芭蕉叶的作文

芭蕉叶的作文（精选12篇）

芭蕉叶的作文 篇1

巨大的芭蕉叶五年级作文

呀!一棵高大的芭蕉树立在土壤上，它躲在几棵小树后面，好似一位娇气害羞的可爱小姑娘。

这棵树的叶子十分巨大，像一片碧绿色的大蒲扇，形状像一颗爱心，可好看了!有时候，阳光照在这些巨大的叶子上，叶片上立刻闪起了无数颗熠熠闪光的黄宝石，我多么想把这些黄宝石取下来好好欣赏一番呀!

在叶子里，有一条条黄绿色的叶脉，它们纵横交错，像铺在大蒲扇上的丝线。这些爱美的`叶脉们还往身边擦一些金银色亮粉，让自己看起来引人注目、光彩夺目，它们真顽皮呀!

它的纹路也十分有趣：在翠绿的叶子里，隐藏着许多一根根的丝绦。它们也是绿色的，按照“人”字形整齐地排列着，像好多同学们在做广播操一样。你瞧!有一条正张开两只手臂，像做老鹰捉小鸡似的，努力地蹲着马步，想跟上大家的节奏;还有一条在它前面，挡住了这个努力的丝条，仿佛在冷嘲热讽地说：“你是永远跟不上的。”

望着那碧绿可爱的芭蕉叶，我忍不住驻足停留了好半天。

芭蕉叶上的舞蹈 篇2

怀素自小入庙出家，但他酷爱书法，尤其是狂草。刚开始学习书法时，因没钱买纸，他就找来木板，将木板抛光后在上面练字，多日后竟将木板写穿。木板有限，他便种了许多芭蕉，一有闲暇，他就来到芭蕉树丛中，在芭蕉上纵横挥洒。因为芭蕉树的缘故，他将自己的居所取名“绿天庵”。

怀素极为用功，对于书法的痴迷状态无人能敌，他用过的废弃的笔头竟集结成堆，后人将这个“笔堆”形象地称为“笔冢”。因为刻苦，怀素在二十多岁时已很有名气了，但他自觉功力欠缺，见识短浅，远没有穷尽书法的奥妙。便决定云游四方，拜谒名师，企求得到名师指点。

当时在京城长安的“草圣”张旭已是名满天下的草书大家，怀素打算拜张旭为师。可是当怀素来到长安时，却未能见到张旭，一问，才知道张旭回故乡吴郡去了。怀素非常遗憾，好在结识了殿中侍御史颜真卿，颜真卿也是一代书法名家。与此同时，怀素也见到了表兄曹邬彤，颜真卿和曹邬彤都曾得到张旭的书法真传，怀素便通过他俩探求“草圣”秘诀，这两位毫不保留，细心传授，怀素大有收获。

怀素在曹邬彤处居住了将近一年，一天夜半，曹邬彤向他说起从张旭那里听来的两句话：“孤蓬自振，惊沙坐飞。”(自然而然)，怀素听后欣喜若狂，连叫十数声：“得之矣，得之矣……”辞去时，曹邬彤又将圆活姿媚、遒劲有力的‘古钗脚’秘诀传授与他。怀素又在颜真卿处住了许多时日。一天，颜真卿对他说：“草书一道，必须在师授之外，自己有所领悟，不知你表兄有否?”怀素说：“‘古钗脚’是他的体会。”颜真卿笑而不语，数月后，怀素辞行，颜真卿才说：“古钗脚何如屋漏痕?”怀素一听，激动不已。颜真卿又问道：“你自己有什么體会呢?”怀素说：“贫僧观夏云因风变化，奇峰迭起；又见墙壁圻裂之痕，无不自然。”颜真卿听后大加赞赏：“草圣之妙，代不绝人。”

怀素得了真传，愈发勤勉，芭蕉叶写了一茬又一茬，手中笔秃了一支又一支。经历了千万次芭蕉叶上的“舞蹈”之后，他终于进入了挥洒自如、出神入化的地步。一出笔，那盘旋、狂放、多变的书法狂草便如龙蛇般活灵活现，可谓笔法瘦劲，飞动自然，如骤雨旋风，似烟云灵动。观赏怀素狂草，米芾曾叹曰：“如壮士拔剑，神采动人，回旋进退，莫不中节。”诗仙李白看了怀素的狂草，写下了著名的《草书歌行》：“少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。笺麻素绢排数厢，宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。起来向壁不停手，一行数字大如斗。恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。王逸少，张伯英，古来几许浪得名。张颠老死不足数，我师此义不师古。古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞。”

有了心手相应，才有“骤雨旋风，声势满堂”。可以说穿越岁月长廊的怀素狂草，是最能让人了悟“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”的境界的。

编辑杨逸

芭蕉作文 篇3

文中主要讲了一个两鬓斑白的女老师，在校园的一角中了一株芭蕉树。当老芭蕉树快要枯萎的时候班里的同学对女老说了老芭蕉病的厉害。在老芭蕉即将要枯萎的时候，小芭蕉却长出了几个浅红色的嫩芽，嫩芽渐渐长成了，而老芭蕉却一天比一天憔悴，终于完全枯萎了!

