《红娘》（通用12篇）
《红娘》 篇1
在提起《西厢记》时, 我们称颂的是张崔二人的爱情故事, 红娘一直被认为是“女二号”的角色。我们夸赞红娘, 是为她的仗义直言, 正义凛然。然而作为红娘的贴身丫鬟, 这个和莺莺年龄相当的姑娘, 她的内心世界是怎样的呢?我们以红娘和莺莺的关系入手, 来了解这个敢言仗义的丫鬟。
一、贴心的“闺蜜”关系
莺莺这位足不出户的大家闺秀走上叛逆道路, 追求自由爱情的行为离不开红娘这位“功臣”。莺莺既渴望爱情又矜持, 既遵从封建礼教又心存叛逆, 左右摇摆不定。在《闹简》一折, 莺莺在“听琴”之后, 听闻张生有病, 就要红娘去探望他。红娘回来时带来了张生的书信。莺莺见到梳妆台上的信后, 迫不及待地马上把简帖拆开:“开拆封皮孜孜看, 颠来倒去不害心烦”, 喜悦之情溢于言表。但是见到红娘后却发怒了:“厌的早抢皱了黛眉, 忽的波低垂了粉颈, 氯的呵改变了朱颜”, 训斥她 :“告过夫人 , 打下你个小贱人下截来”。其实红娘早就预料到了莺莺的行动, 巧妙地说 :“小姐使将我去, 他着我将来, 我不识字, 知他写着什么?”她的话外之音是为了让莺莺放心:自己不知道信里写的是什么, 更不会去告诉夫人。红娘十分了解莺莺的想法:既钟情于张生, 又要顾念自己尊严, 既要做违背封建礼教的事情, 又想不被老妇人发现, 同时又要在这个替自己传信的小丫鬟面前装正经。因此, 红娘反击教训莺莺的“假意儿”:“姐姐休闹 , 比及你对夫人说呵, 我将这简帖儿去夫人行出首来”, 一下子戳穿了莺莺的“软肋”, 莺莺马上揪住红娘:“我逗你耍来”。这和红娘与莺莺自小的朝夕相处是分不开的, 作为莺莺的“闺蜜”的红娘更加了解莺莺的口是心非, 才能对症下药, 促成了她和张生的姻缘。
二、泾渭分明的主仆关系
纵然和莺莺一块长大, 情同姐妹, 但在那样一个恪守封建礼数的家庭中, 处处体现一个丫鬟的卑微。
在元代社会, 有刑律曰:“私宰牛马, 杖一百。殴死驱口, 比常人减死一等, 杖一百七。”[1] 驱口即奴或婢。是没有社会地位可言的。红娘心地善良, 明辨是非, 心直口快的她敢于抱怨莺莺“小心肠儿转关”、“别人行甜言美语三冬暖, 我跟前恶语伤人六月寒”。在《闹简》一折中, 写莺莺陡然变容, 训斥红娘:“小贱人, 这东西那里将来的?我是相国的小姐, 谁敢将这简帖来戏弄我, 我几曾惯看这等东西?告过夫人, 打下你个小贱人下截来”。“我是相国小姐”突出了自己的身份, 也使对话人双方的阶层马上变得泾渭分明。
然而红娘令人爱的地方在于, 纵然是奴婢身份, 却成长为敢言敢语, 开朗活泼的女子。她没有因为自己的丫鬟身份而自卑, 她黑白分明的性格反而能影响这个家庭最权威的人——夫人。“拷红”一折中红娘的“讲道”被称为是最经典, 最能体现红娘性格的部分。对夫人背义忘恩的行为, 她以其人之道还治其人之身, 用纲常大义进行反驳、谴责, 句句敲在了夫人的心坎上。使得夫人最终被她说服, 承认“这小贱人也道得是……”。
三、微妙地“情敌”关系
在《西厢记》中, 张生见到莺莺之后, 魂不守舍, 正好遇见来找长老问修斋日期的红娘, 于是拦住她问:“敢问小姐常出来么?”红娘当即对其一顿斥责:“今后得问的问, 不得问的休胡说!”但是当晚在莺莺花园内上香祝告时, 红娘却替莺莺说出了第三柱香的愿望:“愿俺姐姐早寻一个姐夫, 拖带红娘咱!”
老妇人治家之严, 从红娘对张生的训斥中可以窥见一斑:“内无五尺应门之童, 年至十二三者, 非呼召, 不敢辄入中堂”、“是他亲女, 尚然如此, 何况以下侍妾乎!”十八九岁的年纪, 对于爱情自然生出了一些朦胧的憧憬, 但是在那样的封建氛围中, 是万万不可以有的念头。如今来了一个莽撞男子, 像是一块石子投进了少女的心扉。红娘的一句“拖带红娘咱!”道出了自己的心思。
红娘虽然暗生情愫, 却自觉地遵守当时社会的尊卑规则, 极力促成张生和莺莺之事, 奴婢随着小姐出嫁是符合当时社会习俗的, 她们并不是剑拔弩张的“情敌”关系。
莺莺一方面渴望爱情, 一方面又有大家闺秀的矜持甚至造作。当张生第一次来找她时, 她马上板着脸。用“礼数”来拒张生千里之外, 这时, 是红娘的“激将法”来使她正视自己的感情, 当老夫人试图拆散张生和莺莺时, 是红娘义正言辞地使老夫人无言以对。红娘一角推进整个《西厢记》故事的发展。金圣叹在《读第六才子书西厢记法》中明确指出 :“双文是药, 红娘是药之炮制。有此许多炮制, 便令药往就病, 病来就药也。”[2] 可以说, 如果没有红娘, 就没有《西厢记》。
红娘, 已演变为一个为爱情牵线的人的代名词。这个仗义执言、古灵精怪的小丫鬟像一束阳光穿过了那个封建时代, 照耀到了现在。
参考文献
[1]史为民.元代社会生活史[M].北京:中国社会科学出版社, 1996:25.
[2] (元) 王实甫.第六才子书西厢记清金圣叹评傅开沛袁玉琪校点[M].郑州:中州古籍出版社, 1987.
[3] (元) 王实甫, (明) 金圣叹评绘图西厢记[M]北京师范大学出版社, 1993.
《红娘》 篇2
夕日的红霞，秋景瑰艳，尽寒霜色流丹。红叶飘洒，梦里几回见。痴心谁晓，思念守望待冬前。
满山的红叶满山的沧桑，满山的情怀红叶知，一叶知深秋，红叶知我心，每年的红叶满山都会来这里看看，来这里坐坐，每次带着满怀柔情而来的心都带着微笑而回，每回的红叶是那么鲜艳，那么美，照耀着整个山涧，触动着我的心间，躺在枫叶里，心一瞬的宁静，山涧那隐约回荡的动人笑声，片片红叶随风飘着，悠悠扬扬，看的入神...仿佛你的身影就在眼前，轻声的说:你来了...红衣一身的你发垂鬟分髾髻，嫣然一笑?齿若编贝...静静的望向那熟悉而又思念的身影温暖油然而生......
我们的故事有许多的回忆，我常习惯散步悠闲时想起当年，心里总会特别的舒坦，特别的美妙，我们从小相识，还清晰的记得儿时那会一起的玩闹，一起的过家家，一起的捉迷藏，一起捉蝴蝶，在课堂你教我学习，课堂外我保护着你不受欺负，回家后你帮我补功课，休息时我们一起游戏，你的善良，你的乖巧，你的纯真，你甜美的笑...有时像个姐姐一般教我，有时像个妹妹一般需要保护，童年的岁月总让人记不太清，唯一是开心无虑的日子久久无法忘怀，不曾忘怀。
十岁的那年，你随家人搬走，你说我们还会在一起，我当了真，走后常常会想与你为伴的日子，你在另一处是不是也很快乐，小朋友是不是也很多?他们有没有欺负过你，回家后有没有想起和我曾经一起的欢乐......小时候的想法很童真，玩伴突然走了也会失落，好在相隔并非会很远，也时常可见，也时常怀念，我们约定长大后要在一起，我们约定彼此间照顾，我们约定的一起实现梦想，一起踏进教堂......一瞬的转身，已然二十余年，从当初害羞纯真的小姑娘变成了人见人爱的漂亮女孩，从当初稚气锋芒的小少年变成英俊不凡的青年，当初一起游乐的小朋友一个个都是那么俊朗，美丽，出众，仿佛依然就在昨天，仿佛还在课堂的桌子上趴着睡觉，如此美妙，如歌一般的旋律，婉转流连的回荡在脑海中，想起就微笑，幸福由感而触，温润身心。
五年后...
往前的时光如美梦一般，时常沐浴在阳光下，想起的童年、少年、你的影子深深存在了脑海，等待着...那年你说;我们认识二十年有余，很开心快乐的度过每一天，享受着每一刻的心情，我们回家结婚吧...当时如此真诚心里话，却沉默了，犹豫着并给不了满意的回答，在我心中一直藏着有梦，有追求，曾经艰苦过，努力过，受伤过，欢乐过，失落过，并不想就此平平凡凡，只想趁着年轻多奋斗一下子，不分心的多走一段路，人生一辈子，婚姻只一次，我爱你，希望给你个风风光光的婚礼，希望给你安安定定的生活，希望让你不再劳累不再有太大的负担，希望给你圆满美好的回忆，希望你能安心随我走遍天涯，看遍景秀，希望不再让你有不开心的日子，希望......原以为这是无可挑剔的理由，原以为这些理由足够我们再等等，原以为你的认可会是对我最大的支持及鼓励，原以为你要的生活会随同我的脚步一起走，或许是我太年轻，向往太憧憬，或许是理想太丰满，看的太重要。
从不曾想你会离开，你走后...转眼的日子如流水般远去，如赛跑般仓促，每天一个人习惯做着相同的事，习惯听安静的音乐，习惯喝相同的味道，习惯走相同的步伐，相同的路，看着四季不一样的景色，偶尔也感叹，偶尔也想起，偶尔也想祝你幸福，祝你好运!
走后的`一年...
