阿尔伯塔省

阿尔伯塔省（精选12篇）

阿尔伯塔省 篇1

阿尔瓦·阿尔托作为20世纪最为重要的建筑大师之一,在设计理念上又明显的区别于其他几位大师:他不同意柯布西耶的机器美学和建筑工业化,坚定于自己地域化和人情化的设计理念;他不同于格罗皮乌斯的活动频繁、理论卓著,只是默默的做着自己最精致的作品;他舍弃了密斯所热衷的钢和玻璃等现代工业产物,却把视线定格在与人联系最为久远、最亲密的木材和石料;和赖特那样热衷于自己理想的超脱诗人气质也不同,他更多是站在普通人的视角思考建筑、感知空间,是人民真正的建筑师。在阿尔托半个多世纪的创作生涯中,以二战为界基本可以分为两个阶段,他实现了自己的人情化和地域性设计理念,在现代建筑运动中独树一帜。

1 诗意的缘分

阿尔托毕业于赫尔辛基大学时正值20世纪20年代现代建筑运动风起云涌的年代。阿尔托在积极投身这场运动不久之后,在设计理念上就和极端现代主义者有了分歧,走上了自己人情化和地域性设计的理念。这与伴随他一生的环境是密不可分的。

芬兰遍及疆土的北国森林,是阿尔托设计审美气质上的天然因素。他一生对树木有着深厚的感情,他曾深情地说:“树木的保护包围感仍深藏在芬兰灵魂中。”树木特有的微妙机理丰富感,在短促的春夏季节里戏剧性的光影变化,都组成了一种独特的美和诗意。北国的寒冷赋予了阿尔托对光线独特的感知力,这在他一生的建筑实践中都起着至关重要的作用。阿尔托的建筑就是这样一种与自然所做的诗意的对话。

年轻时的经历使阿尔托深深迷恋地中海的古典建筑文化,但和大多数人对罗马帝国纪念碑式的钟情不同,他更喜欢的是爱恋卡尼(Tuscany)的民俗古典和意大利落日余辉下极富人情味的山城。芬兰所临波罗地海(Baltic),与地中海南北相对,有“北方的地中海”之称,阿尔托曾梦想把当时芬兰中部的家乡建成“北方的佛罗伦萨”。

阿尔托对庭院的喜爱给浪漫的诗篇添上了灵性的韵脚,庭院作为建筑与自然的过渡空间,体现了建筑对于自然最深情的依恋。在庭院中,阿尔托大多是使用自然的平面,模仿自然本来的形态,有许多学者认为他在众多设计中的庭院意在隐喻芬兰大大小小的湖泊,或碧蓝或幽绿的湖水像是大自然的眼睛,传达着清澈的精神境界和灵性的情结。

2 结合阿尔托建筑作品几则实例对诗意的诠释和表达

2.1 木色诗韵

玛丽亚别墅作为阿尔托战前最重要的作品,集中体现了他当时的建筑风格,同时也被他自认为是最得意的作品。在玛丽亚别墅设计中,处处展现了他对木材的偏爱。别墅室内抽象“木屏”是对森林印象的模拟,在设计中的某个阶段就曾企图展示“竹”的形象,在我们亚洲人看来,确有种竹的意味在其中;天花板与隔墙之间的波形瓷片在灯光照射下,更是森林日出的绝佳比对。入口处雨篷侧面粗糙不规则的木柱排列呼应着树木森林,也对应于室内主楼梯精细的“木屏”。作为对可预见性和理性的反叛,阿尔托将这个别墅作为一种尝试,去避免任何“人造”的建筑韵律,因此室内各承重柱被游戏般装饰,被涂上不同颜色。粗细大小也不同,有时两根或三根柱子并置,并以藤条绑扎,或以板条饰面。柱子的位置也很随意,并不在乎是在房间的中央还是端部。这样柱子的结构功能被弱化,亲和性大大增强,强调的是浪漫气息和人情味。

2.2 古典情节和民主人文

阿尔托在珊纳特塞罗市政厅的设计中集中体现了他的古典主义情节和终极的民主人文关怀。

珊纳特塞罗市政厅位于城市地理与社会意义上的中心,包括一个“U”形的会议室和一个独立的公共图书馆,并组成了内向的院落。向心性的院落布局隐喻了卡累利农舍聚落的空间,而与院落主入口对景的会议室,则是一个有着倾斜屋顶的立方体量,占据着基地的中心。当沿着森林小径通过逐渐抬高的土地,走上台阶进入内院,人的空间体验是自然而变化的。从外部森林到入口台阶再到内部院落,所有的差异通过自由形态的台阶曲线得到统一和弱化,不同空间之间的连续得到了加强,建筑向外部的发展同时成为可能性,建筑、基地和自然得到了完美融合。珊纳特塞罗市政厅设计,通过对当地传统的尊重、对芬兰原始村落原型的借用以及对基地周边环境的契合,展现了充满自然诗意的营建方式。尽管空间序列的变化暗示着空间仪式的存在,最终达成的是充满着当地文化色彩的公民空间,并作为斯堪的纳维亚城市生活与乡村世界之间的中介。

阿尔托寻求二元解决方式的理念在这组建筑群中得到充分体现。它有两面台阶入口,一面的台阶是严整的花冈石,另一面则是长满青草的草坛式;一面体现市政中心的庄严感,另一面则体现它的草根性;一面是理性,崇高,权力,另一面是自然,亲密,感官。整个设计将几个很难同时体现的特征融为一体:纪念碑式与质朴亲密,政府与私人,城市与农村,文化与自然。会议厅是至高点,抵达室内要从入口拾级而上,然后进入庭院内部面临草地和池水,穿过阳光灿烂的走廊,沿室内楼梯踏入天花板高高向上的会议厅。天花板上,则是原木束状房梁,在灯光设计的映视下,束状房梁向上展开,支撑屋顶,象征着成长、运动、社区与公民责任。这被称为是现代建筑中杰出的时空次序之一,在达到一种正式和重要仪式感的同时,却保持规模上的亲密,以及与自然的相伴。

在珊纳特塞罗市政厅的设计中,阿尔托完整的贯彻了人民才是政权核心的设计理念,可见他对古典主义绝不是简单的继承和对立面、比例及细部的研究,而是更深的继承了古典主义中的民主精神。在不规则的布局中却达到了建筑,景观和场所精神的和谐统一,这和雅典卫城的设计是如出一辙的。这在赫尔辛基理工大学的规划设计中也得到了很好的印证。

2.3 庭院围合的浪漫

正如海德格尔的梦想“人诗意地栖居在大地上”,阿尔托的庭院情节也是贯穿其设计生涯的,这些同样反映了他对自然、对传统的向往,而这一个个精心雕琢却又浑然天成的庭院、池塘、花草、灌木却又给本来很精彩的设计注入了生命和灵魂,作为阿尔托建筑内涵的重要组成部分,传达着深切的浪漫诗意。

而这种向往在玛丽亚别墅上得以体现:置于茂林之中,简洁明亮的红与白,宛如童话中的小屋;而粗石地坪、木条饰面、木栅栏、木花架、竹筒滴水和手工绑扎,又分明是传统的芬兰农舍。在设计中,L形的平面西侧用不完全围合的围墙和林木池塘围合了一个充满诗意的庭院,池塘的形状看似信手拈来,但却犹如自然生成,和周围的美景融为一体,在外形基本规整的别墅和完全的大自然之间搭建了完美的过渡空间,这就给建筑本身提供了良好的自然精神特质。

同样,在珊纳特塞罗市政厅的设计中,阿尔瓦同样采用了庭院围合的方式传达民主自然文明的建筑内涵;而在他自己的工作室设计中,也采用了庭院的方式,设计手法接近日式庭院,体现了他对自然的追求。

3 结语

以上从阿尔瓦·阿尔托的几个实例作品出发,简要赏析了他的作品所传达的建筑所特有的诗意及诗意产生的背景和诗意的体现。我们对于阿尔托建筑作品的深深感动没有因时间的推移而淡化,正如建筑本身,谦逊而又坚稳,倾听四面来风。在传统与现代、乡土与世界、理性与感性、标准与个性、技术与艺术等诸多矛盾中,这位“抒情性的温和主义大师”默默地按照自己的方式,以智慧、善良、浪漫重新界定建筑的含义,赋予建筑更多的诗意与人性。这也正是我们要不懈追求的。

摘要：概述了阿尔瓦.阿尔托赋予诗意的建筑设计理念以及与诗意的缘份,通过对阿尔托几则经典建筑分析,从而进一步赏析阿尔托在设计手法和设计理念上对这些作品所赋予的诗意表达。

关键词：建筑,设计,诗意

参考文献

[1]司徒娅.自然化倾向的三种维度——阿尔瓦.阿尔托建筑作品解读[J].安徽建筑,2006(1):16-17.

[2]李宸.非凡的阿尔托,建筑评论[J].华中建筑,1998(3):21.

[3]薛恩伦.阿尔托的建筑风格与设计理念[J].世界建筑,2007(7):103-104.

[4]李宝童.库哈斯与柯布西耶及其作品的比较[J].山西建筑,2008,34(2):49-50.

阿尔伯塔省 篇2

像背着行囊的游子，怀揣梦想扬帆远航。

像驰骋翱翔的大雁，不辞劳苦飞回北方。

像恣情奔腾的马儿，叱咤风云奔向远方。

阿尔山我来了，请别再找我，我已决定幽居在此。

那里有浓荫蔽日的原始森林、有碧空如洗的蓝天白云、有雪中怒放的杜鹃花海、有神仙点化的奇峰峡谷、有鬼斧神工的火山遗迹、有澄澈洁净的河流湖泊、有神奇功效的温泉矿泉、有原始惬意的森林木屋、有四季更替的神奇风光、有冰清玉洁的银色世界、有如梦如幻的童话王国……

阿尔塔什传奇 篇3

我无法说服自己，去淡忘对一个小村庄的记忆，更无法稀释这个小村庄在我心中留下的深深印记。而事实上，它只是我梦中出现的一个小村庄，却与眼前第一次见到的这个“昆仑第一村”一模一样。那么多年，情节相同，画面相同的梦境隔些日子就会重现一次，就像挂在天上的一个梦，总是迷雾般萦绕在我记忆的长河里，似远似近，若有还无。好像仅仅是一个梦，也的确是一个梦，一时之间让我分辨不清虚幻与现实。

今天，当我站于崇山峻岭之间俯视脚下的“昆仑第一村”时，阿尔塔什村呈弯月状的村落静静舒展于群山之间，初春柔和的阳光正撒满远远近近的山岭与田野，环绕村庄的一道道河湾在阳光下闪闪发光，缓缓地静静流淌，一簇簇红粉相间的杏花、桃花正娇艳迷人地盛开着，在清风的吹拂下惬意地摇荡着，清新自然的风用朴素的手为每个村庄之外的来客佛去一身的疲惫，岁月仿佛都在这弯月亮的怀抱中静止了。只第一眼我就惊奇地发现，这不就是我梦中的地方吗？