学生跑进了老师的办公室，伤心的说，老师老芭蕉病的厉害，它一定很难受。可女老师却说老芭蕉把养分都输送给了小芭蕉，所以小芭蕉才会健康快乐打的成长。

在一次那个女老师批改作业的时候她翻开一本作文，只见上面写到，我们的老师就像我呢，是一株嫩嫩的小芭蕉。又翻开了一本，我长大了也愿意做一位老师 ，用自己的心血哺育更小的朋友，就像老芭蕉一个样子!

女老师顿时热泪银眶。

我在这篇文章中懂得了，老师就像老芭蕉一样，抚育我们成长。

芭蕉树作文 篇4

芭蕉树的样子很独特，尤其是那叶子像扫帚一样长在树上，叶子深绿色，外面有许多像胡子一样的胡须。我们学校的这棵芭蕉树已有多年了，它高约2米，宽约15分米，我从一年级就看到这棵芭蕉树长这里了，芭蕉树的果子是白色，你只要一剖开，里面的白就散布到四周。芭蕉树的叶子上面的茎，有许多肉眼可以看的见的小密刺，一阵微风吹来，突然，我觉得有“嗒嗒”“嗒嗒”的响声，好象啄木鸟啄树的声音一样很清脆、很优美。芭蕉树的叶子可以用来做扇子，胡须可用来做绷床、二胡上的弦，毛笔的毛……我们学校的芭蕉树上面的叶子长得很奇怪，叶子长得一个挨着一个，围成了一个像旋涡一样的头顶，……

我爱我们学校的芭蕉树!

芭蕉树初一作文700字 篇5

当然，芭蕉树还会长芭蕉，芭蕉比其他的粉蕉要小的多。而且又比粉蕉要甜。那棵芭蕉树长在菜地那边，非常得我们喜爱，我们都非常喜欢吃它结出来的芭蕉。芭蕉吃起来很有嚼劲的，而且很甜，和爸爸一同在菜地里种田的老伯，老婆婆都期待着这棵芭蕉树结果。不仅仅如此，每个人还特别的照顾这棵芭蕉树，于是，这棵芭蕉树就成为了他们心中的宝物。

就是谁也不能伤害这芭蕉树。记得有一次，我和几个小朋友跑到菜地里玩，那个时候天气很热，我们便跑到芭蕉树下乘凉，芭蕉树下很阴，坐在下面也是特别的舒服的。但是我们几个小伙伴，不是只在这个地方闲逛的，我们还要接着玩的。但是太阳公公却逼迫着我们，不让我们到处跑，可能是因为我们太调皮了些。但是我们却想到了一个很好的主意。

我们都说，把芭蕉树上的大叶子摘下来，如何当做伞盖在自己的头上，这样就不会被太阳晒得中暑了。我们听到这个提议，都很赞同，于是我们就开始摘芭蕉树的叶子。刚刚要一起摘的时候。我的爸爸，还有田里的大伯，老婆婆都匆忙的赶了过来阻止我们。他们说不能伤害这颗芭蕉树，不能扒开这芭蕉树的叶子。如何就训了我们一顿，说我们太调皮了。

之后，经过了这次的教训，我们便再也没有打过这芭蕉树的主意了。因为我们知道，他们都很爱惜芭蕉树，不容许我们这么伤害它，就这样，我们也开始保护起了芭蕉树，期待着它结果实的那一天。终于有一天，芭蕉树的下边长了许许多多的小果实，都是青色的，而且特别的小。虽然是这样，但是我们每个人都非常的高兴，之后便认认真真的照顾它。

蕉叶 一个神话的开始 篇6

首家蕉叶咖喱屋始于1990年的香港，随后相继在港开设了多家分店，并将业务拓展到内地和海外，蕉叶咖喱屋主营的新马菜系广受欢迎。蕉叶于1995年拓展中国大陆市场，在广州设立第一家蕉叶欢乐主题餐厅，并不断发展成为国内最大型的泰餐连锁餐厅。

欢乐美食进万城

蕉叶饮食集团是一家以经营泰国餐厅为主，并首创“欢乐美食”理念，同时拥有数亿元资产和数十家分店的亚洲最大型泰餐连锁企业。旗下拥有“泰皇御膳房”“蕉叶欢乐主题餐厅”“蕉叶咖喱屋”“蕉叶栈”等诸多东南亚美食餐饮品牌。蕉叶集团经过多年的不懈努力和经营发展，整体规模在不断的扩大，业绩斐然，现已成为著名的饮食品牌。

蕉叶集团在每年的行业评选中均被评为“最具创意餐厅”“最受欢迎餐厅”“最时尚泰国餐厅”“中国绿色饭店”“中国饮食名店”“国际美食名店”“中国餐饮业十大知名品牌企业”“the beijinger读者最喜欢的餐厅”“2009大众点评时尚盛典09年度最受欢迎餐厅TOP50”“2009中国100最具影响力企业”等称号，但勤奋的蕉叶人从不满足于现状，在众多荣誉之下，更是不断的精益求精、创新求变，用自己的辛勤和汗水，为所有需要的人提供美食、健康和快乐。

现在蕉叶集团总部设立在北京，在国内外拥有直营店数十家，加盟店10余家，分店遍布马来西亚、菲律宾、新加坡等国家以及香港、北京、上海、广州、杭州、无锡、南昌、宁波、绍兴、义乌、重庆、天津、南通、徐州、南京等国内大中型城市。10余年来蕉叶集团对经营和管理进行着不断的探索，建立了一整套设计科学、流程合理、高效运转的标准化的、可复制的管理体系，可为特许加盟店提供完善的制度支持和标准化管理支持。

