5.1声道（精选4篇）
5.1声道 篇1
0 引言
安徽广播电视台5.1声道录制系统使用Solid State Logic AWS948模拟调音台为系统核心, 与Pro Tools数字工作站相结合完成声音的录制、编辑及混音工作。同时调音台与大量周边设备通过跳线盘相连接, 采用5.1监听系统, 保证系统的高效先进, 以应对广电行业音频节目录制的高品质及复杂性。
1 系统设计
系统以模拟调音台SSL AWS 948为核心, 录音室内的话筒信号、音源设备信号, 以及周边处理设备的模拟信号全部送入调音台, 其他数字信号送入各类音频接口, 汇总至SSL AWS 948调音台中的模拟信号统一进行路由分配。同时调音台与音频工作站进行互通, 并在工作站内完成复杂的音频制作, 完成后的节目作品可直接保存在电脑中, 也可再次返回调音台系统进行监听或制作。另外, 录音师还可通过独立的硬件效果器对音频信号进行更多的效果处理。整体系统流程清晰, 连接简便, 功能完善。信号流程如下图。
2 工程施工
在设备安装前, 首先对机房进行了声学改建, 包括控制室与录音室之间加装隔音门, 构成声闸, 隔离串音;音控室入口处加装隔音门, 构成声闸, 且内部放置功放等设备;监听音箱 (Genelec 1034B×2、1034BC×1、1038×2) 嵌入墙体安装, 以抵消衍射效应和音箱后墙反射而引起的声学问题。改建图纸如下。
施工中共使用了六块Switchcraft TTP96ASFNX跳线盘, 让系统中所有音频信号的输入输出都先进入跳线盘结点, 采用全通或不通的方式完成设备之间的信号连接。所有设备输入输出在跳线盘的位置和标示上按照最便捷的方式排版, 一目了然。跳线盘设计图如下。
由于大型音乐节目录制中, 需要连接多种音频设备, 以及对音色需求不同而频繁的接插更替设备, 导致录音工程系统的稳定性和整洁性大大降低。而采用了由跳线盘完成所有音频信号路由的方式, 它就像一颗强有力的心脏, 完美而高效的支配各种信号录制的繁杂工作。插拔线路便捷高效, 从而有更多的注意力投入在音乐创作的任务上。
3 工程创新
在现代化的音频数字工作站中, 所有的音频信号记录, 还音以及制作处理过程都要经过模数, 数模转换的过程, 最终被记录在工作站中形成WAV等多种音频格式。在多次数字量化和采样过程时, 音频信号无可避免的损失掉一些细节, 即失真。但在安徽台5.1声道录制的系统中, 由于采用了SSL AWS948模拟数控调音台, 能将录入电脑的多轨音频文件再返回到调音台的48个模拟线路输入上, 进行再一次的模拟混音过程。此过程可将每轨音频信号再次渲染上模拟声音的味道, 并可以使用调音台上的模拟EQ或动态等效果处理器, 最终混合成一个MIX信号, 被记录在CD或SD刻录机里, 最终合成一个完美的音频文件。
在系统的工程设计中, 人声和乐器等多轨的模拟信号先经过调音台话放和线路放大, 再输出给SSL自己厂家的AD转换器, 变成数字的信号由MADI传输给Pro tools工作站, 被记录下来。然后混音的过程, 再由DA返回到模拟调音台的线路通道上, 进行纯模拟的混音过程。这样录音到放音及混音的过程, 避免了过多的音频数字采样过程带来的信号失真, 还原更加真实温暖的模拟听感。
4 系统的先进性
Solid State Logic AWS948模拟调音台保证了高品质的声音被放大和处理, 从而得到更加音乐化和艺术化的声音。数字音频工作站AVID Pro Tools保证了高精度多轨音频信号被记录和后期处理的强大能力。AWS948调音台采用IP MIDI的技术, 通过网线传输AVID Pro Tools工作站所开发的HUI协议, 从而实现模拟调音台的电动马达推子和旋钮能够控制数字工作站对应的推子和旋钮, 做到实时联动功能。在前期录音的电平控制和后期的混音制作, 带来方便快捷。
5 工程特点