生病的某天，滚烫的高烧持续不退，难受至极，想拿个杯子喝口温水的力气也使不上，房间中你的身影不见，应该出去买东西了...一直未有意识你已离开的自己，靠在床角的枕头上等，眼前钟表滴答滴答，时间一分一秒，天色一点一点昏暗，许久许久.....才忆起你已离开，离开了好久，自嘲自笑的望向窗外，脑海泛起一片涟漪，看着窗外皎白的月色，嘴里呢喃的说着：“你去了哪里，一年了...现在快乐吗?会不会受着委屈...”。心纠纠的幸苦，滋味不好受，这么多年来第一次感受到了冷清，没有哭泣声的泪水一滴滴往下滑，打湿了追求的梦想，迷离的眼前仿佛你在不远的星空下，也有静静思念我，静静的在安慰自己你应该过得很快乐。不知不觉的在回忆中熟睡，醒后曾一度为梦想奋斗的心，逐渐平淡，是我自私了，固执了，没顾忌你的感受，没站在你的立场，原来你要的不是世界，要的唯有我在身边，快乐安静的生活，平平淡淡中奋斗追求。
忽然明朗的脑海，不再偏执于梦想的渴求，此后岁月中的生活撒满了对红娘的思念，我找不到她，一直找不到，唯有回忆伴随着，在记忆中停留，小时候你曾告诉我、想你时就抬头看看天空，你说仰起头才不会让思念的眼泪掉下，才不会让老天笑话，在那些年我做着许多你喜欢做的事，你说你喜欢和孤单的老人讲讲故事聊聊天，让他们有亲近温暖的感觉，听听老人们的想法，听听老人们的理想，你说你喜欢和孤独的孩子谈谈心，看看孩子的心情，一起唱唱歌跳跳舞，带着孩子们嬉耍享受享受欢乐，你说你喜欢去风景优美的地方跑跑步拍拍照纪念，散散内心的琐事，填充填充心内的舒坦，你说你喜欢去宁静的公园钓钓鱼梳理梳理心情，晒晒身心，沐浴沐浴阳光，你说......。每次的你说都是那么善良真诚，想起你说，我也很有心情去尝试，去模仿，去完成，多年以来，做着不同方式的你说，也效仿着你的过去，效仿着你的善良，效仿你的阳光，偶尔留意着身旁的人与事，留意着你的脚步，偶尔看看天空，也期待着有天我们能做着相同的事，带着同样的笑容，不約而遇的相见，眼神充满着对方。
也常常一个人的逛街，一个人的散步，一个人的吃饭，效仿着你的阳光走过每一条街道，效仿着你的舒坦看遍每一年春夏秋冬，效仿你的心情咽下每一口饭菜，坐在海边咖啡厅的窗台前，看着那一片蓝色的海洋，你说你有蓝色的梦，蓝色的向往，还记得当年你问为何海鸥需要有翅膀，而我却没有?当时笑了笑未作回答，如今想要告诉你听;因为海鸥有家有伴有孩子需照顾，没有翅膀会被沦为食物，也许是蚂蚁捕食它们，也许是海鹰，而你的家在身旁，他没有翅膀，但有臂弯，比海鸥多了一双灵活的小手，这也是翅膀。可你不在...唯有心底告诉你随风而去，你要收到。
又是一年中的冬天临近，周身袭来那冷冽的气息，时常让我想起“温暖”的味道，多年以来，一直想要弥补的对老人承诺，还未完成，也寄托着我对红娘的思念，每年的如今，我都会去看看外婆，看看外公，给外婆讲讲故事，听听她的理想，与外公一起抽支烟，喝杯烈酒，听听他的建议，给老人打扫打扫卫生，陪老人看看夕阳红霞，或许是觉得老人比较疼爱我，会告诉我有天你会回来，再也不走...
空气中弥漫着我对老人的怀念，对老人的亏欠，亏欠他们太多，太多，一直未寻到适当的机会补偿...如今想想，唯有童年记忆最是深刻，老人的模样，是那么的慈祥，善良的心，那么可亲，老人走后...连一面都未见到，回忆当年，老人是那么疼我，最是心疼，乖孙一口一口叫着，糖果总是装满了口袋，小手时常拿着剥开的糖果，甜甜的嘴里喊着;外婆你吃...小手凑到老人的嘴边，总惹得老人们哈哈大笑，格外喜跃，外婆常说长大了一定要带漂亮的孙媳过来看我，外婆给你们祝福，给你们红包。
那年秋天，外婆病重，看到她时是那么的瘦弱，曾如此年轻精神抖擞的外婆，脸庞剩下唯有沧桑与挂念，她念着我，担心我吃不好，睡不香，过得不开心，从小以来老人常讲故事哄着我睡，脑海里的点点滴滴是如此清晰可寻。那天，跪立在外婆的床前紧紧握住她的手，第一次见到坚强的老人流下了痛苦的泪水，眼里写满苦等已久的牵挂，满是疲惫的脸庞嘴里细颤的在耳边对我说着“乖外孙，众多兄妹中你是兄长，要做好榜样，外婆多想看到你成家，怕来不及，外婆没什么送你，就想看看你...”那叠满皱纹瘦如骨的手轻颤着从枕头底下拿出一封厚厚的红包，递到我的手上“这是外婆给你结婚的礼物，不要哭，乖...”一边用手擦着我的脸颊，一边颤抖着说不哭，感受着那手心仅剩的冷温，看着外婆慈祥不舍的脸庞，心里的失落一层一层冰到了极点，脑海一面面老人曾经的笑容，回忆伴随泪水一点一点滴向地面，轻轻的擦去外婆脸上的泪痕，一辈子再也忘不了。生命中至亲的人走了，外婆的样子永远被我刻在了脑海，那张随身所带的照片是外婆唯一而留，从此后...那就是我的能量，坚强全源自那慈祥微笑的脸庞，回味无尽，多年以来的梦里老人常说要带孙媳过来看看她看看外公，挂念已久。
在老人们走后的第三个秋天，你也去了远方，每次来看老人时，告诉他们、孙媳很漂亮，很是善良，你们要祝福我，祝福我们一生美好，改天我带她来看看你们，我们会告诉外婆我们很幸福，告诉外公我们幸福。
年复一年后...
商标“红娘” 篇3
我们日常生活中要接触许多商品，而商品上的商标更是司空见惯，谁也不会想到这里面蕴含着巨大的商机。重庆一位打工仔却利用商标开创了自己的事业，建立起一家资产200万元的商标代理公司。
小商标中有商机
2000年春节过后，出生于重庆市长寿县江南镇一个普通小山村的杨宁踏上了山城重庆起伏的街道。在北碚一家日杂店，他找了份杂工的活儿，每月工资400元。这家日杂店的隔壁是工商所，每天，杨宁都会看到许多人来工商所办事。
有一天，日杂店老板一位名叫张泉的朋友来工商所咨询注册商标的事。然而，注册商标要一年多时间，而且还要到国家商标局申请才行。张泉刚开办了一家服装厂，产品急需商标，却一时间也无可奈何。
巧合的是，两天后，杨宁从一名在重庆某服装厂作设计师的高中同学那里听说，他们厂里申请了几个商标，有两三个商标一直还闲置在那里。
第二天，杨宁无意间把同学的话告诉了老板。没有想到，老板立即打电话告诉了张泉，让他去服装厂看能不能买一个商标。一周过后，张泉来到日杂店里，高兴地说服装厂已经转让了一个商标给他，并拿出200元钱给杨宁表示感谢。在那一个瞬间里，杨宁突然悟到了商标中的商机。
第二天下班后，杨宁便去网吧搜索起有关商标的信息来。发现从2001年底新修改的《商标法》开始实施后，国家对注册商标申请人的限制放宽了。申请人可以以个人的名义注册，商标持人有权对持有的商标进行自由转让和变更。
接下来的几天里，杨宁对重庆的服装、家电等行业进行了一番调查，发现重庆市注册的3万多个商标中，有1万多个是“闲置商标”。调查的结果给杨宁吃了一颗定心丸，他决定辞职做商标生意。
失败中找准市场方向
购买一个商标少则上千上万元，多则十几万甚至几百万元。当时杨宁手中根本没有资金，他从房屋中介那里受到启发，想到了“借鸡生蛋”的办法，先打听好卖主和买主之后，用买主的钱来“生蛋”。
怎样解决商标的来源问题呢？杨宁首先想到的就是那位同学服装厂里的商标。服装厂的老板觉得那几个商标本身也是闲置，便爽快地和杨宁谈好了3个商标的价钱。
为了扩大宣传，杨宁印制了一批名片，每天穿梭于重庆的大街小巷散发。第三天，杨宁便接到一个姓李的老板想要购买商标的电话。在牛角沱一间酒吧里，李老板选了一个名叫“青青草”的商标，出价15000元，而杨宁与服装厂谈好的价钱是11000元。这次成交，杨宁从中赚了4000元钱。首战告捷后，他开始每天主动去一些厂里和一些个体老板那里收集商标，销售给那些急需商标的老板。到2002年底，杨宁的资产已接近10万元。
正当杨宁满怀信心之时，一次失败的交易让他差点没能重新站起来。2003年1月的一天，杨宁听说重庆一家钢铁厂倒闭，而这家钢铁厂所注册的商标在西南地区曾经比较出名，便以14万元的价格买下了这个商标。为此，他在亲戚朋友那里借了4万多元。
让杨宁没有想到的是，他非常看好的这个商标，却怎么也卖不出去，偶尔有人来谈，也只给他一两万元钱。最后，杨宁只得以3.5万元的价格将这个商标卖给了一家小钢铁厂。
一连几天，杨宁都在仔细回忆这次生意的所有细节。他发现这个钢铁商标不但买的人少，连问的人都少，而服装和小家电方面的商标，不但问的人多，而且买的人也多。由此，杨宁找到了这次失败的原因：钢铁企业是大投资，私人办钢厂的非常少。而服装和小家电投资小，办厂的也多，每天开厂和倒闭的也非常多，商标的价格相对来说便宜。
找到了失败的原因，杨宁说服了父亲，把家里的房子抵押给信用社，贷了3万元钱，以服装、家电、酒类和食品类的商标为主，重新开始了经营商标之路。到2003年2月，杨宁不但还清了所有的债务，口袋里还剩下6万多元。
商标“炒”出200万元
2003年5月，已经拥有10多万元的杨宁，成立了“重庆西田商标代理有限公司”，他把公司地址选在了重庆市工商局的隔壁。
2003年7月的一天，杨宁在一张报纸上偶然间读到“派来宝”3个字，脑子里突然灵光一闪，这3个字多好的一个商标啊！于是，他花2000元钱，立即向国家工商行政管理总局申报注册了“派来宝”这个服装类的商标。不久，一位广东服装老板看上了这个商标的潜在价值，以3.5万元的价格把这个商标买了去。
尝到甜头后，杨宁更加注意报纸上的信息，并装上了宽带网，每天一到公司就会上网查看有关的信息。就这样，杨宁把注册、买卖商标结合起来。有了好的创意，他就会立即着手注册；而遇到好的商标，他也会想方设法买下来。
随着公司业务的日益增多，杨宁越来越感到自己知识的贫乏。有一次，杨宁因为不懂有关的法律，致使一次商标转让流产，为此，他损失了2万多元。这以后，杨宁开始自学起《商标法》以及其他与商标有关的法律法规，再也没有因法律上的问题错失客户。
2005年8月，经过近两年的发展，杨宁的“西田商标代理公司”总资产已经达到200多万元。9月上旬，杨宁将公司搬迁至重庆的解放碑中央商务区，终于在这个商业中心站稳了脚跟。
当记者问起杨宁今后的打算时，他说，等重庆的公司稳固后，他就会在全国逐步开办分公司。说这些的时候，杨宁眼里充满了期待和希望。
做工作和生活的红娘 篇4
林定祥:在上海广播电视行业从事技术工作达30年。2004年起加入东方明珠(集团)股份有限公司,任副总裁兼东方明珠研究发展有限公司总经理、东方明珠传输公司董事长,他利用自己多年来积累的广播电视理论知识和实践经验,以及丰富的技术创新理念和良好的沟通协调能力,为东方明珠新媒体事业的发展做出了突出的贡献,为数字新媒体在上海地区的应用和发展进行了许多探索和实践,并取得显著成效。
罗为:1996年9月入职青苹果公司,18年来主管公司数字化制作项目及公司数据库等项目的技术研发工作,在国内外报业历史报纸数字化项目中多次担任技术总负责人。她全力推广和应用报纸版面全信息数字化、全文检索数据库及云服务平台建设、国家新闻分类法等报刊数字化技术和标准,为推动中国报业数字化进程做出了贡献。
记者:进入互联网时代,随着技术进步的速度的加快,人类的生活节奏也随着加快,而作为推动技术日新月异的“功臣”,又是如何处理好工作和生活这门“关系学”的?
