钓鱼电视节目策划（通用10篇）
钓鱼电视节目策划 篇1
纪录片《钓鱼》
策划书
一、创作背景——创作的灵感来自于作者亲身经历：当作者回忆起自己童年、少年时代，每逢周末必做的第一件事情不是完成老师所布置的各项家庭作业，而是与爷爷相约在村子里的某处水塘钓鱼，而且一钓就是一整天，仿佛一切都在眼前。即便经常到了晚上十点多钟还在慌张地做着家庭作业，但比起每次钓鱼获得的惊喜与快乐，那些烦恼显得都是多么地微不足道。时光荏苒，转眼间你我都已成人，而爷爷也渐渐老去。童年的记忆虽然依在，却只能永远停留在记忆当中。
小时候最大的梦想就是希望自己快快长大，考上一个好的大学，尽快步入多姿多彩的社会生活。而现在，儿时的梦想几乎已经实现，步入大学的你我已经成为准社会人。但每每感叹，要是能再有一次童年该是多么美好。当你我成为一名大学生，一个准社会人，许多童年时期的单纯渐渐失去了加之在这样一个信息爆炸、快节奏的时代，人们迫于生存压力开始逐渐变得浮躁起来，每一个人都像生活在月球上轻飘飘的，沉不下来，也静不下来。
相比于足球、篮球等快速对抗的运动项目，钓鱼这个在中国有着攸久历史和广泛群众基础的休闲竞技体育项目，更是集体能、技术、战术、手法、心理于一体。因此，沉不下心来不可能把鱼儿从水里钓上来。作者借此短片希望越来越多的人能够放缓自己的生活脚步，参与到钓鱼这项运动中来，也让自己的心融入到大自然当中去。
二、创作主旨——在人的一生当中童年和老年这两个时间段里，人的心态也许是最单纯，最平稳，也是最无拘无束的。童年时期心智尚未成熟，孩子们不知道什么是烦恼，什么是忧愁，也不用担心吃饭、穿衣、睡觉等基本生存问题，因为这一切都由我们的父母准备好了；而老年人经过几十年的风风雨雨，该遇到的问题也遇到过了，人生的酸甜苦辣该经历的也都经历了。凡事都看开了，参透了一切，也领悟了人生的真谛，没有必要再为一些鸡毛蒜皮之类的事情争论不休。然而这个社会时刻在进步，而且这两个人群毕竟不是社会的核心。所以社会进步，国家兴旺发达，家庭幸福美满等几乎所有的责任全都落到了处于青年壮年这个年龄段的人。人们会发现无论在哪个方面，军事、经济、政治、文化、体育等青壮年这个年龄段的人都发挥着中流砥柱的作用。
然而通过各种钓鱼杂志、钓鱼电视作者发现，从事钓鱼这项运动的人群当中，青壮年年龄段的人只占极少的一部分。原因非常简单，青壮年年龄段的人没有时间和精力去从事这项休闲娱乐项目，而且他们这个年龄段的人浮躁的心理状态也决定了他们无法在这项运动中取得成功。
作者希望通过《钓鱼》这样一个简短的纪录片引起人们对包括大学生在内的青壮年这个年龄的人关注，更关注父辈他们的身体健康、心理健康以及精神状态。同时希望更多的包括大学生在内的青壮年人群参与到钓鱼这项运动中来，通过钓鱼来缓解他们的学习压力、工作压力，学习他们的前辈和晚辈身上那种“不食人间烟火”放松自如的心态，以一颗健康的心重新投入到他们的工作当中去。钓鱼钓的不是鱼，而是一种心态，只有心态平稳了，心静下来了，才能钓到鱼，也才能更好地投入到工作当中去。
三、创作结构——短片将以记录片的形式，以纪实和对比的手法进行全部片子的拍摄。回忆父辈们走过的岁月，也主要由父辈们自己讲述他们工作状态和心理状态。中间再根据讲述的内容穿插一些相应的空镜头画面，以及背景音乐。
全片总共分为三个年龄段的拍摄：
1、童年时间的拍摄
2、老年时间的拍摄
3、父辈们采访拍摄
最后通过穿插一些空镜头，将全片剪辑成形，达到表现关心包括大学生在内的青壮年这个年龄段人群身体健康、心理健康、精神状态的目的。
四、短片内容梗概：
钓鱼运动：首先利用“姜子牙钓鱼愿者上钩”这样一个故事介绍钓鱼这项在中国有着悠久历史，在农村和城市都有着广泛群众基础的休闲运动，以及参与这项运动的群体。从而引出一个事实：儿童和老人是这项休闲运动的主要群体，青壮年人群很少参加。
童年时代——心智尚未完全成熟，除了学习什么也不管这样一种生活状况。老年时代——离开工作岗位，不问世事。退休在家没有什么事做，空余时间多。把多年前的鱼杆重新拿出来，享受与自然融为一体的快乐。
青壮年时代——社会的中流砥柱，承担来自社会、国家、家庭的各种压力。整天忙于工作，没有空余的时间去从事其它活动（没有时间陪家人参与其它活动）。身体健康状况、心理健康状况以及精神状况出现问题。
五、时长：5至10分钟
六、拍摄地点：暂定为北京怀柔区雁西湖旅游区等
七、组长：蒋勇
组员：孙天宇、冯春城
2011年4月27日
钓鱼电视节目策划 篇2
《爸爸去哪儿》是2013年全国最受欢迎的综艺节目之一, 其成功的因素除了内容制胜、野外综艺形式、情感共鸣、明星话题、精品制作团队之外, “钓鱼法则”的营销作用也不容小觑。
一、在有鱼的地方捕鱼, 找准目标市场
“钓鱼”这个动作的目标对象是“鱼”, 哪里有鱼, 鱼竿就伸向哪。对于电视来说, 钓鱼的对象就是观众, 所以电视必须得知道观众在哪里, 发现鱼儿的准确位置, 才能开展一系列的钓鱼措施。
CNS媒介研究显示, 目前电视受众的年龄段中, 45岁以上的中老年观众为电视重度收视人群。15-24岁青少年观众的收视量持续减少。35-54岁中年观众出现略有上升的趋势。2由此说明电视受众的构成呈中老年化趋势。
然而近年来湖南卫视反其道而行之, 打出标语:“快乐中国, 青春向上”。将整个频道定位在“青春”上, 主打15-34岁间的年轻观众。推出了一系列以“青春”为口号的节目。例如, “越欢聚, 越青春”《2013-2014湖南卫视跨年演唱会》、“青春向上, 中国梦”《2012-2013湖南卫视跨年狂欢夜》等。湖南卫视深知年轻人是消费市场中最大的潜在群体, 赢得了他们的注意力, 就等于吸引了广告商的青睐。虽然年轻观众渐渐远离电视, 但正是这一空白点给湖南卫视带来了机遇, 努力开掘年轻受众的市场, 守住这片具有无限潜力的鱼塘。
《爸爸去哪儿》以“越成长, 越青春”为口号, 为了满足年轻人的视听习惯, 在节目中加入了多种时下年轻人追捧的流行元素。例如后期剪辑时配上了幽默的字幕和俏皮的音乐, 放大五个明星宝贝的“萌”表情等。
根据受众数据分析, 《爸爸去哪儿》的观众30岁以下是主体, 共占85.38%, 其中, 未成年人 (17岁及以下) 占22.22%, 18-30岁的被调查者占63.16%。3说明《爸爸去哪儿》的确深受年轻人的喜爱。
正是《爸爸去哪儿》受众定位准确, 引来收视热潮, 在第二季的广告招标会, 众多广告商争先恐后地伸出橄榄枝, 伊利乳业以3.1199亿元获得独家冠名权, 创下业内新高, 超过了湖南卫视歌唱类节目《我是歌手》的2.35亿, 也比浙江卫视红极一时的《中国好声音》要高出6000多万。4这些卓然的成绩大部分归功于《爸爸去哪儿》找到了这片最具潜力的“鱼塘”, 赢得了令人垂涎的渔具赞助。
二、做饵有创意, 下钩定位准
找到了“有鱼的池塘”, 就要开始准备钓鱼了。钓鱼要有鱼饵, 有了肥美的诱饵, 鱼儿才会被吸引。诱饵有多鲜, 诱惑就有多大。在节目营销中, 鱼饵代表创意, 创意有多响, 注意力就有多广。创意的源泉来自营销对象, 只有了解你的“鱼”, 才能知道这个创意能否吸引他的注意力, 引其上钩。所以在做鱼饵之前, 需要极强的判断力, 对症下药, 精准定位。
《爸爸去哪儿》的电影版票房收入超过6.8亿元。其中电影前期的数据分析对影片的成功起了关键的作用。调查员发现节目80%的粉丝都是女性, 所以大部分宣传片的风格被确定为音乐轻柔、温情款款。节目中五个小朋友的性格特点也专门有人研究过, 例如网友们喜欢Angela冒金句, 宣传片则为她设计了这样的对话:“爸爸, 你给我讲个故事吧。”王岳伦:“春秋时期……”“到底是春还是秋啊?”王岳伦:“有一个诸侯……”“到底是猪还是猴啊?”这段视频在优酷上点击量超过52.4万次, 新浪微博上被转发8571次, 评论有2215条, 有网友留言:“宝贝, 你不要萌的太过分了啊!”