1) 核心设备模拟数控调音台SSL AWS 948与Pro Tools数字工作站相结合, 利用其模拟调音台的高品质声音与数字工作站的便捷高效的优点, 功能强大全面。2) 音频跳线盘设计连接所有音频信号结点, 信号路由灵活, 调配方便。3) 系统在工程建设中预留较多接口, 为第三方系统设备的连接提供了有利的条件, 同时控制界面具有扩展性, 能够轻松应对多种规模录制需求。
6 结论
随着时代的发展, 科技的进步, 设备的更新, 大众对于音频节目的质量也提出了更高的要求, 作为广电行业音频录制人员, 尝试多类型的音频节目创作 (包括语言、音乐、戏曲、广告片花、广播剧等立体声及5.1多声道环绕声等) , 提高音频的技术质量, 改善听众的听音感受, 是我们共同的追求。相信随着技术人员与系统的磨合越来越熟练, 录音师技术将会日益提高, 该套5.1声道录制系统将在电台以后的节目制作中发挥更大的潜力和优势。
参考文献
[1]王鑫, 唐舒岩.数字声频多声道环绕声技术[M].人民邮电出版社, 2008.
[2]巴特利特 (Bartlett, B.) , 巴特利特 (Bartlett, J.) .实用录音技术[M].朱慰中, 译.北京:人民邮电出版社, 2010.
5.1声道 篇2
关键词:音频工作站Pro Tools 5.1 声道环绕立体声
中图分类号:TP39文献标识码:A 文章编号:1007-3973(2010)06-055-02
随着时代的发展,计算机技术发生着翻天覆地的变化,音视频技术也实现了从模拟到数字的飞速转变。经过多年的发展,Pro Tools音频工作站近年来已成为音乐、广播、电影、电视中数字音频制作的标准。 同时提供了世界上功能最强大的,基于TDM技术的实时数字信号处理技术,并拥有众多第三方插件的音频效果处理功能。使其成为音频制作行业、电影电视领域、广播及多媒体制作领域中的标准平台。
那么怎样利用Pro Tools音频工作站来完成5.1声道的音频制作呢,首先我们来了解一下什么是5.1声道。
1什么是5.1声道
从数字编解码格式标准来分,5.1 声道环绕立体声目前主要有美国Do1by标准、DTS 标准和世界标准化组织的MPEG2-AAC标准,其中以Do1by系列和DTS系列应用最为广泛。
自20世纪50年代开始研究环绕声以来,环绕声录音格式也从过去的LCR、Quad、LCRS发展到现在的5.1,6.1,7.1甚至更高。杜比数字可在占用较小带宽的前提下完成优质的5.1 声道环绕声编码,现已成为高清电视、数字广播、DVD Audio等世界范围内的音频标准。Dolby与DTS系列中的一些最新编码技术也已经成为下一代数字电影院和蓝光盘的事实性标准。
近几年“高清”概念不断成为人们关注的焦点,作为音频“高清”标准的5.1 声道环绕立体声已经成为现代影视声音制作的标准规范,它给影视作品带来了前所未有的震撼力和感染力。一些比较知名的声音录制压缩格式,譬如杜比AC-3(Dolby Digital)、DTS等都是以5.1声音系统为技术蓝本的,其中“.1”声道,则是一个专门设计的超低音声道,这一声道可以产生频响范围20～120Hz的超低音。其实5.1声音系统来源于4.1环绕,不同之处在于它增加了一个中置单元。这个中置单元负责传送低于80Hz的声音信号,在欣赏影片时有利于加强人声,把对话集中在整个声场的中部,以增加整体效果。相信每一个真正体验过Dolby AC-3音效的朋友都会为5.1声道所折服。
5.1采用左(L)、中(C)、右(R)、左后(LS)、右后(RS)五个方向输出声音,使人产生犹如身临音乐厅的感觉。而所谓5.1声道音箱,“5”是指2个主音箱(前置音箱)、2个环绕声音箱、1个中置音箱共5个音箱,而“.1”是指超重低音音箱,用于进一步烘托环境,还原标准配置的5个音箱不能很好重放的超重低音(一般100HZ以下),也称低音炮。
2Pro Tools音频工作站的概念
由美国DIgidesign公司出品的Pro Tools系统是当今世界上应用范围最为广泛的计算机音频工作站。大到顶级的录音棚,小到个人的录音间,你到处都可以看到它的身影。