毕江:关于生活与工作,本就是人生中相对独立而又不可分割的组成部分。理想角度,两者应该具有互不相关性,才能在隔离中独立发展。同时,独立发展需要统筹协调,争取产生相互促进和支撑的作用。我的策略是,工作时间保持专注和投入,生活时间尽可能不考虑工作问题。如果工作事务积累过多,可以通过加班完成,但一般不混在生活时间内。另外,个人兴趣也是生活中不亚于工作的重要因素。对于我来说,喜欢历史,中国古代建筑及其内涵外延中体现的种种东方韵味,是不断追寻的目标。虽然不是以职业、而是从欣赏的角度去感触,但从中得到的乐趣可以中和工作中的紧张感、更好的平衡自己的人生。
何智敏:“带着愉快的心情投入工作,怀着欢乐的心情享受生活”这是我的领导常常挂在嘴上并给予我的启示。工作好,才能有平常心、好视野、好生活;生活好,才能有好心情、好胸怀、好工作。两者需相互促进,良性互动而不是相反。工作中需担当的担当,需奉献时奉献,需推动的推动,该做的去做,该放手时也须放手。工作永远也做不完,我能做的和所做的十分有限,算不上“功臣”。生活每天在继续,需要阳光、健康,控制节奏,平常心态。技术日新月异,知识层出不穷,长江后浪推前浪,年轻人永远是推动技术进步和发展的生力军和主力军。要调动和发挥年轻同志的积极性和创造性,让他们能更好更快地成长,让大家能愉快工作享受生活。
李照学:对我来说,工作即生活。这个话说的有点大,但我确实是一个把工作当乐趣的人。我有一种天然的工作兴奋感,既追求全局,也追求细节,宁可加班加点地工作,也要把工作做到完美。当然,这也源于我对自己身体的自信,经得住折磨。但话说回来,忙碌总是阶段性的,业余时间看书、散步、骑车、打球、郊游或者陪家人、玩微信,都是一种惬意的生活。
林定祥:互联网将我们带入多元多变的时代,技术不断的更新。适者生存是自然界生存法则,唯有适应才能创造未来,学习是我们生活中不可或缺的一个环节,多元需要我们“博学”,多变需要我们努力,努力学习,努力实践是我们不被“淘汰”的法宝。我们不仅要学技术,也要了解业务,要了解商业规律,综合各种“学问”是我们必须面对的课题。工作之余、生活之中需要拼凑更多的“碎片”时间,努力地学习各种知识,花更多的时间去对事业发展的思考,唯有不断地有新的认知才能为工作带来一些新的变化。
罗为:其实工作和生活不矛盾,工作和生活是互相促进的,把工作当作一种生活,同时有家庭的理解和支持,就能化解工作与生活的矛盾。
徐进:IT里面有个“碎片”的概念,指的是存储空间需要定期整理,起到节约高效的目的;对于我个人来讲,就把这个IT概念引入到了实际工作中。仔细想想,其实工作中也是有很多“碎片”的,只不过这里的“碎片”指的是时间,所以就让自己头脑里的CPU尽可能安排好每件工作的前后顺序和时间进度,慢慢过渡到“习惯成自然”地充分利用“碎片”时间的状态。这其实也是技术带给我们的一种更好处理工作与生活关系的方法吧。
张晓伟:报业的生态环境与我们的生活品质休戚与共。纸媒下滑,需要我们付出更多的努力才能应对,我们有能力顺应这种变革,虽累也快乐。围绕业务需要,我们有能力应对各种复杂关系。以自我进化,知者生存,以行动修正结果。顺势应变本身就是积极思维的一种表现,而这种思维以具备良好的心态和清醒的头脑为前提的,同时基于对报业数字化发展历程的理解,追求一种境界、一种看似平淡而有创造性的生活,实在而耐得住寂寞,追求创意本身就是一种生活态度。
赵建国:互联网是新闻信息传播的有效载体和广阔的平台,互联网时代正在改变人们生活观念、生活方式和生活质量,新闻科技工作者是信息时代、互联网时代技术桥梁的建造者,同时,也享受信息时代、互联网时代生活。科技工作推动生活质量改变,科技工作者的辛勤努力,使更多的人们享受幸福生活,这种关系是相辅相成的,是统一的。我们坚信,经过广大科技工作者特别是新闻科技工作者不懈努力,未来人们的生活将更加丰富多彩。
朱峰:技术的发展,其动力一定是提高人类生活品质,互联网能受到人们的青睐,必然极大的提高了人类的生活品质。因此用俗话或套话讲,只有工作好才能生活好,也只有生活好才能工作好。
邹峰:互联网时代的到来,提高了人们的生活节奏,但同时也提高了工作效率。查资料,与同行讨论交流都可以在网上完成,节约了很多时间。其实工作就是我生活的一部分,我从来没有把二者分割开来,每当看到经过自己的努力,一个个技术难题被迎刃而解,一道道科学难关被攻克,获取了一项项荣誉奖励,心里有一种自豪和骄傲,感到生活过得很充实。
婚庆答谢红娘礼仪有哪些 篇5
红娘的来历
红娘是《西厢记》里面的一个人物，因为她为张生和崔莺莺牵线搭桥成全了一段美满的婚姻，而成为为男女牵线搭桥的介绍人的代名词。
生活中我们常能看到，举凡热心成全他人美事，善于斡旋青年男女结合，乃至所有帮助他人牵线搭桥的中间人，都被赋予“红娘”这个美好而响亮的称谓了。
红娘的作用
“红娘”在婚姻中扮演着极为重要的角色，对促进青年男女结为伉俪起着积极作用，据不完全统计，我国目前新婚夫妻的组成中“红娘”牵线搭桥联姻的占65%～75%。因此答谢红娘也成了新婚夫妇必须遵循的礼数。
温雅红娘韩晓艳 篇6
录完《选择》节目嘉宾成了好朋友
当问起韩晓艳作为《选择》节目的主持人这么多期节目做下来有什么感觉和收获，韩晓艳略加思索后侃侃讲道：通过做《选择》节目更多的是学会了关注别人、去爱去尊重别人，通过节目中嘉宾的故事更能感受生命的体现和生命的价值，这些感受是我们这个行业尤其是这类节目非常独特的东西。自从我主持《选择》节目以来，听到看至许多嘉宾的婚姻故事，特别是那些普通人千奇百怪的婚姻故事和人生经历常常非常打动我：节目中有很多感人的爱情故事，也有一些很凄美的爱情故事，让听者为他们惋惜和遗憾，还有一些让人唏嘘感叹的地方，特别是一些女性的婚姻遭遇让人很心疼。看到他们掉眼泪时候，我也忍不住地掉下眼泪来，有时真不忍心让他们揭自己的伤疤，但是节目又需要他们讲出来，其实从心理学来解释，还是讲出来比较好一些；看到他们找到了自己的另一半和一些心理问题经专家解释得到了解决，特别是那开心的样子，一样地为他们高兴，这种感觉已经超出了亲人、朋友的感觉，心好像和他们离得很近，有许多嘉宾上了一期节目后就成了好朋友，他们遇到一些解不开的难题还找回节目组来，和他们或了亲人、家里人一样。
访谈节目做起来是有难度的
韩晓艳在主持《选择》节目之前做了四年的《生活广角》主持人，为做好这些节目，韩晓艳没少下功夫。韩晓艳解释虽然《选择》和《生活广角》都是访谈节目，但是节目之间有许多不同的地方，和播报类节目有很大的差异，访谈节目需要的是主持人要把控全场，引导着嘉宾的话题，其实主持这样的节目是很有难度的，作为主持人在场上不光是听采访对象的故事，还要把所有的信息串起来，看专家有什么反映、观众有什么反映，在合适的时机问出来，要掌握全场的节奏。访谈节目和播报节目有很大的不同就是节奏的掌握和场上的控制能力要求相对高一些。经过多年的历练，韩晓燕主持节目的把控能力和节奏的控制能力都有了很大的提高，大家看到了在《生活广角》里的她对着镜头，褪去了青涩，熟练地掌控着场上的局面，大家看到了在《选择》节目中她温热适当的节奏感，给观众一种亲切、温情而不做作的主持风格。有观众评价：看了《选择》节目非常喜欢韩晓艳的主持风格！谈吐文雅谦和，语言幽默有内涵。很能揣摩被访者心态，言语适度；不伤害别人的自尊。
做电视主持人不是我本意
韩晓艳讲当年阴差阳错地进了广播学院，高考时，还没来得及考虑未来的^生轨迹，就被家人和学友怂恿着报考了北京广播学院。当接到录取通知书时，只是庆幸自己挤过了千军万马的独床桥，未来的规划还不如对接下来的那个暑假的计划。
北京广播学院毕业后韩晓艳被分配到北京电视台《北京您早》财经组，《北京您早》当时在北京是个颇有名气的栏目，韩晓艳说：记得第一次播出我做的财经新闻的那天，下了班，没顾上和任何人说再见，拎上包狂奔出办公室，一路小跑着回了家，心无旁鹜，以最标准的姿势端坐在电视前，收看自己的“杰作”。其实用现在的眼光来看，那真是一次糟糕的初演，傻傻的一个小女孩，穿着有点大的正装，一本正经地念着各只股票的涨跌，其实脑子里一片空白，不知所云。可在当时，这足以让我欣喜不已。
职业主持人的生活开始了
接下来韩晓艳又在中央台《祖国各地》开始了“浪迹天涯”的日子。谈起那段经历，韩晓艳至今难忘：节目组要去外地拍节目，一个月里有半个月时间不在北京，刚开始工作让年轻的晓燕兴奋不已，但渐渐开始吃不消了。朋友都羡慕她的职业：工作之余还能去外地游玩，但其中的苦只有她自己知道。韩晓艳回忆：在西沙群岛，晕船的她从一上船就开始吐，胃都掏空了，还得硬着头皮去做节目。在张家界，为了能拍到四周的风景，一行人坐着四面全透的铁筐子从山顶上向下拍，看着底下的悬崖，腿都发软。这时韩晓燕更加怀疑自己究竟适不适合做电视节目主持人？
