时间是可贵的作文关于时间的征文

时间是可贵的作文关于时间的征文（共19篇）

时间是可贵的作文关于时间的征文 篇1

从呱呱落地，到开始牙牙学语直到今天，我才知道时间的宝贵。知道友谊的美好

莎士比亚说过：时间是审查一切最老练的法官。培根说过：时间乃是最大的革新家。是的，时间是那么的宝贵，然而，现在的人却不懂得珍惜时间，因此现在十分后悔。就拿我爸爸来说吧，我爸爸的爸爸是一名老师，在学校里教书，因此我爸爸上学根本不用交学费我爸爸小时候家里也还算富裕，ne能吃得饱，穿得暖!我听我爷爷说，我爸爸小时候学习非常好，可是到了六年级时贪玩，学习一落千丈，怎么也不补回来，最后后初中没考上，就辍学了，在家里带小弟弟小妹妹。爸爸出来打工后，心里非常的后悔，后悔自己为了玩而放弃了学业，放弃了自己美好的未来，放弃了本该拥有的一切。现在我爸爸的心情我想你们也能理解，他肯定是非常非常的后悔。“时间待人是平等的，而在每个人手里的价值不同”。所以，他时刻叮嘱我们说叫我们一定要认真学习，珍惜时间!

“谁对时间越吝啬，时间对它越慷慨!”

我也六年级了，我不知道我会不会像我爸爸一样因为贪玩，所以在在六年级的时候就断了。因为快毕业了，我舍不得同学们，因为一毕业之后，大家都各奔东西，有的去上海，有的去深圳，有的去北京，有的回老家。我只是想和他们多玩一会，因为毕业之后就不能再玩了，一想到这些，我的泪珠不禁在眼眶里打转。

我睡觉前总是在想，要是那毕业那天我是哭还是笑呢，要是到毕业那天我该怎样跟他们告别呢，要是到毕业那天我该说什么呢?我是该高兴呢还是该伤心?

当我和同学们一起在操场上欢快地嬉戏的时候，我多么希望时间能停留在这一刻，让我们相聚在这一刻，让我们的友谊能在这一刻停留。可是，这是不可能的。“时间是最不偏私的，他给每个人都是24小时;时间是最偏私的，给任何人都不是24小时。”

因此，我们就要更珍惜时间了!

时间是可贵的作文关于时间的征文 篇2

关键词：建筑,空间,时间,历史遗产

建筑是凝固的艺术,是人类主观活动的客观创造,有人说建筑是凝固的乐符,也有人说建筑是凝固的丰碑,无论建筑凝固了什么,都是人们主观感受得到的结果,但是从建筑本身的客观存在来看,我认为,建筑更像是凝固时间的艺术。

人类对于外界事物的认识,主要是从人类最基本的视觉、触觉、听觉进行感知,对于建筑的感知认识,也是从建筑形状、建筑色彩、建筑材质等方面进行分析,这是人类主观感受的方式。但建筑是客观存在的物质,其存在本身必然会与时间和空间发生关系,人类对于建筑时间的感知,主要是从建筑光影,建筑历史方面进行主观感知,这些感知活动是人类对客观存在进行分析后比较抽象的认知,人类对建筑空间的感知自然而然也是从主观感受的角度出发,这是人类对于时间的主观认识。建筑空间其本身就是时间的承载体,空间与时间是不可分离的结合体,从一定意义上来说,空间本身就是时间流逝的过程,是时间的具象表现。

1 建筑本身的空间与时间

人类穿梭于各个建筑空间进行各种各样的生活生产活动,往往我们能感受到空间的存在,却感受不到时间的存在。建筑空间从另一方面来说就是人类在一定时间内消耗掉的路程,我们在建筑中行走的时间越长,相应的空间感受就会越大,越长,越深。例如苏州留园(见图1)入口处的长廊设计,我们在走廊里行走消耗掉的时间越久,我们对于空间的感知就会相应地越长、越深。时间与空间是互相依存的结合体,两者在一定程度上可以相互转换,那么我们在做设计的同时只考虑空间设计而忽略时间设计,是否可以呢?答案是否定的,因为空间的本质属性是静态的,是固定的存在,而时间的本质属性是动态的,是流逝的存在。我们设计建筑空间所涉及到的建筑入口与建筑楼梯位置、建筑走道长短与房间位置,是从人类在建筑某一点出发到另一点之间消耗掉的时间进行考虑,这期间消耗掉的时间是单线时间消耗。但是往往人类在建筑空间中对于时间的消耗方式,并不仅仅是一点到另一点简单的单线消耗,而是复合消耗的方式。所谓复合消耗就是指人类在建筑空间里往返、停留、半途折返所消耗掉的时间,这部分时间消耗在我们做设计的时候往往是被忽略掉的部分。如果将时间流逝作为设计方式,可以更加丰富空间设计,是对空间设计的延伸和补充,所以说空间设计与时间设计是有区别的,二者不能相互替代,但是二者可以相互补充,相互统一。

空间与时间其本身就是抽象的概念,二者虽然有区别,但是二者可以相互统一。在某种程度上,时间与空间可以相互转换,比如有些建筑大厅的顶非常高,从空间上分析来看,顶与地面距离很长,从时间上来分析,就是我们到达屋顶高度所消耗掉的时间会很多。此时时间与空间二者是可以统一的,因为大厅的设计目的就是给我们一种空旷、高大的感受,此时不存在从地面到屋顶、在半空停留所涉及的复合时间消耗的问题,所以时间与空间在此时就是一个概念(见图2)。

建筑时间与建筑空间结合起来进行设计,可以丰富空间层次,也就是说复杂的建筑空间所消耗掉的时间会很多。同样在建筑空间中我们对于时间的感知也不是单一的,通过空间设计可以丰富时间感知。时间的流逝是一个稳定的过程,无论我们怎样改变,也无法从客观上改变时间流逝的速度。丰富时间设计,就是要我们在设计时通过对空间进行合理布置,造成时间流逝在人们主观意识里加快变慢的错觉,使我们错误地感觉到时间被改变。例如苏州拙政园“别有洞天”的设计(见图3),运用了欲露先藏的手法。游客在参观过程中,看到前方似乎已经到达了尽头,等走到尽头穿过“别有洞天”才发现,后面还有更大的空间,在此过程中,游客在主观上认为可以用很短的时间结束行程,在潜意识里会减慢行进步伐,无意中会“减慢”时间流逝速度,走过遮挡墙发现,后部还有更深、更加广阔的空间,此时巨大的空间,丰富的远景,会使游客在潜意识加快步伐去探索,时间在此时会“加快”流逝速度。

这种通过改变空间布置产生的时间突然“加快”或“变慢”的感受,会使游客在潜意识里产生不可比拟的趣味性,对空间中的时间进行“加快、减慢”设计,会使单一流逝的时间不再枯燥、单一,丰富空间层次的同时也丰富了时间在人们意识中流逝的感觉。

2 建筑设计中阳光设计与时间

建筑处在自然环境中,必然会受到日照阳光的影响,阳光对于建筑的影响除了辐射热量以外,就是光学效果的影响。时间在自然界无处不在,阳光的变化也会随着时间不同发生变化,这种变化产生的效果在建筑上是通过建筑光照设计,建筑窗户布置实现的(见图4)。我们可以通过对建筑时间的研究去探讨光照在不同时间内产生的变化,从而可以丰富建筑内部空间的时间感受,阳光照射的变化过程,就是我们直观感受时间变化的过程,这种变化,是通过阳光作为媒介,应用到建筑实践中的设计活动。

阳光的光影变化是时间的具体化体现。在设计实践中,我们考虑的是不同季节,不同太阳高度角带来的光影变化,这种变化会使建筑在不同时间点中,呈现的光影状态也各不相同,由此可见阳光变化是我们对于建筑时间感知的最直接方式。

3 建筑是人类时间点的记忆

时间的流逝,是单向过程。人类不同于其它动物,我们对于时间的感知其实仅仅分为三个过程,分别是过去、现在、将来。对过去的感知就是回忆,时间的流逝是向未来延续的过程,无法逆向返回,正因为这种特性,使得人类对于回忆看得更加珍惜。人类历史就是时间单向流逝过程的不同阶段,时间在建筑中的体现,除了我们身体的感知,还有就是历史的延续,任何建筑都是当时时代的凝聚体,是人类时间点的记忆(见图5)。历史建筑之所以宝贵,是因为其本身所具有的特定时间点无法被创造,无论我们现在如何仿古,其建造的结果也无法赋予其当时时代的历史记忆,此时建筑所给人的时间感知不再是光影,也不再是空间,而是记忆点,这种记忆点存在于任何一栋建筑中,也是建筑本身固有属性之一,是建筑建成之日到拆除之时无法剔除的客观存在。