精准的定位, 加上创意的文案, 抓住了受众心理期待的“鱼饵”, 不想吸引鱼都难。从电影宣传片点击率可以提前预测诱饵的效果。加上电视版《爸爸去哪儿》的首因效应, 已经为电影版做足了预告宣传, 而且取得傲人的成绩 (收视率) , 在这种双保险的定位之下, 放饵下钩已经是水到渠成, 所以电影的成功也是意料之中的事情。
三、守竿有技巧, 钓鱼有方法
人人都知道姜子牙钓法奇特, 短竿长线, 直鱼钩, 不挂鱼饵, 钓竿离水面三尺高, 姜太公用自己的方法守来了他要钓的王侯将相。同样, 在营销的钓鱼法则中, 通过什么样的方式去钓起心目中的鱼, 是能否达到预期目标的最关键一步。《爸爸去哪儿》在传统媒体的受众不断被分流的环境下, 加强与新媒体的合作, 开发了一系列识时务的钓鱼方法。
(一) 提供多样性诱饵
基于媒介大环境, 电视观众独占群体被新媒体分流, 复合受众的比例持续攀升, 受众倾向多屏收看的习惯。《爸爸去哪儿》根据这种媒介环境的变化, 制定有针对性的钓鱼政策, 除了在湖南卫视官网播放以外, 同时在爱奇艺、PPS、乐视网、腾讯视频、优酷土豆等大型视频播放网站进行投放。鱼饵的选择多了, 受众可以根据自己的喜好, 自由选择电视、PC、手机、平板电脑等多种终端观看节目。
(二) 选择贴心的钓鱼竿
有了各色的鱼饵, 接下来就要选择鱼竿了。鱼竿, 代表营销实力, 钓“大鱼”得“竿”好, 否则会“鱼没钓到还损失了整个竿”。所以营销必须有强大的媒体资源和社会资源, 让这条竿能够撑起这些大鱼。
《爸爸去哪儿》充分整合所有媒体资源, 不仅调动湖南卫视内部的资源进行宣传, 在《快乐大本营》, 《天天向上》等全国最受欢迎的综艺节目中邀请《爸爸去哪儿》的明星家庭作嘉宾, 而且充分考虑到受众的媒介消费习惯, 结合新媒体的优势, 推出多种方式与受众形成线上线下的互动, 将这根钓鱼竿越做越结实。
在《爸爸去哪儿》首映观影礼上, 30对亲子在“呼啦” (扫描屏幕播出画面即能与电视互动) 的招募下, 与五对明星亲子现场互动。通过“呼啦”实现线上线下的打通, 带动鱼儿全家的娱乐狂欢。
手机摄影软件Camera360也给《爸爸去哪儿》电影独家打造带有电影元素的个性照片, 用户还能将照片分享给朋友和直接上传网络。同时线上Camera360新浪官方微博和微信公众号同步开展电影主题的有奖晒照活动。“晒照+奖品”这种既能满足受众窥探心理又能获得额外奖励的事, 没有鱼儿会拒绝。
四、放长线, 钓大鱼
结实的鱼竿已经准备就绪, 放多长的线也成为一个不容忽视的关键因素。人们常说“放长线钓大鱼”, 究竟多长才叫长, 其实线的长度由池的深度决定。现在是读图时代, 速读时代, 碎片化时代, 人们没有很多时间去深度研读, 没有那么多功夫一个个字去消化, 更没有许多闲暇时间去消遣。所以放长线不如因地制宜, 水有多深, 线有多长。
《爸爸去哪儿》根据受众碎片化的消费习惯, 放了一条恰到好处的线——微博营销, 引发了病毒式的传播, 塑造了品牌形象。微博以其发布信息、传播信息速度快, 并且既可以发布图片, 也能分享视频的优势, 成为最受欢迎的SNS之一。《爸爸去哪儿》的新浪微博截至2014年5月8日超过466百万粉丝, 原创微博1997条, 其中#爸爸去哪儿#微直播与电视同步, 及时地用“文字+图片”的形式把有动情点的、有趣的内容呈现给用户。
此外, 微博借助明星的影响力, 形成二次传播, 迅速地扩大传播范围, 从而赢得更多的用户注意力, 形成网络效应。林志颖的微博粉丝超过4700万, 也就是说当他@爸爸去哪儿, 至少有4700万微博用户看到这则消息。还有众多明星纷纷在微博上表示坚守电视。刘恺威在看完爸爸们读给宝贝的信之后发出微博:“有谁昨天也跟我一样泪奔了……舍不得孩子们那么快长大@杨幂:谢谢《爸爸去哪儿》给我们所有观众一个那么温馨美好的回忆, 希望所有小宝宝们健康快乐长大, 还有要爱爸爸妈妈噢”, 一时间转发人数有7984人, 评论达1184条。有了社交网络平台, 一个电视节目可以一夜爆红, 粉丝效应加上网络效应, 让鱼儿们开始前仆后继地上钩了。从此引发病毒式传播, 让“小众热点”变成大众娱乐狂欢。
五、钓鱼场所佳, 守竿有效果
钓鱼的工具都准备好了, 现在该考虑钓鱼的环境了。试想100亩的池塘只有一条鱼, 你能钓到吗?或者一条鱼的池塘有100个垂钓者, 你又要怎么钓?钓鱼场代表营销的环境, 所以选择什么类型的市场实施营销策划尤其重要。
在各种综艺节目同质化严重的情况下, 《爸爸去哪儿》选择亲子类的真人秀市场, 带来一股温情、清新的氛围, 从长期霸占屏幕的婚恋、求职、唱歌、比舞节目中脱颖而出, 并且成为独树一帜的佼佼者。据央视索福瑞全国网收视数据表明, 湖南卫视亲子节目《爸爸去哪儿》最高收视率为全国网收视率3.40, 收视份额21.41, CSM20城收视率5.67, 市场份额22.99, 这个成绩成功打破了《中国好声音》保持的全年最高纪录, 成为历年来晚间节目的最高收视, 横扫全年所有时段节目的收视率和市场份额, 成功打破近年来所有的综艺娱乐节目收视成绩。3另外, 《爸爸去哪儿》虽然是从韩国引进, 但是进行了本土化的创新, 并且其制作团队把韩国慢节奏的剪辑模式做了适当调整, 符合中国观众快节奏的观影心理。
在饱和的综艺节目市场中, 《爸爸去哪儿》选择了人无我有的营销策略, 开辟了一个全新的视角, 抢先占领亲子类节目市场, 观众带有先入为主的思维定势, 所以即便是后来有同类型的节目出现, 也不及首因效应带来的影响力。
六、结论
钓鱼原则是营销的制胜法宝, 但是只有掌握了每一个钓鱼步骤, 才能有事半功倍的效果, 否则一个细小的环节出错, 都有可能打草惊蛇, 功亏一篑。《爸爸去哪儿》在钓鱼的过程中, 步步精心, 最终钓到了许多令人惊喜的大鱼。
摘要：钓鱼法则也称钓鱼原则, 是目前营销理论中的重要组成部分。营销就像钓鱼一样, 投其所好, 愿者上钩。钓鱼法则同样也适用于电视节目营销, 本文以《爸爸去哪儿》为例, 探析钓鱼法则在节目营销中的运用及其产生的影响。
关键词：钓鱼法则,电视营销
参考文献
[1][英]温斯顿·弗莱彻著, 张罗、陆赟译.广告[M].英国:译林出版社, 2014.
