观白夜行有感

观白夜行有感（共7篇）

观白夜行有感 篇1

观白夜行有感

电影白夜行是根据日本畅销小说家东野圭吾的同名小说改编的，讲的是一个深爱着影片中女孩的男孩金约翰，为了影片的女主角柳迷湖而几乎放弃了自己应有的幸福，是自己的内心处在季度的挣扎中，最后走向了灭亡的故事，影片中最后警察说的那句话令我映像极其深刻，“对不起，约翰，我应该早就逮捕你的。”警察追踪了一度结果因为自己的儿子的死亡而放弃了最后的追踪，时隔十四年，当原来的李地儿变成了柳迷湖，金约翰离开了原来的那个家庭。一切的一切都注定要不再一样。

约翰为了迷糊的幸福杀死了自己父亲，迷糊为了自己跟约翰的幸福杀死了自己的母亲，而就在约翰杀死自己的父亲的时候注定了他们两个人的命运要被改变“他们两个就像是连体婴儿一样，不能没有了对方”是的，所以导演早这里处理的很好，每当约翰杀死一个人是，迷糊眼中以及心灵痛苦的上的那种痛苦都能够被清楚地发现，就像在影片的开头当约翰在杀死自己的继父的时候，迷糊正在跟自己的未婚夫结合，而迷糊的每一个动作都是相当的痛苦的。就像是自己在杀人一样。

影片跟原版的小说有着很大的不同，主要就是在人物的心理上，在小说中金约翰这个人可能更加的冷酷，并且这种冷酷可能更加的透露出一种对这种生活的绝望，约翰对于迷糊的感情一直是值得玩味的，约翰看着自己的父亲对迷糊哪种好变态的肉体的伤害，而这种从心底里产生的一种保护欲可能就是约翰对于迷糊最原始的感情。而这

种感情在影片的最后可以看出来，当已经被那种近乎变态的心里扭曲了的迷糊让约翰奸污自己未婚夫的女儿书，约翰心底里所流露出来的那种痛苦，以及眼底的哪种绝望，让我们知道其实约翰心中对于迷糊，不仅有着爱意，而更懂得是一种心底里的愧疚感，这种愧疚感让约翰甘于为迷糊付出一切，“我的心里没有太阳，因为没有太阳，我最大的愿望就是能够跟自己心爱的人在阳光底下散步”约翰的心其实并不是冰冷的，他对这个世界的唯一的希望就是孙艺珍扮演的柳迷湖。然而当约翰从楼上摔下来，面对警察的问话时，柳迷湖逃避了，他选择不去人眼前这个为她付出了一切的约翰，而且也没有流泪，只是一句“不，我不认识他”约翰笑了，因为他知道他的迷糊变了，他的迷糊肯定不会去与他相认的。

最后，面对迷糊未婚夫的女儿的回眸，约翰笑了，因为他想起了迷糊，想起了最初令他心动的那个像天使一样的女孩，或许迷糊的改变正如她本人说的那样，因为小时候的贫穷，但是这并不似真正的原因，毕竟迷糊与约翰还是有过一段快乐的时光的，尤其是他们在一起上学的时光，这是他们唯一可以值得怀念的了吧。

影片中有一段音乐是不得不提的。那就是芭蕾舞曲天鹅湖，只要是影片的高潮出现了，就会响起这段音乐，而约翰杀人时就会放这个，这个也是警察知道约翰是凶手的突破口。而这也是纯洁的象征，代表了柳迷湖在约翰心中的形象，就像是一只高贵的白天鹅一样纯洁不可侵犯。

观白夜行有感 篇2

小学时期的唐泽雪穗和桐原亮司因不堪各自父母的变态及残忍，间接或是无意地杀害了各自的父母，并且凭借过人的智慧和异于同龄人的早熟躲过了警察一次次的调查，他们同病相怜，孤苦无依。此后，她在白日中绽放，他在黑夜里行走，默默相守相依却又不被察觉。为了保守数年前的这个秘密，他们不惜一一伤害只要威胁到他们存在的人，他们，是为了保守那个秘密？还是为了保护内心深处的脆弱与自卑？末了，桐原亮司为躲避警察从高楼一纵而跃，而唐泽雪穗面对脚下的尸体，沉默后只是转身离去，留下一个孤决的背影和淡淡的一句：“不认识。”