站在达坂的观望台上，面对这个未经雕琢的原始古村落，带着梦境中美妙绵长的回味，莫名地就对这个叫做阿尔塔什村的小村落充满了柔情。

昆仑第一村——阿尔塔什

阿尔塔什村位于莎车县霍什拉甫乡，自古以来就是进入喀喇昆仑山和帕米尔高原的必经之路，是个美丽而又神秘的地方，被中外探险家誉为“昆仑第一村”。

这里，有着“大漠孤烟直，长河落日圆”的壮景，有着“玄奘取经东归路，巍巍昆仑第一村”的神秘，更有“九曲叶河万里沙，浪淘风簸自天涯”的磅礴。沿此西行可通阿富汗、巴基斯坦、印度、伊朗、古罗马等国。当年马可波罗沿此线路进入中国，大唐高僧玄奘经此线路东归故里。相传，在公元643年春，唐代玄奘取道巴基斯坦北上，翻越帕米尔高原，经阿尔塔什村进入莎车，在莎车今朱具婆佛塔遗址讲经。

此时，站在我身侧的几位作家正激烈地争论着什么？他们似乎情绪激动各不相让。走近细听才知道，他们正在探讨当年唐玄奘取经路过时究竟走的哪条道？还是另有别的路径？他们引经据典摆出了许多论据以表明各自的论证才是最有依据的，最靠谱的……

我哑然失笑，其实历史就是这样总是被不同的时代所更替，再被时光的碎片所掩藏，将遥远而迷离的传说故事留给后人评说遐想。让历史的兴衰与谜底供西风流云来解读。

无来由想起了一首诗：“古树高低屋，斜阳远近山。林梢烟似带，村外水如环。”这不正是阿尔塔什村的真实写照吗？

其实，一个村庄只要存在着，它就会鲜活地成长，一段历史只要流传着，它就会滋生出更多更离奇更玄幻的故事版本。

此时，当一束光柔柔地抚向阿尔塔什村的刹那，月牙般的阿尔塔什村完全清晰地呈现在我眼前，我似乎才有点醒悟，或许阿尔塔什村就是我精神家园的一块圣地。因为现实生活中的我总像一只困兽，不停地四处游走奔突，又总是焦头烂额地怀疑自己的碌碌无为。我开始迷茫，迷茫自己的生活学习，迷茫眼前的是是非非，于是我学会了逃避，学会了敷衍，想把自己装进套子里生活，好像这样就不会有失去的恐惧，然而，怎样挣扎好象都无法逃脱宿命这张网。

于是，我相信，“昆仑第一村”是一个能够生长故事的地方。

天赐之石

这块巨大的石头原本就屹立在那里，像极了一块天外飞来之石。可能它已历经了几千上万年的洪荒岁月，被风雨侵蚀的满目沧桑。

大自然不愧为最神奇的造物主，对阿尔塔什村尤为慷慨。且不说赐予阿尔塔什村世外桃源般的幽静恬淡，是人们返璞归真回归自然的梦想乐园。单单就撷取天外之石赐予阿尔塔什村，不偏不倚端端就安放在了阿尔塔什达坂的山尖上，而且是鸟瞻月牙般阿尔塔什村最佳角度的高山之巅，大小刚刚好，角度刚刚好！

以我个人肤浅的理解，不管在哪个国家，设计师想创造一件相对来说比较成功的作品，或多或少都会受到诸多范畴的限制，即使在最发达国家的顶级设计师。一件完美的艺术作品，最初的设计方案也是最严谨最细致的工作核心，成功与否都取决于设计师最初的设计定位。然而，凡事都有个例外，在这座阿尔塔什山上，设计师只用最简易的手法按常规雕刻，用这块巨大的天赐之石轻而易举便创造了可以流芳百世到海枯石烂的经典之作。

现在我们来看这块天赐之石，经过设计师精心的抛光打磨，巨石黑黝黝的外表显得很光滑，沁色柔润，再搭配红色的“昆仑第一村”几个苍劲的大字，显得古拙质朴，更接近于自然，与周围的环境融为了一体，这是真正的“天石合一”。在它面前，所有的设计教条似乎都变得毫无意义，唯独这块天赐之石。

因为，它本身就是一道景观。

晒经石

沿着峰势拐了一个很大的弯儿，眼前豁然开朗。呈现在我们面前的是广阔而湛蓝的天空。

我们一行人站在河滩上抬头远眺，在那重峦叠嶂黄茫茫、黛苍苍的山峦之间，在某一个山梁峁头上，悬崖绝壁的阳面一侧果然出现了一块“晒经石”，这块儿“晒经石”约有十余平方米，略呈长方形，隐隐约约可以看到上面犹有字迹，在叶尔羌河上游河道中，很是醒目。再定睛细看，确实像极了大自然鬼斧神劈为人类雕琢出的一页经卷，它使得唐代玄奘高僧经此线路东归故里的故事更具有几分神秘气息了。

对于这块“晒经石”，这里的人们有着两种传说版本。

一种说法是“棋盘石”。说那块被风雨剥蚀的大山鳞甲原本是一个大棋盘，是孙大圣当年在此处下棋的地方。

另一种说法就是“晒经石”，是唐僧师徒在这翻晒经卷的地方。

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我更欣赏后一种说法，我看过莎车县孟星先生整理发表的《晒经石的传说》，感觉非常精彩。至今，晒经石上犹有字迹。

有诗为证：自此清平归正觉，从今安泰到仙乡。晒经石上留踪迹，千古无魔到此方。

陶醉在神话传说的遐想中，我们一行人又顺着河滩缓缓走向不远处的叶尔羌河。

只见，河滩上散布着无数奇形怪状大如巨蛋的石头，很奇怪它们都朝一个方向整齐划一地摆列着，步伐一致地仿佛要汇聚成千军万马一般。我忽然就产生了一种想法，何不用河滩里的大石头为前景，重新拍张“晒经石”的片片呢？为了让镜头里的大石头显得更有冲击力， 叶尔羌河就在前方，藏在道道山岭之间的谷地里，这条河水面宽广，水色呈碧蓝色，清澈透明，可谓水天相融，浑然一体，每个到过这里的人整个灵魂都仿佛被纯净的河水洗涤了。

据说，叶尔羌河里的水是天宫里的琼浆玉液，喝了能健康长寿，盼着要孩子的人喝了这里的水立马能如愿以偿。这里也是各类水鸟成群迁徙时中转与休憩之地，沿河四周围的大山里常有野兔、旱獭、黄羊、等野生动物栖居，河中盛产高原的冷水鱼，河区周边还生长有贝母、甘草、雪莲、大芸、麻黄草、肉苁蓉、锁阳等名贵中药材。

阿尔塔什水库的工作人员介绍说，这里就是未来阿尔塔什水库的坝址。将来要在这里修一座类似葛洲坝一样宏大的水利枢纽工程。有防洪、发电、蓄水等功效，这一伟大的工程，在世界上也是屈指可数的巨大水利枢纽工程之一。

由于阿尔塔什水库的水主要来源于昆仑山上冰雪融化的雪水。一般来说，到春夏季节，受暖气流影响，使得昆仑山的冰雪融化，山麓绿洲水量充足，极易造成洪水灾害与水资源浪费。而在冬季里，山脉、盆地、沙漠都被积雪覆盖，发源于山地的河流结冰，除靠近水源的山区外，盆地与沙漠大部分地区干旱、缺水，昼夜温差很大。阿尔塔什水库就能在水量充足的季节引水截流，将昆仑山一带大大小小所汇聚成的溪流注入到这个大坝之中，实现了大河截流、节水、蓄水、发电等功能。以后，在水量少的时候就可以将水分流，灌溉周边的土地。

我们现在所处的位置就是将来的坝底核心，如果阿尔塔什水库大坝建好了，我们现在呆的地方就在水底至少100米之下的位置。

我们一片哗然。

佛脚印

站在横跨叶尔羌河面的铁索桥上，只觉得脚底的河水浩荡，水流湍急，奔流之声轰隆轰隆，令人十分震撼。

站在这里，面对四周绵延不断的群山峻岭，心里不免升起无限的豪气。从这个角度，可以更清晰地欣赏群山之中“佛脚印”的风采。那“佛脚印”就像一对横空出世的巨脚踏在高耸陡峭的山梁上，瞬间就将拥挤在四周起起伏伏的山峰劈为了两半。极具灵性的叶尔羌河水刚好乘机挤出一道蜿蜒的河道，恰似银色的长龙缠绵在大山的腹地流连忘返。

关于这个“佛脚印”的传说故事有无数的版本。

其中有一种说法是，唐玄奘取经路过此处时，发现这里大山横亘，荒草凄凄，水路不通，果然慑人心魄。数千年来，这里没有任何一条通往外界的路，哪怕是一条小路也好。生活在这里的人们过着闭塞、落后、贫困的日子。那些担夫、马帮还有商队往返于这条古道上，他们肩挑马驮，挥洒着汗水翻山越岭、历经艰险。经一双双草鞋还有马蹄踏过的山峰变得更是光秃秃的寸草不生。

玄奘低头望着脚下一片片荒山秃岭，再眺望远处人烟稀少的寥落村庄，一种悲天悯人的凄凉感油然而生。一声“阿弥陀佛，我佛慈悲”，顿时，逼仄的大山迅速向两侧推移，只一瞬间，便分出一条蜿蜒的通天大道。

更奇妙的是，经玄奘跨过的山峰之上完好地保存下了一对巨大的脚印。

不管神话传说有多少种流传版本，神话总归是神话，但看着那一对“佛脚印”我仿佛又听到了古道上那悠长的马帮铃铛声，看到了唐玄奘取经道上渐渐隐入深山中的身影。

我不禁释怀一笑，或许，这种禅悟似的体会，便是这次再走玄奘路，春游“佛脚印”的馈赠吧。

猴王山

这样走走停停地游览，该走的地方差不多都走遍了，该看的景点基本也转了一大圈。一路走来，感觉天地开阔，苍茫辽远，雄山大川景色万千，我们置身其中，那么多景致可供欣赏，别有一番滋味。

天色尚早，县里负责陪同的人员领着我们去欣赏一个本县尚未来得及开发的好去处。好像离这里不远，常规旅游的规划方案还没有触及到那里，因此，那里除了极个别的几个摄友不辞辛苦地赶去拍摄，基本没什么游人。他们也是无意间开车路过那里，发现那里的险峰异岭很原始自然，奇形怪状的样子更吸引人，征求大家意见是不是有兴致拐过去看看？