不同的建筑所代表的时间点各不相同,这种时间点在建筑上的体现不是单一的附加,也不是千篇一律的相同。不同地域,不同区域的建筑所具有的历史回忆各不相同,所代表的时间点自然也不相同,这也是时间点在建筑传承

中魅力的体现。因此历史建筑的魅力也就是时间的魅力,我们生活中不同的普通建筑也会凝聚我们的回忆,这些回忆是跨度较短的时间点回忆,因此任何建筑都具备凝聚时间点的本质,这些本质构成了历史建筑的价值魅力。

我们在设计时,经常是从建筑具体属性进行设计,对于建筑抽象属性---时间的设计,往往是建筑完工后再赋予的概念。既然建筑与时间如此相依相存,密不可分,我们在设计的同时如果将时间设计考虑其中,那么一定会使建筑的内部空间更加丰富,外部形体更加多样,在建筑时间点上的设计我们会更加注意,使回忆更加“清晰”。

建筑是时间的储存容器,建筑是时间的承载体,是时间的具化表现,无论从建筑空间,自然作用、历史传承哪方面来看,建筑是时间的建筑,建筑的魅力在于时间的变化,时间是任何建筑必然具有的天然属性。在日常生活中,我们只能从感官感受建筑时间的变化,但是这不影响建筑作为时间的媒介带给我们的美感享受,空间感感受。从时间角度进行建筑设计,一定会使时间在建筑上的魅力更加丰富多彩。建筑就像一个舞台、一个为时间而搭建的舞台,时间是建筑美感、价值的创造者,两者相依相存,因此可以这么说,建筑其实就是凝固的时间。

参考文献

[1]郑凤鸣.留园那些人和事[J].档案大观,2009,404(3).

时间是可贵的作文关于时间的征文 篇3

一是高考作文对考生作文能力的考查是全面的。尽管从某一年或某几年的高考来看，高考作文对考生作文能力的考查是有所侧重，如连续几年考议论文，但从整体上看，记叙、议论、说明等各种文体的写作能力都是高考作文所要考查的。从作文的类型上看，有命题作文、材料作文和话题作文。这就要求我们在平时作文教学中要对学生进行全面的写作能力训练，不能因为某种文体考查得多或少而有所偏爱，更不能企图猜题、押题。

二是高考作文试题作文要求的束缚越来越小，考生自由发挥的空间越来越大。1978年、1979年的作文试题束缚力最大，考生几乎没有任何发挥的余地，几乎不能在作文中表达一点自己的见解和看法；而1999年的作文试题束缚力就很小了，给考生留下了广阔的自由发挥的空间，考生可以根据所提供的材料围绕中心做出大胆的想象，充分发表自己的见解，而且可以不受文体（只有诗歌除外）的限制；而2000年之后则更淡化了审题，淡化了文体，连诗歌除外的限制也解除了，因而更有利于学生发挥创造的潜能，张扬他们的个性，受到了人们的重视。这就提醒我们在平时作文教学中，既要对学生进行系统规范化的写作能力的培养和训练，又要尽量减少束缚，注重培养学生的创新精神和创新能力。

高考作文要掌握的东西很多，但高考作文首先要解决的重要问题是科学安排作文的时间。

可以说，凡事都应有时间意识和速度观念。两军对垒，兵贵神速，时间就是胜利；经商贸易，信息飞传，时间就是效益；医护急救，分秒必争，时间就是生命……而高考作文，急就成篇，时间就是成绩。近几年高考语文测试，坚持以准确、迅速地运用语文知识、技能，解决语言的理解与表达的有关问题为标准，检测考生的语文水平。一份语文试卷，卷面字数约在六千字左右，答题书写（含作文）字数不少于1500字，这就是说，考生在150分钟内完卷相当于要读懂千字文六七篇，还要写好作文，这确实是能力与速度的考试。根据多年高考的实际，留给学生写作的时间一般只有60分钟左右，可平时大多数同学一篇文章90分钟还写不完。平时与应试时间的反差是明显的。严竣的事实告诉我们，高考作文的时间短，每位考生一定要科学地安排有限的时间。

（一）全面考虑，正确分配

高考语文考试时间150分钟，这是常数；而考试内容所用的时间得靠考生自己支配，因此它又是变数。如何根据时间常数支配好所需的时间，这是科学安排时间首先要解决的问题。总的说，应根据试题的难易，考生知识能力的实际水平，试题的分数以及各部分的题数，全面考虑，正确支配个体内容的考试时间。以这几年的高考作文为例，我认为安排60分钟左右的时间是比较科学的。总体安排好后，还应对写作的过程进行时间安排。写作过程一般分为三大阶段：准备阶段（包含审题、立意、选材、谋篇、编拟写作提纲），动笔行文阶段和检查修改阶段。各阶段用多少时间为宜呢？这应由作文题数、难易程度和考生实际状况综合思考确定。如果写作时间总量是60分钟，一般说构思阶段应控制在10分钟内，行文阶段宜用40分钟，修改阶段宜保证10分钟。

（二）善于“聚焦”，明智决断

当阳光均匀地撒在纸面上时，若拿起一枚放大镜，调节一下距离和角度，我们就会在纸面上得到一个特别耀眼的亮点，这就是“焦点”。高考作文要科学分配时间，也应学会“聚焦”，运用“聚焦”。

如1983年高考作文题是看图作文，画面上是“某君挖井”。他东掘一个坑，西掏一个洞，虽然潺潺的水源在他脚下，却始终没有挖成一口井。为什么呢？因为他有太多的开始和太多的放弃，却没有牢牢地把握一个开始，深深地挖掘下去。

不少考生，高考作文时也往往这样，见到作文题，脑子里出现了许多种构思，许多种设想，许多种开头和结尾，可是，每当他捕捉住一种构思、一种设想、一种开头和结尾，想着、想着，忽然觉得另外的一种构思、一种设想、一种开头和结尾也许更新颖、更别致。于是，重新开始，想到一半，又冒出一个灵感来，觉得照此写下去更好，于是再重新开始。在如此天马行空了一阵之后，忽觉时间所剩无几，而胸中虽有“竹笋”一丛，却无“成竹”一根，于是心慌意乱，仓促间，只好匆匆下笔。此时根本谈不上精心地全盘构思，细致地整体布局，只是信马由缰，脚踩西瓜皮，滑到哪里是哪里，简直是在拼命地“与时间赛跑”。

因此，即使你所选的是最佳的角度，最好的写法，此时也未必能淋漓尽致地发挥出来。更何况，在兜了一大圈之后，常常会回到最初的出发点上去，可悲的是急急忙忙挑花了眼，反而不如先前了。这是在浪费时间，高考作文哪容如此挥霍时间！

明智的考生，应该早点做出决断，择定一种构思、一种设想，或一个开头，一个结尾——可能未必尽善尽美，但自己却有感受，有材料、有办法，一句话，它是有把握写好的，是可行的。定下来后，就把大多数动笔前的时间“聚焦”在它的中央，以它为基础，或横向、或纵向加以思考，尽可能把它完善起来。这样，这条思路可能较平凡、较普遍，但由于时间充裕，考虑周全，仍可以写出一篇好文章。如2002年高考作文，外圈是“选择”，内圈是“心灵的”。选择是普遍存在并经常进行的，考生的作文进入话题的外圈并不难，各色各样的材料都可以写，但不是所有的选择都是属于“心灵”方面的。如果考生抓住“心灵”方面的选择，那就能进入话题的内圈，写出符合题意的好作文来。

总之，高考作文的时间贵于黄金，我们只有科学安排好时间，才能胸有成竹，从容不迫地完成作文。

时间是可贵的作文关于时间的征文 篇4

时间，它对我而言为其二。有几句名言说得好，“光阴似箭，日月如梭”“明日复明日，明日何其多”。我认为，若在浪费时间、虚度光阴时，时间便如手中的一捧沙，在手缝里快速洒于地上;若在做有意义的事，时间就会悄悄地增加，给予你更多的时间。

没错，我们不应该虚度年华，因为这样反而会害了自己，这是不趁年轻好好珍惜时间，到老时只能白白埋怨悲伤。

时间宛如一阵微风，一吹便散;时间宛如一株小树，一刮便倒;时间宛如一片薄雾，一雨便消。时间流逝得如此之快，我们是否要去珍惜她、爱护她呢?我们是否应该反省自己那时的虚度光阴呢?我们是否要用时间做有意义的事呢?