未来蕉叶集团正在筹划中央标准化厨房，用以研发、推广最新式亚洲美食和机械化烹饪设备，专业研发人员在中央厨房将主要菜品、汁酱进行小包装化，并统一配送各分店，确保菜品品质的稳定、统一。蕉叶集团将进一步夯实管理基础、整合旗下品牌、发挥集团优势，向世界最大型泰国餐饮销售企业的既定目标迈进。

在狠抓内功的同时，蕉叶也不忘记人才的储备。21世纪最重要的资源是人才，企业的发展竞争也是人才的竞争。亚洲蕉叶集团为招聘最优秀的人才来满足集团不断的发展，早已与国内多家学院校展开全面的校企合作计划。2011年2月11日，亚洲蕉叶集团与海口第一职业学校签署了全方位战略合作协议并同时赠送该校商务车一辆，满足了本企业用工需求的同时解决了该校实习生就业问题。根据协议，亚洲蕉叶集团将同时在该校建立一间实习餐厅，以便让学生们理论结合实操，培养出更多实用型的人才。

泰国饮食文化的魔力

美味古老、神秘，东南亚以其特有的魅力吸引着众多海外游客，那里不仅是旅游的圣地，同时也是美食的天堂。那里的美食并非单纯以浓烈的味觉刺激，更以大胆的配色和精巧的搭配创造出华美和谐的口感。蕉叶10大招牌菜与百款东南亚风味小食，每一款都绝对能让您的味蕾品尝到热情奔放的异国风情。

“绿色、健康”是蕉叶一直倡导的健康饮食理念，蕉叶不仅注重营造一个绿色的用餐环境，更致力于提供健康的菜品，引导时尚、健康的饮食潮流。蕉叶聘用泰国、印度、马来西亚等国家著名大厨，将各式菜品做得鲜艳诱人，色彩源自食材的天然色。

蕉叶的高品质来自于对食品原材料的高要求。蕉叶对顾客的承诺是永远让顾客享受品质最安全、味道最纯正的泰式菜肴食品。蕉叶的蔬菜选用有机种植，从开始便让种植基地实施严格监控管理，从采摘、分拣、清洗，直到运输的每一步骤。一切监控程序，只为确保将不含化学剂的新鲜有机蔬菜，安全送达顾客口中。蕉叶还会常常下店督导去考察餐厅菜肴食品的卫生、新鲜度和口味；会确认在加工菜肴时，不添加任何色素和控制菜肴调味料的使用量，以确保食物更加健康安全。

每一位光临过蕉叶的食客都喜欢用这个词来形容蕉叶的饮食氛围，在蕉叶有根据不同时令而精心设计的特色节日庆祝：水果嘉年华、辣椒节、芒果节、泼水节、泰式婚礼现场版……还有那热情洋溢的外籍员工即兴演绎富有浓郁东南亚风情的歌舞，让蕉叶随时都能变成一个欢声笑语的海洋。形成了独特的饮食文化，真正的美食绝不仅仅是食物和装饰本身，更多的来自于用餐者在餐后心中萦绕不散的欢乐回忆。

在蕉叶，能品尝诱人的美味，享受健康的饮食新生活，感受高品质的魅力，玩味餐中快乐的记忆。尽显“饮食焦点尽在蕉叶”。蕉叶为每一位光临蕉叶的顾客提供独有的用餐体验，为他们带来每一次与众不同的感觉，并带来欢笑。

古诗中的“芭蕉” 篇7

“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”(李商隐《代赠二首》)

这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，钱珝的“芳心犹卷怯春寒”(《未展芭蕉》)，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛开的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏清冷的春风，哀愁无限。这既是女主人公眼前实景的真实描绘，又是借物写入，以芭蕉喻情人，以丁香喻自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。诗人将芭蕉、丁香信手拈来，以景托情，显得极为自然。

“梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。”(杨万里《闲居初夏午睡起》)

诗人午睡初醒，齿颊间还存着梅子的余酸。梅子为解酒之物，可知诗人睡前曾以斗酒自遣，一个“软”字，表现出他的闲散的意态。四周一片静谧，一片碧绿，一个“分”字，将蕉叶映窗的情景传神地表现出来。

“窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。”(无名氏《眉峰碧》)

风雨之夜，愁人难寐。“窗外芭蕉窗里人”本不相干，但在特定的环境氛围中，由于联想的作用，主体的感受，便以为雨滴落在芭蕉叶上就好似点点滴滴的痛苦落在心中。“分明叶上心头滴”，雨水滴在叶上，也滴在心头，更进一步体味，雨水分明不是滴在叶上，而是滴滴落在心头。“分明”的幻觉是感情过于强烈所造成的，在句中起强有力的表现作用。此种枯涩之情，令人伤痛不已。

“点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里。”(无名氏《满江红》)

芭蕉叶 篇8

刚种到那里时，芭蕉叶很小，两瓣嫩绿的叶子，随着微风左右摆动，随时都有被风吹倒的危险。

过了几天后，情况更坏了。连连几天下起的雨，虽不大，但足以对幼小的芭蕉叶造成毁灭的危害。

然而，它活下来了，而且长得更加茂盛。人们急急忙忙赶下楼来，越过芭蕉叶，越过芭蕉叶，去给那些月季，牡丹，玫瑰最体贴的照顾。无论怎么样，芭蕉叶依然在那里，不动不惊，不气不恼。

