马赛克文化（通用10篇）
马赛克文化 篇1
引言
20世纪50年代以来, 世界各国先后经历了产业结构调整, 工业区加速从中心城市地段外迁, 原有的港口码头与工厂等设施及相关区域日渐衰败, 对产业变迁后的旧城区进行再开发成为重要的建设实践类型。在经济全球化背景下, 各地政府愈来愈重视城市自身形象的重要性。城市作为具有市场竞争属性的产品进行规划、建设和经营, 通过城市优质空间环境的营造带动城市经济社会全面发展, 这种环境经济模式近年来成为世界各地城市发展的重要途径。“欧洲文化之都”活动自1985年开始运作, 每年指定若干城市作为举办地, 以推广当地的文化生活和文化发展。马赛借“欧洲文化之都”的机遇加强文化设施建设, 以扭转混乱危险的城市形象, 通过对城市环境中的建筑和外部空间中文化创意的挖掘和表达, 增加城市的辨识度和品质度。本文以欧洲与地中海文明博物馆为主要案例, 探讨在传统城市空间再开发的过程中, 通过大型文化建筑设施的引入, 提升城市活力, 优化空间环境, 从而引导旧城区可持续发展的实践策略。
一、马赛欧洲与地中海文明博物馆建设概况
1、博物馆建设的城市发展背景
19世纪以来, 随着工业迅速发展和苏伊士运河开通带来的东方与非洲贸易的拓展, 马赛的产业与城市扩张增加了港口和居住区等城市功能间活动的距离。在港口经济向北转移后, 老港区的部分地区更加破败。隔离化的港口道路、破败的公寓楼和工业建筑带来了大片与城市难以融合的处于废弃边缘的土地。于1995年兴建的欧洲—地中海 (Euromediterranée ) 项目承担起城市更新和引导马赛经济转变的任务。21世纪初, 部分道路设施、开放空间、新建商务办公建筑以及由码头工业建筑改造而成的剧院与办公建筑已经完成。博物馆所在的老港区尽端作为城市更新的空间序列高潮部分, 亟需建设一座能够统摄区域整体环境的标志性建筑。
2、建筑功能与空间形态
2013年, 藉由“欧洲文化之都”活动在法国马赛举办的时机, 马赛老城区建成了多处文化及相关服务设施 ( 图1) , 欧洲与地中海文明博物馆的建成开幕成为马赛 - 普罗旺斯区域“欧洲文化之都”事件的重要组成部分。欧洲和地中海文明博物馆 (MuC EM) 建在马赛老港区边缘 (图2) , 巴黎原国家艺术与传统文化博物馆的许多展品都转移至此。作为马赛规模最大的文化建筑项目, MuC EM共包括三处场馆 (其中核心展馆和圣让古堡位于老港区) :
·核心展馆, 位于J4旧码头处的新博物馆, 以展现各主要历史时期的地中海文化为主。该馆的公共部分位于朝向大海与古堡的偏南方向, 行政管理部分则面朝偏北方向。
·圣 - 让古堡, 可以一览壮观的地中海全景, 拥有丰富的艺术品收藏及民俗传统展现。
·文化资源与藏品保管中心, 含多个公众开放区: 藏品展区、文献查阅区、临时展区。
3、建筑结构及形态特征
MuC EM核心展馆的建筑型制最显著特征是巨型混凝土网格的外表皮, 充分体现建筑师RudyRucciotti对既有环境的创新性解读, 与相邻的名为“Villa Méditerranée”的会展中心的白色简洁外观形象构成鲜明对比。东南侧和西南侧以及屋顶覆盖了棂格纤维状的混凝土外表皮与建筑内部构成复合立面, 内外表皮从结构上是相互独立的, 在其之间形成的开放性空间增强了场馆内外的视线交流, 使建筑构成一个向内部渗透的形象 (图3) 。核心展馆在室外露台通过人行天桥连接圣 - 让古堡。简洁的线体横跨人工河, 有力勾勒出新旧建筑连接的形象 (图4) 。
1 丨 马赛城区的重要文化设施分布 (图片来源:http://www.detail.de/architektur/themen/marseille-2013neue-architektur-fuer-die-kultur-1-021408.html)
2 丨 位于老港区的欧洲与地中海文明博物馆 (图片来源:根据 Google earth 卫星图像绘制)
二、建筑形式对城市文化的挖掘、提炼与整合
文化内涵是老城区可持续发展的重要资源。文化的形成既是一种自发的过程, 同时需要人为创造适当的条件进行挖掘, 并通过建筑材料、空间、场地等方面的设计进行表达。大型文化建筑作为激发场所活力与提升城市空间价值的城市触媒, 一方面, 其自身应当成为周边区域的功能纽带和场所地标, 通过提炼文化要素充分展现当地传统文化风貌;另一方面, 通过对传统城市环境的整合, 维系并凸显城市既有文化特色, 增强旧城区的历史文化价值和空间品质。以欧洲与地中海文明博物馆为例, 建筑形式对于文化内涵的积极表达体现在以下几个层面:
3 丨 核心展馆的内部空间若隐若现地掩饰在暗色混凝土的曲线网格的外立面内 (左) , 内外表皮之间的开放走廊, 棂窗花纹制造了空间的特殊光影效果 (右) ( 图片来源:左图来自 http://www.ansa.it/ansamed/en/news/sections/culture/2013/06/07/Exhibits-Marseille-Black-The-Blue-opens-MuC EM_8832233.html, 右图来自 http://alainamblard13.canalblog.com/archives/2013/08/21/27872522.html)
4 丨 在核心展馆的露台通往圣 - 让古堡的人行天桥 (图片来源:http://www.detail.de/architektur/themen/marseille2013-neue-architektur-fuer-die-kultur-1-021408.html)
5 丨 新旧港湾的空间格局类比:左图为 Joseph Vernet 的油画《马赛的港湾》展示的老港池的繁忙景象, 右图中新挖的人工运河具有相似的空间格局 (图片来源:左图来自《Marseille and the MuC EM》 (Connaissance des Arts, Special Issue) , 右图来自 http://www.concertlive.fr/expositions/mucem-nouvel-epicentre-culture-a-marseille-8458774)
1、传统空间形式的借鉴
欧洲与地中海文明博物馆的场地设计将建筑和滨水岸线的形态统一协调, 使整个场地环境构成一个整体, 并对老港区凹入式港池的传统空间形式进行了借鉴。
马赛老港区的港池是在几个世纪前的浆帆船时代挖掘改造而形成的。工业革命后, 尤其是在苏伊士运河于1869年开挖成功后, 马赛的贸易和工业开始迅速扩张, 以港口地区为核心, 拓展而形成新的城市格局。因此, 老港区是马赛城市发展的重要记忆。凹入式港湾中桅杆林立的浆帆船出海的形象成为马赛作为一个贸易之城的历史荣光的有力见证。在马赛博物馆的建设中, 人工挖掘的运河使圣 - 让古堡和新建筑呈半围合状地围绕凹入的港湾, 与老港池周边建筑围绕的袋形开放空间格局呈现了类比关系 (图5) 。“港池向远方延伸至大海”的传统空间意象在现代场地改造中得以延续。与老港区不同的是, 以一道长直有力的整体结构的人行天桥在新旧建筑之间连接, 简洁的形象清晰展现了新旧对话的姿态。
2、建筑造型的内敛化处理