再艰难的时刻熬过去了，一番摸爬滚打后，韩晓燕逐渐找到了属于自己的风格，韩晓燕评价自己并不是个天资聪颖的人，一夜爆红的事永远不会落到她身上，哪怕有天发现自己突然升到了某个高度，她也会小心翼翼地退回原点，再慢慢地往上走。
女人如酒，愈久愈芬芳。女人也如钻石，钻石的美丽来自于大自然亿万年的磨砺，而她的美丽也来自于时间的洗礼——站在时光的身后轻轻地绽放。
做科技“红娘”,帮农民致富 篇7
坚持经常深入基层, 广泛开展技术指导和培训
为切实做好全区畜牧主导品种和主推技术的筛选与推广工作, 制定可行的年度技术指导方案和每月技术指导方案, 以便更好的服务于全区广大养殖户。笔者深知:办公室里不养畜, 办公室里没农民, 服务农民到农村。因此坚持经常深入基层, 广泛开展调查研究, 问计于广大农民和科技示范户, 全面掌握全区畜牧生产实际, 以提高农业科技推广的实际效果。
为向广大农民传授各类技术知识, 本人从以下几个方面进行了努力:一是举办各种形式的技术培训班, 今年以来, 由本人主持举办并主讲的技术培训班达25期, 受训人员达2 000人 (次) , 分发各类技术资料1.5万份, 把养殖户急需的知识和技术及时地传授给他们;二是针对各个不同生产季节出现的不同问题及时举办专题技术讲座, 有针对性地解决养殖户在生产中遇到的实际问题, 共举办各类专题讲座6期, 受训人员达450人 (次) ;三是随时进行入户指导, 此项工作也是所有畜牧技术人员的首要任务。不论何时, 也不论天气如何, 只要养殖户需要, 技术员们就会及时赶到。笔者将自己的手机号码对广大养殖户公布, 随时都能接到养殖户打来的咨询电话, 还有许多是要求上门指导的。开展此项工作以来, 共深入农户进行技术指导136次, 为养殖户解决了大量的实际问题。
通过认真细致地技术推广工作, 广大养殖户学到了许多平时没有掌握的知识, 增强了科技致富的信心和勇气。过去家家都是你干你的、我干我的, 有一点信息还相互保密, 来了客户你挣我抢相互压价, 各家畜禽质量相差很大, 不能让客户满意, 自己也没有多大实惠。参加培训和指导后, 他们大大开阔了眼界, 改变了传统做法, 有些人还把村民组织起来成立了养殖专业合作社, 对提高养殖业的经济效益和社会效益起到了巨大的推动作用。
因地制宜, 认真制定切实可行的技术指导方案。示范县项目建设的主要目的之一是完善“专家—农技人员—科技示范户”的农业科技成果转化应用快速通道, 进而辐射带动周边百姓, 这里, 专家起着领头雁和带头羊的作用。为此, 结合全区实际, 认真确定了全区牧业生产的中五个主导品种和六项主推技术, 并给广大技术指导员制定了详尽的每月技术指导方案。两年来的实践证明, 这些技术是切实可行的, 是行之有效的, 对全区示范县项目的建设和畜牧业的发展起到了积极的推动作用。
技术指导员手册的填写是示范县项目建设的一项重要内容, 便于技术指导员对科技示范户进行适时地、有序、有针对性地技术指导, 使现代科技成果尽快转化为现实生产力。为此, 笔者经常与相关的指导员进行研究、磋商具体方案, 及时给予指导, 并进行监督检查, 以彻底解决农技推广中最后一公里和最后一道坎的问题。实践证明, 这些做法收到了很好的效果, 达到了预期的目的。
扎实做好进村入户工作
示范县项目建设, 归根结底是进村入户传播农业新科技。为此, 无论春夏秋冬, 坚持下乡对广大科技示范户进行培训和指导, 帮助解决实际生产中遇到的困难和问题。颍东区冉庙乡杨堂村林庄科技示范户林西月, 现年55岁, 全家七口人, 初中文化。原来不懂畜牧科技, 盲目发展养殖, 结果损失惨重。两年来, 农技员们通过对其进行具体指导和培训, 使他的养殖知识增加和养殖技术大幅提高。他平时喜欢看一些科技书, 并爱请教、爱钻研, 摸索出了一套高产高效畜牧养殖经验, 探索出一些新的畜牧实用技术, 很快成了一个新型的、知识型的现代农民。他说:“前几年, 我不懂科学, 在家里装了个神坛, 供着一个‘财神爷’, 天天虔诚地朝拜, 可是我的养殖效益却越来越差, 家里穷得要买包盐几乎都困难。恰逢示范县项目建设, 调整产业结构, 王技术员经常来为我们培训、指导, 使我知识面大增, 尝到了科学养鸡的甜头, 深深体会到‘神’太假, 没有科学技术致不了富, 便不信神了。发展现代养殖不懂科学可不行, 前些年我跟着别人学养鸡, 一年下来, 苦没少吃, 钱却没赚多少, 要不是区里来了技术指导员亲手教, 那可就惨了。最近区里办培训班我又去学了几招儿, 像如何防疫、什么时间给鸡换料生长快……现在心里都有数了, 看来干啥不讲科学都不行啊!”
作为科技示范户, 林西月不但自己科学养鸡、用科技致富, 还积极按照科技入户要求, 率先行动, 宣传农业科技入户、普及农业科技的意义, 以已之长, 传授农业新技术, 带动周边农户发展畜牧生产, 引导辐射户掌握应用新模式、新技术。他运用平时掌握的养鸡科技知识和多年积累的实践经验, 通过传、帮、带, 引导周边农民发展养鸡生产, 形成以户带户, 以户带村、共同致富的新局面, 真正起到了科技示范户的带头作用, 成为周边名副其实的乡土专家。
切实抓好试验示范基地的建设
畜牧生产中的两个试验示范基地分别是位于插花镇由林继春创办的康乐养猪场和位于正午镇由张海群创办的会东种鸡场, 为抓好基地建设, 笔者和有关同志一起, 经常到场开展畜牧新品种、新技术、新机具的引进、试验、示范和技术培训工作。通过示范基地培训、带动和指导而发家致富的周边农户, 数着花花绿绿的钞票, 又是一番感慨:“科技就是好, 科技真是宝!”时下, 在许多年轻人兴起追星热的时候, 基地周边的农民也有了自己喜欢的“明星”, 这就是那些传播科技知识的技术专业户。会东种鸡场场长张海群同志, 前些年, 看到乡亲们因为缺技术而收入低, 默默立下了宏愿, 决心发挥自己的技术优势, 为乡亲们传授“点金术”。为真正发挥基地的带头作用, 她走村串户搞培训、传技术, 通过一系列的努力, 共发展带动专业户100多户, 传播十多种养鸡新技术, 取得经济效益550多万元。这些技术的推广, 成为农户们增收的好帮手, 张海群也渐渐成为农户们心中喜爱的“科技明星”。在笔者的努力工作, 这两个示范基地真正成为了畜牧养殖新品种、新技术的试验示范基地, 农业标准化的生产基地, 农技人员、养殖大户和农民科技培训的基地。
《西厢记》中的红娘形象探析 篇8
关键词：《西厢记》,红娘,性格,地位
元代贾仲明称《西厢记》“天下夺魁”, 明末清初的文学批评家金圣叹奉其为“第六才子书”, 《西厢记》能够获得文学家们如此美誉, 此作品又广为流传, 红娘在其中的地位和作用是不容忽视的。
《西厢记》中, 红娘虽然不是女主角, 但在她身上并不缺少光芒。她善良, 勇敢, 聪明机智, 泼辣的鲜明个性充分体现在撮合崔莺莺, 张生两人之中, 她大胆冲破封建礼教的束缚, 当崔莺莺和张生的爱情受到重重阻碍时, 红娘挺身而出, 一方面要蒙蔽严厉守旧的老夫人, 一方面要鼓励常常没有主见的张生, 一方面还要顾虑心思细腻的小姐。虽说她是一个下人, 但她又与其他下人不一般, 可谓是“一颗红心, 几处操心”, 从某种意义上说, 如果没有红娘的穿针引线, 崔莺莺与张生的爱情必将被封建礼教所扼杀。所以, 红娘为了“有情人终成眷属”可谓是倾注了自己全部的心血。
红娘是一个善解人意, 温柔娴淑, 体贴人的好姑娘。对于出生于封建守旧家庭的大家闺秀崔莺莺, 红娘也受到了不少委屈。当红娘察觉到莺莺小姐对张生的钟情, 她既要考虑小姐的面子问题, 又要试图告诉张生小姐的心意, 又要瞒过老夫人的眼睛, 还要顾念自己的尊严, 冲破封建礼教的约束。因此, 她小心翼翼地揣摩小姐的心思, 不露痕迹的撮合二人, 促成美好姻缘。但红娘也因为莺莺小姐的猜测怀疑而感到伤心, 自叹:“别人行甜言美语三冬暖, 我跟前恶语伤人六月寒。”但她并没有放弃帮助小姐的念头, 因为她是一个有情有义的人, 即使受到了一些难以言说的委屈, 还是义无反顾地帮助他们, 成全美满爱情。
另外, 红娘的性格中不缺乏机智冷静, 当她被张生误抱时, 并没有像普通女子一样惊慌失措, 茫然大叫, 指责对方的粗鲁, 而是沉着冷静的对待这突如其来的拥抱, 还幽默地提醒张生不用错把老夫人当成莺莺小姐拥抱。红娘的这种不失礼仪的态度, 是现在社会女子所缺少的, 而在那个封建等级制度森严, 男尊女卑的社会里, 红娘从容不迫, 运用自己聪明的才智应对突发状况, 这种态度难能可贵。