[2]崔宝国.《2013年中国传媒发展报告》[M].北京:社会科学文献出版社, 2013.
[3]王鹏.媒介融合时代的电视营销策略[J].现代视听, 2008 (12) .
少儿电视节目编导策划意识刍论 篇3
[关键词] 少儿 节目 心理特点
要创作出较为理想的电视节目，编导在采制过程中有着较为重要的作用，尤其在统筹规划整体把握上更是尤为突出。而作为编导要完成一期反应强烈的少儿节目，应对节目进行初步拟定，现场拍摄指导，以及完成拍摄后的制作审核这一系列工作。随着时代的进步，少儿的意识和心理都得到更高层次的变化，而他们在不同年段表现出来的不同特征也出现了不同的分层。因此，当前形势下对少儿节目的要求也越来越高，其必须具备一定的道德、语言以及审美等方面有一定的展现，必须符合当下少儿的特点进行全面的开展，进而不断强化电视节目的针对性，发挥其传播教育的本质目的。
一、“少儿本为”为节目主导意识
如今的时代日渐信息化、多样化，而在现代化发展的进程中，电视节目在其声音、文字、图像为一体的组成下，更加获得少年儿童的喜爱。要使节目内容深深地抓住孩子的眼光，吸引孩子投入到节目的全过程中，这就需要在节目的设计上紧紧结合少儿的特征，在节目中融入孩子们喜爱的元素，以生动有趣的节目形式为孩子们起到更好的引导效果，帮助他们在节目中学到更多的知识，突出“少儿本为”的主导意识[1]。这无疑是对成人社会中的编导提出了较高的要求，在设计时要进入少儿的世界，以他们的视觉、心理去进行节目的创新。
1.找准节目策划的坐标
编导在进行节目的策划时，应考虑到不同年段的少儿，他们的心理年龄以及其兴趣爱好也是大不相同的，因此，在策划时应使节目更具有针对性，准确把握节目的坐标。观看少儿节目的少儿多为三到十五岁的孩子们，由于他们具备着对事物的好奇心，以及对未知神秘事物的想象力，为此，在节目的策划过程中以孩子们的视觉去进行是尤为重要的，也是“少儿本位”意识的展现。例如：少儿节目中的《小兰花》，在针对不同年龄阶段的不同孩子们，分别对节目进行了不同的版块设计，在不同的栏目中，分别为幼儿园孩子、小学孩子以及初中孩子提供了展示舞台，并且在节目中融入了较为丰富的知识及娱乐活动，可谓是多位一体的策划。
2.以少儿的特点进行题材的策划
成人的经验与孩子们的喜爱是有较大差异的，因此，编导在进行策划时，应当避免以成人的主观意识来进行节目的策划[2]。在进行节目策划时，可先通过倾听孩子们的意见来作为策划的主要方向，这有利于少儿融入到节目的采制过程，能够让孩子们提前感受到节目对他们的重视度，同时也能够引导他们发挥主体意识，让节目更加符合他们的喜爱。
3.将道德启蒙作为策划的重要环节
少儿时期的孩子们对未知的世界充满了无限的好奇，对人生观以及价值观念都处于朦胧期，这个时期的他们具有较强的吸收能力，也因此学习任何事物非常迅速，但是他们对事物是非观念还处于萌芽期，因此，需要重视对孩子们的道德启蒙，通过节目引导他们能够养成尊老爱幼、诚实守信等优良美德的行为习惯。但是传统的说教式，只会使孩子们感到枯燥乏味，达不到启蒙的目的，因此，在节目策划时，节目应该更加贴近孩子们的心理，为此，这就需要编导要具有一定的儿童心理学知识，能够针对不同年龄段设计出不同的教育方式。充分结合生动有趣的活动，深刻寓意的童话故事，亦或者让孩子们参与到道德的相关节目中，让孩子们在娱乐中逐渐形成基础的是非观念，促进他们能够发展健康的心理。
二、根据实际收视情况不断调整节目内容
长久单一的节目内容是很难获得少儿长久喜爱，因此，要不断变化节目内容，不断创新节目特点，跳脱传统的思维模式，不断打开视野，拓宽思维，进而让节目更加具有教育意义和娱乐性，充分发挥可持续教育的意义。而当前节目的评价标准多以收视率为基础，当节目的收视率出现下降时，这时编导就应当做好调整节目内容的准备，可通过观察生活中少儿的心理、行为等特点，再次审视问题的根源，亦可通过市场问卷调查等形式，了解市场的变化，及时针对市场情况进行调整。在网络信息时代的今天，少儿的知识可谓是相当丰富的，他们对科学等多方面的知识有着浓厚的兴趣，这也就要求编导除具备较强的专业能力之外，还需要不断涉足多种专业，并将其融入到节目中，让孩子们获得更多的知识，以充分满足他们的求知心理。
针对少儿的多变心理，也应当对节目形式进行不断的调整，让节目更具有创意，让节目能够满足更多孩子的口味，不断调整节目的风格，将更加具有创意的活动展现在大家面前，引导他们参与到节目中，并能够潜移默化地得到良好的发展。
三、节目采制应结合策划进行全面的整合
编导作为把握全局的领头人物，是控制整个采制过程的一把手。因此，编导的能力、个人素质也决定了节目的策划是否能够得到有效落实，亦或者能够落实到什么程度上[3]。就每一期节目而言，编导应当找准个人位置，从定位中找准坐标，并能够充分发挥个人能力，将策划意识贯穿到节目的整个采制过程中，以保障每一个环节更加完美。
在进行节目的录制时，应当注意的是，不能过分固定孩子们的行为语言，让他们感受不到尊重及重视，以至于压抑了孩子们本来的天性。因此，应当鼓励孩子们大胆探讨自己的想法，即使出现现场混乱等情况也不能过分限制，要让孩子们在节目中感受到错不是可怕的事情，不能够因为错而害怕出错，进而压抑了天真的童真。在对节目进行包装时，应当以活跃轻松为主要基调，配以柔和的音乐，让孩子们能够将节目定位在朋友的位置，亦可通过卡通形象使节目更加具有亲切感。
参考文献
[1] 胡俊. 中外少儿电视节目的差异性比较[J]. 当代电视, 2011,(06)
[2] 王卓明. 建设未成年人专属影视文化时空[J]. 思想政治工作研究, 2011,(06)
[3] 常卫东. 星光见证 童心世界——少儿电视节目《向快乐出发》创作谈[J]. 中国电视, 2010,(06)
作者简介
刘一凡，山西师范大学现代文理学院传媒系。
钓鱼电视节目策划 篇4
为了增进科美意各部门同事之间的合作意识，为了加强我们科美意大家庭的团队凝聚力，我们《科美意业余活动策划小组》预计在2016年4月4日（即清明节）上午9 : 00 —— 下午4 : 30，在工厂附近的双臼河边（地点暂定，待商议），举办《科美意春季钓鱼大赛》。
