《熊出没》

《熊出没》（共10篇）

《熊出没》 篇1

近几年,动画片在幼儿的童年生活中起着越来越重要的作用,在儿童的生活中扮演着至关重要的作用。儿童在看动画片的过程中其实也学到了很多的知识,动画片以其丰富的人物形象、鲜明而又生动的特点吸引着众多小孩子的眼球,而它对儿童的影响在于儿童通过观看动画片来模仿其中的人物,以人物做榜样,来不断丰富和发展自己的世界。现在,我们就拿近几年央视热播的动画片《熊出没》而言,来谈谈它对我们幼儿教育有哪些启示。

一、《熊出没》这一动画片积极方面的启示

1.能够让正义感从小就在幼儿心中成长

动画片的本身就富有丰富的艺术形象,带有很高的艺术色彩,处在幼儿期的孩子,大量的富有音色、动画效果、试听设计等方面若是设计成功,便符合孩子们的审美观念,让他们有想看下去的欲望。而在《熊出没》这一动画片中,熊大、熊二为了保护森林,保护他们共有的家园,禁止商人乱砍滥伐,于是勇于与光头强作斗争,上演了一部搞笑而英勇的对决战。在幽默的同时又充满着正义,带来社会正能量,使孩子在观看动画的过程中不断成长,不断潜移默化地影响着他们的生活。

2.积极引导幼儿,让他们有正确的想象力与思考能力

《熊出没》这一动画片每一集的播放时间虽然大多都是相同的时间,但是每一集的剧情都包含着丰富的想象力,给孩子的视觉带来巨大的冲击,但正是这些剧情的发展才抓住了孩子们的心理,让孩子们乐意接受,并且愿意去看每一集这些都对他们的想象力有着重大的影响。《熊出没》的每一集的结局大多都是以弱胜强,用熊大、熊二的智慧来解决问题并最终取得胜利的情节。而幼儿在看的过程中会幻想其中的剧情,这让他们感觉到,这比比他们在现实生活中遇到的事情更有趣、更生动。其中所讲述的道理也是能够让孩子们所容易接受的,能够让孩子们从中获益。但是处于幼年的孩子,他们对想象力与思考能力还没有正确的把握和认识,必须让家长正确引导,不能让他们进入误区,这样才能构建一个完整的思维结构体系。

3.积极带动他们的社会发展

幼儿时期的孩子们,从小就喜欢模仿他们观看的动画片中的人物和剧情。因此,正确的动画片的观看能给他们带来积极的影响。《熊出没》这一动画片在熊大、熊二与光头强的无数斗争中,无形中告诉他们要以保护环境、爱护我们的家园为己任,为他们今后的社会生活提供了一种保障。同时,如果家长积极的带动他们怀有感恩之心,让他们积极主动地关心和热爱生活中的每一个事物,学会辨别生活中的善与恶,也是对他们很好的教育。

二、《熊出没》这一动画片消极方面的启示

1.影响幼儿的身心健康发展

近几年,《熊出没》出现在很多电视台,吸引着孩子们的眼球,但《熊出没》这部动画片也有消极的方面。例如,在动画片中,光头强独自一个人在外地辛辛苦苦的打工,而老板又一直拖欠他的工资,在无比压力之下,为了养家的他只好为了工作去伐木,但是熊大、熊二只要一没有吃的就会跑去抢光头强的东西吃,欺负光头强。这就会使孩子们产生一种心理:看不惯一个人就可以随便找一个理由去欺负他,自己饿的时候就可以随意去抢小朋友的食物,这容易让孩子对世界产生错误的认识,影响孩子的身心健康。因此,为了正确地教育孩子,让孩子有一个正确的人生观,家长应当在孩子观看的过程中,积极地给孩子讲解,科学地引导孩子,告诉孩子动画片里所涉及的内容有哪些是正确的、值得我们去发扬的,哪些内容是错误的、是我们应当批判的。这样才能使孩子在观看的过程中增长社会知识,促进孩子各方面的健康发展。

2.产生厌学心理,不能正确地宣泄自己的情绪

在很多家长的眼里,动画片是很无聊、很乏味的,因此,他们会强制性地要求孩子少看一些动画片。但家长们却忽视了孩子的心理,处在幼年期的孩子,他们就喜欢一些在大人看来太过幼稚与乏味的画面,他们关注的是动画中人物的动作与语言。而如今,《熊出没》的大量播放,一是让孩子对学习更加感到厌烦,他们会想着其中的剧情而忽视了学习,对学习产生抵触心理。因此,家长一定要学会控制孩子的观看时间,可以让他们学习完之后看一会,这样不仅孩子的学习不会受到影响,也会养成良好的习惯。二是其中的暴力画面孩子们也会喜欢,在无形的观看和模仿中,这也是一种情绪的错误宣泄。因此,家长一定要陪同孩子观看,在孩子观看的兴奋的过程中,要试着分析孩子为什么这么开心,如果是因为暴力画面,家长一定要引导,不能一味地训斥孩子。

总之,作为孩子们最喜爱的动画片之一,《熊出没》有着积极的方面值得我们学习,同时也有消极的方面值得我们深思。在孩子们观看完《熊出没》之后,若想让孩子们能够正确的认识世界,这就离不开家长们的努力,需要家长们和老师们做出正确的指导与教育。只有通过这些不断的努力,才能让幼儿在健康、快乐的环境中长大。

参考文献

韩冬梅.动画片在幼儿教育中的价值及其市场开发[J].长沙师范高等专科学校报告,2011.

《熊出没》 篇2

1

光头强变身“熊三”列车即将进站”的高亢激昂语调，狂野大陆的新奇世界面貌陆续揭开。在亲眼目睹了人类变身飞禽走兽嬉戏畅游的情景后，光头强迫不及待通过基因手环变身“熊三”，萌态十足，细微表情和神韵与熊毫无二致。

身上毛发根根分明，即使在快速奔跑跃动的场景中也纤毫毕现，更厉害的是光头强变身后同时拥有了熊的嗅觉，十里飘香都可以被捕捉进鼻孔里，使观众不禁好奇光头强在其他变身形态时所拥有的“特异功能”。

2

光头强加入脱贫攻坚战

除变身外，预告片中，紧张刺激的竞技赛也露出冰山一角;通过基因手环变身形态各异的“动物人”们，自由组队突破重重关卡只为赢取百万奖金。光头强为了争夺奖金使尽浑身解数，与不计其数的“动物人”展开限时较量。连续七年身为贫困人口的光头强，能否借此次百万大奖竞技赛，完成20全面脱贫目标?我们拭目以待。

沼泽森林、沙漠戈壁、高山峡谷、冰山雪地……预告片中惊鸿一瞥的狂野大陆比赛场馆，在电影正片之中出现了近20分钟，总计超过500多个镜头，解算量惊人。

据片方透露，狂野大陆整体地形、自然风貌乃至气候变化极其复杂，每天需要用3000台机器同时渲染，累计数月才最终完成，其中一段仅3分钟的段落，平均渲染时长高达20小时每帧，相当于120台机器24小时不间断渲染30天的工作量。

3

神秘人物身份成谜

历代《熊出没》大电影作品中，“熊强组合”都会遇到棘手又极具特色的大反派，危险程度也会愈发升级。在本次预告结尾中，一个看似邪恶的角色短暂现身，所散发的危险气场令人不寒而栗，其神秘的身份以及光头强大惊失色的表情，让人不禁担忧“熊强组合”的安危，也使得观众更加好奇剧情的未来走向。

本次《熊出没·狂野大陆》故事主题聚焦“快乐”，展现出许多世俗的快乐期望：狂野大陆人们变身动物的感官刺激、光头强通过基因变身技术 “摆脱了光头只剩强”、百万现金大奖的诱惑……