令所有人没想到地，紧接着一个月没有任何雨水的出现。那炎热多雨的六月!却连点雨滴都没出现。

美艳欲绝的花儿们，纷纷因为干旱倒下了。月季倒下了，牡丹倒下了，玫瑰倒下了。然而，芭蕉叶没有倒下。它也有自己的理想呵，在它实现它的理想前，它是不会倒下的。

终于，雨水姗姗而来。那些美艳欲绝的花儿们，终于有了些生机。人们急急忙忙赶下楼来，越过芭蕉叶，越过芭蕉叶，去给那些月季，牡丹，玫瑰最体贴的照顾。无论怎么样，芭蕉叶依然在那里，不动不惊，不气不恼。

芭蕉叶，它在那一天，不知是某个顽皮的孩子涂鸦了一点粉，又或是某种花的粉色花粉——它开花了。那花儿，含苞待放，仍然的追随芭蕉叶的性格，平静若水，洁身自好。芭蕉叶仍在那里，张开叶子开放着。

芭蕉叶——这种无人在乎，又或许不能在乎的植物，依然这么开放着。芭蕉叶就是这样，平淡就好。

初一:郑

点评：与其说这是一篇状物作文，不如说它更像一篇散文。文章没有过多地描绘芭蕉叶的形状外貌和性质，而是通过讲故事般的口吻，描述了芭蕉叶经历风雨，又无人照顾的情况下依然坚挺开放。特别是将芭蕉叶与周围名贵花草对比，更突出芭蕉叶的坚强。

文中多处语句充满哲思性，令人回味。如“无论怎么样，芭蕉叶依然在那里，不动不惊，不气不恼”，不仅拟人化地更衬托其高贵的品性，也给读者带来思考。

一对战国蕉叶纹青铜壶的保护修复 篇9

一、前言

这对战国青铜壶出土于二十世纪九十年代湖南省浏阳官渡的花炮厂,现藏于长沙市博物馆,当时已成大大小小几十块碎片,修复难度很大。我们在对其病害类型和保存现状完成分析比对的基础上进行了保护修复,保护修复过程中紧紧遵循最小干预、预防性保护原则,在尊重其史学与美学价值的基础上恢复了本来面貌,绝不加入任何个人主观想象。对此青铜壶的保护修复技术的探讨、实践,进一步地丰富和完善了我馆有效保护青铜器文物的理论基础和修复技术。现代的文物科技保护,不仅是对传统工艺有选择的继承与发展,更是对现代科学技术、仪器的充分利用和总结。希望以此为青铜器的保护修复提供借鉴。

二、保存现状

两个青铜壶为一对,大小基本相同,通高(修复后)36.0厘米,口径11.7厘米,圈足直径15.5厘米,壁厚4.8厘米。纹饰完全一样,盛酒(水)器,皆为圈足,造型特点是束颈、鼓腹,颈下两侧有环,无盖。出土时破损十分严重,几乎看不出形状。大部分碎片被收集,但仍有很少的部分碎片丢失,丢失的碎片根据另一个壶的相应部分复制而来,碎片内外侧有附着泥,简单拼接后发现两个壶都存在不同程度的变形。从图1可以看出其破损十分严重,壶1曾进行过尝试性保护修复,壶体附有石膏并缠有铁丝。两件器物整体结构稳定,表面基本锈蚀物相同,均是大面积的普通绿锈、红锈(少部分)和土锈(里侧较多)。

三、青铜壶保护修复方案的制定与实施流程

1.建立修复档案

在保护修复前先对器物进行科学绘图、照相等全面资料的采集、整理。从不同角度拍数码照片若干张。通过对器物的初步观察结合仪器分析,对修复对象的保存状况和制作工艺有了基本的了解。加上对器物考古资料、背景知识的查阅了解,在此基础上便可制定出大致的修复方案,同时,在修复过程中不断地深入了解修复对象,从而改进具体的修复实施工艺。

2.表面清洗、去污处理

清洗器具:毛刷、压舌片、智能超声波清洗器、手术刀、洁牙机、脱脂棉、无水乙醇、洗耳球、牙签、棉签等。

清洗过程:遵从不改变文物原状、最小干预原则,采用机械清洗法。壶内侧、底部及碎片上附着的泥土,先用无水乙醇润湿,再用超声波清洗器清洗,一些较硬、附着力较强的用手术刀、洁牙机、牙签等工具用机械的方法将泥土清除。注意,清理的时候必须是有选择性的,一些有用的信息必须保留下来。由于壶体表面未见有害锈,用毛刷将壶体锈层较多的地方清除数遍。

3.缓蚀处理与封护加固

在腐蚀介质中添加微量或少量缓蚀剂,使金属材料在该腐蚀介质中的腐蚀速度明显降低,但同时仍保留该金属材料本来的物理机械性能,即称为缓蚀。将青铜壶碎片放在2%的BTA乙醇溶液浸泡36-48小时 ,然后取出自然干燥。用毛刷将1.5%BTA乙醇和2% B72丙酮混合溶液在器物整个壶体均匀涂刷一遍。充分反应后取出干燥,若出现BTA结晶,用乙醇擦拭干净。