我们一下又来了精神，再说这么远的山路，来一趟不容易，大家一致决定去一趟。

无论什么季节，这里蜿蜒的山岭，都有着雄浑的气势。

车子顺山势而行，面前的一切都是陌生的，我独坐在车窗前，望着遥远的天际。一路上有一句没一句的和邻座的朋友们随意说着话，闲来可以扭头看看车外风景。发觉我们行进的这条山间公路越往前行，山势越奇特，山路也坡陡弯急路窄，车子像扭麻花一样扭来拧去，颠簸的很厉害，有时候就把我们几个坐在车后的人高高地抛向车顶部，引起车里一片惊呼声。车子突然打了一个大弯，几乎要倾斜着飞出去，我心里咚咚直跳，真让我体会到“蜀道”之难的感觉了，但这里的自然风光很美。

远远地，我看到有座山峰酷似猪八戒与沙和尚在看管行李的造型，于是，指给他们看。无奈，车不在那儿停，想拍下来是不可能了，只能等以后瞅机会个人组团过来再拍。

正说笑着，车子忽然停了下来。当我的脚刚刚踏上这块神奇的土地，不经意间一抬头，真是吃惊不小，高山深谷之间，竟然真出现一座“猴王山”。

这确实就是一座“猴王山”，就赫然矗立在一碧如洗的天空下。像金色的城堡，让每个仰望的人屏住呼吸。无法直视。我又想起了那个奇异的梦，那种奇怪的感觉真是令人不可思议。真的，在我这次的采风活动中，它总是在不同的时刻不同的景物中一次次向我袭来，那么令人猝不及防，它好像是藏在身体里某个神秘空间的手，拽着一条细细的看不见的法线，那一头拴在我的某种意念上，只要稍稍地一碰触就开始无声无息地舞蹈，我真纳闷，凝住眉头想，这种感觉到底意味着什么？但我不可能知道答案，比如高山无语，我怎么可能猜透这世间的奥秘呢？

人们都因为见到无尽的群山显得特别兴奋，尤其是一些摄影的朋友，更是凑到“猴王山”的跟前，对着“猴王山”的局部狂拍个不停。这座山上的确有不少类似石钟乳的奇石图形，像人工雕刻上去的，像百鸟朝凤、像悬浮在空中的百兽奔走、像妖魔鬼怪的各类化身，又宛若在山体上建筑的巨大浮雕，肃穆而凝重。凭你想象它是什么，它就是什么，很自然，很形象，栩栩如生地很吸引人，也见证着古丝绸路上的繁盛与兴衰。

但我依然固执地认为，它就是一座我心目中的“猴王山”。我更相信，“昆仑第一村”是一个能够生长故事而让人记忆的地方。

阿尔瓦·阿尔托景观作品意象分析 篇4

意象是人的心理活动,存在于表象之上。表象通俗讲,就是人们在“心目中”看到的各种事物、听到的各种声音、闻到的各种气味等等。[1]意象是由表象经过情感处理后产生的“情感表现”,生活中所有的体验都会以意象的形式呈现在脑海中。每个个体由于自身阅历与文化修养各不相同,因此,会产生自身独特的意象形式。意象既为设计师从事设计提供了有利的素材,也给观赏和使用者带来了精神上的愉悦。梅尼格(Meinig,1979),认为:“景观的组成不仅是我们所看到的,同时还包括我们头脑中所呈现的意象。”[2]帕拉斯玛曾说过:“如果我们想要体验出建筑的意义和感觉,成功的关键,就是建筑的效果必须能够与观赏者的意象相呼应。”如果观赏者对景观作品的体验仅存在于形式本身,那么人们在观赏时,脑海中所产生的那些表象就不可能牵动我们的感情,也不可能打动我们的灵魂。景观的意象设计体现在观赏者在景观空间中产生的一系列情感体验。景观设计的真正词汇,是由这些情感组合而成。正是通过对它们的正确运用,一件作品才可能被称景观,而不是一个大型的雕塑或布景。

阿尔瓦·阿尔托在现代建筑、城市规划、景观、工业设计等许多方面都有很高的造诣,他的作品关注环境与建筑的和谐,关注情感与形式的融合。他曾提出“形式的灵魂”,他的设计作品中的生物生长与分裂的形式能够刺激观赏者感官与心灵,并激发潜意识的联想;而他设计的人文风格又能给人一种由传统和历史构成的环境意象。阿尔托的意象激活了人们潜意识的联想。阿尔托的景观不仅和芬兰的风景相映,还洋溢着芬兰特有的气质。[3]

2. 阿尔托的景观意象设计

2.1 意象产生根源

阿尔托的作品并不是在真空中创作出来的。儿时家人对他自然认知的启蒙,一生经历的芬兰历史动荡,一些私交甚好的艺术家朋友,对家乡自然、文化的深入了解……都为他提供了内部意象产生的源泉。

阿尔托的外祖父是当地的一名高级林业工作者,从小与外祖父相处以及对芬兰的实地考察,让他从小对芬兰的自然产生了深深的热爱,同时也对自然产生了深刻的印象。后来,他又对欧洲多国考察研究,他作品中的有机性也是吸收、融合多国乡土特色中有关生长的表达。而他的多边形台阶、圆形剧场等景观语言,也是历史建筑与等高线地形结合、演变的一种形式。

阿尔托设计中“自由”意象的深层含义也许与芬兰的历史有关。阿尔托的一生经历了芬兰的动荡,从解放运动到短暂安稳自由的生活,再到两次世界大战,国家主权再一次被侵犯。因此,阿尔托作品中自由形态的表达,也许是一种对国家主权自由的向往。

阿尔托的设计作品充满了创造性,这与他同艺术家的交往密不可分。他的本性促使他无论何时,无论何地都与那些为艺术发展提供前进动力的人保持接触。他与许多艺术家均私交甚好,如艺术家雷杰和阿尔普,雕刻家步兰克西等。与这些艺术家的交往,对他的创造力起到了至关重要的作用。在他设计的疗养院、工厂、图书馆等项目中,都可以觉察到艺术性的体现。

芬兰的自然环境也是阿尔托景观意象中的主要内容。他自己也曾说过,对他影响较深的是前辈的精神和芬兰的自然环境。芬兰到处是湖泊与森林,仅湖泊就有一万多个。阿尔托设计中典型的流动曲线,就是从湖泊曲线轮廓中获得的灵感,因此,这种形态也可以使观者有自然、自由的意象。同时,阿尔托在建造中选择当地的材料,如:木材、砖、金属等,通过对这些材料创造性的使用,使他的作品有种乡土、朴实之感与自然流动的诗意。

这些多方面的影响,都对阿尔托设计中的意象起到了潜移默化的作用,并在他的设计作品中显露无余。

2.2 潜意识与意象设计

景观意象与其说是表现设计师个人的情感,不如说是表现了人类共同的情感。为了能激发人类的共鸣,景观设计师必须从人类的原型意象中去获得力量,这种原型意象,是潜意识的某种场或意义核心,是一种活的心理力量。[4]杰里科曾经说过:“就像肖像画家不仅需要掌握形态和色彩方面的技能,还需要掌握许多其他方面的知识,景观设计师首先应该是个心理学家然后是个技术人员。他需要洞察到人类的潜意识。”阿尔托也十分关注利用潜意识设计,他在文章《鳟鱼和溪流》中写道:“当我设计维普里市立图书馆时,我花了很长时间获取思路范围,就像孩子作画那样。我画了许多想象的山形地貌,在不同位置有许多太阳照着山坡,逐渐形成了建筑的主要设想。……我那类似儿童绘画的草图同建筑设计虽然并非有直接的联系,但无论如何,它们都导向了平面形状和剖面波浪的产生,以及导致一种水平和竖向结构的统一。”[5]

阿尔托通过自己设计经验的总结和例举,提出了一种利用潜意识设计的方法,而这种潜意识正是一种意象的积累,这种积累是将经验与知识抽象化以意象的形式存入大脑中的结果。在设计之初,这种本能的画画方式,正是将在潜意识中分析的知识激活,以形态的方式展现出来,而这种形态正是由原型意象演变而来,因此,富有力量及启发性。因此,在设计中除了应关注形态对人心理产生的表层影响,也应注意到潜意识所产生的深层影响,在设计中对潜意识的引入,会增大观赏者和使用者对设计作品产生共鸣的机会。

2.3 意象与材料

加斯东·巴什拉,在他对诗歌意象所进行的现象学研究中,对“形态的想象力”和“材料的想象力”给予了区分性的定义。他认为,从物质中产生的图像比从形式中产生的图像,能够向人们提供更深入和更深刻的体验。物质能够引发出一些无意识的图像和情感。正如阿尔托所说:“伟大的思想是来自于生活中的小事,是从土地上生长起来的,我们的感觉会告诉我们那些原始的材料就是我们思想的基础。”阿尔托广泛地在自己的景观作品中采用可以激发人类潜意识的材料,尤其是砖、土、石、木这些传统的材料。因此,他的现代建筑与景观具有特别的亲和力与人情味。

意象:自然、乡村、和谐对应元素:木材、砖、石、土

a.木材

从木材中体会的意象与人类的集体无意识有关,人见到木材会不自觉地感到亲切,会联想到自然。阿尔托十分善于使用木材,他的景观作品中总会在内院的建筑立面、地铺等景观元素中找到木材与其他材料组合拼接的形式。如玛利亚别墅花园的建筑立面,窗口与阳台上组合排列的木条,点缀在毛石墙上,有种拼贴画的意味,同时木材质与花园内的草地、树木及攀爬植物相互映衬,一种和谐、自然的家庭生活意象油然而生。

木材料是阿尔托家乡的材料,同时木材来自于自然,它具有拉近人与自然距离的力量。因此,阿尔托对木材料的使用,也可勾起观赏者的记忆,并产生一种自然温暖的意象。他在1937巴黎国际博览会芬兰馆对木材料的使用,一下就使芬兰馆与德国和苏联展馆的冰冷与严肃区别开。木头亲和的质感在使人感到了鲜明的民族色彩的同时,也使观赏者备感亲切、和蔼。

b.砖、石、土

阿尔托对砖、石、土的使用,同样考虑了人类潜意识以及地域特点,这几种材料的粗糙质感与自然和谐相生。1945年到1953年,是他创作的成熟时期。也称之为“红色时期”,这一时期,他创造了许多以红砖为主要材料的作品,如珊纳特赛罗市政厅,其建筑外部主要的材料是裸露的红砖。红砖与植物的色彩对比相容,并与园内地铺冰碛土的粗糙质感叠加,形成了明显的自然与乡村的意象。[4]在玛利亚别墅花园中,阿瓦托始终贯穿着材料的对比。木地板与粗糙的铺路石形成对比;毛石墙与草皮屋面形成对比……这种对比的方法将人工与自然紧密地结合在一起,更加突出了自然亲切、温暖之感。

2.4 意象与有机形态

阿尔托景观中的有机形态,可以说是建筑形态的延伸与加强。阿尔托景观设计作品中的有机形态主要体现在两方面:(1)对自然形态的模仿与创造,上文提到了他创作中,许多形态的灵感来自家乡的地形、等高线、树林、湖泊等。(2)对自然生长方式的模仿,阿尔托认为,有机生长的形式具有丰富性和无穷的多样性,用同样的构造,同样的材料,不同的组合形式可以创造出成百上千的组合形式。