核心展馆与会展中心的建筑形体简洁明快, 与古堡的沧桑质感与蜿蜒身姿对比鲜明。建筑体块的处理主要采用“做减法”, 在完整的几何形态中切削部分体块 (图6) , 以谦虚内敛的姿态与周边传统建筑和谐共处。会展中心以悬挑40米的建筑形式留出宝贵的开放空间吸引人流汇聚, 而核心展馆的内部复合立面和顶面的大面积空间则成为体验老城区与海滨风貌的立体开放场地。
3、材质和肌理的环境呼应
作为博物馆核心建筑的J4地块部分, 织物状的表皮肌理作为一种标志性的设计主题被反复运用, 有力的统摄了周边的复杂环境, 创造了新的具有高辨识度的视觉符号。这种自由肌理及其产生的丰富光影产生了通透自由的视觉效果, 在整个建筑及周边蔓延, 成为观照海洋与古堡的参照物。博物馆新建筑的混凝土厚重质感与古朴色彩与传统古堡建筑之间的呼应构成了场地的视觉焦点, 维系了古堡周边的传统风格的环境特征 (图7) 。
4、夜景照明的气氛渲染
夜间景观是体现城市活力和空间特色的重要内容。在总体昏暗的环境下, 对建筑与室外环境的人工照明设计增进了对建筑特色的提炼与表达。博物馆的新旧建筑通过不同色调的泛光照明与点光源的结合, 烘托了建筑形态特征, 营造了整个城市区域的浪漫而神秘的气氛 (图8) 。
6 丨 左图为核心展馆的屋顶平面示意, 右图为会展中心的剖立面示意, 体现了在简单几何形体基础上做减法的造型思路 (图片来源:左图来自 http://arqa.com/en/architecture/mucem.html, 右图根据 http://www.detail.de/architektur/themen/marseille-2013-neue-architektur-fuer-die-kultur-1-021408.html 中的图片绘制)
7 丨 曲线纹样的混凝土肌理成为标志性的空间符号, 并与古堡构成呼应 (图片来源:左图来自 http://shijue.me/slideshow/51b1af0ae744f95873000085?asset_id=51b1aeece744f94d49000aa0, 右图来自 http://www.vogue.fr/uploads/images/thumbs/201322/mucem_502310922_north_545x.jpg)
8 丨 欧洲与地中海文明博物馆的建筑照明 (图片来源:http://www.metalocus.es/content/en/blog/mucem-marseillesyear)
三、旧城复兴中的大型文化建筑设计策略
利用大型文化建筑设施带动旧城发展在世界范围内不乏经典案例, 古根海姆博物馆之于毕尔巴鄂、21世纪美术馆之于金泽等皆属此列。对于一些城市来说, 在产业衰败、城市面貌破旧的现状条件下, 单纯依靠一两个大型文化项目的引入难以获得持续的发展活力。本文以MuC EM的案例为借鉴, 概括了“以文化复兴为主要内容, 以大事件带动进行综合策划, 以凸显城市传统风貌为主要目标进行建筑与城市空间设计”的城市复兴策略, 具体内容如下:
1、空间设计与城市文化主题的契合
文化内涵丰富的城市特色风貌是历史悠久的传统城市发展的核心资源。马赛拥有悠久的历史文化, 曾经是通往东方的重要贸易港口。因此, 博物馆的展览主体设定为以“地中海文明”为主, 在建筑形式上大量体现了“海洋”、“港口”的意象, 景观照明与室外开放空间设计都注重与水的充分融合, 使博物馆成为马赛文化复兴的重要象征。
2、充分利用大事件的带动作用
大事件在城市实现跨越式发展过程中往往起到关键作用。对于许多城市的旧城区来说, 产业转型发展的动力不足, 大事件的带动作用就显得尤为重要。马赛的一系列文化设施的建设启用为2013年“欧洲文化之都”活动创造了对城市文化关注与宣传的整体氛围。在事件营销的带动作用下, 城市的美誉度大为提高, 文化功能的引入更赋予美丽的滨海环境以独特魅力, 彻底扭转了“暴力犯罪、产业衰败”等近年来一些民众对马赛的负面印象。
3、建筑设计注重对周边区域环境质量的提升
与毕尔巴鄂的古根海姆博物馆新奇的建筑造型和光鲜的外表制造的眼球效应不同, MuC EM项目更关注建筑对区域环境品质的提升。博物馆主体建筑因其稳重的体量对环境起到统摄作用, 却并没有围绕主体建筑而使空间的其余部分成为附庸, 在设计中重视建筑物的方位关系的呼应以及建筑物之间的动线交通的空间组织, 使项目自身与城市结构充分链接。建筑形体简洁低调, 运用对比、类比或符号抽象等设计手法强烈表现或烘托出基地周边的空间环境特色, 在建筑内部与周边场地有大量不同标高与视角朝向的观赏周围景色的驻足空间, 使公众对老港区的城市空间特色产生更全面深刻的认知。
四、结语
马赛在2013年承办“欧洲文化之都”活动过程中, 通过一系列文化设施的启用复兴传统城区的做法是成功的, 这与政府的宣传营销与市容改造等方面的卓越努力密不可分, 建筑设计在其中更是起到关键作用。博物馆建筑形式对文化内涵的个性化合理表达与“开放融合”的空间设计策略使马赛的城市空间与自然环境的魅力充分呈现。这对我国城市建设博物馆、大剧院等文化建筑的设计具有重要启示, 即大型文化建筑的建造, 不仅是创造一个具有特色的城市地标和实现建筑自身功能, 还应当通过建筑的开放性设计、对周边环境的呼应以及对城市文化要素的提炼与表达提升城相关区域的空间品质。
摘要：大型文化设施的引入对旧城区转型发展具有重要影响。本文以欧洲与地中海文明博物馆为典型案例, 提出利用大型文化建筑设施复兴旧城的方法和策略, 即挖掘城市文化内涵, 对特色文化符号进行整合与提炼, 融入建筑与外部空间的设计中, 形成具有当地特色和文化参与性的开放化的环境, 激发场所活力。
关键词：大型文化建筑,旧城复兴,策略,欧洲与地中海文明博物馆
参考文献
[1]王建国.城市设计[M].南京:东南大学出版社, 1999
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[7]谷歌地球卫星图片[EB/OL].
[8][EB/OL].http://arqa.com/en/architecture/mucem.html
[9][EB/OL].http://www.detail.de/architektur/themen/marseille-2013-neue-architektur-fuer-diekultur-1-021408.html
马赛克情结 篇2
选择“Mosaique-马赛克”为主题其实非常偶然。那一天，我们拿到面料供应商的一个面料打样小样，它绚丽多彩的图案很吸引人。红色、紫色、绿色、蓝色、深深浅浅没有规律地交错，像极了被打碎的彩色玻璃在阳光照射下折射出的五彩光芒，让人有无限遐想，很是美好。我们就此拍案决定就叫这个系列为：MOSAIQUE-马赛克。
主题已定，之后的所有工作围绕着它来进行。定款式，收集面料，制版……by FANG的DNA是折纸，它似乎也隐约和马赛克有点连带关系。用“彩色碎玻璃”欧根缎面料折出的折纸再拼合起来就是天衣无缝的马赛克了！
有了耐人寻味的小细节，还需要一些大气的视觉冲击。没问题，做些大胆的色块吧！于是就有了这款重量极视觉大衣。Over s’ize的廓形上深紫、墨绿、烟灰、象牙白、大红、黑色，浓郁的大色块看似随意地拼接在一起，深红色的包边收尾，再加上羊绒面料的厚重。这绝对是一件这个冬天既温暖又吸足眼球的必备大衣。它是不是也像马赛克或者彩色折纸的放大版？