4.残片焊接、圆环补配

将器物残片间的接缝处锉出新茬口,点上镪水,然后逐一焊接。焊接时应注意观察纹饰是否对齐,残片间的弧度是否对准。将小残片焊接成几个大片后,再将这几大片进行拼合焊接,这样一个壶的大体轮廓出来了。由于圈足破成多个小块,为增强圈足底部整体强度,对圈足残缺部分用铜片补配焊接。其中一件铜壶器物下腹部位残缺太多,而无法确定其腹部弧度大小,只有将已焊好的圈足与器腹断裂缝处对齐,再用铁丝绕住器腹来确定残缺部分的大小及弧度,并用铜片敲打出残缺弧度大小并焊接好。由于埋藏环境的原因,铺首的圆环部分锈蚀严重,而且牢牢地和器身锈蚀在一起,形成两头大中间小的月牙形,要将其复原,首先要把其从器身上分离出来,这时既不能把腐蚀得很脆弱的残存圆环折断,又不能伤及器身,只能用专有工具(牙科器械)一点点剥离,慢慢地松动,最后从器身上分离出来。壶耳两环上的纹饰已酥松,为防止掉落将两环放入胶液浸泡加固,并将两环残缺部位用铜丝弯出弧度并焊接好。遵循材料可逆性、安全耐久性等保护修复原则,在碎片与碎片的接缝处锉出新茬口,对齐焊口,进行焊接。焊接好后将焊锡磨平。铜壶腹下部与圈足连接处缺少三分之一,残缺过大,考虑到器身弧度的应力和青铜壶整体的牢固性,缺少的部分采用铜片补配焊接。最后将圈足与器物腹部原始断裂缝对齐焊好。原器物上的铅锡补配块,纹饰粗且刻槽浅及不好上色作旧的等原因,采用环氧树脂胶加矿物颜料进行补配。

5.清理焊道、补腻、打磨

青铜器修复的焊道、粘接缝隙的处理虽然不像瓷器那样要求极为严格,但是任何一点缝隙的不平整都会对下一步操作产生一定的影响。因为每一步工序都是不可或缺也不可有任何的“失误”的。前面的一道工序为后面一道工序打基础。前面工序做到位了,才能保证后面工序的顺利进行。焊接后的焊道、环氧胶填补处,都需要认真打磨,可以选择电磨机配以相适应的磨头以及砂布等设备材料,然后用蒸馏水清洗干净打磨的残留,放入干燥箱完全干燥后就可以填补腻子了。将腻子添加一些矿物颜料调和均匀填补在清理后焊道及粘接后的缝隙里。

6.纹饰的制作(雕刻)

器物残片间的接缝处用环氧树脂调矿物颜料完全补平,待干后将所有补配处用雕刻刀逐一按原纹饰雕刻。注意,雕刻之前必须根据照片反复比对,确实的部分依据纹饰的周期性和统一性,掌握其根本规律,绝不可妄加揣测,随意发挥。绘出首尾相继,与原纹饰完美契合的纹饰后便可进行雕刻,雕刻时注意纹饰深度与斜度的把握,完成后使之成为一个完好的整体。雕刻完后如图3所示。

7.做旧

纹饰做好后展现在我们眼前的还只是与铜壶色彩相差甚远的现代修复材料,焊接与粘接痕迹清晰可见,基于我馆文物保护修复对美的要求:远看无异,近看有别。需要将这部分做出与周围色彩相近的效果,按照既定修复方案中的方法,仔细观察这一对壶,首先要根据补配处周边的颜色做出整体的大效果,采用矿物颜料分别在大效果图上做出花纹的颜色,矿物原料有时间久远不易褪色的优点。这时可根据整体效果中还缺少的色彩、层次作些细致的局部处理,直至和周边的颜色浑然一体。作旧时紧紧遵循文物修复的基本原则:修旧如故,最小干预,只在焊接补配和粘接修复的地方上作旧,着色作旧前,要观察所要作旧文物的底部锈色。使修复部位达到与周围锈色相适应的效果。保护修复后的青铜壶1、2如图4所示。

四、春秋战国青铜纹饰赏析

1.概述

在春秋战国时期,我国的工业、农业、商业、交通等并没有受到战争的影响,尤其是手工业得到大力发展,冶铁、青铜器铸造、漆器、丝织业的生产水平都有了显著的提高。青铜工艺处于巅峰向衰落的过渡期。与西周及商代相比,产生了许多新特点:形制由原来的威严、庄重向轻巧、实用方向发展,产生了許多新器形。实用铜器增多,制作亦日渐精巧。青铜器铭文(个别的例外)大多变短,像西周那种通过铸刻长铭文来显示赫赫家史或宣扬礼制的青铜器基本上消失了。青铜纹饰向两个极端发展:一是带有威严神秘气氛的兽面纹变为简练的几何纹,上述一对青铜壶即是;一是描绘现实生活的场景,装饰手法,纹饰刻镂更浅细,前期之粗花变为工整的细花。新工艺(失蜡法、镶嵌、刻纹)的改进和推广,使青铜器走向了华丽而精致的新时期。失蜡法是铸造青铜器的高超技术,其优点可以使青铜器纹饰更为细腻多样而精致复杂,它的运用和推广极大地提高了青铜器的铸造水平。镶嵌(或错金银)技术运用于青铜图案装饰,可使青铜器的造型多变、纹饰繁缛、绚烂多彩。因为镶嵌用的饰物金、银、铅、玉、绿松石、红铜等质地不同、色泽不同,与青铜器表面颜色形成对比,因此镶嵌纹饰醒目、突出。刻纹铜器的纹饰,制作起来更方便,纹饰题材比以前更宽广了。总的来看,春秋战国时期的青铜器,审美功能被强调、突出,神秘礼制成分几乎没有了。体现出新兴地主阶级以精致、实用为美的新观念,虽然由于铁器的推广使用,铜制工具越来越少,但是仍有许多精美的青铜器物产生。