时间的可贵作文350字 篇5

但是我们真正利用的.时间又有多少呢!

时间是多的是吗?但是我们为什么有时还在抱怨时间太少，时间不够呢!时间是可贵的，但是有多少人看到它的可贵呢!

有志者在利用时间，不让它流失掉一分一秒，但那些虚度光阴的人，他们又何尝拥有过时间，利用过时间呢!

时间的叙事作文：时间是金 篇6

常言道：“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。"

一转眼，我已经度过了四年的小学生活：从一个不无知的孩子变成一个“小博士”;从一个不大懂事的.调皮鬼变成一个懂事的姑娘。我觉得时间过得太快了。其中有一件事让我后悔，都因为我没珍惜时间。

那是三年级时，临近期末考试了，可我还是成天守着电视看，总觉得时间还早。“过几天就要期末考试了，还不快去复习，在这儿看什么电视!妈妈生气地说。我却振振有辞地回答道：“这是国家大事，不是一句熟话叫做‘家事，国事，天下事，事事关心。’我在看新闻。”等妈妈背过身去我又开始看我喜欢的电视剧。我满不在乎地想：离期末考试还有好几天，时间还早着呢!

又有一次，这是一个秋天的早晨，刚好十点，阳光明媚，在楼下玩的小朋友很多。爸爸叫我到楼下的小卖部去给他买一瓶酒，剩余的钱我就那去买了一支冰棍儿，便去玩去了。离期末考试还有好几天，爸爸又喊到：“快把酒买上来，回来复习。”听了这话，我心不甘，情不愿，就骗他们说：“吃完冰棍再儿会来，时间还早着呢!”复习，复习，整天复习，时间还有这么多怕期末考试干嘛?

到期末考试了我一脸沉着见到试卷我心里好像惊讶了一下，好多题我都不会做，时间一天天过去成绩下来了，两科都得八十几分，怎么向父母交待呀!

关于时间的遐思 篇7

太阳又落山了,夜晚又来临了,时间过得真快呀,我突然这样想着,那么时间又都去哪了呢?我遐思着。

老师的时间去哪儿了?时间带走了他洪亮的声音,留下了沙哑。老师的时间被上课和批改作业占用了,变成了我们的知识。爸爸妈妈的时间去哪儿了?时间带走了他们年轻的容颜,留下了满头的白发。他们的时间在陪伴我们成长的过程中慢慢地度过了,变成了我们的成熟。我们的时间都去哪儿了?在看书学习中度过了,在玩耍中悄悄地溜走了,在我们的成长中消逝了。

是我跑得太慢,还是时光飞逝得太快呢?时间,你能跑慢些吗,真希望你能让我们的童年更长一些。

时间就像永远没有终点的列车,而我们都是列车上的乘客。列车在不停地飞驰,时间也在不停地流逝。我们要好好珍惜现在的一分一秒,做好自己该做的事情。

时间老人永远那么匆匆,他从不停歇。让我们珍惜时间吧,别让时间把我们落下!

那是时间的声音 篇8

中国的语言真的很有趣，问表，说白了，就是当你想了解时间的时候，去问你的表。你可以按动问表按扭，音锤就会通过敲打音簧发出不同次数的声音，来报出时间。问表分两问表和三问表。两问表可以报出时、刻，而三问表是问表中制作难度最高的，可以报出时。刻、分，除了几点几刻外，它还能回答你现在是几分，这样的功能也许在电子表上十分常见，一按钮，就有个标准女声朗读“×时×分×秒”。但三问报时由于其功能极其复杂，因此产量比陀飞轮腕表要少很多，也是众多腕表装置中最富感情的一员，它不单赏心悦目，而且悦耳动听，每一下报时声响都直达人心，将实际时间变成听得到、量度得到，就如有报时机制的塔钟一样，为时间的读取增添了额外的意义，而不只是飞快地看一下表面，“三问”功能在机械制表工艺中面临的一项最大的挑战就是在有限的空间内加入报时用的簧条装置，有时为了音色悠扬，还要装上三套甚至更多套锤簧，很多零件如头发丝一般细小，各个名表品牌商们精制三问表，似乎也不是为了赚钱，而是为了证明自己的技术高超，以此提高声誉与国际地位。

现今对问表制造最高境界的追求，是三问表打簧声音的动听程度，和报时的时候发出音律的三问表。比如积家的水晶打簧，声音动听悦耳，不同于一般的金属音簧。芝柏歌剧院2号，昆仑的三问教堂钟声，都标志着三问表制造的最高境界。正如人们说，每季的时装潮流变换是设计师和时装品牌共同策划的一场阴谋。那些令人眼花缭乱的钟表炫技，也在钟表品牌的商业运作中、钟表技师对技术的无休止的追逐中、表迷们无限热望的痴迷中，一次一次被推上历史舞台。

数量少、价格高，三问表仿如阳春白雪，只有真正懂表、爱表，才会陶醉于其中，当然，还要有雄厚的经济实力做后盾。因此，如果有人把玩三问表，并请你欣赏那美妙而神奇的声音时，千万千万不要吝惜你的赞美之辞!

三问表的机械原理

看不懂下面的文字没有关系，你只要想象表壳里方寸间，多了一套链盘发条、两个音槌、三种击槌方式，N个齿轮……你就能理解三问表为何如此昂贵了。

三问表拥有极为复杂的机械装置，这项装置必须将时间显示转化为一连串表达小时、刻钟和分钟的打簧音响。三问表的链盘发条首先通过扳键的垂直运作，来蓄积报时所需能量。与此同时，小时，刻钟和分钟齿扒也已经上好发条，进入报时位置准备就绪。启动时，链盘发条释放的能量，供给速度调节器，后者的运行方式是根据离心力原理，让击槌敲打的速率保持恒定，两个音槌分别击出低音、高音和高低音合鸣。

三问表的灵魂——音色

三问表的机械原理虽然复杂但并不神秘，所以，报时音质成为考评三问表品质的决定性因素，也决定了价格高低。便宜些的表，可能响声略带混浊杂乱，而上百万的三问表，必然是铃声错落有致，清脆澄澈，扣人心弦。

时间是可以倾听的。爱表之人，喜欢在夜深人静的时候，屏住呼吸聆听擒纵机构发出清脆的嘀嗒声，感受时间的流淌，这是一种倾听。另一种，便是三问表那妙不可言的报时声音，你会由衷地感叹机械工艺太神奇了。

特殊的音色：问表中大部分是双锤敲击各自簧条的结构，如果具有三套或者更多锤簧的时候，就形成了动听的钟乐问表(Chiming repeater)，尤其是四锤问表在报告刻钟的时候，会有更加丰富的音色变化。除此之外，也有一种在特定的时刻能够演奏美妙旋律的音乐表。

下面的这些三问表都汇集了各厂商制表大师的智慧与热情，亦代表了当今三问表制作工艺的巅峰，让我们一起来欣赏这些新品佳作吧。

来自沙夫豪森的新旋律

来自沙夫豪森的新旋律IWC葡萄牙系列三问表

来自沙夫豪森万国表的三问报时在超卓复杂型腕表和葡萄牙腕表系列中出现，是一项优美独特的计时装置。新的款式跟其前身一样考究——最大的分别在于秒针由“九点”移到“六点”位置。

1980年代，沙夫豪森万国表为超卓复杂型腕表自行研发三问报时装置，花去数以千计的工时，所制成的腕表不但技术超群，更别具韵味。这件腕上的发声艺术品，每当滑杆拉动就会以不同音调准确报出时间。IWC万国表在过去二十年研发和制造多款三问报时机制——超卓复杂型腕表、沙夫豪森战驹腕表，以及自1995年起的葡萄牙腕表各款限量版腕表。各款腕表都以经验证的IWC 95290型怀表机芯驱动。这是非常准确、经典和纤细的驱动机制，名为Lepine型机芯，专为无前盖怀表而设。新的葡萄牙三问腕表表壳增大了两毫米，达44毫米，厚度则为14毫米，铂金与玫瑰金款各限量推出500枚。

葡萄牙三问腕表的表壳较大，以搭载新的驱动机制。机芯再度为手动怀表机芯－98950型机芯－其渊源可追溯至1920年代，期间经多番发扬、改良和现代化。这是真正具持久力的机芯，其优点被继续保留，并加入早期琼斯机芯的考究元素摆轮具有高度准确的调校凸轮、宝玑游丝、以铜镍锌合金制成的四分之三轮系夹板桥，高准确度的调校刻度和镀金镌刻特别装饰。

