后宫甄嬛传读后感

后宫甄嬛传读后感（共8篇）

后宫甄嬛传读后感 篇1

读《后宫甄嬛传》有感

《后宫甄嬛传》是这几年给我印象最深的一部小说，虽然内容和情节都烂熟于心了，但有时还是会忍不住拿来回味一番。它可能与《红楼梦》中饱满的人物、富丽堂皇的描写，不能相提并论，也不像《三国演义》那样有对战争政治的深刻描写，但我觉得它是现代这些后宫言情小说的上上作了。厚厚的七本书，甄嬛的几起几伏，绝不是单纯的女人间的勾心斗角，我觉得在后宫女人间争斗的背后是古代封建制度背景下的各种残酷、悲凉和无奈。

第一次接触它是在高二，先是一气呵成看完了前三部，甄嬛经历了小产、华妃、蒙冤、梦碎的几起几伏，爱情破灭，家族获罪，一败涂地。当年情窦初开的甄嬛的美好梦想彻底破碎，她也要开始告别初入宫时那个单纯活泼的自己，她必须直面那个残酷的欺骗、无情的宫廷。她在最幸福的云端，从天堂重重地跌入地狱，看着书中心灰意冷的甄嬛，我的心里像塞了一团棉花一样难受，再看看自己那时的单纯总以为玄凌对甄嬛的宠爱中有那么一点真心，甄嬛在争斗中的起起伏伏，我也和她一样对玄凌有那么一丝期盼，认为他会护着“嬛儿”。当我看到甄嬛最后卑微地给女儿用了纯元皇后的名字时，我才意识到，曾经自己的那个自己是多么的幼稚，而甄嬛也在一次次的伤心和绝望中走向成熟。

最后甄嬛带着两个丫鬟去了甘露寺，告别那个给她期许又让她绝望的皇宫。看着这个结局，我为聪明美丽的甄嬛扼腕叹息了很久，让她在那个清苦的山上着实委屈，慢慢地，我也说服了自己，甄嬛摆脱了原来那些争斗，过着简单的生活，虽然辛苦但至少，心不那么累了。可是，果然作者没那么容易放过甄嬛，让她又一次希望破灭。第四部，就在她重拾对爱情的信心和对美好未来的憧憬

时，本以为可以在宫外和玄清过着安逸潇洒的生活的她又被残酷地拉回了现实。她听说玄清死于边境，尸骨无存，家人又在受着莫大的屈辱，这时的甄嬛才彻底清醒，她要崛起了，她要借玄凌那双掌握权利的手，让自己强大起来。

第五和第六部里，甄嬛彻底适应了那个残酷无情的后宫，她要拿回那些她失去的，可是在她即将走上巅峰之时，她却要牺牲她最珍爱的玄清，那个在甘露寺给她希望，与她相知相许的清。清的牺牲换来了甄嬛在后宫和皇权中无可撼动的地位，她走上了权利的巅峰，她开始报复玄凌，那个带给她所有痛苦的人。第七部结局，甄嬛自然是成功了，逐渐强大的她最终成了后宫的主宰。可是，我却一定也高兴不起来，在那个可怕的地方她失去的岂是她后来得到的可以弥补的，她后来之所以要去得到那些也只是因为她已经毫无退路，而对家族的责任和对现实的痛恨也决不允许她再退缩了。

看完了这七部是在高考完的那几天，好几天思想和灵魂都被它牵绊着，这是个彻头彻尾的悲剧，先给甄嬛和我们一点点希望，其后而来的必是残酷的伤害。我痛惜清的死，痛恨玄凌的无情，叹息皇后的可悲，感慨甄嬛的悲剧得失。后来我也才清醒了，一个人的悲剧其实是一群人、一种社会制度的悲剧。

现在慢慢回想起来，我不想对哪一个善良或恶毒的人表示批判或赞颂了。这能说，在那样特定的历史空间中，每个人所作的一切都是本能所驱使的。他们不能改变那样残酷的环境，只能让自己强大适应那样的环境，可想而知，在那个充满狠毒的历史时代，又怎么可能有爱情、政治喜剧呢，在残酷的现实环境面前，我们只能适应，只有告别幼稚、走向成熟，才能让自己走得更远。

后宫甄嬛传读后感 篇2

话语蕴藉是将现代“话语”概念与我国古代文论术语“蕴藉”相融合的结果。文学作为话语,与日常话语、哲学话语、政治话语、科学话语、新闻话语等一般话语不同,具有“蕴藉”的特点,进而具体地表现为话语蕴藉。话语蕴藉是指文学活动的蕴藉深厚而又余味深长的语言与意义状况,表明文学作为社会话语实践蕴含着丰富的意义生成可能性。刘勰在《文心雕龙 · 隐秀》中论述了“文外之重旨”和“以复意为工”现象,其“重旨”和“复意”意思相近,都指文学或文章在直接意义之外还蕴含或隐含有其他重要意义。

二、话语蕴藉在《后宫·甄嬛传》中的体现

文学的话语蕴藉特点常常更具体的体现在两种较为典范的文学修辞形态中 :含蓄和含混。我们以《后宫 · 甄嬛传》为例,探究话语蕴藉在《后宫 · 甄嬛传》中有关含蓄和含混的体现。

(一)有限体现无限,言约旨远

语言是人们表达自我、交流思想、沟通感情的主要手段。在人际交往中,人们有时会受到交际环境的影响,不能明确直接地表达自己的意图,所以常常会采取委婉、含蓄的方式间接地表达出自己内心的真实想法。以避免一些不必要的麻烦。这时“言外之意”就是我们常用的表达方式。在文学作品中,含蓄是文本的话语蕴藉的典范形态之一,指在有限的话语中隐含或蕴蓄仿佛无限的意味,使读者从有限中体味无限。用清代沈祥龙在《论词随笔》中的话说,就是“含蓄者意不浅露,语不穷尽,句中有馀味,篇中有馀意。”[1]换言之,就是以少寓多、小中蓄大,令读者品味再三。

在《后宫 · 甄嬛传》中甄嬛在倚梅园把自己的小像挂在梅枝上,心中许下的第三个愿望是“愿得一人心,白首不相离”,但她也知道“任凭我早已明白此身将要长埋宫中再不见天日,也不由得心中酸楚难言,长叹一声道 :‘逆风如解意,容易莫摧残’”[2]。“逆风如解意,容易莫摧残。”出自唐代诗人崔道融的《梅花》,意思是北风如果能够理解梅花的心意,就请不要再摧残她了。而在这里的“北风”指的是后宫之间的争斗。甄嬛把自己比作孤寒中的梅花,坚韧顽强、傲然独立。不再祈求轰轰烈烈的爱情,只求远离争斗平淡老去。甄嬛在此时已经是皇上的妃子,受这个身份的制约,她不能直白的表达出自己的真正愿望,只能通过委婉、含蓄的方式,间接的表达出自己渴望一段真正爱情的愿望。甄嬛把自己对未来无限的遐想都蕴蓄在这有限的三个愿望中,简练的语言却蕴含着无限的信息,使读者从有限中体味无限。

语言具有多层含义性。通过“言外之意”我们更能体会到每个人物的个性特征,也能更准确的理解文学作品的主旨。制造言外之意是一部作品深化主旨的手段。在一部优秀的作品中,大到篇章结构,小到段落字句都委婉的透露着作者的情思、人物的性格。不同的人对相同的句子有着多层次的解读。而组成这些话语的核心是词汇,在《后宫 · 甄嬛传》中,一个词汇,也有多层意义。比如“聪明”这个词。安陵容对皇后娘娘说 :“娘娘也累了,不如早些休息。”皇后 :“和祺贵人说话确实累,可你不同,你聪明。”这是第一个聪明。皇后接着说 :“……服侍皇上不需要聪明,只要长得漂亮,这样的人却只会分宠而不会专宠。”这是第二个聪明。“所以本宫喜欢你,不是最美,可你聪明乖巧,忠于本宫。”[2]这是第三个聪明。第一个“聪明”是说安陵容了解皇后,凡事不用说的那么直白,一点就透。第二个“聪明”是指如甄嬛般满腹诗文、博古通今。这第三个“聪明”主要侧重于安陵容的听话,只要是皇后吩咐的事情,她都会尽力去做。皇后夸安陵容聪明,并不是说她有多么高的智商,而是说安陵容了解皇后,深知皇后的心思,不用皇后多说,便知道自己应该为皇后做什么,达到皇后的目的。并且安陵容由于出身卑微、要想在宫中立足,必须仰仗一位有实力的有地位的宫中之人,而这个人,便是皇后。她需要皇后指点、给她机会,也因此她更容易让皇后驾驭,为皇后做一些不符合她自己身份地位的事情。所以皇后喜欢她的“聪明”。皇后希望安陵容为自己所用,但她有话不直说,而是通过这种旁敲侧击的方式表达了自己真正的目的。

(二)话语蕴藉一句多义,模糊朦胧

含混是文本的话语蕴藉的另一个典型形态之一,展示了文学话语中歧义、多义等现象,指看似单义而确定的话语蕴藉多重不确定意义,令读者回味无穷。也就是说,读者阅读文本时可能感到其中含蕴着多重不同意义,有多种“读法”。安鹂妃事败,被囚禁于景春殿,甄嬛的哥哥探视后回来告诉甄嬛说安鹂妃对其说的最后一句话是“让我告诉你‘皇后,杀了皇后’”。[2]这句皇后杀了皇后,最初,甄嬛只是以为安鹂妃一直被皇后左右,所以恨极了皇后,在临死之前,希望甄嬛能够帮自己杀了皇后,报仇。这是对“皇后杀了皇后”这句话表面意思的理解,而实质,这句话的另一层意思是给甄嬛以暗示,告诉甄嬛当今皇后亲手杀害了纯元皇后。也算是日后扳倒当今皇后的一个极大有利武器。“皇后杀了皇后”这句看似是单义且确定的语言却蕴含着多层不确定的意义。两个皇后,是分别指当今皇后和纯元皇后?还是都指当今皇后?这就是语言的模糊性,要读者根据已有的线索、环境、及人物性格进行分析。当甄嬛初次听到这句话,只从表面以为安鹂妃是要自己杀了皇后,可以保全自己也可以为安鹂妃常年受其左右报仇。但当她知道真相后,才明白当日安鹂妃是在给自己暗示,告诉她是当今皇后亲手杀了自己的妹妹。简单的一句“皇后杀了皇后”其实却蕴含了多层含义。