2.战国青铜壶赏析

下面对我馆(长沙市博物馆)的这对青铜壶纹饰进行简单的分析,由于两个壶的纹饰完全一样,这里挑选任意一个进行赏析:

由图5可以清晰的看出此壶布满纹饰,可分为六层,主体纹饰有两种,我们分别给出细节放大图,即第一层的蕉叶纹(三角纹)和第二、第四、第六层的变形龙纹。第三、第五层则为二者交融。可谓相得益彰,惟妙惟肖,堪称精美。从纹饰槽口深度及部分残留物(图5.2红圈内所示)来看,极有可能嵌绿松石或嵌红铜,由于千年的腐蚀及在出土时受到破坏,已经全部脱落。

3.纹饰特征鉴赏

春秋战国时期的纹饰风格在经历商、周的形成和鼎盛期后进入了转变和更新期。伴随着时代文化的延续的继承,春秋早期的青铜艺术必然仍是西周中晚期的继承和延续,各诸侯国的青铜铸造业水平不一,部分诸侯国铸造技术略显肤浅,实力雄厚的大国则精美器较多。兽面、神灵之类的肃穆造型在西周中、晚期已完全转变为简洁、明快的几何纹饰风格。春秋战国之际几何纹作为主体纹饰已屡见不鲜。几何纹主要是以点、线、圆形、方形、三角形为基本要素构成,大致有重环纹(图6)连珠纹、弦纹、直条纹、横条纹、斜条纹、云雷纹、网纹、雷纹等,人事活动纹饰则有宴乐、采桑、渔猎、攻战等生活图景。它们具有图案化的倾向,而不再有神秘的意味。并且这时的纹饰中有了大量的宴乐渔猎等生活场面,非常富有时代气息,此时盛行的几何纹样还有几种,窃曲纹实际上是象形、凤(鸟)纹(图7)和夔龙纹的变体,云雷纹则大都是连续的回旋状线条。一般称圆形的为云纹,方形的为雷纹,多用作地纹,以衬托主题纹饰。另外还有波浪纹、回旋纹、云目纹等等。由于几何纹饰的盛行,过去的对称图式也退居次要,随之而起的是多层二方连续纹样。随着周王朝的衰落,青铜器作为王室礼器、祭祀器的社会功能逐渐减衰,逐渐转向以日用器皿为主,纹饰较前期更为精巧,手法多样,表现自由,逐渐由简洁朴素转向富丽繁华。春秋战国青铜器装饰最流行的蟠龙纹华美繁缛。这种以龙为主题的纹饰既可以作为极富装饰效果的地纹,也可以作为独立的装饰主题。龙纹的优美曲线能展开各种变化和组合,可以满足不同造型需要。当然这类具有可变性和运动性的装饰纹样能够在春秋战国盛行,跟时人对龙产生的各种奇妙的幻想不无关系。战国时期以社会生活的场面为主题的装饰进入画面,这在青铜装饰史上是重大的变化。以绘画形式运用镶嵌或镂刻技术的装饰图案包括宴饮、乐舞、狩猎、战争、采桑、酿酒等丰富多彩的生活场面。著名的“采桑宴乐水陆攻战纹壶”堪称此类装饰的代表(图8、图9)。器身自上而下三个层次,每个层次又分参差两层,以独特的线刻和剪影的方式表现各种格斗、竞射、划船、采桑、犒赏等场景。

第一道表现射礼和侯妃采桑;

第二道表现飨食礼、弋射等;

第三道表现水陆攻战场面。

尺寸:通高40.7厘米,口径10.9厘米

图中人物、器具、走兽等都取剪影形式,动作特征鲜明,叙事清晰。将妇女在树上采桑的情景表现得富于抒情色彩。弋射场景,生动地表现了射雁的不同时间过程。水陆攻战表现在攻城和水战中异常激烈的战争场景。各区既有不同主题,又以花纹联系相互呼应,整个画面浑然一体。其工艺是以锋利的刃具在铜器上錾刻的。因数量稀少而弥足珍贵;又因其前所未有而标新立异。作为艺术创造与表现,它构成严密,变化多端;抽象概括,形象优美;情节逼真,刻画精彩;饱满而生动,充实且浪漫。鲜明地反映出战国时代的社会文化风貌,是当时现实生活的生动写照。由此深入,可见西周末期的“礼崩乐坏”,成为了以“奋争”为美的水陆攻战纹饰得以生发的精神沃土。它所展现的人对自身力量的觉醒与信心,对拼搏勇武精神的崇尚与赞扬,都是历史发展之必然。可知社会生产力的发展与生产技术的进步,推动了社会制度、文化风尚、学术思想的变革与进步,并导致人对命运主宰者的看法的改变,是青铜纹饰演化的潜在原因。