我第一次读东野圭吾的小说，貌似是在两年前，学校对面的书店里推理小说专栏基本是东野圭吾的，那时读的什么已然忘记，只是模模糊糊给人一种它还挺有名的印象。然而最近读的几本他的推理小说，才是真正让我走进推理小说的空间。

虽说这篇读后感是写《白夜行》，但在这里还是不得不让我想提一下东野的另一本代表作《嫌疑犯X的献身》，15万字的小说，四个小时看完，几个看完的好友说我看得好慢，然而这却是我正常速度，甚至看完之后让我有一种往回翻的冲动。我足足缓了半个小时才勉强接受这样一个情理之中意料之外的结局。明明是凶杀案的前因后果，却让我为其间的爱情故事动容，我从未在其他的小说中读到过这样一种感情，或许读到过，但是却不是以这样一种震撼人心的形式表达，不是轰轰烈烈，而是表面上的风平浪静，心灵里的波涛暗涌，行动上的义无反顾。我有些无法理解，因为常人无法做到，但又尝试着理解，因为存在这样的一种感情，只是普通人无法拥有罢了。

如果说05年的东野写《嫌疑犯X的献身》时的手法老练简洁而有力，那么99年的那本东野迷必知的《白夜行》则更带给我一种细水长流的神秘感，是那种最熟悉的陌生，最亲切的背叛。书的封面，是一个小男孩与小女孩手牵手的剪影，再配上这篇读后感开头的一段文字，很难不勾起人的求知欲。趁着三天的空暇时间，我读完了这本35万字的长篇小说，从开篇扉页读到末尾我合上书本，我静坐了两分钟，因为实在不知道如何形容我的感觉，从前读书总喜欢用一两个词汇或者一句话来简单概括自己的感受，然而，这一次我不知道如何描绘。因为我认为自己没有读懂，我上网搜寻细节详解，发现了一些书里没有交代但读者自己发掘的细节亮点，我开始有了一丝丝感觉，并且这种感觉持续增强。同样是无数惊险过程中穿插的感情，但这种感情，于外人而言，可以说不露蛛丝马迹，是死寂般的沉默，因为男女主人公从未在一起出现过，他们于整本书唯一在一起出现过的情景便是末尾桐原亮司的一纵而下逝去之时，仿佛一切都要结束的时候。好似他们从始至终一直被生死，被忧虑，被孤独所阻拦。然而，你细细回味与思考，他们一直都在彼此身旁，只不过一个在明处，一个在暗处，与阴阳交界处有一丝丝模糊的勾连，却又是坚不可摧，从未在阳光下手牵手，却早已融为一体。

我不欣赏这种感情，甚至于厌恶这种方式，但现在也尝试着理解男女主人公的残忍，冷血，自己对身边一个个人的伤害。小学的时唐泽雪穗便被狠心贪财的母亲卖给有恋童癖的男人当发泄的工具，而这个男人，正是桐原亮司的父亲，当亮司亲眼目睹他的父亲凌辱自己最心爱的女孩时，他悲愤交加地拿起了作案工具。他们的生活，友情或者爱情，亲情，幻想，从那一刻开始变得凄惨，永不见天日。东野圭吾将人性至恶与人性至弱交融，更显得震撼，这种震撼感是之后才能感觉到的。我们都有最初的纯真与守护的东西，但他们的这种纯粹已经被破坏，于是才会不惜一切地守住余下的自我，用抵御的方式来自卫。

最近的一部电影《唐人街探案》里的腹黑小女孩思诺，影片没有完整地将她和失踪小男孩的故事交代至末尾，或许，她就是另一个唐泽雪穗吧？一个在白日下，一个在暗夜里，为了摆脱各自的变态父亲，他们或许在痛苦地坚守着某种东西吧？