文学作品中的模糊朦胧性给读者带来很大的想象空间。当皇上问 :“他……究竟是不是朕的孩子?”甄嬛答道 :“当然,天下万民都是皇上您的子民。”[2]我们都知道皇上问的是,孩子是不是他自己的亲生骨肉,但甄嬛却没有从正面、直接地告诉皇上,而是说天下的人都是皇上的子民。那这个孩子到底是不是皇上亲生的?稍加分析就可得出结论,这种话语的歧义性使结果不言自明。“天下万民都是皇上您的子民”也就是说不管这个孩子是不是皇上亲生的,他都是您的子民,也就是您的孩子。甄嬛碍于身份,不能直接回答这个犀利的问题,这种具有模糊、朦胧的话语既指出了孩子是皇上的孩子,但同时又暗含了另一个问题,只因皇上是一国之君,这个孩子才是皇上的,读者在阅读这处时会有多种理解。所以,含混不是晦涩难懂,而是一种合理模糊,产生文学艺术特有的模糊朦胧的效果。

三、话语蕴藉在《后宫·甄嬛传》中运用的好处

《后宫 · 甄嬛传》向我们展示了后宫这样一个大环境,在这个后宫中每个人都有自己的特定身份,都有自己想说,但又不能说直接说出口的话。这时就运用了话语蕴藉,后宫之间嫔妃众多,矛盾自然也不少,但各自顾及身份,又不能直起冲突,所以都是采用曲折,委婉的方式间接的表达自己的目的及想法,也就是言外之意。言是我们所感受到的,意也就是需要思考同时也是真正想要表达的。说话人明白自己所说的真正意思,听话的人根据这表面的话推理出其本人想要表达的真正目的。在后宫中,每个人都身份显赫,但身处在一个人心狡诈的环境中,有时候为了保护自己难免会不择手段、残害他人,这便是不想被旁人所知道的事情,运用话语蕴藉,含蓄有余、朦胧模糊,既含蓄的与人交际、隐藏自己的秘密,也可以不被他人知道自己阴险的一面,保全自己的面子。这不仅有利于刻画人物形象,还使人物形象更加深刻,特点更为鲜明,深入广大读者的内心同时也吸引了读者的阅读兴趣,始终牵引着读者一直阅读下去,找到每一不幸事件的真相,也引发了读者的思考,给了读者无尽的猜想。

四、结尾

《后宫甄嬛传》 篇3

主演：孙俪饰甄嬛、陈建斌饰雍正、李东学饰果郡王、张晓龙饰温实初、蔡少芬饰朱宜修、刘雪华饰皇太后、斓曦饰眉庄、陶昕然饰陵容、蒋欣饰年世兰、战菁一饰流朱、孙茜饰崔槿汐、颖儿饰夏冬春等

播出平台：安徽卫视、东方卫视、天津卫视、江西卫视

2011年的电视剧市场被比作“大辫子”的一年，一点也不为过。各种题材的清朝宫廷剧，如雨后春笋般向观众袭来，各种穿越、恶搞、逗乐，各种海誓山盟、你情我愿为爱而生。渐渐地，观众已经习惯并忘却了那个拥有满清十大酷刑，处处阴谋算计、不死不休的清朝，《甄嬛传》作为2012年首部清廷古装大戏，将观众重新带回那个真实、生动的紫禁城。

《甄嬛传》讲述的是清朝雍正年间，生于官宦之家的甄嬛（孙俪饰）与好姐妹眉庄（斓曦饰）、陵容（陶昕然饰）奉命参加选秀，无意中甄嬛因相貌酷似先前皇后，加之出众的智慧和才气被皇帝选中，自此留在后宫，开始了她大起大落、充满传奇色彩的一生。全剧围绕着入宫后的甄嬛与眉庄、陵容三姐妹关系的逐渐演变而展开，描写出甄嬛在皇后（蔡少芬饰）与华妃（蒋欣饰）两派势力之间的艰难周旋，通过讲述她在宫中多次遭人暗算而几度险些丧命的惊险经历，以及她与果郡王（李东学饰）在患难中相亲相爱却不能心遂所愿的悲惨结局，将后宫与前朝盘根错节、复杂多变的关联和矛盾表现得淋漓尽致。

《甄嬛传》所表现出的真实建立在众多实力派演员的精彩诠释之上。孙俪在剧中饰演的甄嬛从一个不谙世事的单纯少女，成长为一个善于权谋的深宫妇人，最终成为一朝太后。而首次扮演皇帝的陈建斌，将一个真情流露又心态诡谲的皇帝演绎得淋漓尽致。蔡少芬一改以往正面而干练的形象，饰演一个内心复杂、扮相雍容华贵的皇后。此外刘雪华、李天柱等老戏骨的倾力加盟，以及蒋欣、李东学、斓曦、陶昕然、颖儿等新秀的精彩演出也为该剧增色不少。

该剧导演郑晓龙在接受采访时直言，古装戏不是“鼓吹戏”，自己拍这部剧就想拍出点批判色彩，不仅是对封建社会的一种批判，更是对这种社会制度下扭曲人性的一种抨击。他还毫不讳言地指出，当下很多古装剧的情节设置小儿科，甚至达到了“弱智”的地步。作为与当下古装戏背道而行的《甄嬛传》，将清朝后宫作为一个特殊世态的缩影，聚敛了整个尘世的浮华、欲望以及无奈，而此间冷暖也只有生活在其中的人自知自识，这与当下泛滥的“借古装而言情”的戏形成鲜明的对比。

陈建斌

戏要靠细的积累

电视指南：你饰演帝王已经不是第一次了，这次饰演“雍正”有何不同？

陈建斌：其实我在拍《三国》时，只有前朝戏，没讲后宫，我建议过加后宫的戏，还有展现曹操是政治家、军事家以外，再加些表现他文学家的戏份，但碍于篇幅有限都没展现，我就不太满足。虽然曹操和雍正是两个人，但对我来说，《甄嬛传》里的雍正可以把一个帝王的另外一面展现出来，这样帝王的生活就相对完整了。

电视指南：你如何看待雍正与嫔妃们在那个年代的情感？

陈建斌：人一旦拥有生杀予夺的大权，其他人就不可能跟他有平等的关系。雍正跟嫔妃之间因此也无法是真正的知心爱人，但他也是普通人，他渴望体验去掉权力后男女之间最纯粹的情感，就是这种对普通人不难得到的东西对他来说反而不可得。这就注定了他的内心一定是孤独的。甄嬛也是如此，最终成为皇太后，得到了最高权力。从世俗来看，她获得了想要的东西，她成功了，但她内心得到幸福和满足了吗？显然没有，因为在奋斗的路上，她最终失去了最珍贵的东西，她已经不是从前的她。

电视指南：对你来说，饰演“雍正”这样的角色会有难度吗？

陈建斌：在演之前我得先说服自己是雍正，怎么说服呢？我与他的差别比我和曹操的差别还大。曹操，小人物的奋斗史，大多数人都能体会的经历；雍正，用现在的话说是“富二代”、“富三代”，这种出身我根本体会不到。我就看他的资料，知道他年轻时有个绰号，叫“冷面王”，这个人很严肃，很内敛，不苟言笑，还有他脾气很急躁，有时候会按捺不住。他的父亲给他写了四个字：戒急用忍。很巧合，接《甄嬛传》之前，我给自己也找到了一样的条幅。因为我也是个急脾气，年龄大了会带来很多负面情绪。我看到这个一下子找到了共同的东西。

电视指南：就是所谓和角色的契合点？

陈建斌：对，但要找到戏中的感觉，还是要靠一点一滴的积累，戏是要靠细的积累，比如增肥、造型都是所谓的“细”。

电视指南：为角色增肥、减肥这些对演员来说牺牲挺大的，记得之前在拍《三国》时你是增肥了。

陈建斌：当时拍《三国》时增肥了20多斤，我所有的裤子都穿不了，皮带扣不上，后来的两年多一直在减，但是增肥容易，减肥太难了。去年拍《甄嬛传》的时候是刚减掉10斤时的状态，确实胖点儿。现在要想再重新回到年轻英俊时的我是很不容易的事了。

电视指南：观众和小说迷对于你所演的“雍正”的外貌体型有所质疑，这点会不会对你造成困扰呢？

陈建斌：我的概念里写的是：胖瘦不重要，健康最重要，合适最重要。还有一个原因是郑晓龙导演的，他才会选择我；如果不是他导，我可能不会拍。我没看过小说，我拿到的只有剧本，我是按照剧本去演的。小说迷们有着自己的想象，不管历史上怎么回事儿，但到我这儿了，我得先按照我的标准来，至于他们的要求，我不能满足他们了，只能让他们留着美好的想象了。

郑晓龙

一部把美毁灭的悲剧

电视指南：当下古装剧，尤其是“后宫”题材的特别多，而且都围绕“雍正”来说事，您当初拍摄《甄嬛传》的初衷是什么？

郑晓龙：如果把皇宫拍得阳光灿烂，让皇帝风流潇洒，后宫佳丽美艳安逸；如果把封妃当嫔作为一件光荣而幸福的事，将宫廷戏全部偶像化，实际上是违背历史、违背人伦，也违背了人性最基本的准则。我希望观众能够通过《甄嬛传》中悲惨的人物命运感受到强烈的批判精神，不再把阴暗吃人的宫廷当作向往的地方，不再被某些宫廷戏误导，想穿越回到古代。

电视指南：之前您的作品像《渴望》、《金婚》、《四世同堂》这些都拍得很写实，您在拍《甄嬛传》也将这样的网络小说拍出了正剧的范儿，还是希望还原并尊重真实的历史吗？

郑晓龙：对，《甄嬛传》更注重表现史实，其实原书不仅故事好看，而且有厚重的历史感。我希望这是一个具有厚重历史感的戏，相对原著，我们做了些改编，所要体现的是封建制度对人性的摧残。

电视指南：其实小说里面还是有很多类似偶像剧的元素，您有考虑过吗？

郑晓龙：小说确实有很多偶像剧的东西，里面的一些东西我是保留了，但我没想把《甄嬛传》拍成一部宫廷偶像剧。比如甄嬛和皇帝一开始的情感，还有和果郡王的情感。我希望最后拍成的电视剧能落地，它要有人文精神关照，同时带有批判精神，这样才会有厚度，观众不会把电视剧当成小孩子过家家的故事。

电视指南：小说原本是架空的大周王朝，不像别的宫廷剧都是戏说，您却坚持要将它“落地”，是为什么？

郑晓龙：之所以安排一个具体的朝代，是为了让故事真实，而这个“真实”，又不仅仅是一个朝代定位能解决的，必须在创作上具备严谨的史学态度和正确的历史观，在拍摄的过程中，宫廷礼仪、典章制度，包括行为动作都力求符合朝代特点。