红娘为帮助张生和崔莺莺成就美好的爱情, 付出了许多心血, 但她不图任何回报, 是一个乐于助人, 不贪图名利钱财的人。在第三本第一折中, 张生求红娘穿简, 并感激道:“小生久后多以金帛拜酬小娘子。”红娘拒绝回答说:“你个馋穷酸没意儿, 卖弄你有家私, 莫不图谋你的东西来到此?先生的钱物, 与红娘做赏赐, 是我爱你的金货?”红娘帮助张生, 完全是“可怜小子, 只身独自”才做此行为。而且张生再受红娘帮助而重申“小子不敢忘”时, 红娘为崔莺莺和张生好事多磨即将达成心愿而庆幸, 并诚挚地祝愿“要你满头花, 拖地棉”, 再次谢绝张生的金帛。由此可见, 红娘的所作所为, 完全是处于热情, 她是一个乐于助人的人, 才决心促成一桩美好的姻缘。
红娘能够亲手促成崔莺莺和张生的爱情, 与守旧地威严的老夫人进行抵抗, 也体现出她的聪明机智。当夫人要责罚莺莺小姐和张生时, 在第四本第二折中, 就充分体现出这一特点。她的谈吐句句抓住要点, 字字说到老夫人的心坎里, 为老夫人权衡了一下利弊, 成全了莺莺小姐与张生的美满姻缘, 可谓是两全其美, 可见红娘的聪明才智不是等闲之辈。
红娘是爱憎分明, 正义勇敢的。在第五本, 第三折中, 红娘将小姐的表兄郑恒骂的狗血淋头, 咄咄逼人, 令他无地自容。郑恒自恃有权有势, 肆意贬低张生, 红娘挺身而出, 给她狠狠训斥, 这些话把红娘不向权势低头, 爱憎分明, 刚正不阿的形象描绘得栩栩如生。此外, 红娘的这段话也体现了她品性中的不卑不亢。红娘是崔家一个婢女, 郑恒是崔家的贵亲, 且地位显赫, 但在如此之大的地位差距中, 红娘并没有卑躬屈膝, 向权贵低头, 而是义正言辞, 与郑恒展开正面交锋, 维护了崔莺莺和张生的爱情尊严。因为在红娘眼中, 郑恒只是披着权势钱财而空有一副皮囊的丑陋人物, 红娘虽然地位卑微, 但是她不贪恋钱财, 是一个不卑不亢的正义之人。
一部戏剧中的人物地位有主有次, 主要人物在戏剧情节发展过程中固然形成了显著的主干地位, 对戏剧矛盾冲突发展起到决定性的主导作用, 但是, 如果只把主要人物作为戏剧在的中心, 忽略了次要人物的作用, 是片面的, 我们必须认识到, 次要人物在不同程度上也影响着戏剧的发展和结局。居于戏剧的中心地位很可能就是戏剧中的次要人物, 作者赋予它鲜活的生命力, 使它的形象饱满, 表达作者的深厚的思想。《西厢记》中的红娘就是我国古代优秀戏剧中次要人物的典型代表。红娘的性格发展直接构成了戏剧的矛盾, 直接推动了戏剧了发展, 在戏剧不断发展的过程中, 红娘的性格也随之不断地丰满完善, 因此她在戏剧中的地位是极其重要的。红娘这个人物是在中国文学史上第一次向前迈出一大跨步, 提升了普通市民阶层的审美情趣, 是一次巨大的文学变革。
红娘在《西厢记》中并不是女主角, 作为一个“次要人物”却在剧中的情节发展中起到不可代替的作用。就是这样一个小小的婢女, 凭着她的机智勇敢成为剧里剧外的线索, 对于剧情的发展有着深刻的作用, 因此长久以来也引起了众人对她的关注与欣赏。正如段启明说:“红娘, 在崔莺莺和张生的恋爱故事中虽然并不是当事者, 但却是绝不可少的人物, 在贯穿作品始终的矛盾冲突中, 她是具有关键性作用的人物。”如果没有红娘的帮助, 崔莺莺和张生的爱情就难以结果, 《西厢记》也就会变得不完整, 因为红娘就是《西厢记》的代言人, 她的每一言一行, 都经过作者的精心雕琢, 都体现了作者的意图, 作者把自己的思想情感都关注在红娘的身上, 表达了对封建礼教的不满, 给予封建社会劳动人民美好的愿望。红娘是崔莺莺和张生的牵线人和爱情的使者, 她大胆地反驳老夫人, 痛骂郑恒, 勇敢地与封建势力作斗争, 愿意为有情人两肋插刀。她是全剧的导火线, 推动了情节的发展进程。
汤显祖曾经说过, 王实甫笔下的红娘有“二十分才, 二十分才识。二十分胆。有此军师, 何攻不破, 何战不克”。他以运筹帷幄的军师比喻红娘, 这无疑是看到了莺莺张生的爱情中, 红娘所起到的重要作用, 从而给予她很高的评价。清人金圣叹也很重视红娘的作用, 他曾写道:“《西厢记》止写得三个人:一个双文, 一个张生, 一个红娘……譬如文字, 则双文是题目, 张生是文字, 红娘是文字之起承转合。有此许多起承转合, 便令题目透出文字, 文字透出题目也。”金圣叹的这番评价也给予了红娘很高的地位, 红娘作为一条线索贯穿全剧, 成为《西厢记》的精髓。总之, 没有红娘的鼓动, 崔莺莺和张生的爱情就不会有所发展, 没有红娘的帮助, 两人的爱情也就不会有成功的希望, 所以, 红娘作为全剧的“戏胆”是当之无愧的。
综上所述, 对红娘性格的分析以及她对戏剧的影响, 让我们深刻体会到一个“次要人物”在戏剧中举足轻重的地位, 红娘是封建社会下层人物的典型代表, 具有彻底的反封建精神, 她的存在给《西厢记》增添了完整性, 在艺术上也具有极高的价值, 她的善良, 勇敢, 机智, 泼辣的性格, 在我们的脑海中都留下了深刻的印象。红娘的形象不仅对后世的许多创作带来了重要的影响, 而且对我们现实生活也具有引导, 我们要学习这个女性人物身上的闪光点, 不断完善自身, 成为一个像红娘一样的正义之人。
参考文献
[1]王实甫.西厢记.北京人民教育出版社, 1997
[2]袁行霈.中国文学史第三卷.高等教育出版社, 2005
[3]段启明.西厢记论稿.成都四川人民出版社, 1982
《红娘》 篇9
一、不同剧中分别写到的三个红娘
1、《莺莺传》
元稹《莺莺传》中的红娘是个着墨不多且性格不甚清晰的形象。
《莺莺传》红娘是在莺莺与张生初见后, 张生对莺莺情到深处后, 为了进一步接近莺莺, 以此找到红娘帮忙, 在此文中的红娘出场是间接方式, 以一个小配角的形式出现。在这篇传奇中红娘只是一个有一点点行动的陪衬罢了从开始的逃避到后来向张生提供意见再到最后的传递《会真诗》, 我们看的的只是一个恰到好处地体现她特有身份的形象, 只写到她为张生和莺莺传书递简, 即使是仅有的几次传书递简也只是惟命是从而已, 这也体现出了一个婢女在当时社会地位的低贱, 人物性格模糊、单薄。这里的她只是—个单纯的消息传递者。
2、戏曲《西厢记》
我们可以看到, 在王实甫的《西厢记》中, 作者怀着满腔热情, 把人物放在矛盾冲突中, 运用对比、映衬、烘托多种艺术手法, 出色的刻画了红娘富有正义感, 乐于成人之美, 机智、勇敢等思想性格特征, 作家将这些性格特征赋予了这位地位极其微贱的婢女, 使她成为下层社会中聪明伶俐、善解人意、急人之难, 成人之美的艺术典型。红娘她成为各种戏剧冲突中的关键人物。她不仅为崔莺莺和张生穿针引线, 更重要的是她已成为莺莺叛逆封建礼教的鼓励者和帮助者。
3、电影《西厢记》
红娘在电影《西厢记》中的出场具有着戏剧效果的出场方式:在影片开始约五分钟左右, 红娘成为了张生与莺莺他们邂逅的直接引线人。整部电影开始阶段, 更多的是红娘的戏份, 虽然她的出现也是为张生和莺莺穿针引线, 但是她在电影中的作用是不可忽视, 是不可或缺的。
她几乎是张崔爱情故事的编剧、导演, 电影中, 她不仅是莺莺的生活秘书, 更是莺莺的爱情导师, 红娘不但成功地向虚拟的敌人发起了进攻, 并且时刻左右了敌人的脚步。
电影对于人物形象和故事的细节更为丰满, 更具有“戏剧”性, 这似乎成为了一种有魅力的形式去戏影观众的注意, 从而将观众引入到一种能与音乐相比较的动人韵律中。在戏曲剧本中的红娘虽然作者会用一系列的动作神态去描写表达出红娘的性格特征, 但电影《西厢记》中对于红娘的出场以及形象的塑造更为生动和富有想象力, 它还建筑了一些“张力的”现象。另一方面, 电影导演要求所有的电影编剧创造一种源于小说、心理学和“现实主义”的根基, 一富裕他们首先是以抽象力式构思的电影。电影不仅让观众可以通过演员的表达来认识到他的性格特征, 而且还可以从他内心的神态等去“读”他。如红娘在寺院中捕捉蝴蝶的动作和看到张生与莺莺小姐眉目传情却瞥张生一眼以及她说“那儿来的书呆子”, 这一系列的事情发生都形象地刻画出了一个活泼俏皮的红娘。
电影总是充满着戏剧性和夸张性“不是冤家不聚头”在影片中表现地淋漓尽致。在戏曲和《莺莺传》中, 红娘在一开始并没有那么夸张地对张生呵斥, 而是委婉地拒绝, 这里的她是一个古代淑女形象, 电影中的她给观众展现了一副直爽开朗的性格。第二次红娘与张生相见时, 张生自报家门后, 接着直接让红娘做媒, 然而红娘直接拒绝并一句“你若不检点, 扯你上公堂, 我看你敢不敢再轻狂”给了张生一个下马威。片中红娘陪莺莺在后院烧香, 他们与张生仅有一墙之隔, 她故意俏皮地重复张生的自我介绍, 让张生听见并从莺莺与张生的赋诗中调戏张生, 用激将法让张生过来, 最后他摔了个四脚朝天。