小心，“熊”出没！ 篇3

在都市的人山人海中，可爱的泰迪熊们像游客一样逛街、坐地铁、在广场上玩快闪、大跳《江南Style》……吸引了众多眼球和闪光灯。这些欢快的泰迪熊是从博物馆里“跑”出来的。

位于成都温江区金马湖畔的泰迪熊博物馆是国内唯一、也是世界上最大的以泰迪熊为主题的博物馆。步入馆内，浓浓的欢乐气氛扑面而来。这里收藏着1000多只精美的泰迪熊玩偶，“熊熊”们像人一样活动着，它们爬长城、PK斗兽场、在茶馆交谈甚欢，像赋予了生命一样，再配上美妙的音效，活灵活现地展示着各个国家的风土人情。

泰迪熊的起源

这里不仅可以领略各个时期经典限量版泰迪熊的魅力，还可以了解到泰迪熊的悠久历史。

随着扶梯缓缓前进，步入眼帘的是历史馆，讲述百年不衰的传奇玩偶那段难忘的历史篇章。泰迪熊出生于1903年，被美国当地称为“罗斯福熊”。因为在1902年时，当时的美国总统西奥多·罗斯福去密西西比参加狩猎活动，一路下来毫无收获，随行的下属为了讨好总统，把事先捕获的黑熊绑在树上让总统射杀。罗斯福见到此景不忍下手，放下枪说：“这不是一场公平的竞争！”并当场发誓从此不再猎杀黑熊。《华盛顿邮报》的漫画家克利福德·K·贝里曼将这件事以《密西西比河的风景》为题画成漫画，将原本罗斯福不忍射杀的大熊塑造成可爱又可怜的无辜小熊崽，引发了极大反响。在纽约经营杂货水果铺的俄裔米德姆夫妇依照这幅漫画的形象手工制作出小绒毛熊放在店铺销售，一度火热。罗斯福总统得知此事，便以自己的小名——“Teddy”为这只熊命名，泰迪熊由此诞生。

一个故事催生了一幅漫画，一幅漫画启发了一对夫妇的灵感，不想看似平常的3件小事引出了泰迪熊的百年辉煌，从美国红遍欧洲，衍生至整个世界。

泰迪带你“环游世界”

可爱的泰迪熊带你一起“环游世界”。从历史馆往里走，具有中国文化特色的中国馆妙趣横生。可爱的泰迪熊们演绎出“三星堆”、《三国演义》和《西游记》里的中国文化，将人们带入古代历史的时光隧道，领略中国伟大而深厚的历史文化。

在世界馆里，泰迪熊带你游长城、古罗马斗兽场、马丘比丘、印度秦姬陵、约旦佩特拉、埃及金字塔和救世主耶稣雕像，亲临其境感受世界奇迹的艺术造诣。而在韩国馆，泰迪熊扮作韩国明星、上演韩剧，呈现韩国传统婚礼和民间艺术，甚至做起了韩国泡菜，将人们熟悉的韩国元素展现得淋漓尽致，感受异乡的他国情怀。

创意文化空间

除了历史馆、中国馆、世界馆等9个主题展馆以外，还有3大创意文化空间——互动空间、错视空间、彩绘空间。

错视空间变幻莫测的艺术让你无法相信自己的眼睛。栩栩如生的墙绘创作仿佛流入现实世界，让人出现身临其境的幻觉；苹果青年、杰克船长、披头士乐队、断臂维纳斯等造型统统变成熊脸，充满了诙谐。此外还设有3D影院和泰迪熊商店，选购时下最流行的泰迪熊玩偶，让你的泰迪熊之旅留下最美好的记忆。

《熊出没》 篇4

一、熊出没的场景元素设计

动画片《熊出没》播出后,在国内引起巨大轰动,使趋于平静的动画界犹如投下一颗炸弹,掀起一股巨浪,虽褒贬不一,但故事情节编排,正能量的传播,歌颂自然美,倡导和谐社会的主旋律,受到大多数观众的喜爱和高度评价。《熊出没》能够拍摄的如此成功,其场景元素占有较大的分量,它是动画制作设计中,极为重要的环节,它的强弱往往决定一部动画片的美术效果和整体风格,它不但可以优化动画片的质量,更重要的是还能提升动画片的画质和品质,起到事半功倍的效果。动画片场景的设计没有固定的模式,它是根据故事的发展,人物的铺设、情景造型、空间元素等多种因素发展而展开的,在《熊出没》的故事发展中,不同的故事情节都要搭配相应的场景,这些看起来比较简单的设计,都是动画设计师和制作者,思前观后,统筹策划,反复实验论证,着力打造的结果,其前瞻性、艺术性和唯美主义特征展示,都达到了极佳,从片中,我们看到《熊出没》的制作,采取了先进的三维影像动画技术,突出了整体效果和立体感,特别是特技的应用,更是完美逼真,达到理想中的表现效果,也彰显了国产动画片制作工艺和设计水平的全面提升。

《熊出没》的故事发生在东北的原始森林,因而对森林的场景元素设计成为该剧的一个亮点,在片中我们看到一望无际茂盛的原始森林,高入云端的参天大树,跌峦起伏的高山峻岭,湛蓝的天空,白云朵朵,清澈的河水,透明见底,绿茵茵的青草和满山遍地的野花,万紫千红,鸟语花香,在这里能闻到空气的清香,听到动物的对话,大自然的美,生态的美,美不胜收。这些对环境场景元素的设计,给观众留下深深的印象,亲切感油然而生,这些影子在脑海里挥之不去,过目难忘,有一种对未来美好生活的向往和憧憬,催人奋进,给人力量。另外对光头强的小木房的元素设计更是极具田园特色,木屋、木床、木家具、木围墙,院内挂着玉米辣椒,院外风景宜人,树木花草,鸟语虫鸣,这里既是农家小院,又是世外桃源。整个场景的设计为动画的成功提供了动力的支撑,增资添彩,更加突出主题内容完美。

二、《熊出没》的人物性格设计

《熊出没》的主要人物,熊大、熊二和光头强是动画片的核心,也是动画片故事情节曲折发展的推动力,他们的性格及形象如此受到大家的喜爱,与其优质的人物设计息息相关,正是由于有了生动可爱的人物形象,才创造出如此受到欢迎的优秀动画。

首先,《熊出没》的人物形象各具个性特色,角色形象表现丰满,该片的主要人物各有自己的故事、特长和喜好,共同推动故事的发展。熊兄弟造型高大、憨厚、可爱,熊大性格聪明睿智,有勇有谋,有主见,坚持原则,在保卫森林的斗争中,发挥着重要的作用。熊二简单粗暴,呆头呆脑,但心地善良,容易上当受骗,与熊大密切配合保护着自己的家园,对破坏森林的行为进行不屈不挠的斗争。光头强是《熊出没》中的反面人物,被设计者刻意丑化,头大腰细,身材矮小,油滑霸道,性格贪婪,诡计多端,总想多砍树,发大财,光头强丑陋的形象反差,更突显熊兄弟的高大、正义的主人翁形象。

其次、《熊出没》对于配角人物性格设计,也是非常的倾心和专注,没有丝毫的放松和懈怠,仍然给观众留下很深的印象,如猴子吉吉,手柱拐杖,头戴皇冠,自称“森林之王”,善于自吹自擂,风趣幽默搞笑,自以为是,好打抱不平,但在大是大非面前,头脑清醒。对于老鳄鱼的设计,也是别具匠心,他长得虽狰狞,一脸老谋深算的样子,也善于吹嘘自己,但是它知识渊博,菇古通今,被称为“百事通”,是杂技团的主要成员。还有对猴子毛毛,猫头鹰涂涂等人物性格的设计也吸引不少观众的眼球,一个是追随者,阿谀奉承,抬轿子,拍马屁,博得主子的开心,一个是迷糊健忘者,经常说错话,办错事,糊里糊涂地卷入各种漩涡之中,但不管怎样,关键时刻,他们各尽所力,发挥所能,精心呵护着自己美丽的森林家园。总之,对配角的性格设计也是非常成功,达到红花配绿叶的效果,既张扬,又收敛,恰到好处,达到预期中的效果。

三、结语

长篇动画片《熊出没》的场景元素和人物性格设计取得的成功,充分彰显了设计团队集体智慧的力量,正是他们辛勤劳动创作的优秀作品,为全国观众朋友,特别是青少年朋友献上一份丰盛的动画大餐,也为我国动漫业发展提供了全新路径。期望我国的动画在今后的日子里再攀高峰,制作出越来越多像《熊出没》这样的优质动画片,使我国的动漫产业早日挤身发达国家行列,做出努力,贡献力量。

参考文献

[1]田晓.动画片《熊出没》的生态美学精神[J].电影文学.2014.12.