要解释表面可见的细微分别，当中包括将秒针由“九点”移到“六点”位置，我们必需加入一些细节：98000型系列机芯一直是所谓的Savonette或猎人机芯，是专为配备有铰前盖的怀表而设的。换言之，上链掣(表冠)和小秒针之间的角度为g0度。相反地，包括95型机芯在内的Lepine机芯，轮系排列让表冠和小秒针成一直线。实际上，将秒针置于“六点”位置，对于无前盖的怀表来说是相当合适的。对于腕表来说，此位置却有点不寻常，因为看起来有如有前盖的表，所以秒针必须置于“九点”位置。先前的葡萄牙三问腕表都有这点小小的奇特特征。大多数配戴者都认为这不随俗的安排很迷人。另一方面，现有的葡萄牙三问腕表会吸引到喜爱经典表面设计的人士。

新的葡萄牙三问腕表在风格上与先前表款保持一致。拥有205个组件，犹如机械管弦乐团般一致行动的三问报时机制也大致维持不变。报时机制以低音报出小时，双声响报出刻钟，单声高音报出分钟。此为绝不妥协的设计，只有在正确按下侧边的报时滑杆后，报时机制才会启动。报时滑杆使这款独特的腕表受到艺术鉴赏家的注意。透明蓝宝石玻璃底盖令细致装饰的机芯一览无遗，每小时振动18，000次的摆轮亦尽收眼底。

如此精品，怎能不让腕表爱好者朝思暮想?正因如此，即使电灯和夜光指针面世后，这款设计已不再有真正“需要”，但IWC万国表仍然继续坚持保留这看似过时的装置。

收藏家的梦想

收藏家的梦想宝珀春宫系列三问表

因为宝珀的尊贵、独一无二和诱惑，使她成为很多名人的钟爱之物，甚至是王子，也对她情有独钟。很多款表的诞生都有其传奇的故事，春宫三问表便是其中一个。

早在17世纪，制表师们就想以独创性的理念和方式吸引那些有钱人购买极为稀有和昂贵的手表，于是春宫表便由此诞生了，刚一面世，其散发的独特诱惑力立刻得到有钱人们的认同。然而这一切在教会发现前并未能进行多久。

瑞士日内瓦州和纳沙泰尔的宗教势力得知此表后，形成联盟打击这种放荡不羁的春宫表现形式。当局不仅禁止了手表的生产，而且制作出来的手表被强迫没收。没收去的手表的命运是可以预料到的毁坏。

为了避免被没收和销毁，制表师们想除了一个绝妙的办法，不是将春宫图放在一眼可以看出的表盘上或手表背面，他们制出了一种独立的铰链式表后装置，可以将春宫图隐藏起来以躲过即使是最为详细的盘查。铰链一合上，它就是一块很未经装饰的普通的手表。但绝妙的想法还是因为历史的缘故被压制，并从未有机会由怀表变为腕表。

一次，宝珀的老客户文莱王子在无意间发现了一款过去保存下来的春宫表，当即爱不释手，但可惜的是由于时间的缘故，此表已经有严重损坏，所以王子特意请求宝珀的制表师为他定做一款春宫腕表，将活动图形与报时机制相结合。

要将报时机件与自动控制装置结合起来通常是件非常困难的事，因为活动的图案需要从运动中获得很多的动能。在汇集制表师的聪明才智之后，认为图形的运动发生方式必须不妨碍精密报时装置的正常作用的发挥。当要把所有这些都放在一个体积有限的腕表里进行时，而不是时钟或是更大的怀表，制作就变得越发困难。图案与世界上最小的报时机制接合在一起，对于宝珀的制表师们来说是一个更为严峻的挑战。他们花费了几年的时间进行研究，最终成功地将春宫图形与宝珀著名的三问表结合在一起。

1993年宝珀Caliber 332的正式推出，为腕表的发展奠定了一个里程碑：世界上第一款春宫三问表。从此开始真正恢复了这款表的制作。由于制作工艺及其复杂，同时春宫图案本身就是了不起的艺术作品，宝珀决定制作的每一块表都不雷同，都由手工制作。意识到每个图案的独立性和非复制性，每一块Caliber 332手表都刻有这样的文字“piece unique”，意为“独一无二——本产品系列中的唯一”。

除了每副春宫图案具有的个性之外，每块手表代表的都是一种艺术成就。所有的图案都是辛苦的手工雕刻的产物。背景图案的创作是沿承了300年前胡根诺教手工艺人们开创的技术。多重珐琅层都由手工喷制而成，并经过被称为“grand feu”的过火处理。从而最终成就了其自有的迷你型艺术杰作。

春宫三问表只是宝珀众多款中的一种，但它足以说明宝珀尊贵，独一，诱惑的品牌特性，使其理所当然地成为所有三问表收藏家的梦想。

绝美天籁

GP芝柏opera One

歌剧院一号三问陀飞轮

Kalpa系列对三问表的细致研究作出了新的诠释，为伟大的制表业传统作出了贡献。它展示了高现代化精神，这归功于其技术方面强调创新，表盘所嵌日期视窗表现出其机械部件之繁多。

这是为制表艺术形式打开的一扇窗，它歌颂了能够掌握该技术的大师级手表制造厂商的鉴别能力和技能。通过隐藏于神秘之中的三问表表盘，为佩戴者的生活带来乐趣。计时器、时间设置和报时机构可以在你的眼前工作。

除了对机芯的可靠品质非常关注之外，Kalpa XL三问表款式首度掌握了其精巧强化的齿轮的复杂机理。机械手动上弦的Calibre PF 350有小时和分钟显示，位于6点钟处的小秒针，每小时、每一刻钟和每分钟鸣钟二次。其铂金950或18K红金表壳整体防水深度达到30米。

倾听时间之声

帕玛强尼、

Kalpa XL三问表

GP芝柏表的Opera One三金桥陀飞轮问表汇集了顶级工艺于一身，其无与伦比的尊贵气质与悠扬的音阶式三问响铃，能撩起用户内心最深邃的情感。

GP芝柏表于1999年发表的Opera One三金桥陀飞轮问表，突破传统问表二槌响音功能，为全球第一只发表的四锤音阶式三问表，双面镂空面盘可直接聆赏机械精细的镂雕及精巧撞槌敲击律动。其无与伦比的尊贵气质与悠扬的音阶式三问四锤音响铃，设计灵感源自于举世闻名的英国西敏寺Big Ben大鹏钟铿锵优雅的乐声。这座1859年便镶置于英国国会大厦的四面大钟，每小时报时一次，另外四个较小的钟则以每一刻敲响一次的方式提供伦敦人精确的时间i沉稳祥和的钟声划破天际，成为英国人最引以为傲的精神象征。沿革这项工艺，Opera One打破过去两只微型撞锤，取而代之以四个轻巧响锤“mi，do，re，sol”敲击出时、刻、分：悦耳迷人的铃声宛如天籁，直可媲美歌剧院中高亢和谐的乐声，令人悠然神往。

透过清晰的双面镂空表面，可直接聆赏机械内部精细的镂雕，三金桥华丽坚实的结构以及四个小巧钟锤来回摆荡运转……都是让人为之动容的赞叹。窥视GP芝柏表三问表的制作，每一部份都是视觉与听觉的极致表现。在经过一千小时以上的镶嵌、调校、音质测试，其标准之严格早已超乎一般高级计时的检测规定，所以全球第一只四锤音阶式三问表Opera One歌剧院，既为融合人文精粹与科技文明智慧的产儿，当然也为GP芝柏表的百年历史写下最辉煌的一页。

闪耀新星

Zenith真力时旅行家

“三问闹铃”

真力时成就了全世界最精密复杂的手表之一的旅行家三问闹铃，由744个零件组成，表盘上共有11枚指针，提供至少46种功能

除了拥有美妙的三问报时功能外，它还具有闹钟功能。在闹钟模式下，以两种音调的组合。在振动模式下，它确保不会干扰环境。它还在中轴上显示第二时区，令旅行者能够在一瞥之间了解两个不同国家的时间。它还提供包括瞬间日期转换的日期显示和两套动力储存系统(一套用于腕表，一套用于闹钟)。最终，它采用著名的日Primero计时码表机芯，以每小时36,000次振动的韵律跳动着，从而提供十分之一秒的精确度。所有这些功能都依靠自动上弦得以实现，其能量来自于手腕的运动，

由于外观至关重要，Traveller三问闹铃的设计与超凡脱俗的技术特性竞相媲美：风格含蓄优雅，表壳具备纯粹平衡的美感，表圈是连接世界的一道窗户。当玫瑰金遭遇银色表盘时，呈现更为古典的气质，而白金与黑色表盘的款式则更为现代。在背面，第二块蓝宝石玻璃令您能够整体欣赏到这款机芯。指针与三重折叠带扣采用黄金材质，而表带为鳄鱼皮。

