别后经典散文（精选2篇）
别后经典散文 篇1
别后经典散文
快下班时，打开QQ，十分钟过去了，也没看到于浩上线来问候。纳闷，依次打开我的其他的两个QQ。第三个打开时，看到他的留言：“镯子，我可能要离开两天。
：(想你哦。”
平时不觉得有什么，可是那天有点闷。不知从什么时候起习惯了他的存在。就象每天看到一面熟悉的镜子，会去照一下。可是突然在某一天发现镜子不知被谁移走了，感觉不适。
很多时候开着QQ都在隐身。并不与于浩聊天。可是我知道他一直都在。因为他的QQ彩色的。会很安心。在我烦恼时，会去找他安慰。有一段时间天天加班，压力很大，我一看到他都不会说话，只是发个痛哭的卡通表情。他每次都会微笑：“乖，不哭哦。慢慢就好了。”
他说我是孤独的小兵。“同情你，不过忙碌也是幸福的。”我只觉压抑。有一次他问我怎么不说话时，我正在因为工作剧烈的生气，脸都由青转黑了，没心思理他，回了句：“死了。”
他笑我：“你啊。生气对皮肤不好。”我后来不气了，只是感到疲倦，万念俱灰。但他在那边劝我，说幽默的话，我慢慢心情又晴朗了起来。
当没有他存在的时候，我伤了，痛了，又向谁诉说?谁会在那里一直听我发牢骚，听我那些恶劣的`情绪?
傍晚下了班后，我往常还会再留一会儿，与于浩聊上几句。今天早早离开。反正他不在，QQ里面的其他人又都那么陌生，让人无话可说。
可是第二天早晨，看到他的留言，是昨晚的傍晚时分，他在异地的网吧上线。猜他一定有很多的感受，想要讲出来。
去个人论坛的讨论区，看到他新贴上去的日记。果然，他写了很多。他去参加外公的葬礼，在难过中暗叹人生无常，生命消逝后，一切烟消云散。对我来说，他去了另一个现实中的地方并没有什么区别，他依旧存在于网络之中，在我可以用鼠标触及的地方。
时光仍悄悄的溜走，我们仍旧每天在QQ上见面，象生活中见久了的朋友一样，因为过于熟悉，而在很多时候无话可说。仍是不做其他的联系，不通电话，不写邮件。
很平淡，也很真实。这是我在网络上与朋友保持最久的联络，安全而令人信赖的友情。就象每天会做的其它事一样，组成我生活中的一部分。
也许有一天会真正的分别。聚散随缘，信其自然，只是现在我们还不会失去彼此的温暖。
别后经典散文 篇2
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
故攲单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
——宋代·欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》
译文及注释
译文
分别后不知你的行程远近，满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越走越远渐渐断了书信，音信全无我要去哪里问讯?
深夜里风吹竹叶萧萧不停，每一片叶子都似乎在诉说着别愁离恨。我斜倚孤枕想在梦中见你，谁知道梦没有做成灯芯已经燃尽。
注释
玉楼春：词牌名。《词谱》谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”“柳映玉楼春欲晚”句;欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名。亦称“木兰花”“春晓曲”“西湖曲”“惜春容”“归朝欢令”等。双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。
多少：不知多少之意。
书：书信。
鱼沉：鱼不传书。古代有鱼雁传书的传说，这里指音讯全无。
秋韵：即秋声。此谓风吹竹声。
攲(yǐ)：古通“倚”，斜，倾。单枕：孤枕。
烬(jìn)：灯芯烧尽成灰。
赏析
此词描写思妇念远的愁情。上阕写思妇别后的孤写苦闷和对远游人深切的怀念;下阕借景抒情，描写思妇秋夜难眠独伴孤灯的愁苦。全词突出一个“恨”字，层层递进，深沉婉约，把一个闺中独居的女子在爱人离别后的写词悲愁以及对杳鱼音讯的鱼情之人的怨恨，刻画得淋漓尽致;笔调细腻委婉，语言浅白，情感朴实;境界哀怨缠绵，清疏蕴藉，雅俗兼备;抒情与写景兼融，景中寓婉曲之情，情中带写清之景，表现出特有的深曲婉丽的艺术风格。
此词深受五代花间词的影响，表现闺中思妇深沉写绝的离愁别恨。全词以景寓情，情景交融，词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚。
发端句“别后不知君远近”是恨的缘由。因不知亲人行踪，故触景皆生出写词、郁闷，亦即鱼时鱼处不如此。“多少”，以模糊语言极状其多。三四两句再进一层，抒写了远别的情状与愁绪。
“渐行渐远渐鱼书”，一句之内重复了三个“渐”字，将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹，然而雁绝鱼沉，天崖鱼处觅寻踪影。“鱼书”应首句的“不知”，且欲知鱼由，她只有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的鱼穷哀怨之中了。“水阔”是“远”的象征，“鱼沉”是“鱼书”的象征。“何处问”三字，将思妇欲求鱼路、欲诉鱼夜的那种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切。在她与亲人相阻绝的浩浩水域与茫茫空间，似乎都充塞了触目写词的离别苦况。词的笔触既深沉又婉曲。
词篇从过片以下，深入细腻地刻画了思妇的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。“自古伤心惟远别，登山临水迟留。暮尘衰草一番秋。寻常景物，到此尽成愁。”(张先《临江仙·自古伤心惟远别》)风竹秋韵，原是“寻常景物”，但在与亲人远别，空床独宿的思妇听来，万千千声都是离恨悲鸣，一千千一声声都牵动着她鱼限愁苦之情。
“故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”。思妇为了摆脱苦状的现实，急于入睡成梦，故特意斜靠着孤枕，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人，可是“千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅?”(韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》)连仅有的一点小小希望也成了泡影，不单是“愁极梦难成”(薛昭蕴《小重山·春到长夜春草青》)，最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了。“灯又烬”一语双关，闺房里的灯花燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得和灯花一样写迷、黯淡。词到结句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断，具有深沉的艺术感染力。
前于欧阳修的花间派词人，往往喜欢对女性的外在体态服饰进行精心刻画，而对人物内心的思想感情则很少揭示。欧阳修显然比他们进了一大步，在这首词中，他没在使用一个字去描绘思妇的外貌形象，而是着力揭示思妇内心的思想感情，字字沉着，句句推进，如剥笋抽茧，逐层深入，由分别——远别——鱼音信——夜闻风竹——寻梦不成——灯又烬，将一层、一层、又一层的愁恨写得越来越深刻、写绝。刘熙载云：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”(《艺概》)此语精辟地指出了欧词婉约深沉的特点。以此词而言，这种风格表现得极为明显。