《熊出没》 篇5

作为中国原创第一合家欢动画IP，《熊出没》已经连续七年守护中国家庭亲子成长。乐创文娱作为电影的投资出品方和联合宣发方，也已陪伴“熊出没”系列的7年不断成长，乐创文娱助攻“熊出没”成为国内第一合家欢动画IP。

《熊出没·狂野大陆》作为今年春节档第一部不惧公开亮相的影片，已于全国部分城市开启两轮点映活动，不仅上座率及场均人次领跑同档期电影，更加收获七年最佳惊喜口碑。

据悉，电影将于1月25日大年初一正式开启全国上映。

新角色带动新剧情

《熊出没·狂野大陆》今日发布温情版预告片，在变身动物的奇幻旅程中，呈现出温馨感人的父女情画面。原来，除了光头强、熊大、熊二之外，影片加入了一个新角色乐天，他来到狂野大陆，原来是因为他的女儿乐乐，并且，他似乎还有一个不为人知的秘密，这个秘密不仅让熊强陷入困境，甚至给所有人带来危机!

注意“熊孩子”出没 篇6

“熊孩子”的特征是：不听父母话，不分场合大吵大闹，随便乱翻，乱拿，毁坏别人东西……他们破坏你心爱的模型玩具，吃掉你珍藏的美食，抢占你的手机电脑……更恐怖的是，我们还不能和他们一般见识。

然而，“熊孩子”这一系列讨厌行为的背后，会有多少家教的隐患呢？我们不妨来听听各方的声音。

受“熊孩子”侵扰的网友们

深海糖：孩子最需要的是父母的教育。孩子出现反常时，父母长期忽略、无视，甚至溺爱娇惯，会导致孩子无法自己控制和处理好极端情绪。

滕燕：春节期间走亲戚，刚好可以接触到许多家庭成员之外的人，家长可以在出门前给孩子准备一些小礼物，通过给别人分送礼物，引导孩子学会分享，这样来减少孩子“失控”的行为。

山子：好动的孩子往往比较聪明，我们要充分调动他们的积极性，将他们的精力活力转移到有用的事情上，这样对双方都有好处。

moon-hee-jun：我们这个社会应多点正能量的事，多一点宽容，多一点理解，给“熊孩子”一点、哪怕半点缓冲时间和空间，他们会渐渐变好的！会懂得感恩，会懂得关爱……

“熊孩子”的家长们

铁甲红妈： 家长应该多抽出时间来陪孩子。大多数家长都老是抱怨自己没时间，其实时间都是可以挤出来的。像做饭的时候，实在挤不出时间，你就可以让孩子一起洗洗菜、捏捏肉丸什么的，相信孩子也很喜欢和你待在一起做事，在培养孩子的家务能力和动手能力的同时也能防止他无所事事到处乱翻。尽可能带孩子去郊外、公园玩，但是一定要监管好。和孩子一起玩时，也要时不时为其树立良好形象，因为孩子总会在你看不到的时候就悄悄地开始模仿你，所以，时不时地给孩子一些小忠告、小叮嘱、小建议，孩子就会变得更优秀，更讨人喜欢。

果果爸爸： 家里的鱼缸里养了几条小鱼，果果前几天把鱼缸给摔了，满地的玻璃片，可她根本没有意识到什么问题。我们的处理是：首先，我们赶紧把她抱到一边，防止玻璃扎到她；然后是收拾现场，把玻璃扫起来，收拾走，把地好好拖一遍；最后对她进行教育，告诉她以后玻璃制品拿的时候要小心，如果摔碎了，要告诉大人，并远离玻璃片，自己不要去拿地上的玻璃片，容易扎破手脚，破了就需要进医院打针包扎。孩子一般都不愿意去医院，所以，以后肯定会多加注意的。遇到这种情况，大人不要责备，孩子也可能是无心的，在她的世界里，意识不到这会带来什么后果；如果大人一味责怪，有可能就抹杀了孩子探索的天性。所以最好的处理就是先处理现场后，再对孩子进行教育，说明利害关系。

专家建议

刘平易 （中国家庭教育高级指导师）： “熊孩子”也是孩子，只要是孩子，他就有可能会做出一些成人所不能接受的事情来，但是，并不是因为他们是孩子就可以为所欲为、胡作非为。这些孩子的父母并没有起到教育的作用，没有让孩子懂得什么是规矩，在什么情况下要遵守规则。当孩子小的时候，作为父母就有责任和义务让孩子知道，别人的东西不能拿，不经主人的同意不能乱动别人的东西；当孩子第一次在公共场所大声叫喊的时候，做父母的就要果断制止，并且告诉孩子这种行为是不受欢迎的；平日里就要教育孩子爱惜身边的一草一木，不能任意践踏；教会孩子如何待人接物。如果父母能够从孩子小的时候就开始进行这方面的教育，孩子又怎么会成为“熊孩子”呢？

袁林方 （郑州12355青少年维权及心理咨询中心主

任）： 父母管理孩子要有标准和原则，让孩子从小就培养规则意识和社会功能意识。有些家长缺乏这方面的引导和监督，导致孩子做事无原则，惹人讨厌，自己也不知道怎么办，甚至无能力去管。建议这些家长给孩子做微量元素检测，看孩子是否有生理缺陷，或者检查孩子是否在心理上有人格缺陷，然后对症进行纠正和治疗。另外，如果这样的孩子给您带来了不便，要及时进行制止，并及时提醒家长进行引导，如果家长不予配合，可以委婉拒绝他们继续停留。孩子是无辜的，千万不要采取极端举动，以免给他们带来伤害。

王玲 （华南师范大学心理学院教授）： 现在很多孩子的爸爸妈妈工作很忙没有时间和精力来爱孩子和关心孩子，很多孩子都是保姆带，这些孩子感觉不到爸爸妈妈的爱。或者爸爸妈妈是在孩子身边，他们也爱孩子，可他们之间不相爱，天天吵架，这对孩子的性格影响也很大。现在的隔代教育也是个问题，这也是一个很奇怪的现象，当这些爷爷奶奶、外公外婆刚当父母的时候，他可能对孩子的教育还算比较严格，可一旦他成了爷爷奶奶、外公外婆，却对孩子特别溺爱。如果有这样的家庭环境，孩子可能就会出现不受控制的状态，这种家庭的行为规范就不太好建立。爸爸妈妈虽然要求孩子要有好的行为，但是爷爷奶奶一放松就不行了，孩子很聪明的，他很会去钻这个空子，如果爷爷奶奶再跟爸爸妈妈一吵架，整个家庭的关系就更加不和谐。教育方式的问题、教育态度不一致的问题、和谐的问题等等，最终导致孩子的问题越来越多。