整体造型上我们从俄罗斯红场中吸取了灵感。苍白颓废的模特戴着高高的羊羔毛帽，几乎把整个眼睛遮盖了，神秘且带一点不可一世的性感；或者一顶大红的羊毡帽，同样夸张的高，经典而复古。大男人样式的鞋袜给女人味的衣着带去了冲突感，整体造型一下子变酷了很多。长得离谱的毛衣袖子则是造型师的杰作，他说古怪而美丽一定更有气场和力量。
取景在大名鼎鼎的央镜，我们几乎没有布景，原封不动地采用了他们棚里的一块由许多不同颜色的木头盒胡乱堆起来的墙，也算对马赛克的呼应吧。那些衣服本身就特别多彩，我们就选用了盒子边上一根特别斑驳的柱子作为背景。看起来很有历史感，偶尔会丢进来一两张颜色饱和的工业感凳子，生怕画面太单调。
拍完这组有看点、有故事、充满氛围的look book，by FANG 2015秋冬系列也算完成了。等待我们的是最关键的市场考验。
你，喜欢吗？
去掉你的“马赛克” 篇3
可是让大家大跌眼镜的是李俏现在还只是一个普普通通的员工, 不要说和她一起进来的同事, 就是比李俏进来迟的员工现在也大多是主管了。可是李俏却一直在原地踏步做着一名普普通通的编辑。
要说李俏没有能力这倒也不是, 李俏的工作能力大家有目共睹, 网站发展到现在她功不可没。李俏虽然只是一个小小的编辑, 可是她的工作能力却是很强, 她成功的策划了好几次大的活动, 像一些白领相亲会活动等为网站引来了很大的关注。李俏的工作态度也很好, 忙于那种工作起来不要命的员工, 有好多次李俏甚至自愿加班加点的工作。
和李俏一起工作的同事们都知道李俏的能力很强, 当时职场剧《杜拉拉升职记》正在热播, 同事都笑称李俏是公司的杜拉拉。可是同事都私底下说李俏只有拉拉的才没有拉拉的命, 要是有拉拉的命李俏早都是公司副总了。
李俏也一直不明白为什么自己这么久了都不升职。其实答案很简单, 李俏不升职也是源于李俏的一个信念:出头的椽子先烂。这句话是李俏的爸爸在李俏刚工作的时候送给李俏的。李俏的爸爸是想李俏一个女孩子能有一份安稳的工作就不错了, 何必去和别人争这争那呢?于是李俏一直记着爸爸的这句话。
而李俏到公司后更是把这句话做为工作准则, 因此每当她有什么好的创意的时候, 她都是把这些想法告诉同事, 然后再由同事在开会的时候把这些想法讲出来。一个计划, 工作上的改良甚至方案, 本来李俏可以直接在会议上和上司面前找到展现自己的机会。可是李俏害怕别人说自己野心勃勃, 于是总是喜欢私下里找其他同事沟通, 然后通过同事的嘴说出自己的想法。
李俏总以为领导会通过这些想法和同事了解到自己的能力。可是最后的结果却是同事们纷纷晋升, 自己却几年过去了总是在原地踏步。了解李俏的同事都私底下说李俏给自己打上了“马赛克”, 遮住了自己的才华。
李俏错就错在她只知道出头的椽子先烂, 可是她却忘了一句话, 苹果总裁乔布斯说过:“我喜欢那种暴漏自己想法和野心的人, 有野心并不可怕, 只要你有和野心相匹配的能力。”
在职场中最不需要的就是韬光养晦, 有了才华就要展示出来, 最可怕的就是像李俏这样给自己的才华打上“马赛克”, 在职场中并不是每一个人都是你的伯乐。
百变马赛克 篇4
在上海的创意园区尚街loft三楼的一家玻璃马赛克家居小店里，张彤做到了，并且已经走得更远。满室的炫目光影中，将她的故事娓娓道来。
让马赛克破碎出个性
五年前，张桐与传统的马赛克产品经销商并无二致，惟一有点区别的，就是她的客户都在欧美，以外贸为主。那年的广交会。一名国外客户将她的产品册看了又看，却迟迟不愿下单。原来，崇尚个性的欧美人希望中规中矩的马赛克产品能有所突破。形状不要太规则，碎片能够更精致，总之，与传统最好有点不同。设计师出身的张彤为这个想法眼前一亮。她接下了这个单子，开始尝试着将一整块玻璃打碎然后再一组一组手工黏贴到杯子、台灯、花瓶等各种家居用品的胚体上面，因此形状大小虽大体一致，但几乎没有规律。由于碎玻璃有多个折射角度，互相映照。光影交叠。所以她生产的玻璃马赛克产品特别闪亮夺目，这种风格迎合了欧美家居的奢华风潮，很受客户的欢迎。张彤就这样开始向欧美出口玻璃马赛克产品。固定的客户、稳定的销售渠道，她觉得现世如此安稳。
然而这种惬意的日子在2008年宣告结束。金融危机的阴影不期而至，国外订单的数量大大减少。焦虑的张彤将眼光放回国内。她想，玻璃马赛克产品以前在国内没有市场，但中国的流行趋势正渐渐朝欧美的方向发展，而且人们越来越喜欢追求新奇的东西，玻璃马赛克在国内还算得上是新型产品，能不能转回国内市场，重新调整经营方向?
这也许是危机下的一次全新机会。
寻找属于马赛克的主题空间
为了了解国内目前的市场状况，张彤走访了各种卖场。她看到马赛克仍然被主要归类在卫浴空间的点缀装饰品，只是当隔断以扩大空间之用。看来，国内的家居市场远远没有认识到马赛克的魅力。这让张彤心里有底了。她现在要做的，就是在最短的时间内有效地将自己的产品推出去。她决定借助展会这个平台。
上海世贸商城、浦东国际展览中心里，国际工艺品、小礼品、家居展轮番开幕，张彤带着自己的玻璃马赛克在这些舞台上闪亮登场。在这些展会上，寻求新产品的经销商和家装设计师目光被炫目的玻璃马赛克牢牢吸引。短短几天，张彤便收到了几百张要求合作的名片，
张彤发现，国内的许多房地产发展商、装修公司在创新这个问题上苦苦纠结。而许多酒店、宾馆、大型会所也为怎样给顾客带来更好的环境而发愁，这些都是比个体消费者更具实力的大客户，她将这样的客户列入了主要合作的对象。
未来的方向，就在张彤的初步探路中渐渐清晰。
借别人的渠道，做自己的生意
主攻外贸业务时期，张彤并无实体店面，她习惯于接单下单的操作模式，然而，经营方向的调整使这种模式的局限性越来越明显。张彤需要打造一个展示自己的橱窗，由于展会的探路让她决定前期不将主攻方向放在零售业，因此她无须考虑大型建材、家居市场。
寻找一圈，她选择在上海创意园区尚街loft里开起了“优途生活馆”，主要为了向公众展示玻璃马赛克产品。个性的玻璃马赛克产品与创意园区的艺术氛围相得益彰，在这里与客户谈生意，周边洋溢着艺术的气息，又安静又舒适。然而，当慕名要求合作的经销商越来越多时，发展什么样的经销商开始成为困扰张彤的问题。
一天，一个传统马赛克卫浴产品经销商前来参观。他看到店里大气典雅的产品，惊喜地说：“就是要这样的!”他告诉张彤，传统的马赛克产品发展已经进入一个死胡同，无论从材质、形态、设计、色彩上都难以突破。而这正是张彤的产品的优势所在。经销商的强项在于多年的渠道和卫浴产品，而张彤的各种家居产品正可以弥补他的不足，两者合作既能使需要装修的人一站式购齐统一风格的产品，又能充分发挥个性。这对不太熟悉国内市场的张彤来说，可谓是最快铺开产品的借力方式了。
与这名经销商的合作模式，从此成为张彤主要的销售形态。
变形吧，马赛克
这是一个追求个性的时代。许多特色产品就是因为不能推陈出新，而成为陨落的流星。每个客户所在场所的风格都不一样，所以要求的装修风格、家具风格也不一样。为了满足不同的需求，优途生活馆在出售成品之外，推出了定制业务。张彤为此有一句名言：只要拿图纸来，没有不能做的玻璃马赛克产品。