本次活动，本着增进各部门同事之间集体友谊和理解沟通的意愿，来增强我们科美意员工之间的团队合作意识和计划执行能力，并以此共同构建我们科美意幸福有爱的大家庭。
本次活动的设施有：
1、各组鱼竿，由xxx等钓鱼爱好者提供；
2、烧烤架子、遮阳伞、行军折叠床，由技术部xxx提供；
3、铜制碳火锅，由技术部xxx提供；
4、其他各种设施由《科美意业余活动策划小组》友情赞助；
5、各种食物、饮品由参加人员共同承担。
在此望河北科美意环保机械制造有限公司各部门同事踊跃参加。
此致敬礼
科美意业余活动策划小组
盼有关部门领导审批
电视节目策划 篇5
一、策划目的
丰富太原市民娱乐文化生活，节目定期请一位娱乐明星与太原市观众现场见面，以娱乐明星为主要焦点，与太原市商家商业品牌紧密结合，针对目标收视群体形成热点传播，使明星知名度与商业品牌传播同步提升，逐步发展太原市商业娱乐市场，形成太原市商业娱乐产业。
二、策划主题
暂定名：娱乐锋线
星光现场 传播口号：明星全接触
娱乐冲击波
三、节目周期
暂定为一个月
四、节目制作单位
主办单位：太原市电视台
承办单位：新星广告传播有限公司 制作机构组成： 制片人
导演
主持人（女）
电声乐队
摄像
音响
化妆
舞台设计
伴舞
五、节目单元设计
节目总长度：50分钟
第一单元（10’）明星宝典： 开始音乐 主持人出场，喊口号。今日明星介绍，（图片影像资料）。
明星出场，主持人寒暄后导入“明星宝典”。
“明星宝典”为明星个人资料组成，由主持人提问，观众回答，明星评分。回答正确现场提供礼品给观众。 第二单元（15’）经典重现： 音乐过渡 主持人介绍明星经典作品
观众最喜爱作品（可提前于网上、报纸征集）由明星现场演绎。 第三单元（15’）现场模仿
由观众中提前预选，现场模仿，明星评判。模仿选3名，按名次颁发纪念品。 第四单元（10’）幸运搜索
明星与现场观众互赠纪念品，互相祝福。
明星通过电脑按键搜索出10名（场外发手机短信）幸运观众。商家代表（或由主持人代表）向明星馈赠礼品。结束音乐，主持人与观众喊口号。节目结束。
六、传播设计
节目提前半个月进行广告传播。
媒体择定为：《太原广播电视报》、太原电视台各主要广告时段。通过电视和电视报征集现场观众报名。
七、广告赞助及合作方式
1、总冠名及独家赞助
2、特别协办单位
3、主持人服饰用品
4、奖品、赠品提供
电视节目策划 篇6
备受观众喜爱的星光大道选手在国庆七天乐的舞台上歌曲联欢，通过“趣味颁奖”的形式展现不一样的自我，给观众带来欢乐。
嘉宾：石头、陆海涛、安与骑兵、好弟、草帽姐、苏比、春天、苏丹、骆驼强子、唐伯虎点秋香、五洲辣妹、刘赛、陶燕青、豪图、张羽、吉米、曹雪、周艳、杨云阁、米粒、王旭、云飞、吴彦凝
二、国庆七天乐第二期：运动也快乐
国庆七天乐，运动也快乐，运动专场，主持人毕福剑召开运动会，聚集广大观众喜爱的相声演员、歌手，明星，分成两队，以运动的方式进行游戏比赛、歌唱比赛、模仿秀，精彩云集。
三、国庆七天乐第三期：拜师也快乐
国庆七天乐，拜师也快乐，外国人在中国专场，来自五大洲的世界各国歌手艺人向老毕拜师，学习中文，分成两个队伍，展示自己对中国的了解和才艺，与老毕一起游戏唱歌进行PK，笑声不断，精彩连连。
嘉宾：大牛、玛利亚、捷盖、如丝、好弟、吉米、唐伯虎、博比肯。
四、国庆七天乐第四期：民歌也快乐
国庆七天乐，民歌也快乐，自称民歌导师的老毕领教了两个钟头的徒弟（陈寒柏、于洋、杨大鹏、王彤、吉米）举办民歌演唱会，引来蒋大为、陈思思、于文华、吕薇、刘和刚五位民歌大师前来观摩。于是，老毕及爱徒们与五位歌唱家上演了一场民歌大战。
嘉宾：蒋大为、陈思思、吕薇、刘和刚、于文华、陈寒柏、于洋、杨大鹏、王彤、吉米。
五、国庆七天乐第五期：主持也快乐
本期国庆七天乐中，“年事已高”的老毕决定寻找一个主持团来做自己的副主持，以此向天下广散英雄帖。以牛群为队长，陈寒柏、付玉龙、王彤为队员的笑星队和以尹相杰为队长，汪正正、陆海涛、周彦宏、王建新为队员的歌星队闻讯赶赴现场，两队各不相让，展开激烈角逐，经过综合艺术能力与团队协作能力等项目的考验，优胜的团体将有幸成为国庆七天乐的副主持，从老毕手中接过“金话筒”。
嘉宾：牛群、陈寒柏、付玉龙、王彤、尹相杰、汪正正、陆海涛、周彦宏、王建新
六、国庆七天乐第六期：经典歌曲也快乐
本期节目中，召集观众最喜欢的流行音乐歌手，演唱自己的经典代表作并合作演唱曾经的经典歌曲，勾起一代人的美好回忆。
嘉宾：尹相杰、于文华、高林生、李建、汪正正、何静、甘萍、江涛、李玲玉。
七、国庆七天乐第七期：影视也快乐
本期国庆七天乐，影视也快乐，主持人老毕宣布准备进军影视界，筹备拍一部国际、言情、悬疑、武侠、古装、迪斯科音乐电影《英雄2》，冲击奥斯卡金像奖，并向社会各界招募主演。闻此消息，主持界、曲艺界、影视界、歌坛等各路明星纷纷奔赴现场。主持人刘刚、相声演员贾承博、歌手陆海涛分别率队，现场以影视人物造型边演边唱，使出浑身解数争取主演荣誉，历经重重考验最终脱颖而出的队将成为老毕执导电影的主演。
嘉宾：贾承博、于文华、朱之文、方清平、陆海涛、关凌、五洲辣妹、王宁、刘刚、好弟、何静、东晓、草帽姐。
第九届全国电视小品大赛
获奖情况：一等奖《闭嘴》（南京军区政治部文工团选送）
二等奖《看电影》（八一电影制片厂选送）
《打虎之后》（深圳市宝安区文体旅游局选送）
第九届全国电视小品大赛决赛每日公示 “小品大赛”收视持续走高 明星熟脸齐登场
中央电视台第九届全国电视小品大赛直播进入第三场，继续保持前两场的高收视率和高涨势头，整场节奏的把握得心应手，演员表演投入动情，主角和配角——主持人也爱角色互换，亮相的六部作品更是极具风格、各有特色。《鸽子》引发年度新流行，演员的“航母脸”成为新标杆，朱军调侃从此以后“鞋拔子脸”、“猪腰子脸”通通过时；《幸福需要拐个弯》是全新类型的音效小品，创意十足地通过一张站立的床和特殊音效表达夫妻间的争吵与默契；《恋爱问题》上演了部队里的情感故事，战友之间的友谊可以治愈失恋带来的伤痛；《盛开的桃花》是本届大赛中唯一的儿童作品，14名小演员平均年龄只有10岁，但表演功力纯熟，赢得了观众的阵阵掌声；“开心麻花”团队的作品《舅舅的考验》化身超级变变变，真人版“海鸥”“大象”“美人鱼”想象力十足；作品《门当户对》聚焦黄昏恋，老戏骨飙戏赚足观众眼泪。熟脸现身小品大赛 荧幕之外更考演技