《熊出没》 篇7

1《熊出没之夺宝熊兵》票房“热”的原因

1.1 塑造核心角色、巧妙结合时下热点

擅于塑造核心角色,使其推动故事发展、宣泄情感、制造高潮起伏等,都是好莱坞动画惯用的套路。如《疯狂原始人》的大女儿小伊和《神偷奶爸2》中的小女儿艾格尼丝一样,《熊出没之夺宝熊兵》在原有的三位主角(光头强、熊兄弟)之外,成功打造了小女孩嘟嘟这一角色。她为男性斗争的世界增添了几丝温暖、关爱、呵护的信息,将粗犷的直线条变成了舒缓的曲线,不但改变了光头强与熊兄弟原有的“砍树护树”模式,更引领观众跟随其身世之谜一起经历了一场波澜壮阔的大冒险。因此,作为影片的亮点也是“夺宝”的关键,嘟嘟这一新式“武器”也成为保障《熊出没之夺宝熊兵》最终票房的重要因素之一。

比起天马行空的创意,一些嵌入社会热点元素的作品更能引发观众观影时的兴趣点。2013年末,湖南卫视大型娱乐节目《爸爸去哪儿》掀起了一场全国性的“亲子浪潮”。《熊出没之夺宝熊兵》捕捉到了这一细节,并在影片中打造了“超级奶爸”。光头强原本的快乐单身汉生活因为突然到来的小女孩而改变。为了照顾她,光头强几乎使尽浑身解数,忙得焦头烂额。这些桥段让观影的家长在捧腹之余更多地是对为人父母、抚养子女这一经历的感同身受。与《爸爸去哪儿》中的“奶爸”一样,《熊出没之夺宝熊兵》所散发出的亲情同样是这个寒假期间最温暖、最贴心的。

1.2 植入大片元素、接轨国际技术

在好莱坞商业大片的影响及媒体技术高度发展的今天,在视听环节能否带来感官上的最大享受是观众选择在影院观影同时也是观众评判该电影的重要原因之一。《熊出没之夺宝熊兵》基于这种大众观影心理,在影片中恰当地植入了“大片”元素,如光头强骑自行车带嘟嘟穿越云层,光头强与熊兄弟为夺回嘟嘟而与反派人物进行的“追逐”、“空战”等。这些场面设计不仅制作精美、充满想象,而且伴随这些场面的配乐或主题曲既有温馨甜蜜之感,又有紧张刺激的气氛,不少观众表示对这些镜头的印象极其深刻,大呼过瘾。

在技术层面上,该影片最大的看点或者说突破就是其接轨国际、顺应市场潮流的3D技术。比起之前部分国产动画的平面感及少数“伪3D”效果,《熊出没之夺宝熊兵》应用先进的建模、渲染等技术,将片中各个角色的面部表情、转动关节都切分成上千个面,通过高质量贴图、渲染、打光、反补等技术,力图使每个角色的肢体动作与表情都看上去自然生动,让观众有如身临其境之感。当捕蝴蝶的镜头出现时,不少观众都伸手去捉,足见画面效果之逼真。

1.3 全龄段受众定位、线上线下宣发活动

长期以来,国产动画给人们留下的印象——“大人睡觉”、“小孩欢笑”,在成人固有的观念里,国产动画的受众定位就是儿童。在这一点上,《熊出没之夺宝熊兵》自创建品牌之初便已明确受众定位,它不像《喜羊羊与灰太狼》那样仅仅针对儿童观众,而是放眼“全龄段”观众群,从角色和故事设计两方面着手,让成人能够从光头强每日无奈的工作状态中找到自己的身影,这恰当地概括出他们的生存现状,从心灵慰藉上引发共鸣。走出了仅限儿童观影的怪圈,“全龄段”的受众定位自然为《熊出没之夺宝熊兵》的票房提供了有利保障。

一部商业电影步入院线后,怎样才能够扩大影响,吸引观影欲望一直是出品与发行方必须面对的一道难题。《熊出没之夺宝熊兵》选择了六年前包装《喜羊羊与灰太狼》的发行公司——乐视影业等,意图打造强强合作。在富有经验的公司的强力助推下,宣发活动如火如荼。鉴于之前电视动画的“爆粗口”②等不良行为的影响,发行方首创“父母审片会”。在全国53个城市,约15 000名家长共同参与审片。最终,影片“零意见”通过并得到92%以上家长的认可与好评。在“孩子看什么片,家长说了算”的前提下,《熊出没之夺宝熊兵》显然交出了令家长放心满意的答卷。此外,“拉手”策略③与“直销式售票”④将线上线下彻底激活。在提前点映获得观众口碑的基础上,发行方选择在全国1 700家影院投放促销产品,其规模和数量均超同档期的《神偷奶爸2》和《喜羊羊与灰太狼》。诸多营销措施最大化地保障了票房收益。

2《熊出没之夺宝熊兵》后续影片创作的“冷”思考

2.1 把动画产业当成文化产业来严肃对待

我们在提倡向世界动漫大国学习、取经的过程中,往往都将焦点集中在动画片本身的绘制、美术风格、炫目的技术甚至是影院票房等层面。我们注意到一个因素但也忽略了一个因素,即把动画产品本身看作是一件商品,在按照市场规律为其量身定做的同时并未把动画产业当成文化产业来对待。原因在于,动画除了具有商品的特性之外,也兼具文化、审美等交叉属性。例如,蕴含着深长文化意味和独特审美情趣的好莱坞动画《阿拉丁神灯》、《功夫熊猫》、《木兰》、《埃及王子》等,都是对特定国家历史文化精髓的动漫化开掘与全球化营销。相比之下,国产动画在文化底蕴方面似乎显得单薄很多。以《熊出没之夺宝熊兵》为代表的国产动画如何在后续创作中将中华民族的历史文化根植到作品中,是从业者在今后相当长时间内要探索的命题。

2.2 电视系列和电影系列双轨发展应不断推陈出新

众所周知,国产动画品牌《喜羊羊与灰太狼》经历了由电视系列的“聚人气”到电影系列“赚票房”的历程。与《喜羊羊与灰太狼》一样,《熊出没之夺宝熊兵》也坚持走电视系列与电影系列的双轨路线,这似乎是国产动画发展的一条必由之路。这是因为一个动画品牌的创建是需要长时间积累的,有一个相对漫长的过程。一方面,系列动画可以长期吸引观众的注意视线,便于培养固定的受众群体,巩固品牌;另一方面,系列动画如果不懂得推陈出新,就将成为重复生产的复制品,最终让观众产生审美疲劳而逐渐被淡忘。《熊出没之夺宝熊兵》应牢固树立精品意识,在故事内容上不断添加新的看点,像迪斯尼的米老鼠、唐老鸭那样,把光头强、熊兄弟打造成生命力持久的动画形象,在不断创新中完善自我。

2.3《喜羊羊与灰太狼》对《熊出没之夺宝熊兵》及其它国产动画的启示

客观地说,《喜羊羊与灰太狼》和《熊出没之夺宝熊兵》之间的关系其实是一个处在成熟期末端,逐步要向衰退期过渡的动画品牌与一个正处在成长期的动画品牌的此消彼长。从今年上演的《喜羊羊与灰太狼》、《熊出没之夺宝熊兵》的票房大战来看(《喜羊羊与灰太狼》4天票房不到5 000万元,《熊出没之夺宝熊兵》3天票房破亿元),似乎就已证明了这一点。其原因在于,第一,未能扩展受众群体。作为老品牌的《喜羊羊与灰太狼》,自2009年第一部电影上映以来,六年间的受众定位始终是儿童,没有向消费能力更主动、更强的成年人群拓展,比起《熊出没之夺宝熊兵》的全龄段受众定位,这显然严重影响了其观影基础。第二,未能创新故事内容。《喜羊羊与灰太狼》每年的电影主题都比较低幼,而且越来越有临时抱佛脚之嫌。今年它没能从社会热点着手,制作“接地气”的电影,观众也没有看出作品较之前五年的有何新意,无外乎是新瓶装旧酒而已。第三,未能维护品牌形象。自2013年《喜羊羊与灰太狼》的“烧伤”事件⑤、《熊出没之夺宝熊兵》的“爆粗口”事件发生后,我们只看到了《熊出没之夺宝熊兵》宣发层面推出的家长提前点映会,意图以此维护自己的动画形象。反观《喜羊羊与灰太狼》,并未做出卓有成效的“补救”行动,当看到《熊出没之夺宝熊兵》的点映活动如此声势浩大,也被动地照猫画虎般地做了两场点映,但收效甚微。