事实上，客户们通常不会拿了图纸来定制，而是指定某种风格。张彤可以通过改变胚体的材质和颜色来实现这一点。比如同样一款镜子，采用不锈钢的胚体就是现代风，而采用木制的胚体就是复古风。古朴的红色或咖啡色可以做出中式的低调华丽，加上一些皮流苏和串珠很快又能变成波西米亚风。一些简单的改变，就能使整件产品呈现出迥然不同的风格。
一方面，为了拓宽产品在个体消费者中的销路，优途生活馆推出了一种较为特殊的玻璃马赛克墙砖。这种墙砖的马赛克破碎程度比一般的玻璃马赛克更高，它们可用于做电视的背景墙。也可以当作一幅壁画挂在墙上。张彤还准备设计一些雕塑和油画，把玻璃马赛克的元素适当地镶嵌在某些位置，起到画龙点睛的作用，具体的图案可以根据个人的喜好进行拼接，是真正独一无二的个性化设计。另一方面，就大客户群体而言，张彤也正积极设计公司礼品，如一些相对小件的摆饰、花器、相框等。
小小马赛克拼出百万财富 篇5
女白领迷上“神秘古建材”
Tina的真名叫韦丽娜, 广西人。2003年, 刚刚从中央民族大学平面设计专业毕业的她, 进了一家网站做页面设计师。在北京工作两年后, 她被调到广州分公司, 职位也做到了总监的位置。
改变韦丽娜人生走向的是一种古老的欧洲建材。2006年初, 有一次她无意中买了两本马赛克拼贴技法的外文书, 马上就被色彩斑斓的马赛克艺术吸引住了。韦丽娜没有想到, 经过巧手剪拼, 马赛克———这种看上去不起眼的小碎片, 却蕴含着许多人意想不到的灵性。不同颜色的小石子、贝类或玻璃片, 被古罗马人镶嵌出绚烂缤纷的图案, 如残留在欧洲老教堂的大幅拼图, 成为不可多得的艺术品。61个房间1000个创意, 丹麦哥本哈根的FOX酒店更让女孩感到震撼:大师们用马赛克“绘”出了森林魔法精灵、墨西哥摔跤选手、日本艺伎和阿尔卑斯山的画。
更逗的是, 《幸福终点站》中男主角汤姆·汉克斯为了哄女主角凯瑟琳·泽塔·琼斯开心, 一夜之间完成一座马赛克喷泉……梦幻的场景、童真的回忆都可以用它来一一剪拼。可是在很多中国人眼里, 马赛克似乎只能用在卫生间或厨房。就算离潮流不算太远的, 也仅能将之拼成装饰画。韦丽娜忽然产生了一个非常大胆的想法:能否把它做成美轮美奂的手工艺品?当时恰逢遇到创意市集的兴起, 这个从小就喜欢设计、喜欢动手的姑娘, 便收获了不少动力, 于是她开始尝试着, 能否将马赛克经过再设计拼贴到透明玻璃器皿上, 并结合光源使其各种特性淋漓尽致地表现出来。
女孩去了广州的一家建材市场, 在店里找到了一些马赛克的边角料, 店主用很便宜的价格卖给了她。当时韦丽娜也没有切割马赛克的工具, 只能是自己将马赛克砸碎之后再进行粘贴。她的第一件手工马赛克制品是一个烛台, 当敲敲打打完成后, 被一个朋友非常惊喜地相中, 非要高价买下作为礼物送人。当时韦丽娜在隐蔽的地方刻上自己的“商标”———nar三个芝麻大小的字母, 买好礼盒装好, 打车送过去, 感觉像是送出了自己的孩子。
后来韦丽娜托澳大利亚的朋友寄来了专用的瓷砖剪。可是材料也不容易买到, 常规的马赛克背面贴有塑料胶网根本洗不掉, 常用的颜色就有好几十种, 也很昂贵。所以最初尝试收集了各种玻璃瓶子, 敲碎拼贴, 常常搞得双手挂满伤痕, 但是就算那样也很乐在其中。
那段时间, 韦丽娜一边上班一边利用业余时间做马赛克饰品, 做了好多, 但大多都送人了。2007年12月, 女孩参加了广州的第一届创意市集, 当时创意市集上的产品大多是包包、T恤之类的东西, 她的马赛克饰品是唯一的手工类饰品, 引起了媒体的广泛关注。“当时我的作品一亮相, 就有很多惊艳的朋友围着问这问那, 反响特别好。”参加那一届创意市集的还有做娃娃的陈幸福, 后来也发展成了一个品牌。
在广州i Rit周结束之后, 韦丽娜忽然发现自己变得忙碌了起来, 原因就是接踵而来的订单。那段时间里, 她也开了淘宝店, 但是没有时间打理, 种类也少, 只是做烛台。在上班的时候, 她总会惦着自己的马赛克饰品, 总想有一天能够专心地做这件事。很快, 韦丽娜辞去了薪水丰厚的工作。“nar家饰工作室”也就顺理成章地成立了。
漂亮女孩石头, 是韦丽娜的第一名员工。她原先经营了一个小酒吧, 后来因为跟韦丽娜采购灯饰, 结果一下子就爱上了马赛克手工, 两位美女一拍即合, 便成了好搭档。这两个性格完全不同的女子虽然一喜静一喜动, 但却有许多共同的爱好, 一聊起来常常就忘了时间。俩美女把马赛克饰品当成事业卯足劲来做, 种类很快多了起来。
姐卖的是艺术和情调
“烛台是夜的精灵, 是蜡烛的守护神, 只有那团火苗在她体内燃起时, 她才是有生命的。”一位网友对韦丽娜的马赛克烛台的独特描摹, 吸引了很多人围观。在她的nar店铺里, 有非常多的马赛克小烛台。一片一片的玻璃粘贴在弧形的容器上, 颜色各异, 组合在一起的感觉非常美妙。这些作品中, 有些比较简单, 只有黑白两色相互交织粘贴在一起。有的则嵌入了彩色玻璃, 有的是“花”灯, 用块块玻璃做成了一个个花朵, 绿色的叶子, 黄色与红色的花交相呼应, 当灯光亮起时, 散发出温馨的光芒。当然, 除去花的形状, 马赛克小烛台还可以把你要表白的话做上去, 比如, “我爱你”之类。
这些马赛克小烛台可以当做花盆养花, 也可以直接把蜡烛放进去点亮, 甚至可以做成灯罩的样子, 笼络一房间的温馨情绪。有一对演艺圈的新人买后, 还特意将宝贝放在微博中, 这是一款台灯灯罩, 罩面做成面朝大海, 春暖花开的图案。被吸引的朋友说, 很浓郁的颜色令人喜爱, 点上蜡烛之后红色变得更加迷人, 给人温暖的感觉, 仿佛走入梦境一般。也有人赞叹, 这样的马赛克饰品制作精美, 款式新颖, 给人无与伦比的美感体验。
在韦丽娜的网店里, 好多钟表和烛台都是几百块钱一个, 好多灯都卖到了一两千元。之所以这么贵, 她说就是因为马赛克本身就很贵, 在建材市场里一平方米要卖好几百块钱。另外, 因为是纯手工, 制作过程是非常复杂的。每一款都要经过选材、裁剪、拼贴、上泥、打磨等一系列的工序才能完成, 有时候完成一个作品需要剪切上千块。为了保护自身, 在制作过程中, 还需要戴上特制的手套, 并戴上眼镜等进行防护。“每一个作品都需要极大耐心和细心才可以做好, 并且把我们的情感融入其中, 让它焕发出迷人的色彩。”韦丽娜说, 当点燃光的一瞬间, 作品所呈现出的立体感和现场感, 会让你忽略这些复杂的工艺过程。而经过马赛克的过滤, 颜色各异的柔光便映入眼帘, 在光与彩的包围下, 烛台变得晶莹剔透。
在韦丽娜的诸多产品中, 最常见的便是宁静而忧伤的蓝色, 看着就让人不由联想到美丽浪漫的爱琴海, 还有它蔚蓝的天空。在她眼中, 所有的蓝都是那么令人喜爱, 于是便可以看到其产品中, 有关蓝的题材是最多也是最广泛的。比如“两个人的爱琴海”马灯, 是韦丽娜最喜欢的一件作品。有一天, 她翻开了李欣频的那本《希腊:一个把全世界蓝色都用光的地方》, 于是设计制作一个关于爱琴海的马灯的想法油然而生。爱琴海自古便是象征纯洁爱情的圣地, 于是韦丽娜把这个作品定义为“属于两个人的爱情, 两个人的地老天荒”。因为有了故事, 作品便有了深刻的文化内涵, 后来就连在广州和上海等地的一些外国人, 都慕名而来, 请求为自己订做这件作品。因为制作非常麻烦, 尽管价格“高得离谱”, 因为能认识到这种纯手工制品的珍贵, 客人都欣然接受。一位英国帅哥同韦丽娜开玩笑说:“美女, 这么贵呀?”她笑着回答:姐卖的不是“马灯”, 是艺术和情调!