二、原因探析
从唐到元, 从传奇到杂剧, 从《莺莺传》的着墨不多到《西厢记》的成功塑造, 这与当时的社会文化氛围、人们的心里倾向以及不同文体的写作需要和作者的创作意图是密切相关的。
在中国历史上, 唐代是继汉代以后政治、经济、文化均取得杰出成就的鼎盛时期, 在当时世界范围内居于领先地位。文人们敢于大胆地反映现实生活, 表达自己的思想感情, 这给传奇小说提供了丰富的素材。《莺莺传》中的莺莺就更贴近现实人生, 更具有生活的真实, 也使得这篇作品能为世人所容。
王实甫的《西厢记》完成于元成宗大德年间, 由于其全面而真实地反映了那个时代人们挣扎后坚守传统与反抗批判传统之间的心理状态, 而成为元杂剧中爱情类作品的巅峰之作。作者满怀热情地将处于社会底层的红娘塑造成了一位富有正义感、智勇双全、伶牙俐齿的艺术典型, 这不仅使得作品容易被广大民众接受, 更重要的是她代表了元朝广大文人仕子的心声, 在他们的心理上, 渴求有这样一位急人之难, 成人之美的侠士帮助他们走出落魄的境遇, 为社会贡献自己的才智。
《西厢记》是深受欢迎的中国传统戏曲之一, 数度被搬上银幕, 大受观众欢迎。1965年, 由岳枫导演, 加上当时得令的红星凌波反串张生, 娃娃影后李菁饰演红娘, 青春可人的方盈饰演崔莺莺, 令电影加强了吸引力!张生、莺莺才子佳人相会;俏红娘从中牵线;西厢夜访、私定终身;崔老夫人知情大怒、愤而拷问红娘;红娘怨夫人不该言而无信, 终成就百年姻缘!一幕幕经典场面, 呈现观众眼前, 荡气回肠, 感人肺腑的爱情故事, 长留观众心间。
在《西厢记》戏曲中通过文字的描述我们红娘的形象深刻留在了读者的脑海里, 但文字始终给了读者广大的想象空间, 能从文字的描述上去发挥自己的想象, 然而电影却与众不同, 它以更直观地通过演员的表演方式来展现出作者所表达, 人物形象更具体生动, 同时也给了观众带来一种先入为主的既定模式, 留给观众更少的想象空间。
三、结语
传奇、戏曲、电影都让观众感受到了不同形象的红娘, 传奇中描写红娘的文字虽不多, 可任然让观众感受到了那个时代的女婢, 电影的作用如此巨大, 以至于在由文字变动引起的视觉图像与图像之间的浮动中, 产生了一个凹陷的世界, 为这个世界烙上了显示世界反映的记号, 属于我们自身所处的世界。因此, 观众被真正地吸引变成了充满凸显的被动型的感觉中。无论在哪部作品中, 不管是大人物还是小人物, 都有着自己独特的性格魅力, 红娘虽然在不同剧中扮演着相同身份的一个人但也有着不同性格色彩的划分。
摘要：从元稹《莺莺传》的雏形到王实甫《西厢记》的成熟, 张生、崔莺莺演绎了一段民间传唱的爱情经典, 元稹《莺莺传》根据自己的真实故事, 描写一个始乱终弃的“东飞伯劳西飞燕”的悲惨故事, 张生遗弃莺莺, 一个“痴心女子负心汉”的故事再次上演。本文浅谈了传奇、戏曲、电影中的红娘。
关键词：红娘,电影,人物性格,情节发展,对比分析
参考文献
[1]王实甫.西厢记[M].人民文学出版社, 1995.
《红娘》 篇10
首先,这是一出以花旦为主、唱念并重的剧目。其舞台人物形象较为活泼,虽剧情相同,表演形式却大大有别于《西厢记》那类以大段唱腔为主的青衣戏。因为剧中散碎唱段较多、说唱痕迹明显,加之情绪变化起伏较大,这就要求伴奏的方式必须带有相对较强的跳跃性和随机性,同时也为剧中大的唱段作了一个合理的衔接与铺垫。
例如《扑蝶》一场中的散摇板唱段节奏比较稳定,整体布局较为工整,伴奏就比较舒展。但在张垬那句“小生还尚未娶妻”的念白后,红娘顶板唱的那段反应极大的“流水”对原有气氛造成了一个小小的冲击 , 此时的节奏速度就顺理成章地紧张了起来。这种节奏的转变到了《悔婚》一场中被又一次重现,只不过是换了一种情绪。这种“低落”到了《听琴》和《梳妆》两场由于音乐色彩发生变化,逐渐归于理智与平和。在这两场中有两段上板的唱段,虽以抒情为主,但又流露出红娘内心复杂的波动。过门和伴奏的衬托和演员的演唱此消彼长、稳而不温,在表面的平静中透着一种充满正义感的热情,听起来很值得回味。
《花园》一场把这出戏的喜剧成分提到了整场的最高潮。“棋盘舞”的唱段虽然不长,但无疑是全剧最脍炙人口的名段,这段唱腔载歌载舞、精致非常。对于这一段的伴奏是很有讲究的,过火则显得太狗血,温了又调动不起欢乐的气氛。所以“垫头”和装饰音的运用力度必须恰到好处。由慢到快的变化配合着二人舞蹈的节奏步步向前,在动作做到最大的时候戛然而止,掌声雷动。
随后的一段较之前一段由于唱词偏多、速度又很快,伴奏就不能一字一句地码字了,它表现出来的那种单纯的激动和第一场的那段虽同样是顶板开唱,但是场合、环境和心态已然发生了极大的变化,表现方式自然也就“音同字不同”了。尤其前面的那句“小姐呀!”的念白和此段唱完美地融合为一体,直接划定了这段唱的整体节奏。所以随后的伴奏必须紧而有序、一气呵成,才能真正协助演员对这一段唱的意义作出最精准的诠释。
下面的《佳期》一场中的“小姐呀你多风采”是全剧中最优美最深情的一段,更是一曲不可多得的“咏叹调”。
相同的“小姐呀”三个字在这里已经由前一场心急如焚的念白完美地转换成了如释重负的赞颂,这一段唱演员的声高跨度极大,对乐队伴奏装饰音的技巧和音量大小的拿捏要求非常高。既不能过分炫技掩盖了演员的唱,在某些需要乐队加强的关键部分又要巧妙地予以美化。整段唱的合作一直处在一种似断非断的状态。所以我认为这一段唱是演员和乐队的软配合,最终的目的是要最大化地突出舞台上最好的乐器——嗓子。可以说这一段的成功演绎是整出戏的点睛之处。《拷红》是这出戏的大结局,也可以说又是一个喜剧成分不少的场次,但这一场戏的唱腔大部分却是在愤怒和据理力争的气氛中展开的。虽然整体节奏不慢,但是伴奏不能太过俏皮,可以轻但是不能松。节奏的把握和演员的表演必须如影随形,才能达到舞台整体情绪的一致。
以上是我对此剧伴奏的一点体会,其中有很多不足之处,还需专家们批评指正。
摘要：荀慧生的代表作《红娘》自从创作演出以来,至今为广大观众所喜爱,这足以证明《红娘》是立得住和经得起舞台长期考验的剧目,因为它声情并茂,使人百看不厌。本文结合笔者的实践,对《红娘》的伴奏进行分析,探讨伴奏应如何配合剧情及人物的情感展开,更好地烘托舞台整体效果。
红娘售后服务 篇11
女孩子么，谁还没做过几次媒？吕小品也有这个瘾，感觉对路的，就帮人搭个线儿。但是她有自己的原则，介绍双方认识后，下文一概不管，我也不吃你们的谢媒饭，我也不要你们的谢媒礼，如果你们你情我愿，那也算我积了功德一桩，如果你们彼此看不顺眼，就当交个朋友呗。但偏有人认为红娘的作用不能仅限于此，虽说不至于管他生不生孩子，但相处过程中大事小情，大矛盾小摩擦，都想让红娘解决利落了。小源显然也是这么认为的。小源是吕妈妈的朋友的儿子，眼瞅快三十岁了，小源妈妈非常着急，非让吕小品帮忙巴拉一个。
小品想来想去，似乎也就是同事李俏合适。李俏和小品一个部门，去年毕业，一张脸甜甜的，很讨人喜欢。
吕小品问过李俏，李俏表示愿意见一见。吕小品还是老风格，把两个人电话一交换，让他们自己约，心想以后有无缘分，就看你们的造化了。可这次她错了，晚上才到家，小源就把电话打来了，一口一个“我的亲妹妹”，嘴甜得跟抹了蜜似的，小品心想，敢情要向我汇报情况？果真，小源从头至尾把两人见面的细节汇报了一遍，甚至连李俏穿什么衣服，吃了几碗米饭都没遗漏。小品听那意思，对李俏还是很满意的。“你帮我问问李俏，她对我感觉怎么样，是满意还是不满意啊？”
吕小品笑了：“这不用问吧，过几天你打电话直接约，人家要对你有意思啊，自然愿意跟你约会。”“我不是心里没底吗？你帮我问问呗，又不是多难的事，妹妹，我的亲妹妹，你帮帮我吧。我倒不急，可是我妈急啊。”
吕小品觉得自己犯不上这么帮他张罗，但无奈有小源妈妈那层关系，加上小源嘴又甜，心想，问就问吧。于是把电话给李俏打过去，先是东拉西扯了一阵，然后才说：“今天见着小源了吧，感觉还成吧？”
“就那样，说不上喜欢，也说不上讨厌那种类型。”那就是还能处一处喽，女孩子嘛，你还能指望人家把话说得多白？吕小品又把电话给小源打过去，只说了一句：“印象不错，放心大胆约。”
免费附送恋爱课
吕小品怎么也没料到的是，从此后，竟掉进了麻烦圈里。几天后，小源又把两个人约会的具体情节向自己汇报了一番。吕小品哼哼哈哈地听着，心想，他一男孩，怎么比女孩还事儿啊，这回又想让我帮什么忙？果不其然，小源最后说：“你能不能帮我打探打探李俏是爱吃中餐啊，还是爱吃西餐啊，约会时是爱看电影啊，还是泡咖啡馆啊?”