综上,无论是《熊出没之夺宝熊兵》也好,还是其它国产动画也罢,都应从《喜羊羊与灰太狼》那里得到启示和借鉴,高度重视品牌维系工作,用诚心、细心、耐心制作有口皆碑的影视作品,这是做大、做强动画产业的长存之道。

2.4 认真分析受众需求、精益求精制作各类衍生产品

动画产业说到底还是一种文化娱乐产业,需要仔细分析其产品的消费终端——动画受众。《熊出没之夺宝熊兵》在对动画受众经过了缜密细致的分析后,以精益求精的态度制作各类产品,以满足不同层次受众的不同需求。大量与《熊出没之夺宝熊兵》有关的模型玩具、音像制品、图书、鞋帽、服饰、电子、休闲等产品遍布全国大街小巷。通过与美、日等先进国家的动画衍生品现状相比,我们不难发现,尽管与《熊出没之夺宝熊兵》有关的各色产品琳琅满目,但针对儿童群体的偏多,可满足成人需求的产品非常少,这说明对当前动画受众需求的分类仍不够细化和专业化。从制作的角度来看,部分作品做工略显粗糙,如光头强和熊兄弟的模型玩偶。虽然这类产品是量化生产,与我国当前玩具制造工业的技艺有关,但《熊出没之夺宝熊兵》的相关人员在授权后还应加大监管力度,严把质量关,以高度的责任感制作每一件产品,不能因为一些低劣的细节处理使品牌大打折扣,增加受众对产品的不良印象。

3 结语

凭借品牌效应及全龄段的受众定位,凭借好莱坞动画制作经验,凭借成功的线上线下宣发活动,《熊出没之夺宝熊兵》在2014年伊始,为国产动画赢得了“开门红”。我们在欣喜之余,对《熊出没之夺宝熊兵》后续创作中内容探讨的价值则是单纯的票房所无法评估的。以《熊出没之夺宝熊兵》为代表的国产动画在坚持走电视系列及电影系列双轨路线的基础上,必须把动画产业当成文化产业来严肃对待,牢固树立精品意识。必须认真维系来之不易的动画品牌,尊重和研究受众,努力构建动画文化的消费模式,从每个细节点滴做起,通过不懈的探索与实践,完成国产动画的嬗变,以此真正促进动画产业健康有序地发展。

摘要：2014年寒假期间,国产动画电影《熊出没之夺宝熊兵》在电视动画多年积累的受众群及品牌影响之上,成功移植好莱坞动画电影的制作模式,最终以票房超两亿元的成绩完美收官。但是,除了对境外动画制作模式的借鉴之外,国产动画能否在现有电视系列与电影系列的双轨基础上,继续巩固品牌优势,仔细研究受众群体,真正地做到把动画产业当成文化产业来对待,促进动画产业健康有序地发展,则是从业人员需要在火爆的票房背后做出的冷静思考。

关键词：国产动画电影,票房,品牌,精品意识

参考文献

[1]孙立军.我们忽略了动画是一种文化[J].北京电影学院学报,2009(3).

[2]贾秀清,孟宁.刍议影响我国动漫产业发展的若干问题[J].当代电视,2009(11).

[3]豆瓣电影.中国內地电影票房总排行榜(截至2014年3月31日)[EB/OL].http://movie.douban.com/doulist/1295618/?start=0.

《熊出没》 篇8

关键词：音效语言,唯美,空间,延伸

动漫的空间之美, 与它的剧情、风格、画面、角色、音乐、语言、音响有很大关系。今天的人们早已不再仅仅把目光停留在故事情节上, 而是更多的追求视觉冲击、画面色彩、角色定位、服装道具、新的数字媒介技术美学、音效等之间的相互关系。这些动画片情景交融, 人物造型和语言、音乐、音效的完美结合, 形成了唯美空间的延伸, 建立了独特的唯美情境。

2014年1月上映的《熊出没之夺宝熊兵》, 与观众见面3天, 票房超过1亿元人民币, 创造了过程动画电影的新纪元, 成为中国电影史上首部突破两亿元的国产动画。[1]虽然《熊出没之夺宝奇兵》还是有一些好莱坞模式, 在整个片子的制作过程中在极力模仿好莱坞思维, 但是其中的音效却不能不说是有很大进步的。角色语言是影视动画塑造人物形象的最重要的手段, 是表现人物性格、矛盾冲突、人物的内心世界的最有力的手段, 也是作品叙事的最重要的手段。[2]其语言生动地塑造了片中的每一个角色, 从一个虚构的故事让小朋友们进入真实的意境, 从而让唯美空间得到延伸。

语言和故事情节的设计, 带给了观众自由畅想的空间。观众在欣赏故事情节的过程中, 根据剧中的情节变化, 结合自身的生活阅历, 会把角色造型和动画场景进行再造。虽然动画画面比较简单, 但是根据语言的设计, 会让观众自由想象, 并根据故事情节的改变而让心情跌宕起伏。在这部动画片中, “臭狗熊, 我要砍死你”等有暴力性质的语言已经被“小熊熊”取代, 光头强的电锯也被塑料水枪替换, 这种媒体暴力语言已经被深圳华强数字动画有限公司意识到, 并编制了《华强动漫编审规则》, 对其声音、场景等做出了细致严格的规定, 尽可能避免暴力语言, 所以在欣赏这部动画片的时候, 明显感觉到提高了其文化品位。同时对每一个角色的声音配音也是非常到位, 能够让小朋友根据声音非常明确的分辨出每一位角色, 比如李老板的电话 (图1) , 虽然整个动画片没有李老板的模样出现, 但是从电话里传来非常强势、恶狠狠的声音, 以及颤抖的电话能够让人知道这是一个非常骄傲自满、不可一世、唯利是图的家伙, 从中可以看出导演是有意识的选择了这样一种声音, 然后不断强调它, 赋予了它一定的含义和象征意义。而光头强也一改之前和熊大、熊二为了砍树和不准砍树这样简单的故事情节中已经定型的有着阿Q一样精神的伐木工, 变成了一个超级奶爸, 在跟嘟嘟说的一句话:“你这个小坏蛋, 好好给我待着啊”, 严厉中透着慈爱, 凶狠中透着柔情, 让光头强的形象也更加丰满起来。当李老板凶狠的声音把电话震得漫天飞舞时, 光头强把电话扔到水里, 同时心情愉悦的唱着啦啦啦……, 这是孩子得意时常用的语言, 让正在观看电影的小朋友会心一笑。当熊大和他争抢箱子时而撞在树上, 光头强说:“好疼哟”, 同时吐舌头、扮鬼脸, 把光头强的幽默的一面凸显无疑。而大马猴 (图2) 每一次出场, 都是带着得意和惨叫的两种声音来丰富其形象, 当他得意时还要掏出梳子梳梳头发, 惨叫时脸上一般是伤痕累累, 抢箱子时看到熊大、熊二解绳滚下的树木, 先是凄凉的尖叫, 等适应树木滚动的节奏之后, 居然在树上边跑边梳头, 好不得意, 双响筒的节奏很轻快, 都让小朋友们能迅速记住他。在这部动画片的后期配音中, 没有明显的“棚味儿”, 在录音棚配录的语言与同期录制的语言在空间感上保持了一致, 因此没有刻意追求的真实感, 而是整个影片的声音和角色造型比较统一, 从而拓展了整个审美空间。