在做马赛克家饰的过程中, 韦丽娜开始研究其他新的材料, 让它们和马赛克搭在一起。像她网店里的一些挂钟就是马赛克和木头的完美结合, 木制的底衬上是用各种颜色的马赛克频出的图案, 让人在感受到大自然气息的同时, 又闻到了时尚的气息。她说, 像玻璃珠子、贝壳、小石头, 这些材质和马赛克搭配起来都很协调。“玻璃类的材质和马赛克特别好搭, 因为它们的高度差不多, 我们在制作的时候要打磨, 很容易割伤手, 而没有棱角的贝壳也特别适合。”
就这样, 由于能够欣赏马赛克手工制品的人越来越多, 韦丽娜的生意越做越火。后来, 每年的盈利甚至高达百万。
要把nar做成一个大品牌
现在韦丽娜的作品已经有烛台、台灯、挂钟、花瓶等系列。无论是灯饰、花瓶, 还是杯垫等软装小品, 当用马赛克拼贴的美妙图案附着在这些平日里不起眼的家居摆件上时, 一切都鲜活了起来。“大部分客人尤其在见到这种时尚另类的烛台和台灯时, 对我说的第一个词就是‘惊艳’, 特别是点上灯的瞬间, 小小的物件能散发出如此强大的光芒, 让大家都爱不释手。”如今韦丽娜的烛台、台灯系列, 最受欢迎, 成了她手里的一张王牌。
韦丽娜说:nar家饰的设计理念就是“精致的生活源于生活的态度 (Life is anattitude) ”。当光晕照在马赛克上, 总觉得自己的作品是有灵性的, 有几分梵高的韵味, 能用色彩表达出最强烈的感情。当暖暖的光晕透过马赛克, 散发出复古的情怀, 于是她便觉得心也柔软了起来。
韦丽娜说, 原创品牌最可贵的就是“原创”二字, 所以不能一味为了销售目的失去很多东西。为什么耗时费力还要继续坚持纯手工原创?因为nar已经成为了韦丽娜的—个寄托。每每看到客人拿着自己亲手制作的产品爱不释手, 每当一款特别定制的产品完成, 那份成就感难以言喻。“满足个人爱好又能给别人带去快乐, 何乐而不为?”先做好产品, 再谈销售与品牌推广, 关于未来, 韦丽娜直言并没有想得那么远, 但是对于她来讲, nar的种子已经种下, 接下来所要做的就是呵护和浇灌, 让这个小小的树苗长成参天大树。
现在韦丽娜每天早晨都会到工作室去, 安排一下当天和第二天要发的货, 吃完午饭后带着狗出去溜一下, 工作室附近有很多咖啡馆, 有时候她会在咖啡馆里待一个多小时, 下午的时候再回到公司里做设计, 偶尔也会加一下班。
目前她还不想开实体店, 因为开实体店压力太大, 而且产品线要广, 如果开的话也要再过几年。
韦丽娜和她老公也是事业上的好搭档, 老公经营着一间室内设计公司, 两个人业务独立, 但是也会一起合作。她和老公都喜欢旅行, 有趣的是, 他们就是在云南旅行的时候认识的。现在, 夫妻俩每年都会外出旅行一个月, 2012年他们去了甘肃的酒泉和张掖, 之前还去过青海和西藏。在青海, 两口子去了亚洲第二大的盐厂, 看到了察尔汗盐湖。在盐厂的那天, 他们特地等到晚上9点钟, 看到了最美的一轮夕阳, 当夕阳与湖水交相辉映的时候, 另一边月亮也悄悄地爬了起来。
回来后, 韦丽娜和老公一起设计了一家餐馆, 用到了很多西藏的元素, 这是旅行途中带给他们的灵感。
马赛克文化 篇6
视频马赛克现象是广电工作者十分头疼的问题,它是电视信号在传输过程中由于网络传输质量差、衰减或者受到干扰而产生的视频缺陷,既影响受众观看电视节目,也对广播电视的安全播出工作造成极大影响。目前我国大多数无线覆盖台站仍沿用人工方法来监测和处理电视视频信号出现的马赛克缺陷,随着我国广电事业的发展,广播电视节目将不断增多,未来地面数字电视也将逐步走进人们的生活,这无疑对安全播出工作提出了更高的要求,因此,研究和实现一套行之有效的视频马赛克检测方法势在必行。
计算机自诞生以来,通过计算机仿真来模仿人类视觉处理问题便成为一个热门而极具挑战的研究领域。MATLAB经过多年的发展,已经成为一种功能强大、运算效率极高的数值计算软件,普遍运用在数值分析、数学建模、生物医学、经济金融、信号处理、图像处理等领域。本文提出一种基于MATLAB的视频马赛克检测算法,基本思路是先对图像进行边缘检测,再通过模板匹配来实现对马赛克的检测。
2 马赛克图像的特点
当节目信号出现马赛克时,电视伴音常常伴有“呲呲”或“咔咔”的音频失真,有时也会出现视频失真而音频正常的现象,就马赛克视频图像而言,常具有以下两个特点:
(1)马赛克呈块状分布,大小不一,分布不均匀;
(2)马赛克块内一般色彩、灰度相似或相同,块与块之间、块内与块外存在色差。
图1是从实际播出的电视视频截取的一个马赛克图像,可以看出,该图像马赛克块内并不完全表现为灰度、色彩相似或相同,但马赛克块内与块外存在明显的色差。
3 马赛克检测算法
目前的马赛克检测算法主要有基于边缘检测的算法和基于区域分析的检测算法,基于区域分析的检测算法通常采用区域增长的方式,在图像中设定一个点,逐步遍历其周围的像素,看是否能以矩形的方式扩张,直到无法扩张时,判断该矩形是否符合拟定的马赛克标准。该算法的难点在于如何设定合适的区域增长点。本文采用的是基于边缘检测的算法,其步骤如下:
(1)首先将视频图像进行灰度处理,将彩色图像转变为灰度图像,再采用自动阈值的canny边缘检测算子,计算图像灰度沿着两个方向的导数Gx,Gy,由此得出梯度的方向θ。遍历图像,若某个像素的灰度值与梯度方向上前后两个像素的灰度值相比不是最大的,则将其像素值设为0,即不是边缘。对图1进行canny边缘检测,得到的结果如图2所示。
(2)定义马赛克模板。仔细观察图1和图2不难发现,在包含马赛克块的区域,其灰度图像的边缘呈现出完整或者不完整的矩形形状,利用这一特点,笔者可以定义一些模板,通过模板匹配来实现马赛克块的检测。由于马赛克块大小、形状不完全相同,因此不能采用单一的模板来进行检测。本文采用的模板如图3所示。
(3)模板匹配。首先,将第一个模板左上角与经过边缘检测的待检测图像左上角重合,将与模板同样尺寸的边缘图区域和模板相对比,计算他们的相关系数,然后向右向下平移模板,继续计算相关系数,当相关系数达到一定阈值时,认为该图像为马赛克图像,不再进行下一模板匹配,否则将边缘图像与第二模板进行匹配,依次类推,最终确定该图像是否为马赛克图像。当检测到马赛克图像时,记录发生的时间并作出信息提示。
4 实验结果
采用MATLAB 2011a实现上述算法,分别对两组不同分辨率和帧率的视频进行实验,一组分辨率480×272,帧率24,;一组600×480,帧率25,两组视频均在不同时间点出现马赛克,其中一组实验视频截图如图4所示,图5为该视频的马赛克检测结果。两组实验均检测到了视频中的马赛克现象,并及时在信息栏反馈检测信息,验证了本算法的可行性和较好的实时性。通过对比发现,视频清晰度的高低会影响检测效率,清晰度愈高,检测需要的时间愈长。
5总结
本文提出了一种基于MATLAB的视频马赛克检测算法,在对视频图像进行边缘检测的基础上,通过模板匹配来实现马赛克的检测,算法具有较好的实时性。通过MATLAB gui仿真,实现对检测结果的及时反馈,为将来的实际应用奠定了仿真基础。这一算法实现应用后,将改变以往人工监测视频马赛克的做法,缓解广播电视无线覆盖台站工作人员的压力,进一步做好广播电视的安全播出工作。
参考文献