电视指南：《甄嬛传》并没有简单停留在揭露层面，而是具有强烈的悲剧色彩和批判性，这是跟其他后宫戏不同的地方，这点您是怎么考虑的？

郑晓龙：古代皇帝不可能是痴情种子，政治制度使然，个人情感又存乎几多！因而现在很多电视剧过度渲染帝王的至情至性，是脱离真实的，是对观众的误导。我拍了一部悲剧，一部把美毁灭的悲剧，希望观众感受到其中强烈的批判精神。

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电视指南：您眼中的雍正和甄嬛是什么样的呢？

郑晓龙：雍正大家都知道，康乾盛世，他是一个非常勤政的皇帝，很节俭，这一辈子批的折子平均每天8000字。他是一个非常典型的帝王，不可能把情感给女孩，这是一个本质的真实。皇帝娶老婆干吗？为绵延子嗣，这是政治制度需要，他是世袭制，他需要更多人，也需要选出接班人。世袭的政治制度也决定娶那么多女人，一人得道，鸡犬升天，每个人表面上锦衣玉食，但都战战兢兢地生存。而甄嬛从一个青春，又有点不熟悉宫廷生活的单纯女孩到最后的变化，这个人有真情的一面，渴望自由，皇帝可能更喜欢。后来甄嬛回到皇宫以后很多人还是很牛，她就挨个收拾，后面复仇的故事很像《基督山伯爵》。

电视指南：您是怎么找到孙俪和陈建斌来演的？对他们有一个怎样的要求？

郑晓龙：我经常跟建斌说，要“落地”， 不要“飞起来” 。“飞起来”完全不符合历史的真实性和人物的逻辑。雍正本身的性格，是由其皇上的特殊地位决定的，比如，剧中陈建斌从来不把手伸到别人手上，都是他伸出手，别人把手放他手上。因为他是皇上，是九五之尊，他不能轻易地哈哈大笑、喜形于色。陈建斌必须要演出皇上的威严。尽管雍正很勤政，但是他也搞文字狱，很残暴。后来我在剪片的时候，越剪越喜欢他的表演。孙俪对戏的把握也是非常重要的。“人物的变化”对她来说是巨大的难点，甄嬛从一个不谙世事、善良单纯的小女孩儿，经历了人生的大起大落，接触了宫里的是是非非，是逐步变化的。把这个变化演出来，直到变成心机颇深的太后，对孙俪来说是很大的挑战。而且，《甄嬛传》的情感追求爆发力，孙俪的确非常敬业，片中有爆发力的情感戏量太多了，她演得很辛苦。

战菁一

真心被“流朱”感动

曾在《医者仁心》、《我的兄弟叫顺溜》、《网球王子》、《金凤花开》等多部热播剧中有过精彩表演的战菁一，此番在《甄嬛传》中出演甄嬛身边的贴身侍女“流朱”，被观众称为甄嬛的“贴心小棉袄”。

电视指南：对于流朱这个角色你有着怎样的理解？

战菁一：流朱这个角色，相对来说是整个后宫里面最为单纯的女孩，她性格活泼，心思简单干净，后宫中尔虞我诈，奴才们趋炎附势，唯有流朱忠心为主，这是她最难得的地方。流朱从小和甄嬛一块长大，她所有的高兴和悲伤都是因为甄嬛，“小姐去哪我就去哪”，甄嬛受到惊吓，流朱伶牙俐齿哄得甄嬛开心，甄嬛受到委屈，流朱就快人快语为甄嬛打抱不平。她极少为自己考虑。

电视指南：这部戏最吸引你的是什么？

战菁一：最吸引我的还是这个工作环境非常单纯，因为都是一帮年龄相当的单纯的女孩在一起，大家也喜欢聊戏，一起揣摩戏中的角色。加上郑导这个团队，在制作、剧本等方方面面都特别吸引我。而且我觉得这戏里每一个人物都非常好，每一个人都有独立的线，独立的人格和能够伸拉的地方，小说和剧本很扎实，每一个人物都是可以拎得起来的。

电视指南：演到流朱死的那一幕，你是真的哭了吗？

战菁一：流朱身上这种小人物惊人的爆发力让我感到十分震撼，我当时是真的被她的忠贞所感动。所以当时我并不是在表演，完全是一种自然的流露。当流朱倒下的那一刻，她流下的就是我自己的眼泪。

电视指南：这是你拍摄中印象最深的戏吗？

战菁一：算是我印象最深的一场戏。后来我妈妈问我为什么那么快就撞上去了，为什么不再多思考2秒？我说不要了，如果再多那2秒可能我就冷静下来了。那条戏是一次过的。我本来想要求再来一次，导演说很好，一次就OK，我心里还有遗憾呢，也许导演觉得镜头里那条是最饱满的。

电视指南：你之前说想和郑导合作一把，这回与郑导合作得如何？

战菁一：郑导是特随和的一个导演，他给我很大的发挥空间。在片场休息的时候或是换场的时候，他都一边吃零食一边跟我们闲聊，给人很亲近的感觉，不会给我们太大的压力，也给演员创造了一个轻松的氛围。

后宫甄嬛传读后感 篇4

——论电视剧《甄嬛传》的艺术特色

内容摘要：近年来，对于网络文学的改变呈上升趋势，且正大步向前发展，吸引到了无数的关注。来自网络文学的影视剧改编并不是昙花一现的，在现今缺乏优秀剧本以及创作题材限制的情况下，网络文学利用它的优势正以强有力的步伐向影视进军，这将成为未来中国影视剧的趋势和必然。2012年在各大卫视热播的影视剧《后宫甄嬛传》以其与其他后宫相比下的个性和精良的制作赢得观众的喜爱，使得电视荧屏中的“宫斗剧”发展可谓达到高峰，本文将以电视剧《甄嬛传》为例，从文学的角度剖析耐人寻味的剧情设置，主题表达，人物形象塑造等，着重研究影视剧《甄嬛传》的艺术特色。

关键词：宫斗剧；发展高峰；艺术特色

前言：文学改编影视的浪潮来临之时，网络文学摇身变成了领军者。“目前，包括起点中文网、晋江文学城、红袖添香小说阅读网等在内的6个原创文学网站，拥有超过600万部作品，超过160万个作家，每天上传的字数超过6000万。知名网络作家唐家三少平均每天上传8000字，在过去的100个月里面，已经创造了吉尼斯世界纪录。”网络文学目前呈现出繁荣的创作景象。小说《后宫甄嬛传》的影视剧改编的成功之处不得不让我们思考“网络文学+影视作品”的模式不是昙花一现的，这种模式的持续发展将会成为中国未来影视业的趋势。小说《后宫甄嬛传》改编后的影视剧在很多方面可谓达到了高峰，艺术特色明显。

一、小说《甄嬛传》改编基础

（一）广泛的读者群

网络小说《后宫甄嬛传》作者流潋紫，本名吴雪岚，所著50万字长篇小说《后宫甄嬛传》三部，于2007年2月正式出版，由此正式崛起于网络文学中。2007年9月又正式出版了《后宫甄嬛传》系列作品第四部，网络小说《后宫甄嬛传》开始名动网络。原著《后宫甄嬛传》是一部文采斐然的网络小说，情节环环相扣，受到数十万读者的追捧。流潋紫在2006年2月开始尝试写长篇小说，8月转战新浪博客从事文学创作，新浪博客名为“流潋紫的原创自留地”的点击率已经超过5000万，广大粉丝网友更是将其所著《后宫甄嬛传》赞称为“后宫小说的巅峰之作”。

（二）小说故事性强

小说语言典雅婉约、柔美细腻、抓人心、矛盾冲突复杂多变、情节跌宕起伏，小说的如此受欢迎，与小说本身的优秀是密不可分的。《后宫甄嬛传》与传统的同类小说不同，之所以能够脱颖而出是因为小说本身不落俗套。

帝王与后宫嫔妃的凄美式爱情，并没有写入小说，也没有将小说写成才子佳人式的，整体来看小说更加偏向于史实，后宫嫔妃只不过是皇帝延绵子嗣的“工具”，雍正看起来更像是“英明的皇帝”，在历史的架空下，雍正皇帝经历了惨烈的争夺皇位，似乎更加注重皇权，而对于后宫嫔妃的描写更加倾向于描述自古以来封建时代女子少有的与命运的抗争，以及对生命、对各种感情的态度。[1]

在小说前言便描述道：“纵观中国的历史，记载的自是一部男人的历史，所谓的帝王将相，而他们身后的女人，只是一群寂寞而黯淡的影子。寥寥可数的，或是贤德，或是狠毒，好与坏都到了极点。语焉不详，事迹模糊。”《后宫甄嬛传》塑造了如此多的深入人心的形象，赢得了无数的网友追捧。

中国编剧的规律就是：起、承、转、合，当然这也不是一定的，比如外国的影视创作规律讲究开端、设置矛盾、解决矛盾、再设矛盾，直至结局。小说《后宫甄嬛传》情节矛盾冲突、复杂多变、跌宕起伏。

小说本身不落俗套，整体来看更加偏向于史实，后宫嫔妃只不过是皇帝延绵子嗣的“工具”，雍正看起来更像是“英明的皇帝”，对于后宫嫔妃的描写更加倾向于描述自古以来封建时代女子少有的与命运的抗争，以及对生命、对各种感情的态度，小说的主题思想拿到现代来说也是具有深刻的意义。并且小说《后宫甄嬛传》的语言细腻唯美，画面描述详细生动，这一切都为影视剧《后宫甄嬛传》的改编提供了良好的切入点和契机。

（三）宫斗剧在电视剧市场方兴未艾

说起宫斗剧不得不说的是香港的《金枝欲孽》，《金枝欲孽》掀起的后宫热潮戏至今方兴未艾。当流潋紫的小说版《后宫甄嬛传》出现没多久，已经有人疯传这本书的影视版权卖了高价，但是过了几年，同名电视剧才开始在横店拍摄。

首先，宫斗剧属于古装戏的一种。那为何古装戏那么多，宫斗剧一枝独秀？这是因为宫斗剧与古装剧的价值观是不一样的。宫斗剧倾向于一群男人，个个相貌堂堂，看起来一表人才，但是却要围着一个男人转，勾心斗角，中间掺杂一些个人的儿女情长，于江山振振有词，于情感，勾心斗角。看惯了具有太多正义性的电影，可以说宫斗剧让人从骨子里进行了伪装。

