魄力，这支队伍显然满足了这些条件。

“萧何月下追韩信”，顾名思义，影片的重点定是落在了惜才的萧何如何“追才”上。在这个过程里，怎么样将戏曲的虚拟性和写意性以电影语言表达出来，成了创作团队所面临的挑战。为此，剧组在演员调度、制景、多媒体、天幕等方面做了大胆的尝试，既尊重了京剧传统程式表演的精髓，也根据现代观众的审美做了改进。在舞美的设计上，上海京剧院的舞美部门与上影厂的舞美团队更是动足了脑筋，最终商讨出的方法是，在一些主场景中，通过多媒体背景和舞台实景的有机结合，创造虚实结合的表演空间。而在全剧的高潮“月下追韩信”部分，采用360°环绕抠像技术，即演员在一个绿色圆形封闭空间内进行圆场表演，摄影机架在圆心跟随演员的表演进行360°圆周轨迹拍摄，再通过后期抠像贴画，实现演员身后的背景不断变换，既体现了一步一景的流动感，又将京剧圆场得以完整地保留，这一手法在戏曲电影的拍摄中尚属首例。在全片的摄制过程中，摄制团队严格要求自身，体现出了一支专业队伍追求艺术的严谨态度。例如，在拍摄第十场“追贤”时，为了保证音乐、演员表演和多媒体日落月出在时间点上的完全契合，幕前幕后的团队反复研究试验了两个多小时，才最终达到了三者的完美统一。

除了在拍摄手法、舞美、多媒体布景等方面有所创新之外，摄制团队还采用了全新的3D拍摄设备。将这组设备和伸缩炮（可伸缩摇臂摄影装置）配套使用，可以改变原来的二维透视关系，突出舞台的纵深感。精彩的武戏更是从横向表演变成纵向表演，让观众感受到明显的3D效果，过一把全方位立体戏瘾。经典的魅力加上全新的技术，势必会为京剧电影的发展开辟一条崭新的道路。