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陶瓷马赛克用蓝白斑点釉的研制 篇7
随着生活水平的不断提高,人们在看重陶瓷制品使用价值的同时,对其艺术价值也产生了浓厚的兴趣[1,2]。 艺术釉是赋予陶瓷艺术价值的重要手段之一,它一般包括颜色釉、结晶釉、裂纹釉、无光釉、金属光泽釉和斑点釉等[3],其中斑点釉是一种新兴的艺术釉,它利用不同颜色和熔融温度的底、面釉在烧成过程相互扩散,使得部分底釉扩散到釉面,从而产生具有面釉和底釉颜色斑点的艺术釉。本实验以长石、石英、高岭土、石灰石、 滑石等为主要原料,以氧化钴为底釉着色剂,以抛光砖废料(含约15% 的Si C)为底釉发泡剂,研究了烧成温度、 发泡剂添加量和釉层厚度等因素对斑点釉效果的影响规律,并对制备工艺参数进行了优化。
1实验
1.1实验原料
釉用原料长石、石英、粘土、滑石和锆英石等均为矿物原料,其化学组成如表1所示。氧化锌、碳酸钡和氧化钴均为化工原料,抛光砖废料由陶瓷厂提供,其含约15% 的Si C。坯体由景德镇特美特艺术陶瓷厂提供, 规格为25 mm×25 mm×5 mm。
1.2试样制备
按釉料配方组成(表2所示)准确称量各原料,采用球磨工艺破碎和混料,料∶球∶水 =1 ∶ 2 ∶ 0.6,并外加0.2% CMC(羧甲基纤维素)调节釉浆性能。采用浸釉工艺施釉,施釉后将试样置于80 ℃烘箱干燥后备用。采用箱式电阻炉进行烧成,以10 ℃ /min的速率升到烧成温度,保温一定时间后随炉自然冷却。
2结果分析与讨论
2.1发泡剂添加量对釉面斑点效果的影响
在一定烧成温度、保温时间条件下,底釉中添加不同量发泡剂对釉面斑点效果影响的实验结果如表3所示。 从表中可以看出,在未添加发泡剂时(No.1试样),釉面为白色 ;随着发泡剂量的增加,釉面的蓝色斑点数量及大小逐渐增加,且蓝、白斑点分布均匀(No.3和No.4试样);当发泡剂的添加量增加到一定程度时,釉面的蓝色斑点迅速增大,且釉面出现凹坑和气泡等现象(No.6试样)。图1为试样的数码照片,从图中同样可以看出, 在未添加发泡剂时 ( 图1(a)),釉面呈现出白色 ( 面釉颜色 ); 当发泡剂的添加量为0.3% 时,釉面呈现均匀分布的蓝、 白斑点 ( 图1(b)) ;当发泡剂的添加量为0.4% 时,釉面的蓝、白斑点分布不匀,局部异常长大,且釉面出现凹坑和气泡等缺陷 ( 图1(c))。
产生上述实验现象的原因为,在一定的烧成制度条件下,釉料发生熔融,底、面釉之间发生扩散,由于扩散相对较慢,需要较长时间底釉才能扩散到釉面,并且这种扩散的结果只能导致釉层的融合,不会产生斑点,所以,在没有添加发泡剂时,釉层呈现为面釉的颜色 ( 乳白色 )。当在底釉中添加发泡剂时,釉面呈现不同的斑点效果。这是因为采用的发泡剂为建筑陶瓷釉面抛光过程中产生的一种废料,这种废料含有一定量的超细Si C粉体 ( 本实验采用抛光砖废料中,Si C的含量约为15%),在高温下(1200 ℃以上),Si C( 尤其是超细粉体)可以被氧化分解[4],产生Si O2和气体 (CO2或CO),在气体的排出过程中,可以把部分底釉带到釉面,从而产生斑点。因此, 随着底釉中发泡剂量的增加,产生的气体量也相应增加, 从而导致釉面呈现底釉颜色的斑点数增加 ( 图1(b) 所示 ), 但如发泡剂添加过量,会产生大量的气体,由于气体的剧烈排出,使得底釉斑点之间聚合成大斑点 ;此外,在气体的排出过程中,若熔融釉面层来不及弥合,则会在釉面产生凹坑和气泡等缺陷 ( 如图1(c) 所示 )。所以,要获得釉面效果良好的斑点釉,发泡剂的添加量对其有着重要的影响,就本实验的结果来看,发泡剂的添加量为0.3% 是比较适合的。
图1 不同含量发泡剂所制备试样照片 (a) 0.0%, (b) 0.3%, (c) 0.4% Fig.1 Digital photographs of the samples with foaming agent different contents (a) 0.0%, (b) 0.3%, (c) 0.4%
2.2烧成温度对釉面斑点效果的影响
在发泡剂添加量为0.3%,烧成温度对釉面斑点效果影响的实验结果如表4和图2所示。
从表4和图2可以看出,随着烧成温度的升高,试样呈现不同的釉面效果。当烧成温度较低时(如1200 ℃), 釉面呈白色,即面釉的颜色,底釉蓝色被面釉完全覆盖 ( 图2(a) 所示 )。这是由于在烧成温度较低时,釉层未完全熔融,底、面釉的粘度较大。此外,发泡剂中Si C氧化分解产生的气体量较少,使得底釉向面釉层扩散阻力较大, 在一定的保温时间条件下,底釉未能达到面釉层,故釉面呈现为乳白色 ;随着烧成温度的升高 ( 如1220 ℃ ),釉料逐渐熔融,粘度降低,加之底釉中Si C分解速率增加而产生更多气体,釉面逐渐出现底釉的颜色,即蓝色斑点; 当烧成温度升高至1240 ℃,釉料已完全熔融,粘度较小, 这时底釉中Si C氧化分解产生的气体在排出的过程中能够较好地把底釉带到釉面,此外,由于该温度下Si C分解产生的气体量适中以及较小的釉料高温粘度,所以釉面呈现分布均匀、大小适中的蓝白斑点 ( 图2(b) 所示 ) ; 当烧成温度过高时 ( 如1260 ℃ ),在发泡剂产生气体的作用下,会导致底釉向面釉层过度扩散,以及出现流釉和过烧等现象[5,6,7],从而降低了蓝、白斑点釉的艺术效果 ( 图2(c) 所示 )。
图2 不同烧成温度下制备试样的照片 (a) 1200℃ , (b) 1240℃ , (c) 1280℃ Fig.2 Photographs of the samples with different temperatures (a) 1200℃ , (b) 1240℃ , (c) 1280℃
2.3保温时间对釉面斑点效果的影响
在烧成温度1240 ℃条件下,保温时间对釉面斑点效果影响的实验结果如表5和图3所示。
从表5和图3中可以看出,保温时间对釉面蓝、白斑点效果的影响与烧成温度具有相同规律。在保温时间较短时 ( 如10 min),底釉在发泡剂的作用下不能充分扩散到釉面,所以釉面呈现少量的蓝色斑点 ( 图3(a) 所示 ); 随着保温时间的延长,有较多的底釉扩散到釉面,使得釉面呈现均匀分布的蓝色斑点 ( 图3(b) 所示 ) ;当保温时间过长 ( 如40 min),会导致过多底釉扩散到釉面,且蓝色小斑点汇聚成大斑点,从而釉面呈现少而大的蓝色斑点 ( 图3(c) 所示 )。
图3 不同保温时间下制备试样的照片 (a) 10 min, (b) 20 min, (c) 40 min Fig.3 Photographs of the samples with different soaking time (a) 10 min, (b) 20 min, (c) 40 min
2.4釉层厚度对釉面斑点效果的影响
为了考察釉层厚度对釉面斑点效果的影响规律,在一定的烧成制度条件下(1240 ℃ ×20 min),固定底釉层厚度,通过改变面釉层厚度加以研究,实验结果如表4和图4所示。