五、结语

要了解春秋战国时期青铜器纹饰特征,就要搞清楚从商周一直到春秋战国时代的纹饰发展的脉络,商代流行纹饰为“兽面纹”、“夔纹”、“龙纹”、“蝉纹”、“云雷纹”等;而西周前期与商代有直接的继承关系,但是周人有自己的信仰,祖岐山,“凤”文化直接在青铜器上得以显现,因此更多出现了“凤纹”、“鸟纹”、“象纹”等,后期则跟青铜器总体呈下滑趋势相符,以“窃曲纹”、“环带纹”、“瓦纹”等为代表,逐渐变得简单、明了。春秋战国时期则出现两种趋势:一是简化,出现“绳纹”(也称“绚纹”)、“卧蚕纹”、“水波纹”、“象鼻纹”等;一是更加繁复和精美,最突出的是表现战争、狩猎、采桑、车马、宴乐的人物活动场面,这种活泼雄放、生机勃勃的纹饰与商周时期的艺用风格已全然异趣了,充满浪漫色彩。但是后期由于铁器的出现,漆器以及陶瓷器的发展,青铜文化在历经了約2000年之后渐渐消弱,至秦汉后,甚至逐渐消失,但青铜纹饰却以其独特的艺术魅力影响着其他艺术的发展。了解纹饰的时代特征,对于判别青铜器的真伪有着十分重要的意义。当然,这种鉴定方法要结合器物的器形特征、铸造工艺特点等综合考察。

主要参考书目:

[1].张光直.中国青铜时代[M].生活•读书•新知三联书店,1983.9.第一版.

[2].郭军林.中国青铜文化[M].时事出版社,2009.1.

[3].马承源.中国青铜器研究[M].上海:上海古籍出版社.2002.

《芭蕉花》阅读答案 篇10

芭蕉花 郭沫若 在我们四川的乡下，相传芭蕉花是治头晕病的良药。母亲有头晕病，她一犯病，我们便四处托人去买芭蕉花，但是很不容易买到。我五六岁的时候，母亲又犯病了，我同比我大四岁的二哥来到天后宫。天后宫离我们家不过半里路，里面有一座私塾。大概是中秋前后吧，私塾已经放假了。我们从围墙的窗口看见私塾的园子里有一簇（c)）芭蕉，有一株刚好开着一朵黄花，样子像尖瓣的莲花。我们欢喜极了，便翻进窗子去摘那朵芭蕉花。窗子不过三四尺高，我人矮，是二哥把我托进去的。我们好不容易把花摘了下来。二哥怕人看见，让我把花藏在衣袖里。回到家里，二哥叫我把花献给母亲。我捧着花跑到母亲的床前。母亲问我是从什么地方拿来的，我便照直说了。母亲听了非常生气，叫我和二哥跪在床前，连连叹气，说：“啊！我生下了你们这样不争气的孩子，为娘的倒不如病死了好！”我吓哭了，二哥也哭了。父亲晓得了，他把我们拉到大厅里，让我们跪在祖宗的牌位前，打了我们一顿。这是我第一次挨打，所以至今还记得。我和二哥挨了打，都很伤心，但是我不知道父母为什么这样生气。母亲病了要吃芭蕉花，我们好不容易掐了一朵回来，这有什么不对呢？ 这朵芭蕉花没有作药用，二哥拿去送还了天后宫，大约供在圣母的神座前，最后干掉了吧？ 我离家已经十二三年了，一想到母亲，这个故事便无端地涌上了心头。1．在文中找出一个打比方的句子，在下面画“~~~~”。2．在文中用“‖”把这篇文章分为四段，再写出第二、三段的段意。3．“我”和哥哥只不过摘了一朵芭蕉花，父母亲为什么那么生气？ 4．文章的最后一句表达出“我”的什么感情？ 5．联系文章内容，想想文中画“____”的句子应该怎样朗读，在正确答案下面画横线。《芭蕉花》答案1．有一株刚好开着一朵黄花，样子像尖瓣的莲花。2．第1自然段‖第2自然段‖第3—5自然段‖第6自然段。第二段：写为了给母亲治病，我和二哥到私塾园里摘芭蕉花。第三段：我们把花献给了母亲却挨了打，把花送回了天后宫。3．父母亲怕自己的孩子染上坏毛病，希望他们做诚实、正直的人。4．这句话表达出“我”对父母亲教育的感激之情。5．稍快一些

生气

稍重一些

芭蕉花阅读答案 篇11

芭蕉花与作者母亲的病是息息相关.因此,作者为了给母亲治病,偷偷到会馆去摘芭蕉花.这一件在作者看来很小的事,却让父母大发雷霆.母亲不但没用芭蕉花治病,反而勒令其送还.这件事让若干年后的作者懂得了母亲的良苦用心：那就是诚信.这是母亲对作者的教诲,也让其每每念及,便想起母亲,并“一阵阵鼻酸眼胀”.