时间是最好的安慰作文 篇9

几年以来，我似乎总处于闷闷不乐的状态，有时我觉得很累很累，感觉自己很无奈。在生活中，我总是扮演着一个失败的角色，在孤独的时候，总想找个人来倾诉;总想找个肩膀依靠，总想远离这喧嚣的世界。

在学校我总是面对着同学们的不满，面对他们的冷嘲热讽。每当我满怀信心将班级管理好时，不知有多少人用凉水浇灭了我那希望的小火苗。这时我只得努力地把整口血吞下去，却依然要以温和的笑容去迎接他们的讥笑。在我失望到极点时，总是想起一句古语：“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。”这句话只能给予我一是的安慰。我何德何能，又怎会有大任降于我身。倒是天没降大任于我身，却依然苦我心志，劳我筋骨，饿我体肤，空乏我身。唉!我真的很累。时常看见那些被批评后却依然笑口常开的人，我不禁心生一念，我何必为他们所累呢!做真正的自己不好吗?但因为自己有太多太多地牵挂，每一次都刻苦地把血再一次吞下去，把那熊熊的怒火再一次浇灭。也许是因为自己太软弱无能了吧!总是下不了决定。可每次想到种种的牵挂，我的`心都会很痛很痛，通道我快要崩溃。

或许是因为自己时常想着再忍忍，总是告诉自己再忍忍。所以许多时候，我都处于孤独的状态。因为这样，我常常自言自语，可能自己已经成为一个了吧!面对现在的状况，我唯一的办法就只有忍。但殊不知忍字头上一把刀。我或许只能用超出他人百倍的痛苦来笑迎自己的明天。明天的阳光，我无时无刻不在期待着明天的太阳，希望它能驱走我内心的无奈，是我的心不再流血。我只希望和其他同学一样，不想成为一个需忍受百般痛苦的班长，哪怕是一天，我也会感到满足。

永远不变的是时间作文 篇10

时间飞逝，光阴似箭，一切都在变化着。

冰，即使当初是如此的坚固无比，但这个寒意过去了，冰不最是冰了，它已经变成了冰冷的水，自由自在的在小溪大河里流淌着。花儿，当初是如此的芬芳美丽，惹人喜爱，但花季过了，它已经成了残花了，永远回不了当初的模样了。人，当初对你如此的热情，但热度过了，他最也不能像当初的热情了，他已经变的冷漠无情了，有句话说的好，真是物是人非事事休啊!

友情，爱情，亲情，这些也都是会变的，变的有时浓厚有时淡薄，但很幸运的是有一样东西它是永远不变的——时间。

一天24小时，每年每月重蹈覆辙都上演着一天24小时。工人们每天都在努力的工作，时间到就下班，时间到就上班，24小时过去了，第二天的开始，工人们也是在等待时间到了就上下班。学生们在学校每天都努力着上课，复习，食饭，运动，做作业，24小时过去了，第二天的开始，他们同样着跟随时间的脚步走。小孩们疯狂的玩耍着，时间到就就回家吃饭，睡觉，24小时过去了，第二天的开始，他们也是在不停的疯狂。24小时就是如此简单，如此的纯洁，如此的让人捉摸不透。

有时有些人在抱怨着，为何时间过的这么快，相反，有些人在抱怨，为何时间过的这么慢。对于时间过的快慢，只有那么的两种人认为，第一种是那些整天忙忙碌碌的.，珍惜现在的生活的，第二种是碌碌无为的，厌倦现在的生活的。时间是永不变的，若想变，只能改变自己。

时间是个永无止境的东西，同时也是永不变的东西，即使现在，以后，或者几个世纪后，时间永远是时间，永不变，但我们会在时间的催化下变老，所以，每个人都应该在有限的时间里做些有意义的东西，珍惜每件事，每个人，别让人生留下遗憾。

妈妈的时间是“零钱” 篇11

女儿婉儿3岁时，有一天，大家都在吃饭，突然找不到她了。我妈转了一圈，发现她一个人站在卫生间的小板凳上，对着镜子说：“妈妈，我好想你啊，你也想我吗？你是在开会还是录节目啊？你要是回来陪我吃饭就好了。”然后，凑到镜子前，亲了一下，才费劲地爬下来。

晚上，妈妈当笑话给我讲这事儿。当时我忍住了，回到房间，看到女儿熟睡的样子，我忍不住泪流满面。说实话，我从不应酬，几乎不逛街，除了工作，我会抓紧每一分钟陪伴她。我确实没有全职妈妈陪伴孩子多，但是在这个职业人群中，我一定算是最用心的妈妈之一。

我是一名职业谈话节目主持人，每年录制节目1000期左右。也就是说，除了各种国家假日必须休息，其他时间平均每天录制3期节目。每期节目需要提前过文案，需要记住所有关键谈话点。

婉儿6个月就开始在演播室里陪我录制节目了，她从小就清楚地知道妈妈工作时是不能说话的，更别提大声喊或者哭了。在我的记忆中，婉儿是个很有分寸的孩子，她知道什么场合说什么话，我想这和她从小不得不跟着我工作有很大关系。

我记忆最深刻的是，有很多次，婉儿坐在观众席的一个角落，用劲地看着我，一定是用劲的，因为我几乎每一刻都能感受到她坚定的目光。在换场或者嘉宾上场前，我会抽空看看她，笑一下，她立刻很满足地笑。这一眼、这一笑是无比宝贵的，是妈妈和女儿的心灵密码，这一笑，只有我们两个人知道其中有多少内涵。

有的时候，她想出去了，或者饿了，一定会等一个机会——趁我在看她的时候，她给我比划一下，只有我点头了，她才会动，没有得到我的允许，她一定会一直坚持着。这是她很小时我对她的要求——场合感，任何场合都有其规矩，我们得遵守。

2

因为时间紧张，我们都很珍惜在一起的时光。只要她在身边，我几乎不看手机，不玩电脑，只是专心地和她聊天，陪她游戏。这个其实很难做到，因为我们看手机已经成为习惯，但是我强迫自己回家把手机关静音，放在书包里，让孩子知道，这个世界除了电子产品还有很多更有意思的事情。我陪她的时间很零碎，但都很有效。

记得她1岁时，我只要带她上下楼，都会数数，中文、英文各种数，后来她果真是同龄孩子里对数字比较敏感的。3岁时就可以用英文数到100，后来学数学也比较轻松。

我们在一起的时间大多是我开车，她坐在后座。我会给她讲有意思的故事，比如“沉鱼落雁，闭月羞花指的是谁”“澳大利亚是库克船长如何发现的”“大海为什么潮起潮落”。这个时候，她常常会提出很多问题，我都回答不上来，于是后来就有意识地提前查下资料，然后引导她。因为我想让她头脑丰富，而不仅仅是学习好。

如果她陪我工作，在我化妆时会和她聊学校的趣闻，经常逗得化妆师哈哈大笑。因为经常鼓励她讲话，8年下来，她的表达能力确实不错。

如果晚上我回家晚了，早上一定会早起。我很少早上催她或者大早晨严厉地说什么，更多的是拥抱她，告诉她美好的一天开始了。然后她一出家门，我就一秒钟都不耽误地栽倒在床上，睡回笼觉。我老妈心疼我的身体，说不必早起，其实就半个小时，也做不了什么，但是我知道，妈妈的拥抱是最美好的早餐，必须爬起来，我想这些美好的早晨必将成为女儿成长记忆中最闪亮的彩虹。

3

女儿读小学一年级时，由于没有上过学前班，学习语文很费劲，特别是识字很困难，一个字有的时候写了很多遍依然记不住，我又没有时间一次次陪着孩子学习，于是我把汉字编成小故事，让孩子感兴趣地记。记得当时有一个词“一瘸一拐”，她怎么都记不住瘸字，我就给她讲故事：“从前，有个小朋友特别淘气，总是爬到房子上往下跳，结果摔坏了腿，走路一瘸一拐的。妈妈看到他的腿生病了，为了让他快点好起来，每天都给他加点肉吃。那么‘瘸’这个字，因为是生病了，所以是个病字框，然后妈妈每天给他做什么呢？”

婉儿抢着回答：“加点肉。”“对。”我鼓励她，“所以病字框里面，一个加，一个肉，就是瘸。你可以考考身边的大人，他们很多都不会写这个字。”

这一下女儿可记住了，逢人便考人家“瘸”字怎么写，你别说很多大人虽然都认识这个字，怎么写，还真提笔忘字。女儿在这个游戏中找到自信，后来只要我们在一起，就让我给她编字的故事。