从表6和图4中可以看出,釉层厚度对釉面的斑点效果有着明显的影响。在底釉层厚度一定情况下,随着面釉层厚度的增加,釉面的蓝色斑点先由少、大逐渐向多、 均匀分布变化(图4 (a), (b)),然后随着面釉层厚度的进一步增加,蓝色斑点减少,釉面以白色为主(图4(c))。这是由于在一定的烧成制度条件下,面釉层越薄,底釉在发泡剂作用下越容易扩散到釉面,而面釉层越厚,底釉扩散到釉面所需时间就越长[8,9,10],所以只有当底、面釉釉层厚度适宜时,才能获得具有良好斑点效果和光泽度的艺术釉。
图4 不同釉层厚度下制备试样的照片 (a) No.1, (b) No.2, (c) No.4 Fig.4 Photographs of the samples with different glaze layer thickness (a) No.1, (b) No.2, (c) No.4
3结论
(1) 以长石、石英、高岭土、滑石、碳酸钡、氧化锌、 石灰石和锆英石等为釉用原料,氧化钴为着色剂,抛光砖废料为发泡剂,在一定烧成制度条件下,可以成功制备陶瓷马赛克用蓝白斑点釉。
(2) 发泡剂添加量、烧成温度、保温时间以及釉层厚度对釉面斑点效果有着显著的影响,只有综合考虑相关工艺参数条件下,才能获得釉面效果良好的斑点釉。
(3) 在本实验工艺条件下,当氧化钴添加量为0.2%, 抛光砖废料的添加量为0.3%,底釉厚度0.4 mm、面釉厚度0.3 mm、烧成温度为1240 ℃、保温时间20 min条件下,可以得到艺术效果和釉面良好的陶瓷马赛克用蓝白斑点釉。
参考文献
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马赛克文化 篇8
悦翔作为长安自主品牌的第一款轿车, 又是长安自主品牌轿车的全球战略车型, 它自从2009年3月上市以来, 即取得了不俗的市场成绩。上市当年9月销量破万, 而该年度, 尚未有中国品牌单月销量破万情形。 (根据《新广告法》要求, 此处不再使用“中国品牌最畅销车型”) 。
而后, 悦翔品牌又过关斩将, 连战连捷, 成为中国品牌中灸手可热的品牌。2010.8悦翔这个初出茅庐的新中国品牌在上市第二年销量即突破10万;20012年3月新悦翔上市, 延续辉煌, 持续热销;2012.6悦翔V3上市, 悦翔品牌进入系列化时代, 满足更多人群的需求;2012年9月悦翔V5上市, 悦翔谱系完善, 产品年轻化;2013年3月悦翔总体销量已突破30万;悦翔系列截止2014.9销量达51万;2014.8悦翔V7全球发布, 进入悦翔全新时代。
冰冻三尺, 非一日之寒。悦翔的成功也是长安自主品牌努力锤炼的结果。长安悦翔由长安公司欧洲设计中心世界顶尖设计大师Dambrosio Luciano先生亲自主刀设计。整车体态、比例根据跑车的理念设计而来。淋漓尽致的展现了现代、动感的设计元素, 让消费者第一眼就能被它的独特、高雅、大气所吸引。
新悦翔V7, 定位于运动科技A级轿车。它以动感凌厉的外型惊艳感官, 配备一键启动、顶置式液晶屏、ESP、Bluecore动力等众多潮流科技, 为消费者带来有趣和互动的驾控体验, 造就了悦翔品牌的全新旗舰型轿车!
悦翔V7搭载了长安全新一代1.6L BLUECORE发动机, 具备高效传动、轻量化、低摩擦、低NVH涡轮增压、缸内直喷等先进特性, 实现高性能与低油耗的完美结合。
H16VVT超低油耗, 更低CO2排放;高达欧IV排放标准 (原文, 部分负荷工况点比油耗明显优于同排量的某国际品牌, 处于国际一流。根据《新广告法》要求, 此处换说法) ;动力强劲, 功率与加速性能领先 (根据《新广告法》要求, 此处省略与国际品牌的参数比较) ;优异NVH静音表现, 更突出的舒适感受 (根据《新广告法》要求, 此处省略与某国际知名品牌的参数比较) ;高动力下低油耗 (根据《新广告法》要求, 此处省略与国内竞品动力经性指标的参数比较)
悦翔V7严格执行长安汽车最新的品质试验验证体系 (根据《新广告法》要求, 此处不再使用“中国品牌第一个国际标准的品质验证体系”) CA-TVS, 覆盖汽车开发的可靠性、行驶性能、NVH、安全、电器、动力等15个验证领域, 包括357项整车试验、289项匹配试验、994项系统级试验和3000余项零部件级试验。
在整车可靠性方面, 新悦翔V7历经从黑河的低温-40℃到海南的高温40℃、新疆火焰山、青海的高海拔、新西兰雪地试验等多种极限环境的试验;从最北黑河到最南海南, 完成高温四十余摄氏度, 低温零下四十度的极限高低温环境试验;开展多达120余车次、两百万公里的可靠及耐久性路试。
在汽车噪声振动和安全技术国家重点试验室 (根据《新广告法》要求, 此处不再使用“世界一流的NVH试验分析平台”) , 新悦翔进行了严格的试验验证。
当“大卫”遭遇马赛克 篇9
面对网友的争议，央视在新闻首播4个多小时后作出改变。当日15点54分此新闻复播时，大卫身上的马赛克已被除去。
据悉，《大卫·阿波罗》是意大利文艺复兴时期伟大的雕塑家米开朗基罗的代表作，创作于公元1501年至1504年，现收藏于佛罗伦萨美术学院。这尊雕像被认为是西方美术史上最值得夸耀的男性人体雕像之一。
不少网友质疑，如此具有标志性的艺术作品都遭遇“马赛克”，那么世界名作中的裸体像是不是都应该穿上衣服。为此，一些网友还借助PS技术将世界名画中的裸体像穿上衣服。那么到底该不该给大卫打上马赛克，各界人士众说纷纭。
“反对派”认为这是对艺术品的不尊重，是思想不开化导致的大笑话。有媒体评论：“尽管我们不知道使用这一马赛克技术的央视当事人出于何种具体的目的，不过他们传递的某种情绪大众全然接收到了。这种情绪可以名之为担心，也可以称之为害怕或焦虑。当然更准确地讲，它是从貌似稳定的秩序中溢出的一丝歇斯底里，一种对未知后果的莫名恐惧。”
“支持派”也大方表达了自己的观点。他们认为“打马赛克”无可厚非，中国文化一向以“含蓄”为美，大卫入乡随俗，是情理之中。
还有不少“中立派”认为，两方争执得沸沸扬扬毫无意义，打不打马赛克在于立场不同，打了可以理解，不打也属正常。
马赛克文化 篇10
关键词：马赛克,滥用,过度使用
作为一名长期从事电视新闻后期编辑的责任编辑,在工作中,我们经常会遇到需要对一些人物或场景进行马赛克、毛玻璃等遮罩处理,以此来保护需要保护的对象。如保护未成年人、受害人,不方便出现在电视上的特警等职业,为保护隐私不愿意出镜的人;还有对可能引起观众不安的血腥、暴力、恐怖等电视画面进行必要处理等。以上这些需要遮罩的情况基本上都已经达成了共识,就是必须进行保护性的遮罩。从一开始的新闻没有遮罩保护意识或意识淡薄到今天必须有保护性遮罩,这里彰显了媒体的责任,也体现了新闻的人性、人道,突显出新闻从业者的道德提升。
而今天,笔者要阐明的重点是这几年出现的比较突出的问题—新闻中马赛克滥用和过度使用的问题。这种现象突出表现在以下两类新闻当中。一是涉及一些犯罪嫌疑人的可以不遮的全部被遮;二是明知道是要保护的对象,却拍了大量脸部等特写以及家庭住址的,成片时发现需要隐藏这些信息,就用马赛克一遮了之。这都是滥用和过度使用马赛克的表现。先来说第一条,是不是所有涉及犯罪嫌疑人的都要遮?目前我们的做法是可遮可不遮的都要遮,就是为了避免给自己惹麻烦,怕当事人以侵犯个人肖像权、名誉权、隐私权的理由索赔,因为《刑事诉讼法》规定“未经人民法院依法判决,对任何人都不得确定有罪”,就是说犯罪嫌疑人也应有自己的肖像权、名誉权、隐私权等一系列权利。新闻编辑记者也正是碍于这一条采取了可遮可不遮都要遮的做法。但笔者认为,如此做法是误读了司法规定,也存在知其然不知其所以然的问题。