作者怀念母亲.然而在感怀之余,也产生了心中的困惑.“……我正因为知道了,竟失掉了我摘取芭蕉花的自信和勇气.这难道是进步吗?”这句疑问,含意隽永.作为一位革命家,身负重担.然而彷徨、苦闷也如影随形.母亲的谆谆教导,让其懂得了其做人的道理.然而在追逐理想的路上,患得患失自然不是进步.

三借芭蕉扇 篇12

地点：取经途中

人物：孙悟空、铁扇公主、牛魔王、猪八戒、神仙等

第一幕

[音乐起：《西游记》主题歌，乐声渐低。

画外音：一天，唐僧师徒四人来到了火焰山。这山有八百里火焰，四周寸草不生。若要过山，只有向翠云山铁扇公主借到芭蕉扇才行。因而，孙悟空来到芭蕉洞借扇子。

[幕启。芭蕉洞、火焰山各置舞台两边。孙悟空从左侧上，径直来到洞前，敲门，稍后门开，铁扇公主从洞门踱出。

铁扇公主：(傲慢地)来者何人?

孙悟空：我乃齐天大圣孙悟空是也，今天想借公主宝扇一用。

铁扇公主：(狡黠一笑)是吗?你站好了，我这就给你。

[铁扇公主掏出芭蕉扇，猛地扇向孙悟空。孙·悟空大叫一声，就地滚到幕后。

[少顷，孙悟空从右侧上，来到芭蕉洞前。

孙悟空：好厉害的芭蕉扇，一下子就把俺老孙扇出五万多里。看来今天我要留个心眼。待我先变作个小虫儿前去试探试探。

[孙悟空戴虫子头饰，从芭蕉洞门缝里钻进去。

画外音(孙悟空)：咦，这不是一只茶杯吗?待俺老孙躲在茶沫下面，待会儿钻到她肚子里面去。

铁扇公主：(端起茶杯喝茶，一会儿痛苦地大叫)哎哟，痛死我啦，痛死我啦!

画外音(孙悟空)：怎样?这回该把芭蕉扇借给你孙爷爷了吧!

铁扇公主：(忙不迭地)给你，这就给你，求求你快快出来吧l!

[铁扇公主下。少顷，洞门开，孙悟空手持芭蕉扇出，疾步来到火焰山前。

孙悟空：(用力挥扇)哎呀，怎么火势竟变大了?(吓得后退一步，再一扇)哎哟!(扔掉芭蕉扇)这大火把俺老孙的眉毛都烧掉了。(思考一会儿)哼，肯定是被狡猾的铁扇公主给骗了，我这就找她算账去。

[幕急落。

第二幕

[幕启。芭蕉洞前。

孙悟空：(自言自语)这次俺老孙要变成铁扇公主的丈夫牛魔王来戏弄戏弄她。

[孙悟空戴牛魔王头饰，至洞前敲门。

铁扇公主：(开门，惊喜地)哟，原来是大王回来了!

孙悟空：(打量四周)家里近来可有事吗?

铁扇公主：近日有个叫到悟空的毛猴子骗去了芭蕉扇。

孙悟空：(捶胸)唉，可惜，可惜?，怎么就把那宝贝给了猢狲?

铁扇公主：(笑)大王息怒，给他的是假扇。

孙悟空：真扇子你藏在哪儿了?仔细看管好，那猴头变化多端，小心他再骗了去。

铁扇公主：大王放心。

[铁扇公主掏出真扇，孙悟空大喜过望，连忙抓在手中。

孙悟空：这般小小之物，如何能扇灭八百里火焰?

铁扇公主：大王，你离家两年，怎么连自家的宝贝也忘了?只要念一声口诀，这扇就能长到一丈二尺长短。

孙悟空：(把扇揣在怀里，摘去牛魔王头饰)谢谢，老孙告辞了!(急下)

铁扇公主：(气不能言)你，你…一，(跌倒在地)

[幕急落。

第三幕

画外音：孙悟空照铁扇公主说的口诀，将扇子变成一丈二尺长短。但他不知道变小的法子，只好扛着那把大扇子走。再说牛魔王得知此事，变作猪八戒的样子，连忙追赶上来。

[幕启。孙悟空扛着大扇子从左侧上，戴着猪八戒头饰的牛魔王追赶上来。

牛魔王：(急切地)猴哥，你手里拿的是啥呀?

孙悟空：(得意地)这就是威力无边的芭蕉扇。

牛魔王：让俺老猪瞧瞧!

[牛魔王夺过扇子，摘下头饰，急下。

孙悟空：(怒吼)八戒!

猪八戒：(急上)哎，猴哥，啥事把你气成这样?

孙悟空：(气愤地)狡猾的牛魔王把芭蕉扇又骗回去了。八戒，尔赶快去把众神请来，俺老孙要和牛魔头决一死战!

猪八戒：我这就去。(急下)

孙悟空：看来他们还不知道俺齐天大圣的厉害，今天倒要让他们领教领教。

[少顷，众神上。孙悟空带领众神来到芭蕉洞前挑战。

孙悟空：(大声地)牛魔头快快出来受死!

[洞同门开，牛魔王持械而出。孙·悟空和众神一起大战牛魔王。少顷，牛魔王抵挡不过，大败而逃，铁扇公主连忙献出芭蕉扇。

孙悟空：(作揖)多谢诸位神仙相助，老孙这就去扇灭火焰山八百里火焰，先告辞了!(急下)

[众神退下。