鲁迅先生说：“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看”，所以悲剧也是美的，但它又是如此哀伤，以至于伤了那本就脆弱的美好，徒增凄美的伤感。

爱是什么，没有准确的定义。在我心里，它是向着心中的美好不断接近的过程中产生的感情，它或许与血缘有关，或许与血缘无关，它或许以温柔相待，亦或许以蹂躏终结，然而无论是正确的，亦或是错误的，他们至少都有曾向往美好的白日，都有过憧憬与渴望。途中也许会走错路，进入一个无底的暗夜，在你无意识中伤害，掠夺，占有。你也许错了，我们也许错了，所以，为了让凄美的错误少一点点，让积极的真善美多一点点，请务必真诚以待，每一个爱你和你爱的人。爱与包容，是获得幸福的必要条件。

《北京晚报》说，《白夜行》将无望却坚守的凄凉爱情和执着而缜密的冷静推理完美结合，被众多书迷视作东野圭吾作品中的无冕之王。

《羊城晚报》说，《白夜行》被称为东野圭吾笔下“最绝望的念想，最悲恸的守望”。

白夜行，最绝望的念想，最悲恸的守望，一段凄美的爱情。

作者简介：傅宛冰，女，1998年，汉族，四川省成都市，成都市第七中学。

指导教师：西南大学心理学院王康程

小说《白夜行》有感 篇3

但是比起心疼雪穗和亮司，我更想说，是他们自己的选择让他们一步一步走进黑暗的。确实，雪穗最开始的故事给后来的一切做好了充分的铺垫，但是被伤害并不是可以去伤害别人的理由。从雪穗“杀掉”母亲并伪装成自杀开始，她就已经失去了在阳光下走路的资格。她明明拥有很多次回头的机会，是她自己亲手放弃的，她没有资格怪罪任何人。比起能不能感受到爱，和有没有爱，我更想探求，午夜梦回之时，雪穗会不会因为过往和秘密，陷入恐惧，感到绝望。

再来说说亮司吧，亮司无疑是全书最悲情的角色，为了雪穗众叛亲离，最后更是奉献了自己的生命。其实东野圭吾也给了亮司两次自我救赎的机会，一个友彦，一个典子。亮司也把自己抛开雪穗之外，所有善良和温暖，给了这两个人。但最后，却还是无论主动还是被动地又走回了黑暗。其实我也想过，若是那个时候松浦没有出现，一切会不会都不一样了。但是人生从来没有如果，往后的人生，总是不断地在为曾经的选择买单。

很多人在讨论，雪穗和亮司之前的所谓爱情。但我觉得这不是爱情，至少不是我认为的爱情。雪穗和亮司之间，我觉得更多的是自以为的救赎，牵绊，到后来的捆绑。我为什么说是捆绑，因为这两个人拥有太多秘密了，太多没有办法(不愿意也不可能)对第三个人说的.秘密。而两个人之建立牢靠关系，最有效的方式，就是依靠分享秘密。雪穗说亮司是她的光，我不觉得她在表达爱情，我对这句话的理解是，亮司见过曾经真实美好的那个她，那个喜欢在图书馆读书的姑娘。亮司的存在向雪穗证明着，那个不曾被其他人见过的存在。而亮司，有人说是一意孤行为了爱情，我觉得不尽然，爱情，或许有吧，但更多的，我觉得是赎罪，以及一种“我的人生已经这样了，那我希望至少你可以过的好一点”的情绪。

读白夜行有感 篇4

我喜欢桐原亮司，能够这么彻底地爱着一个人，可以把自己的一切都交给这个人，不论外面的世界如何变化，但自己内心依然是如故，只为默默地守护雪穗而生，不知道那种看见她与他人在一起的痛是什么样的痛，也许只有失去时，才会有所期待。看着旁人都有她在陪着，有他在爱着的时候，我有时候会想这种爱真的是无私的吗?有人说爱是自私的，那这种痛又有谁会理解谁会懂?