电视剧市场到底适合什么样的电视剧还是观众说了算。说到底，现代人拍摄古装剧只不过是在进行一部分真实还原历史的基础上进行价值观的探讨。观众到底喜欢什么样的电视剧，还要看一部电视剧的价值观是否符合观众的价值观。宫斗剧的价值观更接近现代人的价值观，清宫背景不过是个大环境，君王不过是大红灯笼下背后的那杆暗影，可以说一个“斗”字贯穿始终，胭脂水粉也是江湖，宝剑金钗同样刀光剑影，放在秦朝。汉朝、甚至是2020年都是毫不唐突的，将一个大环境下的斗争放在任何一个如今社会的圈子里都是相宜的。

拿《后宫甄嬛传》来说，甄嬛就是都市的白领丽人，魅力与智慧兼备，具有一定的办事能力，引来更多行政人员与老板的垂涎。安陵容则是到处不讨好的打工妹等等，这一切的人物都容易让人联想到如今社会的竞争激烈，甄嬛通过自己的智慧变被动与主动，正是现实版的杜拉拉，让观众有归属感。观众在这个宫斗剧塑造的这个“圈子”里，似乎都能够找到适合自己的角色。

二、电视剧《甄嬛传》的艺术特色

（一）主题表达

电视剧版的《后宫甄嬛传》是将朝代放在了清朝雍正年间。后宫是阴险残酷的地带，一群有着绝色美貌、贤淑端庄、有着显赫家世又不缺少智慧的女子为了争夺更高的地位却尔虐我诈。

在封建社会皇权为上的情况下，追逐名利，为了家族的兴衰去爱一个自己根本不爱的男人或者连看自己一眼都不愿意看的男人，青春永远葬送在了这无休止的争斗中，一天天的被锁在深宫中，虽是红颜如花，却是笑里藏刀，但是他们对于美好的事物却一直抱有希望。

甄嬛蕙质兰心，独一无二，坚信真爱，“愿得一人心，白首不相离”，但是她并不是一个不食人间烟火的女子，在众多的因果矛盾中，塑造了如此印象深刻的甄嬛。她在后宫企求奢侈的爱，又总是顾念太多，幕落时分，寂寞也就格外清冷透骨。改编版的影视剧《后宫甄嬛传》可称为“爱的葬歌”，后宫无数嫔妃在“人人被害，人人害人”的谋划中，消磨了青春，埋葬了爱情。[2]她们用生命的悲剧合奏了一曲女性爱情的葬歌，在皇权至上的朝代，再美好的爱情都不如权力来的重要，只有权力才会让自己站得住脚跟。臣子害怕天子，嫔妃争斗不但是为了争夺权力以及皇帝的宠爱更是关系到自己家族的利益。一个对未来充满美好

憧憬的小女子步入深宫，一步步被人害，到后来被迫害别人，逐步成长为精明、步步为营的女子，但不可否认的是电视剧版的真性情是值得表扬的。

（二）人物塑造

电视剧《后宫甄嬛传》本身突破了传统的俗套，尽管篇幅略长，但是情节毫不拖沓；人物塑造丰满，配角也是相当的精彩后宫乱花渐欲迷人眼的浮华生活背后，是每个女子心酸凄凉的悲情人生，看似完美的结局却处处留有遗憾，这才更显真实。

甄嬛赢了一切，输了自己。当之无愧的女一号，从结局来看，她是最大的赢家，先后斗败了“华飞党”和“皇后党”，成功的把端妃、敬妃、欣贵人拉到自己麾下，同时也是把最不按常理出牌的叶澜依帮自己忙，整个后宫收为已下，扶上自己人坐皇位。

少女时的甄嬛渴望真爱，不想被选进宫中，但是事实却不是这样的，她由于与皇帝的挚爱纯元皇后颇为相似，又加上端庄，遇事不惊，就这样被皇帝选中。但是她借病抱恙，躲避圣宠和纷争。

倚梅园许愿巧遇皇帝，御花园荡秋千邂逅皇帝，甄嬛情系皇帝。“愿得一心人，白首不相离”的爱情憧憬，也退而求其次为“愿得有心人，白首不相离”。

甄嬛是幸运的，皇帝自从召她进宫就一直专情于她，惹得其他嫔妃羡慕嫉恨，但是甄嬛却是相当识大体，劝皇帝要平衡六宫之中，随着皇帝专情，甄嬛对于皇帝也是慢慢的日久生情，但是殊不知皇帝一直将甄嬛堪称纯元皇后的替代品，在进妃册礼时，甄嬛穿故人旧衣，皇帝愤怒不已。自己所想象的一切随之破灭，在诞下皇帝女儿后毅然决定离开皇宫，受辱、无望成为她的真实写照。

当一切随之转变的时候甄嬛也渐渐明白了只有权力才可以让自己站稳脚跟，在以前面对迫害只会阻挡却从不懂的主动出击，但是现实的逼迫使得甄嬛不再相信爱情，不再相信皇帝的情，步步为营，将一切变为主动。甄嬛就是心地善良与狠毒腹黑的集合体，勇敢果断与胆小软弱的集合体，爱的痴缠与恨的决绝的集合体。

华妃繁花盛开过终究是镜花水月。华妃，她的地位显赫，哥哥年羹尧是当时最受器重的将军，皇帝不得不宠爱于她，虽然如此，华妃敢爱敢恨，对皇帝是一片深情，她长相雍容华丽，办事雷厉风行。由于自身的地位，华妃说话尖酸刻薄，处处争强好胜，凭借着皇帝的宠爱张扬跋扈，对于皇帝身边的女人从来都是冷眼相对，甚至连身边最贴身的宫女都不会放过。每一次与其他妃嫔的较量总会有一种舍我其谁的态度，她对于皇后从来只是表面恭维，骨子里从不把皇后放在眼里，这都源于华妃高贵的出身，绝世的美貌，以及皇帝的宠爱，但是对皇帝却是百依百顺。可惜的是她一直膝下无子，在皇帝送给她的香薰中却含有“麝香”，目的是让其不孕，以避免年氏家族持续的壮大，以及华妃以此傲视后宫。

华妃一直小过不断，大错不乱。华妃拼尽全力维护自己的荣华富贵，想尽办法保住这一切，甚至让自己的家族更加强大，但是当其家族势力发展到对于皇室有威胁以后，娘家势力轰然倒塌，一切都破灭了，她的人生是悲剧的，但是悲剧本身并不是悲剧的，而是当发生时却一直是一无所知。她用尽一生只为讨好因家族势力才对她好的皇帝，“爱”是皇帝利用她的幌子，为这个男人不能过寻常女人所过的一生，当万念俱灰之时，华妃结束了悲情的一生，香消玉殒，但是她追求真爱，痴迷于真爱的真性情令人赞叹。

乌拉那拉氏皇后机关算尽太聪明。两面性格的女人，表面上看上去雍容华贵，大方得体，贤良淑德，沉稳大气，为皇帝排忧解难，母仪天下，但当真面目揭下来的时候万众愕然，打着以和为贵的幌子却是一副蛇蝎心肠，可以说乌拉那拉氏皇后是后宫里阴险狡诈的翘首，是最擅谋权算计的女人。皇后不惜用各种毒狠辣的手段迫害别人，甚至连自己的亲姐妹都不放过，丈夫的心被别的女人——“纯元皇后”夺去之时，痛失儿子之时她的心里已经是扭曲的了。最后，她作茧自缚，恶行遭揭，幽禁深宫，孤老而死。乌拉那拉氏皇后一生都不敢与封建社会的礼制相抗争，典型的封建深宫皇后形象的代表。

（三）情节设置

《后宫甄嬛传》情节矛盾冲突不断、复杂多变、跌宕起伏，本身不落俗套，吸引了大批读者。小说中作者更是对中国古典诗词的信手拈来让人叹服，恰到好处的运用更是为文章锦上添花，人物语言，场景描写都充满古典意味，如小说对人物衣着打扮的描写：“脸上薄施粉黛，一身浅绿色裙装。头上斜簪一朵新摘的白芙蓉，除此之外只挽一支碧玉七宝玲珑簪。”给读者浓浓的“古味”。

[3]

电视剧版的《后宫甄嬛传》在情节设置上更加注重细节上的表现，每一个细节画面都会通过特写展现出来，情节跌宕起伏，故事情节让人浮想联翩，事情发展更是出乎人的意料。在最初电视剧给人更多的是“假象”，华妃的蛮横，受宠，皇后的端庄识大体，甄嬛的不食烟火。但是到后来随着剧情的发展一切似乎是颠覆性的发展，华妃是可怜又可爱的，她是政治下的牺牲品，是政治联姻的牺牲品，皇帝的爱让她骄傲让她孤独，让她在绝望中死去，皇后这个看起来最端庄识大体的女人却是最狠毒的人，甄嬛也变得有心机，当观众认识到这一切的时候会恍然大悟，剧情也自然更加有意义，更加具有吸引性。

三、《甄嬛传》与其他同类题材电视剧的艺术比较

（一）表现手法

细节化与诗化的手法可谓是电视剧《后宫甄嬛传》的主打。电视剧《后宫甄嬛传》复古之风明显，语言风格非常接近名著《红楼梦》。精致打造的台词仿佛令人身处其境，略带古风，却又可以清晰明确地听懂。从甄嬛出场时，自解名字蕴意“嬛嬛一袅楚宫腰”，再到人物对话以及宫廷嫔妃之间的称呼、人物性格等，众人所言令人倾慕。

皇帝用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来评价甄嬛的装束；皇帝用“昆山玉碎，香兰泣露”来评价安陵容的歌声；皇帝将余莺儿当作甄嬛，误以为找到意中人时，引用南宋朱敦儒《鹧鸪天》中的“玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳”来表现得到美人之后的心满意足与欣喜之情。而果郡王为谈起蓄势，对余莺儿说这是李白的诗句。这本是果郡王为试探余莺儿的文学修养，而故意设的陷阱，来认证她是否为冒名顶替，是剧中一个特别好的伏笔。

人物对话运用古语，雅致独特，是该剧特有的风格。

（二）情节设置

宫廷剧《金枝欲孽》在几年前也可谓辉煌一时，虽情节完整，但讲述的是冤冤

相报的故事、呈现的是人性本恶，为了在后宫生存只有将一切踩在脚下，在整部电视剧的主题阐释以及人物性格的塑造方面存在不足。《甄嬛传》不同于其他宫廷剧，也是其深受观众喜爱的一个重要原因在于：他的侧重点在于以批判的视角直面封建帝王生活的腐朽本质，揭示了罪恶的封建制度对女性的摧残、对人性的扭曲，而非其他同类型电视剧意在表现古代皇帝的风流生活和后宫三千佳丽的宫廷秘闻。真正成功的宫廷剧，应该立足历史真实来表现后宫和权谋，而非让后宫的情感和权力争斗来揭示或影响历史的发展；应该运用先进、文明、有品位的文化感染观众使之产生共鸣，而非依靠低级趣味和感官刺激来吸引观众的眼球；应该将电视剧整体的价值追求定位为积极健康、严肃认真，不跟风，不盲从，不为迎合观众猎奇等心理而刻意降低品位。[4]