首先,遮罩效果毕竟对画面有所影响。遮罩作为后期增加的技术手段,势必会破坏画面的整体性和完整性。其次,可遮可不遮的都遮,势必形成了对某些人的保护有加。例如,有这样一条新闻:在菜市场里公然行窃的小偷,拿着长长的镊子夹老百姓兜里的钱,作为一个盗窃团伙,他们有人放风,有人打掩护,有人实施偷窃,几个小偷贼头贼脑猥琐的样子和毫无察觉的百姓非常有画面感。镜头将这一幕生动地记录了下来,而且这种记录是当地警察通过群众爆料,经过事先踩点之后才用镜头记录下来的。笔者认为是不需要马赛克遮盖的。然而最后的处理方式是:几个小偷的作案全过程使用了追踪马赛克对其面部一路追踪遮盖。画面失色许多不说,媒体曝光对这些人根本没有震慑,没有起到应有的监督效果,看新闻的老百姓也不知道究竟哪个是小偷,这里就属于滥用马赛克,也就是笔者常说的对犯罪嫌疑人“保护有加”。再举一个例子:一小偷夜间企图潜入一家店铺行窃,结果因为撬起的卷闸门空隙不够,被夹在空隙当中进退两难,这种场景非常有画面感且很滑稽,是整条片子的亮点,而我们在处理片子时却给小偷本来就不十分清晰的面部(监控视频夜间拍摄已有些失真)打上了马赛克,整个画面黯然失色。有的人说不打马赛克对片子没有多大影响,还可避免给自己惹麻烦。而笔者认为,电视是视觉艺术,多一些杂质都会影响画面的表现力,而且,媒体有监督的权利和职责,何谈给自己惹麻烦。
下面笔者从法律的角度,一一来剖析媒体在履行监督职能过程中哪些是属于正当权利。
1 肖像权
《中华人民共和国民法通则》第一百条规定:公民享有肖像权,未经本人同意,不得以营利为目的使用公民的肖像。丑化公民肖像、故意损毁公民肖像、以肖像进行人身攻击等。由此我们可以得出,构成侵犯肖像权通常应具备三个要件:一是未经本人同意;二是以赢利为目的;三是主观恶意损毁。同时,笔者查阅的一些法律专业方面的资料也显示,在实践中并不是任何一个使用他人肖像的行为都会构成侵权。肖像权也会受到一些限制。在司法实践及法学理论上,主要包括以下几种:
一是为社会公共利益而使用肖像的行为,如公安机关发布通缉令而使用犯罪嫌疑人的肖像,司法人员为司法证据目的而对犯罪嫌疑人进行拍照;参加游行、示威和公开演讲的人,因其活动目的具有公共性,而不得反对他人对上述活动的拍照。
二是为公民本人利益而使用肖像的行为,如公民因亲人走失对外发布寻人启事而使用肖像。
三是为社会新闻报道而使用肖像的行为,有特殊新闻价值的人,不得反对记者的善意拍照,如为弘扬社会正气或揭露社会丑恶现象而使用公民肖像的均属于这种情况。
综上所述,不是所有未经当事人同意使用肖像都构成侵犯肖像权。尤其第三条:“当新闻媒体为弘扬社会正气或揭露社会丑恶现象而使用公民肖像时,不存在侵犯他人肖像权”的问题。
2 名誉权
我国《民法通则》第一百零一条规定:公民、法人享有名誉权,公民的人格尊严受法律保护,严格禁止用侮辱、诽谤等方式损害公民、法人的名誉。公民享有名誉权。名誉权是公民要求社会和他人对自己的人格尊严给予尊重的权利。而普遍的共识是一个人要求别人尊重自己的名誉,首先自己要爱惜和尊重自己的名誉,还要学会尊重他人的名誉。其次,不做违反道德和法律的事。名誉权的侵权形式有以下几种。
2.1 侮辱
《民法通则》第101条后端规定,禁止用侮辱方式损害公民、法人的名誉。《民通意见》第140条规定,以口头或者书面形式捏造事实公然丑化他人人格,以及用侮辱、诽谤等方式损害他人名誉,造成一定影响的,应当认定为侵害公民名誉权的行为。很显然,媒体在进行社会舆论监督过程中,用镜头客观记录犯罪嫌疑人或不文明行为并无主观故意或恶意损毁。
2.2 诽谤
诽谤,是指故意或者过失地散布有关他人的虚假事实,导致他人名誉降低或者毁损的行为。诽谤的主观状态可以是故意,也可以是过失,其方式可以是言语、书面文字或者其他任何使虚假事实散布开来的方式。
新闻单位根据国家机关职权制作的公开的文书和实施的公开的职权行为所做的报道,其报道客观准确的,不应当认定为侵害他人名誉权。
新闻单位对生产者、经营者、销售者的产品质量或者服务质量进行批评、评论,内容基本属实,没有侮辱内容的,不应当认定为侵害其名誉权。这一点我们之前的一条关于网上订餐乱象的新闻做得很恰当,这些在网上的订餐业务,其餐饮来源问题突出,很多都在比较偏僻且环境恶劣的地方加工生产,当时我们的记者以偷拍的形式拍摄到了配菜、炒菜和送餐的全过程,其中老板、老板娘的镜头都没有做马赛克处理,而帮忙配菜的几个人都遮了,原因是记者了解到这几个人是周边高校的大学生,是这里的钟点工。他们是不明真相者,且身份特殊是需要保护的,这里对他们进行遮罩,体现的是媒体的人性关怀和责任,而对于违法违规的经营者不遮,是媒体的监督职能所决定的,彰显的是媒体揭露社会丑恶的职责。但在之前的很多新闻中,制假售假者都用了马赛克遮罩,这种做法其实是对自己媒体监督职能的弱化和回避责任,是有失担当的。
3 隐私权
隐私是公民个人生活中不想为外界所知的事,他人不得非法探听、传播公民的隐私。由此定义就可以看出,报道了犯罪嫌疑人的作案过程套用侵犯了个人隐私权,是非常滑稽,不能成立的。
以上所列举到的肖像权、名誉权、隐私权,其实都是隶属于人格尊严权的基本内容。我们每个人都有人格和尊严。任何人都享有作为“人”的最起码的社会地位和受到他人与社会最起码尊重的权利,这种权利就是人格尊严权。但需要明白的是,这一权利不是建立在单方面的基础上的,而是表现为自尊与他尊两个方面。直白地说,当你放弃自尊做违法乱纪的事情时,就必须曝光于大众和媒体的监督之下。所以:一个人要求别人尊重自己的名誉,首先自己要爱惜和尊重自己的名誉,还要学会尊重他人的名誉;其次,要讲诚信,诚信不仅是经商的道德基础,也是做人的最基本道理,还是一个民族综合素质的体现;最后,不做违反道德和法律的事。
以上阐述,只有一个例外,就是涉及到未成年人时,必须做到“保护有加”。
再来说马赛克提前规避的问题。工作中我们常常能看到这样的新闻素材,明知道是要保护的对象,却拍了大量特写,以及可识别信息,待成片时才发现需要隐藏这些信息,只好用马赛克一遮了之。如之前的一条新闻,一个小女孩怀疑遭到猥亵,记者镜头毫无回避地拍了小女孩的正面,并对小女孩的家庭住址门牌号拍了特写,回来后发现原来这些都是要回避的,结果就全打上了马赛克,试想一下,这种后期的补救措施势必会大大影响画面的呈现。其实,我们要对应保护人进行保护时,马赛克遮罩并不是最好的处理办法,“提前规避”才是最高明的办法。如果我们涉及到一条比较敏感的新闻,如未成年人遭猥亵;或举报违法乱纪行为者,或查大案要案的警察,在进入拍摄阶段就要有规避意识,如采访人虚化处理,可以拍摄一些与受访人相关的场景、动作等穿插使用,如拍警察,就可以只拍警帽、警徽、肩章、工作场景等;小孩子就可以拍红领巾、作业本、书包、玩具等。这就需要记者或拍摄者做一个有心人,提前做好预案,这样既保护了该保护的对象,画面又不会应后期遮盖而受影响,而且会因为你的提前设计,彰显出记者的新闻素养和人性关怀,让广大观众感受到我们是在做有“温度”的新闻。