本届小品明星云集成为一大看点，“春芽子”“潘冬子”“林老爷”“简溪”“郑耳”等活跃在荧幕上的角色扮演者也纷纷参赛。10月2日登场的李悦铭一登场就给大家带来惊喜，许多观众一眼就认出来：“这不是《小时代》的主演吗？”青年演员徐剑因热播大戏《辣妈正传》而深受大家喜爱，成为演艺圈新一代当红小生。他一出场就引发观众的阵阵尖叫。徐剑坦言，在舞台上演小品完全不同于拍电视剧，需要加强临场反应，与观众的互动也更具挑战；《大染坊》里的林老爷扮演者张先衡是本届大赛年纪最大的参演者，他笑称，虽然已经77岁了，但在“小品大赛”中却是个新人。
开心麻花折戟遭质疑 评委第一时间给出解释
之前备受瞩目的“开心麻花”团队带来的新版《舅舅的考验》意外爆冷，虽然现场演出效果不错，但公布排名时意外位居最后一名，引发了网络的争议。力挺派认为：“终于有一个从头笑到尾的作品了，怎么打分这么低啊”，“为什么评委不买账啊，评委的笑点果然与俺不一样”；而反对派则称：“舅舅的考验笑果好，但立意远不如《落叶归根》啊，加上这是个演太多次的老作品了，得分低也在情理之中了”等等。就此，记者专访小品大赛评委，寻求答案。评委给出结论：虽然作品很有幽默元素，演员表演也比较到位，但从专业评判的角度看，这种类型作品异于传统，没有明确的矛盾冲突和起承转合的结构，搞笑目的大于艺术追求。
幕后“花絮”：小品大赛今日三宗“最”
第一宗“最”：郭冬临的发型“最”爱被拿来做文章 本届大赛，提及率最高的莫过于评委郭冬临的发型，继第一场个人赛被选手调侃很省洗发水之后，本场老梁的点评也没放过他。在看过小品《恋爱问题》后，老梁爆料：郭冬临每失恋一次，就会拔掉一根头发留作纪念，现在就成这样了。
第二宗“最”：年龄最长和最小选手同出现在本场
本届大赛年龄最长的选手——《门当户对》中老教授的扮演者张先衡，今年已经是77岁高龄，而作品《盛开的桃花》中，“桃花们”的平均年龄不过10岁左右，之间整整相差一个甲子还多。
第三宗“最”：角色互换“最”佳整蛊
父母与孩子角色互换很有戏，两位选手另辟蹊径，突发奇想……熊儿子把自己的妈妈介绍给老师，现场惊现史上“最冤爸爸”。角色一互换，两人突然弯腰驼背演绎130岁“老”父亲领着96岁的“老”儿子一起去探望爷爷的故事，让人不禁感叹，他们全家都好长寿！
国庆直播“笑”果好 小品大赛收视创新高
中央电视台第九届全国电视小品大赛首场直播迎来开门红，平均收视达1.2。进入到了第二天更是渐入佳境，节奏更加明快、演员状态更加放松，连主持人的合作都更加默契。六部作品也是精彩升级，有形式新颖的现实题材作品《马路遐想》，反映公安部门工作生活的《在路上》，严冬戍边的军旅题材作品《冰湖冰哨小木屋》，更有荒诞古装喜剧小品《打虎之后》，还有温情感人的家庭伦理作品《抢车位》。朱军卖萌 老毕撒娇 “珠”联“璧”合组合擦出新火花
今天的“小品大赛”中，出现了三个新称谓，“主角主持”、“配角主持”和“观众主持”。三人渐入佳境，重新分工，明确“任务”。
“珠（朱）联璧（毕）合”变抢戏的桥段为互相吹捧。朱军的配角妙语连珠，不但盛赞老毕智商高，更亲切地称老毕为“亲”，瞬间让“姥爷”难以招架。局促的动作和害羞的表情引得观众和评委捧腹大笑。
方琼在一旁也不忘煽风点火，让本就欢乐的场面又增添了一丝热闹。
老梁一句话激怒朱军 现场传授“标准”韩语
本届大赛新增了观察员点评环节，场内场外互动增多，话里话外都是包袱！
观察员老梁刚一亮相，就用突然眼前一黑，来调侃主持人朱军肤色黑，一句话逗笑全场，为大赛迅速暖场。
老梁的作品点评有特色，抖的包袱各个掷地有声！《保安日记》中女演员的几句经典韩语让大家印象深刻，老梁借机亲授韩语高效学习法：耐克阿迪达……阿玛尼GUCCI……学韩语，只需记住这四大国际品牌（耐克，阿迪达斯，阿玛尼，古驰）。机智的回答，到位的点评让现场观众欢笑连连。
“角色互换”换出好戏 矛盾冲突愈演愈烈
角色互换环节的设置，在考察选手的灵活应变能力的基础上，更加考验他们的综合实力。作品赛过后，90秒的角色互换环节如约而至。今天的小品大赛个人赛精彩升级，三组选手的对抗更加激烈，晋级结果更加扑朔迷离。
直播中，选手表演惊喜不断，让人出乎意料。如“司机vs停车管理员”的互换练习中，当停车管理员遇到酒醉司机，百般劝阻无效之时……管理员急中生智，迅速变身为“醉汉”，以“醉”治“醉”。场上顿时峰回路转，效果大大超出了评委和观众的想象和期待！
小品大赛首战告捷 角色互换成为最大亮点
中央电视台第九届小品大赛于9月30日正式鸣锣开赛，6个形式各异的小品粉墨登场，其中有久违的二人转小品《非诚“误”扰》、木偶川剧变脸小品《霸王别姬》，也有根据真实故事改编的动人故事《排练》，反映军旅生活的《闭嘴》，视障儿童表演的《一米阳光》成为催泪弹，现实版“坑爹”大作《陪着老婆去相亲》。在长达3小时多的直播过程中，现场时不时爆发出笑声与掌声，甚至连评委都笑得东倒西歪，蔡明多次比出大拇指的姿势鼓励选手，导演尚敬更是直言演员的表演功力可以上春晚。朱军、毕福剑抢戏斗嘴 方琼左右为难忙调和
小品大赛的主持阵容很强大，朱军、毕福剑、方琼成搭档。朱军、毕福剑二人互相调侃、段子横飞，被观众评价、比相声演员还贫嘴。二人配合角色互换的考题，还上演了主角与配角争戏的桥段，方琼使出“美人计”，从中左右调停，真可谓三个名嘴一台戏，现场看点十足。
角色互换有看点 范明、郭冬临成“素材”
本届大赛新增个人赛，第一关就是“角色互换”，要求选手两两一组，90秒塑造一个角色形象，然后双方再对调角色，演绎对方的形象。组委会为追求效果，选择了许多具有戏剧冲突点的考题，如“评委与选手”“推销员与客户”，要求选手们在最短的时间内成功地塑造出人物性格，考验的是演员之间既要相互配合，又互相“拆台”、不停为对方设置难题，最大的看点就是身份对调的前后对比，戏剧冲突效果突出。
比赛中，选手虽然随机配对，但默契十足、反应机智，还直接把现场评委当做表演素材。抽到推销员角色的演员现场推销郭冬临代言的洗发水，被对手调侃真省洗发水啊！郭冬临旁边就坐的范明还配合地抚摸了一下郭的“秀发”，现场观众爆笑。
开赛在即 国庆“黄金两赛”观看攻略