电视剧《美人心计》改编自网络小说《未央.沉浮》，原著《瞬间倾城》，由于正执笔改编，林心如等领衔主演。描写了风姿妖娆的汉室后宫中，幔帐幕帘之后的美人尔虞我诈、斗智斗勇，本剧延续了于正作品以往细腻的风格，展露了大气磅礴的一面。《美人心计》与《后宫甄嬛传》不同，它将熟悉题材陌生化，选择宫廷争斗戏但是却将朝代设定在几千年前的汉朝，在时间上与近现代拉开了距离。其次在人物的设定上，汉朝

400多年的中，吕雉、卫子夫、赵飞燕等都是为受众所熟悉的，但是《美人心计》却选择了窦太后这一史书中名讳不详的人物，这是一种陌生文化的处理。《后宫甄嬛传》将朝代设定在大清朝雍正年间，人物相对来说都是受众比较熟悉的，在众多的清朝宫廷剧中，《后宫甄嬛传》并没有将其进行陌生化的处理。此外，《美人心计》与《后宫甄嬛传》不同，并没有局限于宫廷争斗，而是加入了当下流行的谍战、家庭伦理等新颖的故事桥段。在《美人心计》拍摄之前还进行了网络营销，进行女一号的网络投票。可以说《美人心计》是一部虐心的跨朝代大戏，《后宫甄嬛传》是一部架空历史的绝美宫廷争斗戏，从改编来看，两部改编影视剧都是成功的，只有真正制作精良的影视剧才会取得成功，《后宫甄嬛传》在电视剧的制作上，从服装到任何一个道具，都比《美人心计》略胜一筹。

（三）思想主题

电视剧《甄嬛传》之所以取得这么高的成就，更在于它不同于其他同题材的电视剧，有其独特之处。虽然整部电视剧都在讲述后宫女人之间的勾心斗角、明争暗斗，但是其主导思想、主观立场则是对这种封建制度的批判。[5]

电视剧《甄嬛传》营造了真实的历史场景和历史氛围，真实地反映出封建皇权制度下的选秀制度等封建等级制度、观念是依靠着封建帝王的专制、霸权，对古代女性的残害，对平等、尊严的蹂躏。在“人吃人”的后宫，不可能存在真正、纯洁的爱情。无论是皇帝、嫔妃还是宫女、太监，只要生活在红墙之内就注定了悲剧的一生，在皇权面前，人们的生命犹如草芥，对于命运的抗争在皇权面前就像是小丑的表演，一切注定都是徒劳，都由皇帝的一句话而决定，而彻底结束这悲剧的方法就是埋葬那该死的封建皇权制度。“该剧以大气沉着的悲悯情怀，雍容典雅的阴谋杀戮，疯狂惊悚的人性扭曲，超越了是非善恶的二元对立，激起了人性的弹性，写出了人性在极端境遇中可怕的变异，表现出个体命运在一个巨型的历史面前，那种无助、无奈，还有悲惨的抗争。”

四、电视剧《甄嬛传》的观众接受

（一）角色认同多样化

在传统的电视剧中，主角往往以正面形象出现，编剧、导演所赋予主角的性格特征也会让观众产生认同。新世纪以来，社会转型导致了理想主义精神在多元化的社会价值与人生观领域中日益低迷，大量电视剧不再一味追求主角形象的正面性，反而转向强调人性的复杂性，导致观众对于主角认知的多样性，自然态度褒贬不一。

例如在电视剧《后宫甄嬛传》中，观众意见是不一的。有人认为甄嬛“自以为是、自命清高，惺惺作态装善良，实则心狠手辣，阴险狠毒，不屑于温实初，看不起温实初，为了自己上位，一再利用；对浣碧和安陵容永远是居高临下，高高在上；自己害了那么多人，还拼命找一些冠冕堂皇的借口。”而有些观众还是认为“甄嬛的才华，她的才气和睿智，她对姐妹的真心实意，对爱人的忠贞不移，值得大家喜欢。”

（二）观众对于历史真实性与历史现实性的态度分野

对于这样一部历史题材电视剧历史真实性以及所映射出的现实关系，观众从不同立场作出了不同的反应。正如克罗齐所说“一切历史都是当代史”。对于历史电视剧来说，只有当所表现的历史与前人们的视域相重合的时候，才为人所理解。早在电影出现之前的戏剧盛行初期，美国学者就发现，“居中的角色既是观众们的一面镜子，又是他们的礼仪手册，向他们展示他们是什么形象，应该有什么样的行为举止。”[6]成功的影视剧之所以受观众欢迎，就是因为观众可以通过作品看到现实生活的影子，感同身受。

五、余论

不可否认电视剧版的《后宫甄嬛传》取得了巨大的成功，风靡全国，在日本等电视台均有较高收视率，甚至翻译成英文版在美国热播。一时间各种“甄嬛体”不断被模仿，电视剧所衍生出来的文化产品成为不断被刷新的效益，更是让各关系公司大丰收，一段时间内文化潮流不断被掀起，人们更多的去关注清朝的事件，不断关注女性斗争的命运，⑤捧红了一批明星，为中国影视剧的发展更上一层楼，在国内电视剧文学剧本创作缺乏好作品的时候，网络文学的改编让这一切变得又生机，让中国电视剧市场变得更加生动有竞争，也变得更加有活力。电视剧《后宫甄嬛传》剧中精致的妆容，绝美的造型，不断变化的场景，言语独具特色的对白都为其成功奠定了基础，在一定程度上为我国影视界做出了榜样。

另一方面，电视剧《后宫甄嬛传》通过荧屏向人们展现更多的是剧情，人物造型绝美精致，但是忽略了文学所应有的价值，原著中细腻的文笔，信手拈来的古典文学的运用在电视剧版中是很难精确地展现出来的。此外每个读者心中都有一个属于自己的甄嬛形象，都有一个属于自己的华妃以及皇帝形象，电视剧的改编在一定程度上会改变角色刻画的某些方面。

近年来网络文学的改编取得的成功是巨大的，电视剧版的《后宫甄嬛传》无疑是成功的，耐人寻味的剧情设置，主题表达，人物形象塑造吸引到了无数的关注，这源于优良的制作团队，优秀的导演、演员，来自网络文学的影视剧改编并不是昙花一现的，在现今缺乏优秀剧本以及创作题材限制的情况下，网络文学利用它的优势正以强有力的步伐向影视进军，这将成为未来中国影视剧的趋势和必然。

参考文献

[1]

流潋紫.后宫·甄嬛传(1）[M].浙江文艺出版社,2011,(11).[2]流潋紫.后宫·甄嬛传(2）[M].浙江文艺出版社,2011,(11).[3]流潋紫.后宫·甄嬛传(6）[M].浙江文艺出版社,2011,(11).[4]秦晓帆.网络时代的诗性历史建构——流潋紫与《后宫·甄嬛传》[J].名作欣赏.2012(06).[5]马英.《甄嬛传》的女性主义考量[J].湖北第二师范学院学报.2012(07)

甄嬛传观后感精选 篇5

虽然剧情大部分还记得，但细枝末节已经忘了，在小说中慢慢回顾，竟会渐渐痴迷其中，大有读不完便停不下来的节奏。待全部读完回首望了一下阅读时间，竟有六十个多小时之长。人的生命如此可贵，我沉溺于此如此之长，何故呢?

首先，从这部长篇小说中，我读到了那种少女对未来只愿得一人心的美好心思，而这种心思身在帝王身边注定要被破灭。在皇宫中，有些事情就是矛盾的，最珍贵的，便是最不能长久的。私下静心想着，若是纯元还在世，其实在这种环境中未必会幸福，看着自己心爱的人躺在她人身旁却没有任何情绪，想必也是不符合人性的吧。不如早些在美好的时光时便逝去，也许美好的事物只有短暂才能永恒吧!

其次，玄凌和皇后的儿时感受是一样的，都处于不被重视不被看到的位置。从小在成人那里没有获得自我价值感，身旁又恰恰有一个在他们心目中自我价值感很高的同龄人存在。若这个时候，稍微有些爱的滋润，或许能让他们看到一点自我，就不会有那么多的嫉妒，但没有，没有被滋润所以便心中充满委屈不满，这些愤恨便借着嫉妒这一媒介投射到旁人身上，最终过上了痛苦的一生。所以，自我价值感其实真正是源自自我的，但形成时却源自外界各种因素的。如今身为父母的成人，最关注的应为自我价值感，自我价值感高了才不会将黑暗面不断投射到旁物，形成一个恶性循环，让孩子长大之后要花十倍百倍的功夫调整。

最后，甄嬛这个主角才是真正令我感慨万千的。聪慧博学，个性十足，加之绝世美貌，自然是骄傲的，不容外人所忽视的。从很喜欢到很可怜，再到有一些些不认同，或许反映了我的价值观。因为自由，因为拥有自我，所以具有那股机灵劲，那种无穷的魅力。为爱付出，其实我觉得终究不如清那般彻底，或许因为她更爱自己的吧。正因为更爱自己，所以才能有那么坚强的心智，那么多别人的爱慕，只有自己首先爱自己，周边的人才会觉得值得爱，而要做到爱自己，其实是何其困难的一件事。别说爱自己，就算是接纳自己也是不易，所以甄嬛真的是一个令人佩服的女子。

甄嬛传观后感作文1000字 篇6

熙凤有平儿，探春有伺书，宝钗有莺儿，贾母有鸳鸯;这是丫鬟看着主子学着”眉眼出入，行事做人”的例子;黛玉有紫鹃，迎春有司棋，湘云有翠缕，宝玉有晴雯;这是主子待丫鬟们的感情深厚，管教严疏造成了丫头们各自的性情。