不知道是我自私还是怎地，常常觉着自己就是一颗野草，哪里都可以成为家，随意生长，常忘记自己拥有一份沉重的爱，当它突然施下法，就会让我痛彻心扉，一改往日无情，有力量与勇气怀着虔诚之心与感动继续前行。

不知道什么时候，爷爷知道我谈恋爱，在了解个大概后，好几个夜没有合眼，询遍所有亲戚，而后打电话来骂我一通，“为什么你这么不懂事，你到底有没有考虑过我们，先问问家长这个道理你不懂吗?……”很久没有人骂我了，也很久以为没有人懂我，爱我了，接电话时我在地铁上，我感觉世界突然很亮，回到学校后我在厕所哭了很久很久，我哭不是因为他不同意这份恋爱，而是自己居然还有人管，还有人这么为我而痛到几夜都没有睡着，很长一段时间，我没有缓过来，我居然忘记自己有一颗太阳，那个太阳有时候真的刺眼，就像那个电话一样，但让我很留恋与感动。

闺蜜常说佩服我居然会有这样的性格，其实，我想说我内心是孤独与自私的，我会斤斤计较，遇到与自己利益相关事情的时候，我会彻底地忘却一切关系，狠下心去做。读后感·但生活中，我常喜欢帮助别人，给别人带来欢乐，去解决一切可以解决的问题，而这些都是他们交给我的，我至生难忘，他们所说的每句话我都会考量，因为我是他们的桐原亮司，这个角色不能忘，也不该忘。

读《稻草人夜行》有感 篇5

我非常爱看书。因为读书不仅能使我增长知识，而且还能提高我的写作水平。从小到大，不知有多少书把我迷住，而《稻草人夜行》就是其中之一，因为它能让你感觉有那种奇特的发麻的感觉——那种给你一身起鸡皮疙瘩，被吓呆的感觉。

这本书的作者是美国著名惊险小说家R.L.斯坦。书买回来的当天，我只随手翻了几页，就对它爱不释手。在这里，你能看见幽灵在阁楼上窃窃私语；胆战心惊的孩子忽隐忽现；稻草人活了，在田野里走来走去；木偶和布娃娃似乎也有生命，到处吓人。

这本书的内容大概是这样的：主人公琼蒂和弟弟马克来到了外公外波所在的乡下度假，可是这次他们所见的外公外波家的工人斯坦勒迷上了一本莫名其妙的书，他那喜欢搞恶作剧的儿子麻秆总是神出鬼没……这一切似乎都与玉米地里的稻草人有关。一天夜里，琼蒂借着月光，居然看见了玉米地里的稻草人在动……最后，她认定那是麻秆的恶作剧。琼蒂为了报复麻秆，把弟弟马克扮成一个稻草人吓唬他，没想到却惹出了更大的麻烦……

《稻草人夜行》里面的每一集所包含的都是刺激。书中的琼蒂令我敬佩，他勇于追求，不向困难低头，揭穿了稻草人能走路的这个恶作剧，坚强、勇敢地面对，并拿出自己的力量与勇气战胜敌人，绝不选择逃避。

读白夜行有感优秀精选 篇6

故事从1973年大阪一幢废弃建筑物内发生的一起命案开始，警察随后展开一系列的调查，案件毫无进展。历时，嫌疑人之女雪穗与被害人之子亮司始作俑者的线索越来越清晰。书中有对她俩关系的比喻，她是枪虾，他是她的虾虎鱼。“枪虾会挖洞，住在洞里。可有个家伙却要去住在它的洞里，那就是虾虎鱼。不过虾虎鱼也不白住，它会在洞口巡视，要是有外敌靠近，就摆动尾鳍通知洞里的枪虾。它们合作无间，互利共生。”正是这种共生关系，隐匿19年甚至更久，书中用雪穗之口形容这样的人生“我的天空里没有太阳，总是黑夜。但并不暗，因为有东西代替了太阳，虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来没有太阳，所以不怕失去，我的人生就像在白夜里走路。”他们一个在明，一个在暗，构成了生命的共同体，“即便我也想拥有，即使最后，我一次也没有回头。”