音乐是抽象的概括艺术, 它的作用是表达情绪和情感的关系。[3]动画音乐在塑造生动的动画角色形象、创造特定的环境方面具有概括性。其背景音乐、主题音乐、插曲、片尾曲运用各种作曲手法来显示其艺术魅力。由于音乐具有强烈的感官刺激作用, 因此动画作曲家会根据剧中主要动画角色的鲜明个性、主要剧情的发展、矛盾的冲突来选择不同音色的乐器配音, 让观众在欣赏画面的同时能够感受到音乐对画面和整个故事情节、角色情绪、矛盾的冲突不断的补充、深化、延伸和拓展, 使动画角色更加真实、更加自然, 从而达到情景交融、有感而发。

这部动画片在制作初期是定位全龄人观看, 定位在大手拉小手的家庭型一起观看, 因此在这动画片中, 根据剧情的发展, 配制了好几首伴随着人们成长的、耳熟能详的儿歌, 如《七色光》《我的太阳》, 根据《两只老虎》的旋律改成的《两只狗熊》《丑小鸭》《小兔乖乖》等等, 根据这些歌曲, 可以看出整个团队也花了很大心思, 一些道具都是80后的回忆, 比如发条青蛙, 水枪, 和光头强放玩具的糖盒子、珠子, 能够引起家长和孩子的共鸣, 音乐起到了对画面的描绘作用, 也引申出随后的主题, 让大家有所期待, 而不会不出现家长睡觉、孩子看电影的情况。

片中的插曲《伴你成长》旋律非常优美, 歌词也很有寓意。前奏一开始就是电声乐队、合成器、打击乐器一起非常强有力地出来, 熊大摇着沙锤, 熊二打着鼓, 光头强吹着小号, 嘟嘟在中间奔跑嬉戏, 好像一个强大的乐队站在其身后, 他们是主要乐手, 电影的画面与音乐同时交织, 演变出一股震撼性的力量, 音乐的倾泻性一触而发。接着一个男孩的声音传出耳朵:“穿过这森林, 哼着轻快的歌曲, 看变化的四季, 跟着这旋律, 随太阳升起, 透过你眼睛, 画中的风景, 越来越清晰, 一直歌唱吧, 一起来……”, 人声和电声乐队的配合, 浑圆得不能够分割, 如天籁之音, 清纯、柔美。主旋律音乐外, 合唱比分借助电声乐队分层次逐一出现, 同时在这个过程中还有三个片段随着音乐的起伏而演绎者, 一是熊大、熊二、光头强因为嘟嘟而变成了朋友, 熊大、熊二把光头强和嘟嘟扔到天空, 等他们掉下时又用肚皮把他们顶上天空, 嘟嘟和光头强在空中不断飞舞, 电声乐队的音乐和鼓声也强到高潮处, 引起不同的音色、音响、节奏、方位感和空间感不同的变化, 呈现出一派和和美美的情景。二是二狗和大马猴以为熊大、熊二是光头强喂养的宠物, 胆战心惊给老板汇报, 老板生气冒火, 重新派人出击。此刻架子鼓的声音仍然非常强烈, 音乐踏实而明朗, 节奏充满着激情, 好像预示着他们将以失败告终。三是熊大把背后带着蝴蝶翅膀的嘟嘟举到头顶上飞翔, 躺在树下休息的光头强看到这一幕, 突发灵感, 开始画图纸做能够飞翔的自行车。动画片的角色造型尽管有着和人类一样的生命, 但是音乐音响是动画语言中最富于表情性和渲染性的因素。在人物感情的深度和广度难以表现的时候, 在感情色彩最浓的时候, 在画面气氛需要渲染的时候, 音乐音响就大有用武之地了, 它可以是语意的延伸, 人物感情的深化, 也是感染观众的桥梁。[4]镜头特写光头强在坐车实验飞翔的过程中, 摔在河里, 掉到树上, 挂在悬崖下, 头磕到地上, 每一幅画面都是惨不忍睹, 同时伴随着敲打声、合页开关声、螺旋桨转动的声音等等。音乐热烈、欢快, 男生演唱的旋律意境深邃, 轻快的乐曲在协调与对位、分开与结合、扩大与缩小的形式下, 把观众带入一种希望中。打击乐器将乐曲的节奏层层推进、越来越强, 音乐由展开至高潮到光头强的飞行自行车成功回归到结束, 电钢声音强有力的一个单音符的戛然而止, 呈现出不同的演绎, 不同的味道、层次和质感, 积极向上和欢乐的信息非常明显。

音响声音能够烘托画面的环境气氛、增强影片中的艺术感染力已经是一个不争的事实。然而, 一部影视作品的音响声音, 如何与画面的情节内容、季节气候、地理环境以及人物的心理状态紧密的结合, 起到真是感人的作用, 这就要求录音师在进行影视作品的声音设计时需要深思熟虑。[3]这部动画片音响和画面地结合在很多场景给观众一种仿佛在看好莱坞大片的感觉, 空战, 绑架, 营救, 爆炸, 非常抢眼。可以看出这个制作团队大胆借鉴好莱坞制作经验和创作模本, 充满视觉的张力, 音乐和音响比较完美地结合让剧情的发展总是有着戏剧性的变化, 带给观众强烈的感官刺激, 甚至还隐约把他们带入银幕中, 仿佛有着一股不可抗拒的力量将观众带入人熊世界。空战中的飞行员“嗖、嗖、嗖”从空中飞过的声音, 空中的打斗声, 光头强关掉自行车螺旋桨往下坠落时和空气碰撞的金属撕边的声音, 熊大、熊二驾驶汽车飞驰而过的声音, 子弹在空中飞舞朝着观众射过来的声音, 二狗和大马猴的汽车玻璃被子弹打碎之后“当”的一声全部破碎掉的清脆声, 火箭炮带着熊熊燃烧的火焰90度转弯之后对着观众汹涌澎湃前进的声音, 飞艇的螺旋桨由远而近、由近而远的轰鸣声, 熊大骑上铁球撞击玻璃幕墙, 玻璃片飞舞向观众疾驰而来的声音, 以及老板驾驶的飞机撞到高烟囱上的爆炸声, 管旋乐队、电声乐队伴奏的音乐随着剧情的发展重音的不断出现, 意味着危险出现的紧张不安的音乐急切的刺激大脑, 打击乐的震耳欲聋, 不稳定的音响使观众感到嘟嘟时刻处在危险之中, 对渲染紧张感起到了极其重要的作用, 加强了悬念和情节性, 观众得到了身临其境的感受。从中可以看出音效师应该是使用了电子合成器和数字声音采集器等电子设备来参与和模拟出许多的音效, 采用了逼真的音响声, 加上细致的环境混响形成自然的临场感, 才让观众有如此强大的视觉冲击力。

总之, 声音、画面匹配得越好, 按照动画片制作的规律, 其真实性就越强, 就越能够打动观众。虽然这部动画片还有很多地方需要更多的磨合, 有好莱坞好几部大片和《喜洋洋》的影子, 但从中也可以看出音效语言在塑造人物形象并刻画人物的内心世界的发展变化, 利用光线、色彩、构图等视觉语言准确表达故事情节的发展, 引起矛盾冲突的变化, 让唯美的空间得以延伸等方面具有重要的意义和作用。

参考文献

[1]孙辉, 刘汉文, 宋家薇.2013年度中国电影产业发展分析报告[J].当代电影, 2014 (3) :26.

[2]伍建阳.影视声音创作艺术[M].中国广播电视出版社, 2005:12.