《后宫甄嬛传》中丫鬟虽不多，戏份也不如《红楼梦》中那么足，但那几个丫鬟，颇有几个是让人可敬可赞，可悲可叹的。

《后宫甄嬛传》中丫鬟的名字，起得很有古韵，都不输于《红楼梦》。皇后的丫头一名绘春，一名剪秋;名字起得很不俗，与季节相合，却不是春兰秋香这样的常见名。绘春灵动如彩绘春色，剪秋内敛如剪水秋曈;两个丫头都对主子忠心耿耿，不惜以死相酬;绘春总是担任着“倒茶”之领班职位，关键时刻主动担了“放明矾水”的过失，被杖毙;剪秋是贴身丫鬟，常替主子出面拉拢人心，最后为了替主子出气，自发去毒杀甄嬛，被慎刑司折磨死;虽然她们的主子心思歹毒，手段阴狠，可这两个丫头所作所为倒有风骨。令人感慨。其实主子倒了，丫头也是免不了一死，一荣俱荣，一损俱损，跟在皇后身边经受了十几年后宫荣辱的她们明白的很。

华妃的丫鬟颂芝，颂芝者，平日颂之，最后“送之”。平日颂芝一张巧嘴，把华妃夸得心花怒放，糟蹋起旁人来一幅嚣张刻毒的帮凶样，令人可憎;最后华妃势去，哥哥侄儿获罪，皇上闭门不见，自己深禁宫中，也是颂芝一人陪着。颂芝是典型的奴才，主子得意时，她跋扈刻薄，不可一世，狐假虎威，狗仗人势。同时对主子尽力揣测，极力逢迎，内心也充满了害怕，不敢有丝毫违逆。譬如最后皇上晋颂芝为芝答应来恶心华妃，她倒也不敢扬眉吐气，照旧奴颜婢膝的，看来芝答应是“只知答应”，其余一概不管的。

眉庄的俩个丫鬟名采星，采月，采星伴月，倒衬出眉庄的高洁了。跟她们的主子一样随分守时，端方得体，没有什么太鲜明的个性和言论，所以在观众心中面目模糊。眉庄得势时丫头戏谑皇上心里有娘娘，这家常话见得她们主仆也是情谊深厚，只是眉庄端庄，跟丫头们的关系像宝钗与莺儿，不会像甄嬛跟流朱槿汐。眉庄后来避居碎月轩，想来也是处处受内务府气的，她的丫头们也不见怨言，这也是她调教的好。

陵容无自己的丫头，进宫后，被分配了两丫头，宝鹃宝鹊，以鸟儿入名，跟她后来封鹂妃对应。宝鹃嘴碎，陵容后来远了甄嬛，投了皇后，跟宝鹃的唠叨怂恿是分不开的;宝鹃也没什么忠心，后来祺嫔不知给了点什么好处，她就给安陵容下了药。(从下药这一点来看，她恐怕也不是皇后的人，毁了安的嗓子，相当于毁了皇后的一个帮手。)她不过就是寻常的家禽，多嘴多舌，眼界小，心胸窄，爱攀高枝，所以有点好处她就把自己主子毁了。在这些丫鬟里，论忠心，她是连颂芝都比不过的;论水平，她平日也不像浣碧待人接物给主子长脸，不像流朱快人快语还会擅长做点心，不像剪秋善解人意，不像采星采月能默默跟着主子过着不被宠的冷寂日子。

安陵容之毁，有一小半是毁在宝鹃这个自己没啥本事，却不甘寂寞，唯恐他人过得太好的奴才身上，不过这个劲儿，主仆俩倒是气味相投。

浣碧流朱，名字起得灵动绚丽，没有刻意的脂粉味和书卷气，很是难得。刚入宫时，二人穿红着绿，活泼清秀，流朱明快，浣碧俏丽，跟甄嬛在一起三人那种一室皆春的样子，真是令人看着欢喜。

流朱，朱，红色，既点其爱穿红，又暗示其最后触剑“流血”而死的命运，更点出了其“一片丹心在玉壶”的高洁与忠心。

流朱是个口唇锋利心思单纯的人，她反应迅速，一张巧嘴，戏谑讥诮，让被骂者无语以对，旁观者赞赏有加。但她也并不莽撞得罪人，甄嬛得势，她替主子高兴满面欢喜，却并不仗势轻狂。说她单纯，甄嬛不开心的时候，她在一旁暗自着急，却不知道如何安慰，只像哄孩子般对主子说，咱们做桂花蜜好不好，甄嬛敷衍她说好，她马上欢天喜地的去了，并不会考虑这样是不是有用。

她简单明丽，像个孩子，对甄嬛除了主仆间的真心，又存一份紫鹃对黛玉的姐妹般的情谊，愿意跟甄嬛同进同退，生死相依，并不因此想到自己的结局，自然是小主好了，她也就好了。因此最后她的死也跟她的爽快一样来得那么突兀，她看着守卫，不知如何救助小主，瞪眼瞧了几分钟，触剑而亡。她甚至都没想，这个方法有没有用，就直接这么做了。

后宫甄嬛传读后感 篇7

所谓群体传播, 是群体进行的非制度化的、非中心化、缺乏管理主体的传播行为。传播的自发性、平等性、交互性等是群体传播的主要特征。群体传播之所以活跃, 正因为其传播主体的群体性——不被约束、自发、平等、匿名[1]。传统社会由于交通工具和传播媒介的不发达, 群体传播只能在有限的地理空间中进行, 其地理空间和传播空间在一定程度上是一致的。网络技术的不断发展, 打破了地理空间对群体传播的限制, 开拓了群体传播在互联网中的第二空间。

在互联网环境下的群体传播中, 群体成员 (即网民) 有这样几种普遍心态, 例如:碎片化阅读、选择性注意、协商式解读和从众心理等。当电视剧的网络营销主动为群体传播提供可以从不同角度解读、谈论的内容时, 势必会吸引起群体传播氛围下网民的极大兴趣, 从而起到更好的宣传效果。

二、贴近生活的互动模式

乐视网是《后宫·甄嬛传》的独家网络版权拥有方。在宣传中乐视网策划采用了一种全新概念的角色微博营销互动模式。在《后宫·甄嬛传》全剧播出的过程中, 乐视网用“钮祜禄—甄嬛”、“雍正—四郎”、“华妃—年世兰”等加V认证的角色微博, 延续剧中风格和惟妙惟肖的人物口吻, 以新浪微博为平台进行互动。剧中人物在微博上继续“争风吃醋”、“明争暗斗”。虚拟人物开通微博并通过了加V认证, 这在国内还是首例。这些人物以剧中的身份交流互动, 拉近了与观众的距离。

与此同时, 电视剧《后宫·甄嬛传》也有自己的官方微博“电视剧后宫甄嬛传官方微博”。自2011年7月7日开通以来, 官微基本保持每天3条以上的发布量。而在开通初期以及卫视播出期间, 官微更为活跃, 每天发布十多条信息, 积极与网民互动。此外, 官微语言风格紧跟网络潮流, 网友互动、内容发布不断“卖萌”。

微博可以说是网民最常用的社交媒体之一, 也是群体传播的一块肥沃的土壤。剧中人物开通微博, 官微活跃, 微博内容俏皮可爱, 这样的互动模式贴近网民生活, 使网络营销不再是高高在上的自我宣传, 而是下沉到观众的生活中, 有利于吸引网民的注意, 为网民所接受。

三、独特的活动形式

《后宫·甄嬛传》剧中人物对话文艺调十足, 语调不急不缓, 不惊不乍, 从容大方。网友在平时说话聊天, 以及网上留言评论时纷纷效仿, 乐视网的营销团队看到后又将其推广。一时间, “甄嬛体”铺天盖地, 席卷全国, 甚至一些网络大咖, 如剧中甄嬛的扮演者孙俪, 也开始使用“甄嬛体”遣词造句, 发布微博。

独特的语言表达方式吸引了网民的注意力, 而在互联网环境下的群体传播中, 从众心理是群体成员的一个基本特点, 一旦有一小股潮流, 网民从众、跟风的行为势必会推动这股潮流不断壮大。乐视网的推广以及网络大咖的加入, 更加助长了其壮大的态势。

除了“甄嬛体”这种潮流的表达方式外, 安徽卫视的网络营销手段“一秒变甄嬛”也很新颖独特。在《后宫·甄嬛传》首播当日, 安徽卫视数千位员工都将微博头像更换为主角甄嬛的宫廷装照片。最终, 一万多名微博网友主动参与到了这个活动中。

安徽卫视的这个活动本来是一次指向明确的宣传营销, 但是其独特的“软”营销方式抓住了网民的眼球, 引发了网民的主动参与模仿, 取得了良好的宣传效果。

四、可供解构的议程设置

“职场斗”是近几年网络上的热门话题。《后宫·甄嬛传》在播出期间。一直把“宫斗”与“职场斗”联系起来作为宣传点。在百度贴吧中, 电视剧《后宫·甄嬛传》俨然成为了一本“职场教科书”。《后宫·甄嬛传》成为了清宫版《杜拉拉升职记》, 后宫小主的位份也与公司里的职位一一对应, 如:太后=董事长, 皇上=总裁, 皇后=执行副总裁, 皇贵妃=人力资源副总或运营副总, 贵妃=其他副总裁, 妃=总监, 嫔=业务经理, 贵人=高级经理……在百度贴吧“后宫甄嬛传”中, 不少网友都表示出相同的看法, 认为后宫就像是职场, 剧中某一角色的处境就像是自己在职场中的遭遇。这样的帖子会引起很多用户的关注和讨论, 或为其出谋划策, 或对其进行安慰, 或建议其向剧中的相应角色学习。

职场和后宫相联系, 使网民产生代入感, 供网民从不同角度解读, 这也在潜移默化中宣传了电视剧《后宫·甄嬛传》。

随着网络媒体的不断飞速发展, 网民数量的不断增加, 电视剧的网络营销也越来越重要。在网络营销中, 人际传播、群体传播可以说是最为频繁的方式。抓住互联网环境下传播的特点, 把握好网民的习惯和心态, 才能赢得良好的宣传效果。

摘要：随着网络媒体的飞速发展, 网民数量的不断增加, 电视剧的网络营销也越来越重要。群体传播是网络传播、网络营销中的一个重要方式。《后宫·甄嬛传》这部电视剧贴合了群体传播中大众的心态, 提供了许多可供网友解构的内容和视角, 获得了很好的传播效果。

关键词：群体传播,网络营销,电视剧,微博,《后宫·甄嬛传》

注释

后宫甄嬛传读后感 篇8

传》，怕是不知道的人就太少了！而流潋紫便是该作品的作者，吴雪岚是作者的本名。

〓〓吴雪岚外表娟秀，气质婉约，可谓才貌双全。又因好武侠、言情，她集齐了年轻女性身上的刁钻、犀利、温柔、忍让、古怪等各种性格。她无意做天使与魔鬼，但她笔下语言典雅柔美、人物细腻丰满的作品却成了天使和魔鬼，令读者和观众欲罢不能；她无意成为作家，却一不小心成了哪怕是职业作家也难以企及且名动江湖的大手笔——从22岁那年起，她历时3年，连写7部，成就了令人惊叹的、海内外持续热销的后宫题材巨作……