意象1:自然-自由对应元素:草坡、折线台阶、圆形剧场、曲线、肾型造型

阿尔托曾说:“自然是自由的象征。有时自然会赋予保持自由的含义。”如果我们将阿尔托设计作品中传达出的自然意象归纳成一种表层意象,那么在自然背后隐喻的自由就是一种深层的意象。

多边形折线台阶是阿尔托惯用的一个景观原型,在他的景观作品中,折线台阶或独自出现,或与草坡喷泉等搭配出现,无论是以哪种方式出现,都会给人一种地形、地貌的画面感,同时折线型的灵动与方向感,又体现出了自由的意象。而草坡是一个自然界存在的形态,阿尔托在他的许多设计中都运用了这一词汇。它传达出自然的意象,同时也隐喻了芬兰的山峦。

塞纳约基市教堂前广场中的折线台阶,隐喻了场地的周围平原,而在隔路相对的市政广场中,草坡与层层叠叠的大台阶结合,形成了广场上的高台,大台阶与广场间还设了喷泉,产生了自然与轻快的氛围。珊纳特赛罗市政中心,小巧而亲切的广场,其台阶和草坡,暗示着返璞归真的意象,是人类回归自然的理想。卡雷住宅中,东向的大台阶,不但可以遮挡外界的视线,让室内的使用者有安全感和自由感,同时,大台阶顺势而下又产生了一种奔向自然的感觉。阿尔托工作室办公区域外的花园,设计了半圆形的露天剧场,这一景观形态的使用,让人联想到罗马的圆形剧场和山体的等高线,将历史与自然的意象完美地结合在了一起。他所设计的纽约国际博览会芬兰馆的外墙,即内部庭院的墙体,就是采用曲折的造型手法,这种波浪造型,不仅形成了建筑的整体形态,同时也围合了一个边界动感的室外花园空间,刺激了视觉的感知,还象征了政治自由。

阿尔托设计的花园小品,许多都是用了肾型这一有机形态,体现出一种自由流动的意象。如:坐落于松林间的马丽娅别墅,庭院中心是一个肾型的游泳池,游泳池没有基础,它由混凝土外壳组成,像一条船漂浮在其下的混凝土中。泳池周围是绿色草地,十分灵动地展示出了一幅自然的图景。施德特别墅也用了肾型的水池作为莲花池,这一形态与别墅内院的古树、草坪以及池中的睡莲相结合,体现了自然的和谐而安宁。除了肾型的泳池,阿尔托同样将这一造型运用到了卡雷住宅的花坛上,花坛与其中的小雏菊相互映衬,明亮而清新,在周围树林的映衬下体现了一种自然明快的感觉。

意象2:自然-生命、生长对应物:U型构图与围墙

阿尔托曾经说过:“苹果树上的花朵看似具有同一性状,但仔细观察又各不相同。我们应该从中悟出道理。”阿尔托在设计中也常将某一形体或个体进行变形或重复,来表达他的自然差异性与生长的观点。这种观点在他的景观设计中主要体现在花园的U型构图与内院的建筑立面上。

现代建筑大师柯布西耶、莱特、密斯都力图打破方盒子,追求空间的流动性,而对于在北欧成长的阿尔托来说,对流动性的追求,不意味着方盒子的打破。首先,方盒子空间有利于北方人保暖;其次,方盒子可以给北方人带来一种安全感。因此,阿尔托设计的花园大多是U字构型,既满足了功能的需求,又能和自然相互联系;同时,这种U型构图传达出的安全与稳定的意象,让使用者身处其中有放松和无拘无束的感觉,这种稳定感可以更加突出和强调自由的意象。为了打破U型构图与方盒子的单调,阿尔托将他的有机生长思想融入其中即将某一形体进行变形,每个U型平面都是变形后产生的,如下图是阿尔托夏季别墅花园、阿尔托工作室花园、芬兰年金协会花园等一些花园的U型构图,U型变换的丰富性打破单调的感觉。

除了U型构图中体现的自然生命差异性的景观意象,在围合庭院的建筑立面上,阿尔托也通过细胞分裂的手法来表达大自然的生长方式,如他的夏季别墅花园墙面,就是由形状、大小、材料不同的砖以不同的方式拼接而成,好像墙上正在进行细胞分裂一样,这种分裂使形体重复、变换的出现,产生了自然生长的意象。

3. 总结

阿尔托所提倡的人情化设计,在景观设计中主要体现在景观的意象设计中。他的潜意识设计,是其创作的源泉,在他的景观意象设计中主要激发观者产生自然、自由的意象。他设计的景观意象对应物大体可以分为材料和有机形态两类,主要通过砖、石、土、木等材质来激发观者的触觉和集体无意识,从而产生自然、亲切的乡村之感。而有机形态主要包括U型构图、草坡、台阶等六种原型。他通过隐喻、衬托等表达方式来使观者产生自然、自由的意象。(见左表)他的设计方法与思想对现代景观产生了重要的影响,启发了一大批景观设计师。

参考文献

[1]白洁著,《记忆哲学》[M],中央编译出版社,2014:105

[2]BaÈrbel Tress,Gunther Tress.Capitalising on multiplicity:a transdisciplinary systems approach to landscape research[J].Landscape and Urban Planning,2001:147

[3]Juhani Pallasmaa.Encounters2-Architectural Essays[M].Rakennustieto Publishing,2013:244

[4]吴晓著,《意象符号与情感空间-诗学新解》[M],中国社会科学出版社,1993:85

《阿尔的吊桥》 篇5

《阿尔的吊桥》

课 题《阿尔的吊桥》和小朋友的画课 型欣赏课 时2课时教学目标1、通过欣赏油画《阿尔的吊桥》，使学生初步了解凡高，并对油画有个感性认识，以提高学生的欣赏能力。 2、欣赏小朋友的画，启发学生发现平凡生活中的美，并激发他们审美及创造美的积极性。3、欣赏小朋友的画，激发学生热爱生活、表现生活的欲望，提高学生的欣赏能力，加强爱国主义教育。教学重点初步了解油画的有关知识及作品的艺术特点。教学难点激发学生审美、创造美的积极性，提高学生的欣赏能力。教学用具油画挂图二、三幅教学过程第 一 课 时教 师 活 动学 生 活 动传 授 内 容 及 方 法展 示 形 象一、组织教学：二、导入新课： 、 1.我们欣赏过的美术作品中，有中国画、年画、农民画、还有小朋友的画……，今天我们欣赏油画。 2.油画的颜料是用油质调合的颜料，它可以互相调和，因为它有覆盖力，所以能层层施色。油画具有很强的色彩表现力，它是西方绘画的主要画种。 3.油画分为古典派、现代派等多种派别。今天我们欣赏十九世纪油画家凡高的作品――《阿尔的吊桥》三、讲授新课：1.教师解题并介绍画家凡高：阿尔是法国南部的一座小城，是凡高生命最后几年度过的地方，这幅《阿尔的吊桥》是当地的风景。 简单介绍油画的颜料及派别板书：阿尔的吊桥――凡高教师展示挂图学生：深秋时节，各种景物都被落日的余辉染上了一层鲜艳的桔红色。2.引导学生欣赏《阿尔的吊桥》，教师提出富有启发性的问题：①画家描绘的是什么季节?色彩有什么特点? ②美丽的风景中还有什么在活动吗? ③《阿尔的吊桥>在构图上有什么特色吗?那座吊桥放在画面中最明显的地方，突出了风景的主题。3.欣赏小朋友的画《足球》这幅画是泰国小朋友的作品。小足球运动员身穿条纹衣、短裤，脚穿高筒球袜，奔跑在绿茵场上，俨然一位足球小明星。 《牛》这幅作品主要是在深赭色的底子上面画了一群黄色的奶牛。构图与牛身上的花纹，使画面富有装饰美。《一个在农庄中扶自行车的人》是英国小朋友在黑色纸上，用白色线条以细腻的笔法描绘的。4.小结： 教师引导学生欣赏画家以鲜明的色彩将阿尔那深秋的景色描绘得非常动人，他又使用了非常有力的色彩线条，突出了画家对景色的感受与狂热的情怀。凡高对绘画艺术的执著追求，已经到了狂热的程度。他那奔放的笔触、有力的色线，也同样感动了我们，他的作品也深深地打动了世界上很多人的`心。教师应启发学生平时认真观察，仔细精到地描绘，以掌握事物的结构，进一步学会表现方法。教师可以启发学生讨论，发表见解，达到提高审美能力的目的。。湛蓝色的天空和闪光的水流与之形成鲜明的对比。学生：吊桥上有一辆马车通过，吊桥下的洗衣妇将河水搅起层层波纹。看台是用废弃的挂历纸贴成的，好象有成千上万的人在挥旗高喊，衬托了主要人物，又显得场面热烈。这幅画很具有单纯的美感。板书设计： 《阿尔的吊桥》和小朋友的画1、《阿尔的吊桥》――凡高――油画2、《足球》――剪贴画3、《一个在农庄中扶自行车的人》――线描4、《牛》――装饰画教学后记：

走进阿尔萨斯 篇6

初识阿尔萨斯

最初认识阿尔萨斯是在2007年刚到法国的那个夏天，在旅游宣传手册上一眼看中了这里的彩色小房，让我想起了无数宫崎骏动画片中出现的场景，得知了这里的名字。她坐落在美丽的莱茵河与延绵的孚日(Vosges)山脉之间，是法国最小的一个省份，还是法国最顶级的白葡萄酒产区，也出产品质不错的起泡酒。我毅然报了个周末旅行团前往，大巴带着我们在美丽的葡萄园中穿梭，来到一个又一个童话般的小镇，可惜时间有限，每个小镇都不能细细品尝，就这样带着些许遗憾，离开了这片迷人的土地。两年后，我来到了英国，整理行李的时候发现一份阿尔萨斯大区的地图，一下子当年那些美好场景再次浮现在我脑海，我决定，故地重游，再次体味童话世界!