9月26日，央视第九届全国电视小品大赛和第七届全国电视舞蹈大赛新闻发布会在北京梅地亚中心顺利召开。带着众多观众的问题，我们专访了第九届全国电视小品大赛总导演邹为、第七届全国电视舞蹈大赛总导演吕媛，以及优秀演员代表宋阳等人。
第九届小品大赛不一样，今年观看有三点
历经八届的小品大赛，发现和锻炼了很多优秀的小品表演、创作人才，深受广大小品专业人员和电视观众的欢迎和喜爱。第九届全国电视小品大赛将在原有的基础上推陈出新，把比赛分为作品赛、个人赛。为什么要单独进行个人赛呢？用小品大赛总导演邹为的话讲，推新人是今年小品大赛的工作重点，为春晚输入新鲜的血液是首要目标。对于个人赛来说，有三大看点。
第一，“角色互换”，即每位演员在比赛中扮演不同的角色，随后将各自扮演的角色互换。可以想象一下，男演员扮演四爷，女演员扮演嬛嬛，感觉还算正常。但是互换后男演员扮演嬛嬛，女演员扮演四爷，会是怎样的一幅景象呢？
第二，“画面联想练习”，这是考察参赛者的观察力和联想力，加上自己的喜剧天赋，把自己的东西展示出来。任意两个事物，通过四五个事物就可以联系起来。比如房子和茶，房子→（房间），（房间）→（桌子），（桌子）→（茶杯），（茶杯）→茶。届时，根据不同的题目，演员们的表演将突破观众的想象。
第三：“情景练习”，通过给出命题，设计情节，考验参赛者的反应力和机智。比如：“冯小刚”打电话邀你上春晚，你怎么回答？
舞蹈大赛美得不一般，网友看赛把心端
舞蹈是于三度空间中以身体为语言作“心智交流”现象之人体的运动表达艺术，一般有音乐伴奏，以有节奏的动作为主要表现手段的艺术形式。舞蹈很美，而今年舞蹈大赛为了突出舞蹈的美，特意将LOGO设计成很美的一个感觉。舞蹈大赛总导演吕媛给我们详细的阐述了设计LOGO的初衷。这个LOGO里面融合了美，融合了柔韧，融合了力量，融合了生长。舞蹈大赛虽然已经到第七届，但是才刚刚进入了一个成熟的年龄，希望她的生命，她的艺术生命，她的赛程生命像一个成长的舞者一样生长。舞蹈也是一种高雅的艺术，很多非专业的观众很难去理解舞蹈家们舞蹈中所要表现的意思，不能够了解舞蹈表演的精华和舞蹈创意的精髓。节目组有妙招，妙招一：30秒强势推荐片子，把每个舞蹈里面一些需要观众关注的重点。比如说有个舞蹈他的动作自始至终只是一个生长的动作，但是他可能用他的手臂、可能用他的腿，也可能用他的手指尖来表示生长。那么可能在片子里面就会有这么一个关键词：“生长”。妙招二，请专家从观众的角度来给大家解读一下作品，引导观众来了解这个作品更深层次的意义。
演员、嘉宾代表展示有水平，金秋两赛最期待
首先上场接受考验的是《小时代》主演“简溪”的扮演者李悦铭和“开心麻花”演员贾金金，挑战“超级角色互换”环节。在不到三分钟内22次对调身份，成功演绎了“四爷与嬛嬛”“孙悟空与和白骨精”等无厘头角色，笑翻全场。其中“甄嬛体”的运用达到了极致。“若是爷能带嬛嬛出宫，想必是极好的”，答曰：“再不带你出宫，你就该出墙了！”
第二个出场的人是来自“开心麻花”的宋阳，被组委会打扮成了酷似冯小刚导演的样子，造型十分夸张，接受来自嘉宾范明和主持人马跃联手出招。问题一：听说小刚导演打算让小品大赛所有参赛者都上春晚，用一首歌回答。问题二，春晚为啥一定要让“范明”老师上，不准说话回答。均被宋阳一一化解，现场“笑”果十足。不知道比赛现场的题目是否也如此刁钻？
节目主持人编辑策划技能 篇7
一.编排的整体把握
广播的意图最终是要通过主持人来体现的。无论是新闻类、还是社教类的节目主持人，他们在体现节目意图和宗旨的时候，对节目整体的编排顺序必须有所侧重，有所把握，积极参与其中。要掌握编排的整体角度，就要把握好以下几个方面：一是找准主题。主持人节目编排首先要找准主题，主题是节目的中心和灵魂，虽然每天节目中的内容有许多，但主题是客观存在的。要找准主题，首先要感受时代气息，把握时代的主旋律，要善于抓住社会的热点、难点，揭示其内在的意义：做到思想深刻，针对性强，具有指导意义，并能够深刻地反映社会现实；二是把握大局。把握大局是主持人驾驭及主持能力的体现。作为节目主持人，特别是直播节目的主持人，在节目进行中必须有一个清醒的头脑，使节目控制在有序的运行之中；三是细化处理。无论主持人在节目编排中是否能够左右主持节目，都要掌握节目传达过程中的编排思想、规则、要求。主持人的节目不仅综合了听觉的表现手段，也综合了时间和空间的表现手段。主持人在参与节目整体编排的过程中，应该从宏观上把握节目传达，力图达到特定情境与意图，在微观上对节目各个部分有所领会，知晓每个部分的内容，具体作用，这样才能做到心中有数。
二.掌握编辑方法
一名出色的主持人，不但能够采访，善于写作，还要学会编辑，学会策划节目。策划节目是主持人编辑工作的一项重要内容，也是编辑工作的重要环节。首先，节目的内容要丰富而不平庸，多彩而不杂乱。一个节目策划的是否成功，内容很关键。主持人所主持的专栏不管有多少，都要围绕节目的宗旨，有机贯穿在一条主线上。内容对节目的成功很重要，另外别具一格的节目形式也会起到锦上添花的作用。好的节目内容没有好的形式，会使节目逊色。要根据节目的内容设计形式。另外，不同的节目会有不同的风格，节目的形式也应该与内容和风格相统一。如新闻节目的严肃，老年节目的沉稳，青年节目的朝气，少儿节目的活泼，文艺节目的轻松等等。都要求有与之风格相协调的形式来表现。此外，要重视节目的名字。节目的名字，也是整个节目的重要组成部分，名字是节目的脸面，这可反映节目的性质、突出节目的特点。给节目起名，大致有以下一些方法：以节目播出时间命名，如《新闻12点》；以节目内容命名，如《草原晚晴》等；以节目性质命名，如《健康时间》等等。
三.现场编辑
主持人如果在家里编辑稿件，难度较大的是增强现场主持和现场报道中的编辑意识。当主持人外出采访时，面对现场环境、采访对象、大庭广众，就要现场编辑采访词、串联词、叙说现场环境。这就要求主持人在平时工作中，要养成在脑子里编辑的习惯，不断的积累“现场编辑”的经验，积极向有经验的主持人学习，克服怯场的毛病。只有不断实践，不断总结，现场编辑水平才能不断提高。
四.稿件的编写