〓〓让亿万人见证爱情，大四女孩为爱而创作

〓〓“亲爱的，你刚才说你只爱我，我好开心！我也只爱你，我这一生都只爱你一个人！我一定要想办法让全国很多很多人都知道我们对彼此的这个爱情宣言，且为我们祝福！”

〓〓“让全国很多很多人都知道我们的爱情宣言？还为我们祝福？”

〓〓“对的，我想让全国很多很多人都为我们的爱情祝福！请相信我！也许我能够实现这个愿望的！”

〓〓……

〓〓这是2006年1月的一个晚上，浙江师范大学校园内，阑珊的灯火下，一对偎依着散步的小情侣的一番对话。

〓〓说要想让全国很多很多人为她的爱情祝福那句话的是一个漂亮的大四女孩，她的名字叫吴雪岚。吴雪岚便是今天在全国风靡一时的《后宫·甄

传》的作者流潋紫。

〓〓1984年，吴雪岚出生于诗书簪缨之地浙江省湖州市南浔区练市镇一个普通家庭。小时候她很调皮，经常跑出去与一些男孩子疯玩，父母觉得女孩子应该文静一些，于是便将她关在家里，让她与书做伴。渐渐地，她便对书产生了感情，尤其喜欢历史红颜小说，并形成习惯，以至于到高中时，这种习惯达到了“走火入魔”的地步。

〓〓2003年，高中毕业的吴雪岚考上了浙江师范大学人文学院，成了汉语言文学系038班的学生。

〓〓进入大学以后，吴雪岚越来越对历史书、历史小说感兴趣，她被系里开设的“现当代文学”课和“古代文学”课深深吸引，逐渐明晰了自己的研究和创作方向，经常泡图书馆。

〓〓2005年春的一天，吴雪岚偶然听说一些杂志和报刊所发表的新闻纪实特稿稿费很高，能达到千字千元，便写了一些纪实特稿投出去。然而这些纪实特稿因为题材不行而如泥牛入海。由于自己是学生，不便去全国各地采写一些厚重的特稿题材，她只能按照杂志编辑要求的思路和方向写一些情感小说，并相继在一些刊物上面发过几篇短文。

〓〓然而进入大四以后，吴雪岚却厌倦起写别人规范的文章来。这时，有人向她推荐“榕树下”原创文学网站。为了追求文章的灵气和自由度，她慢慢喜欢上了在网络上发表文章。继而成为了榕树下、小说阅读网、起点文学网、红袖添香等多家文学网站的专栏写手。

〓〓有一天，写惯了短篇小说的她突然有了想写一部长篇小说的念头。可是写什么好呢？创作冲动虽有，决定题材却难。

〓〓2006年2月，正值寒假，吴雪岚百无聊赖，就通过看电视和写作来打发时间。那阵子有部名叫《金枝欲孽》的电视剧特别火，这再次刺激起她的创作欲望来，她脑海中出现了一群鲜活的女子，她将她们生活的环境安排在了深宫之中：这些女子或有显赫的家世，或有绝美的容颜、机巧的智慧。她们为了争夺爱情、争夺荣华富贵、争夺一个或许并不值得的男人，勾心斗角、尔虞我诈，将青春和美好都虚耗在了永无止境的争斗中。

〓〓之后，她选择了一个被选入宫中，经过一系列后宫斗争，最终登上皇太后宝座的名叫甄 的宫廷女子作为主角，小说的名字便叫《后宫·甄 传》。

〓〓将首篇创作好后，吴雪岚便取了一个“流潋紫”的网名，将所写的部分文字传到了晋江原创网上。

〓〓流潋紫这个名字，看上去很婉约，却还隐含着一种特别的含义：那时，吴雪岚正与一位名叫郑溜的学兄热恋，且许下了“非卿不娶，非君不嫁”的海誓山盟。写小说时，正巧有一款唇膏有着这么个谐音，吴雪岚便爱不释手，将之取成了笔名。“它虽是我喜欢的一种唇膏的名字，但顺着念倒着念都意义非凡！”

〓〓原来，吴雪岚深爱郑溜，“流潋紫”顺着念的谐音便是“溜恋紫”，意即郑溜爱着喜欢被人称为“陈紫”的吴雪岚；而倒着念的谐音便是“只恋溜”，则表明吴雪岚只爱郑溜一个人。

〓〓小说传上网后，一开始看的人比较少，写第一章时只有两三个人留言。但吴雪岚还是很高兴，因为写文章的人那么多，有人看自己的文章已经很不错了。

〓〓虽只有少量网友捧场，但吴雪岚写作的热情还是被大大地激发出来了，她觉得自己不能辜负那些看自己小说的人。

〓〓无心插柳柳成荫，写出宫廷小说巅峰之作

〓〓渐渐地，大约在她写了10章左右之时，关注《后宫·甄 传》的人便多了起来，点击率和评论都直线飚升。

〓〓对这部宫帏小说，吴雪岚本打算只写20万字，后来因有网友支持，就一章接一章写了下来，三天一更新，不知不觉间，越写越多。网友和“粉丝”也越来越多，为她清新华丽、跌宕起伏的作品所吸引，甚至称她的小说“折射出了当今职场女性白领生活的生存现状”。

〓〓然而谁知，就在吴雪岚的小说点击率越来越高，“粉丝”呈几何比例递增之间，2006年10月，她遭遇了一件她写作以来最难堪的事情——被指抄袭。

〓〓2006年10月17日和2006年10月26日，晋江附属论坛上先后出现关于《后宫·甄 传》涉嫌抄袭的投诉，说“流潋紫”的某个描写宫廷场景的句子和别的写手类似，遂而引起轩然大波。

〓〓继而，晋江管理层认为《后宫·甄

传》中，有30多处情节与《斛珠夫人》、《寂寞空庭春欲晚》、《和妃番外》、《冷月如霜》、《双成》、《春衫薄》、《枕中记——之青城外传》、《冷宫》、《红楼隔雨相望冷》、《凌妃》等网络小说的文章片断有相同或相似之处，要求她在晋江管理层的监督之下向被抄袭的作者道歉。

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〓〓这个突如而来的打击，对没有面对网络风波丝毫经验的吴雪岚来说，几乎是致命的。很多次，她都躲在被窝中难过地偷偷哭泣。

〓〓在不断的争论和读者为她的辩护之中，吴雪岚第一次产生了放弃的念头——她不想面对别人“莫须有”的指责，她不想读者为了她而和别人争吵。

〓〓然而，在她即将要退缩的那一刻，一位一直支持了她8个月的读者对她说：“阿紫，如果你这个时候放弃，你不是对不起别人，是对不起自己。”

〓〓那句话，深深影响了吴雪岚：是啊，如果我放弃，所有的人只会以为我真是抄袭而离开！既然我没有错，又何必畏惧别人没有根据的指责和留言呢？

〓〓于是，她给晋江原创网发表了自己的声明：

〓〓“……作为一篇已经写了36万字的作品，我想，在情节、人物和构思方面我和我喜欢的作者有着很大的不同，这是一直以来看我的文的人所有目共睹的。否则，在写文的前期我就会受到极大的指责和批评。

〓〓对于抄袭的说法，我想说的是，我的确在写文过程中受到我喜欢的作者的语言文字影响，但是整篇文而言，我的构思、情节和人物绝无雷同之处。我想仔细看过我的文的人都知道……

〓〓同时，晋江管理员也希望我能在修改后继续更新，很抱歉，我想我做不到了。

〓〓第一，我是一个大四的学生，有很多事情要忙，无心力继续更新。在很多网站上，有的是编辑帮我更新的，有的是转载，我自己亲自更新的地方除了博客之外都停止了。

〓〓第二，只要我继续在晋江更新，只会引起新一轮的争吵。过多的无关作品本身的关注和喧嚣，对于晋江一个文学网站而言，也是没有好处的。于我本人而言，更是一种烦恼。

〓〓……所以想说：事情发展到今日，我选择离开……”

〓〓之后，2006年8月，吴雪岚停止了包括晋江原创网在内的所有文学网站上对《后宫·甄 传》的更新，而转战到自己的新浪博客上发表作品。很快，她的粉丝又追踪而至，没多久便有了300多万的点击率。不仅如此，网友们还自发建立了20多个QQ群讨论她的作品，并给出一些中肯的批评和很好的建议。

〓〓《后宫·甄 传》在网上火了后，便有众多出版社和书商纷至沓来，找到吴雪岚，希望出版她的《后宫·甄

传》。经过谨慎遴选，吴雪岚最终于2006年12月15日，与北京一家公司签了《后宫·甄 传》1～3部的出版合约，出版社预计出版该书10万册，给她的版税为10%。

〓〓按其与出版社所签合同要求，在《后宫·甄 传》一书出版面世之前，吴雪岚必须停止在博客上对之的内容更新。没想到，这件事又引发了一场风波：一直在网上陪伴她作品的读者们，因很想尽快看到后续内容的愿望得不到满足，便对她产生了极大的愤怒：“《后宫·甄 传》的作者太不厚道，不更新了也不说一声，害得我们天天点她的作品，结果她是赚了点击率了，其实哪有那么多人看呀，还不是老读者在捧场。对这部作品，没啥好评的……”

〓〓“我说，怎么作者迟迟不更新，还害我天天一上网就看你更新没！总是令人失望！白给你投票，这样欺骗我们读者！书出了，我们也不买！”

〓〓面对读者们的失望和愤怒，吴雪岚百口难辩，最终她选择了沉默。看到网上的那些非常壮观的“不买书宣言”，她更是一次又一次的默默流泪。

〓〓在等待出版的日子里，吴雪岚的感觉就如猪八戒照镜子，里外不是人。那个时候，她唯一的愿望便是书能尽快出版，这样便能让渴望看到后续故事的读者们消除心中的念想。

〓〓所幸，随着书的出版，读者渐渐理解了吴雪岚的无奈，这场风波也才得以平息。而且该书刚刚出版两个月，销量就突破20万册，吴雪岚总算松了一口气。

〓〓吴雪岚小说写得很棒，她读大学时的学习成绩也不差，获得的荣誉不少，先后获得浙江师范大学优秀学生奖学金一等奖、优秀青年志愿者称号；优秀毕业生称号；2007年6月，她还获浙江师范大学2006学年“十佳学子”称号。