热闹的首府斯特拉斯堡

从巴黎坐高铁两个半小时，就来到了阿尔萨斯的首府斯特拉斯堡(Strasbourg)。斯特拉斯堡是法国第六大城市，欧洲风味浓厚，自古罗马时代开始，它一直都是欧洲贸易及政治中心，在法国经济、文化和学术上都占有重要地位。目前是欧洲理事会和欧洲议会的所在地。然而最吸引我的，不是这些现代的建筑或者历史，而是保存于斯特拉斯堡的老城区。每年圣诞前夕，在这里都会有热闹的圣诞集市。在夏天到访，每周末的跳蚤市场的热闹程度也非比寻常。老城区内的一块叫做“小法兰西”的区域，运河桥梁纵横交错，沿途都是褐色屋顶、外墙用黑木条搭建的古旧房屋古意盎然，窗台上的花朵迎风招摇，偶尔经过的游船滑过水面，波光粼粼满是合谐和浪漫。无论是在石板道上散步，还是乘船游历运河，都会觉得十分惬意。

醉人的葡萄酒大道

葡萄酒大道不是阿尔萨斯的一个景点，而是婉蜒在孚日山脉50余公里的一条山村之路，在大道的两旁满是散布在向阳坡地上的葡萄园，攀山越岭，横跨深谷。而在油绿的葡萄园之间矗立着一座座留完整的中世纪小村庄，他们就像颗颗珍珠，在阿尔萨斯胸前闪耀着光芒。就是这些大大小小优雅精致小镇，打动了我的心，让我日夜思念想要再次回到这里。我们从斯特拉斯堡租车来这里一游的目的，就是尽可能的多在这些小镇停留，品品葡萄酒，吃点阿尔萨斯特色菜，生活不就是该如此惬意吗?

在葡萄酒大道的小镇中，酒村里克维尔(Riquewihr)是最著名的一个。里克维尔位于酿酒区的中心地带。这是一座非常适合步行游览的乡镇，完全被围绕在防御城墙中。铺石的庭院、小角楼和繁复的木雕，鲜花的阳台，每一幢房屋似乎都精致和谐。最特别的是，小镇传统店铺的招牌都为锻铁所制。城里有不少酒窖可以参观，还可以免费品尝。这里出产出色的薏斯琳(Riesling)葡萄酒。

凯塞斯堡(Kaysersberg)也是阿尔萨斯最有魅力的城镇之一，拥有这里常见的狭长造型。Schlossberg酒园是阿尔萨斯特等葡萄园中最著名的酒园之一。在这里常能看到阿尔萨斯酒的象征一珍贵的鹤鸟，它们在烟囱上筑巢，或在人们特意为它们挂在柱子上的车轮上做窝，非常奇妙。

在这里，甚至还有许多叫不上名字的小镇，在镇子里休闲自在的走走，放眼绿意盎然的葡萄园以及每家窗台上争芳斗艳的鲜花，足以让人沉醉而不知归路。

浪漫的小镇科尔马

一路驱车向前，重要的目的地就是葡萄酒中心科尔马(Colmar)，也是最让我魂牵梦绕的地方。科尔马是一座被葡萄园包围着的醉人小城，16世纪的建筑风格，木材搭建的多面形屋顶，凸肚窗、拱道，还有迷人的葡萄园小径，处处充满了令人遐想的精致。来到科尔马必定要前往小威尼斯区，这里到处都是花团锦簇的美景，色彩斑斓的小木房，让人误以为走入了童话世界。当地人使用像威尼斯人的平底船，在河面上滑行作为交通工具，所以名为“小威尼斯区”。在小威尼斯城中，大小广场上都可见到纽约自由女神像的作者，著名雕刻家巴托尔迪(Bartholdi)的作品，因为这里是他的故乡。

我承认我是个怀旧的人，再次来到这里，虽然手里有打印的tripadvisor推荐的最佳餐厅列表，但是还是忍不住走进了当年去过的餐厅，坐在同样的位置，点了同样的菜，品味着当年点过的雷司令干白葡萄酒(Riesling)。在科尔马，我不禁走到当年买过明信片的那家画廊，想起那位充满艺术家气质老人和他温柔慈祥的目光，便想再次挑选几张明信片，走进了商店……见到他，我有种恰似故人来的感觉，竟傻傻的冲着他微笑许久；而他看着我，以为是出于礼貌，回报我以同样温暖的微笑，问道：“还有什么需要的么?”“就这些了，谢谢，”我微笑着回答到，他哪里知道我这微笑背后的含义，又如何能记得，两年前我曾出现在这里，用着蹩脚的法语费力的解释我要寄到中国的邮票。我忽然间似乎更体会到了那句话：也许你以为你是生命的主角，实际上你只是更多生命眼中的过客……

时光在变，空间在变，而我希望，属于我的那份美好的记忆不变，属于阿尔萨斯童话般的美妙不变!

阿尔萨斯葡萄酒

阿尔萨斯葡萄酒分为AOC Alsace、AOC Alsace Grand Cru和Cremant d''Alsace(起泡酒)三个等级，并且都有非常严格的规定。Alsace Grand Cru是当局为鼓励法定产区葡萄酒(Appellation AlsaceControlee)提升品质而增设的，能冠以这个名字的葡萄酒必须由产自阿尔萨斯最好的五十个特级葡萄园的葡萄酿制而成；必须由雷司令(Riesling)、灰品乐(Pinot Gris)、琼瑶浆(Gewurztraminer)和麝香(MUSCat d''Alsace)葡萄酿制而成；而且葡萄品种必须注明在酒标上。酿制阿尔萨斯起泡酒主要运用在瓶中二次发酵的传统“香槟法”制造，气泡细致柔顺，散发着淡淡清香。严格的质量监控，保证了阿尔萨斯葡萄酒的高贵品质。

阿尔萨斯特色美食

阿尔萨斯的美食同样是十分有名的。著名的阿尔萨斯炖肉与酸菜蹄膀，在烹制过程中都要加入这里特产白葡萄酒做调料，这是它味道独特醇美的重要原因。另外还有阿尔萨斯传统的蜜汁烤蹄膀和Fl&mmekuche薄比萨饼，堪称一绝，都是不得不尝的特产。

特色美酒美食的合理搭配

Foie gras(鹅肝酱)——Gewurztraminer(特浓查曼拿)

Choucroute(阿尔萨斯泡菜)——Riesling(薏斯琳)或Sylvaner(史云拿)

Flammekueche(薄比萨饼)——Sylvaner(史云拿)或Pinot Blanc(白比诺)或Riesling(薏斯琳)

Coq-au-Riesling(薏斯琳酒酿鸡)——Resling(薏斯琳)

Onion tart(洋葱饼)——Sylvaner(史云拿)或Pinot Blanc(白比诺)

Munster(阿尔萨斯乳酪)——Gewurztraminer(特浓查曼拿)

旅游时间路线推荐

Day1巴黎乘TGV到斯特拉斯堡，夜宿斯特拉斯堡

Day2斯特拉斯堡游玩，号点有老城区、大教堂(Cath e dtale)、欧洲议会总部(Conseil deI''Europe)、“小法兰西”(La Petite France)、桔园(Parc de I''Orangerie)、罗昂宫(Palais des Eohan)夜宿斯特拉斯堡

Day3租车顺着葡萄酒大道往南，途经小镇可以观光，下午游览科尔马，夜宿科尔马

阿尔蒙特剧院 篇7

设计单位:Donaire事务所

主设计师:Juan Pedro Donaire Barbero

设计团队:Jesús Núñez Bootello,Carmela Domínguez Asencio,Tibisay Cañas Fuentes,

David Rapado Moreno,Ignacio Núñez Bootello,Beatriz Hacar Hernández,Celine Nelke,

Delia Pacheco Donaire,Pablo Baruc García Gómez

完成时间:2010年

项目面积:3,265.70 sq.m

摄影:Fernando Alda,Kavi Sanchez

Location:Huelva,Spain

Architects:Donaire Arquitectos

Architect Authors:Juan Pedro Donaire Barbero

Architect Team:Jesús Núñez Bootello,Carmela Domínguez Asencio,Tibisay Cañas Fuentes,

David Rapado Moreno,Ignacio Núñez Bootello,Beatriz Hacar Hernández,Celine Nelke,Delia

Pacheco Donaire,Pablo Baruc García Gómez

Completed:2010

Project Area:3,265.70 sq.m

Photographer:Fernando Alda,Kavi Sanchez

剧院所在的位置从前是一座酒厂。设计面临的挑战是要将新建筑与原有的老建筑相结合,既要表现出文化意义,又要将新建筑建造成三座建筑和一个公共空间所组成的文化综合体的一部分。这座建筑成为了城镇的主要集会场所。

设计师巧妙地运用了光线、材料和空间,这种巧妙的手法就是对比——室外与室内的对比、新与旧的对比、纪念碑尺度与人体尺度的对比。贯穿整座建筑的路线很好地连接并解释了不同的设计手法。入口区域面积较大,可以容纳大量观众,但在高度上加以限制。将欢迎观众到来的休息区域设计成大规模的休息厅,也展示了公共建筑的特点。

位于西班牙“文化城市”阿尔蒙特的该剧院,与周围的公共图书馆、艺术学院(音乐、舞蹈和艺术)相邻,并被公共广场所环绕。

材料对于这座建筑格外重要,这是一个利用传统材料和新材料共同翻新建筑的工程。为阿尔蒙特剧院的观众提供食品的场所是由混凝土建造的,这也呈现了整个工程的主线。传统的客栈景象与剧院景象形成对比,成为这个公共空间的焦点。石砖与白色混凝土亦形成另一种对比。

The building is located on the site of an old winery.It has the challenge of integrate the existing old buildings,declared as cultural interest,and being part of a cultural complex of a total of three buildings and a common space.This space turns into the main place of the town and an important meeting area.

An opportunity to work on light,material and space.The path chosen to work on these concepts,is the contrast.Contrast between outside and inside,between old and new,including a monumental scale and human scale.And the journey as the thread that sews and explains the intervention.A large area covered with large proportions and controlled height works as a high threshold.A monumental scale lobby welcomes the visitor showing the scale of a public building.

It is situated in the“Culture City”in Almonte,suh of Spain,next to the Rehabiltation of the Warehouse for use as a public library,and School of Arts(Music,Dance and Art)and enclosed within a public square.The intervention rigorously respected and maintained the different morphologies of each of the next buildings and this itself constitutes a strong characteristic of the project.