主持人主持节目需要“提纲加材料”。不可否认，在直播时“提纲加材料”在主持人的个性塑造中起到一些作用，有利于主持人个性的发挥。个别主持人的“脱口秀”也令他们名声大震。但是，任何事物都有两个方面，有利也有弊。首先，主持人节目类型有很大的差别，比如，一位文化素养高的主持人，在主持文艺节目时可能会出口成章，但主持人不可能是每一行的专家，还有新闻类、谈话类、知识类、服务类的节目。其次，主持人的水平有高有低。第三，主持人直播节目也有很大区别。直播室内的一些情感交流节目、娱乐类的节目可以采用“提纲加材料”的方式，但还有一些节目具有很高的人文哲学，具有厚重的文化底蕴。如一些历史类、科技含量高的节目，还有一些大型企业的直播节目等。在这类直播节目中，有稿件和没稿件效果肯定是皆然不同的。因此主持人节目的稿件还是要写的。关键是怎么写，重点是写出主持人节目稿的特点来。主持人节目稿件的特点与主持人的特点是分不开的，无论是采编主持合作型，还是采编主持合一型，还是全能型主持人，都应认真写好主持人节目与主持人特点的稿件。
现在有许多采、编、播合一或是主编式的主持人，他们对节目的编排往往起主导作用，对节目整体编排大都起渗透作用。因此对节目形式、内容了如指掌，每个主持人在主持节目的时候，要想表现得自然流畅，形成自己的风格，主持人就得在实际工作中具备编辑和策划的技能。
电视节目策划案 篇8
《说出你的故事——鲁豫有约》20130509期
专业：广播电视编导 班级：学号：姓名：闫利
12级编导16班
12019321614
节目名称：说出你的故事
主持人 ：陈鲁豫
节目类型：访谈类电视节目
栏目宣传语 ：寻访昔日英雄和有特殊经历的人群，它将见证历史，思索人生，直指人们的生命体验与心灵的秘密。
时长：55分钟
采访对象：朱玲的父亲吴承之、母亲朱明新、班长张利
节目内容：时隔18年朱玲事件再度被掀起，我们来了解一下朱玲的童年生活和现状，看看朋友、同学、亲人眼中的朱玲
节目表现目的：通过对人物的采访，解读热门事件的前因后果，通过对事 件深度剖析，加强受众对事件的理解。以谈话的方式让受众感知真相
节目的特色： 主持人鲁豫对人的关注以及与被采访者心灵的对话，深度的了解主人公背后的故事。
播出时间：安徽卫视周一至周三21：27首播，无重播时段
现场布置：演播室中，舞台中心放置两个半圆形的沙发，观众成半圆形包围舞台。现场灯光以暖色调为主。
第一部分 节目整体阐述
1.节目理念与特点：在缤纷复杂的现代社会，总有一些人感动我们，影响我们，无论他们是成功还是非成功人士，节目将带领我们感受他们的人生历与美好品格，挖掘人物内心潜在的力量与与众不同的个性。力求节目树立精品识，坚持娱乐性、艺术性、思想性的高品质统一。
2.节目内容：一对一访谈，包括VCR播放，现场电话连接，特邀嘉宾，现场观众互动等。
3.访谈嘉宾选择：各社会阶层带给我们影响与感动的嘉宾，可根据热 点新事件等关注热点进行选择，符合观众心理需求或者是挖掘鲜为人知却与众不同的嘉宾，引领关注潮流，带给观众新视点，新体验，新感动
4.录制现场设置：以暖色调为基础，营造温馨平和的气氛，造型元素 现代化，简洁，大方，时尚。
第二部分 节目的流程
节目片头：插入 朱玲童年时的照片，获得的各种证书，发病时的状态，现在的生活状态，同时加上解说字幕，让大家对事件有个大致的了解。
主持人进场：主持人宣读一封来自网易湖南手机网友写给朱玲的信。题目是：《信与不信 》
我不愿相信 你美丽的容颜 已因痛苦而扭曲 我宁愿相信 那只是你有意怒目而瞪 以无声控诉这世间的丑恶 我不愿相信 你智慧的大脑 已摧残为废墟 我宁愿相信 你只是暂时被禁锢 禁锢在自己的脑海 我不能相信 骄傲的你 愿意如木偶般苟延残喘 我只会相信 那是你深深明白 悲惨的活着 亦能慰藉苍老父母凄凉的晚年
主持人：我们介绍我们本期的嘉宾朱玲的父母，朱玲的班长张利 主持人：我们先来看一段短片，了解一下我们身后的这位女孩。
朱令，女，1973年11月24日生。朱令出生在北京一个知识分子家庭，父亲吴承之，母亲朱明新。
朱令有一个比她大四五岁的姐姐吴今（是北京大学生物系学生，并于1989年4月在野三坡春游时意外身故）。
朱令从小就学习钢琴，15岁时开始学习古琴。1992年，朱令考取清华大学，入读化学系物理化学和仪器分析专业物化2班。朱令多才多艺，加入清华大学民乐队并成为主力队员，据清华民乐队的同学回忆，朱令在音乐上相当有灵气。此外，她还是游泳高手，曾经在清华的校运动会上多次得到名次。
1994年荣获全国高校艺术表演独奏组二等奖。另外，她也是北京市游泳二级运动员。
主持人：这就是我们今天的女主角朱玲，一个聪明可爱、学习优秀的女孩。吴伯伯，朱玲小时候是个特别听话的女孩子是吗？
吴承之：回忆起朱玲小时候的情景„„老人眼里满是欣慰。主持人：朱玲是什么时候发现有中毒迹象的？ 朱明新：老人哽咽的叙述着事情的经过„„
主持人：最初发现有这种症状的时候朱玲是怎么给你们说的？朱玲以前回家会想你们讲述自己在学校的事情？
„„
主持人：这位是朱玲的班长，你好!在你和同学眼中朱玲是个什么样的人。张利： “她的优秀是自外及内的，是全方位的，迄今为止，我还未曾见过如此完美的人。天生丽质的她有着明亮的双眸、白皙的面庞，加上高挑的身材、高雅的举止，举手投足间带有一种与生俱来的贵族气质，辅导员甚至曾经建议她参加礼仪大赛。”
“而让我真切地感受到来自她优秀的压力，则是在有机实验课上。每次她都是来得最早，而又走得最晚。在匆匆瞟过实验步骤后，她便一气呵成地开始操作。其动作熟练、麻利。我曾经试图追赶她的速度，但总是徒劳无功，即使有时在速度上接近，可是在质量上又有悬殊的差别。在她身边，我感到一种巨大的压力，我怀疑自己的能力，甚至怀疑是否选错了专业。”
主持人：针对网络上人们对嫌疑人的各种质疑，作为父母你们怎样看待的？ 吴承之：我们无权对这个问题提出质疑，我们没有办法怀疑别人，我相信每个人都是善良的。我们相信法律是公平的，会给我们一个合理的解释。
主持人：朱玲现在的生活起居都要靠别人帮助吗？ „„
主持人：针对最近网络上网友们在白宫请愿，你们的态度是什么？ „„
电视节目策划文案 篇9
电视台：太原电视台
栏目名称：《坐公交游太原》
姓名：
班级：
学号：
联系方式：
栏目背景