我想，我陪女儿的时间就像零钱，不攒着可能随手丢失了，但是用心积攒，就是一笔很大的财富。

（冬之暖摘自《最好的方法给孩子》 东方出版社）

时间是可贵的作文关于时间的征文 篇12

一、时间原型

神话具有普遍性, 我们可以在不同的神话中找到相同的主题, 而不受民族和时空的限制。更确切地说, 它们都趋于引起相似的感情和心理反应。也就是说, 原型是具有普遍意义的象征。它可超越时间, 链接过去和现在, 并走向未来。 神话原型批评所要研究的正是文学艺术和人性中“某种非常深沉的情感”[6], 旨在挖掘那些隐含在文学作品中近乎神奇的可诱发读者特殊共鸣的意象。

狄兰正是运用神话原型的高手, 从爱神厄诺斯到耶稣受难, 从永生主题到英雄模式, 他在嘲弄时间的同时又尊重时间。对狄兰来说, “古代的时间是整个宇宙, 是循环的, 可定义的。[2]”时间的循环客观存在, 独立于肉体和宇宙的运行, “由于其永恒运动的意象, 可以直达柏拉图意念上的时间概念[2]。”

二、时间观念

狄兰说过自己创作意象是通过“制造”一个意象, 然后由此繁殖另一个意象, 并且与第一个意象发生冲突, 从而产生第三个, 第四个意象, 诸如此类依次产生。每个意象之间相互产生, 相互矛盾, 相互毁灭而又相互依存。一些评论家认为狄兰经常使用“亚当”, “耶稣”, “鬼怪”以及“子宫”等意象, 使诗歌语言晦涩难懂, 而正是这样才表现出诗人对待时间观念的转变。他强调衰老和年轻, 孩童和快乐, 肉体与精神, 关注生死, 轮回的循环。在诗歌 《我看到夏日的男孩》中, 夏天意味着生机和青春。“夏日的男孩”应该去享受生命和爱, 但是“我”却看到他的毁灭。 狄兰认为, 人类被困于时间的枷锁中, 出生也就意味着迈向死亡的第一次, 像《在我敲击之前》所说的那样, “我” 虽此时依然在“子宫”中对周遭的环境毫无意识, “听不到夏天和春天”, 也“叫不出太阳和月亮的名字”。“子宫”象征着新生和繁衍, “我”却“还未出生, 就饱经风霜”, 而“死亡终将击中我, 我终将死去。[5 p10]”

“水”代表创造天地万物的奥秘:生——死——复活。 “海”也可代表万物之源不朽之谜, 但同时也象征着可怕的死亡和终结。狄兰在诗中写道:

我们躺在沙滩上

眺望黄色而凝重的大海……

在这黄色而凝重的沙滩和海洋

随风响起渴望色彩的呼唤

坟墓般凝重, 大海一样欢快……[5p114]”

在这节诗中, “海”代表着可怖的沉睡和死亡, 其色彩永远是“黄色凝重”, 宛如坟墓。同样的色彩也出现在《羊齿山》 中, 而那时的意象是“金黄和绿色”, 代表生命和希望。而此刻的黄色则是沙漠般的干旱与荒凉, 这就是海另一边的景象。 诗人运用“沙”与“海”两个意象的重叠传达出死亡的气息, 同时也表达了诗人对时间流逝, 死亡来临的惧怕之情。

原型批评“永生”的一种叙述形式是:逃避时间, 回到人类堕落悲剧之前的生活, 藏匿于伊甸园中, 逃避时间的追捕。狄兰在威尔士度过了快乐的童年, 那里广阔的田野, 暮归的牛群, 连绵的山峦都带给诗人美妙的孩提记忆。因此在狄兰的创作中, 诗人多描绘出一个伊甸园般美好的家园。例如在诗歌《羊齿山》中, 诗人写蓝天、白云、苹果园和小屋, 一切都充满朝气和活力。这时的诗人幻想自己是“苹果镇的王子”, 诗中频繁出现“苹果”这一意象, 代表着人类堕落之前的伊甸园, 那时的生活单纯而美好, 可永享时间, 不坠轮回。诗中“我”是苹果镇的王子, 唯一的人类——亚当, 永葆青春, 拥有时光。诗人歌颂到:“……身披白露, 肩负雄鸡, 阳光普照大地/ 那是亚当和夏娃/ 天空再次聚拢/ 那一天的太阳浑圆无边。[5p197]”狄兰直接指出自己描写的就是伊甸园的生活。每件事物皆是新鲜、碧绿、充满生机。

同时, 时光又是客观存在的, 无可撼动。托马斯显然也认识到了这点, 因此他逐渐改变之前一直持有的消极心理, 客观地面对时间的流逝。之后狄兰创作了《拒绝为伦敦大火中丧生的孩童哭泣》一诗。他认为, 死亡是平等的, 无论王侯将相, 高门大户, 谁也无法避免且不可阻挡时光的流逝。 孩子的死只是躯体的消失, 但同时也意味着重生, 因此无需为此哭泣。这一思想可以说与英国玄学诗人乔恩 · 丹的诗句 “第一次死亡之后, 再也没有他物”有异曲同工之妙。就像“夏日的男孩”一样, 他和“那些女孩”都象征青春和生机勃勃的活力, 创造着无尽的爱和幸福。他们是金黄的家园和“船载的苹果”。不幸的是他们必须遵循时间的顺序, 走向已知的旅途。这一法则约束着地球上的每个生物, 彰显着时光的公平和客观。

三、结语

狄兰曾在书中写道:“这些诗歌都是为歌颂人类, 赞扬上帝而生, 或是粗简, 或是困惑, 或是关联。[1]”他称颂自然和人类。他的威尔士血统赋予他狂野天真, 艳丽而又忧郁的特质, 因此在运用原型意象上得心应手, 使他可以通过独特的意象来阐述自己的时间主题。“时光是一座奔跑的坟墓”, 死亡并非时间的终结, 而是另外一种形式的开始, 意味着重生。死亡只是时间的一部分并非所有。总会奔跑着以另外一种可能出现。

摘要：狄兰·托马斯是英国著名的浪漫主义诗人, 其诗歌意象独特, 用词别具一格。本论文主要从原型批评入手, 通过分析诗歌中的各种意象, 浅论诗人所要表达的时间主题。

关键词：原型,时间,客观,重生

参考文献

[1]Daiches, David and Thomas, Dylan."The Poetry of Dylan Thomas, "The English

[2]Journal, Vol.43, No.7, pp.349-356

[3]MacNeice, Louis."Dylan Thomas."Dylan Thomas:The Legend and the Poet.Ed.E.W.Tedlock.London:Heinemann, 1960.85-87.

[4]Thomas, Dylan.Collected Poems, 1934-1952, London, J.M.Dent&Sons, 1953.

[5]狄兰·托马斯著, 海岸等译, 《狄兰·托马斯诗选》, 石家庄, 河北教育出版社, 2002.

时间是挤出来的作文 篇13

从前有一个人，他总是闲时间不够。有一次，他到深山里找到了一位隐士，并向隐士诉说了自己的困惑。隐士什么也没说，拿出一个大桶，叫他往里面放石头，并且放满。这个人费了好大的劲才把桶装满。然后隐士又叫这个人把沙子倒进桶里，那人非常不解，心想桶里已经装满石头了，怎么还能装沙子呢?虽然石头已经把桶装满，但在石头中还有些空隙，沙子从空隙中掉进去了。做完之后，隐士又让他向桶里倒水。那人越来越不明白了，心想桶里已经装满了石头和沙，已经不能再装了，但还是把水倒进去了。虽然沙子把空隙堵上了，但水还是从沙子中渗了过去。做完后，那个人不解的问：“隐士，你让我做这些干什么?”“我只想告诉你，时间如水，只要你肯挤，时间就像这水一样透过任何事情，总会有点剩余的。”那人听后恍然大悟，从此以后，再也不抱怨时间不够用了，而是抓紧每分每秒，后来成为了一名大诗人。

听了这个故事，我深受触动。我刚刚过了十岁的生日，屈指一算，有将近四千个日日夜夜从我身边匆匆过去了。回想以前放学不回家、做作业不专心等总总不珍惜时间的事情，我感到无比羞愧。有时我真着急，恨不得一把拖住时间。爸爸说，时间是拖不住的;妈妈说，要珍惜时间，就要会利用时间;老师说，时间就像海绵里的水，只要愿意挤，总会挤出来的`。我体会着他们的话，深深地反省着自己。

我们都是时间的过客初一作文 篇14

风般年华，转眼逝去的青春，不过是匆匆年华。

宛若水的微笑，如今也已泛起淡淡的涟漪。

绚丽的彩虹，梦幻的七彩，在风雨过后的瞬间，装点了蔚蓝的天。

花开花谢，草长草枯，也只有点滴的记忆。

我们只不过是时间的过客。

小学的时光，已经消逝。剩下的，只剩了残缺的回忆，和离别的辛酸。

现在，我的.童年算过去了吗?