[3]陈俊海.动画音效制作教程[M].中国轻工业出版社, 2010:10, 151.

《熊出没》 篇9

国产动画片《熊出没》很受广大少儿观众及家长们的喜爱。《熊出没》以“熊兄弟为保护森林, 与伐木工光头强斗智斗勇”为故事主线, 因此, 本着对蒙古族少儿观众环保题材与寓教于乐的理念, 巴音郭楞蒙古自治州蒙语影视译制中心制作的动画译制片《熊出没》, 得到了蒙古族大、小观众的一致称赞。而在后期动画片语言、音效、音乐方面有很大挑战和收获。

因为已经给定了译制片的国际声轨, 许多人坚持认为在影视译制中动画片后期的制作过程中仅仅需要归纳整齐对白并同时加上相应效果便可。而实际上并非如此, 在此过程中所需要做的远远超过上述内容。对译制片进行二次创作的过程中, 对于《熊出没》的声音编辑可以划分为音效、对白、动效、音乐4个方面的编辑, 而在此编辑过程中要按照不同的影片气氛场景恰当地选择合适的声音, 从而让影片声音能更好地发挥对气氛场景的烘托作用。

1 译制动画片语言

译制动画片语言也就是通常所说的配音, 通过配音能够较好地进行叙事表达, 对白、旁白、解说的语言方式需要按照不同的情形和各自的角色予以完成, 从而不影响整部动画片的声音效果。

1.1 对白的录音

在进行对白录音时要以加入配音演员声音的方式完成具有个性化的技术合成, 以技术手段对声音的片段予以艺术性剪辑, 通过降低速度和改变音调等方式使动画片人物的语言更具独特风格, 以引起小朋友的喜爱和更具艺术感染力。如动画片《熊出没》, 将人物语言改变音调形成新的声音来创造独特的合成语言。

1.2 增加非人类语言

在特殊的场景中增加一些非人类的语言, 从而产生独特的声音效果, 以这些形成一个虚拟的声音世界。非人类的语言在动画片中具有拟人化效果。在《熊出没》中便是如此, 该动画片的配音演员为熊大和熊二进行了配音之后, 动画片的声音剪辑师加入了熊的咆哮声等非人类语言, 从而给熊大和熊二这两个动画片主人公的声音整天了“野兽版”特点, 让观众在体验剧情的基础上由有更逼真的视听感受。

1.3 符号化的对白音效

在对白中可丑化和夸张言语者说话的效果, 通过丑化夸张后, 人物及其动作等实现滑稽化。但是, 进行滑稽化之后就会对语调声调的效果产生影响, 甚至还会导致动画片的语言难以让观众理解。如果是这样的话, 观众难以理解语言对白的含义而语言动作显得滑稽, 这是无法取得良好的声音对白效果的。在进行对白处理的过程中, 要按照人物角色表演的具体需要和状态的转变而使用不同的方式处理对白, 可混合使用转变、EQ分段、变速、人声加混响效果等诸多手段予以处理, 从而达到符号化对白音效的目的。

1.4 对白后期制作

对白后期制作是一个十分重要和关键的环节, 后期制作中录音师对口型的把握成为当前十分重要的突出问题。比如, 由于对口型把握不当, 在动画片中会出现主人公已经张口说话却还听不见台词的情形, 此时的声音和口型并不同步, 造成了声音滞后, 这样的情形必定给观众带来极大的不和谐感, 严重影响人们的观看兴趣。因此, 需要对此情形予以及时发现并进行调整, 保证口型和声音同步。

2 动画音乐:塑造作品的整体风格特色

译制动画片《熊出没》的音乐是注重原创音乐的人物和场景结合的特点, 大多使用了片中没有对白混录和动效少的部分加以特效连接使用, 极少部分使用夸张、幽默、滑稽的外来音乐素材。将动画音乐这种流动的视听艺术运用到画面中, 让音乐与画面之间协调配合, 从而有效塑造作品的整体艺术风格特色, 成为动画后期录制中的重要环节内容。

2.1 动画音乐是动画节奏和情景的功能性表现

《熊出没》采用了音乐、对白和音效的动画声音, 在《熊出没》中声音和画面之间做到了协调同步。该动画片在音乐的运用上有自身的显著特征, 整个片子的音乐和画面之间情景交融、匹配一致, 较好地发挥了动画音乐的功能作用, 有效塑造了动画作品的整体艺术风格特色, 体现“意境说”的美学思想。做到“音中有画, 画中有音”的相互渗透。在动画片《熊出没》中, 经过电子化处理的音效得到了极大扩展。特别是电子声音合成技术使动画片中很多场景以及人物特点具有时尚新鲜、神秘逼真的良好效果特征。

2.2 写意类音效:音乐音效与被陌生化、符号化的语言音效

音乐音效系指类似于音效却非音效而是由乐器产生的声音, 动画片中的音乐音效和故事情节与场景之间并非巧合, 这看来像是巧合却属于作品的匠心独运, 将人物动作和音效之间结合起来, 从而较好地塑造人物形象、描述故事情节与场景。在动画片中使用特殊的音效, 是以不同的乐器的特殊节奏、音高与技巧共同完成的, 不同的音高、节奏和特殊的表演技巧与动画表演角色的特殊性自由性结合起来, 从而让动画作品的声音具有新的质感, 塑造整个动画作品的整体艺术风格特色和推进叙事的情节发挥特殊功用。

3 动画音效

音效包括效果音和乐音两种, 系通过声音所制造出来的效果。动画片中的音效处理得好, 便能满足观众的审美要求和视听感受。因此, 在对动画片进行后期制作的过程中需要运用相关的声音软件, 对声音源进行处理后达到动画片所需要的音效, 以提升动画片的层次水平、满足观众的需求。

3.1 选择音效应注意的重点事项

3.1.1 掌握整体风格

一部动画片通常有着一个鲜明的中心主题, 在对音效进行选择的过程中也应围绕这个中心主题而非偏移这个中心主题来进行。音效的叙事功能在本片中得到了合理运用, 如熊大熊二欢快的跳舞、光头强发动汽车迅速逃跑、环境音当中伐木产生的机械音等各种音效之间相互配合, 取得良好的声音效果。该片的开头, 画面和和主题音乐相结合而较精准地表现出熊大熊二为保护森林与光头强的对立生活, 每集短短8分钟, 通过音效表现与动画画面相互转换, 画面与主题音乐叙述了在每一集保护环境、捍卫森林的胜利, 在该片段中音效在开始处运用, 如熊大熊二的住所环境音, 光头强伐木时的音效效果, 光头强追逐熊大熊二时以特定的枪声作为发挥良好的音效目的, 上述音效的恰到好处运用较好地诠释了画面和剧情, 发挥了音效在动画片中应有的作用。

3.1.2 控制节奏和注重细节处理

对于动画片中的节奏, 可通过音乐予以缓和或强化, 至于要缓和还是要强化必须按照剧情发展和悬念等来考虑, 从而通过音效的运用达到感染人心的效果。在《熊出没》中, 熊大熊二与光头强对决打斗时通过音效的节奏控制和细节处理, 妥善地控制了节奏的松紧张弛, 从而使《熊出没》整部动画片具有鲜明的节奏。

3.1.3 烘托彰显人物性格特征

通过恰到好处地运用音效, 达到烘托彰显人物性格特征的目的。动画片中的动画具有显著的虚拟性, 这就决定了动画片中的音效具有鲜明性和夸张性特征, 通过夸张的音效让观众较好地感知动画人物的情绪变化曲线, 感知到动画人物身上的鲜明个性特征。在《熊出没》中的熊大和熊二的声音较稚嫩和显得非常清脆, 熊大和熊二出场时以欢快的音乐作为背景;而光头强的声音则显得十分沙哑和低沉, 在其出场时的背景音乐也呈现出暗淡的特点, 两者对比鲜明、突出全片主旨。