〓〓虽然成了网络红人，但吴雪岚却并未忘记自己是一名即将毕业、面临求职的学生，她得努力找工作。因而毕业前夕，她和其他大四同学一样，时常奔波于各大招聘会现场。

〓〓由于浙江师范大学在金华市，而吴雪岚的男朋友郑溜在杭州的一所高校工作，因而想跟男友在一起的她便一门心思想在杭州就业，这关系到她的事业、感情、婚姻、家庭。

〓〓就在吴雪岚找工作的时候，其实已有多家杂志社、出版社向她发出邀请，请她加盟。但吴雪岚却想当老师，虽然她是从师大毕业的非师范生，可她对教书育人有着一份特殊的感情，同时觉得跟孩子在一起可以保持内心的纯净和执着，更容易感受生活的幸福。然而跨专业求职其实并不容易，何况这还是对专业对口要求极严的学校。

〓〓吴雪岚在招聘现场转来转去，就这样转眼便过去了一个多月，眼见同学们都纷纷找到了工作，自己却还“名花无主”，她不由得有些着急起来。

〓〓幸运的是，2006年12月13日，吴雪岚去杭州参加一所学校举行的新教师招聘面试，原本不抱多大希望的她却有了意外收获：得知她便是网上很火的小说《后宫·甄 传》的作者时，在现场招聘的该校校长控制不住原本矜持的表情，惊呼没想到“流潋紫”这么年轻，这么漂亮，还毫不掩饰地对她说，他也是她的“粉丝”……于是，吴雪岚破例得到了一份教师工作，2007年6月从大学毕业以后，她便成了该校初一（6）班的语文老师。

〓〓成为园丁之后，吴雪岚虽仍笔耕不辍，但她心中更充满了对学生们、对教育工作的爱与责任，而将主要精力放在了教学方面。只有到了寒暑假才全身心地投入到写作中去。

〓〓可喜的是，教书一个多学期后，吴雪岚便被评为最受学生喜欢的老师，学生满意率百分百。获得这个荣誉，吴雪岚比拿了稿酬还要开心。因为在她心中，钱是死的，孩子们的心是最纯真的。她要做一个很好很好的小老师。

〓〓“皇帝”大悦来赐婚，太过操劳痛失腹中胎儿

〓〓有意思的是，吴雪岚写小说出名以后，她的粉丝不仅遍布全国，而且她的一些校友和老师都成了她的粉丝。如从事戏剧影视文学和中国现当代文学教学与研究的叶志良教授，就从老师变成了她的“网友”加粉丝，且经常在QQ上指出她作品的不足之处，吴雪岚总是欣然接受这“苦口良药”。

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〓〓2007年4月，吴雪岚《后宫·甄

传》的电视版权被北京电视艺术中心购入，将由电视剧《金婚》的导演郑晓龙执导。从来没接触过编剧，现在准备自己尝试编剧的吴雪岚又遇到了难题，内心非常忐忑，非常紧张，不知该如何着手。

〓〓这时，叶志良教授对她该如何编剧也起到了关键的辅导作用，叶志良告诉她说，“电视剧讲究起承转合，情节起伏，以对话为主，要有画面感……”并推荐了一些精彩的剧本让她学习。得到教授“粉丝”的指导，吴雪岚信心满满，很快便进入了良好的编剧状态。

〓〓2010年9月9日，《后宫·甄 传》在京郊戒台寺举行开机发布会，吴雪岚与导演郑晓龙，以及主演孙俪、陈建斌、蔡少芬、李天柱等出席了开机仪式。

〓〓虽然吴雪岚的小说写得非常精彩，情节更是跌宕起伏，但生活中的她却是一个非常传统的人，不仅有着“愿得一心人，白头不相离”这样单纯的愿望，骨子里还崇尚“三从四德，相夫教子”。

〓〓吴雪岚的婚姻特有意思，她的婚姻不但有“皇帝”赐婚，还有一众大腕明星们的祝福。

〓〓吴雪岚与郑溜的婚礼于2011年3月20日上午在西湖花家山庄草坪上举行，婚礼办得喜庆隆重。

〓〓婚礼开始，婚礼现场播放一段《后宫·甄 传》电视剧片花，吴雪岚在剧中客串了一把入宫秀女的角色：只见穿着湖蓝色旗袍，帽子上簪着白色大花的吴雪岚与一排秀女站在镜头前，扮演“皇帝”的陈建斌正逐一选看秀女，在吴雪岚这里时，太监报出她的家世“流潋紫，××大臣之女”，看到这里时，婚礼现场的观众还有些惊诧，以为吴雪岚以“流潋紫”的名字在电视剧中出演了一个角色。

〓〓继而，当“皇帝”陈建斌在参考刘雪华扮演的“太后”意见后决定把“流潋紫”这个秀女赐给××将军之子郑溜为妻时，全场参加婚礼的人才突然明白过来，原来这是“皇帝”在对吴雪岚和郑溜“赐婚”啊！在虚拟的电视剧中植入真实的婚姻，这多吉利，又多有创意啊！于是几乎每个人都笑得合不上嘴了。吴雪岚的妈妈边笑边跟大家解释说：“这段是真的，小说里没写，电视剧里拍了，到时真的会播出来的。”

〓〓“皇帝”赐婚还不算，证婚人也很厉害，他是曾拍过《编辑部的故事》《四世同堂》《金婚》等电视剧的导演郑晓龙。为了给吴雪岚证婚，他特地从美国飞回北京，再转机到杭州。证婚时，郑晓龙说，“吴雪岚不仅漂亮，也很有才华，郑溜娶到她，真是赚到了。”郑晓龙一席话，说得吴雪岚笑倒在新郎怀里。

〓〓因为要赶当天下午三点的飞机去香港参加活动，郑晓龙证婚完毕，在台下坐了一刻钟，就又出发去机场了。问他《金婚》导演这个身份是不是让他很受新人们欢迎，会接到大量的证婚业务，他挺惊讶：“哦，阿紫请我来有这个原因啊，我都不知道。这是我第一次给人证婚！”他说，很喜欢阿紫的《后宫·甄 传》，当初是夫人推荐给他看的。后来他和新郎郑溜、新娘流潋紫熟起来，一起打磨剧本很久，很看好他们的结合。

〓〓《后宫·甄 传》里的其他演员没能赶来，却都有视频祝福送到。戏里的女主角孙俪一副古装清丽扮相，搂着穿现代装的流潋紫，笑眯眯地说：“我当了她写的剧里的女主角，今天的大喜日子，她可是第一女主角。”蔡少芬在《后宫·甄 传》里出演皇后，早早为吴雪岚送出了新婚礼物——吴雪岚心仪许久但没买到的一款化妆品。

〓〓偶像大喜的日子，吴雪岚的大量粉丝也出现在婚礼现场。

〓〓婚后，吴雪岚并不奢望自己会有多大的成就，她不需要太有钱，只喜欢自己此生能和喜欢的人在一起，过平静的生活，有一个或者几个孩子，与夫婿、与孩子们一起过温暖而平淡的生活，她觉得这样才是最幸福的生活。

〓〓然而，这个对一般的女性来说可谓非常低的愿望，对吴雪岚来说却像她的小说那么跌宕：怀上孩子以后，吴雪岚与郑溜开心得不行，早早地就给孩子取好了名字，叫“柒柒”，意即自己所写的《后宫·甄 传》写了七部，且全都出版，全都受到追捧。这部后宫小说就像自己的孩子一样倾注心血，那么自己未来出世的孩子也便如《后宫·甄

传》一样让她喜欢。

〓〓伴随着腹中胎儿的一天天长大，吴雪岚的心情也越来越好。自己耗时大半年编剧的76集《后宫·甄 传》拍成电视剧了，2011年岁末播出后也引发了收视狂潮。面对观众们的如潮好评，吴雪岚很开心，她觉得自己可以暂时休整一下，以静待孩子出生。那段时间，她每天都会将孩子在腹中活动的情况，以及自己的心情通过微博发布出来：

〓〓“除夕，一夜鞭炮阵阵不绝于耳，小柒柒似乎也被这响声吓到了，每有响声总会踢我，我不断跟他说话、抚摸他，希望安抚他。因为窗外彻耳的鞭炮声，我生生地不喜欢过年放鞭炮这个习俗。想来，家中有小宝宝的姐妹们，这一晚也是在担心宝宝受到惊吓中度过的。愿鞭炮声停歇，另祝各位新春快乐、龙年吉祥。”

〓〓她再将自己快乐的心情发布出来与粉丝分享的同时，也收到了大量粉丝为她即将降临人世的孩子的祝福。因为“柒柒”会在龙年出生，她还特地去给孩子买了一个纯金的龙饰吊坠。

〓〓谁知，2012年2月7日，就在“柒柒”已经在母腹中7个月之时，吴雪岚在一次孕期例行检查的过程中却发现，“柒柒”有先天性疾病……

〓〓这真是晴天霹雳啊！吴雪岚的心情一下子降到冰点，禁不住放声大哭起来。自己倾注了7个月的心血，且一直盼望着早些到来的孩子怎么就会有先天性疾病呢？

〓〓然而，纵然事实再严酷，也得接受啊！郑溜痛苦地在微博上发布了带血的内容：“产前诊断报告彻底打破了我们的一丝希望，在龙年我可怜的孩子柒柒将不能降生人世——因先天性原因，我们不得不痛苦地选择失去柒柒。感谢我的柒柒陪伴我们的七个多月，带给我们为人父母的酸甜苦辣；我的宝贝，失去你必将是我们今生永恒的痛，愿你坚强地走完短暂生命的最后时光，我们和你同在。泣发！”吴雪岚也在微博上写下了这样的话：“虽然努力劝自己接受现实，但还是无法接受”“可怜的柒柒，爸爸妈妈保护不了你！”

〓〓之后，吴雪岚便去做了手术。

〓〓面对自己从未想到的这一残酷现实，吴雪岚伤心欲绝。在听医生分析孩子疾病出现的原因时，她得知，可能是自己怀上孩子后太劳累：接受采访，飞来飞去签售，饮食调理不周，所受辐射太多……为了一个纸上和荧屏上出生的“孩子”而劳累奔波，却失去了自己腹中的孩子，吴雪岚百感交集，痛不欲生。

〓〓得知“柒柒”被迫失去的消息后，广大粉丝纷纷予以了同情，并建议他们心中的偶像今后再怀上宝宝后，一定要注意多休息，更要防范辐射！

（责编：弘微）