或许是吧!因为，现在的我，只剩了无奈和痛苦……

那么，我现在就不能寻求属于我的一丝快乐吗?

答案是：不能

因为属于我的快乐已经随着时间的长流消失。

如果那面钟是时间 篇15

宝贝, 快闭上眼睛

美美地睡上一觉吧

你才三个月, 你的世界浑沌未开

你眼里只有奶瓶, 铃铛, 彩色卡片

和一圈圈围绕你的爱

大人们很少提到灾难了

灾难却从午后的那一头轰然到来

把我们的家摧毁

你也不知道黑暗是什么

黑暗是一种无法计算的重量

此时妈妈躬身倒在拐角的黑暗之中

双膝跪地, 双手和整个身躯

为你撑起一片狭小空间

此时妈妈的心情是紫色的

紫色的, 忧郁的, 柔弱得快要折断的力

正向心脏, 肺, 血管汇聚

我要把你藏进夜的巨大的衣袖里

我要把你藏进朝日的胎盘里

宝贝睡吧, 不要看见这一切

尤其不要看到妈妈滂沱的泪水

尤其不要听到妈妈全身骨头的碎裂

我感到身体正在变薄

已经托不住我弥留的翅膀

让我最后一次为你掖好被窝

宝贝啊你才是我花苞里的天堂

我仿佛听到黎明的脚步声了

是橙色的, 绿色的, 白色的, 迷彩色的

黎明是跑步来的

别哭啊我的宝贝

你要保存好你小小的力气

等待光的救援

2. 曲线

在坍塌, 破碎, 尖锐的画面中

满目疮痍的荧屏

出现了这样柔和的曲线

身体微微前倾的曲线

胸脯轻轻颤抖的曲线

年轻的妈妈

像是坐在果实里沉思

3. 声音

从废墟里长出了什么声音

一株株

稚嫩的, 湿漉漉的声音

谁在背诵课文

谁在唱国歌, 唱团结就是力量

唱两只老虎两只老虎跑得快

是六岁, 九岁, 十二岁的孩子

我们的孩子

孩子们从地狱打出生命的旗了

孩子们从暗礁鼓起生命的帆了

谁还能小看这些孩子

这些从黑暗腹中掏出火种

长出一株株稚嫩的

湿漉漉的光线的孩子

这些天塌下来顶得起的孩子

一瞬间从宝贝变成英雄的孩子

孩子啊你已经被自己的光芒照亮

有了你, 我们还惧怕什么

4. 时间

如果那面钟是时间

如果汉旺镇那面钟就是时间

如果那面钟凝固的蹄声就是时间

如果第一时间赶去的总理就是时间

如果汽车, 火车, 装载车的飞轮就是时间

如果鹰翅打开的直径就是时间

如果降落伞的生死誓言就是时间

如果急驰的腿, 打血泡的脚就是时间

如果针管, 手术刀, 输液瓶就是时间

如果电线, 通讯线, 生命线就是时间

如果携带着焦急和力气的自愿者就是时间

如果鲜血, 泪水, 捐款箱就是时间

如果帐篷, 板房, 教室就是时间

如果收割, 栽种, 一日三餐就是时间

如果十三亿人牙齿咬得紧紧的就是时间

如果更多人的手握得紧紧的就是时间

那么时间啊你埋得了一座城

个股挖掘是“时间的玫瑰” 篇16

熟悉林彤彤的人都知道。他常说：“让时间来证明吧!短期业绩或许有运气的因素，长期的结果才是一种检验。”

作为内地公募基金经理中从业时间最长的元老之一，林彤彤素以低调著称。如今，履新投资总监几个月以来，汇丰晋信旗下基金业绩似乎呈现全面开花之势。问其秘诀，林彤彤笑着说：“其实做投资没有什么秘诀，经验重要、能力重要、心态也很重要，但心态要比能力更重要。”

挖掘个股蓝海

林彤彤的强项在于自下而上精选个股，这一理念也持续贯彻在其12年的投资生涯中。

“我不敢说我一定是对的，但这是我所坚持的一种投资方式。当然我们也存在不被市场认可的时刻。今年我们确实有几个月表现并不出众，但我们要看到，在一个经济发展相对平稳的市场环境下，通过加强公司基本面的研究来强化个股选择的模式终究会胜出。”林彤彤说。

林彤彤认为，决定基金收益的三个因素——个股、行业、资产配置中，最重要是个股的选择，其次是行业的选择，最后才是资产配置。

在他看来，随着中国经济增长模式的变化，未来中国的经济增长速度将更趋平稳，结构也更趋合理，接下来的A股市场震荡区间不再会像过去几年那样巨大。基于这种判断，更需要精选个股，突出选股的重要性。

林彤彤对未来的看法相当独到，他认为：“传统行业不会如过去10年那样高速增长，钢铁、煤炭、有色冰泥及建筑等行业的增长空间相对有限，更多的是交易性机会。中国经济依靠投资和出口高速发展了几十年，现在应该是到了经济转型时期，那么与低碳经济相关的节能、环保、新能源及软件、信息等行业更有可能具备10倍的成长空间。”

他同时认为，出口对经济增长的贡献比例在逐步降低，消费对经济的贡献将逐步显现。比如，今年国家在汽车和家电等领域的刺激政策已经取得明显效果，因此未来整个大消费行业也应该会出现更多的投资机会。

在林彤彤看来，时间是检验投资的最好方式。当年在华安公司任基金经理时，林彤彤就以挖掘个股和长期投资而闻名。盐湖钾肥和烟台万华，前者建仓于1999年，后者建仓于2001年，至2006年林彤彤从华安卸任时，依旧是其重仓股。从1999年6月至2006年初，A股市场涨幅最大的6只股票里，这两大重仓股双双人选，其中烟台万华排名第4，盐湖钾肥排名第6。

“我始终相信，真正的牛股是不怕熊市的”，这种从容和坚持，除了经验和能力以外，也印证了他所说的“心态”。

林彤彤说：“当你把更多的精力放在研究公司，而不是猜指数上，你找到好公司的机会就比别人多一点。如果问我，明天指数能到多少点，我只能说没办法猜到。但如果问我的重仓股中随便一只股票的基本面。我可以马上说出来。”

团队创造价值

“我是从管钱到管人的转变，不过管人更难。”林彤彤如此轻描淡写自己出任投资总监的角色转型。

林彤彤上任伊始就开始不遗余力地推动投研流程的改造和人员结构的调整。

林彤彤介绍，除继续借鉴公司外方股东在投资理念上的先进之处外，公司进一步推动了本土化进程。这其中最为重要的是强化团队成员的各自职能，突出研究员在投资过程中的重要性，“很大程度上来说。基金经理更多地是做时机选择及资产配置比例，行业和个股更多来源于研究员的推荐”。

对研究员意见的采纳，以及研究员的合作甚至会影响到基金经理年终考核分数。林彤彤介绍说，公司的基金经理考核制度有两个特点，一是考核周期相对较长；二是不仅看排名，更注重的是以两年为周期的中期考核。

时间是可贵的作文关于时间的征文 篇17

自从有了手机，我们的生活就有了很大的变化。不少人都成了低头族，在地铁车厢里，在餐桌旁，甚至是在过马路的人行横道线上。如果被问到为什么这么频繁地看手机、玩手机，低头族们会回答：“手机可以让我们利用碎片化的时间呀!

频繁地看手机、玩手机真的都是在利用碎片化的时间吗?我不同意。

我们的确都有一些零散的、无规律的、也很容易浪费掉的时间。但是，在这些时间里，很多人频繁地拿出手机只是刷朋友圈、看微信、浏览网页等，大多只是消磨时光而已，是谈不上“利用”二字的。

在我看来，频繁低头不是利用碎片化时间，还会把时间“碎片化”。比如课间，这是一段休息一下眼睛、舒展一下身体、放松一下精神的`时间，如果你不停的刷手机，你就把这段时间碎片化了。这样，你还能休息好、舒展好、放松好吗?