新锐战车“阿尔泰” 篇8

铁甲新丁

在强手如林的中东“钢甲方阵”里,土耳其拥有一支在北约中人数仅次于美军、规模位居中东第一的陆军。但陆战装备质量却不高,因此土耳其一方面求助于外界对现有坦克进行改进,另一方面则以进口和合作研制的方式,积极争取获得新型主战坦克。在合作过程中,一些发达国家要么控制着装备的核心技术,要么附加一些政治条件,激发了土耳其人下决心打造自主国防工业体系,以减少对欧美装备的严重依赖。在这一背景下,“国家坦克生产计划”应运而生,该计划旨在“建设独立和强健的军事基础工业,为土耳其陆军生产、更新及维修主战坦克”。

然而,万事开头难。从立项开始历经酝酿、筹备,直到2007年3月30日,土耳其国防工业局才最终与本国的奥托卡公司签署协议,委托后者设计、生产4辆国产主战坦克(原型车),合同总额近5亿美元,相当于每辆坦克上亿美元!这笔钱在当时足够买150辆德制“豹”2A6坦克。奥托卡公司计划用7年时间进行样车的研制和测试。对于科研能力薄弱的土耳其来说,从零开始研制一种第三代主战坦克等于说梦话。更何况,遍数全球能依靠自身力量研发或对坦克实施重大技术改进的国家不超过20个。从技术角度看,一辆现代坦克包含超过10万个零部件,对生产国的技术能力和工艺要求甚高。就连拥有近60年雄厚技术积累的德国,也花费10载光阴,才实现了“豹”2坦克的定型及批量生产。印度的“阿琼”坦克更是研制了近40年,但性能仍“极不理想”。另外,从经济角度看,据美国专家测算,若某一型坦克量产低于600辆,制造成本就会居高不下,单价850万美元的日本90式坦克就是最好的例子。由此可见,土耳其这回确实下了“血本”。

工欲善其事,必先利其器。为打造一款赶超世界先进水平的新锐战车,土耳其军方可谓“煞费苦心”。其选择的主承包商奥托卡公司,是该国响当当的军用车辆制造“巨头”。有数据显示,截至2008年,总部位于伊斯坦布尔的奥托卡公司,已向土耳其军方交付了2.8万台特种军用车辆。此外,土耳其军方还分别与本国多家高技术企业签署合同,其中,阿瑟公司负责开发车载模块化火控系统,莫克尹克公司特许生产了德国莱茵金属公司研制的120毫米火炮,另一家国有企业公司则负责生产装甲。土耳其国防工业局局长穆拉德·巴亚表示,之所以采取这种“联产承包责任制”,就是希望借此机会,促使相关企业“为实现同一个目标,加强内部协作与良性竞争”,从而提升本国军工水平。成长轨迹

追踪近年来的报道,可以大致勾勒出“阿尔泰”的成长轨迹。2006年土耳其官方的一份报告称,国防部为“阿尔泰”拨出的专项预算总额达10亿美元。但2007年以后,“阿尔泰”便从公众视野中销声匿迹了。直到2009年4月,国防工业局局长才向外界宣布,将在3年内制造出新坦克的全比例模型。此后,“阿尔泰”的“庐山真面目”渐渐浮出水面。2010年4月7日,新型坦克的首张3D效果图被公之于众。同年9月,“阿尔泰”的子系统及软件通过了国防工业局的验收,新型坦克的概念设计阶段宣告结束。为加快出厂周期,2010年10月15日,奥托卡公司与德国一家发动机公司签署协议,准备先用进口引擎装备早期生产型号。两个月后,国防工业执行委员会决定研发国产坦克引擎,以逐渐摆脱对“洋货”的依赖。

2011年5月11日,“阿尔泰”的实体模型在第10届土耳其国际防务展上首次亮相,被称为是一款“具备全天候作战能力的信息化战车”。2012年10月18日,装有模拟炮塔的“阿尔泰”主战坦克,进入车体测试阶段。当年11月16日,4辆装配完整的“阿尔泰”原型车“出色地完成了射击试验”,顺利通过军方验收。至此,该型坦克提前两年完成设计、测试及认证工作,为最终定型铺平了道路。据土官方消息称,“阿尔泰”拟于2016年或2018年开始大批量生产,总产量将达1000辆,单位造价约540万美元。首批将一次性生产250辆(配备1 500马力的德国柴油机),以满足陆军装甲部队渴望已久的本土化装备需求。而考虑到技术发展带来的升级换代问题,不同批次的“阿尔泰”在配置上也会有所区别。

从已公开的各项技术指标看,“阿尔泰”主战坦克的整体性能堪称优良。坦克重约为65吨,车体长7.7米(加上炮管长10.3米),行走部分由7对负重轮组成,配有一门德国莱茵金属公司生产的55倍口径120毫米滑膛炮,该炮在2 000米的距离上可穿透650毫米的均质钢装甲。从第三生产批次开始,“阿尔泰”将换装国产1 800马力坦克引擎,借助强大动力,驾驶员可享受到时速70千米带来的“风驰电掣般的快意”。“阿尔泰”还具备优越的两栖作战性能,可泅渡4.1米深的江河。其防护性能也不容小觑,不仅配备了核生化防御系统,车身前方及两侧也都装有特殊的模块化主动反应装甲。另外“阿尔泰”主战坦克的信息化系统具备自动搜索及追踪目标的能力,并可实现战车与外界的不间断网络通信。

意义非凡

从“阿尔泰”项目的实施效果看,通过研发新坦克,土耳其国内各军工企业间加强了协作,其从中学到的新技术、新理念,也为国防工业发展注入了更多活力。最重要的在于土耳其主战武器严重依赖进口的局面,将由此得到一定程度的缓解。翻开土耳其陆军装备清单,就会发现欧美坦克一直是其装甲部队的“当家花旦”:400辆“豹”、340辆“豹”2A4、1 000辆M60T、1 500辆M48……可以说,正是这支“钢铁洪流”,让土耳其有了傲视中东的资本。然而,庞大的外国坦克群也给土耳其未来的国防安全埋下隐患。随着中东局势日益复杂、多变,无论是出于强烈的民族自尊心,还是基于国家利益的考量,对此都要求土耳其重视军备的本土化发展。另外,近10年来快速增强的经济实力,也让土耳其“有底气”承担不菲的武器研制费用。据悉,2011年,土耳其有效抵御了欧债危机影响,GDP增长7.5%,达7 660亿美元,人均1.05万美元,该国已成为全球第16大经济体、欧洲第7大经济体。2012年11月2日,土耳其大国民议会规划与预算委员会通过了《2013年度国防预算案》。新预算案显示,未来一年内,土耳其用于国防安全的开支将达到203.6亿里拉(约合1 15亿美元),较前一年增长12%,远远超过其他政府开支的涨幅。尽管距离正式列装还有相当一段时间,但军方已经开始“迫不及待”地制订外国坦克退役计划了。届时,约2500辆M48和M60T将被淘汰。

浅析阿尔蒂尔·兰波的《永别》 篇9

阿尔蒂尔·兰波 (Jean Nicolas Arthur Rimbaud, 1854年10月20日——1891年11月10日) 出生于夏尔维勒, 卒于马赛。14岁时, 兰波用拉丁文写了一首60行诗寄给拿破仑的第三个儿子。兰波本可以上大学, 但因为作为一名中学最高班的学生, 在墙上写下“上帝去死”被看成是坏学生而作罢。兰波17岁时遇见了魏尔伦, 兰波和魏尔伦的暧昧交情在巴黎引起轰动。兰波19岁时, 因魏尔伦开枪打伤他的手臂, 两人分道扬镳, 两个月后兰波写下《地狱一季》, 他希望通过《地狱一季》的戏剧性忏悔, 能够给自己赢得荣誉, 但批评界对此反应冷淡。而后兰波在伦敦完成了《彩图集》, 之后, 便放弃了文学创作。之后的兰波当过兵, 做过生意, 到处游历。

《地狱一季》创作于1873年, 这一年的9月份后陆续出版。《地狱一季》是不对称节奏的散文诗, 它由七首长篇散文诗组成, 分别是坏血统、地狱之夜、妄想狂、不可能、闪亮、清晨、永别组成。这些诗歌似乎没有明确的主题, 但都表达着沸腾的激愤和爆发, 并且充满着不和谐音。兰波诗歌中的忧郁和荒诞也影响了20世纪的诗歌特色。

二、《永别》的艺术特色

兰波的诗歌总是充满着特殊的意象和不同寻常的情感, 他在表达诗歌中交织着纷乱疯狂的内心自述, 追求着绝对的自由, 希望获得某种诗性的正义, 并创造着属于自己的诗歌世界。“每个作家都希望写出一些萦绕心怀的段落, 一些久不能忘的佳句;但在兰波的作品中它们数不胜数, 字里行间皆是, 仿佛从被盗的保险箱中翻滚而出的宝石。”1

1.去个性化, 虚构的主体。

兰波诗歌中的我都处于不和谐音的多声调状态, 是自我的变形, 是想象的产物。兰波诗中的自我可以是任何状况下的, 可以是任何存在方式、任何时代、任何民族和种族, 所以这首诗中自我都是虚构的。例如, 而我更怕冬天, 那舒适的季节! 我受骗了?对我来说, 仁慈是否就是死亡的姐妹?我终于可以随心所欲地在灵与肉之中获得真理。2诗中用到的自我并不是真实的兰波自己, 而是自我的一种变形, 是带上面具的自我, 这个自我可以拥有多重身份。诗歌中兰波用第一人称我来写作诗歌, 将自我与社会存在之间的关系打乱, 这个自我既可以指任何一个时空, 也可以指代任何一个民族或者种族, 这是现实存在的抽象表达, 诗中看似都是在说兰波本人如何, 但这种自我却是存在在任何状态下的。诗歌中也存在很多的空白需要读者在阅读中通过自己的想象并结合所学知识去补充。诗歌本身正是去人性化的, 它不向任何人叙说, 因而是一种独白, 没有用一个词来谋取听者, 因而显得是在用这样一种声音言说, 这声音没有任何可以让人理解的载体, 尤其是当被想象出的自我都已让位于一种无我的言说时。3

2.运用反常的手法

《永别》中的某些句子给人的感受就特别深刻, 如, 已是秋天!——但何必怀念那永恒的骄阳, 既然我们已决心发掘神圣之光, ——远离死于季节轮回的人群。4这是这首诗歌的第一句, 在诗歌的开始兰波就明确不需要怀念夏天的骄阳, 要远离死亡。死亡是每一个人最终的归宿, 但诗歌却运用了反常的手法, 说远离死于季节轮回的人群。这和生命发展规律的方向恰巧相反, 想要和死亡永别的想法是兰波的幻想, 也是一种超现实的生命存在方式。兰波要远离的死亡可能是精神死亡, 是一种思想的消亡, 兰波不仅仅是在现实基础上的反叛, 而是用了与常人惯性思维不同的方向。

3.超现实的冷疯狂

兰波在《永别》中还表达了一种近乎迷狂的冷疯狂, 如, 然而竟没有一只友爱之手!去哪里求救?我最后的悔恨也已消散, ——对乞丐、强盗、死亡之友和所有放心不下的事物的嫉恨。——真该下地狱, 我真想报复!5这两句话;前一句中是兰波对现实的失望, 内心歇斯底里却没有地方求救, 内心极度疯狂, 极度煎熬。疯狂一般都是歇斯底里的嚎叫, 兰波始终用一种冷疯狂去张扬内心的感受, 诗人的感受是和常人不一样的, 他们对世界的感官, 对存在的一切的思考、联想以及在大脑中加工过的成篇作品, 兰波用语言加工成的图像化的诗, 将情感用视觉感官表达出来。

4.含混和隐喻

兰波诗歌常以图像化的形式展现, 诗歌要表达的主旨时常是多主体并置的, 在《永别》中也有含混和隐喻并存的句子, 如, 这吸血鬼女王尚未甘心, 已被她吞噬的无数灵魂与死尸还将继续受审!我又见自己的皮肤被污泥和瘟疫侵蚀, 发间和腋下生蛆, 心里的蛆虫更大, 躺在无年龄、无情感的陌生人中……我随时可能死在这里……恐怖的回忆!我恨苦难。6兰波在这里将现代社会隐喻成女王, 将社会中的糟糕一面隐喻成蛆虫, 同时也将蛆虫作为大自然中分解者而存在, 所以他的诗歌中的意象所指代的意义通常不是单一的, 而这些不单一的意象所隐含的意义也不是单一的, 这也是兰波诗歌借助语言展现出的图像化特点, 兰波诗歌中的空白是含混意义下的不明指, 这些隐喻有待去体会和发掘。