Pro tools是一套真24位,综合了数字录音、编辑、处理和混音的音频工作站。 自从它问世以来,Protools|24正逐步改变音频工作者的思路。过去常用数小时的工作现在只需几分钟的时间就能完成。以前有限的工作需要建立在大量预算的基础上,而现在极具创造性的Protools|24对音乐或者音频进行后期制作即可实现。Pro tools音频工作站的出现大大提高了音频的创作效率。
迄今为止,尚未有另一个系统可以象Pro tools一样提供如此全面,如此强大的编辑工具,这些功能远远超出了基本非线性编辑中对音频进行剪切、复制、粘贴一类的简单功能。Pro tools软件具有单键编辑的操作功能和各种高效的操作方式,利用它们对制作内容进行组织、操作、查看非常便捷。每个工具都是按照录混音实际操作的需要精心斟酌设计。
3利用Pro Tools音频工作站完成5.1声道的音频制作的系统流程
Pro Tools音频工作站是目前最先进的工作站之一,那么这样的工作站怎样来完成5.1音频节目的制作?一个优秀的数字音频工作站,应该能为创作人员带来前所未有的便利性和灵活性。以下,本文将从前期准备、后期编辑、放声系统的设置与调校三部分对环绕声系统使用流程进行详细说明。
3.1前期准备
由于环绕声节目的制作比过去的立体声要复杂得多,所以不能将制作立体声节目的理念沿袭到制作环绕声节目中。5.1环绕声的拾音一般要求录制信号应具有宽频带、高信噪比、大动态和高量化精度和采样频率等特征。只有这样,记录下的声音才能更好地对原始信号进行还原再现。专业声卡一般提供较低的延迟,较容易实现多轨同步录音。
Pro Tools软件具有符合专业要求的声音录入和播放。所谓的专业要求,也就是说从指标上最低应该采用16-bit、44.1kHz的音频格式,频响范围应该达到 20Hz～20kHz,而动态范围和信噪比都应该接近90dB或更高。
其次,能够同时播放至少8个音频轨。由于可以进行同步分轨录音,所以计算机音频工作站能够同时录入几个音频轨似乎并不显得十分重要。但作为计算机音频工作站至少应该可以同时播放8个音频轨,以满足2轨人声、2轨立体声MI DI音乐、l至2轨声学乐器 、2至3轨单独电子音色的需要 。
3.2后期编辑混缩
5.1声道节目在音频工作站Pro Tools系统里可以进行编辑缩混。在ProTools下,我们能够用耳朵、眼睛、手并用去做混音,使这一过程变的相当容易。ProTools 软件的工作界面允许对混音的各个方面进行处理,软件和控制台之间共享信息,您做的每一项操作在两者之间是相互映射的。电脑系统对混音数据进行处理,而您可利用直观的ProTools用户界面去操作具体的混音步骤。ProTools软件提供了多种可变通的方法进行控制和制作自动缩混。所有处理都是非破坏性的,并在可恢复的友好环境内完成。而在一些特别的音乐节目制作中,你也无须离开ProTools环境就可制作环绕声。ProToolsTDM软件能够混录多种流行的环绕声格式——包括LCRS,5.1,6.1,和7.1格式,——并且可几种环绕声格式的制作可同时进行。一旦完成了session的环绕声混音,您就可以将混录的session 交付给您的客户了。ProTools可以同时将声轨分配给多个输出目标,从而提交不同需要的文件格式。它通过共享多个不同混音格式的声像信息完成这个过程。例如,如果您是按7.1格式做的混音,您可以通过分配系统的多重输出,获得一个5.1或立体声混音。这让您可以同时制作多重混音格式。
4总结
显然,利用流行并享有盛誉的Pro Tools音频软件来完成对5.1声道的音频制作是极佳的选择。但是5.1 声道环绕声节目制作目前还处在发展阶段,面临的困难也比较多,要走的路也很漫长。希望通过本文能提供给音频爱好者关于Pro Tools软件的信息以及对5.1 声道环绕声节目制作工艺流程的一个参考。
注释:
顾肖联.电视音响创作技巧[M].北京:中国广播电视出版社,2004:282-299.