再比如我家里饭前这段时间，如果我在正式开饭前就先“品评”一下老爸已经炒好的菜，或是帮着盛个饭、端个碗、擦下桌子，或是跟外婆唠叨唠叨，这段时间岂不是珍贵的亲情时间?哪里还是需要用手机利用的碎片化时间呢?而如果我还是频繁刷手机，岂不是把这段时间碎片化了吗?

刷手机而把时间碎片化的例子还有很多。有的人不论在做什么事情，只要听到手机“嘀”一声，就赶紧要查看，这就把正常作事的时间也“碎片化”了。有的人即使手机没“嘀”，过一阵不查看就像丢了魂似的，焦虑不堪，这就更严重了，因为他们已经养成了习惯，他们已经顾不得什么时间或任务，习惯性地查看手机是第一位的，他们的时间就会零碎不堪。

那么，我们能不能既用手机“利用碎片化的时间”、又减少“把时间碎片化”呢?我觉得关键还是对时间的规划。如果是按规划用手机下载或上传作业、看通知、听听力材料等，就是做了有意义、有价值的事情，是真正地利用了碎片化的时间。如果没有规划、漫无目的、乃至形成频繁玩手机的坏习惯，那就会不断地“碎片化”宝贵的时间。

时间是过去作文 篇18

时间的流逝，就是看着太阳从早上升起到晚上落下。记得我的一个朋友曾经给我说：如果时间能倒退，那么在牢房里的囚犯，现在肯定会自由自在。如果说时间可以倒退，会有多少人比现在活得更加快乐。寥寥数十年，何以以时间为量标。人生在世最多八十余年，而我们却又把握了多少的时间，一天，一周，一月，一年，看着钟表不停地转，看那流水无禁止的流，而我们却无能无力，任其潇洒。

成于花开之际，败于花凋之时。一朵花儿展现给我们的是她那最美一面，而这最美的时间往往只有几个小时罢了。我们都在抱怨，时间为什么会过的这么快，我们还没有努力过，奋斗过。时间就这样从我们的身边悄无声息的走了。而我们却只有短暂的悔恨，根本就没有刻骨铭心的反省。我们都怀恋曾经的时光，但是时间毕竟不会倒着走，那为什么我们不懂得珍惜，而只知道抱怨、谩骂、毫无头绪的生气呢?那是因为我们还没有饱经时间的淬炼，还不懂该怎么去珍惜时间。

时间是可贵的作文关于时间的征文 篇19

一、发达国家的预算编制周期

1. 美国的预算编制是在白宫的行政管理与预算局、财政部之间展开的, 即在行政系统内运作的。

美国实行的是收支两条线预算编制, 即预算支出和预算收入分别由政府不同的部门编制, 这是美国预算制度的特色。美国的预算编制过程程序相当严格, 并体现了国会与总统的权力制衡, 即国会审批后总统仍有权对预算编制进行部分否决;若国会仍坚持自己的审议方案, 就必须重新审批预算草案。美国的国家预算年度实行跨年制, 即每年的10月1日到次年的9月30日为一个预算年度。预算编制一般始于预算年度开始之前的19个月。2~5月编制、提交初步概算;7~9月编制—审核详细概算;10或11月举行听证会;次年1月20日左右, 总统将预算提交至国会;次年3~5月国会通过初步的预算建议;次年5~9月, 国会通过具有约束力的第二个预算建议;次年10月1日, 预算开始执行。

2. 法国国家预算的编制由总理负责, 由经济和财政部具体组织编制, 参与工作的还有预算司、国库司和税务总署等机构。

国家预算审核批准由议会负责, 预算的实施由各级行政首脑负责, 但具体的执行工作由财政部门或财务部门负责。法国预算实行历年制, 从每年的1月1日到12月31日为一个预算年度。法国预算编制时间长, 项目细, 每年预算从12月份着手编制, 到次年的12月份议会才能通过, 历时约一年。其预算编制过程分为四个阶段:上年12月至次年4月, 提出概算;次年5~6月, 编制各部门预算草案;次年7~9月, 由财政部编制国家预算草案;次年10~12月, 审查和批准预算。

3. 日本参与预算编制的机构有内阁、大藏省、经济企划厅及其他大约30个省厅和机构。

日本宪法规定, 内阁负责准备预算, 并提交国会审议;大藏省负责预算草案的编制;经济企划厅对下一年度经济情况进行详细估测, 并提出今后5年经济情况的大致预测, 为预算编制提供可靠基础;其他省厅和机构各自审核其预计要进行的活动, 并向大藏省提出预算要求。日本的预算实行跨年制, 本年的4月1日至次年的3月31日为一个预算年度。预算的准备工作大约开始于上年的夏季, 结束于预算年度开始之前, 历时大约10个月。具体过程分为三个阶段:上年6~8月, 内阁制定“预算指导方针”;上年9~12月底, 大藏省制定预算草案, 并提交各部。大藏省同各部门完成最终讨论预算草案后, 形成定稿, 并获得内阁批准, 这一程序于12月底前完成;本年1~3月末, 内阁于1月底前向国会提交预算草案, 国会一般于4月1日前通过预算草案。

二、预算编制的国际借鉴及思考

美国、法国、日本的预算编制时间都较为充裕, 从而有效地保证了预算编制的质量。美国19个月, 法国12个月, 日本也有10个多月。他们分别根据本国的政治经济发展状况、立法机构召开会议的时间等来选择实行跨年制或者历年制, 而不仅仅拘泥于历年制。

我国目前执行的是历年制的预算编制制度。我国部门预算从8月份开始, 国家预算草案的编制工作始于预算年度上年的11月份。事实上, 全国人民代表大会于预算年度当年3月份召开会议, 审议上年预算执行情况和本年度预算草案。当审议通过的草案逐级下达时, 预算真正开始执行已是当年的5月份了。而国家预算执行结果草案一般结于11月底。显而易见, 作为国家权力机构的全国人民代表大会讨论通过的具有法律效力的文件———国家预算, 难以真正起到指导、约束国家财政收支活动的作用。因为就国家预算的一个预算年度来说, 在其执行的12个月中, 就有1月、2月、3月和12月共四个月份的政府收支活动不能真正控制在国家预算的约束之下。而且, 预算年度的起始日期限于人大审批日期, 造成预算审批通过以前就已经执行的局面。每年的1-3月成了预算审批的法律真空期。

作为国家预算管理的一种手段的预算年度究竟采取哪种形式, 关键在于是否有利于预算的监督和管理。美、日等国家实行的是跨年制, 法国采取的是历年制。各国具体采取哪一种形式, 往往取决于立法机构召开会议的时间、收入的旺季及各国政治、经济发展水平等因素。笔者认为, 实行跨年制预算, 即从当年的4月1日至次年的3月31日为一周期, 更符合中国国情。这种选择主要是基于全国人民代表大会召开的时间, 便于预算的审议、批准和下达执行。而且, 我国香港特别行政区的财政年度实行的也是这种跨年制, 即当年的4月1日至次年的3月31日。大陆与香港在财政年度上保持一致, 也有利于统一核算和相互比较。

此外, 从预算编制的周期来看, 我国近年的预算编制时间虽较以前有所调整, 整体提前到每年的7、8月份, 但是对于细致的部门预算来说仍略显不足。经过预算改革, 基本预算即人员与公用预算已经趋于成熟。而专项预算由于其内容的特殊性和复杂性, 不确定性强。实际上, 目前很多财政专项经费是在每年度的下半年下达的, 有的甚至在年末才拨款到位。专项预算难以在本年度执行, 不但导致巨大的资金结余, 而且使本年度专项预算出现真空。虽然目前仍实行国库集中支付制度, 但在很多情况下, 经费层层下拨到具体单位, 脱离了国库集中支付体系, 使得财政性结余资金使用效率难以得到真正的提高。因此, 建议专项预算编制周期应从传统的3~4个月延长至12个月, 以保证我国预算编制有足够充裕的时间, 从而提高预算编制质量。

在我国, 预算编制机构即预算编制主体为财政部门。由于政府预算是一个规模庞大而内容复杂的体系, 因此, 仅靠财政部门一己之力, 其编制预算的效率是可想而知的。另外, 我国财政部门既管编制又管执行, 无形中对财政资金的使用缺乏有效的约束和监管。因此, 有必要增加预算编制机构, 将预算编制权从财政部门中剥离出来, 以提高财政预算编制的效率及效力。

预算编制是整个政府预算体制最基本、最关键的环节。构建一个科学合理、规范透明、严谨严密、公平公正的预算编制制度对推动政府的预算改革至关重要。笔者希望, 这里对预算编制模式中预算编制时间的两点思考和建议, 能够对促进我国的财政预算编制工作的改革和完善有所贡献。

参考文献

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