吕小品想小源这是恋爱智商太低还是不自信啊，你都快三十岁的人了，这些问题，约会时随口就带出来了，一句话的事儿，用得着这么费劲让我去问吗？
吕小品干脆没问李俏，凭她对李俏的了解，直接给出了答案，心想，这下可好，帮人介绍一女朋友，还免费附送恋爱课。
可随着小源频频打电话，小品感觉不爽了，而且她的角色已由恋爱课老师转换成了大内密探。小源说：昨天我们约会，李俏好像不太开心，你能帮我问问是怎么回事吗？小源又说，我刚约李俏吃饭，她说这周你们单位要加班，是真要加么？小源还说：李俏以前处过男朋友吗，处过几个啊……
小品窝着一肚子火，这红娘的售后服务项目也忒多了点吧？你给我什么好处了我这么帮你，小源虽然每次都说请吃饭，可是小品心想，我又不是吃货，谁稀罕你那顿饭？而且，自从她给李俏和小源做了介绍人后，李俏好像有意疏远她了，估计是嫌她太八了，小品隐隐担心，别他们两个成不了，再破坏了自己和李俏的关系。
那天正赶上小品他们部门开策划会，李俏电话突然震了一下，李俏低头按了关机。接着小品的手机开始震了，竟是小源，小品手忙脚乱地也关了机，却还是被经理狠狠地瞪了两眼。小品有点气不打一处来，估计刚给李俏打电话的，也是小源。果不其然，散会后，小源的电话又打过来了，说刚打李俏电话，关机了，想问手机没电了还是怎么回事？小品想起经理刚才那眼神，拿起电话冲到楼道，劈里啪啦就发作了：小源，我也有自己的生活，也有自己的事情要做，第一我不是情感专家，第二，我不是你专职顾问。你要再这样，我就把你电话设成拒接。然后狠狠地抠出电池，心想还是李俏聪明，知道小源一会还打，干脆就没开机。
婚姻只是一切不幸的开始
小源特地登门道了个歉，赔着笑说自己不是岁数大了着急么？自此，小源就乖多了。小品远远观察李俏动静，两人好像进展不错，果然，半年后，小品收到大红喜帖，看到两人闪进了婚姻，小品也免不了四处得瑟，我是介绍人哟。
原以为王子和公主结了婚，自此尘埃落定，岂料，现实主义版本却是，婚姻只是一切不幸的开始。
这次不断诉苦水的是李俏。谁让她们是同事呢？李俏婚姻中有什么烦心事，总是毫不保留地告诉小品。什么小源睡前不洗脚啦；下了班就倒在沙发上，跟头死猪似的一动不动，怎么支使都不管用啦；说话太直啦……小品连婚都没结，男人婚后什么样，她一概不知，只能李俏说什么她听什么，感觉义愤时还和李俏一起生气，同时又忍不住暗暗自责，我这帮李俏介绍个什么人啊，这不害人家吗？
小品恨不得把小源扒拉过来说，你能不能勤快点，讲卫生一点，总之，对李俏好一点？又一想，自己去和小源说这话还真不合适，于是只能暗暗为李俏抱冤。晚上小品闲来无事，翻李俏的微博，惊得两个眼球都掉下来：是一幅照片，普普通通一棵兰花菜，李俏附了一句话：老公下班买的，好有喜感。好几个人回复，你老公真好，下班还知道买菜。李俏还在那儿假装谦虚：也不是天天买啦，一周才买三四次。
小品的火蹭蹭就上来了，中午你还跟我诉苦，严重得你们马上离婚似的，现在又在这秀恩爱。小品气不过，忍不住和妈妈抱怨两句，妈妈说，小两口么，没有隔夜仇，和你抱怨几句你就听着，不用劝，他们自己就好了。
下一次，遇到李俏再说小源这不好那不好时，小品就不动真气了，李俏说一句，她就附和些没用的话：“是吗？怎么这样啊。”都是些牢骚话，李俏好像说说也就算了，可小品听多了烦哪，为了不和李俏一起吃饭，小品开始过起了低碳环保的生活——每天带饭上班。
我该你们呀欠你们啊
那天，小品约好和自己多年前暗恋的一师兄一起喝咖啡。见了面，小品的小心脏怦怦乱跳，为什么这么多年过去了，师兄依然是自己眼中最有魅力的人？正在两脸绯红地走神，电话一阵猛响，接通，是李俏，也没问小品方便不方便，劈头盖脸就说：“小品姐，你告诉我，小源以前有过几任女朋友？”小品蒙了：“我哪知道啊？”“我们刚开始谈时，他骗我说是处男，可是今天见他一哥们，他那哥们说漏嘴了，说他曾经和一女的同居过……”
小品头都大了，这和我有一毛钱的关系么？轮得到我来管么，再者说，谁还没点过去，小源30岁的人了，没交过两个女朋友，不是情商有问题，就是身体有问题。
小品看一眼师兄，背过身去，恶狠狠地说一句：“我现在有很重要的事，我一会给你打过去。”
这段小插曲极大地影响了小品的情绪，她想笑一笑调解气氛，却只是嘿嘿傻笑了两声。回去的路上，小品万分委屈，我该你们呀欠你们啊，你们一个婚前折磨我，一个婚后折磨我，凭什么你们就这么24小时不管不顾地把那些糟心事儿往我这捅？
第二天，远远地看见李俏走来，李俏拉长着一张脸，一看就知道还在和小源闹别扭，小品转身走到个僻静处，然后掏出电话打给经理：今天有在外边跑腿的活么？求您派给我吧。听说今天最高气温36摄氏度，可小品不管这些了，只要离那两口子远点就成。她一边往胳膊上涂防晒霜，一边想，我脑袋被门挤了吗，介绍他们两个认识？
《红娘》 篇12
一、人物性格
她们虽是身份卑微的婢女, 但是她们不仅聪慧过人, 而且胆量非凡。 红娘勇敢地给崔莺莺和张生的爱情牵线搭桥, 她面对老妇人的威逼拷打, 她首先大胆指出错在老夫人, “非是张生小姐红娘之罪, 乃夫人之过也。 ” (《拷艳》) 然后晓之以理, 动之以情, 巧舌如簧、机灵勇敢的劝服了老妇人, 成全了崔张二人的姻缘。 而飞红初次见面就聪明地识破申王二人彼此倾心, 她心里就明白“我觑申家哥哥和小姐呵, 两下低鬟相向, 我心中猛然暗想。 多管他佳人才子, 都一般儿风流情况。 一个待眉传雁字过潇湘, 一个眼送鱼书到洛阳。 ” (《会娇》) 而且她明知小姐娇娘对申生有意, 身份卑微的她依然敢于顶撞甚至指责娇娘。 小姐鞋子不见 (事实上被申生偷走了) 时, 飞红面对娇娘的怀疑, 她也毫不胆怯, 甚至反唇相讥, 冷笑道:“小姐, 你闺房中有谁人得向伊妆台傍。 ” (《絮鞋》)
尽管她们同样的聪明大胆, 但是她们在性格层面也有不同。红娘性格活泼、泼辣, 重情重义, 不畏金钱和权势, 敢于反抗封建束缚。 红娘第一次见张生, 直截了当地打断“傻角”张生的自说自话, 冷硬地问道:“谁问你来?”面对张生一再追问, 她伶牙俐齿地用一大段封建礼教言论说得张生无言以对。 可见其泼辣性格。 第三本第三折中, 张生央求红娘传递书简时并允以金帛时, 红娘严词拒绝, “先生的钱物, 与红娘做赏赐, 是我爱你的资金? ”而后老夫人赖婚, 红娘不满老夫人出尔反尔, 毅然地撮合崔莺莺与张生的爱情, 她暗中帮助张生安排莺莺月下听琴, 促使二人心意相通;接着她在张生与莺莺之间传递书简, 加强二人的感情交流;然后她大胆地鼓励莺莺与张生幽会, 崔张爱情果实成熟;最后老夫人发现其中蹊跷, 红娘和老夫人据理以争, 义气地指责老夫人不讲信用, 她义薄云天地指责“信者人之根本也……兵退身安, 夫人悔却前言, 岂得不为失信乎? ”最终她以自己的智慧与勇气成功劝服了老夫人, 撮合了崔张二人的美好姻缘。 而飞红敏感细腻, 她作为旁观者, 以自身观察申王二人, 洞察出二人彼此倾心。 同时飞红与活泼的红娘相比, 她性格偏向忧郁, 多一份个性。 她空有年轻美貌, 但是有名无实的侍妾身份, 她的婚姻已经把她绑架给年迈的王文瑞, 而且王妻赵氏善妒, 飞红根本没有机会提高自己的地位。 侍妾的身份地位甚至低于侍女, 完全没有任何自由, 依附于主人。 而在忧郁中她又多了一份少女情怀, 多次表露出对申生的情意, 主动与申生交流。 然而即使申生喜欢上她, 她无法摆脱出封建社会奴隶制度的枷锁, 摆脱自己侍妾的身份, 因此她总在无意中流露出闺中女儿幽怨抑郁之情。 “二八花容侍女身, 随他无事度芳春……不幸落身于侍女队中, 出入老爷房闼之内。奶奶素性严妒, 俺与老爷, 名虽亲近, 实未沾身。” (《和诗》) 而且飞红自作的闺怨词《青玉案》:“花底莺踏红英乱, 春心重, 顿成愁懒。 杨花梦散楚云平, 空惹起情无限.伤心渐觉成牵绊, 奈愁绪寸心难管, 深诚无计寄天涯, 几欲间梁间燕” (《诘词》) 就明确表露对自己爱情的失望与惆怅。 另外飞红也因为是侍妾身份, 她固然勇敢, 但是在现实面前趋向软弱, 她敢于为爱情同娇娘争锋相对, 但是娇娘的轻视“妆台拂镜除香腻。谁许你游月下, 笑星前, 看花底, 春情一片闲挑起, 将渔郎赚入在桃源里” (《诟红》) 、 赵氏的压制以及王文瑞的淫威都是飞红无法忽视的存在。 飞红面对王文瑞的询问, 她完全是据实以答, 丝毫不敢反驳或是反抗, 相对于红娘在老夫人面前据理力争, 反映出飞红大胆的个性中的软弱性。 因此在帅府强势求亲后, 她认清现实, 放弃自己美好的爱情理想, 追求个人爱情之路最终回归现实正统社会。 飞红也由申王爱情的障碍者转变为申王爱情的支持者, 她一方面劝慰抑郁成病的娇娘, 另一方面帮助申王二人私下见最后一面。 侧面可见飞红善良的本性。
二、爱情态度
自古以来才子佳人爱情传奇故事数不胜数, 但是佳人身旁侍女们大多是佳人们爱情的引导者或是撮合者, 譬如红娘;明清时期也不乏萌发少女情怀的侍女, 譬如飞红。 她们二人个人的爱情观明显不同。