胡泽,雷伟.计算机数字音频工作站[M].北京:中国广播电视出版社,2005:439-454.
韩宪柱,刘日.声音素材拾取与采集[M].北京:中国广播电视出版社,2002:179-194.
张伟,刘晋芳. 基于计算机的5.1 声道音频工作站系统构建[J].北京:中国现代教育装备出版社,2009年第6期:64-66.
5.1声道 篇3
该5.1声道高清音频车建成后, 随即投入了使用。参与了湖北广播电视台2012年湖北省春节文艺晚会和2012年全国农民春晚的立体声音频录制任务。除此之外, 该车还完成了2012年全国农民春晚的全部后期音频制作任务。充分发挥了该车的技术先进、音频信号质量高、制作手段灵活等特点, 使节目效果焕然一新。本文中, 笔者就该车的使用情况进行介绍。
一节目录制使用的主要设备介绍
1. 主调音台及其系统
主制作区调音台采用世界顶级的德国Stage Tec公司CRESCENDO网络矩阵数字调音台系统, 使系统在直播、录播、现场扩声、多轨节目的录制和5.1环绕声制作方面具备世界一流水平。在某种程度上, Stage Tec网络化数字调音台系统 (图1) 彻底颠覆了传统调音台的概念。
2. 主调音台系统配置
主调音台系统配置如图2。
3. 主制作区5.1环绕声监听扬声器系统
如图3和图4所示。
4. 备调音台设备及系统
备份调音台采用的是日本YAMAHA DM2000 VCM调音台, 在整个音频车的系统中备份调音台既可以作为主调音台的备份也可以另外承担节目制作任务。在录制2012年湖北省春节文艺晚会和2012年全国农民春晚的过程中, 备份调音台主要是作为节目后期音频制作在使用。后面将会详细讲解。
5. 副制作区立体声监听扬声器系统
如图6。
6. 录制设备
(1) 音频工作站
为了保证在节目制作中能将接入调音台的多路音频信号都能记录好, 5.1声道音频车还配备了音频工作站, 编辑系统采用Pro Tools HD10。为音频的后期制作提供了方便。
该音频工作站可以通过MADI接口用来记录备份调音台和主调音台出来的音频信号, 还可以直接通过外接口箱通过光纤的传输直接将音频原始信号接入音频工作站进行记录。
(2) 高清录像机
在录制2012年湖北省春节文艺晚会过程中, 我们通过高清录像机记录了主调音台输出的杜比码流信息。
二音频信号的输入、输出路由设置
在录制2012年湖北省春节文艺晚会和2012年全国农民春晚的过程中, 我们通过现场的移动接口箱将所有音频信号接入数字音频网络系统, 再通过摄像机单模光缆接入12+2+2高清转播车;将高清转播车和5.1声道高清音频车相互级联, 将整个数字音频网络连通。级联方式如图8。
音频车的外部接驳方式一共有三种。我们根据实际情况采用的是第二种, 其他两种方式在这里就不单独说明了。
音频信号接入数字网络系统以后就可以将信号调用到我们需要的设备上。通过矩阵设置, 我们将每一路音频信号接入主调音台。然后在主调音台上设置相应的路由, 最后再通过矩阵设置将信号送到不同的设备上。在节目录制的系统设计中, 笔者将音频车作为主要的音频制作区以及混音区;将高清转播车作为音频信号的记录区, 同时送切换台监听。有四组信号送往高清转播车, 这四组信号分别是:一组立体声的混合信号, 一组语言的单声道信号, 一组音乐的立体声信号, 一组掌声的立体声信号。因为高清转播车和5.1声道高清音频车上使用的都是德国Stage Tec公司CRESCENDO网络矩阵数字调音台系统, 设置起来相当方便, 主要是信号矩阵设置, 以及调音台上的信号路由设置。此外音频车上采用了杜比E信号录制, 因此, 音频车上的音频信号会比高清车上有延时。所以, 高清车上的切换台使用的监听信号应使用实时信号。