5.迷狂的幻想

诗中这句“这吸血鬼女王尚未甘心, 已被她吞噬的无数灵魂与死尸还将继续受审!我又见自己的皮肤被污泥和瘟疫侵蚀, 发间和腋下生蛆, 心里的蛆虫更大, 躺在无年龄、无情感的陌生人中……我随时可能死在这里……恐怖的回忆!我恨苦难。”7能够在很大程度上凸显兰波的迷狂, 他所涉及的想象都是他个人的幻想, 是他带着一种撕裂的迷狂的幻想。他想象着人死后尸体被分解腐烂, 并把这种死亡作为一种可怖的回忆, 将这一切归为他所痛恨的苦难。

三、总结

文章介绍了兰波《永别》的几个艺术手法, 分别是迷狂的幻想、含混和隐喻、超现实的冷疯狂、运用反常的手法以及去个性化, 虚构的主体。兰波一生创作的诗歌数量不是特别丰富, 但是在他短短几年的创作时间中留下了不少有价值的诗篇, 常有人用各种褒奖之词赞美这个少年诗人:“横空出世的一颗流星, 毫无目的地照亮自身的存在, 转瞬即逝”。8

注释

11. (美) 米勒, 陈永国, 陈萍译.谋杀者的时代[M].中国人民大学出版社, 2004:10.

22. (法) 阿尔蒂尔·兰波.兰波作品全集[M].作家出版社, 2012:206.

33. (德) 胡戈·弗里德里希著, 李双志译.现代诗歌的结构[M].译林出版社, 2010:56.

44. (法) 阿尔蒂尔·兰波.兰波作品全集[M].作家出版社, 2012:204.

55. (法) 阿尔蒂尔·兰波.兰波作品全集[M].作家出版社, 2012:204.

66. (法) 阿尔蒂尔·兰波.兰波作品全集[M].作家出版社, 2012:205.

77. (法) 阿尔蒂尔·兰波.兰波作品全集[M].作家出版社, 2012:204.

小议阿尔茨海默病 篇10

姑息治疗可以缓解AD患者的痛苦, 但不能误认为其有望治愈AD, 稳定AD患者的病情并缓解其认知能力下降是有意义的, 但迄今为止, 药物临床试验及康复治疗的综合分析表明, 所有针对AD及血管性痴呆的药物干预及认知恢复训练均无统计学意义[2]。可悲的是, 在接下来的一个世纪里, AD治疗药物的研制依然是一个难题, AD患者的认知功能一旦失去便无法恢复, 因为调控认知能力的神经网络及其连结已经坏死或损伤, 坏死的脑细胞是无法恢复并发挥其功能, 即便是可能替换这些脑细胞, 但无法保证患者思维本性不变, 因此治愈AD似乎是不可能的, 本文将从实用性目的对经验性的结论进行总结, 以期为AD当前的临床提供指导。

1 治疗AD的现状

当前, 一些制药企业或其研究人声称可通过药物清除脑内的老年板 (SP) 而恢复死亡或坏死的神经网络, 然而治疗AD相关的脑损伤的尝试往往在进入临床试验时失败[3], 在Elan's AN1792的临床试验中, 该药物可完全清除AD患者脑内老年斑, 然而该药物并未阻止或减轻神经进行性病变, 原因是Aβ高度沉积与AD脑萎缩、脑细胞凋亡及认知能力下降并没有必然联系, 它并不是导致AD发生的根本原因, 相反, Aβ仅仅是AD患者脑组织的病理性产物。尽管如此, 在AD药物开发过程中, 医药企业仅出于自身利益考虑, 全然不顾伦理道德而开发Aβ干预药物而忽视了更为有效的方法得开发。事实也证明, 在过去20年里Aβ假说仅仅是一句空话。

因此, AD最迫切的是预防而不是寻找治愈的新药, 预防的目的在于保证患者拥有正常的认知功能, 如果可能应在认知功能下降前应用有效的药物或其他手段, 预防AD的最佳时期应是中年尚未出现明显症状的人群, 按照当前的技术条件和医药水平, 年龄越大越难预防。

2 AD治愈的可能性

运动神经、感觉神经及脑干神经元及其神经节主要调控人体运动、感觉及生命现象, 可以想象一下, 它们一旦出现损伤或凋亡, 如果认知能力未受到严重影响理论上应该可以移植新的神经元以恢复机体的功能, 然而感觉-运动神经元移植技术上却难以实现。因此, 调控认知能力的神经网络的凋亡所引发神经退行性痴呆, 其难治愈程度是显而易见的, 神经影像学研究也表明某一特定或大范围神经网络或连结的坏死是导致AD发生的决定性因素[4]。因此, AD、Nie Mann-Pick病、血管性痴呆及科萨科夫综合征均为难治愈的神经紊乱性疾病, 这些疾病与暂时性“痴呆状态”完全不同, 后者多由抑郁、药物、酒精及代谢失衡等原因所导致, 通常很容易治愈。

根据临床痴呆评定量表 (Clinical Dementia Rating, CDR) , 可将AD分为轻度、中度及重度三个等级, 轻度AD (CDR=0.5) 以近期失忆、性格改变、判断能力下降、语言障碍、抑郁及情感淡漠;从神经学上看, 即便是这种轻度AD, 其内嗅皮层的lamina II和IV也分别有60%和40%的神经元损伤, 内嗅皮层是内颞叶记忆系统的重要组成部分, 往往在AD的早期就出现损伤;在中度AD中 (CDR=2) , 中度AD一般持续8-10年, 期间出现持续性记忆缺失, 行为能力急剧下降, 内嗅皮层、海马、脑缘其他区域、及大脑皮质进行性神经元缺失;重度AD (CDR=3) , 也是AD最严重的时期, 其特征是对人物和场所的认知完全丧失, 生活无法自理, 由于身体极度虚弱易感, 一般几年内便死亡, 其内嗅皮层的lamina II和IV神经元损伤分别达90%和70%, 额、顶叶及颞叶皮质锥体神经元严重缺失, 大脑皮质明显萎缩。

很难想象如何才能够改善AD的三个阶段所表现出的认知功能下降, 除非替换死亡或退变的脑细胞, 即便是技术上可行, 也难免会导致新的认知产生。神经退行性痴呆可使人的思维意识完全丧失, 如果替代这些坏死的神经网络或连结必然导致人的性格发生变化, 因为神经网络或连结调控人的情绪、记忆、抽象思维、推理、语言及认知功能, 这正是AD之所以难以治愈的原因。

3 AD的预防

目前, AD临床前危险发病因素尚未引起足够重视, 而研究表明, 许多血管性危险因子可影响AD的疾病进程[5,6], 如果流行病学调查结果真实可靠, 那么对于患者来说, 早期诊断并针对这些危险因素进行干预将有助于延迟认知损伤或预防AD的发生, 显然, 揭示AD临床前危险因素是至关重要的, 但如果不能提出合理的治疗方案来消除这些危险因素而仅说明其有可能导致AD的发生似乎并无意义。

流行病学研究表明有20多种危险因素与AD有关[5,6,7], 其中包括多种心脏病与AD的发生有关, 为了更好地对患者和医生进行教育, 就必须更加明确地说明这些因子与AD的关系, 理解其可能导致AD的基础上才有可能针对认知能力下降而采取相应的预防措施, 严格分析临床科学研究产生的最佳证据并将其应用于循证证医学, 从而制订出科学的预防措施。

3.1 AD临床前危险因素

事实上, AD的病因极其复杂, 主要包括年龄、病史、病情、生活方式、性别、受教育程度和遗传等因素。一方面, 临床应用血清或脑脊液标记物、认知度检测及神经影像来预测AD的发生可能, 其局限性在于只能依此推断可能导致AD的临床类型, 而无法确定其病因和延长无症状期最佳的治疗方案;另一方面, 目前, 在采取AD预防措施时, 尚无任何医疗机构能够对无认知损伤的患者进行临床前风险因素检测, 上述原因使得AD预防存在如下问题:a.忽视了相关风险因素对AD疾病进程的重要性;b.缺乏可靠的诊断方法和标记物来识别相关风险因素;c.检查和治疗具有潜在害处;d.对相关风险因素缺乏有效的治疗。忽视相关风险因素对AD疾病进程的重要性这一点可通过对患者和医生进行教育而得到克服;缺乏可靠的诊断方法和标记物主要是由于AD复杂的病理机制, 这一问题的解决有待于AD病因的揭示;治疗所产生的害处需与预防认知下降或AD的益处权衡进行取舍, 依据循证医学制定临床决策是解决这一问题的最佳方法[8]。另外, 对相关危险险因素缺乏有效的治疗, 现有的治疗手段缺乏一致的临床证据, 因而在降低或消除风险因素上存在较大争议, 如预防认知下降可应用他汀类药物、抗高血压药、叶酸[9]、维生素E及颈动脉内膜切除术。

3.2 循证医学

颈动脉超声心动图结合踝肱指数 (CAUSE+ABI) 可对无症状的中年人群进行普查来检测可能导致认知下降或AD的风险因素, 亦有可能确定相应的干预治疗措施从而延迟或消除这些风险因素, 其原因在于通过CAUSE+ABI检查可获得影响AD疾病进程的心脑血管病理信息, 此外, CAUSE+ABI检查简单可行、成本低、无身体伤害性及结果判断相对准确, 通过严格分析临床研究产生的最佳证据并将其应用于循证证医学;循证医学 (EBM) 通常有悖于医生及一些学者的直觉思维, 原因在于其目的性和有效性并不容易理解和得到认可, 简单讲, EBM是制定临床决策的一个过程, 即通过综合分析临床证据提出一个最佳治疗方案。例如, 当建议一个认知正常但确存在AD隐患的患者接受治疗时, 必须预先对相对风险降低进行评价, 评价结果应具有一定的可信性, 无论是相对风险降低还是绝对风险降低均指有益的治疗疗效, 治疗组较非治疗组所产生的不良因素小, 就说明该治疗方法是有益的, 因此一种治疗方法的利弊需要通过临床加以权衡。

4 结论与讨论

对于选择性损伤运动和感觉神经的神经退行性疾病是可治愈;而对于认知功能损伤的痴呆性疾病 (如AD) 是难以治愈的, 因为调控认知功能的神经网络或脑细胞一旦损伤或凋亡, 也就失去了主要的思维能力, 而受损的脑细胞或神经网络又无法替代;因而认清两者的区别是至关重要的。认知能力包括记忆、抽象、推理、判断、语言和情绪, 显然这是无法替代的, 既然治愈AD或类似痴呆性疾病不具有可能性, 通过预防来延迟认知下降不失为最佳选择, 神经系统认知检测、神经影像技术、血清或脑脊液标记物、病史对于AD高危险因素的患者检查是可行的, 但这些方法都无法既检测相关风险因素又能明确相应的治疗方法。颈动脉超声心动图结合踝肱指数 (CAUSE+ABI) 可对无症状的中年人群进行普查来检测可能导致认知下降或AD的风险因素, 亦有可能确定相应的干预治疗措施从而延迟或消除这些风险因素, 循证医学可很好地评价临床前风险因素并制定最佳的治疗方案。

参考文献

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[2]Schneider LS.Current Alzheimer's disease clinical trials:meth-ods and placebo outcomes[J].Alzheimers Dement 2009, 5:388-397.