3.2 制作音效要注意的重点事项

3.2.1 音效素材的选择要适应片子主题

在制作音效的过程中, 音效素材选择显得极为重要。原创音效也就是音效素材, 妥善地选择音效使其适应片子的主题和符合人物的性格特征, 以音效烘托主题、表现主题, 给观众形成一种较直观的感受。

3.2.2 音频编辑要围绕片子主题进行

音效素材选择好后, 便要围绕动画片的主题和具体情景的现实需要对这些音效素材进行编辑, 以软件将这些音效素材进行剪辑处理、均衡处理和降噪处理, 从而使每一个镜头均恰到好处, 将声音源转变为表现动画片主题的音效。

3.2.3 合成声音以营造整体效果

对声音素材进行合成处理, 从而营造出动画片的整体效果, 实现声音与画面的对位、均衡。比如, 处理好各种人物打斗器械声、人物对白和背景音乐的合成, 把握好轻重和分清主次。

3.2.4 注重后期处理以达到统一

在《熊出没》的动画片中, 几乎所有的打斗场面, 都使用了多轨声音叠加复合技术。既有风雨雷电、鸟语花香的声音, 又有先进的机械声音。而这些均是通过后期处理之后才形成的, 也就是应注重后期处理以达到统一, 体现出音效的优美结构。

4 动效

动画片中的动效不同与其他电视片的动效。它可以用拟音, 合成器效果, 插资料等方法来制作。在有些音乐的颗粒性较明显时, 适当加入混响和“闪烁”的音效, 使声画完美结合。光头强被熊大熊二打飞的动效, 经过动效处理让旋转的音效形成了“喷气式与飞船”效果, 而此种效果在实际的自然界的真实声音中是无法采集到的, 此种处理在《熊出没》中取得了良好效果。

动画片中的画外音处理要靠动效来弥补。在《熊出没》中就是如此, 车库中光头强正在修车拿工具的画面中, 仅有启动、开门、回来的画面, 而这样的画面显得十分紧凑, 在紧凑的结构中较合理地表达了故事的情景画面。同时, 《熊出没》还充分考虑了方位感、混响、力度等各种音效。

5 后期制作国际声

译制片无国际声, 在对译制片的音效进行制作的过程中有许多事项需要处理, 每个环节均需要制作者以极大的耐心和精细的工作进行, 比如, 将原声采集到PYRAMIX音频工作站中, 之后剪除带有汉语对白的声音素材段和将剩余的磁系素材段衔接起来等。该工作站有许多方便快捷的功能能够提高工作效率。在PYRAMIX合成工作站中首先要有一个内容丰富的音效数据库和音乐数据库。PYRAMIX中的全部声音素材均能以中文名称进行命名, 便于需要相关资料时迅速检索。因此, 需要将素材进行分类和准确进行命名, 在我们进行节目制作之时能迅速找到所需要的素材, 节省工作时间成本。

译制动画片的混录中, PYRAMIX所提供的功能能进行自动化混录, 且提供的混录功能是多种多样的, 能较好地自动记忆并调整参数, 从而使原本非常繁杂的混录在PYRAVIX的帮助下变得方便快捷。同时, 还可以调用非常丰富的采样记录, 添加各种效果, 进行综合处理灵活便捷。

显然, 动画片中的语言是十分重要的因素, 然而, 音乐和动效在其中的功用是无可替代的, 其能较好地渲染情绪和推动剧情的顺利发展。因此, 必须对后期国际声的制作予以高度重视, 认真进行审听力求达到最佳效果;对多轨素材进行同时的记忆, 认真混合声音和仔细进行坚挺控制。

6 结语

总之, 动画作品创作中, 动画声音的上述三种元素不可或缺、无可替代, 要按照其各自的不同艺术表现特点准确进行运用, 达到声画结合、声画同步和相互融合的完美效果。

参考文献

[1]马晓萍.动画制作中声音三元素的运用[J].应用新闻研究, 2015 (7) .

[2]张宏.动画电影音效运用从写实到写意的类型化演变[J].北京印刷学院学报, 2013 (1) .

[3]吕月琴.《哪吒传奇》与电子音效[J].电视研究, 2004 (8) .

[4]杜中, 切德力夫.PROTOOLS音频工作站在蒙古语电视节目译制中的应用[J].内蒙古广播与电视技术, 2003 (1) .

[5]章敏.浅谈动画中的音效编辑[J].新视觉艺术, 2011 (4) .

“熊”孩出没，请注意！ 篇10

冰冰：小编姐姐，小编姐姐！

小编：咋了？冰冰。

冰冰：小编姐姐，周末我去奶奶家吃饭，发生了一件很搞笑的事情。

小编：哈哈，你又干什么糗事啦？

冰冰：才不是我呢，是我堂姐。

小编：你堂姐怎么了？你上次不是跟我说她非常优秀，是才女学霸吗？她能有什么糗事？

冰冰：是才女学霸没错，但是她的确出丑了。

小编：哦，怎么了？

冰冰：像往常一样，周末上午到奶奶家吃饭。妈妈和婶婶正在忙着准备午饭，我和堂姐在看电视。这时，婶婶说家里没葱了，堂姐自告奋勇去买葱。不一会堂姐回来啦。婶婶打开一看，哈哈大笑起来：“这哪里是葱啊，明明是蒜苗嘛。”

小编：原来姐姐葱蒜不分啊。

冰冰：小编姐姐，你知道吗？当时堂姐的表情糗爆啦！我心里真是暗爽到内伤。

（二）

欧文：在吗？

小编：在的，在的。

欧文：小编姐姐，昨天我差点被吓得半死！

小编：啊？发生什么事了？

欧文：事情是这样，我家一楼住的是黄爷爷，二楼住的是王爷爷。妈妈前两天告诉我王爷爷去世了，我还难过了好一会呢。昨天晚上我下晚自习回家，楼道里黑洞洞的，我着急忙慌地往楼上爬。由于楼道里的灯是声控的，我每上一层楼就用力跺下脚。我刚上二楼就“嘭”地跺脚，灯一亮就看见王爷爷正在掏钥匙准备开门，转过脸来对我说：“你这小鬼，突然跺脚，吓了我一大跳！”我当时头皮一阵发麻，王爷爷不是……我吓得撒腿就跑。进家后，一头扎进被子。

小编：啊？你不要吓唬我，到底怎么回事？

欧文：妈妈来到房间，看到吓得发抖的我问咋回事，我把刚才看见王爷爷的事情告诉妈妈，哪知道妈妈听后笑得前仰后合：“儿子你听错了。妈妈那天是说黄爷爷去世了！是一楼的黄爷爷不是二楼的王爷爷。”我顿时傻眼了，不过现在想起当时的情景，还是觉得心慌得很呢。

小编：原来如此，一场闹剧，以后千万不要自己吓唬自己啦！

（三）

乐乐：小编姐姐今天我真是糗大了。

小编：咋了？

乐乐：放学回家路上，我正大步流星地朝家走，突然听见有人焦急地喊我的名字：“乐乐！乐乐……”

小编：那你赶紧答应啊，别让找你的人着急啊。

乐乐：可不就是嘛。我赶紧寻声望去，只见马路对面有位老奶奶在着急地四处张望，并不停喊着我的名字。

小编：哟！你认识这位老奶奶吗？

乐乐：不认识啊，但我想既然老奶奶在喊我，说不定有什么事呢。我赶紧过马路去找她，嘴里还不停地应着：“我在这呢！”可是就在我马上快到那位奶奶面前的时候，有一只哈士奇从不远处向奶奶跑来，奶奶慌忙迎上去说：“乐乐，你跑哪去了，急死我了。”

小编：原来小狗和你同名啊！