白夜里的行者，生命阴暗没有光源，在全书阴晦险仄的基调里，势必小心翼翼步步为营。两个同龄人雪穗和亮司本是两条平行线，一个是被受害人，一个是受害人之子，或许因为童年的《飘》，让他们若隐若现地建立起被隐藏住的巨大的关系。一个是雪，却从小被玷污，一个是亮，却从此在无光的地方行走。本是两户平常人家，一家有个恋童癖的父亲桐原洋介，一家有个以女儿作为性交易筹码的母亲西本文代，真正让他们成为共同体的是在那座废弃的大楼里桐原洋介欲对雪穗再将进行性交易时，儿子以他精准的估算，漂亮的手法剪断了父亲的生命。警察出动，找遍每一个看似接近真相的线索时，都被错误的导向都打回原形。而雪穗和亮司两人却从此迅速成长，共同锁定童年的记忆。此后，凡是雪穗有“难”，无论是她身边传谣的人，她认为的情敌，前来调查真相的侦探，还是对她不服的继女，都神奇地接连出事了，而每一个出事的人又似乎以心怀感激地活下去了。雪穗“从不以真面目示人”，亮司永远“再黑暗的通风管中徘徊。”接着亮司给的光，雪穗走在“阳光”里，此后，一个个人物，一桩桩命案，为了顺利走下去，到不得已，到无法控制。

其实这样的故事是十分悲凉的，失去童年意味着人生最重要的缺失，失去童年会导致人性的苍白和冷漠，为了假装无恙，就不断地排异，不断地掩盖。

直到故事的结尾，都没有真正交待一明一暗的关系，暗的为了保护明的，在警察的尾追下，选择自尽，亮的仍然选择从不回头，也许也是无法回头了。

故事构建了庞大的案情架构，细节和情节一环扣着一环，紧张又后怕，很多作者点到即止，写明的、没写明的，留有很多思考的空间。放下书，我内心是久久不能平复，没有完全给到的结尾，敞开了读者的思考的大门，雪穗该何去何从，失去了亮司，她还会继续温柔地猖狂下去吗?她该对她所犯下的一切负责吗?可是，就此画上句号，都不重要了，把省略号留给读者去续写，妙，妙，是在是妙!

观白夜行有感 篇7

【作者】：史达祖——《夜行船·正月十八日闻卖杏花有感》

【内容】

不剪春衫愁意态。

过收灯、有些寒在。

小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖。

白发潘郎宽沈带。

怕看山、忆他眉黛。

草色拖裙，烟光惹鬓，常记故园挑菜。

【鉴赏】:

梅溪曾是权相韩侂胄门下掾吏，极受倚信，韩伐金败后，梅溪亦受牵连被贬出京，作者正当中年，故词中多悱恻悲怨之情。但这首词却寄托杳渺，以思念情人写出，令人不知所指，只在片言只语中见出其落寞情怀。

首句极写春日无聊况味。“不剪春衫”，有两重意：一是无人为剪春衫，一是无意出外春游。作者在《寿楼春。寻春服感念》词中写道：“裁春衫寻芳。记金刀素手，同在晴窗。”如今心事重重，意趣索然，唯有闭门不出。“愁意态”三字，补足句意。次句转接得极妙。仿佛是由于春寒料峭才不剪春衫，用意便觉渺远。“收灯”，宋代习俗，正月十五日元宵节前后数日燃灯纵赏，赏毕收灯，市人争先出城探春。可是，作者却无心探春，只轻点一笔“有些寒在”，便把词人难以为怀的境况托出，为下片追忆往事作了铺垫。

接以“小雨”三句，写听到卖杏花的情景。尽管词人意绪寥落，不愿出门探春，可是，春天的信息还是传到这无人的深巷中。写杏花之诗，宋人多有佳句，陈与义云：“杏花消息雨声中”，陆游云“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，皆脍炙人口，而本词云“小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖”，馀韵悠长，却是典型的词语。在恼人的春寒中，帘外，飘洒着丝丝细雨，深巷里阒寂无人，忽然，传来了叫卖杏花的声音，勾起了词人无名的怅惘。情与景遇，一拍即合，下文便转入感慨与追忆。