[3]Aisen PS.Alzheimer's disease therapeutic research:the pathforward[J].Alzheimers Res Ther 2009, 1:2.

[4]Bokde AL.Assessing neuronal networks:understandingAlzheimer's disease[J].Prog Neurobiol 2009, 89:125-133.

[5]Qiu C, Epidemiology of Alzheimer's disease:occurrence, deter-minants, and strategiestoward intervention[J].Dialogues Clin Neurosci2009, 11:111-128.

[6]Piguet O.Vascular risk factors, cognition and dementiaincidenceover 6 years in the Sydney Older Persons Study[J].Neuroepidemiol-ogy, 2003, 22:165-171.

[7]de la Torre JC.Is Alzheimer's a neurodegenerative or a vasculardisorder?Data, dogma and dialectics[J].Lancet Neurol, 2004, 3:184-190.

[8]Barratt A.Relative risk reduction, absolute risk reduction andnumber needed to treat[J].Can Med Assoc J 2004, 171:353-358.

阿尔罕布拉宫 篇11

西班牙国王查理五世不愿完全地保留阿尔罕布拉宫的原貌，因为不想在自己的国土上保留伊斯兰风格的宫殿，于是在宫殿之外建造了一座与阿尔罕布拉宫风格完全迥异的四四方方非常结实的建筑，或者称之为宫殿。从这座宫殿进去，才能进入到阿尔罕布拉宫的内庭。

这座后来建造的敦实的四方建筑完全像是多余的，它掩盖了阿尔罕布拉宫的美，就像泥土掩盖了金子的光芒。曾经在一部书中看到，在19世纪中叶，拿破仑曾经占领过此地，在他的军队撤退之时，炸毁了阿尔罕布拉宫里不少的建筑，而且当时的西班牙人对这座阿拉伯人的宫殿并不重视，导致这座美丽的瑰宝在很长一段时间蒙上了尘埃，直至西班牙政府发现了它的旅游价值，开始进行了修缮和整理，才有了今天呈现在我们面前的阿尔罕布拉宫。

阿尔汉布拉宫从外观上看，比较陈旧，甚至可以说是简陋，哪里看得出这是一座皇宫，它给人的第一感觉就是饱经沧桑和百年孤独，历经坎坷，现在唯一剩下的就是回忆。但是，宫里却是别有洞天，别有风情，大概当时的摩尔人最后的君主为了掩饰锋芒，给自己和族人留下最后的生路，就把宫殿外部建造得极其简陋，给西班牙人简居而行的感觉，可是内里却是极尽奢华。

摸着这面斑驳陆离的石墙，我不禁在想，曾经能够融合天主教，伊斯兰教等不同宗教的西班牙人，为何不能容忍摩尔人保留其最后的家园，非要将已经匍匐称臣的摩尔人赶出西班牙，西班牙国君查理五世曾经这样嘲讽摩尔人最后的君主，

“如果我是他，我宁肯让阿尔罕布拉宫成为我的坟墓，我也不会流浪到别的地方。”胜者王侯败者寇，历史已经成为历史，只有阿尔罕布拉宫清冷的身影独立在格拉纳达，默默的向人们诉说着自己曾经的辉煌。

摩尔人虽然被赶出了西班牙这块土地，但是他们的这座美丽的宫殿——阿罕布拉宫却永远地留在了欧洲这块土地上，阿尔罕布拉宫代表了伊斯兰建筑的顶峰，从宫殿精致的工艺以及其巧妙的设计，我们可以看到阿拉伯人所曾经拥有的辉煌和强盛，这是历史的光辉证明，也是伊斯兰开在西班牙的最关丽的艺术之花。

(王君职员现居北京)

阿尔山,让记忆留香 篇12

阿尔山,不是山,是地处中蒙边境的一个县级市,与蒙古国东方省松贝尔苏木为邻。今年8月5日,阿尔山——松贝尔口岸正式开通。这也是联合国计划署批准的亚欧大陆第四条通道。

蒙语的阿尔山意为“热的圣泉”。8月10日,中国报业协会组织中央级媒体赴阿尔山采风。我们在该市的伊尔施空港下飞机换乘巴士奔市区的途中,看见一些游客手里或拿着空瓶子,或从当地人手里接过一次性纸杯,兴致勃勃地排着长队。咦?他们在干什么呢?善解人意的司机看出了我们的心思,就踩了脚刹车。原来,游客们在“体验式饮水”。这个地方叫五里泉,不远处就是闻名全国的矿泉水厂,这里的矿泉曾是上海世博会联合国馆唯一的指定饮水。

笔者也喝了一杯刚刚打上来的矿泉,清凉甘冽,瞬间沁人心脾,怎一个“爽”了得?

当地人自豪地介绍,阿尔山矿泉有48眼,不仅有我们刚刚畅饮的冷泉,还有温泉,泉水含有放射性元素氡以及氯、镁、硫、硅等十几种矿物质,常洗温泉对一些疾病有良好疗效。

果然,在阿尔山游玩的几天里,我们看到有全国各地牌照的自驾游小轿车、房车云集在阿尔山,旅行社的大巴更是比比皆是,各种口音汇聚,每个游客的脸上都流露出惊奇与喜悦,还有许多黄头发、蓝眼睛的“老外”乘兴而来,当然最多的“老外”是俄罗斯人,他们热情奔放,性格外向,有的穿着泳装从宾馆出来直奔温泉宫,与中国人擦肩而过时,用简单的汉语热情地打着招呼。

“阿尔山八大怪,夏天不存在。”导游最初这样介绍时,我们还疑惑不解:“啊?什么?夏天怎么不存在呢?”

凉爽是阿尔山的一大资源,所以才成为避暑胜地。七月、八月,正是我国大部分地方酷暑难耐之时,阿尔山却是夜夜凉爽,白天最高气温也不超过25度,而且仅仅是中午那一会。所以当地人风趣地说,阿尔山的气候只让女人美一个月,也就是温度只让天性爱美的女人穿一个月的裙子。

空调在阿尔山是没有市场的。尤其值得一提的是,这里的夏季没有蚊子。这个问题曾经困惑人们很久。还是气象专家为大家解开了谜团。原来,阿尔山的地理位置处于我国北纬最高城市之一,同时又处于大兴安岭西南山麓的最高端,使这里的地下形成了“永冻层”。由于“永冻层”的存在,在夏季,每当太阳一落山,气温就开始下降,寒气阵阵袭来之后,蚊子就飞不起来了,自然也就进不了城了。

我们在没有蚊虫肆虐的阿尔山市区,美美地一觉睡到自然醒,真是惬意啊。

由于阿尔山春秋冬三季相连,没有夏天。在这里,可以看到“雪中杜鹃”美景。每年五六月份,正是阿尔山杜鹃花盛开的季节。偏偏就在这个时候,“燕山雪花大如席”,飘飘洒洒,玉树琼花,分外妖娆。

这时的杜鹃湖(湖名是全国人大常委会副委员长布赫亲笔)靓丽更是独领风骚,湖里游人在摇橹泛舟,碧波荡漾,绿树倒映在水中,漫天的飞雪与盛开的杜鹃相映成趣,令人拍手叫好。所以,阿尔山每年都举办一次难得一见的雪中杜鹃花节。

阿尔山还有一些自然之谜,湖中“女儿国”就是之一。这里有个湖泊叫乌苏浪子湖。此湖泊是百万年前火山爆发时形成的堰塞湖。听当地人说,这个湖里有一种鲫鱼,全是雌性。所以这个湖又称“母鱼湖”。啊?阴盛阳衰到了这个程度?我们半信半疑,于是兴冲冲地搭车去探个究竟。

我们到了以后,见到了正在那里捕鱼的老马,开门见山地提出了疑问,他憨憨笑了笑说:“我在这里打了大半辈子鱼,记不清有多少人这样问我了,不信,我现在就撒网,打出来的鱼现场做了吃,如果不是个个怀子,我分文不要!”

中午,我们就吃了老马打的鱼,味道鲜美,果然没有一条公鱼。一些同志开玩笑地说,这里的水千万不能喝,否则,会怀孕生出小鱼啊。

这个少有的自然之谜已经引起了国内外渔业专家的浓厚兴趣,他们多次来实地取样、研究,但至今尚无结果。

旅游讲的是吃、喝、娱、乐,现在人们越来越重视餐桌安全,都喜欢绿色无公害的有机食品。在阿尔山吃的是纯天然食品,喝的是矿物质丰富的矿泉水。一天晚上,我们在街上吃大排档,问服务员给我们吃的是否有假时?她很茫然:“什么假食品?为什么要造假呢?你们放心吃吧喝吧,俺们这里的酒都是娘造的(酿造的),没有狗兑的(勾兑的)。”这位蒙族姑娘生硬的汉语把我们笑得差点喷饭。同行的一位记者说,阿尔山7000多平方公里,就像一个聚宝盆,给这里的山民们无穷无尽的恩赐。

总之,这里的蘑菇、木耳、灵芝山菜取之不尽用之不竭,林下养殖的鸡鸭鹅、牛羊猪都是吃天然的饲料。几乎每个游人临走时都要大包小包地疯狂购物,恨不得把阿尔山带走。导游说现在流行一句话“南去香港买奢侈品,北到阿尔山带天然货”。

阿尔山植被覆盖率99%,满目葱绿,空气清新异常,吸一口透彻肺腑,直让人贪婪地猛吸。到了夜晚,整个欧式建筑的小城静谧、安详,美轮美奂,星星就在头上眨着亮晶晶的眼睛,多情地望着我们,使人感觉置身童话世界。这时,笔者突然想起了诗仙李白的诗句“危楼高百尺,手可摘星辰。不敢高声语,恐惊天上人”。

欢乐的时间总是很短,3天的游玩仿佛是一瞬间,我们结束了阿尔山之行,但依然是那样被惊奇,还是那样被震撼,手里的照相机“咔嚓、咔嚓”个没完没了,恋恋不舍,此时才真正体味到了什么是难舍难分。好在,美丽的阿尔山已刻在心灵的深处,成为生命中永远的回味——记忆留香!