三音频信号的现场扩声与录制
为了保证节目录制和现场扩声相互间不受干扰, 同时保证录制声音的质量。我们将所有音频信号同时接入两个系统, 一个接入现场扩声系统, 保证现场声音效果;一个接入数字网络音频系统。有的设备有多的输出口就直接分两边接入, 没有的就先通过音分, 再分两边接入。同时, 为了保证节目后期制作的方便, 也为了录制安全, 我们还将所有的音频信号接入了音频工作站, 使用Pro Tools HD10编辑软件将所有信号记录下来。通过MADI接口, 在数字网络系统矩阵中将信号设置到音频工作站。
此外, 因为CRESCENDO网络矩阵数字调音台系统还配置有杜比E编解码的功能, 我们还通过高清录像机将节目信号以杜比E的形式记录下来。
CRESCENDO网络矩阵数字调音台系统自带有编解码卡, 其系统连接方式如图9。
通过矩阵可以将需要编、解码的音频信号接入编码卡或解码卡。再通过路由设置使用录像机或其他外接设备记录下来。
四其他信号的连接
5.1声道高清音频车与高清转播车级联时, 除了音频信号要连接外还有其他信号也需要连接。如图10。其中, 视频监看信号是为了监看节目制作中现场话筒的使用情况;视频同步信号和字时钟信号是为了信号同步, 由于使用的是全数字系统, 整个系统的同步是必须要的;内部通话信号方便音频车和现场及高清转播车间相互随时保持联系, 在节目的录制中, 内部通话也是通过数字网络音频系统完成的。
五节目的后期编辑
在制作2012年全国农民春晚的时候, 由于其节目的特殊意义, 我们对该节目的音频做了后期编辑。因为录制时使用了Pro Tools HD10编辑软件将所有信号记录了下来, 后期制作的时候也是在5.1声道高清音频车上进行的。同样通过MADI接口, 在数字网络音频矩阵中将工作站上的音频信号设置到主调音台上对每一路音频信号进行控制并修饰, 重新编辑制作。最后制作成光盘出版发行。
六系统的延时
因为使用的是高清录像, 由于高清录像的特性, 音频信号产生延时在理论上是客观存在的。同时, 还使用了杜比E编码的方式进行记录, 在接入音频车的视频信号上我们也要做出相应的延时。如此一来, 在视频、音频方面我们都做了延时量的设置。
七CRESCENDO网络矩阵数字调音台系统的使用情况
从高清技术的核心层面看, 电视转播信号源制作包含两个部分:高清视频, 画面点阵为1920×1080, 每秒25帧交错场的视频画面;环绕声音频, 24比特、48K采样的5.1声道环绕声数字音频。这两者融合起来, 构成了真正意义上的“高清晰度电视”。
5.1声道 篇4
环绕立体声这个词对广大听众来说应该已经不陌生了, 这是个非常成熟的声音技术, 早在四十年代的美国, 迪斯尼公司就将最初的环绕立体声技术应用在了电影《幻想曲》中, 得到了广泛的认可, 它把传统的两通道立体声从平面升华为立体。七十年代杜比环绕声技术在立体声的基础上生成了三声道、四音箱系统, 即两只主音箱和两只后置音箱。八十年代杜比公司设计了全新的解码器, 声音达到了真正的环绕, 系统由六只音箱组成, 在前置两只立体声音箱的中间加了一只中置音箱, 用以表达正面的语言声, 后置两只音箱也可以左右定位, 还加了一只超低音音箱, 由于低音没有方向性, 所以可以放置在系统的任何地方。