红娘是崔张爱情的撮合山, 因此人们常称媒人为 “红娘”。 红娘积极维护崔张自由的爱情, 可见红娘对自由爱情的赞成。 可以说崔张的爱情如果没有红娘的穿针引线, 就会被封建礼教所“扼杀”。 但是红娘个人的爱情却沦陷封建制度的枷锁。 首先红娘的爱情态度可以从她对张生朦胧的爱情中体现出来。 在《西厢记》第二本第二折中, 红娘在白马之围后请宴张生之时更是明确的流出对张生的爱慕之情, “据相貌, 凭才性, 我从才心硬, 一见了也留情。”而红娘在第一本第三折“联吟”中, 她将崔莺莺心愿明白无误说出来, 也隐晦地流露了自己的意图:“姐姐不祝这一柱香, 我替姐姐祝告:愿俺姐姐早寻一个姐夫, 拖带红娘咱。 ”红娘潜意识里想成为崔莺莺的陪嫁丫头, 蒋星煜就指出“崔莺莺出嫁时红娘十之八九将作为侍妾陪嫁给张生;红娘的前途如果没有重大的意外波澜, 她成为张生的二夫人是势所必至, 理之当然。 ”[1]她的想法与古代社会“滕妾制度”有关, “滕妾制度”是从中国奴隶社会就形成的一夫一妻多妾制度, 这是宫廷多妻制的社会化。“滕妾制度”在唐宋以后, 妾的身份根据地位不同主要分为三个等级———二房、姨娘、通房丫头, 其中通房丫头地位最低, 她们是妻妾的陪嫁品或服侍主子的奴脾。 红娘未来的路极有可能将走向通房丫头, 而通房丫头地位低微, 她不仅是丈夫的奴隶, 更是妻子的奴隶, 故“夫为男君, 其妻日女君” (《释名·释关系》) , 妾室必须对他们恭敬侍候, 应如“妻之事舅姑” (《仪礼·丧服》) , 妾室对正妻也不可以有侵侮行为, 否则, “妾犯妻”与“妾殴骂家长”视为同罪。因此红娘未来不仅是陷于崔张爱情的第三者, 同时她还是小姐崔莺莺思想与行动的附庸者, 而且将自己陷于封建婚姻制度的牢笼, 甚至还是自愿陷入封建婚姻的罗网。 不少人认为这是红娘个人的私利促使她极力撮合崔张二人的婚姻, 这私利不过是崔莺莺的通房丫头。 因此红娘与飞红相比更加可悲, 她对张生有着朦胧的爱情, 但是红娘完全没有追求个人自由的爱情, 她的爱情态度除了这两次之外再没有明确流露过, 她在崔张的爱情里充当是媒人的角色, 她不仅没有飞红一样的少女情怀, 更没有作为一个人爱情的意识觉醒。
而飞红首先追求个人平等、自由的爱情, 她曾试探性地和娇娘讨论选择配偶问题, 飞红或许在问娇娘之前就考虑过, 可见她对爱情向往。 一方面她在追求爱情路上勇敢大方、主动与申生交往, 与申生调情, 另一方面她精明自私地干涉申王的交往, 甚至引起申王之间的矛盾。 首先飞红多次表露出自己的少女怀春情怀, “闲倚雕栏自惆怅, 庭院深深啼鹧鸪。 ” (《和诗》) 大胆表现自己对申生的钟情。 如“休道小姐爱他, 便我见了, 也自留情。” (《和诗》) 这与红娘相比, 飞红追求爱情平等的权利, 并没有因为自己是侍妾, 没有人身自由而抛弃对思想人格自由以及自己爱情的追求。 马克思说:“不感到自己是人的人, 就像繁殖出来的奴隶和马匹, 完全成为了它们主人的附属品。 ”[2]因此飞红面对小姐的怀疑与指责时不惜与之争辩讽刺, 表现出惊人的机灵与勇敢。 其次飞红在实现其情感归宿的天性表现得令人刮目相看。 一方面她清醒地意识到自身的优势所在[3], “我飞红自顾才貌, 不下于人。” (《合冢》) 她所作的《青玉案》词即可见颇有才情;另一方面她不满足于仅有这些的情思存在, 她要积极地把这种意识付诸实践[4]。 飞红不仅在日常生活心系申生, 只要有余暇, 她主动“到中堂瞧他去。”这与王娇娘矜持扭捏相比, 她的态度显得落落大方。 (《和诗》) 而且她虽是王家侍妾, 但在与申生相遇时敢于同他调情, “我每与他中庭相遇, 语言调笑, 两下更是关情。” (《絮鞋》再次对于申王之爱情, 飞红绝不仅仅止于冷眼旁观, 而是如影随形[5]。 尤其是遗鞋、拾笺两件事不仅引起了飞红与娇娘的矛盾, 还造成了王娇娘与申生之间重重的矛盾, 申王二人误会清除后, 申生对飞红避而不见引起飞红的嫉妒, 她不惜釜底抽薪让赵氏 (娇娘母) 撞破申王二人的私情, 从而申王二人被迫分离, 可见此时飞红的爱情是自私的, 也是偏激的, 她的嫉妒心被申王两人激发。故而飞红、娇娘、申生形成三角恋关系, 因此孟称舜在《娇红记》正名中指出“更飞红暗妒, 屡致参商。 ”这与红娘不同, 红娘虽有意于张生, 但她却没有因此与莺莺、张生形成三角恋关系, 反而鼎力撮合崔张两个人的姻缘。 尽管如此, 飞红不得不放弃自己的爱情理想, 一方面是王文瑞的侍妾, 没有个人爱情婚姻的自由, 易中天在《中国的男人与女人》一书就指出侍妾“一经主子收房, 就成了主子的专利品, 其他人不得染指, 也不再许配人家。 ”另一方面申生钟情于娇娘, 对飞红并没有爱慕之情, 他与飞红的交往其实是一种戏弄, 并且他对飞红的态度不乏轻视鄙弃。 “余香逐, 过水西, 飘扬随风高又低。 送春光飞向邻家, 贪春色又来花底。 寻芳浪逐游蜂队, 我则怕粉香早共蜂黄退, 尚兀自颠倒窗前知为谁。 ” (《媒覆》) 这是封建社会森严的等级制度的恶劣隐患。
因此在才子佳人的爱情里, 婢女红娘虽然极力撮合崔张二人的爱情, 但是她却没有主动追求个人自由爱情婚姻的幸福。 而侍妾飞红虽然虽没有爱情婚姻的自由, 但是她积极追求个人自由的婚姻。 尽管她最终放弃美好的婚姻理想, 却反映了飞红个人人性意识的觉醒。
三、角色内涵
一般来说, 我们将《西厢记》看作一部喜剧作品, 《娇红记》视作一部悲剧作品。 主要是因为《西厢记》中张生与崔莺莺终成美满姻缘, 《娇红记》 中申生与王娇娘没能喜结连理, 双双以死殉情。 而同为婢女的红娘与飞红在作品中发挥着不可忽略的作用。
《西厢记》全本故事用金圣叹的话即“只写得三个人, 一个是双文, 一个是张生, 一个是红娘。 ”而婢女红娘在全剧中更是一个光彩夺目的人物。 从一般戏曲人物设定来看“她应当是处处被动的, 服从的。 然而在实际生活中却恰恰相反, 她常常处于主动, 不仅支配着崔莺莺和张生这一对需要她帮助的恋人, 甚至连身为一家之长的老夫人也要听凭她的安排。 ”[6]一方面她极力为崔张二人穿针引线, 撮合二人的姻缘。 她撮合崔张爱情过程中, 红娘不识字, 被崔莺莺骗, “闹简”、“赖简”、“酬简”这三折在全本中最具喜剧色彩。 作者精心设计身份地位、性格各不相同的三个人之间矛盾, 激起一次又一次的喜剧浪潮。 另一方面, 在老夫人发觉其中蹊跷时, 崔莺莺与张生都乱了阵脚, 而红娘依然能够正义凛然地指责老夫人背信弃义、治家不严等过失, 然后很机智“以子之矛, 攻子之盾”方法逼得老夫人无话可说, 只得同意崔张的婚姻。 她甚至成为“成为牵动整个人物关系的喜剧性的中心人物”[7]。 这就造成既定人物设置的倒换, 给戏剧带来浓郁的喜剧效果。 但是在喜剧背后我们要洞察红娘自身的悲剧性, 她在撮合崔张二人之后, 自己的人生命运明显不可避免地陷入封建婚姻的牢笼。 而《娇红记》中的“红”就是飞红, 飞红是申王爱情插入的一个阻碍, 一个衬托对象, 她的存在很大程度上是为了表现申生、娇娘至情至性的爱情。 她的身份卑贱, 既有王文瑞对她的人身婚姻自由的束缚, 又有赵氏正妻对她生活的欺压, 还有申生、娇娘对她人格尊严的歧视。赖利明在《飞红论》就娇娘对飞红的态度提出:“这种态度, 已远不是对情敌的态度, 而是对身为丫鬟侍妾的飞红的人身攻击。”其实和娇娘相比, 飞红更加凄惨, 身为侍妾, 却爱上一个轻视她的男性, 从始至终她只是一个悲哀的暗恋者, 一个被申生逃避的阻碍。 申王二人以死殉情维护了自己的爱情, 但是勇于追求自由爱情的飞红, 却被封建社会残酷的专制等级制度所打败, 她觉醒的人性意识火星熄灭, 回归到封建社会的轨道。 这是封建社会等级制度给底层女性不可避免的悲剧。 另外, 关于飞红在赵氏、娇娘死后的出路, 赖利明在《飞红论 》称 “她也即将按照封建社会的惯例完成由妾而妻的人生转变, 成为“主子”, 这种说法不完全正确, 因为“明清时期, 妻死之后, 把妾扶正为继室也很常见”, “而把婢、娼出身的妾扶正, 却很难为宗族接受”[8]。 因此飞红将继续她侍妾的悲剧命运。
《西厢记》和《娇红记》都是反映封建社会青年追求自由爱情婚姻, 反抗封建专制的经典作品。 红娘和飞红作为两部作品中不可忽视的两个形象, 文章通过对她们性格、爱情态度以及角色内涵的分析比较, 探讨两位婢女形象具有的独特的艺术价值和魅力。 发现正因为红娘和飞红的存在, 才使《西厢记》和《娇红记》受到历代后人的赞赏与研究。
参考文献
[1]蒋星煜.论琴童在《西厢记》中的地位[J].河北学刊, 1988 (5) .
[2]马克思.马克思全集第一卷[M].北京:人民出版社, 2001:411
[3][4][5]李伟, 李星凤.解读《娇红记》中飞红的形象[J].湖南大众传媒职业技术学院学报, 2005 (5) :93-94.
[6]张燕瑾.西厢记浅说[M].天津:百花文艺出版社, 1986:131.
[7]洪柏昭.《西厢记》的艺术结构与喜剧性[A].西厢记新论[C].北京:中国戏剧出版社, 1992.