现阶段，城市发展迅猛，高楼林立，城市各个地方每天都在发生着变化，随着人们经济水平的提高，外出旅游，周末出行，闲暇时间逛街已经是大众行为了。但是一名旅游者甚至是本地居民要想在城市中自如的生活是越来越“累”。面对繁杂的世界，如何安排自己的出行与旅游，甚至是想要去娱乐放松一下也找不到核实的地方，你该怎么办？因此，为了使大家更好的熟悉太原，能够更好地安排出行，本栏目应运而生
一． 栏目的宗旨
沿着公交路线游览太原，能够更好，更方便，更快捷熟悉太原，领略太原风光。由于路线固定，会使旅游者方便很多，提高效率。并且能够起到促进我市经济发展，加快经济转型的重要作用。
二． 栏目的定位
公交车的廉价与方便，使得受众广泛，因此本栏目面
向所有人，当然也包括市外省外的旅游者。
栏目播出时间： 20:00-22:00（首播）
次日： 9:00-11:00（重播）
晚上黄金时段，方便大家观看，并且有足够的时间拟
定出行计划。白天的重播能够最大限度的弥补播出时间的局限。
口号是：“公交出行，方便快捷！”
三． 栏目的设置
栏目的版块设置：
1.沿途风光
沿着公交路线，主持人逐站介绍，介绍的内容将会涉及到以下方面：①历史、风景。②美食③购物、时尚④娱乐⑤住宿。语言要生动简练，诙谐幽默。用时1小时，占总时间的一半。
2.总结
重述今天的所见所闻，使观众不易忘记，并且会
用字幕的形式进行总结。主持人会对各个公交站进行推荐度的评价，1-5星，使观众得到更直观感受，更加方便安排出行。用时半小时，占总时间的1/4。
3.互动
观众能够通过节目的短信平台，邮箱，微博等
参与到节目中，发表自己的观点，提出自己的疑问，主持人会在这个时间进行解答。并且会进行抽奖，送出今日路线中出现过的地方的优惠劵等小奖品，激活大家的参与热情。用时半小时，占总时间的1/4。
四． 栏目的选题：
介绍时可以考虑当下的时间，季节，日期，可以在一些特殊的节日进行一下特殊的修改，提前订好下次的路线，能够及时的为观众带来最需要的帮助。
选题要贴近生活，能够为大家解决实质问题，并且会结合微博与短信平台中观众的疑问与要求进行一些侧重讲解。
五． 栏目的样式和风格
本栏目主持人至关重要，因此主持人要有非常好的素质，说话得体，举止文雅，诙谐幽默，风趣生动。主持人要有很好的节奏感，能够把握节目的走向。
六． 栏目的运作与宣传
1.运作：
栏目收入主要为沿途商家的赞助，我们会对此进行
免费的宣传。栏目支出为聘请主持人，道具等
2.宣传：
沿途的合作商家可贴出海报，上面要写：“发短信参与
太原电视台活动互动，将有机会获得优惠劵。”
在其他时段插播广告，进行大力宣传
微博互动
电视专题片的策划与包装 篇10
关于电视专题片的界定，目前电视界和学术界众说不一。但可以肯定，专题片不是纯新闻，它不要求时效性，而是追求历史、文化和社会价值；它兼容某些新闻的特性，但与新闻有着本体的不同。它的重要功能就是“对事实和对真实自然的人、人性的高度尊重与揭示”。因此它既不会取代其它电视艺术，也不会被其它电视艺术所取代，有着顽强的艺术生命力。
回顾我国电视专题片的创作历程，我们不难看出她身上的时代烙印。而今的电视专题片已开始拒绝枯燥无味的叙事和极其冗长的镜头，追求“可视性”、“节奏性”、“故事性”。这就需要对电视专题进行全方位的立体的策划和包装。
专题策划首先要精心选材
专题片可涉足的范围极为广泛，包括会议专题，历史题材，民生报道等等。而选题的关键是在于它的内涵价值，专题片深刻的思想内涵会给受众一个心理切口，使其能动地介入到片中来，产生情感的共鸣，达到心灵的互动，然后带着思索离开。
策划还要从制片观念上进行调整
真实性是专题片自始至终的追求。通过纪实手法的运用和表现，让人们感受到真实再现的品格，这是一种平民化的意识表现，它平视、客观的特点赋予了电视专题片感染力和生命力。所以在制片时，应尽可能地避免主观色彩的说教。而要从受众心理的角度给专题片定位，彰显其平民意识。
而实际上，作为地方台，我们经常遇到的困扰是常会不知不觉地带着某种主题思想去“强制执行”，其结果往往表现的不是被拍摄对象，而是自己，即不经意间把被拍摄对象当成自己的思想载体。这就与我们的创作初衷大相径庭了。
应当明确一点，我们搞专题片的初衷不是把一个现成的或编导主观的结论强加给观众，而是让观众在观看的过程中主动思考，能动介入，尽管每个人领略和思考的东西不同，但结论是观众在平等、能动、投入的状态中获得。绝没有强求的痕迹。在创作时，一定要注意从观念上找准定位。
要从创作的方式上寻求突破
马克思曾说过：“艺术来源于生活，而高于生活。”没有策划与包装的专题片是暗然无色的，没有加工的素材是平淡无奇的。电视片排斥人为的虚构却不否认创作者的艺术表现，这就需要采编人员深入挖掘电视表现的潜力，整合人才和声画资源，全方位进行包装。
电视策划首先是一种智力投入，策划的前提是厚积。“电视策划不仅仅是一两个点子，而是许多个点的集合。它就象是一条贯穿节目始终的智慧线，在节目中承担了思想引擎的作用”。电视策划就是理论对实践的支撑。没有相关知识的积累和人生阅历，不了解电视媒体的特点和优势，是难以胜任的。这就要求专题片的制作人员应当是一个多而手，他必须具备较高的政治素质、艺术审美能力，还要擅长电脑操作。这样，才能在节目的定位、创意’制作上进行大胆的尝试与创新。
其次，采访现场是掘取大量素材的地方，声画同步使电视专题具备了其它媒体无法比拟的魅力，所以应尽量采录原生态的现场资源来突出真实感。比如一个火灾现场，嘈杂的人声，噼啪的爆响，撕心裂肺的呼救，比任何手段都能扣紧观众心弦。再有，音乐是高度形象化的情感符号，音乐语言的运用，是直接表达艺术思想的有效手段。一个鲜明的主题在文字的淋漓尽致的表达后，加以音乐的烘托。更会锦上添花。
历史资料和空镜头的运用也是专题节目真实再现的一种手法。比如在采访历史人物的后期制作上，可以通过画中画等技巧把人物放到历史影片中，缩短了时间差，使观众仿佛回到了如火如荼的战争年代；在表现贫困学生理想追求时，只安排他学习的镜头会很平淡，可如果用飞翔的大雁，来寻求一种写意的境界，不仅丰富了作品的表现力，也深化和升华了主题，给观众以想象的空间。
另外，电视制作软件的强大功能支持，也為片子的制作提供了广阔的创作空间。比如，蒙太奇手法的巧妙运用，各种特技、滤镜、漫画、图表、照片、字幕的恰当使用，使得片子可以精裁细剪，风光无限。