当然, 现在一提到杜比环绕立体声人们就会想到电影, 这是因为电影是最早使用这一技术的娱乐设施, 应用的也最广泛。但我想这么好的技术为什么不能用在广播剧的创作中那?这样不但能把广播带入一个新领域, 而且还能丰富广播剧的表现手法, 剧情不再只拘泥于对白, 可以加入更多的环境感、空间感, 音乐、音效也会更加的立体。但我想现有的大多数广播剧都不适合改编成环绕立体声广播剧, 因为受到广播只有声音的局限性, 现有的广播剧都是以对白为主, 演员用大量的对话阐述剧情, 音乐和效果只能起到辅佐气氛的作用, 很难发挥音乐和效果的作用。其实音效的作用甚至能作为故事的一部分, 对故事起到补充和升华。要根据环绕立体声的特点重新创作剧本, 比如中置音箱的主要作用是对剧情正面对白的还原, 中置音箱两侧的前置左右音箱的主要作用是对中置对白音箱的补充, 如果是三个人对话, 那么左、中、右将分别出声, 这样方向感很强, 犹如身临其境。后置的两只环绕声音箱将提供整个戏的氛围音效、环境音效、音乐等辅助声音, 让听者置身于整个声场的中央。飞机从头顶呼啸而重低音喇叭来完美呈现。环绕立体声系统的优点在于可获得更清晰的表达声音的定位, 更广阔、更形象地还原真实的声音环境, 从而可以感受到前所未有的细腻和真实。通过不同的声音, 使人对所处的环境产生感知。当听到海鸥和海浪拍岸声时, 听众会感觉自己在海边;听到田野的蛐蛐、青蛙、知了声时, 听众会感到在野外。环境感的增强, 有利于剧情的发展, 还可增加声音的运动感, 调整音调和音量, 使听众在听觉上产生音源移动的感觉。任何对白、效果都在六只音箱中随着剧情改变着音量和位置, 根据剧情、人物、效果的远近, 音量也随之改变, 快速移动的物体也会在各个声道之间转换, 使声音更加有速度感。为了使声音生动地塑造艺术形象, 真实地反映现实生活, 就必须对自然界和生活中的一切声音进行有目的地选择、提炼, 根据广播剧的内容和导演的艺术要求进行艺术加工和处理, 通过技术手段加入混响、延时、变速、以及声音的淡入、淡出, 使声音形象更加鲜明、完整, 和剧情完美结合, 达到声音、剧情、感知的完美统一。
所以, 我认为广播剧的新时代应该从环绕立体声广播剧的创作开始, 重新编写剧本, 改变创作思路, 可以大胆地尝试以前广播剧不敢涉猎的题材种类, 比如情节紧迫、扣人心弦的侦探剧, 以动作为主的武侠剧。传统的广播剧是做不了武侠类题材的, 听众无法感觉得到武打动作的魅力, 只能听到左右音箱的打斗声, 无法表达移动、前后、速度等具体的招式。环绕立体声就完全不同了, 通过六只音箱的定位, 可以准确地表达人物的具体位置、移动的轨迹、前后左右和速度等。而且广播剧还不受形象的禁锢, 就好像电影或电视, 演员的形象是导演选的, 你没有选择的权利, 所以电影和电视是导演的艺术。导演的品位决定作品的品位, 但如果演员选的不合你的口味, 怎么办?没办法, 你只有接受。但广播剧就不同了, 它只提供了符合剧情的氛围和语言, 至于演员的形象则完全根据你自己的想象来决定, 多么神奇呀!